revista teatrul, nr. 2, anul x, februarie 1965

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 2, anul X, februarie 1965

1/100

In ocest nvmor :NU SNT TURNUL EIFFELPicndocomadic In dowo prl

doECATERINA OPROIU

40***

www.cimec.ro


2/100

>

Nr. 2 (Anul X) februarie 1965REVIST LUNAR EDITAT DE

COMITETUL DE STAT PENTRU CULTUR l ARTAl DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

S U M A RPag.

Radu Beligan

ARTIST-CETAEAN 1

ACTUALITATEA LUI OAMIL PETRESCU

Crin TeodorescuREVELAIA INCEPUTURILOR 5Camil Petrescu

INE DITE LA JOC UL IELEL OR" 14

DOU TEATRE LA INCEPUT DE DRUM

Mira IosifTE AT RU L MIC 23

Ileana PopoviciTEA TRU L ION CR EA NG A' 35

* * * Ana Maria Narti

FORA AFIRMATIVA A SATIREI . . . . 40Valeria DuceaTEA TRU L PO PU LAR DIN RMNICU-VLCEA :

PASIUNE, INIIATIVA, REALIZRI . . . . 44

NU SNT TUKNTTL EIFFELpseudocomedie n dou pri

de Eca te rin a Opro iu . 47

M. Breazu i C. Marinescu

ROLUL OONCEPIEI DESPRE LUME N FORMAREATlN ARU LUI ACTOR 83

REALISMUL TEATRAL ASTZI

Lucian PintilieCTE CEVA DE SPRE POL EMIC A 90

* * * Dana CrivACASA LA ART HUR MILLE R 92

Toma Pavelf REA LIS MUL I CATE GOR IILE DRAM ATI CE . . 95

Coperta : Liviu Ciulei (Joe) i Gina Patrichi (Kitty Duval) nClipe de via" de William Saroyan Teatrul

Luda Sturdza Bulandra"

Desene : PERAHIM, TEODOR CONSTANTINESCU, Foto : I . NAUMES CU, HEDDY LOFFLER,I O N N I C O D I M si SILVA N DAN GRIGORESCU, N . VAI CO


3/100

-'&&


4/100

Sntem candidai ai poporului, ai Frontului DemocraieiPopulare, care ntruchipeaz unitatea i coeziunea poporuluin jurul organizatorului i conductorului ncercat al opereide construire a socialismului Partidul Muncitoresc Romn."

Ne este mereu prezent n contiin ndemnul partiduluin ce privete munca educativ i lupta pe trmul ideologiei.E o mare rspundere s poi fi ajutor de ndejde al parti-dului" (aa cum numea tovarul Gheorghe Gheorghiu-Dej peartiti).

Am neles odat mai mult c astzi, n ara noastr,ntreaga putere politic e a celor ce muncesc, stpni hotri

pe soarta i viitorul lor. Participani activi la destinele rii,i noi, artitii, nu ne putem opri s nu cercetm, cu ochii zilei

de astzi, clipa de ieri...

Costache Antoniu, azi candidat al circumscripiei 21 dinCapital pentru Marea Adunare Naional, spunea c actoriiromni au cunoscut de dou ori alegerile din trecut o datn Caragiale (cci de la figuraia alegtorilor, pn la Traha-nache, Dandanache sau Caavencu, cu toii am trecut prinO scrisoare pierdut) i o dat pe propria lor spinare. La pro-priu". Iar Ionel ranu, actor i autor, ajuns odinioar n Par-

lament printr-o ntmplare vrednic de un quiproquo devodevil, spunea c preedintele Camerei a deschis edinaanunnd: Sntem prezeni 234 domni deputai i un actor !"(De ltfel, regretatul autor s-a folosit de comica lui prezenla Camer, ca surs de inspiraie a unei hazlii comedii Arti-colul 19.)

mi recapitulez fugar o ntreag antologie dramatic inspi-rat din blciul alegerilor de odinioar. i m trezesc pome-

nindu-l pe Alecsandri cu Iaii n carnaval, cu Sandu Napoili Clevetici, pomenind iO scrisoare pierdut, i Plicul lui Liviu Rehreanu, iTitanic Vals i ...Escu ale lui Tudor Mua-tescu, i Romeo i Julieta la Mizil a lui G. Ranetti, i Omul carea vzut moartea a lui Victor Eftimiu, i Patriotica romn alui Mircea tefnescu sau Sus Tudorache, jos Tudorache aaceluiai, i Bulevardul mpcrii a lui Aurel Baranga. O lumecuprins ntre scprrile de florete ale replicilor, reflectatcu realism, pus la zidul infamiei i suh focul nimicitor alsatirei.

Acesta e trecutul de care am tiut s ne desprim rznd, cuun rs care nu uit i condamn. Desfcui de acest trecut, aicrui martori sau interprei pe scen am fost, noi amavut putina s ne alegem un alt erou: omul contemporan!


5/100

ger fr o lemeinic pregtire politic, fr a avea urecheade veghe la glasul epocii, fr a fi tu nsui o contiin.

i facem aceasta ca mesageri ai noii dramaturgii, nnoitstructural ntre cele dou decenii de via liber, de construc-

ie socialist. i exponenii acestei dramaturgii, n afar deCerchez, mai snt i Pavel Arjoca, i Spiridon Biseric, i Cio-clteu, i Proca, i Domnica Rotaru i atia alii. Eroi biruitoriasupra lor nii, asupra stihiilor vechi n contiine, biruitorin faa vieii. E deci dramaturgia omului.

E o legtur direct, nemijlocit ntre candidaii circum-scripiei mele, problemele vieii lor cotidiene i munca meaartistic. Oamenii de acolo lupt s fac, dintr-un clasic locunde nu s-a ntmplat nimic", un orel bogat n fapte i rea-lizri. Ei se lupt cu ineria (aa cum sesiza cu un suflu genial

poetic Labi), s-o nfrng, iar arta poate, trebuie s le fiei le este un sprijin mobilizator, care-i face s munceasc lacea mai nalt tensiune.

Oamenii unui mic orel i ai ctorva sate, azi nc doarun punct pe hart, vor fi mine locuitori ai unui importantcentru n economia trii. E o mndrie s te tii participant nmarea btlie pentru socialism i s vezi mijloacele unei acti-viti considerat ieri o ilustr inutilitate", divertisment

frivol, bagatel, devenite arme de lupt i construcie.Cltor peste hotare, simt des inima btnd i mai cu

putere cnd ascult cuvinte de omagiu nu numai pentru unel-tele produse de noi, fructele, vinul sau bucatele pmntuluiromnesc, dar i pentru poezia, cntecul, dansul i teatrut nos-tru. mi vin n minte sute i sute de cronici, recenzii, dri deseam n care nu se face nici un fel de economie de adjective :

lauda teatrului romnesc al anilor socialismului.Gndeam s scriu aceste rnduri ca unul din cetenii patriei propus s ndeplineasc o funcie de mare rspundere.mi dau seama c le scriu ca din partea unui simplu truditoral scenei. Ca actor. Ca interpret. Ca unul care vrea s fac srsune pe scen glasul timpului su.

n faa alegtorilor din oraul Vaslui, m-am prez.entat ana-liznd, prin cifre de plan, ceea ce s-a realizat n ultimii ani nraion, obiective economice i industriale sau construcii delocuine. mplinirea acestora cuprindea i contribuia deputa- ilor alei acum patru ani.

Dar n faa alegtorilor m-am prezentat la Vaslui (i toiceilali creatori, n raioanele sau circumscripiile n care au fost propui) i cu bilanul unei largi i complexe munci crea-


6/100

lul produciei mondiale economice i industriale. Spre ridi-carea muncii noastre creatoare la acest nivel, spre operele celemai bune, demne de cinstea i preuirea pe care ne-o arat

partidul, iat platforma" noastr de artiti-ceteni ai anu-lui 1965.

* *

n 1876, revizorul colar Mihail Eminescu, pe atunci untnr de 25 de ani, cutreiera satele Vasluiului, trimindrapoarte disperate ctre minister, n care arta c ranii oduceau mai ru dect dac-ar fi rmas iobagi".

Acum patru ani, n circumscripia electoral n care amavut cinstea s fiu desemnat, am cutreierat aceleai comune

prin care a trecut Eminescu, acum 85 de ani.n Laza satul n care Eminescu gsise o coal ca vaide lume exist dou coli de 7 ani, patru cmine culturale,sli de cinema, pick-up-uri, magnetofoane.

A mai putea pomeni i alte sate din raionul Vaslui, caMuntenii de Sus, Satul de Sus, Bltenii din Vale...

S-au mplinit profeticele cuvinte ale lui Blcescu: Sluminm dar poporul, dac vrem s fim liberi"... Pe unde tre-cuse revizorul colar Eminescu, s-au aprins azi luminile...

Luminile purtate de motoare i dinamuri, luminile contiine-lor, luminile faptelor.

Exact acum patru ani, scriam n Scnteia" despre unuldin alegtorii din raionul Vaslui colectivistul Voicu Simion, care mi spunea la o ntlnire cu candidatul su c raniimuncitori snt astzi mndri de o asemenea ar frumoas ca

un roi bine ngrijit i c ei vor s munceasc luminai departid spre a o face din ce n ce mai frumoas i mai nflo-ritoare."

Tovare Voicu Simion, ara noastr este astzi grdinape care o visam...

n faa lui Voicu Simion m prezint cu ncredere.

* * *

Pentru ca actorul este astzi un creator complex, pasio-nat, vibrnd alturi de opera creia el i d via. Acesta esensul noiunii de artist-cetean. Aceasta e mndria, fora,ncrederea noastr n viitor.

i alegerile, acest important eveniment politic, vor fi nco dovad a unitii poporului n jurul partidului


7/100

..In anii elaborrii Jocolniielelor"

ACTUALITATEA

LUICAMIL PETRESCU

Ultimele stagiuni au concentrat atenia oamenilor deeatru i a publicului asupra operei dramatice a lui CamilPetrescu. S-au reprezentat cu succes Act veneian la TeatrulC. I. Nottara", Suflete tari la Brila, Mitic Popescu la

Institutul de teatru, la Galai i laBrlad, Blcescu la Iai.Alte piese au fost aduse de curnd n lumina rampei sau au

intrat n repetiii: Jocul ielelor se joac la Braov i serepet la Teatrul Mic, Caragiale n vremea lui se afl npregtire la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra". Faptul nu

e lipsit de semnificaii mai largi, care implic i o discuieliterar i teatral. In contextul acestei masive i bogatereprezentri a unui dramaturg pe care scenele noastre nu-ldescoperiser nc ndeajuns, opera i dezvluie cu genero-

zitate puternice sensuri actuale, gsind nenumrate ecourin viaa i dezbaterile prezentului. Jocul ielelor constituieun punrt de culminaie n acest proces de revalorificare adramaturgiei lui Camil Petrescu ; iat de ce spectacolul pecare-l pregtete Teatrul Mic, n regia lui Crin Teodorescu

(care a montat i drama istoric Blcescu la Naionalulieean), se anun ca un eveniment.Folosim prilejul pentru a aduce la cunotina publicului

o parte din ciornele i notele de lucru descoperite de regi-zor n arhiva scriitorului, mpreun cu punctul de vedere al

directorului de scen, asupra acestor nsemnri preioasmcursiune n preistoria piesei.

5www.cimec.ro


8/100

revelatiancepiiturilor

flndu-rn angajat pe drumul explorrii i valorificrii scenice a dra-maturgiei lui Camil Petrescu, mi-a ajuns sub ochi o map cu nsem-nri ale autorudui privind Jocul ielelor. Snt un numr impresio-nant de file nglbenite, de diferite forme i mrimi, scrise cu creio-

nul, numai pentru folosul scriitorului, cu o grafie nfrigurat, nervoas, peste careau trecut anii. La o prim apreciere, ele dateaz de 45 decenii. Aceasta face calectura s fie foarte anevoioas i descifrarea adesea aproximativ. Dac redaciarevistei Teatrul" a iniiat totui publioarea unei pri infime din acest materialinedit, lucrul se datore.te nu numai faptului c aduce dezvluiri pasionante din com-plicatul laborator al unui scriitor, ci i pentru c ajut la stabilirea adevratelordimensiuni ale piesei. Pies, creia toi i-am rmas datori. Lucrul este cu att maibinevenit, cu ct astzi s-au creat condiii pentru ca scena noastr s se msoare.

n sfrit, cu aceast oper, capital n ansamblul creaiei scriitorului i fundamen-tal pentru patrimoniul cultural romnesc.

