revista teatrul, nr.2, anul xi, februarie 1966

Upload: cimec-institutul-de-memorie-culturala

Post on 30-May-2018

229 views

Category:

Documents


0 download

TRANSCRIPT

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    1/102

    ceauru

    /

    9

    m

    ln acest numr:

    A N O N I M EComedie n trei acte de AL. VOITIN

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    2/102

    u 0584

    CUMSTMCU CRITICATEATRALA*

    *?

    oc de concluziiD up trei numere n care am urmrit dezbaterea problemelor de critic tea tral, ncheiem discuia la care am invitat. prin publicarea ntrebrilor noastre, petoi oamenii de teatru din ar. Mai bine zis, o ntrerupem doar, convini, pe de oparte, c tema nu poate s fie epuizat cu un singur prilej i, pe de alta, c prelun-girea nedefinit n timp a unei anchete ca aceea de fa i dilueaz eficacitatea. Era,de altfel, de la sine neles c nu am avut ambitia unei discuii exhaustive, pe care osocotim imposibil ntr-un domeniu att de dinamic i de complex.

    Ancheta noastr s-a nscut ca o urmare a ndemnurilor rostite de la tribuna Con-gresului al TX-lea al P.G.R. cu privire la ndatoririle i evolutia criticii i a artelor,m ansamblul culturii noastre socialiste. Pornind de la opiniile exprimate mai de mult

    n pres (Scnteia", Lupta de clas") de creatori binecunoscui, am dorit s aflmcare este sursa anumitor nemultumiri formulate de acetia, s limpezim raporturiledintre creaie i reflexul ei n pres, s descifrm cile cele mai promittoare pentru

    evoluia viitoare a criticii i a teatrului. Din actuala confruntare a lipsit, deocamdat,publicul, despre care s-a vorbit foarte mult i care poate oricnd s aduc interesantecontributii la elucidarea problemelor dezbtute. De aceea, sperm s putem relua, cuun 'prilej potrivit, aceast anchet, solicitnd spectatorilor rspunsuri ct mai multe imai cuprinztoare.

    La schimbul de opinii care a avut loc, au luat parte muli regizori, dramaturgi,seenografi, actori, critici, i din punctele de vedere pe care le-au expus se pot aduna,fr ndoial, o sumedenie de observatii, sugestii i ndemnuri.

    Deci cum stm cu critica teatral ? Trgnd o linie de aditiune sub rspunsu-rile pe care le-am primit i ndeprtnd ceea ce era nesemnificativ n ele, nu credemc este potrivit s recurgem la formula stereotip a rmnerii n urm" ; socotim ns

    c, n condiiile marelui avnt al micrii teatrale romneti i in contextul cristalizriiVezi Teatrul" numerele 10 11 i 12/1965

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    3/102

    g U M A R :

    Pw.

    CUM STM CU CRITICA TEATRAL ?n loc de concluzii 1 f ^

    AL IV-lea FESTIVAL BIENAL DE TEATRU

    DE AMATORI I L. CARAGIALE" Mihai Dimiu

    CRONICA VIE A FESTIVALULUI 12

    Valeria Ducca

    TEATRUL DE AMATORI VZUT DE : Niki Atanasiu,G. Dem. Loghin, Ion Cojar, Lucian Giurchescu, Ni-colae Nistor, Cornel Todea ^tiF

    Al. Popovici

    I PPUILE 28

    Al. Mirodan

    PROPUNERE CONCRET 30

    A N O N I M Bcomedie n trei acte de AL. VOITIN . . 31

    Ana Maria NartiCALITATEA SENTIMENTULUI I I N T E L E S U L DE

    ASTZI AL PATIMII ROII" G2

    PRIN TEATRELE D I N A R

    ' Mira losifTG. MURE 69

    TEATRUL LA TELEVIZIUNE

    Dumilru SolomonT R U I S M E 7 5 x 7 ^

    MERIDIANE

    Gh. Milelineanu

    INSEMNARI PENTRU PORTRETUL UNUl REGIZOR \ *i>A. V. EFROS Vt&X

    Dana Criv

    DRAMATURGIA LUI ARNOLD WESKER . . . . 8S&

    Angcla Ioan

    DE VORB CU DRAMATURGUL, REGIZORUL, SCE-

    NOGRAFUL I ACTORUL ITALIAN DARIO FO 93

    teatrulNr. 2 (anol XI) februarie 1966

    Revist lunar editat deComitetul de Stat pentru Culturfii Art i de Uniunea Scriitorilordin Republico Socialist Romnia

    REDACIA I AliMIMsTKATHSlr. Constantin Mille nr. 5-1-9-Bucureti

    Telefon 14.3.'..58Abonamentele se fac prin factorll potaliloflcille potale dln inlreaga ar

    Fre|ul unul abonament: 81 lel pe trei luni,At lel pe sase Inni, 84 lei pe un aa

    COfEKTA KOASTKA:Anda Caropol (Nataa) i .Nkolae Dinic

    (Evdokiniov) In 104 pagini despre dra-goste" de Edward Radzinski - Tealrulde Stal dln Ploetl

    Dtttnt: Val Munteanu, Silvan Foto : loarhim IVaumescu, L. Tibor

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    4/102

    i dezvoltrii unor uniti de creaie puternice, cum snt teatrele noastre bune, criticaeste n chip firesc chemat s dea mai mult dect a dat pn acum, urmnd s-i cuce-reasc o poziie mult mai activ n raport cu creaia i spectatorii, s exercite nruririmai puternice i mai consecvent orientate ideologic, att asupra artei teatrale ct i naria general a vieii noastre culturale.

    APORTUL CRITICII LA DEZVOLTAREA MICRII TEATRALE

    I n domeniul consemnrii i studierii la zi" a realitilor artistice, aportul criticii* dramatice nu poate fi neglijat. n primul rnd, pentru c, n majoritatea cazurilor,critica a urmrit ndeaproape evoluia creaiei dramatice, consemnnd i fixnd n con-tiina public succesele obinute, n al doilea rnd, pentru c ea a impus unele discuiicare au contribuit activ la concentrarea preocuprilor practice i teoretice n jurul unorteme de prim importan. Dintre acestea amintim : discuiile despre profilul teatrelor, n cea mai mare msur deschise i conduse de critici ; constanta analiz i dezbaterea realizrilor i nerealizrilor dramaturgiei romneti ; entuziasta consemnare i urmrirea generaiei noi, n plin afirmare ; urmri rea procesului de constituire i cretere aunor teatre, eare tind s realizeze idealul echipei teatrale unitare, organice, armonioase.Din acest punct de vedere ni se pare c aprecierile unora dintre oamenii de teatru,exprimate n cadrul prezentei anchete, fiind adeseori formulate dintr-o perspectiv uni-lateral fr a ine seama de aria de cuprindere a activitii critice de la noi i fra cerceta. concret, realizrile obinute n diferite direcii , au fost ntr-o anumitmsur nedrepte, ca orice aprecieri generale i imprecise. Principial pozitive se dovedescpledoariile pentru o critic dinamic, creatoare, constructiv, ferm ntemeiat pe crite-riile esteticii marxist-leniniste, ca i condamnrile hotrte ale criticii anarhice, subiective n mod extraestetic.

    n ceea ce privete confuziile i inconsecvenele din domeniul criticii teatrale,rspunznd la ntrebarea pe care am pus-o : n ce msur sprijin critica tendinele

    naintate n teatrul romnesc i ct de activ combate ea rmnerile n urm, manifestrileconservatoare sau fenomenele de pseudoinovaie", regizorul Valeriu Moisescu a dat.credem, un diagnostic just, artnd c : ...exist i n critic atitudini diverse, unelenercceptive, altele receptive la nou ; unele marcate de fixitate academic, altele alteratede snobism".

    0 alt opinie de multe ori i n chip divers exprimat n cadrul anchetei esteaceea care ndeamn la intervenii mai active, iniiate pe un plan mai nalt. Este dereinut, n sensul acesta, apelul general la o reacie critic decis i prompt, n aa fel

    nct articolul i cronica s nu se mulumeasc numai cu o consemnare final i uneorinejustificat amnat, ci s ptrund stimulator n procesul dinamic al vieii teatrale,deschiznd perspective, indicnd drumuri nc neumblate, ajutnd pe cei care ncearc ndemnai de mobiluri artistice valoroase. La un spectacol mai dificil ca probleme, seateapt politicos ca nume importante, autoriti afirmate, s dea tonul, dup careopiniile proprii, surprinztor de asemntoare, capt un caracter de mas i prerilecoincid cu candoare de la o publicaie la alta", observ pe buna dreptate Dan Nem-eanu, respingnd acest mod monoton, irnpersonal, de a face critic.

    Dincolo de problemele promptitudinii i spontaneitvii reaciei critice, discuias-a angajat pe un ifga mai nalt : acela care orienteaz critica spre un fapt de creaierelativ independent, nu spre o simpl i efemer activitate gazetreasc. n sensul acesta,Lucian Pintilie a procedat just aruncnd n arena dezbaterilor tema critica speciea literaturii". Cu toate c unele din generalizrile sale grbite ni se par nentemeiate, ndemnul de a instaura n presa teatral o mentalitate creatoare, ndrznea i inspi-rat, se cuvine s fie urmat. 0 spunem n primul rnd n chip autocritic, considerndc ne angajm astfel la un efort superior de concepie.

    PROBLEMA CRITERIILOR

    F irete c, nainte de orice alt considerent, conteaz, i n critica de teatru ca ntoat critica de art, judecata valorilor dc fond ale actului artistic, evaluareaperspectivelor pe care textul i spectacolul le ofer spectatorului asupra vieii. Cutm,i de aici nainte vom neerca s urmrim i mai struitor, ca aceast analiz de

    2

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    5/102

    coninut, de pnmordiala instmntate n critica partinic, s se efectueze n publicatianoastra aprofundat suplu i nuanat, innd seama de toate subtilitile i de n t r e i acomplexitate a relaiei dintre fond i form, intentie i realizare, idee i expresieevitind pencolul schematizrilor sterile, ca i primejdia speculaiilor estetizante lipsitede substana. Ce spun omului de astzi textul i montarea pe care urmeaz sa leapreciem ; ce valoare arc fiecare premier, n ansamblul repertoriului unui teatru i incontextul repertonului general al scenelor noastre ; ce orientare urmeaz programulunui teatruj in ce masur talentele dramaturgilor, regizorilor, scenografilor, actorilorse yalonhca in sensul afirmni idealurilor nalte, etice i estetice, ale contiinei so-cialiste acestea snt considerentele care se cuvine s ndrume nentrerupt criticade teatru.

    Din acest punct de vedere, trebuie spus c, dei prima parte a sezonului teatrala ridicat numeroase probleme de coninut, dezbaterea critic nu numai c nu s-aintensificat, dar s-a moderat mult, mbrcnd aspecte din ce n ce mai timide. Cuunele excepii, multe din faptele care meritau s fie analizate pe larg au rmas ncon-

    jura te de tcere. Vom aminti numai : repertoriul original, care, n ciuda dezbaterilorample de anul trecut, menite s ridice nivelul dramaturgiei noastre contemporane, estedeparte de a se manifesta n cretere ; reprezentarea neselectiv a unor lucrri din tea-trul universal contemporan, fenomen care necesit att o analiz de ansamblu, ct i afiecrei piese n parte ; premierele care se cereau studiate cu muit atenie, de vreme

    ce publicul nostru urma s ia cunotin de structuri ideologice i artistice cu totulnoi pentru el. i care nu pot fi adoptate fr discernmnt (de pild, Antigona, Me-deea. Scaunele, Regele moare). Amnarea ndelungat a cronicilor i discuiilor, sauevitarea lor nu au /facilitat, n nici un fel, clarificarea n spirit marxist a problemelorcare se ivesc n cmpul vieii teatrale.

    Dar n afar de acest criteriu fundamental de estetic marxist, valabil dupcum spuneam pentru ntreaga critic de art, fiecare domeniu de creaie, deci ifiecare ramur a criticii, se afl sub aciunea unor imperative specifice, care se deo-sebesc de la art la art.

