revista teatrul, nr. 2, anul iv, februarie 1959

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 2, anul IV, februarie 1959

1/100

www cimec ro


2/100

S U M A R

Pag.CEA MAI NOBIL DINTRE SARCINI 1

A. Karaganov AUTORUL SI EROUL SU (II) 5

Eagen Laa RSUL APROB 14

Horia Brata CEHOV SI CEHOVISMUL 22

Margareta Barbuta DIN JURNALUL UNUl DIRECTOR DE TEATRU . . . 35

PROFILURI DE TEATRE

Al. Popovlcl TEATRUL DE STAT DIN GALATI SI PROBLEMELE LUI . 41

*Ion Franzetti INOVATIA N DECORUL PIESELOR CLASICE . . . 46

EO0BEUOD

T. Zamfr ACTIVITII CULTURALI DESPRE TEATRU SI PUBLIC . . 53

Victor Btrldeanu PRINCIPII CU CARE NU POTI SA NU FM DE ACORD,.. .DAR CARE SE CER $1 TRADUSE IN VIAT . . . . 59

PORTRETEI MRTURII

V. Negrea COSTACHE ANTONIU 61

C R O N I C A

Semneaz :Plorian Petra, Mlrcea Alexandresca, C.Paraschtvescu, Stlviu Gal, Mira Iostf . . . . 65

TEATRUL DE AMATORI . . . . 79

TEATRUL DEPPUI 34

1 N S E M N A RI 86

M E R I D I A N E 89


3/100

p- 0584

aiaasiaasi februarieQl RE VIST A LUNAR EDITATA DE MINISTERUL NVTMNTULUI I CULTURII 1 9 5 9

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R. f Anul IV)

CEA MAI NOBILA DINTRE SARCINIImagine luminoas a propriului nostru viitor", cum l-a numit tovaraul

Gheorghe Gheorghiu-Dej, programul construcfiei desfurate a comunismului inU.R.SJS., dezbatut i hotrt in lucrarile celui de-al XXl-lea Congres extraordinar al P.C.U.S., refine cu toata bogafia lui de nvminte atenfia incordata i plinade rspundere a oamenilor muncii din lumea ntreag. E nemsurat bucuria de a

fi contemporani ai celei mai mrefe victorii, pe care lumea o dobndete asupraei nsi, deschizind in istoria ei marea i istrlucitoarea pagina a comunismului.

Bucuria aceasta nu se mrturisete ca o exultare platonica i pasiv. Stimulate decertitudinea c socialismul a nvins in Uniunea Sovietica nu mimai pe deplin, ci i definitiv" ; ntrit de forfa internationalist a Congresului, aceast bucurie seexprima prin dorinfa nvalnic de a acfiona, de a mari eforturile constructive me-nite s grbeasc, odat cu realizarea mrefului program al construcfiei comunistein U.R.S.S., i apropierea acelei, nu mai pufin, mrefe perspective a trecerii simultan spre comunism i a celorlalte fari i popoare nfrfite ntru socialism.

In asemenea mprejurri, problema i sarcinile prioind n U.R.S.S., creareabazei tehnico-materiale a comunismului, iar la noi, a socialismului i a treceriineintrerupte de la socialism la comunism, se leag mai evident i mai strins dect oricnd, de implicatile lor in viafa i contiinfa omului, de problemele i sarcinile

privind ridicarea contiinfei comuniste a oamenilor muncii, de continuarea i spo-rirea luptei mpotriva rmifelor capitaliste, din flul de a giudi i simfi al omului.impotriva ideologici burgheze i a influenfelor ei. Nu intimplator i nu far sem-nificafie, in rndul complexelor i uriaelor problme dezbtute la Congresul al XXI-lea, aluziile i interveniile directe in legatura cu rolul important al litera-turii i artelor in implinirea marefului program au fost deosebit de frecvente.

n educarea comiuni&t a oaimienilor muiicii, creste roluil arteri i litersovietice". In dezvoltarea i lmbogtirea culturii spirituale a socdetii socau un noi Amiportant literatura i aria, care contribuieactv la formarea omuluisooietiii oomuniste. Nu exista sarcin mai nohil i mai nJittoare decit cesta n fata artei noastre, aceea de a imontaliza faiptele eroice ale poporului costructor al comiunismuilui. Scriitorii, oamenii de teatini, oineastii, muzioienii, scutorii, piotorii snt chematis ridice i mai mult nivelul ideologie i artistic creaiei lor, sa ajuite i de aouin inarate in mod activ partidul istatu, in educarea comunista a oamenilor muncii, in propagaxea prinoipiilor morale comuni n dezvoltarea culturii multinationale, in formairea unni gust estetic ales".

Aceste cuvinte, rostite de N. S. Hruciov, i alte cuvinte asemnatoare, rostited lf d l d l b l i l f i i d


4/100


5/100

marxist-leniniste, cum a fost Brecht, semnul redresrii posibile, al iesirii din crizateatrului in care se zbate occidentul (Oricare ar fi aoersiunea mea, spune dnsul,

pentru ideologia care apare acolo la Brecht n.n. prea des exprimata, voi zicefar ezitare ca teatrul unui Brecht imi pare incomparabil superior, in toate pri-

oinele, lucrrilor pe care le-am eoocat. Caci este un teatru care ramine uman in care anumite valori fundamental snt salvate".) Maiakooski i face drum pescende apusului cu puternica lui satira, peste strduina inepta a unora de a rs-turna sensurile mari i mesajul operei sale.

E limpede pentru orice privire cinstit ca toat criza artistica a occidentului,cu soluiile" existentialiste, avangardiste" . clericale neputincioase toate a aduceo redresare real vedeste simptomatic stadiul de incheiere, lipsita de glorie,a unei culturi ce se cramponeaza de putreziciunea propriilor ei rdcini, n cre-dina c mai poate dinui. E limpede c n fata acestei culturi i a artei care-icorespunde, se nal impuntor, n plin i cuceritoare ofensiv, cultura i artatnr, revoluionar a socialismului, a comunrsmului. Aceast cultura, aceasta arta aparent neluat n seama, dar vdit dispreuit i dumnit n cercurile carese tnguie ori se bucura de amurgirea umanismului se nalfa biruitoare din con-vingerea c, dimpotriva. uman'smul, era celui mai desvrit umanism e n plinaascensiune. Ariele n tarile socialiste precum mai aies, in marea t ara care aeazazi bazele societaUi comuniste, de aceea vor creste vertiginos n prestigiu, n va-loare i n universalitate, pentru c poart cu eie mesajul acestui umanism, pentruc tria i izvorul valorii lor stau n cunoaterea profund, real, tiintific avietii i perspectivelor de viaf aie omului. Misiunea acestor arte e s-l slujeascpe om, s-l ndrume pe om spre aceste largi i luminoase perspective, s sdeasci s fructlf.ee n contiinta omului bucuria de via i de a apra viata ; bucuriade a fi om, ziditor i prta al fericirii comuniste.

Ce perspective, mai mobilizatoare pentru artistul epocii noastre, dect aceastaperspective de a contribu, nsufletit de munca, de eforturile, de viata i contiintaomului mundi, la construirea i educarea contiintei comuniste a acestuia, la con-struirea nsi a comunismului ? Ce sarcin mai de cinste dect t indu-te

permanent sprj'nit i ndrumat de partid s te tii socotit sprijin credinciosi nemijlocit al partdului in epocala lui opera constructoare ? Dar i ce sarcin

mai plin de nlttoare rspundere !

***

Revoluta culturale desfurat de partid n t ara no astra, de-a lungul celor 15 ani de la Eliberare, e n continuu i avntat mars. Zi de zi, aflm noi dovezidespre ptrunderea tot mai adnc i mai larg n masele muncitoare, a dorinfeide a cunoate, de a se adpa la izvoarele tiintei, ale artei ; despre creterea sta-tornica a puterii lor de ntelegere i cuprindere a valorilor culturale ; despre spo-rirea exigentelor lor in fata operelor artistice. La orizont se arata cea mai uriacucerire culturale de nebnuit sub nici una din trecutele ornduiri de clas :tergerea deosebirilor esentiate dintre munca fizic i intelectual, transformareamundi n prima necesitate vit ala a omului multilateral dezvoltat. Artistul nu poateramine indiferent in fata acestei perspective care nu mai e att de ndeprtat.Dup cum nu poate ramine nepstor nici n fata caracterului exigentelor pe care,astazi chiar, oamenii mundi le manifesta n raport eu creatia artistica. Cu privi-rile ndreptate spre stadiul nalt de cultura pe care-I va atinge omul mundi, artistul descoper de pe acum lmurite, ca o cerint fundamental a eforturilor luicreatoare, cerinta de a uni organic cunoaterea temeinic a legilor de dezvoltarea societii i cunoaterea nemijlocit, ntreag, n toat multilaterala i complexaei nfatiare, a vefii. n concepfia marxist-leninist despre viat i lume pe careartistul o promoveaz, artistul se strduie s fie ca n elementul lui, sa o promo-veze deschis. far echivoc. fra ovire, cu o combativitate de nimic stnjenit, denimic abtut. Viata omului mundi, izvor prim al creafiei sale, artistul se str-duie sa o fca propria lui experient de viat. Argumentul ideologic care con-vinge rational, cere sa fie una cu argumentul vieii care convinge emotional.

Argumentul artei cere sa nu convinga numai ; ci sa nrureasc, sa agite, sa mobi-lizeze ; sa narmeze i s mbogteasc contiinta maselor muncitoare ; s-o m-b ld i i i f t d i t ti i d t l
http://fructlf.ee/http://fructlf.ee/http://fructlf.ee/


6/100

forfa istoric propulsiva a atitudinii socialiste in fata mundi, in fata proprietafiisocialiste i a bunului obtesc ; mrefia devotamentului fa de cauza partidului,a socialismului, mretia patriotismului fierbinte socialist i a spiritului puternicinternationalist. Act de instruire i educare, actul artistic va deveni astfel cu ade-nrat act de construire.