Dac voi tine s reprezint aceast pies scria cu muli ani n urm CamilPetrescu (...), este n primul rnd chiar pentru tema ei, care este tema fundamen-tal a ntregii mele cariere de scriitor. De altminteri este lucrarea pe care multi prie-teni spun. probabii ca victime ale unor nostalgii sau unor judeci formate, spun ceste, dup ei, lucrarea mea cea mai imp ortant ." *

Ceea ce te izbete n primul rnd la cercetarea acestor manuscrise este carac-terul lor de note luate pe viu, pe bucti de hrtie care se ofereau ntmpltor (deexemplu, pe coperta unui program), cu variaii de grafie care denot momente diferitede elaborare. Alturi de file cu un scris mai aezat (ca, de pild, cele care consem-neaz planul unor scene), scrise pesemne n orele obinuite de lucru, alte fie, cuun scris zvcndt, febril, chinuit, notate n grab i cu nervozitate, mrturisesc pe-semne nevoia scriitorului de a-i elibera spiritul de ideile care-1 hituiau, n alteclipe i locuri dect cele propice consemnrilor linitite. De aici, caracterul de spon-

taneitate, de tniri directe, de ascuit autenticitate, al acestor nsemnri. Apoi, mul-tiplele reveniri, cu caracter aproape obsesional, asupra ctorva idei-teme, fac ca acestenote s apar ca un soi de diagram, de foaie de temperatur, a gndirii vii, nemijlo-cite, n plin ebuliie, a scriitorului, n timpul elaborrii piesei.

Pe de alt parte (i aparent opus aspectului spontan remarcat), ele indic iun caracter sistematic, de metod, n munca artistului, care-i caut cu nfrigurare,pentru fiecare afirmatie, o acoperire n concret. Confirmnd cunoscuta oroare a scriito-

1 Camil Petrescu . Procesul de creaie al operelor propri i" Manuscris inedit, 1943,9 mai.

6www.cimec.ro


9/100

rului pentru aproximativ, pentru lucruri spuse n general i divagri n abstract, osum de notaii dovedesc o de-a dreptul uluitoare sondare a concretului, mergndpn la minuie, la adevrate anchete sociale, la scitoare verificri, pentru obinereapunctelor de sprijin, a infrastructurii concrete" 2, cum o numea el. 3

De aceea, credem c publicarea notelor de lucru de mai jos va ajuta i ladescurcarea ielor piesei, care nu o dat a fost discutat n mod abstract, speculativ,

insuficient raportat la situaiile de via din lumea abject, aprig, neruinat ilacom'', cu care s-a ciocnit autorul. Notele lumineaz modul cum s-a reflectat n con-tiina scriitorului acest oc violent. Unele din notaii nu-i gsesc ecou ri pies, darrspund n publicistica sa, i ar fi necesar, credem, s se confrunte cu textul de aici

! Camil Petrescu Addenda la falsul tratat".5 Elocvente snt notele pentru stabilirea fondului sociai al Joculul ielelor : condiiile

sociale ale muncitorilor tipografi date exacte despre condiiile lor de via accidente de


10/100

o serie de pasaje tratnd probleme nrudite celor dezbtute n dramaturgie. 4 Aceastaa r configura poate mai precis ha rt a mor al a contiinei a uto rul ui n mo men tulcristaiizrii" Jocului ielelor.

P\ desea, n cursul munc ii de realiza re a operei, tam ele- mam , teme le-g ermi na-toare, care au declanat necesitatea de creaie a autorului, sufer un proces de

elaborare care le poate transforma, iar uneori le poate face de nerecunoscut. Fie cse asociaz sau se ciocnesc cu alt ele noi, ivite pe parc urs , fie c se modific da to rit tensiunii dintre idee (= impuls iniial) i expresie. De aceea, cu att mai interesantedevin aceste nsemnri, cu ct ele skit, de fapt, notarea impulsurilor initiale, a teme-lor obsesive, care au creat n scriitor stringenta interioar, suferinta specific, denesu porta t, care se cerea elib erat prin oper.

Din inventarierea acestor teme (regsite, ca o confirmare, i n ziaristica lui,contemporan elaborrii piesei sau imediat ulterioar) se poate reconstitui acea situa-ie originar, acel raport fundamental om-lume, proprii experientei de atunci a auto-rului, care i-au gsit expresia artistic n Jocul ielelor.

Care snt tem ele ?Mai nti, tema luciditii (a omului care vede" : eu snt un om n lume care

vrea s vad i caut un mijloc de a comunica pe ct se poate mai fidel celorlalti

ceea ce vede)5

i tema responsabilitii (a omului care-i asum rspunderea celorvzute" ), cu corol arele lor : imposibilita-tea izolrii, imposibilitatea evaziunii. Apoicon t r a t ema : tema complicitii (a com-promisului).

ncifrnd acesite teme,Jocul ieleloreste alegoria unei situatii de via, care arr sp un de cu ap ro xi ma i e ace&tei schem e :

a. Prin conditia sa de om-care-vede(TEMA LUCIDITAII), scriitorul devinemartorul crimei care e nu nu ma i cri ma

lui Sineti, nu numai uciderea lent a luiPetre Boruga, mu numai asasinarea prinmizerie a familiei pianistului Lipovici, citoat injustiia social, toat crima ende-mic societtii n care triete (TEMARESPONSABILITAII).

' De pild, articolul Echilibrul social",publicat n 1935, dezvolt ideea, cuprins n-tr-una din notele de mai jos, a infamiei dea schimba punctele de vedere", dup cum idicteaz interesele personale, autorul mani-iestndu-i dezgustul pentru promiscuitateaprincipiilor morale i politice ale celor carene conduc". Este ceea ce face Sineti i nupoate accepta Gelu.

1 Procesul de creaie al opereior proprii".

www cimec ro


11/100

b. Prin situaia sa de om-implicat-n-aceast-societate-ntemeiat-pe-crim, so-cietate de care e legat prin numeroasefire familiale, sentimentale, servituialevieii proprii , scriitorul-martor ajunge,prin tcere, complicele crimei (TEMACOMPLICITAII).

c. Datorit complicittii, torturat deluciditate, de sentimentul responsabilittii,el devime o contiin nenorocit, sfiat,care, abdicnd de la principii, nu-i poatesuporta existena.

Ca orice schem, i cea de sus nutine seama de toate aspectele, simplificvoit i necesar lucrurile. Dar nimeni nupoate contesta faptul confirmat de n-semnrile de mai jos, ca i de desele reve-niri din publicistic c scriitorul a fostobsedat de ideea responsabilitii omuluicare triete n societatea ntemeiat pecrim i, implicit, de tema mrturiei i acomp licit tii priin tc ere : Tr ebuie s fiicu adevrat de piatr ca s treci pe lngattea dezgusttoare ntmplri cotidienei trebuie o iimens doz de infamie ca slai s se n elea g c nic iod at n u a fostn jurul tu o nedreptate care s te scoat

din srite".6

f"V ste de rem ar ca t c, n acest ir de

nsemnri, cele privind tema joculuiideilor" snt cele mai reduse. In scbimb,cele referitoare la concret", la elementelede viat, la actualitatea istoric, smt foartenumeroase. Att de nuimeroase, nct multenu au mai ncput n lucrarea definitiv.Apare clar c autorul nu a urmrit nicio Clip strmutarea problemelor n afaraacestei lumi, cum au fost unii nclinati scread. Apare ns, la fel de clar, nevoia dure ros resi mti t de a sus trag e crite-

riul de sub imperiul relativismului, subiectivismului i oportumismului, nevoia dea-i oonferi un caracter de obiectivitate, de lege", opus neruinrii subiectiviste",care opereaz cu dou msuri, dup vntul intereselor personale. Notele ne ajut sdelimitm mai bine pozitia autorului.

a. Viata trit oricum, fr idee, fr criteriu, numai de dragul tririi", ase-men ea iunui rm to r", l dezgust. Num ai planul senzual, sau pasional, sau esetic,nu-1 satisfac : Nu pot concepe o valoare de art, nefundat pe o valoare etic""' (deaici, reaciile sale nverumate mp otr iva poziiilor estetiz ante : art pen tru art ",cultul frumusetii pure", calofilia).

b. Respinge, de asemenea, pozitia confortabil a separrii planului ideilor decel al vieii practic e (de aici, at acul co ntr a tu rnu lui de filde", cont ra filozofiei decabinet, care nu-i as um nici o rs pu nd ere n via, con tra pozitiilor comode,abject am abil e", cum le num ea el, contra id ealis mulu i" : Unii intelectuali" au

Cuvntul liber", anul II, nr . 8, din 28.11.1925.Confrunt i cu : acela care e fericit n lumea modern nu cunoate adevrul i

j>rivete realitatea printr-o prism de convenii i minciuni". Karel Kosic : Dialectica moraleii morala dialecticii", n cadrul Colocviului organizat de Institutul Gramsci, cu tema : Morali societate". Roma, mai 1946 din Critica marxist", nr. 3/1964.

7 P l d i l l ii"


12/100


13/100

vede mizeria celorlalte clase), cu drame pasionale (ca i eroinele lui Bennstein iBataille, care cer dreptul la fericire") i escrocherii (cu ceasuri Longines").12

Proletariatul e vzut n lumina realitilor sociale crude (vezi ancheta sociali formulrile laconice : libertatea de a muri de foame", robia poart alt nume"etc.), dar i n perspectiv : obinerea prin organizare i lupt revoluionar a uneialte viei. Snt nregistrate ecouri din etapa de atunci a procesului de constituire a

uinui partid muncitoresc revoluionar (v. fia intitulat Teze"). Tehnica modern


14/100

tului ; reformismul este morfin social". Apare opoziia menevici-bolevici, primiiartai ca purttori ai compromisurilor istorice". Pune alternativa : micare (gene-roii'') sau partid ? Se afirm suprematia socialului, a politicului, asupra individua-lului, ct i opunerea lor principiilor abstracte. Se pun n discutie raporturile dintrescop i mijloace n aciunea social. Apar i unele probleme noi, care nu ajung sfie clar formulate, dar a cror intuire reiese din context. De pild, antinomiiile : spiritde partid-mentalitate individualist, disciplin de organizaie-orgoliu individual, gn-dire dialectic-gndire nedialectic, perspectiv-conjunctur etc. Apare, de asemenea,ecoul represiunilor slbatice mpotriva micrii muncitoreti, din anii imediat urm-

tori primului rzboi mondial, din perioada de constituire a Partidului Comunist. Des-pre personajul Petre Boruga (iniial Petre-Alexandru Baican), este notat pe o fi :La Doftana. A fost la C.F.R. A organizat o grev". Iar pe coltul unei alte fie : 17bolcevic e leninist". Pentru mai buna cunoatere a poziiei lui Camil Petrescu, desolidaritate cu suferinele lupttorilor comuniti, socotesc demne de a fi reproduseaceste rnduri, scrise de el n 1925 :

De ce atta suferin, cum de se gsesc oameni care s ndure chinuri pe carenici unul dintre spectatorii i mplastronaii cu ochii destini nu le-ar putea suportantr-o sear de premier. Treizeci de zile de suferint, care fr ndoial ega-

leaz cele mai cumplite pagini ale Divinei comedii. Treizeci de zile care nu snt pri-mele n viaa acestor oameni, suferine care vin dup nenumrate luni poate ani de nchisoare, de anchete n beciurile sigurantei. Toate pentru o idee. Cci e absurds crezi c pentru altceva (...) Un furt prin spargere poate asigura, de cele maimulte ori, o viat linitit, n mijlocul unei familii numeroase, salutat cu toasturi lafiecare onomastic. Pedeapsa, n caz de ghinion", nu e mai mare dect aceea pecare o ndur un lucrtor socialist, bnuit c e prta la complot". Dar ce nevoiear avea omul nostru s mearg pn acolo ? Orice partid i st la dispoziie cu slujbegrase, cu permise, cu misii, cu expropriere i attea altele. O simpl cerere de nscrierei ceva mai mult zel de agent electoral. Deci, acest soi de interese nu poate fi un

mobil serios al uoior suferine att de atroce. Rmne altul.Ideea azvrlit pe hrtie, trimis n lume. Adoptarea ei de ctiva (...) nse-

tai de dreptate, de acel inaccesibil mai bine. E perioada eroic, a chinurilor ndu-rate cu stoicism (...) a credintei fr seamn de nentinate ntr-un ideal. Snt 28 dezile de greva foamei ; snt trupuri le nvinetite cu frnghii ude i arse de ourscoapte...