    Definirea criteriilor specifice, apte s favorizeze cel mai mult dezvoltarea criticii,nu este o operaie lesnicioas. Punnd o ntrebare care viza nu problemele generale de

    educaie estetic, ci aspectele foarte clar-limitate ale esteticii de teatru, speram s ob-inem, mcar ca un nceput, precizri i indicaii care s contribuie la determinarea spe-cificului criticii de teatru, spre deosebire de critioa literar, plastic, muzical. ntre-barea a rmas aproape fr rspuns. Nu credem c o putem elucida definitiv i lsmdiscuia deschis. Formulm totui cteva din considerentele care ne ghideaz n munc,constituind puncte de reper principale n aprecierea fenomenului teatral.

    Primul este criteriul atitudinii aclive. Ce nelegem prin asta ? n teatru da-torit faptului c este vorba de o art de interpretare cu partitura dat exist posi-bilitatea corectitudinii pasive, obiectiviste n raport cu textul reprezentat i cu^ publicul. ntr-o asemenea realizare totul poate fi aparent desvrit punerea n scen impeca-bil i elegant, jocul nuanat, sincer subtil, scenografia inspirat fr ca spectacoluls aib, ns, vreun ecou viu n sal, fr ca el s trimeat la anumite realiti pe carespectatorul le cunoate i care l preocup, fr s afirme vreo idee ct de ct original.Deghizat, de obicei, ntr-o form academic, aceast modalitate de art pentru artu

    n teatru nu ni se mai pare admisibil astzi. De aceea, preuim nainte de orice atitu-dinea activ a creatorilor, orientarea ofensiv a oamenilor de teatru n sensul unei inter-venii n realitatea i n estetica teatral, intenia vie chiar^ dac^ n materializareaconcret scenic apar inegaliti, nempliniri, ovieli. Aceast nzuin de a da speca-colului un sens ideologic activ ni se pare cea mai corespunztoare poziiei partinice

    n teatru.Un alt criteriu de prim nsemntate n teatrul contemporan ni se pare a fi acela

    al uiitii organice, inspirate a faptului teatral. Timpul performanelor individuale esedepit, se tie, dar realizarea uniti i vii, cu adevrat creatoare,^ pe scen, nu constituieun fenomen spontan, care se realizeaz n mod automat. Aceast unitate a teatrului nupoate avea loc dect pe temeiul unei platforme ideologice ferme, al unei gndiri originalei dinamice, al unor idei nainlate de teatru (iat un al treilea criteriu) iar ideile noide teatru nu se nasc att de uor cum s-ar crede citind cronicile n care se vorbete cuatta ngaduin, n raport cu tot felul de producii medii, despre ,,viziunea, concepie",idee" i printr-un efort de organizare artistic extrem de dificil. Spectacolele caretind spre o real omogenitate creatoare i ncearc s exprime o adevrat idee teatralni se pare c merit s fie studiate mai atent i cu mai mult respect dect realizrile care.se mulumesc cu acorduri accidentale i pariale ntre text, regizori, interprei, scenografi.

    3

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    6/102

    Un criteriu de care mai inem seama este acela al mpotrivirii la rutin. Muncateatral este, prin datele ei specifice, extrem de vulnerabil din acest punct de vedereputnd uor degenera ntr-o activitate stearp, dominat de stereotipii. Ni se pare foarteimportant ca un critic s urmreasc ndeaproape evolutia teatral a regizorilor, sceno-grafilor i interpreilor, judecnd-o prin prisma realizrii autentice i sincere i despr-ind hotrt tot ce ine de meteugul automatizat de ceea ce este viu n laptul teatral. (Laurma urmelor, mult discutatele alunecri spre snobism, ca i concesiile fcute modei,

    n ultima vreme, snt tot rutin, ca i manifestrile doginatice sau academizante.) nsfrit. un criteriu care ni se pare demn de atenie este acela al calitii gusturilor pecare le cxprim i le educ un spectacol i un teatru, insernd sub semnul acesta discuiadespre vulgaritatea sau fineea mijloacelor artistice, despre msnr, echilibru i disciplininterioar n creatie. despre armonie sau disonan n compunerea ansamblului, urmnds atacm, n ultim instant i la un nivel ridicat al dezbaterii, problema aspiraiei spresiil n teatru.

    Toate aceste criterii pe care ne propunem s le urmrim de aci nainte maiperseverent dect pn acum, ni se par mai apropiate de cerinele imediate ale arteiscenice dect criteriile prea generale. fr eficien practic i destul de vechi, caremai actioneaz n activitatea unor critici. (Cum ar fi, de pild, falsa problem aprioritii textului' i a limitrii aciunii regizorale.)

    Un alt aspect al problemei privete raportul dintre judecata obiectiv i interpre-

    tarea subiectiv i manifestrile neprincipiale care-i fac loc n critic. Este m-bucurtor faptul c aproape toi participanii la discuii au respins prejudecata maiveche, dogmatizant, conform creia critica trebuie s functioneze ca un impersonal icopleitor aparat electronic, care emite automat i ireproabil judeci obiective i ade-vruri absolute. Ancheta noastr pledeaz pentru originalitate i pasiune n critic, pen-tru definirea cronicarului n linia unor preferinte de gust i atitudine care s-i ngduies-i valorifice deplin nsuirile, pentru personalitate, pentru talent, pentru diversificareapresei i a profilurilor" critice care o domin. Adic pentru ceea ce Paul Bortnovschinumea, printr-o formulare bine gsit, subiectivitate elevat, ptruns de pasiune icondus de convingeri temeiniee. n acelai timp, ns, cei care ne-au rspuns au fcutobservatii judicioase menite s ndiguiasc manifestrile arbitrare, deci neprincipiale,

    care se ivesc n aprecierea faptului teatral, i subscriem fr rezerva la aceste afirmatiicitnd, pentru exemplificare, dou dintre ele: ,,Un adevrat critic urmrete o anumitaconcepie despre teatru i are preferinte, dar c capabil s nteleag teatrul n ntreagasa complexitate, s observe diversitatea de stiluri, s priceap de ce anume nu toatespectacolele corespund unei singure viziuni, ce aduce personal fiecare creator". (LucianGiurchescu) ; ,,Fr s mimeze entuziasmul pentru ceea ce nu se apropie de gustul i detemperamentul su, fr s-i contrafac reaciile spontane, el (criticul n. n.) poate srecunoasc meritele unui spectacol care nu rspunde ntocmai nclmaiilor lui intime... norice caz, cronicarul este obligat s descrie exact i necontrafcut fenomenul teatral.Dup descriere (care, ideal vorbind. constituie o analiz a structurii interne a montrii,nu o trecere n revist superficial). dup descriere deci, poate i trebuie s apar i

    interpretarea proprie a cronicarului. Dar dac descrierea este inexact, ruvoitoare, fals,atunci publicul este din capul locului prost ndrumat." (Valeriu Moisescu).

    RAPORTURILE PRESEI CU TEATRELE DIN AR

    All ajoritatea publicatiilor din presa central ignoreaz, cu o senintate pe care o mai"*- tulbur numai turneele n Capital ale ansamblurilor din provincie, existena celorpeste 30 de colective care lucreaz dincolo de limitele vieii bucuretene De aici, nemul-umirile, att de insistent exprimate n ancheta noastr.

    Care snt posibilittile de remediere a situaiei create ? Dac la toate nivelurilepresei s-ar manifesta n acest sens o preocupare constanta. modelat conform cu spe-cificul i preocuprile principale ale fiecrei publicatii, viata teatral ar fi comentatmai judicios i mai eficient. Firete, creterea interesului pentru teatru s-ar cuveni s semanifeste i calitativ, nu numai cantitativ. n aria de cuprindere a cronicilor, informa-iilor, nsemnrilor i articolelor. Deocamdat, putine cotidiane imprim criticii de teatrucalitatea cultural pe care ar trebui s o posede cronicile adresate sutelor de mii decititori. Exist nenumrate modaliti publicistice n varietatea crora viaa teatrali-ar putea gsi o reflectare multipl. complex i divers : de la interviul minuscul i nsemnarea fugar pn la studiul teoretic vast, ziarele i revistele ar putea folosi, pentru

    4

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    7/102

    a reflecta mersul micrii teatrale, nenumrate forme atractive de consemnare i studiucritic teatral. Este necesar ca n activitatea curent a redaciilor s se infiltreze multmai adnc interesul pentru o micare artistic att de ampl i bogat cum este viaateatral din ara noastr.

    0 publicaie care a lucrat i lucreaz foarte serios n acest domeniu este revistaContemporanul", care a publicat numai n 1965 cronici i articole care dezbteaupeste 60 de spectacole prezentate n 25 de teatre din provincie. Revista noastr a tip-rit, n acelai rstimp, cronici i articole de sintez ce urmreau peste 115 reprezentaiidin 25 de teatre ale rii. Am adoptat ca metod permanent de lucru studiul amplual ansamblului de probleme legate de activitatea unui teatru, publicnd nu numaicronici, ci frecvente profiluri" ale unor teatre din ar. (n 1965, am analizat astfelactivitatea ansamblurilor de la Craiova, Cluj, Piatra Neam, Arad, Bacu, Baia Mare,Brlad, Botoani, Brila, Constana, Galai, Iai, Oradea. Petroani, Piteti, Reia, SatuMare, Sibiu, Timioara, Trgu Mure). Amndou revistele au rmas datoare numai fade teatrele din Sf. Gheorghe, seciile germane de la Sibiu i Timioara i ansamblul dinTurda.

    n presa regional, critica teatral se situeaz n majoritatea cazurilor la unnivel sczut, mai ales dac ne referim la cotidianele locale. Snt foarte puini cronicaricare au reuit, printr-o activitate continu, s-i creeze legturi vii cu fenomenul tea-tral (ca N. Barbu la Iai, Ion Maniiu la Gluj, Mihai Nadin la Brasov). Frecventeste cronica improvizat, semnat de un cronicar ad-hoc. Eforturile pe care le facpublicaiile culturale din unele centre mai mari (Ramuri", Ateneu", Familia") snti ele intermitente ; cu excepia Tribunei", care a ajuns n aceast privin la o activi-tate regulat, dar discutabil calitativ, ele nu izbutesc nici s analizeze n profunzimeactualitatea teatral a regiunilor n tare apar, nici s dea replici originale, s inter-vin cu puncte de vedere noi n marea dezbatere general. (ncercarea pe care aufcut-o n acest sens redactorii de la Ramuri", scriind despre aa-zisa problem asupraregiei, s-a ncheiat, fr a aduce clarificri.) Publicaiile regionale rmn datoare, n i mai mare msur dect cele bucuretene, fa de teatre. Concluzia ? Este nevoiede mult mai muli critici de teatru i de o mai asidu specializare n acest domeniu.

    CRITICA l PUBLICUL

    A tta vreme ct publicul rmne pentru oamenii de creaie i pentru critici o entitate** nebuloas, necunoscut, nu se poate aborda problema dect pe baza unor impresiii observaii necontrolate. Deci, pentru ca discuiile despre public s-i piard carac-terul empiric. este necesar ca nivelul i reaciile publicului s devin un obiect destudiu tiinific. Snt de ateptat (n teatru ca i n alte domenii de cultur, n film,de pild) statistici precise i cuprinztoare, anchete sociale, sondaje n opinia specta-torilor, studii comparative asupra publicului din diferite orae, n raport cu diferite

    fenomene artistice : numai cunoscnd astfel adevrul despre public i definind precispunctele lui de maxim receptivitate i limitele de jos ale culturii sale teatrale, vomputea s ndrumm i s planificm n mod tiinific relaiile dintre teatru i specta-tori pe toat ntinderea rii.

    Pn atunci se poate vorbi numai n aproximai i. Un lucru e totui clar : cri-tica de teatru trebuie s lupte spre a-i lrgi sfera de influen, direct proporionalcu creterea publicului i evoluia ascendent a artei dramatice romneti. Se mai poateaduga c, n teatru, critica nu va reui s oricnteze spectatorii spre realizrile decalitate, contribuind la formarea contiinei lor socialiste i la desvrirea educaieilor estetice, atta timp ct nu-i va cuceri nu numai o larg popularitate, dar i oautoritate sigur n raport cu cititorul. Or, asemenea popularitate i autoritate a cri-ticului ilustrate n istoria literaturii noastre de figurile marilor animatori ai scri-sului romnesc, ca Ibrileanu, Clinescu, Vianu nu se pot cuceri numai prin exer-ciiul ct de strlucit al cronicii sptmnale i lunare. Situaia priviegiat i greauarspundere de ndrumtor autentic al gndirii artistice nu se pot dobndi dect prinapera critic sau teoretic cu o valoare de sine stttoare, prin studiul estetic original,care furete opinii i definete drumuri, adic prin creaie cu toate implicaiilede efort continuu, de nentrerupt lupt profesional i nalt discipin luntric pecare adevrata munc de creaie le presupune.