***

Au snt, in fond, aceste cerinte, mai mult decit cerintele pe care metodarealismului socialist le pune dintotdeaunu in fata omului de art. Eie apar insamrite de grandoarea epocale a misiunii, cu care astzi, mai mult decit oricnd.este investit omul de art. Omul de art vele cum realizrile tiinei, fructificatede poporul crescut de partidul lui Lenin, au depit miturile cele mai ndrzneeale omenirii. i el i d seam a c realizrile economice, sociale, morale ct re carese avnt azi acelai popor (i alturi de el, nsufletite i ajutate de el, celelalte

popoare din lagarul socialist) nu pot fi in nici un caz oglindite, afirmate, cumijloacele pipernicite ale artei individualiste, lipsite de orientare i de idei, antiumane i antirealiste pe care o profeseaz slujitorii, in criza, ai culturii burgheze(i, alturi de dnii, slujitorii ei, drapafi cu ifose marxiste, revizionitii). De aceea,in fata omului de art se arata cu iiisistenf i se impune, primatul vietii (ceea cee principal in viat, ceea ce se dezvlta nou si e nnoitor n viat) i primatulpartinittii (caracterul activ, afirmativ i confirmativ al ataamentului artistului

fata de cauza partidului, al ptrunderii artistului in viata care se construiete subindrumarea i supravegherea partidului). Snt ndatoriri unite indisolubil, far decare creafia artistica e destinata esecului. Aceste cerinte, e limpede, nu pot fiimpliniie far ca in acelai timp i in aceeai msur artistul s nu le nteleaglegate de necesitatea de a depune i mai departe toate eforturile pentru a smulgedin creatia sa tot ce ar mai putea aminti despre concepiile i moravurile burgheze,antisociale, tot ceea ce ar putea ntrzia, aadar, educarea socialista, comunista aomului. Minimalizarea prezenjei rmielor burgheze, subaprecierea influenfelor ei

primejdioase au fost semnalate de la tribuna Congresului ca de neiertat, in opera

de educare socialista care se indreapta mai cu seam spre tineret, la care cu precadere cat privirile i eforturile partidului.

***

E de prisos sa subliniem c toate aceste cerinte artistice privesc in chip deo-sebit lumea de artisti ai teatrului, ai acestei nstitutii att de infrante cu tribunacetteneasc i cu coala. i e de prisos sa vorbim despre ecoul puternic i st-ruitor pe care lucrarile Congresului l-au rspndit, influentind cu o amploare io profunzime nespus, viata teatrului. nrurirea lucrrilor Congresului al XXI-leaal P.C.U.S. in condifiile efortului partidului i poporului nostru muncitor pentrugrabirea construira socialismului in tara noastr, i va vedea, nu ncape ndoial,foarte curnd roadele : in munca de creafie a dramaturgului, aezat s-i ncheieopera inchinata celei de-a 15-a aniversari a Eliberarii ; in munca de pregtire arepertoriului pe stagiunea viitoare ; in eforturile teatrelor i furitorilor de spec-tacole de a creste calitatea artistica a spectacolelor ; in munca de educare eticai de cretere a calificrii artistice a tinerei generata de oameni de teatru ; in reta

tale de colaborare dintre teatre i dramaturgi ; in legaturile dintre teatre i pu-blicul lor muncitor ; in tot ceea ce nseamn astzi pentru teatrul nostru misiunesocial-creatoare, socialist-creato are.

www.cimec.ro


7/100

A, Karaganov

AUTORUL I EROUL SU (II) *

Comiportarea eroului in oiocnirile din via i n comflictele dramati

direct legata de atitudinea 'activa a autoruilui n creaie. Dac n peroepereautomi tinde ctre contemiplaie, dae nu are personalitate n creaie, nuidu-se cu ilustrarea superficiala i cu abloanele, atunci el i alege i emsura sufletului su i a dimensiunilor sale morale : personajele sale vor flpsitede o indiividuallitaite poi-termica, deindependen n viat. Autorul mu- capabilobserve oamenii de o alta factura, ilici nu-injelege cu adevarat i de aceea nupoate s-i prezinte in toat bogia lor sufleteasc. i invers : o poziie pa

n eercetarea vieii, n abordarea celor mai importanteproblme ale acesteia, ncu tar ea unor rezolvri artistice valoroase, i d artistului posibilitatea nu numai

de a aprecia, ci i de a-.i uftia n mod veridic i nru'ltilaiteirall pe oaimenntruchipeaz n comportarea lor n via spiritul creator al leninismnlui,revoluionar al societii sovietice. Autorul care gndete partinic vede n aoameui tovar&i de lupt, el le druiete inima, i simte aproape .i i att n manifestrile lor exterdoare, n aciunile i atitudinile lor, ol i n rile lor interioare, impulsurii ce determina comportarea omului n vi-a, Noal dramaturgiei sovietice, lupttor pentru ideile comunisimiului, a aprut pnu numai pentru c ed a crescut n via, ci i pentru ca (nii scriitorii, artei realismului socialist, au ereseuit pe pian ideologie odat cu el, au nla el cum aruume s triasc i s gndeasc, ajutndu-1. la rmdul lor, prinlor, s oreasc.

Dezvluind universul de idei i fizionomia morula a constructorilor ai oomiinismulud, dramaturgia sovietica aduce multe date noi pe pianini rde citre dramaturgie a vechiiproblme avieii i a artei : omul i mediu'l.

Problema aceasta a atras dintotdeauna deosebita atenie a autorilor tioi i teoretioienilor d ramici. In procesuil de rezoilvare a acesteiproblme se mani-test cu deosebita limpezinie atitudinea estetica a artistului fata de realitate, orienta rea ideologica a oreatiei sale.

Hegel i-a acordat si el multa importan. Bizuindu-se pe o adunca cunoaa naturii i a legilor de dezvoltare ale dramatuirgiei, Hegel a ridicat n Esa problema auitonomiei eroului dramatic, considernd-o drept calitatea a unui persona], acca care-i determina dreptul sa se bucure de atenie dindramaturgului.Acordind o inalta pretuire cronicilor istorice i tragediilor Shakespeare, Hegel atribuiia profunzimea ifora lor faptului c eroii i caraterele reprezentate n aceste lucrrisnit lumtric eonsecvente, credincioase lor cile i pasiumi lor i c, in tot centreprind, eie se comporta conform caracterul

lor bine dtermint. Chiar i n cronicile istorice ale lui Shakespeare, se stablegaturi nitre amumiite starti precise i savrsirea unoraciuni importante pornitle la autonomia rtiguroas i libertaitea unorcaractre individualizate.

Aceasta particularitate a caracterelor shakespeareene le apropie de indiviziiideali". Iar un individ ideal" trebuie sa fie, dup concepia lui Hegel, uchis el. iar tot ceca ce e obiectiv i universal, trebuie s fie cuprins n el i tran


8/100

ntr-o propr ietate a caraoterului i simturilor sale. In oaz centrar (dac oste cuprins, rapt ns de individuailitatea subiectului), acesta cade pe uecundar, socotit fiind auxiliar, ceea ce ar putea prejudiera interesului iantei pe care o reprezinta pentra aorta. In acea stare, necesar, potrdvepiei noastre, pentru nfptuirea reprezentinii artistice, serie Hegel, echitatea trebuie s-i pstreze n ntregime forma lor individuala n seie depind n ntregime de mdivid i doarn i prin el dobndesc viaf i acurate

Acea stare, capabil s genereze autonomia unor creatiuri individualexista, dup concepia lui Hegel, doar aoolo unde generalul i particularul apata deplina lor semmificaie. In cadrai statului, aceast stare nu se poateoarece aducerea personalittii la nelepciunea generala a statului" poatimpl supunere, ori o convingere libera. Justeea onnduirii de stat i naz i n al doilea , tendiinele personale ale omului, reailizrile lui ca i xnin, in raporit cu ntregul, nesemnificative.

Hegel nu neag total posibilitatea tragediei n contemporaneitate, dar s

materialul de baz pentru asemenea tragedii, il constituie relatiile peubirii, inndu-se seama ca n dragoste omul acioneaz Liber. n ce privelalte domenii, poate deveni erou independent numai omul caire nu reenelepciunea, ornduirea statului. De pild, Karl Moor. ns oalea aleas

Moor duce la crim...Nu ne vine greu a surprinde viciile i eresurile conceptiei lui Hege

Hegel se situa pe poziia unni idealism obiectiv, ideile lui despre libertateerelor, eliberate de legturile i ngrdirile spcifie epocilor de domintatului, duc apre preamarirea individualismului. n rezolvarea problemeierului, Hegel se situeaz pe poziia opunerii romantice a libertii i ientei omului fa de orice forme contemporane de organizare a socdeteparte Hegel, de asta data complet n spiritul sistemului su reactionar, recunoasc pe eroul rscuiat mipotriva statului asupritor, eu


9/100

fptuit n numele idealwrilor comuniste, adic n numele libertii i reaile a oamenilor muncii.

In procesul ntruchiprii artistice a aicestui erou, dramaturgul sovciocnete inevitabil de urmitoairea co'ntradicie : pentru a fi veridic pn el trebuie s dezvaluie amploarea relaiilor sociale aie eroului su, muiLtatea i inten&itatea dependentei sale fa de sooietate, dar, n acelai trebuie sa relev ce anume poaite svri acest erou ntr-o aciune inde

n treout, teoria lipsei de conflict" a mpiedicat rezolvairea n acestei oontradicii. In pieseie contaminate de lipsa de conflict", adeseopozitiv era reprezentat ca un om care rostete cuvinte bune, dar nu proprii", ca un om care n munca sa tinde spre ablonul obisnuit i nu ouLntreprmd independent o aciune de mai mare amploaire, care s solicitzarea tuturor forelor morale i rezervelor" sale sufleteti. n cel mai feacest tip de erou ajungea pna la o discuie aprims desipre superioritateaa unui strung fa de altuil i sipadele se noruciau, iar pasiunile se nfdoar n sfer relativ ngust a relaiilor omeneti. Dramaturgul i crea deroului su o serie de mprejurri favorabile, astfel noit s-i poat nvti ivnicii i greutile ntmpinate, fr s-i iroseasca prea mult puterile,infrante plin de brbie forede i miprejurrile ce-i stau mpotriv sanevoit sa adopte, independent, o anumit hot&rire, ntr-o situaie difieilmnnd pur i simplu un om care ajut mprejurrile.