Ce sont les memes qui se fomt tuer.Aceiai mor ntotdeauna pentru idee. In rzboi, ca patriot nflcrat, n lupt cu

societatea, n explorarea aerului, a oceanului, a idealului, aceiai. Iat de ce trec cuprivirea abtut peste comunicatele care anun cum se ncretete carnea celor caresnt hrnii cu btaie n beci, cnd citesc despre mamele disperate care se trsc ngenunchi, n curtea nchisorilor. De ce niciodat n-am privit fr emoie convoiulhalucinat al celor dui ntre baionete la curtea marial pentru bolcevism. (s. n.)

Aceiai snt cei care mor...Aceiai snt cei care profit, asupresc i ucid".13Pentru a preciza contextul n care Camil Petrescu semna, n conditiile de atunci,

cele de mai sus, mai citez i din articolul imediat urmtor :Cci fiecare i va pune ntrebarea foarte simpl : ce alt partid, ce alt doctrin

politic ar fi n stare s canving ntr-att pe adepii si, de adevrul i nobleeaideii pe care o reprezint, nct s-i aduc pn acolo nct s sufere ceea ce sufercomunitii pentru ceea ce li se pare lor a fi adevrul i dreptatea ?

Intr-adevr, nu trebuie s gndeti nnult ca s-i dai seama c nici domaiulSever Dan, bunoar, nici domnul Leonte Moldovanu, pentru a cita dou dintrenumele care-mi vin n minte, n-ar fi capabili pentru idealurile lor politice , nude o grev a foamei de 30 de zile, dar mcar de un sacrificiu cu mult mai redus.


15/100

i nici despre dl. Argetoianu nu-mi nchipui c, n idealismul su, ar merge maideparte de bonurile de tezaur."

f i ami l Pet resc u ajun ge n faa acestor pro ble me reaile i noi, pe nt ru care tre bui as adecve ze limb ajul pr eexi sten t, lim baju l un ui intel ectua l form at n afara

micrii revol uion are. Chiar dac formu larea lo r nu-i gsete nt otd eaun a limbajuladecvat, chiar dac argumentele concrete ale dezbaterii pot rmne n uneledate ale lor caduce, noutatea punerii acestor probleme, noutatea descoperirii unorsituaii, unor sisteme de raporturi, contradieii, mecanisme, privind viaa, n mpli-caiile ei sociale, etice, ideologice, politice , proprii secolului XX, snt glorii sufi-ciente pentru o via de scriitor. Aceasta, cu att mai mult cu ct descoperirile saleerau cam de unul singur, n nverunat polemic eu contemporanii, contrare orien-trii dominante a intelectualitii vremii. i nu numai romneasc, dar chiareuropean.

S-a vorbit mult de nereceptivitatea inteligenelor" anilor 2030 fa de dra-maturgia lui Camil Petrescu. ntr-adevr, le era i greu. Ctre ce erau solicitateatunci inteligenele" ? Nu m voi referi la mareJe public al teatrului anilor nebunr',cu idolii si bulevardieri, cu galeria montrilor sacri". Gusturile cele mai subiri aleculturii dominante erau orientate ntr-o direcie opus cu 180 de grade". S nu

uitm c, n vremea n care spiritul lui Camil Petrescu era obsedat de nevoia deluciditate, era chinuit de ideea de responsabilitate, cam in aceeai vreme LafcadioWlucky svrea actul gratuit", adolescenii lui Cocteau, ntr-o stare de cvasisomnam-bulism, erijau mitul irespomsabilittii, Andre Breton iniia dicteul automat"... Eepoca evaziunilor, a lui escape", a drogrilor, a poeziei pure... Misticismul i psiha-maliza (incontientul) invadeaz literatura... Intelectualii snt sftuii s nu-i trdezeizolarea...14

Viata e exaltat la modul vitalist" sau tririst". Se proclam cultul aventurii".Raportul via-idee e rezolvat n sens iraionalist, n dispreul ideii (= ratiune,intelect, etic). In atmosfer ncep s se fac auzite mugetele rinocerilor...

n acest climat a lucrat mintea lui Camil Petrescu.

A trebuit s vin rzboiul, a trebuit ca cizma nazist s calce n picioarevalorile umaniste, pentru ca, zguduit, contiinta europeam s ajung la temelelucidittii, responsabilittii, complicittii...

Meritul lui Camil Petrescu este al unui precursor. ntr-o epoc de devalorizare a ideii, el face din aceasta o chestiune de viat i

de moarte.Snt opere care triesc n primul rnd prin noutatea i acuitatea problemelor

dezbtute. Dezbaterea nsi depete n important soluiile. Opere deschise, nefinite,ca re cresc, ca semnificai e, n pers pecti v istoric. Nu interes eaz att ca obiecte

ncheiate, ci mai mult ca jaloane, ca puncte de reper ale drumului virgin pe care-1traseaz artistul n explorarea realittii umane.

Gloria lui Camil Petrescu st n aceea c, aici, n rsprul Balcanilor, la peri-feria Bizantului, unde totul devine obiect de glum" 15, ntr-o singularizare polemic uneori pn la don-quijotism cu epoca, aduce n literatur problemele itemele secolului XX ; probleme i teme care vor fi redescoperite i vor face o ilustrcarier n literatura european abia la cteva decenii dup ce n luciditate ifebr" el le descifrase. Actualitatea lui Camil Petrescu abia ncepe...

Crin Teoorescullustraiile: studii scenografice pentru Jocul ielelor"

de Teodor Constantinescu

11 La trahison des clercs" a lui Julien Benda


16/100

Camil Petrescu:

INEDITE LA

JOCULIELELOFTNu snt dect un biet scriitor. Nici prin natere, nici

prin situaie social nu nsemn nimic. Ca scriitor chiar, nusnt dect tolerat...

Viaa asta, pe care o trim aici, n timpul acesta i nlocul acesta, i ntre oamenii ntre care o trim, e urt,vulgar i meschin. Singurul lucru acceptabil pe care il

poate oferi e doar sforarea de a o schimba... M-am ncpnat s le afirm oamenilor c e posibil

i alt via, c trebuie s nzuim toi ctre un liman...Caut s m conving, ncpnndu-m s argumentez

necontenit. i totui trebuie s fie o realitate, sau cel puindorul dup alt realitate..."

Camil Petrescu Cetatea literar",

22.XII.1926

I.

(LUCIDITATE - COMPLICITATE - CARACTERUL ANTIBURGHEZAL ACESTOR TEME)

S asiti indiferent, s fii deasupra", neutru, negativ, cu aerul absent, la onedreptate e s fii complice cu cel nedrept... (cu aerul semi absent...) e s-i atepi

transferat la valoarea grijilor tale cota ta parte de infamiel

... Romnul are o vorb...S nchizi ochii"... E tot ce-i cere un asasim.Aceast lume abject, aprig, neruinat i lacom.

* * *

Gelu mpotriva izolaionismului.Caracterul anti-burghez. Trim linitii pentru c nu avem imaginaie 2... pentru

c nu tim ce se ntmp l... pen tr u c nu vr em s tim... Ev it m s cun oa tem, fiindcnu ne convine s cunoatem... Oamenii nu pricep dect ceea ce au interes s priceap.

A asasinat Sineti pe cineva ?

* Notele de mai jos reprezint o foarte mic parte din manuscrisele inedite de nsemnriale lui Camil Petrescu pentru Jocul ielelor. Gruparea i ordinea lor (ca i subtitlurile) neaparin. Semnele de interogare ntre paranteze reprezint cuvinte indescifrabile.

Aducem pe aceast cale mulumirile noastre actriei Eugenia Marian, pentru bunvoinacu care ne-a pus la dispoziie acest material, ct i pentru lmuririle preioase pe care ni le-adat ; inem s subliniem devotamentul su pios fa de arhiva rmas de la Camil Petrescu. (C.T.).

i cf. Jocul ielelor, replica lui Gelu n ciocnirea cu Irena. Actul II, tabloul 7.' cf. Jocul ielelor, act I, tabloul 4. Replica lui Gelu din finalul tabloului i rspunsul
http://22.xii.1926/http://22.xii.1926/


17/100

Ei ?... asasinat... Nu e nevoie s faci crime ca s fii o canalie.Foarte puin lucru trebuie s faci o canalie (s izbuteti, s realizezi). O conce-

sie rului... o caren a binelui i totul s-a falsificat... Totul e s confunzi puin jocul,nu e nevoie de gesturi crapuloase ca s faci erori rentabile.

* * *

Nu e nevoie s asasinezi... E destul s nu observi un cuvnt ntr-un coninut. S fii distrat la socoteal. De pild cuvntul la vrtej" 3. S nu observi cuvntulla vr tej" ntr-un coninut (?). Un minut de destindere. Alt minut de destinderecnd prim e ti pe nt ru as ta un sac de aur. Sau un post de pr eed in te de consiliu deadministraie cu 30.000 de lei aur pe an. (Aa e obiceiul, s se dea aur.) Ca i inten-ia'". Cu asta i poti permite s fii cinstit 364 de zile pe an, s fii amabil, galant.filantrop chiar cu msur.

Ferii-v de demoni i de filantropi nu admitei reformismul reformis-mul este morfina social.

(ILUZIA IZOLRII - COMPLICITATE)

Nu te poi izola dect cu complicitatea prostiei.Lumea asta e att de abject nct a te izola" de ea nseamn pur i simplu a

fi complicele ei, a fi sperjur prin izolare.Un artist e acceptat numai dac face concesii adnci, mascate, amare.Luchian nu e pictor Andreescu un fost pictor ? Dar de ce nu le-a cump-

rat statul luorrile cu baini, bani...

(PARTIDELE BURGHEZE = ASOCIAII DE BRIGANDAJ SOCIAL)

Dar ce ? spo rtu l aces ta necinst it pe care-il pra ct ic politicienii no tr i este poli-tic ? 4 Aceste asociatii de brigandaj social, partidele acestea fac politic ? Politicaeste conducerea societtii prin cei mai buni ai ei, prin cei mai reprezentativi.

S ajuti pe cei slabis fii o baricad i s aperi pe cei bunis promovezi tiinta i artele adevrates prevezi i s asiguri viitorul comuns nu lai buruienile s npdeasc soiurile folositoares pui fru poftelors nu permii exploatareas rit i n orice clip ferici rea ta pers ona l i via ta pen tr u fericirea tu tu ror.

(PERSPECTIVA ORGANIZRII MUNCITORILOR = DRUMULSPRE ABOLIREA ALIENRII)

Viaa oamenilor e un lucru prea greu. Asemenea lucruri nu pot fi lsate lami'lostcnia semen ilor. In dou zeci de ani de org ani zare, mun cit ori i di n organi zatiiau dobndit mai muilt dect n 2000 de ani de milostenie 5 . Inc dou zeci de anide organizare de aci nainte i vor deveni oameni, vor renvia.. vor semna cu ade-rrul la chip i cu dumnezeu asa cum e n Biblie.

II.

(DELIMITAREA SITUAIEI LUI GELU RUSCANU DIN PUNCT DE VEDEREIDEOLOGIC, POLITIC, E T I C - MLUL COMPROMISULUI)

Mersul actiunii ideologice.Act. complicitate indiferent de publicarea scrisorii.

cf. Jocul ielelor, act. III, tabloul 10. Replica lui Penciulescu.4

Vezi nota 1.


18/100

Molii i recomand o aciune : nelegtoare, de compromis. Justiia absolutnsi e cu ei pereat mundus.

Durii aciune fr crutare.El nu bnuie ct de adnc el nsui e prins n mlul compromisului.Act. El cedeaz molilor creznd c a cedat justiiei.Epilog. Dar justiia l mpiedic acum de la orice actiune... Acum i d seama

c nici aa... nici aa justitia nu e posibil. Dar el nu poate nici fr ea, cci a vzutjocul ielelor.

El e abstract a rmas suspendat. Nu concepe cum se poate sustrage pedep-sei Sineti. Contactul cu concretul l deprim.