    Pentru a ndruma ntr-adevr publicul i a putea crea direcii de gust i degndire, critica de teatru trebuie s priveasc mai departe, dincolo de consemnarea

    5

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    8/102

    regulat a faptului la zi, s-i hrneasc ambiii noi, din cele mai nalte, s nzuiascperseverent spre ele. Ne ntoarcem astfel din nou la cerina pe care am mai amintit-o aceea care ,pretinde de la critic un act autentic de creaie, ntemeiat pe o deplinclariate ideologic, solicitnd eliberarea ei de orice servitute mrunt nscut din rutin,opacitate la nou, prejudecat, lips de ndrzneal n idei i expresie.

    COMPETENA SPECIFIC A CRONICARULUI DRAMATIC

    A a cum s-a spus chiar n cadrul dezbateri lor de fa, teoria i critica triesc n ** vremea noastr, mpreun cu arta scenei, o adnc revoluie intern, se recalific n raport cu noile structuri ale artei teatrale. Noi discipline trebuie s intre n preg-tirea criticului, stpnite la fel de bine ca i studiul literaturii privind pedagogiai ndrumarea just a actorului, plastica nou a teatrului, procesul, att de complexi de ginga, de elaborare i realizare a ideii regizorale. Numai studiul literaturii despecialitate acumulate n timpul nostru n acest domeniu nu este suficient pentru a dacriticului o competen egal cu aceea a regizorului, scenografului, actorului, a-i n-gadui s vorbeasc aceeai limb ca ei i s construiasc puni trainice de comunicare ntre autentica valoare teatral i public. De aceea, este necesar ca criticul de teatrus ptrund n laboratorul muncii scenice concrete. Este nimerit s cunoatem pe viui ndeaproape realitatea muncii artistice, pentru ca ncercrile noastre de teorie s nuse rup de practic, s nu alunece spre speculaie stearp, pentru ca strdaniile s aibeficien real i ct mai grabnic n domeniul concret al vieii teatrale.

    UN PUNCT DE VEDERE PROPRIU N RAPORTCU FENOMENUL TEATRAL UNIVERSAL

    M resa n general, inclusiv revista noastr, nu exprim consecvent un punct de ve-

    -*- dere propriu n raport cu fenomenul teatral universal. Situaia aceasta se cere afi ct mai curnd remediat. Este un imperativ care se afirm energic n condiiilevieii noastre teatrale actuale, n momentul n care repertoriul teatrelor s-a lrgit attde mult, dar de multe ori att de puin echilibrat, i publicul a ajuns s cunoascfragmentar i nu n ordinea cea mai favorabil. diferite fenomene din cultura teatrala Apusului. fr s fi fost pregtit pentru asemenea ntlniri. Faptul c realitateateatral universal este insuficient cunoscut la noi i n special insuficient cercetatdin punctul de vedere al esteticii marxiste i n dramaturgie i n arta spectacolului nu poate s aib dect consecine duntoare. Nu este vorba aici numai despreeducaia publicului, dar i despre modul n care se alimenteaz activitatea de fiecarezi a teatrelor, activitate care ar trebui s se sprijine pe o informaie sistematic i

    pe o riguroas orientare ideologic i de gust. Snt foarte uor de formulat, dar maigreu de atins, obiectivele care se impun n raport cu aceast situaie : informareacuprinztoare asupra realiti lor teatrale de pretutindeni ; aducerea n cmpul dezba-terilor publice a textelor teoretice de cpti care privesc dezvoltarea teatrului con-temporan (prin traduceri i comentarii ample) , organizarea unor discuii care spoat fi urmrite n cunotin de cauz de public i creatori, pe baza crilor istudiilor publicate n jurul marilor probleme ale vieii teatrale contemporane depretutindeni.

    [ DESPRE REVISTA TEATRUL"

    O parte a discuiilor s-a concentrat n jurul activitii redaciei noastre. Mulumimtuturor celor care ne-au ajutat spunndu-i deschis preri le n legtur cu reu-itele i nereuitele noastre. Majoritatea sugestiilor aduse snt de mare folos i vor puteas fie urmate mai ales n perspectiva unei reprofilri a revistei.

    innd seama de problema dureroas a periodicittii i a spaiului problemridicat de toi participanii la anchet , s-a apreciat c revista a rspuns n liniimari necesitilor vieii teatrale. Printre reuite au fost citate aportul nostru la dezvol-tarea dramaturgiei naionale prin publicarea susinut a pieselor romneti contem-

    0

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    9/102

    porane, calitatea ascendent a cronicii, dezbaterile i numerele de sintez pe care le-amrealizat. Amintim : numrul consacrat tineretului, care a conslituit o prim sintezasupra generaiei tinere n teatrul romnesc (nr. 4/1964), discuia despre dramaturgie(nr. 10, 11/1964), n cadrul creia au fost expuse puncte de vedere extrem de intere-sante, reluate n cursul schimbului de opinii ulterior, organizat pe aceast tem deScnteia", Contemporanul" i, oral, la plenara Consiliului Teatrelor ; dezbaterea des-pre realism, n cursul creia creatori ca Liviu Ciulei, David Esrig i Lucian Pintilieau atacat aspectele stilizrii superficialc i ale teatralizrii exterioare, i, n sfrit, dis-cuia actual despre critica de teatru.

    Referitor la lipsurile noastre, considerm juste observaiile cu privire la inegali-tile pe care le-am manifestat, la cronicile i articolele firave, inconsistente, care auaprut alturi de cele bune. Problema pe care trebuie s ne-o punem, n primul rnd, estea densitii numerelor pe care le realizm, problema egalizrii lor la limita superioara exigenei. n legtur cu publicarea pieselor originale contemporane, am vrea s pre-cizm c lucrrile pe care le-am tiprit au fost alese n primul rnd cu titlu de punere aacestor texte n discuia public a dramaturgilor, criticilor, regizorilor, dorind s con-tribuim la construirea noii dramaturgii, aducnd n arena ateniei generale ct mai multenume, ct mai multe texte n care se pot descifra date interesante de observare a vieiii elemente ale unei atitudini ideologice principial-active n raport cu problematica so-cial, politic, artistic a vremii noastre. Piese noi, de calitate, se pot obtine numai dacmuli scriitori se consacr perseverent scenei i dac ei au posibilitatea de a-i confruntaexperienele cu opmia creatorilor, criticilor i spectatorilor. Pornind de la aceste con-yingeri, ne-am ngduit s publicm i piese care aveau neajunsuri de ordin artistic, dar n care se ntrezreau premisele unei activiti literare teatrale fructuoase. Avem satis-tacia c cele mai multe din piesele publicate au fost jucate cu succes i c am contribuit,astfel, la lrgirea frontului de scriitori afiliai teatrului, prin afirmarea mai multordramaturgi.

    Urmnd aceeai dorin, ne-am strduit s atraem spre teatru oameni de condeicare nu au mai scris pentru scen (V. Em. Galan, Prietena mea Pix, Titus Popovici,Passacaglia, Eugen Barbu, S nu-i faci prvlie cu scar, Ecaterina Oproiu, Nu snt'Turnul Eiffcl, Gcllu Naum, Insula .a.). Din pcate, muli dintre scriitorii valoroi

    n-au fost destul de ncurajai de teatre, i nici critica nu a stimulat interesul lorpentru arta dramatic. La acestea trebuie adugate atitudinile negativiste, manifestatede unele reviste fa de anumii scriitori (Luceafrul" fa de Teodor Mazilu iDorel Dorian i, mai recent, fa de Radu Cosau, a crui comedie a fost de-a dreptulbatjocorit de Al. Andrioiu ; Tribuna" fa de piesa de debut a Ecaterinei Oproiu).Cutri dramaturgice interesante au fost astfel negate, fr ntelegere pentru ceea cepromiteau valoros, au fost minimalizate idei i modaliti expresive care urmreau rgirea i aprofundarea cercului tematic al literaturii teatrale.

    n aceste mprejurri, revista noastr nu a acionat destul de hotrt. Ne repro-m faptul de a nu fi cornbtut deschis, principial i cu fermitate, atitudinile care

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    10/102

    artei n legtur cu sensurile faptelor de via i nu caut, n asemenea confruntri, nunumai criterii de evaluare a faptului artistic, dar i direcii posibile de dezvoltare ncreaie, nu descoper i indic teme i conflicte noi care se cer atacate de creatori ,relaii i perspective inedite n procesul continuu de investigare a adevrurilor vieii.

    O cerin formulat de toi participanii la anchet a fost schimbarea periodici-tti i a formatului. Credem i noi c un sptmnal dinamic ar putea s rspund celniai bine exigenelor momentului, ne-ar ngdui s inem n totul pasul cu activitateateatrelor din ntreaga ar. Revista noastr ar deveni astfel, dintr-o publicaie destinat n primul rnd specialitilor, una de mai larg propagand a culturii teatrale, opublicaie care s fac legtura ntre marile probleme profesionale ale muncii scenicei interesul spectatorilor, s joace un rol mai activ de ndrumare a publicului, sacontribuie n mai mare msur la educatia sa estetic.

    Nu un sptmnal de o accesibilitate facil, fr valoare profesional, ni separe necesar n clipa de fa, ci o revist care s izbuteasc ntr-adevr s creeze pun,i ntre public i adevratele probleme ale activitii scenice, dezvluind spectatoruluisecretele" creaiei, atrgndu-1 n intimitatea muncii de elaborare, ajutndu-1 s devinpentru creator un partener egal n cunotine i cu o sensibilitate artistic bineantrenat.

    * * *

    Mulumim nc o dat tuturor celor care i-au dat osteneala de a rspunde soli-citrilor noastre, ajutndu-ne s ne orientm n multitudinea de probleme caracteristicepentru relaia dintre critic i munca artistic.

    E regretabil c, din rndurile celor care au intrat n dialog, au lipsit unii dintrecreatorii i criticii notri de prim nsemntate, dup cum nu poate s mulumeasci s conving caracterul adeseori vag, imprecis al discuiilor. Noi am dorit o dezba-tere total sincer, lipsit de reticene, liber de formule convenionale, o adevratdezbatere de mescrie. Faptul c ni s-a rspuns uneori cu fraze foarte generale, c citareanuinelor i articolelor concrete a fost evitat frecvent, a frnat n bun msur elanuldezbaterii. n aceasta s-a fcut simit o realitate despre care a mai fost vorba, chiar

    n cadrul anchetei de fat, i anume caracterul destul de ambiguu al acelor dezbateriteatrale de la noi, care nu se nscriu cu hotrre ntr-o traditie a schimbului deopinii deschis, intransigent.

    O consecin a acestui mod de a discuta a fost tratarea nedifereniat a criticiiteatrale. aa nct, pn la urm. s-a ajuns la antipodul afirmaiei repetate de lonCojar, Gh. Leahu, Al. Mirodan (nu exist critic, exist critici"), vorbindu-se ade-seori nu despre un cntic, o tendin a cronicarilor, o revist, ci deapre critic ngeneral. Ancheta de fa ar fi putut s fie util pn la capt dac cei care ne-aurspuns i-ar fi concentrat mai energic atenia asupra realitilor concrete, analizndcu minuiozitate realizrile i nereuitele publicatiilor i ale cronicarilor care lucreazpentru ele.