E limpede c un astfell de lupttor" nu putea devenu un au ten tic drama, care s conduca aciunea.

Eroul pozitiv al dramaturgiei sovietice este eroul aciuniilor indep

Dac n pies este vorba de trecut, despre societatea bazat pe antagonclas, atunci independenta eroului se manifesta de cede mai multe ori, n negarea uechii ornduiri ; eroul contemiporan al dramaturgiei sovieticeafirmaornduirea existent, organizarea socialista a vieii. El nu este un exponent al vluntar ismului pentru ca s acioneze dup capul lui i n mod arbi trar. Run fiu al partidului, al poporului, un om al statului, i innd seam n mlist de mprejurri, el acioneaz cu iniziativa, independent, i este, din acde vedere, un exponent al spiritului revoluionaT al epocii noastre sovistilului de via statornioit de Piartidul Comunist, nenfricatul pantid al no

Acionnd plin de iniziativa i eu spirit independent, el intra adesconflict, nu dintr-o necesitate de a se apara, ci din propria lui voin,din che-marea inimii. Mai mult dect att, uneori ed Sci creeaz confilicte de care putut scuti, dac n via ar fi fost mai puin activ i principiai. Oriundeneregul, el diirim prin lupt coexistenja panic dintre ordine" i deEl nu socotete drept cinste s-


10/100

n acelea care ntruchipeaz et mai bogat adev&rul vieii, prdncLpiile xealdsmuluisocialist, eroul pozitiv este un orai care se simte stpn i constructor al noiimodul su de a percepe lumea ca i sentimentele sale, ni se dezvliuie ca fiprodus organic al socialismiiului, care asigur o real nfloxire a persomalica fiind un rezultat al Imtegxrii sale n activiiatea isterica a milioane de ai muncii, naimte vienne lipsdi de drepturi i asuprii.

n zileie noastre, aceast terna dobimdete o rezonait deosebiit de adatork puternicului avnt al aotivitii creatoare a poporului, avnt gnlupta partidului i a ntregli societi sovietice, pentru ndeplinirea hotxirilricului Congres al XX4ea al P.C.U.S. Atentia struitoare fa de aceasta tdevendt semnul caractenisitic de recumoatexe a liucrardlor dramatice de actchiar i a acelora n care sint evocate neuiitatele zille aie primi'lor ami ad iei noastre.

Istoria literaturii ounoaste suficiente exemple cnd dorimta scrditexuluifi om al zilelor noastre, n reprezentarea artistica a trecutului, a dus la o lizare a lui, n sensul nframiusetrii sau slutirii istoriei. Conitemporaaeitatemai bune dintre piesele dedicate celei de a 40na anivexsaxi a lui Qotombxmanifestai niu numai prin actualitatea lor, dar i prin istorismui lor, celeprincipii dovedindu-se a fi imterdependente i fertilizndu-se reoiproc.

Fiecare zi a noasixa de astzi" ouprinde idei, oonfliote, pashind, carocup n mod deosebit un artist, binenteles dac acesta nu contempla depoca, ci este un aotiv constructor al ei. Prost scxiiitor este acela care va s transplanteze in mod artificial acesteproblme de azi" n ziua de ieri", n-cercnd, pe baza materialului istorie dat, s poarte discutai referitoare la proble-mele zilei de astzi, folosimd pentru aceasta mecanismiul putin oomiplicat al unoralegorii banale. Dar i scxditorul autentic nu se poate abtine de a nu se ntre n ce anume se aseamn prezentul eu trecutul i care e acelnou apinut n pre-zent, pxecum i care este radacdna ideilor, oontradictiilor i pasiunilox de biografia lor ? Dup dt se pare, lrteratura nu poate s fac dintr-o data comitent descoperixi la fel de importante n diversele dixectii n caxe se decautxile ed istexiee. Timipul opereaz o anumittrire n observaia sexiitoxiceasca.Este ct se poate de firesc ca cele mai nuimeroase dintxe descoperird sa se toemai n dixectia determinata i inspirata de evenimentele, intexesele i pde astzi. Sa ne amintim ot de tmult au fcut dramaturgia, teatrul i cingrafia n perioada Mairelui Rzboi de Aprare a Patried, rtratnd tema txamultiseoulare de patriotism ale poporalui nostra sipre a nftia n arta terele pline de eroismi ale apxitordlox pmumtuilui xusesc, stxabumii acelohip tau atenei la Stalingrad.

..,n piesele care au vzut luminile rampei n zileie celei de a 40-a asri a lui Octombrie rsiun cu deosebit pregnante i emotie ideea avimtululutionar, ca o importamt tafet trtansmis de popor din generaten generate.Rednd scene din viata poporului, auitorii acestor piese au aratatc avntul xevo-lutionar existent n partid i popor este indestructibil legai de afitrmiarea traleniniste i a prinoipiului lendndst al conducerii de ctre pariid.

Cnd citeti piesaIzvorul venic de D. M. Zorin, simii distinct strdansustinut a dramiatuirgului de a ntruchipa viaja luii/tric a lui V. I. Ijenin torent istorie" al vietii poporului, ce reprezint pentru partid i pentru Leneseoat izvor de idei i actifuni revolutionare. Este iprofund organic legat dceptia scriitorului faptul c el reprezint aotivitatea conductoruiluii, nu. ndirect a cronicii, ci o urmreten dezvoltarea unei drame populare.


11/100

Viaa satului este presentata in pies cu freamtul ei naturai, cu drce se isc cu fora lor proprie", cu grijile i amarai de zi cu zi al rianimsur ce se desfioar actiumea piesei, Lenin se ntlnete cu aceleproblmegrele (mici crampe" cium ile numete el inpies) de care este pilin aeeast viaDar el nu taie toate nodurile dramatice eu ote se oioonete i nidi nu rezolvgreutile cu o sinigur indicate atotsalvatoare, ci alturi de rani el caupiins la mtrebiriille care ifrmnta si cauta rezo'lvri pendra sarcinile nerezOlvat

mpreun cu ei i nu deasupra masei sau inndu-.se deoparte de mase !influeneaz mersul evenimentelor acionnd asupra caracterului oamenilortru el prezint o importan eolosal rezolvarea acelorproblme practice de cares-a lovit in satuJ n care a luat nasiere artelul Exenrpluil". Dar i mai imporeste s-i nvee chiar pe rani s rezolve in spirit sovietic, n spirit ccmoricare dintre prablemele pe care le ridica vitata, s-i invece a deveni adconstructori ai viitoruliui socialist.

Intreaga sa activitate, Lemin o siibordoneaz strdaniei de a stimula

tiva i energia poporului, de *a educa in cameni deprinderile i moduil de a lumea al unor adevrai stpni ai noii vieti.Cele mai bune scene ale piesei, profund dramatice dar n aceliai timp

de poezie,snt luminate deflacra ideii revoliuionare, de increderen viitorul so-oialisit al satului. Aceste scene, concrete prin coloritul lor istorie, au n acetimp o corespondent cugndurile iframinirile ioastre de astzi. n piesa exisunele ciioenirin rezolvarea carora, aiutarmiaceentueaz pina la o suiprtoareviden ecourile contemporaneitii" ; dar mi aceste ciocniri determina toaiisamblu al pieseiIzoonil uenic, care se impune drept o lucrare ptruns de advrul istorie dar ntruchipnd n acelai timp poetic, ideile epocii noastre....Alturi de piese caIzvorul venic de D. M. Zorin,Marele Kiril de I. Selvinski,Steaua cluzitoare de K. Iasen, pe scenele teatrelor se reprezint piesaTrenul regi-mentar de D. Davurin. In pies snt prezenrai oameni obinuii dintre cei obioamenii dintr-un tren iegAmentar din t impili rzboiului civil. Dramaturgul vete cu multa generozitaite viaa lor de zi de zi, relaiile dintre ei, obiceiuoiudeniile lor,n piesa nu se irostesc ilici cuvintenflcrate si nici


12/100

victorie ntr-un sector foarte important pentru rtreaga noastr dramaturgiea dat via unui puternic i strlucit cairacter de om de partid.

Influena aotualiitii asupra piesedoir dedicate istoriei sooietii sovieticmanifestt i an fa/ptul c autorii lor s-au adresat cu preedere unei iteme oanismul revaluiei i lupta (pentru om.

Uimanismul este organic propriu realisimului socialist, pentru c este prevoluiei socialiste i societii faute de irevoluie. Dar n diversele etaidezvoltrii artei, tema umanismului i-a ajtras pe creatori prin diverse ai fatete.

Fcsnd bilantul realizriilor dobndite n cei 40 de ani de la


13/100

epocii noastre, care-1 ireprezirot pe comtemporanul nosfcru coi gnijrle ci nfptiuarilesale de azi.

Din acest puict de vedere, dramaturgia noastr a 'fcut foarte puin incpentru a-i lichida prelungita rminere n urm.

Totui, aceast constatare nu trebuie s ne mpiediice sa pretuiim ro ncercri ale unora dintre dramaturgi, de a dezvlui trasaturile i particuconcret istorice, actuale, ale omului nou. ale eroului pozitiv care activeaz cipalele domenii ale vieii poporului.

