teatrul postdramatic

Post on 02-Jun-2018

274 views

Category:

Documents

7 download

Embed Size (px)

TRANSCRIPT

  • 8/11/2019 Teatrul postdramatic

    1/407

    UNITEXT COLECIA FNT

    TEATRUL POSTDRAMATIC

    Festivalul Naional de Teatru este un eveniment finanat deMinisterul Culturii, Cultelor i Patrimoniului Naional

    mpreun cu Primria General a Capitaleii produs de Uniunea Teatral din Romnia UNITER

  • 8/11/2019 Teatrul postdramatic

    2/407

    EDITUR A UNITER

    Coperta: DAN STANCIU

    (n fotografie: Hans-Thies Lehmann. Florin Besu)

    Redactor: ELENA POPESCU

    Verlag der Autoren, Frankfurt am Main 1999/2005 pentru versiunea romn: UNITEXT/ UNITER, 2009

    Traducerea s-a fcut dup volumul PostdramatischesTheater: Essay / Hans-Thies Lehmann, Verlag der Autoren,Frankfurt am Main, 1999

    Colecia FNT

    ISBN: 978-973-8129-44-3

  • 8/11/2019 Teatrul postdramatic

    3/407

    Hans-Thies LEHMANN

    TEATRUL POSTDRAMATIC

    Traducere din limba german de Victor Scorade

    Editura UNITEXTBucureti, 2009

  • 8/11/2019 Teatrul postdramatic

    4/407

    Hans-Thies Lehmann (n. 1944) este Profesor la Institutfr Theater, Film und Medienwissenschaft, Universitateadin Frankfurt. El a publicat cri despre Brecht i teoria ma-terialist a literaturii, precum i eseuri despre literatura mo-dern, teorie estetic, teatru i cinema.

  • 8/11/2019 Teatrul postdramatic

    5/407

    PROLOG

    Miz

    Odat cu sfritul Galaxiei Gutenberg, textul scris i cartea se vd dinnou puse sub semnul ntrebrii iar modalitatea de percepie se de-

    plaseaz: percepia simultan i cea din multiple perspective o nlocuiescpe aceea liniar-succesiv. O percepie mai superficial, n acelai timpmai cuprinztoare, vine i ia locul aceleia centrate, mai profunde, al creimodel a fost lectura de texte literare. Lectura cea lent, la fel ca i teatrulcel complicat i greoi, risc s-i piard statutul n confruntarea cu cir-culaia, mult mai productiv, a imaginilor micate. Dependente esteticuna de cealalt ntr-o relaie de productiv repulsie i atracie, literaturai teatrul ajung la statutul de practic minoritar. Teatrul nu mai e unmediu de comunicare n mas. A nega cu ndrjire acest fapt devine dince n ce mai ridicol, a reflecta asupra lui devine din ce n ce mai urgent.

    Confruntat cu presiunea exercitat de cele dou fore reunite care suntviteza i suprafaa, discursul teatral se emancipeaz fa de discursulliterar, dar el se apropie totodat de acesta n ceea ce privete funcia luigeneral n cultur. Fiindc att teatrul ct i literatura sunt texturi cedepind ntr-o msur important de eliberarea unor energii ale imagi-naiei active, energii din ce n ce mai slabe n civilizaia consumului

    pasiv de imagini i date. La un nivel primar, nici teatrul, nici literaturanu funcioneaz prin reproducerea de imagini, ele sunt organizate maidegrab ca sisteme complexe de semnificante. Totodat, sectorulcultural ajunge s fie supus din ce n ce mai mult legii vandabilitii irentabilitii, iar aici se cuvine s remarcm dezavantajul suplimentar

    5

  • 8/11/2019 Teatrul postdramatic

    6/407

    c teatrul nu d la iveal un produs tangibil i prin urmare valorificabil

    pe pia, aa cum este cazul unui video, al unui film, al unui disc ori alunei cri.Noile tehnologii i noile medii devin din ce n ce mai imateriale

    Les Immateriaux s-a numit o expoziie organizat n 1985 la Paris dectre Jean-Franois Lyotard. Teatrul, dimpotriv, se caracterizeaz nfoarte mare msur prin materialitatea comunicrii. Spre deosebire dealte forme de practic artistic, el se distinge printr-o greutate materialconsiderabil a materialelor i mijloacelor sale. n comparaie cu

    creionul i hrtia poetului liric, cu uleiurile i pnza pictorului, el arenevoie de multe: activitatea permanent a unor oameni vii, ntreinereascenelor, organizare, administraie i activitatea din ateliere, ca s numai vorbim de solicitrile materiale ale artitilor care lucreaz n teatru.Cu toate astea, aceast instituie cu aparen aproape medieval i maigsete nc, ntr-o surprinztoare stabilitate, locul su n societate i nvecintatea mediilor avansate din punct de vedere tehnic. n chip evi-

    dent, ea ndeplinete o funcie care are de-a face tocmai cu dezavanta-jele ei.Teatrul nu este numai locul corpurilorgrele, ci i acela al adunrilor

    reale, n care are loc o intersectare, unic n felul ei, de via organizatestetic cu via cotidian real. Spre deosebire de toate artele obiectuluii ale mijlocirii mediatice, aici are loc att actul estetic n sine (acela al

    jocului), ct i actul receptrii (de ctre public) ca activitate real ntr-unaici i acum.