    Cu toate lipsurile ei, ni se pare c discutia de fa a fost util, pentru c aridicat tacheta exigenei. Aa cum remarc Dumitru Isac, n articolul publicat nTribuna" (nr. 52/1965 din 30 dec.) despre ancheta noastr, din discuii a reieit chipulcronicarului ideal", ca s folosim expresia lui ; se realizeaz adic o imagine de per-spectiv, se impune un obiectiv de lupt, mobilizator, stimulator, ctre care critica este ndemnat s se ndrepte, cum am spus. chiar de sensul ascendent al micrii teatrale. n perspectiva unui asemenea obiectiv, disputa dac nivelul mediu al criticii dramaticese situeaz sub nivelul mediu al artei teatrele, sau sub acela al cronicii i teoriei dinalte domenii ale creatiei, devine putin interesant. Nu asemenea msurtori i confrun-tri ne-au preocupat. Am vrut s raportm activitatea criticii la nivelul cel mai nalt alartei spectacolului de la noi. De aceea am i publicat prerile unora dintre cei mai exi-geni regizori, scenografi i actori, pentru c numai aa, tinznd spre maxima plenitudinecreatoare, putem merge nainte, putem s ne realizm deplin. Aa se explic de ce nu ne-aatras deloc alternativa unei discutii care s nsumeze banal, pe dou coloane fr tan-gent, caliti" i lipsuri". Ancheta noastr a izbutit s traseze drumuri de perspectiv ;ea indic puncte de reper noi, intercsante mai ales pentru dezvoltarea tinerilor critici,care urmeaz s se specializeze asiduu n raport cu fiecare compartiment al munciiteatrale.

    Ar trebui s ne preocupe n mod deosebit problemele ridicate de reprofesionali-zarea criticii de teatru, n lumina modificrilor de structur aduse n estetica scenei

    8

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    11/102

    de evoluia creaiei contemporane. Exist, credem, foarte puini critici de teatru (nunumai la noi, ci n lume) care s poat afirma cu contiina senin c stpnesc pro-fund problemele scenografiei, sau subtilitile ndrumrii pedagogice i profesionale aactorului, c se orienteaz cu uurin n istoria contemporan a regiei. mpreun cudramaturgia-regia, arta actorului, scenografia alctuiesc sinteza specific a teatrului con-temporan, sintez care nu poate fi neleas i apreciat just numai prin prisma unor dis-cipline izolate. Critica de teatru, de la noi i de aiurea, nu posed nc exerciiul uneicercetri analitice marxist-leniniste att de multiple i de complexe. Tocmai pentru cne-am dat seama de limitele existente fa de stadiul unei arte care s-a revoluionat n ntregime, am apelat att de frecvent n paginile revistei noastre la oameni de specialitate regizori, scenografi, dramaturgi, actori , adunnd n jurul redaciei un activ largde colaboratori, creatori care pot ataca, n mod profund specializac, cele mai impor-tante probleme ale artei teatrale contemporane romneti i universale.

    Din acceptarea acestor raporturi noi ntre critic i creaie raporturi n carepentru moment, cuvntul hotrtor revine adeseori creatorului , decurge i sentimentulnecesitii unei continue lupte comune, duse alturi , cot la cot. Sub semnul uneiasemenea tovrii de lupt s-au realizat cele mai importante succese ale teatruluinostru. Aceast stare de spirit explic i acel calm eroicu cum scrie Dumitru Isac cu care am publicat cele mai aspre, mai necrutoare critici ce se pot nchipui

    n manier civilizat" despre activitatea redaciei noastre, primindu-le ca un ajutor

    oferit de tovari de lupt cinstii, competeni, exigeni. n dorina de a mbuntiarmele comune, utilizate n numele idealurilor celor mai nalte ale teatrului nostrucontemporan. Nu este, de altfel, pentru prima dat c asemenea dezbateri la carecritici i creatori particip n mod egal dezbateri care au devenit, pentru noi,un mod de lucru, o metod i dovedesc eficacitatea. Discuiile privitoare la dra-maturgia original, la realism n spectacolul actual au precedat ancheta de fa, adu-cind, fiecare, nsemnate ctiguri n clarificarea unor teme pasionante. n sensul acesta.credem c i anchcta de fa a contribuit la dezvoltarea i maturizarea viitoare aactivitii critice.

    Sperm ca, pe temeiul celor discutate aici, criticii i oamenii de teatru s dep-easc tot mai hotrt micile nemulumiri individuale i mruntele dispute ocazionale

    i s se ntlneasc tot mai des pe planul unei reale comuniuni de idealuri artistice ial unei strdanii continue de profesionalizare, realiznd o trainic alian principial,constructiv. Unitatea dintre creaie i critic, n lupta pentru consolidarea i aprareacelor mai naintate poziii, constituie o condiie important a progresului. Atunci cnd ntre cronicari i creatori au existat asemenea apropieri, s-au obinut rezultate demnede toat atenia ; atunci cnd, dimpotriv, cednd impulsurilor de moment, s-au nde-prtat, i critica i creaia i publicul nu au avut dect de pierdut. Ar fi poate necesarca asemenea schimburi de preri s aib loc i n continuare, consolidnd frontul comunal criticii i creaiei pe baza dezbaterilor intransigente. Dac astfel de metode de legtur

    ntre oamenii de teatru i critici s-ar generaliza, dac, de pild, Asociaia oamenilorde teatru i Uniunea scriitorilor ar ncerca asemenea experiene, ca un mod de lucru

    curent, s-ar putea obine rezultate deosebit de interesante. n felul acesta s-ar creao tradiie a discuiei deschise, exigente, lipsite de porniri subiective i menajamenteconvenionale. i pe temeiul acestei noi tradiii, sntem siguri, critica i teatrul ar puteas cunoasc o dezvoltare nentlnit.

    t"

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    12/102

    PENTRU CEL MAI BUNSPECTACOL CU O PIESORIGINAL

    DE ACTUALITATE N ANUL 1964

    premiul Comiletului dc Slat pentrnCullur si Art a fost acordat colec-livului leatrului Mic, carc a parti-cipat la realizarea spectacolului cu

    piesa Orict ar prea de ciudat, de Dorel Dorian, m regia lui Radu Pen-ciulescu.

    Radti Penciulescu

    Sccn din spectacolul Tealrulut Mic cu piesa Orict ar prea

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    13/102

    Gyorgy Kovcs

    PENTRU CEA MAI BUNINTERPRETARE A UNOR

    EROI CONTEMPORANIDIN DRAMATURGIACO NTFMPCRAN

    premiul Comitetului de Stat pentruCultur i Art a ost acordat acto-rilor Gyorgy Kovcs, artist al po-

    porului (Teatrul Maghiar de Stat dinCluj) si George Constantin (Teatrul

    Mic i Teatrul C. I. Nottara" dinBucureti).

    Georgc Constantin

    T

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    14/102

    AL IV-LEA FESTIVAL BIENALDE TEATRU DE AMATORII. L CARAGIALE"

    Croflf'cama fssMkkiPAGINI DIN JURNALUL UNUI MEMBRU AL JURIULUI

    10 decembrie, 1965, dimineafo

    Anumite numere refuz s mi se traduc obinuit ca exprimri ale unor con-venii matematice, ale unor abstracii i mi trezesc asociaii foarte concrete. 365 mievoc anul, iar 40.000 ecuatorul. 1.000 Garibaldi. 10.000 celebra retragere agrecilor, descris de Xenofon... Thalassa !"

    Iar 11.000...Pn nu de mult, pentru mine era un numar exclusiv tragic : cei 11.000 de

    rani omori n 1907. n 1962, mi amintesc edina festiv a Marii Adunri Naio-nale inaugurnd cupola albastr de la osea : 11.000 de delegai rani veniser s sr-btoreasc proaspta ncheiere a cooperativizrii agriculturii.

    n ateptarea primului gong al finalei celui de al IV-lea Festival bienal de teatru

    I. L. Caragiale", rsfoiesc programul. n faa noastr, vreme de aproape dou spt-mni, se vor perinda 118 formaii, cele mai bune din 11.000.11.000 de largi familii ale bucuriei.

    10 decembrie, searo

    Azi s-au prezentat formaiile regiunii Bucureti. n general, un prielnic debutpentru final : nivelul general e ridicat.

    12

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    15/102

    Cornel Popa (Ionus Galuscus) i Marin Drghici (Rzvrtescu) n ,,Rusalii le" de VasileAlccsandri Cminul cultural Pantelimon (Bucureti)

    Notabi la, la Cminul cultural Bolintinul din Vale, ncercarca de a renvia vode-vilul, gen popular cu vechi tradiii la noi. Ca nsusiri : muzica lui Aurel Giroveanu,regia lui Bogdan Cu, verva actoriceasc a lui Mihai Handrabur.

    La diverse spectacole, inspirate partituri ale lui Gh. Bazavan. Printre mpucturi i rcnete, fuge peste practicabile, adesea prin bezn, in-

    terpreta principal a unei drame eroice. Interpreta Mariana Goran rezista pn lacapt efortului i, n pofida lui, i realizeaz cu strlucire personajul (a i captat unpremiu excepional pentru interpretare n.a).

    n viaa de toate zilele, nterpreta lucreaz n nvamnt alt domeniu creator,fertilizator al contiinelor.Vremuri nenumrate. strbunii ne-au trit sub semnul orizontului nchis. n ves-

    tigiile tezaurului de la Constana e semnificativ frecvena enorm (5 din totalul de24 de piese arheologice) a Hecatei, ntreita zei a morii. Revers tonic al contem-poraneitii : n fa, pe scen, la o simpl tovar de-a noastr, o dubl energie

    creatoare.

    11 decembrie

    0 alt dubl creaie feminin : Alexandrina Manca, excclnd n dou roluri

    opuse din cadrul unui aceluiai spectacol neleapta niam a lui Creang i nurliacrmri de la Flticeni (Catiheii dc la Hiimuleti. dramatizare de I. I. Mironescudup Ion Creang Cminul cultural Dodeni-Bicaz, regiunea Bacu). Spectacolul aremult seva popular, e bine condus (Const. Motreanu) i ntrunete muli interprei cu nsuiri (n primul rnd, Const. Fnaru, Victor Crciun i Adrian Lupulescu).

    Gaicle Casei de cultur a sindicatelor Bacu. Spectacol onorabil. Dac s-ar fi neles c Aneta nu este numai un zbir, ci i (n felul ei) o mam, spectacolul nu ar:fi avut dect de ctigat. Din pcate, cam toate personajelc apreau unilateralizate.

    II

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    16/102

    Repere luminoase ale zilei : Doctor fr voie la Casa de cultur Slnic-Mol-dova, Cetioara mca de bracl la Cminul cultural Homocea-Adjud. Nume : Marin Cim-poneriu. C Donea, Teodor Druic, Ovidiu Bub, Apostol Pangbel, Ana Ungureanu.

    12 decembrie

    O zi ntristtoare.Regiunea Maramure e prezent la un nivel sczut, din care se salveaz doar

    montajul prezentat de Casa de cultur din Sighet. Spectacolul din Baia Mare confund

    deprimant (cu excepia lui Ion Chioreanu) noiunea de teatru-amator" cu teatru-dile-tant". Anost spectacolul din Satu Mare, i prea stngaci acela din Vad. Regiunea Iai... Escu la Casa de cultur Vaslui. Zgomot, tue groase, osten-

    taie.Din fericire, recitalul Labi al Casei de cultur Brlad (regizor Tiberiu Pen-

    ia), fidel, n intenii, poetului, iar Tache, lankc i Cadr al sindicatului Spitalului nr. 1Iai (regia George Macovei) nvioreaz seara.

    13 decembrie

    Regiunea Mure. A doua tineree de Drago Vicol d ocazie tmplarului EmilPralea (sindicatul ntreprinderii Forestiere Reghin) s se manifeste cu deosebit auten-ticitate, att ca instructor ct i ca interpret.

    Mntule n paradis de Siito Andrs (Cminul cultural Miercurea-Niraj). Actoribine ndrumai (Elteto Katalin i Hunyadi Andrs), ntr-un spectacol sprinar.

    Regiunea Oltenia. D-ale carnavalului Casa de cultur Caracal. Piesa, ngenere dificil, a prilejuit dou ore spumoase (regia George Bulandra i ConstantinEpure), ntr-un cadru plastic foarte plcut (Viorel Penioar-Stegaru).

    14 decembrie

    Dup echipele regiunii Galai, iat-Ie pe cele aie regiunii Braov. Consultndprogramul, ne pricinuiete rezerve constatarea c regiunea e reprezentat aproape ex-clusiv de oraul de reedin : i recitatorii, i formaiile caselor de cultur i ale sin-dicatelor snt numai din Braov (noroc cu teatrele populare de la Media i din OraulVictoria !). Dar ce se ntmpl cu micarea de amatori, alt dat cu succese, din cen-trele industriale Sibiu, Fgra, Sighioara, Cisndie ? Cum de nu a promovat n finalnici mcar o singur echip a cminelor culturale ?