Piesa lui N. VirtaZri de necuprins este inegal. In pies au rmas doschiate unetle ilatuiri ale subLactuiluii i anuimite motive draimatice ; dramai-a lipsit uneori o anume finefe n 'conturarea profilului psihologic al p

jelor. Ou toate acestea, iprin actual itatea ei pregnanta. prin rezolvarea sugerait de viaja a personajului central, piesa merita atenie i spriji

N. Virta a Lzbutit s creeze n pies o adevrat atmosifer a vieii dgndurile i sentimentele eroilor snt ale zilelor noasitre, conifilicituil e i 1 din

noastre, particular ita {ile epocii sereliefeaz cu olaritarte i fin rezolvairea conftului. Luipta ntre Hijniakov si Astahov et compania nu seamn cu u ntre caractre, ea este trainic legata de desfsurarea vieii, de evoluia strilorde spirit, intereselor i pasiuniilor omenesti. Toate personajele piesei snt aconflict, eie nu reprezint un f.undal ci suvt part iaipanti efeotivii ai confAceasta permute ca, fr dimiinuarea irolului i inidependentei lui Hijniakovlui sa fie prezeatata ln iureul vietii. Totodat, ea creeaz posibilitatea reprezental veridic creterea aotivittii creatoare i a simului de iraspundpodreasc caracteristice oolhoznicilor din ziilele noastre, in rezoilva|rea probleme-

lor de via....Obiect al reprezentanii dramatice poate fi i lipsa spiri tului de indepeslbiciunea eroului, pe care acesta le nvinge prin educare ideologica educare. Nu se pune problema ore&rii oinui erou 'tip, ci este Torba ca dramprin intermediul caracterelor create sa dezvluie nortmele de via ale ssovietice, politica, ideologia i inorala ei. De aceea, importanta mu este nugerea eroului, ci important este ca an ficcare caz concret, sa fie olar pozimaturgului i s existe criterii bine definite n aprecierea fenomenelor irepredefectele eroilor s nu fie nfiate drept caliti, iar calitile s nu fie mdup caprioioil auitorului, ci dup imsmra obiectiv a practicii sociale i a socialist. PiesaZri de necuprins contravine, in acest sens, (linei itendmte forspndite in dramatuirgia actual.

Viaa sovietica deschide m fata oamenilor muncii infinite orizonturi rediefarea i dezvoltarea calittilor lor ideologice si morale.

Scriitorul aflat ipe pozitiile real ism ului socialist nu poate s mu-i punblema de a dezvikii procesul oresterii spirituale i etice a omiului muncitonuit, s dezviluie acest procas n formele concrete pe care le imbraca nfar s creeze figuri ideale, dar n acelai timp fr s diminueze nsemacestui procs. Orice induiosare din partea dramaturgului fata de banal i cerea neobservata a omului de rind intra inevi(tabil lincontradicie cai ansasi orientarea dramaturgiei soviebice. Cu toate acestea,att in dramaturgie oit i n criticase mai aud rsunirid asemeneanduiori.

Acum irei ani la Voronej, s-a pus in scena piesaBogia ta de K. Lokotkov.Piesa confirma c automi are spirit de observaie i cunoaste viafa. Cu to


14/100

Ni se pare ca una din cauzele aeestui fenomen rezid :n faptul cu. figurile desimpli reprezenitai au avut prea puin poezie, origin al ita te i-relief.

Greeliile lui K. Lokotkov snt oaracteristice nultor piese contemporade ce ne tenteaz s combatem aici pe criticul Vas. Rusakor, care a tran ntr-um merit al piesei, coloriitul stins al oaraeterelor.

Analiznd ;


15/100

de azi, dar i in tendina i tiina de a dezvlui viafa spiritului uman, emgndurile eontemporanului. imbolduirile i trainile lui''.

Scriitorul poate ti foarte bine eu ce se ocuip eroul lui, s-i redea aciunile, s-1 fanfanace n haine moderne, is-1nzeotreze eu cleva expresii contemporaine i sa nu creeze totui un caracter contemporain. Pentru ca un cars fie creionat eu finefe si profunzime nu este sufiieient sa se creeze o aci mobilili aciunii, trebuie aratala rezonana epocii n sufletul omului,

artat cum s-a inscris'" apoca in caracterul lui.De obicei, omul nu devine altul n fiecare an, dupa ficcare eveniment catins viaa. Dar si cdl mai rezistent caracter nu ramine acelai care a fost cumainte, nu este fenit de influena evenimentelor. astfel not acestea sa nu-i

n suflet mcar o zgrietura. Artistul care cauta i reprezint numai ceea imuabil i permanent in caracterul eroului sau, nu j>oate sa dezvakuie diiailea caracterului, legatura cu viaja nconjurtoare si dependena cotidian faImaginea creata de un astfel de scriitor poate sa fie foarte aproximativ, liadncime i finee n reprezentarea proceselor de dezvoltare ideologica a omului.Binaneles, in acest domeniu joac un rol imiportant i maiestria soriSe ntimpl c unii scriitorl. desi cunose viafa isi iubesc erodi, nu reuescs rapre-zinte artistic complexitatea earacterelor .i evolufiile lor. AdeAarata miestrie maturg includen sine sliina de a vedea i de a nelege soriitoricete eroul profunzime.. n cele mai mici evolutii ale irairilor i sentinientelor lui, tiinsimi, n tot concretul momentului de fata, noul pe care il aduc zilele nonpsihologia si insimirea omului.

...Vorbind despreTOIUI autorului in pies, despre rolul lui activ, militanfoarte important s subliniem c cele mai bune tendinfe, idei ignduri ale drama-turgului valoreaz foarte puin dac eie nu se transforma in fapte de arta.

Eroul dramatic nu trebuie s devin un alter ego al dramaturguliui, dar eminiai atunciond poart n sine pasiunea ideologica a creatorului su, interesactiv fa de via, oriemtarea lui Lspre un scop. Dar ereterea rolului autornpies, prin crearea unor caractre puternice, nu are nimic comun cu intervenia luisoitoare in viafa i conduita persouajelor. Or,n multe piese contemiporane. autom i cravaeaz eroii, silindu-i s svreasc aciuni pentru care nu snt ncsufletete i s pronunfe cuvinle al cror sens nu4 simt nc.

n aeesle cazuri, autorul are naivitatea s oread c ascute", c ntrenana ideologica a piesei. De faipt, rezultatul este invers. In loc de indivivii",apar n pies esente sociale". In looul unor replici personale", originaletabile, eie debiteaza expresii cu un sens comun, luatc in forma lor abstracfarrelief, nefiltrate prin inima i mintea iinmi om anume i de aceearsun ca niteplicticoase clisee", ca nite impietrite expresii, rod al gndirii niinnui". Eiecesc uor dinainte, la prima aluzie, caci in forma lor generala, eie snt mai mmai puf in cunoscute.

Dezvoltarea dramaturgiei sovietica reprezint unprocs complicat, comportimimai multe st ra turi . i chiar in anii cnd exipresiia Taminerea inurm" se auzea deo-sebit de des la on&ftuirile teatrale si scriitoricesti, n-au contenit totui creatoare pe planili preluorarii cedor mai importante teme ale aotuabti i.cutri continua i astzi. In cele mai bune piese actuale, triete patosul dafirmare al dramaturgiei sovietice, ce participa activ in lupta pentru comuneducala comunista a oamenilor muncii


16/100

Eugen Luca

RSUL APROB!Ne putem felicita. Felicita, pentru c tnra noastr dramaturgie, c

pofida succeselor ei notorii, se afl totui nc n urma poeziei i prozed,

n plinprocs de maturizare. Semnele sfint numeroa,se. i, printre eie, nu demai mica import an ta e renuntarea la o serie de cliee foarte freeventealtdat,i foarte comode. Oisee care, n ultima dnstanta, nu vdeau mimai stdngmeteug (desi nici eie nu lipseau), dar i iar aceasta e deosebit de graviziune viciat despre via i eroi. A-l prezenta pe omul simplu, construsocialismului, ca pe un ascet vietuind dntr-o Geneva Calvina, n care surorim de neierta


17/100

Dar spiritul popular presupune, a strane, an mod obligator, elementul fiindea popoarele toate popoarele iubesc rsul, veselia. Cnd a vrut o carte popular, in acceptia oea mai malta a termienului, Romain Rollcrt pe Colas Breugnon. Colas Breugnon, Till EulenspiegeJ, soldatul Sdevenit, in tarile respective, personaje tot atti de populare ca i firtatii sorginte folclorica, Nastratin Hogea sau Pacala al nostru. i cu toii snt,datorit nzdrvniiilor lor, eroi pozitivi ca s zie aa de cea mai purAil'tmmteri, noi ne-am putea expldca dragostea cu caire snt nconjurati.

Necesitatea unor eroi pozitivi comici se pune cu atit mai acut in litdeci i in dramaturgia noastr, cu ct poporu'l nostru posed un foarte sim al comncului, pe care-1 demonstreaz n primul rnd operele de eseclorica ale lui Ion Oreaug (simtez a umorului indulgent, distant i detasori duios, autorul fiind el nsui un soi de Nichiifor Cotearul, care creeprejurrille ce vor isca rsul pozna sub mustafa, sau vor declana hohoale lui Anton Paun (sinteza spiriituilui zeflemist, ironic, caustic chiar, ou practice).

Prejudecile paral izante fiimd spulberate, dramaturgii nostri au /nti, cei cu o mai bogait experien TI materie de li teratur pentru teattinenii, care, i de asta data, s-au dovedit cu>tez'toni s se conformeze vcare tipareJe vechilor abloaue o inbueau, spiritului i cerinelor exprspeclatori lor, i s pun un cir cu la te spre uimirea unei categorii de cri ncreztori, dar miai ales spre satisfactia tuturor eroi comici pozitivi. acestor eroi constitute astzi, (in dramaturgia noastra, un fenomen, un fenomziitiv care 'trebuie relevt ca aitare. Mai ailes c. asemenea oricrui fenomenel are toate perspeofcivele sa se dezvolte.In Valea Cuculili, prima comdie a celuimai tnar autor dramatic. Minai Beniuc, comdie asupracreia trebuie sa -ne opr'm i nu numai in cadrul acestor ninduri mai ndelung (fiindea, la oseriem acesternduri, n-a fostmc supus discuiei publie), o dovedete din pDar, oriot de nerbdtori am fi s analizm aceast noua real'zare a drgiei noastre, sintem nevoiti sa facem mai lnti o siimar trecere an rovista iai te piese care au pus n circulaie eroi poziti'vi comici, fiindea, d:n fericire, nune aflm in fata unuicaz izolat, ci asa emm am mai spus a unuifenomen,si. mai ales, fiindea e interesant de tiut cum s-a desfurat acestprocs, reflectind

ntr-o anumit msur nsi maturizarea dramaturgiei noastre.