    Teatrul nseamn: un timp de via comun, petrecut i consumatmpreun de ctre actori i spectatori n aerul respirat mpreun n acelspaiu n care au loc jocul teatral i urmrirea lui. Emiterea i receptareasemnelor i a semnalelor au loc n acelai timp. Spectacolul de teatruface ca, din comportamentul pe scena i n sala n care se afl spectatorii,s ia natere un text comun, chiar i atunci cnd nu avem deloc de-a facecu un discurs vorbit. De aceea, o descriere satisfctoare a actului teatraleste legat de lectura acestui text comun. Aa cum privirile tuturor celorimplicai se pot ntlni virtual, tot astfel,situaia teatral alctuiete o in-tegralitate de procese comunicative evidente i ascunse. Cercetarea careurmeaz are n vedere ntrebarea referitoare la modul n care, ncepnd

    Hans-Thies LEHMANN

    6

  • 8/11/2019 Teatrul postdramatic

    7/407

    din anii 1970, practica scenic a utilizat acele date fundamentale ale

    teatrului, la felul n care le-a reflectat anume i le-a transformat direct nconinutul i tema reprezentaiei. Cci teatrul are n comun cu toate ce-lealte arte ale epocii (post)moderne predilecia sa pentru autoreflectarei autotematizare. Aa cum, dup Roland Barthes, n epoca modern,fiecare text ridic problema posibilitilor lui reuete limba s ajungla real? , tot aa, practica radical a punerii n scen i problematizeazstatutul de realitate iluzorie. Cuvinte-cheie precum autoreflectare istructur autotematic te fac s te gndeti ntr-o prim instan la dimen-

    siunea textului, de vreme ce limba este aceea care,par excellence, de-schide spaiul de manevr pentru utilizarea autoreflexiv a semnelor.Dar textul de teatru se supune doar acelorai legi i dislocri precumsemnele vizuale, auditive, gestuale, arhitectonice amd. ale teatrului.

    Un mod profund modificat de utilizare teatral a semnelor face cadescrierea unui important sector al noului teatru drept postdramatics apar ct se poate de adecvat. Pe de alt parte, chiar noul textde

    teatru este acela care, la rndul lui, i reflect iar i iar condiia de alc-tuire lingvistic, un text de teatru care a ncetat n mare msur smai fie dramatic. Fcnd aluzie la genul literar al dramei, titlul Teatrul

    postdramatic semnalizeaz legtura care continu s funcioneze ntreteatru i text, chiar dac, aici, n centru se afl discursul teatrului, astfelnct e vorba despre text numai ca element, ca strat i material alcreaiei scenice i nu ca stpn al ei. Asta nu implic ns nicidecum o

    judecat aprioric de valoare. Se scriu n continuare texte importante iar

    termenul de teatru de text, utilizat adeseori peiorativ, se va dovedi, peparcursul acestui studiu, a nu se referi nici pe departe la un fenomen puri simplu depit, ci la o varietate original i autentic a teatrului post-dramatic. Cu toate acestea, avnd n vedere stadiul actual al cercetriiteoretice a discursurilorscenice nou aprute, total nesatisfctor n com-

    paraie cu analiza dramei,pare adecvat ca i dimensiunea textului s fiecercetat hotrt n lumina realitii teatrale.

    n textul de teatru care a ncetat s mai fie dramatic al prezentului(Poschmann), principiile naraiunii i ale figurrii precum i ordineaunei fabule1 dispar. Se ajunge la o autonomizare a limbii2. Schwab,Jelinek sau Goetz produc pstrnd n grade diferite dimensiunea dra-

    7

    Teatrul postdramatic

  • 8/11/2019 Teatrul postdramatic

    8/407

    matic texte n care limba apare nu ca vorbire a personajelor n m-

    sura n care mai exist personaje definibile ca atare , ci ca teatralitateautonom. n ceea ce ea numete teatru ca instituie oral, GinkaSteinwachs ncearc s conceap realitatea scenic drept realitate poe-tico-senzual, puternic potenat, a limbii. O lumin important asupraa ceea ce se ntmpl aici o arunc noiunea, susinut de Elfriede Je-linek, a suprafeelor lingvistice aflate fa n fa, nlocuind dialogul.Dup interpretarea plauzibil a lui Poschmann3, aceast formul se ridicmpotriva dimensiunii de profunzime a personajelor care vorbesc, ceea

    ce ar nsemna o iluzie mimetic. n aceast privin, metafora supra-feelor lingvistice este echivalent cu revoluia petrecut n picturamodern atunci cnd, n locul iluziei spaiului tridimensional, au fostpuse n scen planicitatea tabloului, realitatea lui bidimensional iaceea a culorii ca o calitate autonom. Bineneles, interpretarea cum climba autonomizat ar atesta lipsa interesului fa de om4 nu apare a fineaprat convingtoare. Nu e vorba mai degrab despre o perspectiv

    schimbat asupra omului? Nu att intenionalitatea o caracteristic asubiectului , ct absena acesteia, nu att voina contient, ct dorina,nu att eul, ct subiectul incontientului sunt acelea care i gsescarticularea aici. Prin urmare, n loc s deplngem absena unei imagini

    predefinite a Omului n textele organizate postdramatic, ar fi preferabils ne ntrebm care sunt noile posibiliti de gndire i reprezentare pecare acestea le schieaz pentru subiectul individual.

    InteniiIntenia acestui studiu nu este aceea a unui inventar exhaustiv. Ceea cese ncearc este desfurarea unei logici estetice a noului teatru. Faptulc o astfel de intreprindere nu prea a mai avut loc pn acum are drept

    prim cauz mprejurarea c ntlnirea ntre teatrul radical i teoreticieniia cror gndire ar putea corespunde cu tendinele acestui teatru are locfoarte rar. Printre teatrologi, sunt foarte puini aceia care privesc tiinadespre teatru ntr-o raportare

View more