St. Just de citit rolul kii.6 Ce-ar fi fcut St. Just n situaia asta ?" 7

Jocul ielelor" e doar un epilog.

a. El a renuntat.b. Bolcevicii l dispreuiesc i iau campania asupra lor cci e un slab.c. Menevicii l cred ns util... Ei iau lumea aa cum e compromisurile

istorice.d. Dar el nu poate accepta a vzut jocul pur al ielelor" < va fi pedepsit.

Moartea.

Va trebui s fie realizat efectiv ntr-o scen imposibilitatea lui moral de amai soluiona ceva social8. El nu poate schimba criteriul. Nu poate aplica succesivdou feluri de msuri.

Infamia de-a schimba teza punctele de vedere.

...Apoi va cdea. Ce important are ? Ai o mentalitate burghezo-individua-list. Binele e supra uman, iinuman 9. Dar snt un mort. Totui vei fi folositorcauzei. tii, i cadavrul meu, mirosul lui, vor fi utile.

(JOCUL IDEILOR - JOCUL IELELOR)

Bratu l0

Nu e beiv. E abstinent... i acuz pe toi c au vzut idei... El face teorie :jocul ielek>r". El i spune lui Gelu numai Saint-Just (Saint-Just marn, nu mai amo igar). De fapt el nsui a citit anapoda. Dac ati fi detepti, mi-ai reproa i miec snt victima crtilor citite. Snt victima replicilor... Boala ncepe aa... Omul citetecrile... Pe urm dup un timp... din cri se desprind... dup ce ai privit mult timpfix n ele... Aa cum privesc fetele n fntn s le apar iubitul... apar ideile... atunciomul vede ideile... i e pierdut... Platon e de vin.

Nota C.P.7 Replica posibil a lui Penciulescu. cf. Jocul ielelor, act. III, tablo ul 12, Scena Gelu -Pr aida . cf. Jocul ielelor, act. II, tablo ul 7, replica Gelu : Dr ept ate a est e inu man ".10 Devine n lucrarea definitiv Penciulescu. Insemnarea va face coninutul replicii lul


19/100

III.

(DIVERSE NCERCRI DE NUME PENTRU GELU RUSCANU)

Gelu Vareseu Dornescu Dnescu Bdicescu Bazaroiu

(PRIVIND PERSONAJUL CENTRAL GELU RUSCANU.IMPASUL SU IDEOLOGIC. CRITICA INDIVIDUALISMULUI)11

Teze

El e abstract. A rmas suspendat nu concepe cum se poate sustrage pedep-sei Sineti.

Contactul cu concretul l deprim.Praida ai o mentalitate individualist, tovare... Ai vanitatea convingerilor...

Nu ai sensul politicului... Interesele partidului snt deasupra fiindc numai partidulne poate duce la victorie... Incredere. Ca s ajungi la Paris mergi, hotrt, nainte dar nu drept. Numai nainte 12.

Penciulescu Jocul ielelor Steaua polar.EA 13 crede c pentru ea.EL 14 Totul m depete... Nu mai am nici un punct de sprijin... Renun la

idealuri.Praida ncercrile ideologice snt neltoare ca apele mari1 5 ... Nu e bineniciodat s noi singur...

E ceva care nu poate fi calculat: substana.a. E apatic, nu ia msurile lt5.Scrie nu poate s scrie (a secat brusc ceva n mine).II ceart Rspunsul la telefon.b. Vine Vasiliu Praida n camer, ce are de fcut.Agresiv i dezorganizant.Praida la anunarea demisiei. Arat consecinele.

Penciulescu la anunarea demisiei. E un mscrici.c. Vine femeda 17.Sceptic i obosit.Trebuie s urmeze : anunarea lui Sineti. Inlocuirea articolului la tipogra-

fie. Convorbirea cu ea la telefon.Pra ida 18 Teoria lui despre evitarea sacrificiilor inutile.Politicul este suprema valoare ccd este deasupra individulul.

11 Perso najul este inves tigat n toat compl exita tea lui (nu alb- negru ), l mu ri nd u- ne :pentru ce l iubim (pentru eroismul de a-i acoperi cuvintele cu viaa, pentru c nu acceptruptura dintre idee i via. pentru c nu accept compromisurile la care l trte existena)i pentru ce l criticm (pentru c nu are instrumentul ideologic apt s rezolve contradiciaidee-via n mod dialectic, revoluionar) ; snt analizate cauzele impasului su.

!* Revelat or element de dialectic n gndire a lui Pra id a. Nu apar e n tex tul d e f i n i t ^15 Ea Maria Sineti.14 El Gelu Ruscanu.* cf. Jocul ielelor, act. III, tablou l 12, scena Gel u-P ra ida ." Se refer la Gelu Ruscanu, act. III, tabloul 12.17 Maria Sineti.18

DonsoruDolaiVarnescuRatescuVatinoiu

Damian

RadeTudoranBarcanBorcsiuBarce

CelarescuDima


20/100

Partidul este suprema putere sociaJ nseamn ceva deasupra individului.Puterea este la partid. Partidul nu greete, nu putem grei10 .

^CRIZA LUI GELU RUSCANU)

Conflictul (?) Acte... dislocare psihologic.a. O scen n care Gelu s apar impulsiv.b. O scen n care s apar evident imposibilitatea n care se afl un suflet

ntreg pentru o cauz dreapt.c. Toate incidentele actului s se petreac ntre : Gelu, Maria, Sineti, Penciu-lescu, Praida.

d. De reintrodus scena cu preedintele tribunalului.e. Nu mai ia msuri.Plecarea de la gazet... Nu mai primete dragostea. ^0Divagheaz (criz ideologic)21 : Ceasul minii mele e detracat, merge ana-

poda... Cred c... poate c... Un moto : singur n singurtatea ideologic... E periculos. Mi-e totul indiferent... obosit. E un fel de cea... A murit cineva n mine...

Cineva care vrusese s rmn venic acelai.

Nu e propriu-zis fapt c nu mai publicm scrisoarea din ordinul partidului cci snt imens fericit c vom da vieii pe Petru Boruga... Nu... asta... Au mai fost icompromisurile amintite de Sineti... Totul nu mai e cum a fost.

IV.

(FONDUL SOCIAL AL DRAMEI)

Europa fericit dulce senin voluptoas...Orice ai spune, Europa e fericit ^2... Triete cele mai plcute zile din istoria

ei... cele mai poetice... Dac vreodat se vor ntmpla cele ce spui dumneata, se vavorbi cu infinite preri de ru despre Europa de altdat, despre Parisul i Vienade alt dat... Toat Europa nefericit de mine va avea nostalgia dureroas a Europeide alt dat... Peintru c nu au imaginaie23 , cei care cltoresc pe un transatlanticuria de treizeci de mii de tone, nu tiu ce e dedesubt n timpul balului de pe bord...Nu tiu de munca celor condamnai i legai de cazane jos.

* * *

Redactorii plecai la bi" (a gsit hrtie albastr la geam). Alii la parc".Va duce veselia n toat Europa Concesii pe 99 de ani (acum evident mote)

Heidelbergul de alt dat felurite zile halba-apul grije de a asigura viitorulpentru nepoi Cas solid ntlnirea lui Poincare cu arul .,Kaizei*ul" 24 unul -~> a plecat la Pards cu o femeie fr pasaport Indignarea redaciei, a lucrtorilor2, i ddn parti-d opoziia Micare i Partid Face parte din micarea socia-list. (Tot oraul are hrtie albastr la geamuri.) Tapetele Adevrului". (La noinu se pot tipri placate.)

11 Caracterizri preioase pentru nelegerea lui Praida. Nu apar dezvoltate n contex-tul piesei.

* cf. Jocul ielelor, ul tim a scen din tab lou l 12, actul II I, unde Gelu refuz dragos teaMariei Sineti.

21 Se refer la impasul la care ajunge Gelu n finalul piesei (actul III, tabloul 12).** cf. Jocul ielelor, act. I, tabloul 3, replica lui Nacianu.23 Idem, riposta lui Gelu Ruscanu.u cf. Jocul ielelor, act. I. tabloul 1.25 Lotar, unul din secretarii Dreptii sociale".*! V i iil j l i D l t ti f di t l I t bl l l


21/100

Rmne loc pentru Buropa petrece... E Vduva vesel n.Va fi regretat acest paradis pierdut. Europa din mai 1914. E posibil... depinde

ns de cine28 .* * *

Ziarele 5 parale (Banu-i ct roata carului) franuzismul ridicul bon ton, ic.(Coneesia lui Sineti) Mare btaie de flori2!). (Sint 3 n luna asta.)

Excrocherie cu ceasornicele de aur Longines n toat Europa Bemstein...Bataille (dreptul la fericire).

(CONDIIILE SOCIALE ALE MUNCITORILOR.PERSPECTIVELE UNEI ALTE VIEI PENTRU MUNCITORI)

E necesar s se sublinieze mizeria claselor de jos pn n 1914... S se aratece e de ctdgat... (Ce va fi ctigat efectiv pn mai trziu)...Mila binef acere caritate stupef iante. ^0

t7 Vduva vesel devi ne n pies simbolul Europei pet rec re e, iresponsabil e, in conti-ent de ce va urma.

v. finalul tab loul ui 3 din actu l I, ca i finalul tabloului 9, actul II.M Act . II, tab lou l 6. scena 1 : Rox ana o invit pe Mar ia Sineti la o b ta ie cu flori la

osea. Imaginea btii cu flori" a avut un rol declanator In scrierea Jocului ielelor, dupcum mrt uri se te aut oru l : Student, solicitat de toa te contr adic iile i miraj ele, m ntor-ceam pe nserate, ntr-o smbt din mai 1916, cu obrajii ncini de invidie i dezgust, cupumnii strni de nfrigurare, de la o btaie de flori" de la rondul al doilea" de la o-

sea"... Ultimele echipaje, cu podoabele florale sdrenuite de la bombardamente", se ntorceaui ele, st rni nd curiozit atea pie toni lor ; n picioare, pe pe rn e, evan tal ii de femei tin er e ifete cu obrajii aprini de btlie aruncau rmiele courilor, garoafe, mrgritare, bujori...Zdrobite n picioare, corolele erau mpinse spre rigolele trotuarului, amestecate cu resturide ziare, pe care privirea ager a tnrului de douzeci i doi de ani putea descifra dinmers, chiar la ora aceea, titlurile tiute de altfel pe dinafar, despre gigantica mcinarede la Verdun... Inelegeam atunci c lumea asta nu e ,,cea mai bun cu putin", c Leibnitznu avea dreptate. In smbta aceea s-a desprins n mine nsumi autorul dramatic i ntr-osptmn, lucrnd nsetat zi i noapte, am scris, ntr-o camer mobilat de pe lng Arse-nal, prima versiune din Jocul ielelor" care trebuia s fie drama imperativului violent sicategoric al Dreptii sociale"


22/100

Ideea de asigurare : pensie... pentru viitor.

Mizeria din tipografie : srbtoare naional boal un btrn familiegrea fetele exploatate.

3 lei, lucrtori calificai.Copii exploatai i concurenti. Jos n tipografie.Economii... Dar boala... dar accidentul ? A czut m pivnit un lucrtor.Numai organizarea i poate salva i nu au voie s se organizeze.

Mai trziu va avea votul lui. Capitalitii vor gsi mijlocul s ia i votuldac nu vor fi organizati.

Tipografia nu e socialist. Ea e a unui patron... care ne speculeaz i pe noii pe lucrtori... De altfel nici lucrtorii nu snt deocamdat nici jumtate socialiti...Snt terorizai i nu se unesc Socialitii snt persecutai.

(CE AU MUNCITORII DE CTIGAT?)

Dar v-ai ntrebat ce-o s fie n ziua n care vor avea toti muncitoriio locuint confortabil, mncare cuviincioas, via sportiv sntoas Odat idealulrealizat i nu e imposibil... Datorit tehnicei moderne.

Tehnica modern e furat de capitaliti. Vei face revoluie, i noi vom putea fi fericii.

Ce veti face atunci, Ce alt ideal veti avea. Vom lupta s meninem ceea ce am ctigat.

Nu ne trebuie micare, ci partidul.i generoii ?Tocmai, ei nu erau partid, erau micare.