***

La nceput aosi Spiridon Biseric. Muneitor foarte srias, contient de su n noua societate i dornic s contribuie la progresul ei, inovator ispersvrent lupttor impotriva birocrat'smuluii i a rutinei, eroul lui Aurei Barangplasat ntr-o siiiiatie aproape tragica (fiind mpiedicat s-si valorifice p

creatoare i, ptn la urm, acuzat chiar de furt), a strnit totui, i contstrneasc. hohote de ris. Rsul nu-1 compromite ins, fimdc itele pe caretrebues le descurce sa ni foarte ncilcite (comicul e mai mulf de s' tuat ie nu de caracter) ,iar n operaia aceasta complicata, el se bucur tot limpul de sprijinul tacit ide simpatia speotatorului. Caci, spectatorul are mereu viu n contiint, tragic al situatici in care se afl eroul, i simtul su de dreptate "nu poate i n:ci favori'za ca tragedia s se consume realmente. Rsuil care-l 'nsoteerou e, deci, un ris de simpatie, de ancurajare, fiindea spectatorul l doresttor din aceast aventura, ohiar dac anumite stngcii aile personajului snatura s-1 amuze cop'os.

Simpatia spectatorului rezult i din mpTejurarea c eroul, pentru a conditiile care i s-au crt e nevoit sa disimuleze. sa joace" pe prostul. Odeauna, cel care joac pe prostul se afi, de fapt, ratr-o postura de siupefafa de adversarii care l considera ca atare, care iau jocul drept real'tate. acestei superioritti spiri tuale : rsul de simpatie, care nsoteste mielul se transforma, pe nesimtite. >ntr-un rs ba'tjocoritor ila adresa rivalilor sacrati, escroci i gur-casc. i cum rsul batjocoritor ce-i vizeaz pe acetiauneori limite^e sarcasmului, el d, moralices-te. satisfactii depline.

Mieliti turbat a fost an sensul preocuprilor noasitre mica uzin elec


18/100

Gr. Yasiliu-Birlic (Spiridon Biseric)in Mietiti turbat" Teairul National ,./. L. Caragiale".

Jules Cazabar. (Mayer Bayer) inArcui da triumf" Teatrut Municipal.

getic al Uniunii Sovietice, mica uzin carea marcat incaputul opere!de eleotrifi-care n-are azi dect o importante simbolica, piesalui Baranga,n actualacon-junctura dramaturgiei noastre,are i va avea nc multa vreme,o pondre deo-sebit de important : ea tine permanent afiinnl teatrelori recolteaz aplauze.

Lui Spiridon Biserici-a urmat. nu dupa multa vreme, Mayer BayerdinArcui de triumf, care, asemenea predecesoruluiu, e un erou ce merita toatconsideratia.La cei 60 de ani citi iumr, necjitul anticar evreu, caruia fascii-au ucis patru feciord,i la care toti priveau pinami de mult cu dispret,ca prin


19/100

ilegale. Regret doar un singur lucru : c aportul su la luipt nu e pe mdorinelor sale. Arestat de siguran i in primejdie de moarte, el i nfruntdemnitate (cu demnitatea pe care adobndit-o in micare) pe calai.

Totui, ca i SpiridonBiseric, de la prima sa apariie pe scena i pina ifinal, el e mereu nsoit de hohotele ders ale speotatorului.

Explozia de veselie pe care el o declauseaza, nu niuimaic nu pune, nici oclip, personajulntr-o postura delicata, dar mai multnc, reliefeaz i maipregnant, calitile sale intelectuale i morale. La drept vorbind, risili specrului nidi nu-1 prea vizeaz pe erou, care e un Gilibi Moise grind in zicale

verbe iavnd, in oricemprejurri, replica prompt i tare. Ders, de fapt, ina-intea tuturor, ride acest moralist ce se ignora, rde cu un ris amar in cardispreful i minia sembin de ridioolul fotilor patentati ai tirgului i sprinitori activi ai fascisanului, care, acum, din oportunism. se straduiesc s adrept altii i se costumeaz grbiti in democrati.Rde i, prin risul lui, i demascu.Iar odat cu el, rid de aceleai jalnice personaje, care Je apar din ce in ce maineputincioase, i spectatorii. Numai c, risul lor, spre deosebire de cel al erexprima totodat i satisfaccia pentru istetimea moral istillili care tie s disc ntre esenta i aparen, ntre fapta i uorb, s-i deurubeze vietimele ca pe nitemcanisme inerte i sa le studieze, bucata cu bucata, cu lupa, ca pe nite chite piese de muzeu. Numai c risul lor exprima satisfaccia pentru inteligpentru spiritul critic ail baitrOnului anticar, care tie s domaste manevrele celabile ale advertaTului.

Marcel Anghelescu (Romeo) i Radu Beligan (Cerchez)in Ziarltii" Teatrul National I. L. Caraglale".


20/100

Spectatorii numd de Mayer Bayer, ci, data cu el -rid, priintre ailiimosierul care face pe pariratle tramilor i de indus'triaul care face ipe apamuincitorilor : de naivii caresnit igaita sa se bucure deapariia ziarudiui Ecoull Modovei", ditait de sigurani ca momealla ipentru iproti.

Nu de Mayer Bayer, ci de colonelul von Strumm, eful gestapoului, pbtrinul, n situafia grea in care se afl, are totui tria s-4 zeflemiseasc acaize, ltd spectatorii :VON STRUMM : Bayer ? Din grupul etnie genman?BAYER : Nu. Din grupul etnie ovrei.VON STRUMM : Maior ?BAYER: Maver !KLEMM: Cu e"?BAYER : Da, dar pentru litera asta mi-au fost mie ucii pa tru feciori.VON STRUMM : Vasizic, dup ce opti ovreu, osti i pocit. i dup ce e

eti i oomunist.BAYER : i dac nu eram comunist, eram mai frumos ?"

Obiectul de distraete, de amuzament, nu e, asadar,n cea mai mare partea piesei, eroul pozitiv. Se rde, dac vreti, niu de erou, ci de limbajulsu, dar nu

pentru c ar fi caraghiosln sensul limbajului eroilor caragialeti, cifiindc e deo mare plaslicitate care permite vorbitorului s caracterizeze de minune o sau un personaj. S-ar pTea lms c aiuitorul, Aurei Baranga j?i aceastreproait chiar , ar aluneca pe-aAoouni pe panta uimorului gratuit.

Spun, s-ar prea, fiindc acuzafia nu mi se pare fundat, acest soi deintegrindu-se psihologiei personajului pitoresc al piesei, care, temperamentaniel cu mo Sciukor, ninnai c, pe cind eroul lui olohov e un mincinos nei un ncurc-lume simpatie, iflecarul lui Baranga, care {ine $i el sa aiib ai s strneasc uneori, cu oriceprt, hazul (poate toemai fiindc s-a aflat pinaacum, strragher. undeva la marginea vietii), e un om, in fond, foarte serios. Deaceea, nelinaia lui usoar spire cabotinism ne strnetezmbetul. dar nu- com-oromite, i ea poate fi considerata, la urina urmelor, ca un mod alsu de a sedestinde spirituaiicete.

***

Succesuldobndit de Aurei Baraga,datorit ceior doi eroi comici pozitivcrora le-a dat viat, putea constitui obiect de mditt ie pentru confraiis-i stimuleze in aceast direcie. Din pacate, se pare c exemplul su nvorbit prea conviragator acestora. Poate, cu o excepie : aceea a lui Horianescu, care nCUadela sfrmat a feut dimtr-o venerabil savant, Dinescu, personaj nu lipsit de umor, Iar umorul eroinei tine att de tinereea ei spcare o face refractar convenionalisimelor i prejudecilor ..citadelei" lui mirescu. ct i de unele ticuri profesionaleacuznd lotui ovrst respeetabil.

Exemplul acestora a vorbit ns tineretului, 'n spe lui Al. Mirodan. amator, printire aitale, i de sport, a realizat in chiar piesa sa de debmt.Ziaritii,o performan : a creat nu un siniguir erou comic poziitiv, ei celi puin trei,a n teles ca viata nu e obliar att de zgircit cu asemenea eroi ca 1 itrt u n consecin. dramaturgia trebuie sa le rezerve spaiul cuvenit. Iar dintredoi snt extrem deinteresani, fermectori : redactorul responsabil al zia..Viaa tineretului", Cerchez, i reporterai special Romeo lonescu.

Dinamic, lndrgostit de viat i slujind, in toate chipurile. omului, de inteligent i fin psiholog, Cerchez e un militant curajos i foarte serios prerea mea nici nu exista glume" sun o replica alutf, deloc inerii rat ait ns.Fiindc el, care nu adimite existenja glume i (Mirodan iubete nu numai dar i paradoxul), tie c, gluimind, se pot spune lucruri de o excepionaltate. Replicile sale rapide, lovind eu o precizie matematica tinta prop us ntr-adevr ncrcate de multiple sensuri, iar ecoul lor nu se stinge nicio

l l l l


21/100

eie se succed Sn ritm ametitor de eascad. Spectatorului nu i 6e acord astfun rgaz, e silit s-


22/100

Ce aduce nou, din punctul de vedere cane ne initereseaz, comedian ValeaCuculiti de Minai Beniuc, arefileotnd liijpta bteiniulud t&ran Toma Cbulea demascarea unui sabotor i duman nrit, strecurat n postili de preedintetovririi ? Nou i extreni de interesant n comedia lui Mihai Beniuc e, n rnd. faptul c, de asta data, reversul comic este de un tragism sfsietor.

E drept, i Spiridon Biseric se afl intr-o situatie critica, dar niimemse gndise mcar sa-1 violenteze fiziceste. Oit privaste reversul tragic al existeneicomice a lui Mayer Bayer, el tine mai mult de trecut, iar ameninarea mo

flutur n faa-i doar o singur clip axipa ei neagr. Cercliez nfrunt unpericol care, in definitiv, nici nu-1 prea ngrijoreaz, acel cu care-1 ameninmovici : posibilitatea de a fi rtrogradt. Cu totul altfel se petrec luerureroul piesei lui Beniuc. n Toma Cbuilea, mimrnd 60 de and, dumanul tgloanfe (chiar dac nu ipe scena) cu gnd uciga si, rnindu-1, il las infirm pCu toate c btrnuil litra i dobndise, pina n niomentuil cnd se aude inpudreptul la stima i dragostea spectatorului, i nu numai dreptul, dar efectivi dragostea acestuia, cel care citete sau vizioneaz piesa, ajuns n acestnu simte nevoia s verse lacrimi, ci continua s xid. E acesta un tur de fcare, pn acum. nu 1-a atins nici unul dintre autorii nostri dramatici ; e delocvent a unei vine comdce extraordinar de bogate i a uinei mdestrii acu totul neobiinuite. Neobisnuit ns, dacneglijui un singur factor : c Beniucnu-i nsuete formal experienta literaturii noastre populare, c el i-a asorganic i la asa un mod. incdt se confund cu Creatomi Anonim, n sencare i Creang se confunda cu automi MAoritei". De aceea, panafrazind rea lui G. Clinescu despre creaia povestitoriilui humuletean, putem faxa teama de a exagra ca, n llucrarea sa,n Valea Cucului. Beniuc ou-dniumad un bun autor de coxneddi, ci lnsui Popotrul canerde de dusmanii sai.