    Ne mai rentremeaz faptul c nivelul reprezentaniior Braovului a compensat ntr-o bun msur aceste rezerve. Excelent recitatorul Dorel Radu. Agreabil, spec-tacolul O felie de lun de Aurel Storin, n interpretarea colectivului Palatului culturii.

    Interpreii (n frunte cu Titus Dobrescu), adecvai, evolund ntr-un decor spiritual(Nicolae Moga).Acelai nzestrat regizor (George Gridnuu) a dat ns msura posibilitilor sale

    n tafeta nevzut a formaiei Sindicatului Steagul rou".Piesa necesit o distribuie abundent, destul de dificil tipologic, greu de alc-

    tuit chiar ntr-un teatru profesionist. Gridnuu a reuit s-i asigure un colectiv larg,arareori realizabil la o formaie de amatori, a tiut s vad" distribuia i, ceea ce ei mai surprinztor, s o duc pn la rezultatul final. E ndeobte tiut c un grup deamatori poart n el, n fiecare clip, eleanentele disociaiei : dup orele de producie se

    ntmpl ca oamenii s vin obosii, sau s nu vin deloc. Exist la fiecare repetiiepremisele deprimrii, ale demobilizrii, ale dizolvrii. De obicei, sorii poticnelilor cresc

    cu ct colectivul e mai numeros, de aceea instruetorii caut piese cu distribuie minimi cu toate rolurile grase", spre a-i capta toi interpreii. Piesele cu roluri multe i,precumpnitor, de mic ntindere snt un comar pentru instructori, snt considerateeuare aproape sigur.

    Iat c Gridnuu i cu stegarii" lui au nvins prejudecile. S-au apucat de opies grea, deloc comercial (patru edine i trei consftuiri" dup cum spuneacineva), captai de fondul ei etic. Au lucrat-o cu pricepere i cu druire i cu maxi-mum de sinceritate. A rezultat un spectacol cuceritor prin veridicitate i patos. Dinambiana superioar realizat de ntregul colectiv actoricesc, se cuvine totui s subli-niem interpretrile lctuilor Sandu Alexe (ing. Dobrian) i Cezar Bucur (Sturzu), a

    14

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    17/102

    matrieruilui Marin Dimienescu (Svoiu), a desenatoarei Georgeta Filip (Elena), a con-trolorului Mircea Bibac (Ing. Sorescu) ; Alfred Berger i Gheorghe Pecican i contureazremarcabil pe Boboc i pe Chirileanu.

    S-i vezi i pe cei de la Electronica" mi spune Everac. Sptmnaviitoare !

    Ba nu, uite-i chiar acum : rivalii" bucureteni ofer flori tovarilor care, dedincolo de Carpai, construiesc Carpai".

    Teatrul popular Media un fermector spectacol cu Hangia, n regia luiErnest Ban i decorul Monici Bodor. Excelent cu graie i temperament, cu multsim al msurii, Silvia Ponciu n rolul titular. 0 secondeaz bine Denis Mrgineanu,Dr. Nicolae Letea, Valer Munteanu, Ieronim Crian.

    15 decembrie

    Nu neleg de ce ne pomenim n final cu unele spectacole slabe sau foarteslabe, care fuseser respinse de ctre juriul fazei precedente. mi art nedumerirea inemulumirea. Cineva mi rspunde :

    Vedei, cum s v spun, noi ne-am gndit c oamenii tia au muncit attavreme la spectacol, cu un efort suplimentar dup orele de producie, i asta total

    dezinteresat, fr nici un avantaj material, nct merit s le dm mcar satisfacia asta,s vin i ei s vad Bucuretiul... mi pare ru, dar personal nu pot fi de acord cu o astfel de explicaie. De ce

    s abdicm de la nite criterii riguroase i unitare ? Ce caut principiile filantropice lao final care trebuie s prezinte la cel mai inalt nivel micarea noastr de amatori nmomentul de fa ? Oare satisfacie e asta, pentru cei adui concesiv, s se prezinte slab

    n faa opiniei reprezentative a ntregii ri ? Oare grija fa de echipele care merits vad Bucuretiul ne-o manifestm aducndu-le cu orice pre aici, sau ar fi maipotrivit s ne ocupm de ele, ndrumndu-le, ajutndu-le concret s ajung la o ase-menea treapt, nct s se ridice efectiv i obiectiv s merite a fi aduse n Capital ?Astfel, printr-o considerare anume a unor echipe, se desconsider mlreaga noastr mi-

    care de amatori. Azi, prezene actoriceti remarcabile : Liviu Nicola (Ortie), Georgeta Ceaunici Victoria Holban (Dolhasca).

    16 decembrie

    Regiunea Arge merit felicitri pentru formaiile numeroase, diferite i valo-roase cu care s-a prezentat n final.

    Cminul cultural Jiblea ne-a bucurat cu un foarte personal Omul care a vzutmoartea; un spectacol de cert inut. Dincolo de zare, al Teatrului Popular Rm.-Vlcea

    fambele n regia lui D. D. Neleanu). Un singur spectacol slab cel al SindicatuluiPetrol-Piteti.i inontajele au fost de calitate dei colectivele erau de specific foarte divers.

    Finee i for la montajul Sandburg-Saroyan al Palatului culturii Piteti (regia Va-leriu Dobrin), elan la muncitorii de la Uzinele de aluminiu Slatina, ncredere robustla ranii cooperatori de la Scorniceti.

    Notabil, spectacolul de ppui al Sindicatului nvmnt Piteti (regia SilviaConstantinescu).

    Nuanat i original, lectura inginerului Ion Vasilescu de la U.M.M. Cmpulung.

    17 decembrie O alt zi fructuoas : cea afectat regiunii Cluj.Montajul ranilor-cooperatori de la Mlin (instructor Victor Cioat), unul

    dintre cele mai memorabile i mai autentice momente ale Finalei. Nimic nu trda influ-ena neasimilat a teatrului profesionist (cum se ntmpl de obicei) ; totul se simea cres-cnd din nsi rdcina vibraiei populare. Cu laconismul caracteristic al ranilor dinnord, ei se refuzau marilor efuziuni ale micrii sau dantelriilor vocale. Dar bocetul lorparc ntr-adevr venea din 1907, i parc chiar din milenii ale restritii dinainte,bucuria prezentului i a viitorului vdindu-se organic.

    15

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    18/102

    Spectacolul Palatului culturii Cluj era la antipodul inspiraiei i al mijloacelorde expresie, dar i el excela calitativ. Primul merit era al regizoarei Maria Bisztray.Ea compusese, n cadrul unui decor expresiv pentru ochi i ingenios la mnuit, o mi-care supl i trepidant. Actorii (n frunte cu Gycingyi Kadar) se micau i vorbeaudezinvolt, aveau un haz de bun calitate.

    Note bune se cuvin i Cminului cultural din Biclat (instructor Irina Naszody),pentru montajul care, i n limba romn, i n limba maghiar, sublinia nfrireapoporului romn i a minoritilor naionale in cadrul Republicii noastre socialiste.

    18 decembrie

    i azi satisfacii : dr. Rodion Bunescu n rolul lui Roca din Orict ar preadc ciudat (Casa de cultur Mangalia), spectacolul de la Valea Nucarilor cu dou piesede Tiberiu Vornic i, mai cu seam, spectacolul realizat de Const. Dinischiotu (n de-corurile inteligent concepute de Dan Sachelarie) cu... Escu, text alunecos i plin deprimejdii pentru o echip neavizat. Din colectivul actoricesc, unitar, disting mai cuseam pe Natalia Valentin, Constantin Gheorghiu i George Gheorghiu (antierulnaval Constana).

    19 decembrie

    O mn de gazetari inimoi scot o publicat'te ocazional, Festivalu nostru.Apare n impecabile condiii grafice, cu un fond foarte operativ i eficace, dezbtndcu nerv i succint spectacolele zilei precedente.

    Alturi de microcronici, n fiecare numr apai rnduri de salut ale unor remar-cabile personaliti artistice : celebri scriitori, civa artiti ai poporului care se de-clar n general cucerii de calitatea superioar a acestei finale.

    Actorii-amatori citesc ncntai prerile celor al cror nume l respect atta... Regiunea Ploieti s-a prezentat i ea bine.

    20 decembrie

    Ultimii n concurs, bucuretcnii. Ultimii cronologic. Altfel, categoric, prin-tre cei dinti.

    Aici au existat normal, a-priori posibiliti n avantaj fa de cele ale altororae, dar nu n asta a stat secretul izbnzii, ci n fluxul continuu de ndrumare pro-fesionist cu care Comitetul orenesc pentru cultur i art a nviorat micarea de ama-tori. Astfel au putut s se nchege spectacole de prima mn, ca acelea prezentate deUzinele Semntoarea" (regia Const. Codrescu) i Casa de cultur a raionului Gri-

    via Roie" (regia Stelian Mihilescu). crora li se altur cu cinste cel al Institutu-lui de cercetri miniere (regia Ing. Cornel Colan i Mihai Constantinescu), al clubu-lui Uzinelor Grivia Roie" (regia Stelian Mihilescu i Nicolae Popescu), al Uzi-nelor Electronica" (regia Alexandru Hric), al Cminului cultural Pantelimon. Ru-xandra Petru, Alexandru Coci, Traian Ionescu, Cornel Zotter, Dana Tacu, GheorgheCorbeanu, Mihai Crcoanu, Elena Oprea, Mariana Brzoi, Maria Roca iat doarcteva nume din multitudinea celor remarcabile.

    La proporii uriae i la caracteristici abstracte, nenumrate personaje s-au n-tlnit cu interpreii n aceast final. Iar dac ne gndim c aici nu a fost dect ultima ntrecere i ne nchipuim estura enorm, colorat j trainic. pe care o ntind toateaceste fire sufleteti peste cuprinsul rii, sentimentul e de-o frumusee unic.

    22_decembrie

    ...sentiment pe care 1-am avut o dat mai mult azi, cnd, la spectacolul festiv, auasistat conductorii notri de patrid i de stat.

    Mihai Dirniu

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    19/102

    Momcnt din spcctacolul ..Cutihcii de la Humuleti", dramuti/are de I. Mironescu, dup Ion Creang Cminul cultural Dodcni-Bicaz (reg. Bacu).De la stnga la dreapta : Alexa ndrina M ancaj (Smarunda), Vi ctor Crciun (Dascl ul I ordache). VictorHuincii (Mogorocea). Adrian Lupulescu (Ni c), Rodica Bellu (Smrndi(a), Adrian Stncescu (t rsn ea).In medalion : Consta ntin Fnaru (Ion Creang)

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    20/102

    LA MASA ROTVND

    fceafcru/ de amafcorvazut de:NIKI ATANASIU

    G. DEM. LOGHINION COJARLUCIAN GIURCHESCUNICOLAE NISTORCORNEL TODEA

    Aa cum s-a artat n mai toate publicaiile care au nchinat articolecelui de al W-lea Festival bienal de teatru I. L. Caragiale", micarea ar-tistic de amatori cunoate n ara noastr o dezvoltare fr precedent. Ex- presie a izvorului nesecat de talente ale popotului, de sensibilitate i de

    rumos, promovaie de ortnduirea noastr socialist, oglind a revoluiecidturale care a declanat n masele cele mai largi o adevrat pasiune pentru art, pentru un orizont spiritual larg cuprinztor, teatrul de amatoriocup un loc important n educaia oamenilor muncii, n influenarea sitransformarea contiinelor n spiritul ideologiei partidului nostru, al cerin- elor actuale cstetice. Prin nsui specificul su ptrunznd n cele maindeprtate coluri ale rii , teatrul de amatori are posibilitatea nemij-locit de a pune publicul din straturile cele mai diverse ale populaiei ncontact cu idcile naintate ale societii noastre, cu problemele construiriisocialismului, cu valorile noastre culturaie i ale altor popoare.

    n felul n care s-a desfurat finala celui de al IV-lea Festival bie-

    nal de teatru de amatori, la care au participat, in 118 spectacole, peste2.000 de artiti amatori, s-a putut discerne cu claritate stadiul la care auajuns i direcia de dezvoltare a forelor artistice ale amatorilor.

