8/11/2019 teatrul conventiei

http://slidepdf.com/reader/full/teatrul-conventiei 1/2

Meyerhold

Faza simbolista- teatrul conventiei constiente.Teatrul nu trebuie sa fie ca in vita, ci viata ca in vise.

MOartea lui Tintangiles a lui Materlink: primul tet montat la atelierul de la teatrul de

arta! la care lucreaza timp de un an si nureuseste sa-l scoata."si da seama ca ii trebuie o scoala de actori pentru a forma actorii intr-o anumita directie,

cei de la teatrul de arta nu se puteau adapta la un astfel de tet.

#imbolismul rus era diferit de cel occidental, si datorita conditiilor cultural-istorice dinacel moment. #imbolismul rus are trasaturi specifice dat modului acut prin care

intelectualii percepeau tara la acel moment. #e incerca o sincronizare a culturii ruse cu

cea occidentala, prin foarte multe traduceri. $i isi pun in practica propriile idei despre

%agnerianism etc.&ndrei 'eldii, &leander 'lok (teatrul ) insasi carnea artei! el era poet*+, aleriu

'riusov, Materlink (dialogul inutil sic el esential+- cei care l-au influentat pe Meyerhold.

$i condamna sever realismul.

'riusov : scena se supune pe un principiul al conventie, vcare nu trebuie sa conbtrafacarealitatea cid oar sa o sugereze (+- eista un teatru al conventie constiente. $l acorda

actorului un rol preponderant! trebuie sa-si educe materialul supunandu-se formei /ucate.&legerea unei game de culori va dicta tehnica planurilor impresioniste, ele vor reda

 planul scenic si nu dispunerea unor obiecte realiste.

Istoria si Tehnica Teatrului- 1906-1907 (articol): Teatrul conventiei

0ef teatrul conventiei prin 1 el speciale: conventia constienta, actiunea dyonisiaca a lui

aiceslav "vanov. Teoriile unui "vanov propun modelelunui teatru antica, ca fiind singurulcare este capabil sa creeza un teatru unui care sa inglobeze toate felurile teatrale. 2ublicul

nu trebuia sa fie pasiv ci sa participle la actul teatral. $l avanseaza ideia de teatru actiune,teatru sarbatoare, idei pe care le adopta si Meyerhold in aceasta perioada.Meyerhold: Teatul conventiei este opus unui tatru de tiipuri: este un teatruu de sinteza in

toate sensurile termenului, chiar daca realizarea ghezancumsvertului se dovedeste a fi

dificil de pus in practica in teatru.0esi considera cadramaturgila lui 3ehov . 4ivada de isini, se apropie de muzica, el este

dezamgait si se aeaza pe o fuziune intre regizor autor, regizor actor! fuziune care

imploca cel de-al 5-le autor si anume publicul) mizanscena unui tet symbolist funct pe

 baza de sugestie, ce este eluziv este completat de imaginatia publicului.2t teatrul lui mterlink trebuie implementarea unei tehnici noi a conventiei. $l vorbeste

despre cele 1 metode posibile de lucru ale regizorului, care realizeaza diferit relatiile

dintre el fundamentale ale teatrului, tet-regizor-actor-spectator.$ista teatrul triunghi, unde spectatorul percepe arta autorului si a actorului prin

intermediul regizorului. #pecatatorul incaseaza pasiv ce prezinta regizorul. &ctorul

acestui tip de teatru trebuie sa fie virtuos dar si depersonalizat. $ mult mai avanta/os simai creator daca se face teatru in linie dreapta autor 6 regizor 6 actor 6 spectator.! actorul

isi dezvaluie suvletul in mod liber, asimiland opera regizorului asa cum si regizorul

asimileaza opera autorului. 2rin faptul acestei libertati, actorul potenteaza actiune

reciproca a 1 el fundamentale actorul si spectatorul. 0esi regizorul da tonalitatea si

8/11/2019 teatrul conventiei

http://slidepdf.com/reader/full/teatrul-conventiei 2/2

spiritual unui eamen, actorul este cel care face legatura cu publicul, deci se mizeaza pe

creativitatea actorului! nu eista eecutii mecanice regizorale.

0ictia va fi rece, parca sculptata de o dalta, se va evita debitul rapid si isteria emotionala,tragicul trebuie interiorizat, actorul trebuie sa afiseze un calm eterior aproape rece (fara

 plansete si tremolouri+, dar ceea ce rosteste actorul trebuie sa aiba adancime. "n domeniul

 plasticii, din nou trebuie urmata calea imaginilor stilizate si imaginea, ca si vocea, trebuiesa puna in evidenta dialogl interior, essential. #e incearca in general armonizarea dintre

cuvintele pronuntate si plastica gesturilor. M propune o plastica care nu corespunde

cuvintelor, cuvintele se inteleg datorita decala/ului dintre cuvant si gest. 2lastica relevadialogul interior, essential. "maginatia spect va lucra acum sub imeriul a 1 impresii

diferite, opuse, cea auditiva (cuvantul+ si cea vizuala (gestul+.

0ecorul va fi architectural si nu pictural. $ste privilegiat statuarul si plastica. 0istruge

rampa. 0ramaturgia a avansat mai mult deca practica scenica, deci ea trebuie sa tina pasul. 4egatura intre tet si scena se naste dintr-o abordare muzica si globala a tetului.

3autaerea unei sinteze utopice care presupune atat din partea actorului cat si a

regizorului, o cultura teatrala pe care in present nu o prezinta nicunul, si o comuniune de

spirit pe care numai o scoala o poate da. "deile lui M in acest art scot la iveala o serie de paradouri care compromit ideia de uniune armonioasa dintre elementele scenice.

78 dec 89;, premiera 'araca de 'alci de &leander 'lok: mare scandal.

Balagan- (teatru de balci+ pt el nu este doar un pretet de stilizare pers de balci, ci o

revelatie a potentialului de teatralitate pe care acesta il continea. #e refuza oricare norma

de verosimilitate, cu un limba/ verde, imnpunerea unei abordari bazata pe o sinteza acontrariilor (atat a unui persona/, dar si al unei scene+.

Momnteaza 0on <uan de Molliere, si $sarfa 3olombinei de &rthur #chitzler. $ste acuzat

ca face teatru de balci si ca este cabotin (apropos de 0on <uan+, ca reactie el crie &ctorul

de 'alci, in care slaveste actorul cabotin.