Mizeria in tipografie (moarte de accident).Familii de lucrtori atacati de plumb, strzi de atacati... strada ofticoilor.Copii de 12 ani, ucenici cu 30 bani pe zi (E o pine dubl").Murdari de cerneal Mirosuri pestilentiale (clei, pap, benzin). (Ea se

sufoc) mnmc o jumtate de or la prnz. Dorm toti ntr-o odaie (pine cu roiii ap sau brnz care miroase), 10 ore i mai mult pe zi dac e nevoie. (n principiupin termin".)

De ce nu pleac ? i ce s mnnce ?Libertatea de a muri de foame.Cnd snt bolnavi nu sht ajutai. Zilele de srbtoare nu snt pltite (dar nu snt zile de srbtori la Crchxn).Ea31 Hai sus. Cum poi s stai n mirosul sta greu... Oamenii tia miros...El32 Pentru c nu se spal. Splatul integral e o problem. Smbt seara

ei nu o au liber totdeauna.Apar gazetele i Dumiinica. Nu e repaos duminical.

S adune ? Din ce s adune.La o nastere, la o nevoie se duc toate economiile...

Ea De unde vine mirosul sta ?De la privat... de unde vrei s vie.

31 Ea Irena." El Gelu Ruscanu v act II tabloul 7 unde snt discutate condiiile de munc l


23/100

Nu e instalat apa curgtoare ?Ea ...Ah mi-e ru.El Asta e miros de clei... de la maini.Mai miros puin i oamenii.

Sclavajul (robia) antic nu a disprut > poart alt nume.

Lefuri 50 bani pe zi 1,50 pe zi 3 lei pe zi.Ap, mizerie, ore de munc 10 pe zi, fr dumimic, fr srbtori fr

concediu economie de lumin s-a mai rcorit.

Amnunte tehnice.. .Domnule ai ncheiat sau nu ? e 3' /2.. . Ateapt oamenii. ^

3

Hai domnule trecei la btut. (Se aduc pagini btute n scen pentru o corec-tur : un plan...) (?)

Iar mi pleac nevasta la lucru.Snt alii care solicit locuri de lucrtori.Cnd intr se tot ferete de unul cu exem.Boale sexuale, butura bube n cap lips de igien... E o condiie social

care duce la igien.Nu vor obine nimic dect organizai.S nceap cu o grev ?N-au timp s citeasc, s se cultive, s se spele, s se distreze, de aceea au

distracii brutale, rapide, butura.Snt oameni nu se corup deci prin predici, ci prin schimbarea conditiilor

lor sociale.

(CHESTIONAR PREZENTAT UNOR MUNCITORI TIPOGRAFI;ALTURI RSPUNSURILE)

Pri n 1914 Fo rm a de oel n ca reCt er a pl tit un lu cr tor 28 se pag. Ra nc a

un linotipist 36 u Era u amen zi ? Nuucenic ? 30 lunar ^5

Se pl t ea u zilele de boal ? Nu

Se pl t ea u zilele de s rb to are ? NuExis ta vr eu n fel de concedi u ptltit ? NuLu cr au b tr n i ? Da Copii ? Fem ei ? DaDum inic a se lucra ? Da pl tit Sea ra echi pa laCte echi pe lu cr au ? 2 zia re 612Ct e or e pe zi se lu cr a ? 81226 norm al 123 di mi ne a aOrele su pl im en ta re se pl te au ? Nu se pl tea u 20 % la porieCARE ERAU AL TE NEMU LUM IRI ? salariileCe accid en te i aduc i am in te ? Alun ecar e cu form p e scr i la maim ^6

De un de v ine mir osu l greu n tipograf ie ? uleiuri, cer ne lur i, ben zinErau bolnavi de tuberculoz sn ateli ere ? era u

Ce boale dau literele ? intoxicatie antimoniuEr au lu cr tor i n par tid ul socialist ? era u putin iCu m era u consi derati de cam ara zii lor ? bineCu m se nu me t e form a pe care o face la stereot ipie ? ma tr it Se poa te pu rt a ace ast form ? da

M Act. II, tabloul 7, scena 1.14 Sptmnal ?* cf cu notele supra referitoare la salariile tipografilor


24/100

Ce este exac t un ca la nd ru ? fora motric de pres areCine adu ce mat ric ea de la stereo tipie la mai n ? rotaru lPoate cdea ? DaTot aa er a i atu nci ? Da.

VI.

(CHESTIA RNEASC)37

Pelagr sifilis locuind n bordeie hran infam mamele nasc nptule mortalitatea cea mai mare din Europa.

Va trebui s fie mproprietrii ranii Pltii n aur Vor bga baniiin industrii.

Mtua atac pe Sineti pe chestia exproprierii.

* *

i se pare c dai ranilor prea mult, te nduioeaz propria ta generozitatefa de neam, dar le dai dintr-al lor. Ce vrei s spunei, c snteti generoi, c nu-ilsati s moar... Le stpnii pmntul, dar le dai o oal cu lapte cnd snt bolnavi? 38

VII.

(REPRIMAREA MILITANILOR MICRII MUNCITORETI)

(Act. III. Tabloul VI)A fost la C.F.R.A. organiza t o grevA lovit pe judectorul

de instrucie

LA DOFTANA

Ei doi M copilul condui de un gardiaai.

Copilul e sfrit de durere... Plnge... se vede c face eforturi s nu vorbeasc.A. w l ceart c nu are grije de mam-sa ea a fost totdeauna delicat. Aufel de fel de recomandatii... Tata abia se abine nduioat s nu spuie.Teribilele vexatii ghicite.E un asasinat lent. Ce putem face Alexandre. Pentru mine nimeni nu mai poate face nimic... Tat, aci eti ntr-un mormnt... Vreau s te scot de aci.Se intereseaz de micare.

57

In versiunea iniial, exist un tablou nfind lumea care reunea pe Irena,Lomanescu, Sineti, cu Gelu Ruscanu. Se discuta, ntre altele, i chestia rneasc", atuncila ordinea zilei, n urma promisiunilor de mproprietrire pe care burghezia fusese silit sle fac n timpul primului rzboi mondial. Se disting poziiile moiereti conservatoare(Irena) i burgheze liberale (Sineti). Acesta preconizeaz transformarea latifundiarilor,despgubii n aur pentru loturile expropriate, n acionari ai industriilor nscnde. Ideeanu mai apare n forma definitiv a piesei.

58 Demistificarea generozitii moierilor fa de rani (replic posibil a lul Gelu)lipsete din forma definitiv.

Ei doi = Praida i Ruseanu.u A = Alexandru Baican, primul nume al personajului Petru Boruga, deinut la Dof-


25/100

Teatrul Mic

N e propunem un obiectiv, cerem asigurarea condiiilor pentru a-1 atinge, ide aici ncolo toat rspunderea rmne pe umerii notri. ncepe un joc de>f * ncercare a puterii, ln care nu nving dect cei mai talentai, mai api, maidevotai, cei mai lucizi i cei mai pasionai." n aceast angajare sobr pe un drumtemerar a lui Radu Penciulescu, chrectorul Teatrului Mic, descifrm o emoie ce serefuz patetismului, dar ptrunde adnc n contiina oamenilor de teatru.

n viaa teatral bucuretean, apariia Teatrului Mic se nscrie ca un eveni-ment, i e de presupus c semnificaiile care vor decurge din activitatea acestui nouansamblu se vor arta importante peste ani, cnd promisiunile din prolog vor fi cuconsecvent duse pn la capt.

Momentul inaugural depete cu mult, prin premise i perspectiv, indicelevaloric al celor trei piese cu care i-a celebrat deschiderea (Orict ar prea de ciudatde Dorel Dorian, regia Radu Penciulescu, Vulpile de Lillian Helman, regia D. D.Neleanu, Doi pe un balansoar de W. Gibson, regia Radu Penciulescu). nsotim na-

terea Teatrului Mic cu ndrepttite sperane. Firesc, ne gndim la echip i animator cei doi termeni ai ecuaiei din care poate rezulta o tribun artistic naintat.Asociem i alte deziderate cu veche i statornic circulatie n istoria btliilor i dez-baterilor noastre o gndire i o practic teatral consecvent contemporan. Chiardac, n primul su stadiu, noul teatru nu reprezint nc o echip sudat, creatoare,devotat pn la capt unei gndiri artistice riguroase, el este de pe acum mai multdect o promisiune.

Legea afinittiiFiecare promotie de staideni-vii'tori actori, viitori directori de scen i crea-

tori de climat artistic a visat i viseaz, de pe bncile Institutului, un teatru al su",i este gata s-1 creeze demonstrativ, pentru a exprima triumful adevrurilor n carecrede, pentru a dovedi o intransigen artistic apt s aduc o replic personal,creatoare, nou n concertul artei contemporane mondiale. Animatorul Teatrului Mice unul din aceti foti studenti, nu de mult absolvent, dar de mult trecut de aniidebutului, combatant pe frontul crerii unui teatru contemporan, realist, angajat ntabra artei socialiste. n acest joc de ncercare a puterii" n care nving neapratcei mai talentati, mai devotati i mai pasionati", cei care refuz compromisul, carenu cedeaz n faa tentaiilor facile s-a adunat, n jurul tnrului animator idi d ii " l i d d l di ii dif i i i


26/100

X.*>.

,.Orict ar iprea de ciudat" de Dorel Dorian

De la stinga la dreapta : Eliza Plopcanu (Aurelia Vicspe), Tatiana Iekel (Letifia Dinu), Ion Marincscn(Horia Drgan) i George Coostantin (Nicolae Rosca)www.cimec.ro


27/100


28/100

mai dramatice cu ct se petrec n adncurile contiinei. In pies regsim tipurile deeroi cu care ne-a familiarizat scrisul lui Dorel Dorian. Temperamente robuste, opti-miste, structuri analitice, pasionate de introspecii i autocontrol, caraclere surprinsede obicei de autor intr-un moment critic de maxim tensiune, oricum ntr-o continufierbere a contiinei. i aici, ei snt intelectuali, intelectuali ai vremii noastre, cres-cui n anii puterii populare.

Eroii lui Dorian au capacitatea de a transfera mari valori etice asupra unorobinuite obligaii cotidiene, de a emoiona prin nobieea aliajului sufletesc, n carecontiina i luciditatea nltur exaltarea goal.

Ca tipologie dramatic, regsim aici o atnumit schem a caracterelor propriepieselor anterioare : femeia activ i treaz, adevrat tovar de via, ntr-un con-tinuu post de observaie al avariilor" morale ; alturi de ea, un brbat de obiceiun intelectual cu complexe sufleteti, de oele mai multe ori pe banca aouzrii. njuriu, civa btrni", cu o impetuoas tiineree moral, plimi de melepciune i far-

mec, judectori intransigeni dar nelegtori ai problemelor celorlalte generaii. Ado-lesceni, biei sau fete (Cernica, Pandele, Aurelia Viespe), au o comun graie moral,un haz candid i o puritate grav, amestecnd visrile romanioase cu analizele exacte,nflcrarea cu un acut sim al umorului.