    In dorina de a oferi un prilej de dezbatere a problemelor specificeteatrului de amatori, de a contribui la ridicarea nivelului su calitativ,revista noastr a socotit nimcrit s cear unor rncmbri din jurhd ultimuluconcurs prerea asupra problemelor mai importante legate de micarea ar~tistic de amatori.

    JS

    www cimec ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    21/102

    REPERTORIUL AMATORILOR

    NIKI ATANASIU

    Se cuvin, cred, mult ludate acele echipe care i-au neles cu adevrat rostul faptul c snt factorii ce realizeaz cel mai strns contactul oamenilor din ntreprinderi,din satele cele mai ndeprtate cu teatrul i i-au alctuit un repcrtoriu adecvat. cupiese valoroase, n stare s ajute la formarea gustului publicului n materie de teatru.

    M refer la echipa Uzinelor Semntoarea". care a prezentat Coegii de Axio-nov, la Teatrul Popular din Rmnicu-Vlcea, care a pus n scen Dincolo de zare deO'Neill, la cel din Lugoj, care a montat Monserrat de Robles. Am apreciat cu toatescderile din spectacol efortul temerar al echipei din Plopeni, care a abordat cucuraj pentru prima oar n ara noastr Btrnul de Gorki. Amintesc cu bucurie deechipele care s-au preocupat s promoveze piese din repertoriul original : eful secto-ridui suflete de Al. Mirodan (Sindicatul I.C.M.I.N.), Ecaterina Teodoroiu de N. Tutu(Sindicatul nvmnt Alexandria), Jocul de-a vacana de M. Sebastian (Uzinele,.Grivia Roie") etc. Din pcate, nu pot spune c m-am declarat mulumit de ntregulrepertoriu al echipelor de amatori. M refer ndeosebi le cel al ctorva teatre popularc.Nu neleg cum s-au putut strecura, pe parcursul activitii, n repertoriul amatorilorpiese ca Manechinul sentimental de Minulescu, Omul de zpad de A. de Herz sau Mary Dugan, n care i eu am jucat n tineree, dar care cred ca nu pot contribui cu

    ceva la culturalizarea maselor. Socotesc dimpotriv c ele deformeaz gustul publiculuii ndeprteaz micarea de amatori de scopul su social-educativ. Nu am priceput cumo echip ca aceea din oraul Victoria a preferat, dintre lucrrile valoroase ale lui VictorEftimiu o pies mai puin reprezentativ, ca Dansul milioanelor, pe care nsui autorul(care a asistat la spectacol) nu i-a mai recunoscut-o, transformat fiind ntr-o suitade vulgariti. Asemenea spectacole nu servesc momentului cultural-politic i ideologicpe care-1 trim.

    Dac pn acum btlia s-a dat la echipele de amatori pentru piese ntr-un actsau dou, e firesc ca odat cu creterea nivelului cultural i a posibilitilor de inter-pretare echipele de amatori, i n special teatrele populare, s ajung s joace piesemari. Snt cerine legate de setea de cultur mereu crescnd a oamenilor din localit-ile care nu au teatre profesioniste sau nu beneficiaz curent de turneele altor teatre.Deci, cred c teatrul popular de amatori, ca form superioar a acestei activi-ti, cu s-tagiune permanent, trebuie s-i intensifice efortul de a promova un reper-toriu de calitate, selecionat cu mult grij i seriozitate, n mod tiinific i sistematic.Sistematic, n sensul de a se porni treptat cu piese care s formeze, treptat, gustul pu-blicului. n muzic, pentru a face pe cineva s neleag pe Bach, nu-i dai Bach de la nceput, ci-i faci cunoscut compozitori mai accesibili. Snt n tezaurul repertoriului nostruoriginal, clasic, dintre cele dou rzboaie i cel contcmporan, lucrri valoroase care artrebui descoperite i jucate de amatori. Printr-un repertoriu de mare valoare ideologici artistic, teatrul de amatori poate fi un stimulent spre o calitate superioar chiar ateatrului profesionist. Aa cum snt pentru noi stimulatoare pasiunea i disciplina decare dau dovad artitii amatori, care vin dup opt ore de munc s nvee roluri, sstea la repetiie ore ntregi, indiferent dac au 18 sau 70 de ani. Aceasta nseamn

    ntr-adevr pasiune, nseamn for, sete de cultur, vitalitate, nseamn talentul denepreuit al poporului nostru. Aceste caliti nu se cade ns a fi risipite ; ele se cercultivate, ndrumate cu deosebit atenie. Dac lai o echip de amatori s se orientezespre Manechinui sentimental sau Omtd de zpad, nu se poate ajunge, dup prereamea, la o cretere a acestor interprei pasionai i nici la dezvoltarea acestei micriartistice. Ar fi bine ca, i din acest punct de vedere, al orientrii repertoriului, fiecareteatru popular s fie patronat de un teatru profesionist. Un asemenea patronaj ar strni,dup prerea mea, o emulaie n micarea profesionist ; teatrul care patroneaz str-duindu-se s ajung s se mndreasc cu echipa de amatori, care, formnd gustul sipasiunea publicului pentru teatru, ar aduce public la casa teatrului profesionist.

    Ca unul ce am fost alturi de micarea de amatori, nc de la nceputurile ei,socotesc aceast micare ca una dintre cele mai importante pcpiniere de cretere a publi-cului pentru teatru, pentru cultur.

    G. DEM. LOGHIN

    Calitatea cea mai important a repcrtoriului teatrului de amatori o constituie,dup prerea mea, atenia deosebit acordat dramaturgici romneti. nccpnd de la

    19

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    22/102

    Keleurcn Iulka (Mireasa) i Noja Ioan (Ginerelc) n montaju] literar-muzical ..Drumulfcricirii" Caminul cultural Biclat (reg. CIuj)

    zestrea clasic, Alecsandri, Garagiale. continund cu cea modern, a lui Mihail Sebastian,Victor Ion Popa, Al. Kiriescu, Tudor Muatescu, i pn la lucrrile scriitorilor con-temporani care trateaz teme ale societii noastre : Horia Lovinescu, Paul Everac, Ti-beriu Vornic i alii, faptul c dramaturgia romneasc e prezent n preocuparea echi-pelor de amatori l consider de dou ori important : o dat pentru c ajut s serezolve probleme de interpretare la nivelul cerinelor artei moderne. Bazat pe cunoate-rea realitilor reflectate de autorii notri, pe capacitatea de a nelege nemijlocit pro-blematica eroilor apropiai de experiena sa de via, confundndu-i adesea identitateasa uman cu aceea a personajului, artistul amator reuete fr a fi stpn pe n-treaga gam a miestriei artistice i a tehnicii interpretative s impun prin moda-liti artistice personale, cu sensibilitate i profunzime, portrete emoionante i auten-

    tice de oameni contemporani. n faptul c artistul amator poate, cu mijloace de expre-sie mai stngace (dar de o stngcie plin de candoare, de cuceritoare naivitate), s n-fieze personaje care devin adevrate modele de via pentru oamenii muncii, vdcheia succesului artei amatoare. Iar autenticitatea i convingerea cu care snt ntruchi-pai eroii dramaturgiei noastre contribuie desigur, ntr-o mare msur, la nfptuireaoperei de educare a publicului ; acesta ar fi cel de-al doilea aspect important al pre-zenei piesei romneti n reptrtoriul ansamblurilor de amatori. M-a referi, ca exemplu,la echipa Uzinei Steagul Rou" din Braov, care a interpretat edificator piesa lui PaulEverac, tafeta nevzut. Datorit cunoaterii realitii respective, n spectacol s-a pututrealiza att de viu, de convingtor i de agitatoric, problema inginerului Dobrian. Deneuitat rmne reprezentaia Cminulu: cultural Dodeni-Bicaz, Catiheii de la Htanuleti,

    dramatizare de I. Mironescu dup Ion Creang, n care am ntlnit, valorificate deosebitde expresiv, elemente ale tradi iei teatrului nostru popular : satir viguroas. umorsuculent, robustee. Cred c nu poate fi trecut cu vederea nici succesul obinut deCminul cultural din comuna Pantelimon, ai crui interprei ne-au prezentat Rusaliilede Vasile Alecsandri ntr-o imagine proaspt, savuroas.

    Snt convins c acei care vd astfel interpretate piesele lui Alecsandri vor puteas vin s vad ulterior i piese mai grele, ca Jocul ielelor sau altele. Snt de prere cun asemenea repertoriu poate contribui la educarea publicului. Succesele dobndite ne n-dreptesc s fim mai exigeni n privina selecionrii repertoriului, a eliminrii textelor

    20

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    23/102

    lipsite de valoare artistic, schematice ifalse, care nu ofer personaje bine constru-ite, bine echilibrate, pe care s se poatsprijini artitii amatori,

    N. NISTOR

    Prin calitatea i varietatea repertoriu-lui, ncepnd cu piesa contemporan ntr-un

    act sau mai multe, inspirat din actualitateanoastr socialist, i continund cu lucrrisemnate de Caragiale, Muatescu, Sebastian,Moliere, Goldoni, Ibsen, Gorki, O'Neill ialii, artitii amatori au oferit publicului osuit impresionant de spectacole, mrturiea bogiei de talente care au nflorit dinrndurile poporului nostru n epoca socia-lismului. Cifric, numrul mare al pieselorromneti din finala celui de al IV-lea Fes-tival bienal, unde din 65 de piese de tea-

    tru 39 aparin autorilor romni contempo-rani, confirm desigur dragostea artitiloramatori pentru dramaturgia original. Inaceast lumin este limpede ce importanprezint exigena n alegerea pieselor dinrepertoriu. Faptul c tema contemporan ieroul contemporan constituie, mai ales pen-tru teatrul de amatori, principalul mijlocde educaie estetic, de formare a contiin-ei socialiste a oamenilor, solicit autorilornotri sporirea miestriei, i oblig s me-

    diteze mai profund la calitatea ideologici artistic mai cu seam a genului scurt,pe care amatorii se dovedesc dornici s-1cultive. Aa cum tim cu toii, exist nmomentul de fa prea puine piese scurtebune, de o cert valoare, care s cuprindmultilateval actualitatea, s exprime, maidin plin i mai convingtor, nouil din viaarii noastre.

    ION COJARReferitor la problema repertoriului a

    vrea s spun c e necesar s se in seama n alegerea pieselor de posibilitile realeale echipei. Dac colectivul Teatrului popu-lar din Turnu-Severin ar fi ales o alt pie-s, mai apropiat de capacitatea interpreta-tiv a componenilor ei i care s nu firidicat probleme att de dificile de inter-pretare ca Ra(a salbatic, poate ajungea sculeag rezultate mai bune.

    NIKI ATANASIU

    Tot n legtur cu repertoriul vreaus mai remarc c prezena a numeroasemontaje literare n repertoriul echipelor deamatori reclam sporirea calitii textelorcarc 9tau la baza acestora. Dac unele mon-taje realizate pe versuri selecionate din

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    24/102

    Arghezi, Miron Radu Paraschivescu sau Labi, prin care se afirm dragostea de patriesau se cnt omul i realizrile sale, m-au emoionat i entuziasmat, altele fcute la

    ntmplare de amatori care cred c au talent pentru versificaie m-au decepionat.Cred c pentru dezvoltarea artitilor amatori, care nu o dat ne-au dovedit c tiu srccite cu inteligen, cu emoie i vibraie, e absolut necesar ridicarea tachetei lanivelul cel mai nalt cu putin.

    G. DEM. LOGHIN

    n ce m privete, consider montajul literar ca o formul hibrid, pe care toi o

    practic fr s tie exact despre ce este vorba, confundnd-o pn i cu brigada deagitaie, n care-i gsesc refugiul texte de valoare artistic ndoielnic. Cred c ar fi maipotrivit ca locul lor s-1 ia recitalurile de poezie, selectat cu cea mai mare atenie, dinpoeii cei mai valoroi, romni i strini, corurile vorbite sau poemul nscenat.