Caci eroulsu, Toma Cabuilea, nu edeot Pcail. Cum Pacala nu pare alua la moduli grav primejdiile prin care trece, nici spectatorul piesei lui nu poate lua in serios glontele care 1-a atins pe Cbulea. Pacala e doar nemi Cbulea e Pacala travestit, pentru a nu fi 'recuinoseut, mict*ndu-se dezdnzilele noastre. Gritoare n aceasta (privinfa e, dnti de toate, ca s ma exlimbaj militaT, tehnica de lupt a eroului nostru. Urindu-i cu nverunare mand, ed nu concepe adt modalitate ide a-i rpune, dect aceea de a le farsa, care sa-i discrediteze complet n faa oamenilor de bine, pentru ca,mindu-i n felul acesta i ctignd totodat concursul maselor, s-i poatanihila.

De la bun lneeput, Toma CbuJea se gndete c, pentru demascarMitu Colac, zis Holdenuulte, a pnietenilor sai pocdi,neltitoni perfiizi i gazde debanditi, vieuind ca slbtciunile n munti, trebuie s fac o pies de care s-i demate in ochii satului. Toat aetiunea se nvrtete, de fapt, acestei piese, in jurul farsei pe care acest Pacala contemporan o prega tesmiicilor si. i aceasta, cu toate c faptele eseniale se consuma, oarecum iar spectatorul nu se lmurete pe deplin de desfsurarea lor dect n finase joac tiatru" in teatru.

Taina care nvluie aotiunile eroului tain avnd artisticete menipregteasc surpniza din final nu e totui att de adnc (i aceasta ebine), not cititorul s n-aib tot thnfpul senzatia cu Toma Cbulea depune deosebite pentru a-i atinge elul, c e dispus la orice sacrificii pentru a-sidobordumanii. Pocnetul putii e numai unul din elementele care sugereaza ndr

eroului i pericolele pe care el lenfrunt.Iar Beniuc se arata cu att mai dibaci, cu cut Pacala al su reueaceast pies s aranjeze nu o singur farsa, ci, concomitent (si prin asta pieteaz de loc prinoipiul unitatii de aciune), dou farse : caci mo Tomalea, prezentndu-i ipiesa in care demasc ine dumani, n care dezviluie subteran", nu-i surprinde numai ipe acetia, dar il uluieste. totodat, i maturgul bucuretean, Eduard Fortian care, in urina diligenelor eroului venise n sat cu intenda de a serie piesa necesar dar se artase foarte tim


23/100

Il uluieie de dou ori : o data, fiindc el atepta cu nfrigurare sa premiiera piesei pe care, totusi, o scrisese, i ond colo vedeTeprezentndu-se

o cu totul altapies, n care rolurile snt detinute i jucate cu cea mai penaturaleta de nii eroiri. i a dona oar, fiindc acum se convinge, n sdumnealui, c ntimplrile din Valea Cuculuismt, n pofida scepticismuluisu,foarte tiipice.

Cu alte vorbe, Pacala modem, deziminind proverbul. a impucat dodintr-o singur lovitur. De aceea, e iatt de satisfcut nct, atunoi cnd gin

rele su, nvttorul Brdescu, ai amintete c, In toat afacerea aceastademascator i-a pierdut un picior, el poate replica senin, complet detaat gieul eveniment : Paguba ca paguba. dar imi plcu cum merse !" Replic din non, ail recunoatem i ca psicologie i ca limbaj pe adevratul

De altfel, in tot cursul aotiunii, mo Toma vorbete ca Pacala, ceca ca piesa s aib o deosebit savoare lexical. Toma vorbete n proverbe (Omul e ca apa tulbure de TU, nu tiict e de adnc, i se mai i mic"Fr tiin, omu-i cafiartna fr ap" ; C tirece baba ou colaoii i veni sa te scarpina pe liimba, c n-ai zis de la vreme" etc., etc.) ; n pparabole (ca s exipMce lui Brdescu o aituatie,i apune o istorie ou un k>-tru oare a furat o oaie, pe care o belea n pod,dup ce daduse plodulu

su miste porunci strasiniice, pe care acesta ile-a execuitat at t de bine1-a dat pe mina poterei ; ca s4 fac pe draimaturguil buouretean s-leag misiunea, se refera la o poveste ou un om ocaltat ou cizme bunom pleac la drum lung, dar nu poate ajunge la tinta din cauza unascuns undeva n talpa) ; mimeaz plastic prostia, dar la un mod care ngradeaz nici o olip, moralicete (La picior, dup cum pot eu preui, ne Numai la oap wi nenam ipotrivd, c al imeu e cap de ran prost i fr ni aa umbl ginduiriile ln el, oa vrtejele de omt ond e viiforni" saueu cred c asta [faptul ca nu poti sezisa ce se ascunde n om n. n.] e numai laioi tranii, c noi nu tim carte, i am trait numai n ntuneric, sub regimulgheziei ca rima sub pietroi") ; li exagereaz voit trnia" cu scopul d

chiui uor aristooratizarea (draniaruirguliiii bucurestean- care se ruineaz cusimpl'u de Nicolae Pacuiraru, i soume : Tdi, btante s te bta ! Nume de al nostru, s se aud peste apte vai i peste apte dealuri. la cearc saBduard, Eduard, Fortan, Fortan. Aa-i c n-are sa se aud nici pn ncurtii ? Dar f-ti o da ta mini le tulnic si striga colea : Mai Nicolae, m"neoontenit aluzii rutcioase, chiaT celor pe care-i iubete (ond Cita, fcaut s-1 fac s nteleag c scena poate fi chiar i numai ca tinda nToma nu scapa prilejul sa observe malitios : Numai c ceva mai curata"rdedeschis de prostie (Ropoiteala striga :triasca" i dac-d spui c a ieiit unH.C31.ca toti oamenii din Vallea Cucuilui s vin la Sfat n fiecare dimineatadeie preedinteile o palma. Aa-i, Ghiit ?") ; e tios cnd i nfruitt pe (Aa, aa, preedinte, mai opcete-1 i d-ta, c doar doar fuge de noi. vin o idee'*).

Prin mentalitate, sensibilitate, prin felul cum actioneaz i vorbeteCbulea e Pacala, un Pacala al zilelor noastre, care lupt cu dumanii cosocialismului. Dar Pacala pe scena nseamn o mare victorie a noii noasmaturgii i, poate, cel mai bun certificat al maturizrii ei.

***

De la Spinklon Biiseric al lui Baranga la Pacalan viziumea lui Beniuc, afost un drum luing, pe care dramaturgianoastr 1-a strabatuitntr-un rastiimprelaivscurt. Intre Spiridon Biseric i Pacala, e ouprins o tipologie variata de eropozttivi, dar care se cere mereu mbogtit. Caci spectatorii (vezi colocviutemporanului" de la Teatrul Municipal) vor s rda i s rda nu numai batjoco-ritor, dar i aprobator.


24/100

Scena din ,,Livada de vilni" Teatrul Municipal

Horia Brdtu

CEHOV SI CEHOVISMUL*

A gasi rezolvarea eomtemporan a puinerii in scena a dramaturgiei lui Cfar a-d denatura specfiGuil i origiiinadiitatea isterica, este o sardina de o compate neobinuit, m speciali penitnu urn teatru ca eel al nositru, care nu are prop

o itraditie cehoYian. De aceea, faptud c n sitagkraiea aotuail s-au ipuis na teatrele din Capitala dou din cele mai reprezentative piese aie reperit

cehovian sarnnifica prin el insusi nu numai un gest de ndrzneal artistici un indice al maturizarii artei iteatralle roinneti.1

,.Gehov este mai dificil de pus n scena dect Shakespeare". iNu itiu msur esie exact aceast afirmaie fcuit pe premuri de GeorgePdtoefif. (In oricecaz, nu au existt actori sau regizori seriosi, care s musi ifi dat searna ca ui Cehov depete caraeterul iteatrului de camera", caracter pe care un

* Teatrul Nat ional I . L. Garagiale" :Pescruul i Teatrul Municipal :Livada de viinlde A. P. Cehov.

i Trebuie remaroat faptul c prima noastr scena are la activul su unsuccs mai vechin montarea pieselor lui Cehov. Este vortaa deJrei surori. care, n regia lui Moni Ghelerter, a f l d l


25/100

simti ispiUji s i-1 confere la prima aparen. iDesigiir cPescruul a gsit ade-sea amatori pentru a fi interprtt ca o melodrama, ca un Jant complicat deruri nefericite, ca o pies consacrata nu faptei eroice, artei, ci numai draIns universalitatea teatrului lui Cehov mu se datoreaz in mod hotrt linemenea interpretri,orict ar fi ea de raspindirta. Ca orice opera mare, piesele luCehov sepreteaz unei multipliciti de semniiflioaiii i eie pot fi comentateinterpretate din diferite pumcte de vedere. Exista interpretarea piata, superliteral" a textului cehovian, pe care am artat-o mai sus. Exista ns apomosul subtext, o adevrat mina de aur pentru iregizori, interpreti, pentru Evident, o punere n scen reuit trebuie s scoat in eviden aceast mucitate de sensuri, s nu reduc textul cehovian la un singur plan, la un unieal problematicii. Oricare ar fi insa aceasta muiltipliioitate de sensuri, pe cregizor este tentt i obiligat s o descopere i sa o pun in eviden, existalimii fundamental in interpretarea iteatrului lui Cehov. pe care nimemi nu leomite. Aceste dou lindi fundaimentale se refera, indeosebi, la ntelegerealogica a teatrului cehovian, a semnifiioatiei person a jielor sa'le, ati t a fiecmparte, ct i a tuturor imp re una.