Aadar, cu aceste personaje, familiare spectatorilor, i-a construit Dorian nouapies. Eliberat de rigorile metaforei dramatice, care duceau uneori la artificialitate,

la o aezare asimetric a planurilor, dispuse n complicate racursiuri, construcia eisimpl constituie un ctig al autorului n raport cu miestria dramaturgic. Dezba-terea, ancheta care se opereaz acum, au o deosebit semnificaie, delictul" fiind deun inalt ordin moral. Ca n toate pie&ele lui Dorian, se discut calitatea relaiilorumane. Acum, problema suspiciunii i repercusiunilor ei n formarea unui om. Scriito-rul descifreaz cu pasiune i minuie raporturile nclcite i alterate dintre un individtarat de obsesia nencrederii i colectiv, dintre el i femeia iubit, opernd o analizstrns n faetele diverse ale problemei. Tema este intens dramatic i contempo-ran. Suspiciunea, maladie specific, catalogat n inventarul manifestrilor i com-portamentelor insului dintr-o societate ostil omului, se altur izolrii, singurtii,angoasei, nelinitii, disimulrii, i e imcompatibil cu climatul moral al lumii socia-

liste. ntr-o epoc de cruciale transformri istorice, de ataamente la o cauz saurenunri la un ideal, studiul raporturilor omeneti e de o stringent actualitate. Pole-miznd cu o stare de spirit din care s-au hrnit mult timp teatrul i proza moderncontamporan fiindc tema nsingurrii i a neputinei de a comunica ocup unmare capitol n istoria contiinei europene n secolul XX , Dorel Dorian demon-streaz c n climatul societtii noastre nu se poate convieui i inu se poate muncidect dac acest virus al nencrederii este distrus. Eroii lui riposteaz violent, opu-nnd morala ncrederii, a cinstei, a solidaritii, unei ntregi literaturi ce a oglinditdiformitile etice ale unei lumi infectate de agenii patogeni ai suspiciunii. Pentrua ilustra tema, Dorel Doriain a pus fat n fa pe inginerul Horia Drgan, fiul comu-nistului Aximte, arestat de agenii Sigurantei n 1944, i pe Nicolae Roca, fostul luicomandant pe antierele construciei, coleg de facultate, n sfrit, superiorul su, venitazi s-i verifice proiectul. Horia Drgan bnuiete c Nicolae Roca i-a trdat tatl.Bnuiala ncolit cu 20 de ani n urm a crescut, s-a ntrit, nltnd n jurul celuicare o nutrete un zid de nchistare i izolare, de nencredere n oameni, o tendinspre degradarea tuturor valorilor morale, o pornire spre scepticism i cinism. Dup20 de ani, pentru a treia oar, cei doi se ntlnesc i, din tncordarea iintens dintre ei,descoperim rdcinile conflictului, ajuns la apogeu i pretinzndu-i rezolvarea. naceast pies dedicat denunrii nencrederii, autorul demonstreaz drama celuicare bnuie i e ros de suspiciuni, i nu a celui bnuit, inversnd aadar termeniiobinuii ai unei asemenea probleme.

El analizeaz reaciile prirnare i ramificatiile lor, prezente i ndeprtate, des-compune o nitreag ecuaie din problema suspiciunii, dar nu izbutete s acoperentotdeauna ipostazele teoretice cu fapte concludente dramatic ncorporate. Dei

febril i bogat n micri strns nlntuite n spaiul i timpul unitar al dramei (o

Orict ar prca dc ciudat" de Dorel Dorian . Sus, stinga : Ion Marintscu (Horia Drgan) i Tatiana Iekel(Letitia Dinu) ; sus dreapta : George Constantin (Nicolae Roca) i Tatiana Iekel (Letiia Dinu) ; jo s :


29/100

www.cimec.ro


30/100

Doi pe un balansoar" de

William Gibson

Leopold ioa Balanua (Gittel)>i Victor Rebenginc (Jerry)

n dou momente din specta-col

noapte n casa inginerei Letiia Dinu), piesa este totui lipsit de aciuni dramatice,de fapte scenice relevante n sprijinul ideii. Repercusiunile suspiciunii, dramele carepot fi declanate de o asemenea boal, distrugnd bolnavul sau pe cel mpotriva cruiasnt ndreptai viruii, nu apar ms n scen ; de aici senzaia c aciunea treneaz,

nu progreseaz. Dup ce trece de prima zoin a nencrederii, stabilind relaia ncor-dat dintre cei doi protagoniti, piesa inu foreaz mai departe, n adnc, pentru a desco-peri fapte, consecine, aducnd doar prin aluzii ecoul lor ndeprtat. Leit-motivuloare Nicolae Roca a trdat ?" se repet pn la obsesie, dar argumentele drama-tice pro sau contra se strng numai n jurul lui Drgan, deoarece nimeni nu punela ndoial cinstea lui Roca. Poate teama autorului de a mpinge ciocnirea pn lademonstrarea consecinelor capitale, tragice ale acestei relatii, deci neangajarea nevenimente dramatice dureroase i elocvente, ne creeaz un sentiment de insatis-facie. In fata spectacolului ns, acest sentiment se terge, se topete, alungat deo tensiune dramatic ce ajunge uneori pn la suspense". Dinamica strilor sufle-teti are expresivitate, ea emoioneaz i mpinge spectatorul la urmrirea pasionata evenimentelor, mai bine spus, a strilor psihice.

Montarea lui Radu Penciulescu se refuz deliberat patetismului, emotiilor facile.Simplitatea expresiei, renunarea la culoare pentru punerea n valoare a ideii sebazeaz pe inteligena i receptivitatea publicului, pe initeresul lui fa de dezbaterii discuii scenice, prezentndu-le voit n aceast expresie nud", sensibil corespun-ztoare structurii piesei. Radu Penciulescu golete scena, nltur actiunile i obiec-tele de prisos, dmd relief i for dramatic nfruntrii dintre idei ; idei caire captscenic dimensiuni caracterologice. El nu apeleaz la momente comice pentru a salva"

28www.cimec.ro


31/100

scenele grave, d alternanei dintre gravitate i haz autenticitate artistic. Nu faceapel la decor i costume pentru a mbogi plastica scenei. (m parantez spus, nu neexplicm de ce costumele feminine ale Adrianei Leonescu snt urte, lipsite de gust,neinspirate.) Frumuseea reprezentaiei deriv din geometria mizanscenei, din arhi-

tsctura emoiilor, din fluxul de gndire care eman, cu o sobr i elegant simplitate.n scen ns, regizorul dispare cu totul, lsnd loc actorilor.Brecht spunea c destrmarea iluziei scenice e de neneles pentru soriitorul

care nu e n stare s-o creeze ; aceste cuvinte se pot aplica spectacolului. n aparentadestrmare a ficiunii scenice, n renunarea la amnuntele de via care umplu, demulte ori, spaiul de joc fr s creeze via, i dimpotriv, n consecventa dezbatere-convenie gsim marele coeficient de teatralitate al spectacolului. Draxnatismul, tensi-unea deriv dim laconismul nfruntrii, din reinerea gesturilor. n scena final, celeopt personaje stau adunate n jurul mesei. Tac, ntr-o savant nesimetrie i conven-ional fireasc aezare, ateptnd un rspuns la o nitrebare care piutete n aerde la prima replic. Aceast tcere cuprinde o ncordare dens, o presiune aproapeinsuportabil, la care fiecare personaj reacianeaz conform logicii caracterului su.

Tea tru d e trir e ? De repre zent are ? Ce metode ale real ismul ui scenic folosete regi-zorul n construirea acestei anchete morale ? Subordonarea imediat a tuturor mijloa-celor de expresie ideii dramatice, mobilizarea nenumratelor nuane psihologice nsprijinul conflictului.

n scena goal, actorii singuri creeaz adevrul piesei, concretul individual isocial, es atmosfer, orele conflictului, nct noi simim palpitul vieii. Tabloul estegata cnd s-a ters ideea" nota undeva Braque ; acest adevr 1-am simit n spec-taco] cnd tema suspiciunii, subiectul discuiei se ndeprteaz, nlocuite fiind cuoglindirea emoionant a unor relaii autentice, complexe dintre oameni, care triesci muncesc alturi, azi, aici.

Meditafie pe tema singurtfii,,Un decor adevrat reprezint un mare sentiment dramatic". Ne-am gndit la

aceast fin observaie a lui Jouvet, n faa decorului conceput de Teodor Constanti-nescu, penti'u piesa Doi pe un balansoar de William Gibson.

Dou siluete, el i ea, cu spatele la public, nemicate, fiecaxe pe practicabilulcare- delimiteaz nc perea, tac. Snt dans atoa rea G ittel Mosca (Leopoldina Bl-

29www cimec ro


32/100

nu) i avocatul Jerry Ryan (Victor Rebeingiuc), doi oameni pierdui printre cele 14milioane de locuitori ai New York-ului, singuri, fiecare n camera lui, n micul istrmtul lui univers ; soneria telefonului, care va zbrni, stabilind o legtur magic apropierea , nc nu s-a declanat. Pereii care despart cele dou camere, situatela cteva mile deprtare, nu exist i pe podeaua scenei, ce sclipete cu luciri meta-lice i ngheate, se reflect, ca rsturnate n apa unui lac pustiu, siluetele uriailorgrie-mori desenai pe fundal. Liniile verticale fug n jos, se pierd atingndu-se sinuosundeva, nevzute ochiului. Scena goal e nconjurat de panouri albe, pe care sntschiate cldirile nalte, podurile aeriene de vis", stlpii de telegraf i acoperiurile.Desenele dau senzaia de real i ireal, de vis i adevr... n aceast pdure de ziduri,n care tumultul omenesc, ngrmdirea trupurilor, vrtejul de patimi i interese ntr-un cuvnt, oamenii par necate, se desfoar o simpl, banal i trist povestede dragoste.

Nu tiu dac acesta este unicul decor valabil pentru piesa lui Gibson, ale cruiindicaii riguroase deseriu, cu infinite detalii, cele dou camere, cu specificul i obiec-tele lor, insistnd asupra mirosului lzii de gunoi din faa camerei lui Gittel i a inva-ziei de plonie din odaia lui Jerry. Desigur, s-ar fi putut monta n scen cele doucamere, fiecare aruncat ntr-o alt periferie a metropolei, scrile de incendiu careduc spre ele, s-ar fi putut umple fundalul cu zgomotele strzii ; s-ar fi putut recreaambianta exact a fiecrui loc de joc. Dar nu despre felul n care triesc eroii a vrut

regizorul s vorbeasc, montnd Doi pe un balansoar. Nu o felie de via" de pesteocean 1-a preocupat. Pe marginea situaiei dramatice a piesei n dou personaje, adramei unei iubiri ce nu se poate mplini, Penciulescu ne-a vorbit despre singurta-tea omului n oraul tentacular", despre imposibilitatea comunicrii reale ntr-o lumeindiferent, chiar dumnoas fa de omul simplu. Prin decor, imaginea scenicexprim, cu o elocven admirabil, aceast idee, ptrunztoarea poezie drama-tic. Piesa lui W. Gibson a cunoscut, dup premiera ei newyorkez (1957), o senza-ional carier internaional, cei doi fiind interpretati de mari vedete ale scenei iecranului, printre care citxn pe Anne Bancroft, Shirley Mac Laine. Annie Girardot,


33/100

Olga Tudorache (Regina) n Vulpile" de Lillian Hclman

Lavrova, Marcello Mastroianni, Jean Marais, Robert Mitchum, Henri Fonda etc.Direcia de scen a fost semnat, printre alii, de Peter Brook i Luchino Visconti.

Imensul succes al unei piese de dragoste cnd variaiile pe aceast tem abund i,n afara dialogului n doi, nu gsim indrzneli de stil, inovaii de tehnic drama-turgic se explic prin adevrul de via exprimat, prin profundul umanism alscrierii. Piesa e adevrat ca un film neorealist i vorbete despre dragoste frca eroii s rosteasc vorbe de iubire, are un dramatism nespectaculos, e bogat nnotaii i reacii psihologice. Regizorul a potenat, a adncit chiar sensurile ei, demon-strnd, prin jocul deopotriv de eohilibrat i de nuanat al Leopoldinei Blnui al lui Victor Rebengiuc, dezechilibrul unei iubiri ntr-un univers imperfeet, contra-timpurile dragostei, instabilitatea traiului, zadarnica fug dup o Clip de echilibru imposibila tentativ de a opri o clip balansoarul ce se leagn, suspendat ntrmnocean al singurtii umane, sub un cer senin i nepstor. Inegal ca valoare artistic(criticul dramatic al ziarului New York Times" observa c asemenea balansoarului.

piesa balanseaz ntre strlucire i mediocritate"), dialogul newyorkez prilejuieteun spectacol de mari satisfacii estetice, o reprezentaie cu totul memorabil. Actoriipar a erea spontan, sear de sear, evenimentele dramatice, parcurgnd, cu o emo-tivitate lucid, singurtatea, izolarea, cutrile, ntlnirea, desprirea. In afara celordou personaje, un rol hotrtor n spectacol l ocup invenia lui AlexanderGraham Bel'l, telefonul, accesoriu indispensabil dragostei moderne, care aduce aicicea de-a treia prezan, soia lui Jerry Ryan.