    LUCIAN GIURCHESCU

    Nici pe mine nu m intereseaz s aud versuri patriotice spuse pe micare dan-sant de revist. Am vzut o dat nite echipe din Bucureti i Ploieti ntr-un spectacolpe care ele l socoteau frumos, dar unde toat micarea era mprumutat" de la spec-tacolele de revist. Forma hibrid n carc se prezint n momentul acesta aa-ziselemontaje ar trebui s ne /determine s le ndrumm spre un spectacol folcloric complet :cu portul regiunii respective, cu dansurile specifice, la baza cruia s nu stea versulcult, ci versul popular. Ne-am dat seama de foarte multe ori ct de caraghios sun ver-surile, scrise

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    25/102

    Am ntlnit-o sporadic, mai anii trecui, n corul vorbit de la Glgu, i anul acestala unele formaii.

    Aa cum am dorit s-1 aduc model studenilor pe acel copil de 7 ani, care apovestit att de cuceritor i emoionant de autentic din Creang, s-1 imprim pe discspre a-mi rmne n amintire, aa a vrea s ntlnesc i un spectacol de teatru folcloric,robust, stenic, pitoresc i frumos.

    N. NISTOR

    i ultimul festival a adus pe scena finalei asemenea surprize. De data aceasta,unele formaiuni trecnd la valorificarea folclorului local, a unor obiceiuri i datini caremarcheaz pe undeva nceputurile teatrului nostru popular, au prezentat spectacole ori-ginale. M refer la Trg la Drgaica (Casa de cultur Zimnicea), la spectacolul C-o fi fi c-o pi al Cminului cultural din Bolintinul din Vale, care au ncercat s valorificeartistic, n condiiile satului socialist, tradiiile vodevilului romnesc, pe care Alecsandri1-a cultivat att de mult.

    Referindu^m la valorificarea folclorului n teatrul de amatori, vreau s spun c n acest domeniu s-a fcut foarte puin pn acum, dei avem zvoare nesecate. Se im-pune ns o atent munc de cercetare, de selectare i valorificare a ceea ce reprezinc ntr-adevr creaia popular autentic : frumusee, bogie, varietate, simplitate, culoare,

    gingie, ntr-un cuvnt nelepciunea popular strns, de veacuri, de poporul nostrui manifestat n cntec, vers, dans, obiceiuri, datini etc. Dar s nu dezbrcm folclorulde haina lui local autentic i s ncercm s-i dm o alt hain care nu i se potri-vete i care l altereaz,aa cum s-a ntmplat la spectacolul Romeo, Julieta i... matileprezentat de Cminul cultural Vidra-Vrancea. Dei aceast zon este deosebit de bogat n folclor i cu veche tradiie n domeniul teatrului popular cu mti, realizatorul tex-tului, n loc s valorifice aceste tradiii folosind creaia popular local, pe care s-ofi transpus n textul dramatic, a mers pe linia confecionrii unui libret schematic, de-parte de ceea ce i-a pus n gnd s fac autorul anonim.

    SPECIALIZARE"; CRITERH DE SELECIE l PROBLEME DE ORGANIZARE

    G. DEM. LOGHIN

    Dezvoltarea teatrului de amatori e strns legat de ndrumare, de studiu. Mi separe c a sosit momentul s pregtim i pentru acest sector un tip de specialist, uninstructor cu o calificare superioar. Nu ar fi ru dac, pe lng secia de regie aInstitutului de Teatru i Cinematografie I. L. Caragiale", s-ar organiza un asemeneasistem de specializare. Desigur c nu m gndesc c se va pregti cte un specialist

    pentru fiecare din cele 11.000 de echipe existente, dar cred c echipele marilor uzine, celecare au o bogat tradiie de teatru, rivaliznd cu teatrele populare, i care ar putea fioricnd transformate n teatre populare, echipele caselor de cultur i nsei teatrelepopulare au nevoie de un asemenea instructor specialist, animator, care s poat trans-mite echipelor respective cunotine temeinice, o bogat experien artistic i cultural.

    Este cazul n interesul dezvoltrii acestei micri s se intensificeactivitatea metodologic a caselor de creaie. Aci ar fi bine s se adune cele maidotate elemente din raionul respectiv, care s formeze echipe-model, conduse de uncadru pregtit ntr-o coal superioar, s fac repetiii-model, spectacole-model, dedou, trei ori pe an, la care s fie invitai instructori amatori ai tuturor cminelorculturale. Sub ndrumarea unui asemenea cadru pregtit, cursurile organizate de caselede creaie ar putea deveni o coal vie, nu aa cum se tin astzi unele cursuri, la unstadiu oarecum primitiv. n cadrul unor cursuri mai temeinic profilate s-ar putea or-ganiza dezbateri despre stil, cu exemplificri practice ; de pild, instructorul din co-muna Pantelimon, care a lucrat piesa lui Alecsandri, ar putea s vin la casele decultur din Bucureti, s arate amatorilor un spectacol n stil Alecsandri. Ar fi nfolosul creterii miestriei artitilor amatori o legtur mai strns a studenilor de lacatedra de regie cu echipele de amatori. De asemenea, studenii de la secia de sceno-grafie ar putea sprijini i ei, sistematic i serios, activitatea teatrului de amatori. S-arimpune ca i ipentru instructorii amatori s existe metode de studiu mai tiinifice. Acestlucru a nceput s se fac : studioul artistului amator, diferitele seminarii pe care le

    2:>

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    26/102

    fac profesionitii cu amatorii snt forme caredau n acest sens bune rezultate. Trebuie

    ns ca i n snul acestor forme s se lr-geasc cmpul experienelor practico-teore-tice. Desigur, i n continuare se reclam

    n mod serios ajutorul profesionitilor. Pnla formarea acelui tip de instructor specia-lizat, i dup aceea, de bun seam, echi-

    pele teatrale de amatori au nevoie de aju-torul susinut al profesionitilor. Numai e,e nevoie ca i din rndul acestora s segseasc oameni dintre cei mai buni, pa-sionai i talentai. Nu cred c teatrul deamatori poate fi folosit ca un cmp de ex-perien pentru cei care n-ar putea s-isublimeze" n alt parte refulrile artistice,i nici ca un refugiu obligator pentru ceice nu-i acoper norma n alt parte.

    A mai vrea s adaug cteva cuvintedespre colile populare de art, unde s-arcere de asemenea nite mbuntiri. Acicred c trebuie sa vin s nvee numaimembrii echipelor de teatru, i anume aiechipelor n cretere. Echipele mature se potdezvolta acas la ele. Pe lng un Zotterde la Electronica". snt sigur c pot cretenenumrate elemente. Pent.ru a rspunde ne-cesitilor, cred c la colile populare deart e nevoie de unele restructurri ale pla-

    nului de nvmnt. Pentru formarea mul-tilateral a unui interpret care, ntors nechip, ar putea deveni un ferment de cre-tere pentru ceilali, este nevoie i de oclas de micare scenic, de una de dic-iune etc

    ION COJAR

    ndrumarea este o problem de caredepinde n mod serios creterea calitiiartei teatrale amatoare. Sprijinul profesioni-tilor este, dup prerea mea, unu din fac-torii cei mai importani ce pot asigura a-ceast cretere. S-a vzut c acolo unde aulucrat C. Codrescu, D. D. Neleanu, G. Gri-dnuu, Dan Radu Ionescu, Ban Ernest, re-zultatele au fost deosebite. Am vzut nsi spectacole unde profesionistul a diletanti-zat. De aceea cred c dac amatorii nu sepot bucura de sprijinul celor mai buni pro-fesioniti, e mai bine i mai util s fie n-drumai de un nvtor sau de un elementmai pregtit din echip, talentat i pasionat,care cel

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    27/102

    n locul artificiului. Ca unul care am activatani muli n micarea de amatori, fie cainstructor, fie ca membru n juriu , i caream vzut ndeaproape ct emoie, ct d-ruire i ct energie se investesc n aceastactivitate, as vrea s ridic o problem camspinoasu, dar pe care cred c trebuie s

    o discutm, deoarece rezolvarea ei ar ducepoate la stimularea micrii artist ice de ama-tori. Cred c o dezvoltare sntoas a mi-crii de amatori implic o oarecare sim-plificare de ordin administrativ. Gsesc c n etapa n care ne aflm, cnd asistm lamaturizarea teatrului de amatori, problemaapartenenei unei echipe de un sindicat, deo cas de cultur ori de alt instituie dincadrul aezmintelor, d natere la preamulte complicaii. E nevoie desigur de o

    ordine i de o serioas organizare dac negndim la numrul impresionant de echipepe care-1 avem. Aceast mprire devinenecesar pe parcursul activitii, pentru aasigura desfurarea ei permanent i armo-nioas. n clipa n care ns se ridic pro-blema selecionrii pentru un concurs, a-ceast apartenen ncepe s dea loc iagreuti. Privit ca un schimb de experien,ca o trecere n revist a celor mai bune

    rezultate dintr-o etap de munc, festivaluleste un putcrnic stimulent al acestei mi-cri. Deoarect se presupune c n finalatrebuie s sc prezinte spectacole realizate lanivelul cel mai nalt, n aprecierea acestorspectacole e nevoie de principii riguroasede selecionare. Cred c n selecionarea i naprecierea echipelor trebuie s funcionezecriterii unice, nu poate exista pentru echi-pele sindicale un barem, un anumit criteriude notare, iar pentru cei de la aezminte

    altul. Toi snt amatori, toi depun aceeaimunc i pasiune i de aceea cred c tre-buie s funcioneze criterii unice de jude-care a valorilor. Fcndu-se o distincie net ntre o echip palronat de o instituie io echip patronat de alta, aceasta ni separe a nu fi un principiu emulativ. Scopulunei ntreceri este, dup opinia mea, adu-cerea echipelor la acelai nivel, la nivelulcel mai nalt. De aceea, cred c nu trebuiefcute concesii, acte filantropice, pentru cas ias instituiile care patroneaz acesteechipe la un numr paritar. Echilibrul tre-buie s-1 realizcze spectacolele cele mai va-loroase. Cunosc echipe care au talente deo-

    Sus i mijloc :Alexandrina Ciuc (M-me Costa-che) si Toma Stroescu (Costache) D..Jocul de-a vacana" de Mihail Se-

    bastian Clubul Uzinelor ,,Gri-via Roie" (Bucurest)Jos :Ana Orner (Carolina) si Franz Iosz-

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    28/102

    sebite, dar care n-au putut intra n fazele superioare, datorit fie unei slabe ndru-mri, fie unei pregtiri pripite, improvizate, fie datorit acestei formale mpririorganizatorice.

    G. DEM. LOGHIN

    inndu-se seama de proi lurile care difereniaz micarea de amatori : cluburisindicale i aezminte, iar n cadrul acestora echipe de la sat i echipe de la ora,cred c ar fi bine s se organizeze concursuri separate : echipele cluburilor sindicale

    ntre ele, cminele culturale ntre ele. S se fac eventual ntreceri pe comparti-mente, pe scene deosebite, cu jurii deosebite. Toate echipele laureate s se ntreac ntre ele. Am participa atunci la o ntrecere interesant, la surprize, ar aprea desigurlucruri noi.

    ION COJAR

    n loc ca 11 zile s se ntreac toi la un loc, s se ntreac 5 zile echipeiesindicale, 5 zile cminele, i aa mai departe.

    LUCIAN GIURCHESCU

    Ar fi bine s existe. dup prerea mea, doar dou categorii : echipe ale oraelorunde snt teatre de stat, i echipe unde nu exist teatre de stat i unde ndrumarea

    este fcut i de neprofesioniti i de profesioniti, dup posibiliti, indiferent de titu-latura lor, fie c se numesc sindicale, fie ale aezmintelor, fie teatre populare. Arexista poate atunci nite criterii de judecat mult mai judicioase, mai obiective, apre-cierea valorii echipei ar fi atunci mai just, nu aa cum s-a ntmplat cu echipa Palatu-lui culturii din Gluj, care era mult mai bun dect foarte multe teatre populare, darcare nu concura la aceast categorie, deoarece la Gluj nu exist teatru popular. nschimb, concura cu nite echipe din nite orae mici, unde nici ndrumarea, nici culturateatral a echipelor nu puteau fi de aceeai calitate. Nu cred c ideea de a se ntrececluburile ntre ele, casele de cul tur ntre ele ar fi cea mai bun soluie. De ce ? nsi mprirea teatrelor populare ntre teatre populare sindicale i teatre populareale aezmintelor nu mi se pare fericit. S se numeasc teatre populare numai acele

    echipe care, ntr-adevr, au ajuns la un nivel superior de art, indiferent de cineaparin.