Exista in primul nnd, interpretarea originala care a impus piesele lui pe scenele din utreaga lume. Este vorba deiradtia M.rLA.T.-u/lui, care, sub con-dueerea lui Stanislavski si Nemirovici-Dancenko, a oferit un exemiplu nemuritor

ai montar ii pr incipalelor piese afe lui Cehov : Pescruul, Unchiul Vanea, Livadade viini etc. Greesc cei ce se ncptneazs joace, s reprezinte n pieselelui *Cehov. In aceste drame trebuie sa ifii. adic s trieti, urmrind o stafleteasc i un drum lumtric adinc croit... Oac irealismuil istorie ne-a adurealismuil exterior, tendinea spreuibraie i sensibilizare ne-a adus ctre realismulinterior", serie Stanisiavski, expuniudu-i concepia asupra punenii in scena a or lui Cehov. Accasata e o interpretare fundamental realista, care a pus

exceptional n valoare particularitti ie teatrului cehovian, crend ceea ce s-arouit tirop stiilul cehovian. Aceasta traditie se lmbogteste astzi ntr-un mginal prin mprosptarea echipelor M.H.A.T.-ului. care imterpreteaz piese

?tefan Ciubotrau (Simeonov Pisctk) f u ^Li d d i


26/100

Cehov (n special actori tineri), i mai ales printr-o vizi une nou, contemRecentele discutii, care au avut loc n cerourile teatrale soviebice, n legatnoua montare de la M.H.A.T. aPescruului, a Lioezii de oiini i a UnchiuluiVanea, au adus o contribuie eseniail pentm ntelegerea contemporana a dturgiei lui Cehov. Inilumna acestei noi reprezentri, cane a coincds nu nt m-pltor cu aniversarea jubiliar a M.HAA.T.-UUI,unele comentarii clasice" aietextelor lui Cehov (printre care i al criticului Ermilov) au fost completate mbogtite.

In al doilea nnd, exist interpretarea occidental" a teatrului cehcare s-a impus, n special, n perioada diritre cele doua rzboaie monPropriu-zis aa cum o demonstreaz i afirmatia citata anterior a lui Pitoaceasta interpretare nu se dntemeiaz pe nerecunoaterea valorii excepiona mreiei teatrului cehovian,. In schimb, ea corespuinde pe deplin spirituluinant n dramaturgia apuseana din ultimii 5040 de ani. E vorba de ncede a privi personajele lui Cehov sub speoia eecului iremediabil", a inevratri", care ar pndi orice initiative umana. Teatruil lui Cehov ar simbolizao bancrut colectiva" a umaniittii. De aici, ncercarea silit de a-1 aproCehov de un Eugen O'Neill, Robert Sherwood, Mauriac i chiar Sartre. Cunei asemenea interpretri, nPescruul am avea de-a face eu o banda de ratasau indivizi pe cale de a se rata, care se mping unul pe altul din ce n cadne n mocirla falimentului moral.Livada de uiini ar reprezenta o palinodiepe tema vechilor cuiburi de nobili", o elegie a poeziei vietii vechi. acea po.,noptilor eu lun i a ohipurilor albe cu trupuri mldioase", care a devenito vreme att de familiar teatrului occidental.

In realitate, Cehov nu a fost nici acel analisi ulfcrasarcastic pe care-l unii n Pescruul, nici acel Brtescu-Voineti cu ajutorul cruia unii ncearctransforme o satira caLivada de oiini ntr-o dram elegiaca.

***

Ceea ce izbeste ntr-adevr pe spectatorul color dou piese este sublicontinua de ctre Cehov atinereii eroilor principali : Eti nca un om tnr"n-am nc 30 de ani, snt tnr" ; am numai 28 de ani"... lata replici caud deseori n teatruil cehovian. AutomiLioezii de oisini ni se pare astfel preo-cupat, nu de a face o monografie vasta a modalitatilor ratrii, ci dimpotria ne da o analiz realista a destinului tinerei generaii a timpu'lui su. In clieului care transforma pe Ranevskaia i Gaev n eroi principali aiLivezii deoiini, i pe Trigoxin n personajul numrul 1 alPescruului, mi se pare c sepoate spune astzi n toait linitea c eroii princvpali ai celor doua piese aCehov (ca i nTrei surori, de altfel, sau inUnchiid Vanea) nu au mai muM de2030 de ani, adic snt oameni care au viata nainite : Petea Trofimov, Nina Zarecinaia.

Cehov este ns un mare realist critic. El nu a vruit i nu a portt s museeze artificial viata tinerilor sai eroi, nu a ncercat s o elibereze artde constrngerile de fier pe care i le impunea societatea timpului su, nu i nu a putut s fac idilism. In acelai timp, tot fiindc el este fundamentmare realist critic, el nu a vzuit in mod concret perspectiva eliberrii, cilecirii definitive a oonstrngerilor de fier, de care am vorbit. Eroul lui Ceheste un lupttor.

Cu alte cuvinite, cehovismul trebuie dezbarat n primuilrnd de elementeleanacronice, mic-burgheze, de care el a fostnsoit priin integrarea forat n cli-matul pesimiist al umei anume dramaturgii con tempo rane. In acelai timp, merge pe linia unei actualizari fortate (ceea ce de altfel practic nu este posntem de parerec se impune o interpretarecontemporana a teatnuluii lini Cehov,care mbogete traditia cehovian, ns nu oimita i nici nu orestaureaz. Este

evident c pejspectiva isterica de astzi scoate n relief cu cea mai mare nan nLioada de oiini pe Ania i Petea Trofimov, care se opunnitr-un fel saualtul oamenilor cerculud Ranevski-Lopahin.Dac n traditia cehovian conflictuprincipal alLioezii de oiini se concenitra asupra schimbului de substanje", traferul de proprietate se mrginea numai la pierderea de ctre Ranevskaia tele ei Gaev a moiei, care unmeaz s fie vndut la mezat in favoarea nerului Lopahin, prieten al familiei, fusa reprezentamt al unei noi olase. Dactatorul lui Cehov urmrea odinioar n priimuil nnd modul in care pe lo


27/100

Mircea eptilicl (Gaev) i Nelly V. Florescu (laa) i Emilia MantaSterian (Ranevskaia) in Livada de (Duniaa) in ,,Livada de viini".viinr.

acelea miniunaite, simbol al poeziei i fruimuseii, navaleste proza vulgar aburgheze, proza care distruge onice frumusete, care o taie de la rdcini", lpriu i la figurt, spectatorail de astzi inu poate sa nu fie intr-un mod semotionat de poezia ou totul noua a lui Petea Trofimov i a Aniei, care pcele din urm se definesc a fi limpotriva intregului transfer",atit impotriva celorcare pierd livada (Ranevskaia i Gaev), ot i impotriva aceliuia care o iain st-pnire (Lopahin). Ei smt singurii'ai pies care nu privesc pierderea ilivezii, nici co catastroia i udoi ca o binefacere. Gndete-te numai, Ania (sipune tniruTrofimov fetei, fiica Ranevskaiei, care ii ia Tmas bun cu un ris zglobiu istor de la frumusetea nnvechit a livezii de viini, ce i-a pierdut orice co gndete-te numai Ania c buniicul duniitaie, strbunicul i toti strmoii mitale au fost boieri. stampimi peste xobi, ipesite suflete vii. Nu simti cum sastea te privesc din fiecare vis in din livada, din ficcare frunz. din fiecare truNu le auai glasurile ?... Ai fost stpni peste suflete vii i asta v-a ntr-aitt pe toi cei care au trit inaiate i care triesc si acum, inert nici

dumitale, nici unchiul dumitale, nu bagat.i de seam c traiti pe datorie, penarea altora, ipe socoteala acelora pe care nu-i lsati mcar s va intre in Vezi, e aVi de liimpede c, penitru ancepe s traies/ti cm adevrat. trebiiiie malnti s-ti rscumperi trecutul, s isprvesti cu el..."

ntreaga tirad a lui Trofimov adresat Aniei este strbtut de un motiv hotrte-te ! i nu numai c el este cont'ent de cotitura care se va in viata ei, dar o i pregateste, participa la ea.ntreaga satirad nflcrat despremanca arata 'criiticul sovietic M. Stroeva Trofimov o pronuntu nu de viitorului ndoprtait, nu fin mimale ganeratiilor viitoare, ci toconai pentru atermina pe Amia s piece din casa, s nceap o noua viat. i ea se botaaste.Temtoare i nc nfricoat, iliteralmente amncndu-se in necnnoscait. eanun totui : Voi picca iti dau cuvntml !".

In acest fel, ntlnirea dintre Petea si Ania devine mi moment crucipiesei. Incerond s scape de sub prirvirile triste ale Varici, cei doi tineri vorramina sing ri n pentr a orbi despre iatan general" nici chiar pentru a


28/100

departe, ce drum s alleag.Desgur, Petea Trofiiimov nu este asa cum amrtat un lupttor ; el mai pstreaz me destule trstum ,.de neisrasaturi ce caracterizeaz aproape pe toi eroii acestei piese ; de asemeste un etern student" i nc unul jigrit, conifuz n pnivina perspectiveias n par te legnat de nebuloase vis uri romantice. Dar. tot ce spune elste de o nsemntate hotaritoare, i ceca ce este mai important : el nu p

pentru o fericire ndepxtat, nu este nebulas n ceea ce privete destinili riu. Trofimov nu presimte'* ceva lndeprtat'", nu este inumai un visindica concret Aniei ferioirea lor hic et jwnc arci i acum. In aceastaonsta prospeimea i tinerefea venic a 'temei dui Cehov nLiDada de Distili.O asemenea intelegere a miotivului tineretii" n teatrul lui Cehov nu se leaz aa cum [pare la pr ima vedere de interpreta rea deve ni t clasic ului literar V. Ermillov.)