Construcia piesei, modalitatea ei dramatic, ataat amnuntului de via.detaliului, ar fi pemnis i o alt tratare sceinic, de un realism" n nelesul ngustal cuvntului, cu etalarea obiectelor cai'e nconjoar viaa celor doi. Ca i n cazulpiesei lui Dorian, Penciulescu a ters i aici detaliile, ti^ansferndu-le n gesturi iatitudini. Mica dram a balansoarului capt o tulburtoare profunzime, o strlucire

de poem teatral.Ne-am ntrebat de ce a ales Radu Penciulescu aceast pies. Pentru faima ei,prevznd aa cum s-a i nthiplat un mare succes de public ? Credem c nupentru latura ei uor melodramatic, ce invit spectatoarele la suspim i spectatoriila sceptice cltinri ale capului. Dimipotriv. Spectacolul opteaz pentru poeziatrist, amar, invit la meditaii profunde i, fr ndoial, prin generoasele parti-turi actoriceti, ofer interpreilor posibilitatea unor desfurri ample, ntr-un regi-stru larg spectacular. Regizorul a imprimat oscilaiilor i relaiilor celor doi eroi

31


34/100


35/100

Pe alte ooordonate de expresie comunic protagonitii din Doi pe un balansoar.Dublul recital este un dificil examen actoricesc i legile lui snt severe. LeopoldinaBlnu i Victor Rebengiuc, la prima lor ntilnire n scen, au devenit un cupluce se impune. Rolul Gittal Mosoa difer foarte mult de tot ce a realizat pn acumLeopoldina Blnu. Este o partitur dramatic atractiv, complicat i n afaraobinuitelor emplois" ; Gittel Mosca nu este un caracter n sensul clasic, rigid,al noiunii, ci o personalitate, adic o structur complex, original, cu o liniepersonal i unic de conduit. Creaia Leopoldinei Blnu pare s tneasc spontandin fantezia creatoare a artistei. Fiecare gest i fiecare intanaie, minuios elaborate,impresioneaz. Modestei dansatoare Gittel, Leopoldina Blnu i-a dat o micarenervoas, unduiri neateptate, o plastic surprinzitoare, expresiv prin neconteniteleei treceri de la o stare la alta i savant armonizat cu vocea : cnd subtire, aerian,fluid, cnd monoton, cu inflexiunile vulgare ale micii mahalagioaice din Bronx.

Creaia lui Vietor Rebengiuc e mai puin spectaculoas, dar portretul lui JerryRyan nu se terge uor din mintea spectatorilor. Victor Rebengiuc, acest tip de actormodern", ce s^a impus mult n film, cstignd o experien pozitiv valorificat aici,u se sfiete s fie emotionat, ndrgostit puin melodramatic, nu-i e team de gestuldesuet de a sruta telegrama venit de departe... Feele duble ale personajului searat spectatorilor, cu subtilitate i rafinament. Cnd gndurile-i rtcesc spre Omaha$i spre fata pe care a iubit-o n tineree, ngnarea unui blues la o trompet

ndeprtat se suprapune perfect zmbetului lui trist i privirii uor absente... Mimndbucuria, trainsformnd o mas n doi ntr-un adevrat banchet, ascunzndu-i gndurilen fata lui Gitteil, el i schimb vocea, i accelereaz debitul, disimulnd, sub o veselietrist, sub un antren jalnic, nervozitatea, nehotrrea. Fiecare la alt capt al balan-soarului, Rebengiuc i Blnut transmit, cu o mare putere de sugestie, nsingurareaacestor nefericiti eroi din zilele noastre, nelegerea fugar i tristele bucurii aledragostei ratate.

* * *

O alt creatie care a strlucit la deschiderea Teatrului Mic aparine Olgi

Tudorache n Vulpile de Lillian Helman. Dup propria ei mrturisire, personajulpe care-1 interpreteaz nu intr n categoria rolurilor reprezentative pentru prograimulce i-1 propune Teatrul Mic, dar m pasioneaz acest spectacol i acest rol, de culmi-natie a teatrului psihologic ; el mi-a dat mari satisfacii artistice. Una dintre eleeste ntlnirea pe scen cu Ionescu-Gion. Poate i pentru asta mi place att de multrolul Reginei. Ell mi ofer posibilitatea s vehiculez cu plcere i inteligen aceaminge de ping-pong ce o reprezint replica ntre mine i partener, mi permite defiecare dat s stabilesc noi relaii n scen, sondnd tot mai adnc n adevrurilepsihologice. Este un avantaj pe care i-1 ofer teatrul realist."

In repertoriul Teatrului Mic, Vulpile se ncadreaz n titlurile motenite de la

predecesorii acestei formatii. Fr a fi o pies de aotualitate sau semnificativ pentrudirectiile dramaturgiei americane contemporane, Vulpile aparinnd unei alte epociliterare se bucur de o apreciabil notorietate. Lillian Helman este un numecunoscut n teatrul american i n ajunul celui de-al doilea rzboi mondial, n pe-rioada Saroyan", a avut i ea trena ei de glorie. Scris n anul 1939, Vulpile a consti-tuit, la vremea ei, o proaspt i inedit demascare a unei lumi i a unei atmosfere.

Lillian Helman dezvluie critic interesele meschine, rapace, care dirijeaz aciu-nile unui clan familial din Sud, mnat de pofta mbogtirii, smulgnd masca convenien-elor sociale, aparena dragostei dintre membrii familiei. Personajul care polarizeazactiunea, captnd n jurul lui destinele i declannd deznodmntul dramatic, este

Regina Giddens. Olga Tudorache aduce un puternic suflu dramatic n acest rol i-ilumineaz unghiuri nebnuit de tragice. Dei aciunea se petrece la nceputul seco-lului nostru, structura moral a Reginei poart stigmatele eroilor cinici i disperaicu care ne-a obinuit literatura american postbelic i interpreta a dat acest conturpsihic actual eroinei, care caut, ntr-o lume iremediabil pierdut, s-i salveze, cu oricemijloace, mica ei parcel de fericire. Jocul Olgi Tudorache are o mare fort scanic.Acest personaj sinistru iradiaz farmec, elegant n josnicie, o distinctie n rapaci-tate. Regina st mereu la pnd, avid de profituri, dar avnd aerul c nu o inte-reseaz nimeni i nimic. n egal msur, regizorul D. D. Neleanu a urmrit relatiile


36/100


37/100

TeatruUon Creang"

CUIon Luciande spre...

copilrie i teatru

coala spectatorului

primul spectacol: Harap Alb"

7m nfiinarea unui teatru este un eveniment care prilejuiete de obicei o scnteie- M toare desfurare de planuri i proiecte. Teatrul Ion Creang" a intrat n viaa artistic mai degrab cu modestie : prima sa ridicare de cortin sim-bolic plasat n contextul festivitilor prilejuite de Zilele Ion Creang" n-a fost marcat nici mcar de cuvenita reclam. De altfel, n teatru continu sexiste o atmosfer de antier; condiiile tehnice snt departe de a fi definitiv puse la

punct, dotarea este nc destul de modest, unele din eforturile organizatorice aleconducerii snt nc frnate de probleme administrative nerezolvate. Toate acestean-au mpiedicat ns colectivul s-i contureze inteniile, s defineasc drumul pe carese va ndrepta. De altfel, cu o astfel de microdefiniie" rspunde artistul emerit Ion

Lucian, directorul teatrului, ntrebrii privind personalitatea" ansamblului pe care-lconduce :

Teatrul nostru nu i-a ales numele la ntmplare. Scriind despre copilrie,Ion Creang s-a adresat tuturor vrstelor. E ceea ce intenionm i noi : s ne facemeooul viu al acestei zone filozofice i poetice n care funcioneaz legi speciale, n carerigorile spaiului i ale timpului snt abolite, n care domnesc fantasticul i umorul.Saint-Exupery spune undeva : Toi oamenii mari au fost mai nti copii. Dar puinii mai aduc aminte". Ne-am dori un teatru care s-i ctige tot felul de spectatori

interesai de misterele universului acestei vrste, i nu o instituie prezentnd o ntm-

pltoare niruire de spectacole pentru copii. De altfel, aa privesc toi membrii colec-tivului munca la care am pornit: ca pe un dificil examen al puterii de convingereartistic, al fanteziei, resurselor de lirdsm i umor, capacitii de a fi firesc iaa mai departe. E, de fapt, un examen multilateral al talentului i pregtirii, pecare-1 susinem, permanent, n faa unui spectator care nu tie de conveniene iaplauze politicoase, a crui indiferen e un verdict implacabil un spectator greude captivat i cu o logic perfect... tiind toate acestea, actorul teatrului pentru copiinu se mai poate simi n exil artistic, ci mai degrab ntr-un dificil post de lupt, ncare orice clip de dezinteres, orice fals artistic se pltete cu o pozitie pierdut.


38/100


39/100

au dovedit interes pentru literatura pentru copii. Sntem ns contieni c e undomeniu srac n realizri, c multe din piesele inspirate din viaa colii contempo-

rane snt plicticoase i didacticiste, i ca atare nu le vom pune n scen pentru nimicn lume... Ai declarat rzboi didacticismului ? Hotrt i intransdgent. Morala servit, ca atare, de pe scen nu poate avea

alt rezultat dect ndeprtarea copiilor de teatru. E un ru imens, la care nu vrems fim complici... S nu fiu ns greit nteles : n-o s facem uz nici de fast i defals strlucire, de montri copleitoare, cci asta ar nsemna s cucerim spectatoruprin derut. Registrul de mijloace trebuie s varieze de la an la an : e vorba nti dea atrage atentia, apoi de a cuceri, de a sdi emotia i a o canaliza, cu delicatete, sprentelegere i gndire. Toate acestea cer un subtil dozaj ntre verosimil i fantastic, cer

obinuirea treptat cu convenia teatral, un nelipsit grunte de umor. Aceste preocupri vor culmina cu un curs de istorie a teatrului" ? n imagini... Da, se poate spune, pentru c ciclul adresat adolescenilor va

pstra o anumit legtur cu programa colar, dar va fi teatru n adevratul nte-les al cuvntului, nu ilustratie la un curs. Vrem ca spectatorul adolescent s aibprilejul s ntlneasc pe scen toate valorile mari ale teatrului universal, parcurgndetapele importante ale dramaturgiei. Ciclul acesta s-a deschis cu Soldatul fanfaronde Plaut. Intentionm s prezentm un Aristofan, Chantecler de Edmond Rostand,dramatizri dup Don Quijote al lui Cervanjtes, dup Esop ; vom pregti un spectacol


40/100

sale se ndreapt i spre pregtirea unor spectacole de poezie, spre lecturi din mariprozatori i mari poei; teatrul intenioneaz de asemenea s editeze caiete-program

mai ample, uneori chiar mic& volumae consacrate unui dramaturg, unei etape, uneiteme, unui sti. La acestea s-ar putea aduga utilizarea inspirat a foaierelor, undespectatorii ar putea gsi mici expoziii volante, consacrate spectacolului, realizate cuaportul masiv al scenografilor cu care teatrul colaboreaz.

Sntei regizorul spectacolului inaugural al teatrului. n ce msur ai con-cretizat n spectacol ideile despre care ai vorbit ?

Este a doua oar cnd montez Harap Alb. Vechiul spectacol era mult maincrcat i mai greoi ; cel de-acum e, evident, mai liber, mai suplu. Dramatizarea

lui Dan Nasta pstreaz absolut fidel firul povetii; singura libertate pe care i-o iae aducerea n scen a personajului Creang-povestitor.

Nu e o libertate care duneaz cursivitii aciunii ? Experiena spectacolelor pentru copii arat c acetia obosesc destul de

repede, c le e greu s urmreasc linitii o idee ; o aciune care se desf oar nfaa lor, dar care nu-i solicit, poate la un moment dat s-i piard, i ei i cautalte ocupaii, vorbesc, se agit. Dialogul purtat de pe scen i recheam mereu i-iajut s se concentreze.

E un argument extras dintr-o ndelungat experien, pe care nu ncerc s-l

contrazic. Constat, totui, c spectacolul sufer din pricina fragmentrii Sn tablouri,a prea deselor cortine de ntuneric. Povestitorul rezum destul de mult i nfieazapoi tablouri disparate, care se leag relativ greu, pe planurile diferite ale percepieivizuale i auditive, ntr-o imagine unic logic.