    N. NISTOR

    Dac clasificarea i aprecierea se lac pe cele trei categorii de formaii sin-dicate, case de cultur, cmine culturale , aceasta este dup mine un lucru justificat. ntruct condiiile i forele materiale i spirituale de care dispun difer. Nu putempretinde unui cmin cultural stesc ceea ce-i pretindem unei case raionale de cultur,care dispune nu numai de fore artistice interpretative mai multe i mai bune, dar ide metoditi cadre cu pregtire artistic. Deosebiri ntlnim i ntre formaiile caselor

    de cultur i cele ale sindicatelor, chiar dac ambele activeaza la ora. Primele, depild, i recruteaza interpreii de pe ntreaga raz a oraului, pe cnd celelalte numaidin cadrul ntreprinderii respective. (Nu m refer la marile ntreprinderi care dispunde mijloace i fore artistice deosebite.)

    CORNEL TODEA

    Mi se pare un lucru bun c snt attea mii de echipe. Se ntmpl ns, de multeori, ca echipele s nu apar numai pentru c au ntr-adevr talente. Cred c esteabsolut necesitate ca echipele s fie construite pe oameni cu adevrat talentai, datfiind numrul mare de talente care exist a noi n ar i exigenele mereu crescnde.Aceste exigene, de altfel, au fost satisfcute de multe echipe. Preocuparea esenial

    cred c ar trebui s fie nu alergarea dup un numr ct n;ai mare de echipe, cibtlia pentru calitate, pentru asigurarea echipelor cu fore calificate. Cred c ndru-marea trebuie s fie fcut de profesioniti, fie c se creeaz un anumit tip de profesio-nist, cum propunea tov. Loghin, fie ca se angajeaz profesionitii cei mai buni, ceimai entuziati, n stare s ajute creterea echipelor. 0 alt problem pe care o considerimportant este aceea a continuitii. Dezvoltarea talentului artitilor amatori o con-sider strns legat de activitatea permanent, desfurat pe un repertoriu bine ales.

    ncurajarea unei munci, care s se desfoare numai cu ochii spre Capital, la concurs,mi se pare a fi dunatoare procesului de dezvoltare a artei amatorilor.

    * * *

    20

    www cimec ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    29/102

    Din schimbul de opinii care a avut loc n cadrul discuiei pe care o publicm.se pot trage cteva concluzii.

    inndu-se seama de legtura permanent care exist ntre echipa teatrului deamatori i public, problema repertoriului se arat, printre aitele, a fi de o nsemntateprimordial.

    Btlia permanent pentru un repertoriu de calitate n teatrul de amatori e im-perios necesar. Aceasta pentru c, aa cum s-a mai spus de nenumrate ori ichiar n aceast ntlnire a noastr , repertoriul joac n colectivele de interpreiamatori un rol educativ mai mare dect n colectivele profesioniste. Dac legtura artis-tului amator cu o oper de valoare constituie o adevrat lecie de via i de creaie,contactul acestuia cu o pies mediocr are consecine rele, nu numai n ce privetetimpul liber pe care-1 pierde i pe care 1-a consacrat teatrului n locul unei alte acti-viti, dar mai ales n ce privete gustul su artistic, care se poate perverti. Aa cum

    n coloanele Scnteii", ale Gazetei literare", ale Contemporanului" s-a ridicat foarteserios problema calitii textelor, a eliminrii spiritului concesiv n materie de textededicate amatorilor, se cere n mod acut deschis o campanie mpotriva mediocritii,a textelor de duzin, hibride, cenuii, confecionate meteugrete, fr talent i frrspundere. Problema e valabil att n privina textelor de teatru, ct mai ales n ceeace privete textele montajelor literare, confecionate de o seam de pseudoscriitori, deaa-numii textieri, dup o schem-ablon, cu rime de o banalitate i o platitudinesuprtoare. Important ni se pare cerina ca piesele s fie alese dup posibilitilefiecrei echipe. Ne bucur prezena n repertoriul amatorilor a unor piese de calibrugreu", cum snt Scrisoarca pierdut, Npasta, Dincolo de zare; Febre i Citadela sf-rimat, Sleaua fr nume i Colegii, tafeta nevzut sau Btrnul. Numai c, n ale-gerea repertoriului, trebuie s se in mai mult seama aa cum s-a subliniat aci de posibi litile interpreilor i ale instructorului ; altminteri , texte valoroase ca Ra(aslbatic pot fi de-a dreptul compromise. Credem c nu-i gsesc locui aci ambiiile. ndrzneala cu orice pre, goana dup succese de suprafa, adaptarea la mod. Credemc trebuie combtut serios tendina unor echipe de a-i alege repertoriul numai nfuncie de concurs, de a alege o pies grea i pretenioas numai pentru a impresiona

    juriul sau celalalte echipe mai modeste n aspiraii. Aa cum s-a subliniat i n anchetaScnteii", activitatea unei echipe artistice de amatori trebuie apreciat nu dup trofeelectigate ntr-o ntrecere sau alta, ci dup contribuia pe care o aduce consecvent neducaia estetic a publicului larg.

    S-a mai remarcat, n alt ordine de idei, ca o caracteristic a dezvoltrii actualea micrii noastre de amatori, capacitatea ei de a da expresie artistic mai cu seamtemelor i coninuturilor de via legate ndeaproape de realitile locale, de tipurilefamiliare actorilor (muncitori, rani etc). De aceea, cu att mai mult ni se pare a fiimportant poziia echipelor fa de vastul repertoriu pe care ele l pot ntlni n pro-ducia folcloric i fa de chemarea pe care o au de a o valorifica cu autenticitate, naintea i peste stilizrile ncercate de ctre artitii profesioniti. Artitii amatori potintegra i s-ar cuveni s integreze mai mult dect au fcut-o pn acum n manifest-

    rile lor creaia anonim a poporului, de la snoave, cimilituri, strigturi etc. pn laformele evoluate i bogate ale spectacolelor propriu-zise, cu vasta lor gam de forme,de colorit i de semnificaii. Ne amintim de pild de acel spectacol, de o cuceritoareverv i savoare popular (de la al II-lea Festival), Ochiul babci, de la Cminul culturalCimpa, montat de nvtoarea Maria Ptrcoiu. n nsuirile acelui spectacol : ritmul ndrcit, veselia dezlnuit, desenul de o suculent expresivitate al micrilor, expresiaviguroas, pitoreasc a personajelor, coborte parc atunci din basmele lui Creang saudintr-o culegere de zictori populare, satirice, am gsit valorificate cu talent i pricepere,cu gust i rafinament, elemente dramatice i de spectacol din folclorul nostru. Credemc asemenea spectacole nu trebuie trecute cu vederea sau uitate : dimpotriv, socotimc n jurul lor ar trebui organizate dezbateri, att cu amatorii, ct i cu profesionitii,

    ele constituind cele mai convingtoare argumente n combaterea formulelor moderne'"de spectacol inexpresiv, stereotip sau fals inovator. n ce privete problemele de ndrumare, de organizare, ca i de soluionare a

    dificultilor ntmpinate n cadrul diferitelor selecionri de producii ale echipelor,acestea urmeaz, dup prerea noastr, a face obiectul meditaiei i studiului forurilorobteti i de stat, care rspund nemijlocit de aceast nobil activitate a artitilor ama-tori. Nu ncape ndoial c soluiile, mijloacele i msurile cuvenite nu vor ntrzia s segseasc spre continua ei bun dezvoltare.

    Valeria Ducea

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    30/102

    paptiile...Dup un obicei, devenit traditie, ppuile au fost prezente i la cel de al IV-lea

    Festival bienal de teatru de amatori. Spre deosebire de ceilali artiti amatori, artitii

    ppuari nu au satisfactia unei prezente fizice vizibile". La ramp, n faa spectatorilorapar numai eroii lor din lemn, crpe i stof. Dar entuziasmul nu le lipsete. Dimpo-triv. Muncitorii Uzinei ,.1 Mai" din Ploieti, de pild, dup ore de munc grea repetcte o noapte ntreag un spectacol destinat copiilor !

    Ce a adus nou cea de a patra participare a ppuarilor ? Evident, un progres sub-stanial, n sensul folosirii unui limbaj spectacologic modcrn. csenializat n foarte desecazuri, lipsind elementele factice, naturaliste, ppuile de vitrin".

    n cteva ocazii, artitii amatori de la Sindicatul uzinelor 1 Mai" Ploieti, Casade cultur Breaza, Cminul cultural Unirea"-Aiud, Casa de cultur Rm.-Vlcea, Sindicatul

    ntreprinderii Unitatea" din Sighetul Marmatiei. au reuit chiar s nchege spectacole,dincolo de un simplu numr" sau scheci", ntelegnd prin aceasta acordarea organica tuturor elementelor scenice menite s fac viabil un text dramatic. i, dei afirmaiaar putea prea hazardat, uneori aceste spectacole au fost cel putin egale n valoare cuacelea alc unor teatre profesioniste.

    Ca ntr-un sistem de vase comunicante, nivelul teatrului profesionist dintr-o loca-litate sau alta i-a pus amprenta asupra echipei de amatori. (Cu o singur exceptic din pcate Bucuretiul.) Explicatia e simpl i nu are nevoie de argumente supli-mentare. Faptul c, alturi de numele echipelor premiate, se afl i acela al unor in-structori mnuitori fruntai (Didina Davidescu, Chira Dragomir, Bendek Desideriu) de-

    monstreaz justeea afirmaiei cu privire la vasele comunicante". Nu e mai putin ade-vrat ns c unele regiuni cu teatre de ppui profcsioniste bune au rmas nc datoare n acest concurs : Timioara, Constana.

    28

    www.cimec.ro

  • 8/9/2019 Revista Teatrul, nr.2, anul XI, februarie 1966

    31/102

    Am recunoscut n spectacole, deseori, mna unor buni maetri scenografi (loanaConstantinescu, Eustaiu Gregorian, Al. Rusan, T. Dobrescu, Glelia Ottone), a crorcontribuie a fost esenial.

    Desigur, succesul unui spectacol de ppui este n bun parte determinat deppu, de fizionomia i expresivitatea ei plastic. i totui, poate ar fi fost mai inte-resant, mai elocvent ca, n spectacolele artitilor amatori, i creaia scenografic s fieexecutat tot de amatori, din cercurile de art plastic, acetia putnd aduce chiar unplus de fireasc i spontan emotionalitate.

    Un singur exemplu : decorul spectacolului Cminului cultural din Deleni a fostpictat de... paznicul cooperativei agricole, cu un poetic sim al culorii i o candoarenecontrafcut.

    Nu e mai puin adevrat c, n cutarea excesiv a unor forme noi, au existati unele demonstraii factice n care erau copiate formule ntlnite la ultimul festivalmondial al teatrelor de ppui.

    Am fi dorit cu aceast ocazie i un repertoriu mai complcx, mai bogat, mai axatpe specificul echipelor de ppuari amatori.

    Am fi dorit i o mai bogat valorificare a tradiiilor populare locale (putndu-sepleca de la strvechiul joc al ppuii, purtat n ldi de ctre artistul ambulant) ;

    acolo unde au existat asemenea ncercri (Casa de cultur Bistria), ele s-au soldat cu"un succes deplin.Este semnificativ faptul c un numr tot mai mare de cadre didactice se folosesc

    n activitatea lor cultural de teatrul de ppui. ntr-adevr, bine mnuit, ppua poatedeveni un auxiliar de pre al activitii colare i extracolare. n grdiniele de copiiactivitatea educativ poate cpta cu ajutorul ppuii o plasticitate clocventa. (n acestsens este foarte potrivit de exemplu piesa coala iepurailor. Cu o ldit-geamantan,un mic paravan i cu 23 ppui realizate cu ajutorui simbolic al copiilor, se potsugera cteva personaje familiare, carc apoi vor interveni n toate aciunile grupei decopii.) Pentru copiii din clasele mai mari se pot dramatiza fragmente din proza clasici-

    lor, sau