Revin la inteniile montrii. N-am urmrit aa cum se pare c ncearc s-o fac Gopo, n noul su

film s descopr n subtext raporturi noi, s dau o alt interpretare personajelor.Mie mi se pare c, aa cum l tim, basmul conine suficiente speculaii filozofice ifolclorice ca s nu aib nevoie de modernizare. Am ncercat ns altceva : s dezghiocbasmul din nveliul de catifea i paiete n care 1-a nvluit o anumit tradiie deteatru, i s descifrez n el sursele de inspiratie folcloric, elemente din viaa satului.Am realizat asta n muzic, stiliznd motive folclorice (partitura e compus specialde Liviu Kavassi i Gh. Boldeanu), n decorul simplu, amintind vechile tablouri popu-lare pe sticl


41/100


42/100

irta afirmHw 8 ijjfiSONET PENTRU O PPU" de Sergiu Frcart

la Teatrul C. I. Nottara" *

I storia acestei piese este semnat, contradictoriu, cu succese i momente de_ neadeziiune. Jucat ntii la Timioara i Petroani, comedia lui Sergiu Frc-

ain nu a reinut prea mult atenia i nici nu a provocat, pentru moment, noimontri. Cariera ei scenic prea ameninat, cnd un foarte vesel i tineresc spec-tacol al studenilor de la Institutul de Teatru i Cinematografie I. L. Caragiale" areadus textul la lumin. n sfrit, premiera Teatrului Nottara" s-a nscris printrecele mai cutate reprezentaii bucuretene din stagiunea aceasta, prilejuind un mare

succes de public, dar i puternice reacii critice.Publicul urmrete reprezentaia cu interes i explozii de rs, ecoul spectaco-lulu'i este att de puternic nct inu poate s nu atrag atenia asupra calittilor piesei ;dar oamenii de teatru s-au apropiat de text ovielnic i greu, iar critica a formulatnenumrate rezerve. Este limpede c piesa ofer i temeiuri de multumire i temeiuride nemulumire. Cazul" Sonetului pentru o ppu d natere multor semne de ntre-bare. Reuita ultimelor dou montri justific atitudinea pasionat a celor care, cre-znd n text, au muncit pentru valoriicarea nsuirilor lui pe scen ; dar obieciilecritice care se vehiculeaz i dup victoria scenic a comediei lui Frcan nu potfi trecute nici ele cu vederea. Deci, prin ce atrage piesa i ce fel de satisfactii oferea ? Cum se explic nemulumirile provocate de text ? Snt sau nu snt drepte criticilecare i s-au adus ? Toate aceste nedumeriri nu se pot clarifica, n momentul de fat,numai n planul dezbaterii literare, n afara spectacolului montat de Lucian Ojur-chescu la Teatrul C. I. Nottara" ; nu numai pentru c acest spectacol materializeazr*o~vtZrtme original i viguroas asupra textului, dar pentru c el a intervenit creatorn trama piesei, determinnd pe autor s remodeleze multe momente conform unei inteartistice precise.

Ambitia lui Sergiu Frcan a fost aceea de a scrie un jpamflet n stare s plac,s destind, s nveseleasc n aceeai msur n care dezvoTt U""aezbatere de idei,un atac satiric. i n mare parte el a reuit, dac e s judecm dup reaciile publi-cului. Intr-o asemenea reuit exist fr ndoial temeiuri de mulumire.

Piesa este o satir antibirocratic. Ea se ncadreaz astfel ntr-o sfer tematictraditional pentru comedia reansi-socialist. De la Maiakovski pn n zilele noastre,.birocraii constituie personaje vehement atacate n teatrul socialist. Sonet pentru oppu nu aduce n primul pian nite caractere hiperbolizate bine definite, autorunu pune accentul principal nici pe analiza unor mecanisme i raporturi sociale ; efor-tul lui se concentreaz asupra unui portret colectiv i a descripiei unor atitudincare se pot amplifica mimetic, reprezeintnd o mentalitate de grup. Sub gesturi, ticuriverbale i automatisme de tot soiul, Frcan acuz tare morale asemntoare aleunor indivizi care ncearc s-i ascund incompetenta, trndvia i oroarea de muncn spatele vorbelor mari, al gesturilor patetice i al unei terminologii curente pe care^astfel, o degradeaz pn la absurd. Deviza suprem a acestei categorii de parazii

sociali este : Nu se poate !" Nu se poate munci cu pasiune, nu se poate nnoi nimic,nu se poate schimba nimic, nu se poate realiza nimic, n afara platelor stereotipii.Cruciada antibirocratic purtat de autor capt mai mult valoare, datorit

prezentei unor eroi care, chiar dac nu snt toi descrii cu aceeasi putere de convin-gere, se prezint ca purttori ai unor idei generoase. Dramaturgul a cutat astfel screeze un echilibru stenic, optimist, n raporturile dintre negatia satiric i afirmatie,.punnd ntreaga actiune sub semnul frumosului, al dragostei de munc i al spiritu-lui creator. In esen, conflictul se centreaz astfel n jurul luptei pentru puritate

* Regia : Lucian Giurchcscu Sccnografia : Dan Nemeanu Distribuia : Constantin


43/100

etic i intramsigen partinic ; n numele acestor exigene snt demascate, vehe-ment, ncercrile birocrailor de a-i deghiza golul spiritual i inactivitatea parazi-tar prin formule, sloganuri i atitudini demagogice.

Spectacokil subliniaz mult aceste sensuri ale satirei, caracteriznd precis eroii,..prin intonaii, micri i attudini uor de identificat-Giurchescu nu caricaturizeazbirocratul n genere, nu discut abstract despre birocraie, ci nfieaz exact tipuride birocrai pe care i cuinoatem din via, atacnd precis i hotrt, ca principalcaracteristic negativ a lor, demagogia, tendina de a se ascunde sub o fals apa-rem de principialitate. edinomania, pasiunea vorbelor umflate, solemnitatea gu-noas, falsul spirit moralizator care ncearc s fac din puritanismul filistin odogm intangibil toate acestea triesc intens n imterpretarea actorilor de laTeatrul C. I. Nottara". Un bun exemplu l constituie lungile divagatii poliglote niurul cuvntului inexistent bazasa" i scen mult gustat de public, care demascincompetena monumental i obraznic a unor fumcionari gata oricnd s in dis-cursuri despre ceea ce nu cunosc, doar pentru a-si acoperi prin volubilitate goaide sens netiina i deruta care i cuprinde n fata unor realitti ce nu se nca-dreaz n nici un tipar. De aici, graba de a se declara de acord cu tot i cu toatei a-i demonstra orizontul larg, orientarea nou, grab care nu izbutete s dove-deasc pn la urm dect absena oricror principii politice i etice.

Aceasta este calitatea esential a piesei i a spectacolului : ele mobilizeaz

publioul pentru o atitudine de intransigent, cucerind prin rs. Se dovedete astfelconcret c spectatorii nu snt dornici numai s rd la teatru oricum, n afaraoricrei preocupri serioase , ci c i atrage puternic teatrul satiric cu fond grav,c ei simt mevoia s ironizeze falsurile strecurate m relatiile i atitud'inile sociale decei care caut s se sustrag normelor de convieuire socialist.

Atunci, cum se explic nemulumirile ? Parte din ele snt justificate (i nsuiregizorul Lucian Giurchescu a adus numeroase critici textului, att ntr-o discutie*organizat la redacia noastr dup publicarea textului, ct i practic, n modificrileefectuate mpreun cu autorul asupra partiturii spectacolului). Exist nc un maredecalaj de calitate artistic mtre diferitele momente, situaii, actiuni, replici care senlntuie n pies. Alturi de replici excelente, care materializeaz n putine cuvinte

o ntreag psihologie a birocratului cum snt, mai ales, replicile lui Fini despreleaf i pensie, ca tel suprem al existentei birocratice apar mult criticatele glumede un gust ndoielnic i fr nici o tint satiric. Asemenea eclipse de exigent scriito-riceasc nu pot s nu nemulumeasc, mai ales prin contrast cu ambiiile piesei icu momentele ei reuite. Astfel, ne ntlnim din nou cu hazul uzat al scenei n careun erou este luat drept nebun, cu aparitia psihiatrului, inevitabil mai nebun dectnebunii, i cu nite eohivocuri destul de discutabile n dialogurile dintre indrgostiii n discuiile despre ei. n privina asta pctuiete i spectacolul i este singurulrepro important care i se poate aduce : regizorul nu a exclus din dialog toate efectelecomice facile i nu a evitat situaiile prea artificial construite, dei autorul a lucratmasiv asupra textului. O mai sever epurare a acestuia ar fi fost posibil i foarte

util, mai ales n lungimile actului de mijloc, care treneaz i obosete. n adevr,momentele nerealizate ale piesei nu se nscriu pe linia de cretere a ideii, ci bat pasulpe loc n jurul unor fapte gata tiute.

Interpretate cu toat greutatea experientei unor actori ncercai de comedie,scenele de acest fel sun neplcut n spectacol. E ceea ce interpretii studenti de laInstitutul de teatru reuiser s evite n montarea de anul trecut, poate datoritgratiei i farmecului firesc al tinereii. Vulgaritatea nu este aici rezultatul umor cuvintetari i al unor efecte subliniate cu maxim vigoare ; ea se nate mai ales din senti-mentul c n spatele jocurilor de cuvinte i situaiilor comice nu mai exist nimic,nici un sensmai nalt. Din asemenea momente lipsete planul al doiJea, mobil, al aspi-

ratiei spirituale neexprimate, care d totdeauna profunzime satirei, i fr de careaceasta se degradeaz pn la simplul comic verbal, ieind din planul ideii artistice.Dar nu toate nemulumirile care s-au exprimat n legtur cu piesa in de

sfera deficienelor mainte semnalate. A pune din nou ntrebarea : ci eroi pozitivii ci eroi negativi snt n pies ; a relua discuia despre verosimilitatea imediat aunei situaii sau a alteia, neinnd seama de condiia exagerrii caricaturale ; a atacaideea piesei, legitimitatea atacului satiric principal pe care ea l cuprinde nseamna iei cu bun tiin din lumea spectacolului i a schimba practic aprecierea asupra


44/100

lui, n dorina de a-1 anula. De fapt, rezultatul unor asememea operaii critice estecontrar celui scontat; ele sfresc prin a justifica reprezentaia, demonstrnd c gn-direa dogmatic-birocratic mai continu s funcioneze i merit, deci, s fac obiec-tul satirei.

In sfera raporturilor dintre text i spectacol a fost necesar s delimitm foarteprecis neajunsurile Sonetului pentru o ppu, tocmai pentru c realizarea regizoraleste bogat n fantezie comic i spirit inventiv. n ambiana plastic simpl i veselcreat de Dan Nemeanu, care ncadreaz aciunea ntr-o explozie de pete de culoarei definete cu verv ironic fiecare personaj sau fiecare grup de personaje, princostum, Lucian Giurchescu a dat ritm i gradaie spectacolului, izbutind mai ales in

actele I i III, care se desfoar expresiv i dinamic.Efortul principal al regizorului s-a concentrat asupra ndrumrii actorilor irezultatele muncii lui snt, n privina aceasta, dintre cele mai bune. Interprei cunos-cui apar n ipostaze noi, nebnuite pn acum : aa este Constantin Brezeanu(Ionacu), pe care l vedeom pentru prima dat n comedie i care se prezint ca un ele-gant i subtil comentator i interpret. i Mihai Fotino, care joac rolul lui Piticescu,ni se infieaz ntr-o lumin dintre cele mai favorabile, acionnd neateptat i cumare putere de convingere asupra publicului. El tie s foloseasc cu abilitate umo-rul sec, mimnd, adeseori, candid, timiditatea i prostia, pentru a contracara prostiaautentic i servilismul adevrat, dar investindu-i personajul i cu explozii de exube-rant ndrzneal. Actori pe care i-am vzut de multe ori jucnd monoton, tentaide arja ieftin, realizeaz caricaturi bine conturate, care se fixeaz n memoria

spectatorului. Gh. Trestian (Ghilimecea), Constantin Guri (Stamate), Nucu Punescu(Portarul), Niculescu-Cadet (Turtuirean), Mihai Heroveanu (Ciomrtan), Petre Popa(n dublul rol Biliboncea i Bachirache) prezint, ntr-uin joc colectiv bine orchestrat,galeria satiric a birocrailor. ;

De la stnga la dreapta : C. Brezeanu (Ionacu), Niculescu-Cadet (Turturean). Gh. Trestian(Ghilimecea), Petre Popa (BiUboncea-Bachirache) si Mihai Heroveanu (Ciomrtan)

revista teatrul, nr. 2, anul x, februarie 1965

Documents