Oricare ar fi obieciile i aprecierile pe care le-a suscitai punerea nde la Teatrul Municipal, faptull c aceasta tema a tineretii nu-i gsete lovenit ne apare ca o deficien fundameiital a punerii in scena. In interpui Qotavian Cottesou, Petea Trofiniov apare niai inult cu trasaturille de nedl

de frondeur sfrijit, apare numai ca lun tip ciudat i simpatie, apare iiumlbiciunile viistorului i nu cu elamurile lui. i ceea ce este mai importal ct i Ania apar doar ca personaje episodice. ilntreaga punere in scena tre aceasta. Regizoarea Marietta Sadova este tentata s secata innd n eviden poeziaLivezii de Diini. In monitarea ei rsun mereu tristeehovian pe care o deteapt decrepitudinea ixumuseilor maturii, poezia irii, a disparitici livezii de viini. i aceasta este just. Tristetea aceasta es

oarecum ntunecat, are urn aer iremediabil, este In buna parte lipsita dontrapondere a ei, poezia i bucuria ntmpinrii unei vieti noi. Adevratlict al piesei, comfliotul dintre Ranevskaia, Gaev i Lopahin pe de o p

Ania i Trofimov pe de alta, nu este destul de bine scos in evident. lntr-unel apare c marcile i singurul personaj negativ al piesei este Lopahin, mruia au bancrutat toti, de la Ranevskaia i Varia pina (la Tirofimov i

ns pentru Ania i Petea este vorba de oinfrngere momemtan. Iar din pumot

e vedere moral, de o vdctore. Victoria desprinderii, fr regret, de mediai. PoeziaLioezii de uiini trebuia s aib o contrapondere. ii n-a avut-o.

Interpretarea sumibr, bancrutar, a trisitetii cehoviene apare i in imVariei '(Clody Beritola). i alci, din ipunct de vedere dramatic, reallismul excl lui Cehov trebuia pus pe primul plan i ncrederea lui profund n oamemeia rus. Dac ntr-adevr, iforta acestui realism ar consta n dezvluirului ideologie i moral chiar al eroilor si pozitivi aa cum reiese di

pe care Marietta Sadova i Olody Bertela o imprima rolului Variei mputea vedea de ce Cehov ne emotioneaz i astzi, de ce este nemuritor. mtVaria este o fat hainic, de o severa limita moral, creia un concurs nde mprejurri ai deschide perspectiva de a deveni fat btrn". De faponcurs nefericit de mprejurri se datorete npimiil rmd badarniei lui Lopahin.are, adevrat om de afaceri, considera c m acest transfer de substante" caree lncheie prin achiziionarea moiei Ranevskaiei, ani are nevoic s o mai pi pe Varia, aeest vlstar al fotilor proprietari, cu care nu are ce face. El o

pe Varia, aa cum taie livada de viini. ns aceasita este numai o datura blematicii Variei. Varia reprezint ceva mai mnllt. Este cu totani evident c eroina cehoviian, n ciuda nfrngerii ei exterioare, conditionat am spuicete (caci Lopahin o refuz in numele eticii burgheze, fin numeile apu

de proprietar burghez),m eduda prabuirii sperantelor ei personale, ne este totapropiat, este interesant toemai prin ferraitatea i caracterul neclintit acipiilor ei morale. E adevrat, ea apare toemai ln ciuda conditiilor spcifiginit, limitata la orizontul livezii de visini, lns cu toate mrginirile ei, chiar o ieLsprvit" asemeni Ranevskaiiei, lui Gaev, (lui Lopahin, Charloui Simeonov Picik. Caci la loti acestia, insuccesele au un caracter comicocirile lor snt fundamental neserioase i, aa cum remarc Erniilov, au o

de farsa". ns, pe de al ta parte. Varia nu va deveni niciodat ozdreantmeneasc", o femeie sufiletete isfrinat, aa cum apare n finalul piesei la rul Municipal Punctul iluminos i fermitatea intima a personajului mod


29/100

un persona; complet ratt , defini tiv invins. Ea mai are o sansa. Sansa de a-i dubnbiete crueea, cum va spume Nina Zarecinaia inPescruul. Punnd n evi-dent trsturile personajului, Clody Bertola a considrait necesar pn ls-i comprime complet aceast sansa, s anuleze energia rpersonajulud, s-peze o dispariie pe tcute". In realitate, dup cum am vzut, lucrurile aa. Teama actrifei Clody Bertela de a nu rpta aidoma pe eroina dinOmul careaduce ploaie. cu care acest personaj fminin all lui Cehov are afinitati de tura, in prdmulnnd prin energia sa. s-a do vedi tnejustifdcat. cai ncercriileactritei de a crea un tip diferdit,cfmd in Tealdtate esista asemanri esentiale.

n sfrit, s-ar fi impus accentuarea elementelor de comedde, chiar de In parte, peaceast linde au mers lm moid just Mircea eptilici (Gaev), Boris (Lopahin) i inai ales Stefan Ciuibotarasu (Simeoniov Piicik), apoi Pa(E}pihodov). O data imai mult s-a dorvedit olasa excelent a actorillor Municapacita tea de a face o comdie de lnailt nivel. Aimestecul de stilimi ns, tde a dramat iza n mod nejustifdcat (totusi rpiesa este n fond o comdie) s-n linterpretarea Ranevskaiei (unde s^a amesleoat comedia eu accente de

i mai ailes im ritmili i imisearea generala a piesei, Paseismul aeoper satiatmosfera de mare drama cu aura elegiaca a decrepitudiinii pe care regizimprimat-o spectacolului, pe de o parte,i rsul nestpniit, pe care ar trebui sprovoace vederea aoestei lumi de nimic, fantomaitice", a lui Gaev i Rape de alta parte, exista o dncompatibildiate de structura. In viaa RanevskadGaev nu exista nimic tragic ; suferintele i lacnimdle lor snt absurde, supeIat-o pe plngreata Rane/vskaia i iat i pe ceilali fosti proprietari aiLiveziide viini scria Gorki egoisti ca niie capii i vtlguii ea miste btrinmrit la timp i acum scncesc nevaznd nimde n jurul lor, nentelegind nCeva din aceast idee i trebuie s xecunoatem aceasta a existt n mde la Municipal. De ce dns alturi de ea, s-a insistt eu atta putere ipemelancolica i sumbra a disparit ici fostei strluciri aristocratice ? De ceioti aufost neununati eu un nimb de mlancolie ? Urmrind initial sa demonistrezlancolia Ranevskaiei i a lui Gaev n-are nimic eomun eu poezia autenticLi-oezii de uiini, Marietta Sadorv s-a oprit la jumtaite de drutm i nu s-astpni s poetitzeze peste insiur vodevilul. s-1 miping spre drama. Deanumit nedumerire a spectatoruilui. care ,scarpa" unele momente i semesentiale aie piesei. La urma urmei, comediaLivada de vimi putea fi interpretatacu tardo-ul'" specifiic ifarsei, ou patos comic, fr s piard din subtext", diacclrt, fr s i se piard semnificatiile.

Ceea ce a lipsit ins adei reprezentrdi de la Municipal a fostgrotesculprbuiri i. Caci persanajele snt n mare msur groteti : Fericit e Ccnta dintoal fiina ei" remarc pe bun dreptate Gaev ; nu vd nimic" ejalndc i sincer Ranevskaia,nchipuindu-se ntruparea unui fragil principili s

ri tual i a linei uioMete sibili nice calcata un piedoare de piractieismul ingust.tescul poate fi interprtt an multe feluri,

ns el nu este de esenta liricului, de esenta comiculud. A. Taraisova, n relui Ranevskaiei la M.HA.T.. desiguracea comedian prin excelent de care vorbea CehoA' end cerea pentrroi o interpreta dintre ,jbtnnele comdce'". Ins in nici un caz nu estpran lirica.

In limitele generale ale spectacolului. Boris Ciornei a interprtt limiter pe Lopahin. El a dnteles c Lopahin nu este un negustora oarecarom de afaceri de proportiile unui EgorBulciov, far contiintabolnav a acestuiaPoate ar fi trebuit mai mult scos in evident^ modul n care n uoul stjpcunde un tilhar capitalist, uneori disimulat. alteori triumftor, ntotdeaurobit afacerilor si argintilor.

**Trecind de laLioada de uiini la PescruuL penspeotiva se schimb. I

primiil rnd fdindea alita este semnificatia. alta structura, in sfiritdeosebit estei tendinta de (interpretare a spectacolului. n aceast piesa apare, cu toamiultilateralitatea iplanurilor eehoviene.Pescruul are pe de o parte simplitatecapodoperelor i pe de alta parte acca complexitate a semmificatiilor caremult mai boga ta dect tema propriu zis Intr iga piesei a crei dram s


30/100

se indrgasti de o vecin, de Nina Zarecinaia, comtinu prin a serie nu-vepastra intaot" n fundul sufletului dragostea pentru Nina Zareoinaia i prin a se sinuoide n anomentul in care descoperu c n-are talent si nu es..Multe disent ii despre iliiteratur, puin actiune, cinci puduri de dragas te"i-a caracterizat A. P. Cehov piesa. Pe accanta intriga simp-la se const ruiedin cele mai puterniice drame din l iteratura mondi ala.

Dim punct de vedere al tehniedi dramatice. ceea ce aduce nou Cehoreducerea oons;derabil a momentelor cruciale. Nimic nu las s se prevaprimu act c reprezentarea piesei de debut a tinxului Treplev ar avea o nsein-ntate oarecare. Biatul gazdei pregtete un spectacol cmpenesc in cinstea petilor. O tnr fat. veoin de moie, se ofer graios s interpreteze rolcipal. Oaspeii sosesc, tatui se petrece mtr-o atmosfera monden, indifeamabil. La o replica oarecare, cinevarde. i deodat, pe neateptate, i facloc tragedia. In aceast misoare de nceput, exista o trstur genial, o man care nu va mai fi de multe ori repetat n dramaturgia universal.

n continuare, tragedia vuiete n adinc, fr a lsa aproape mimic spire n exterior. Cehov i concretizeaz de minune faimoasa sa teorie dramn viat", spune el, nu se mtimpla ca n fdecare cliipa oamenii sa se sa se spnzure, s faca declaraii de dragoste. i nu n orice clip vorbescnelepte. Mult mai des mnnc, beau, umbl fr rost, vorbesc aiurea

asta trebu'e artat pe scena ! Trebuiie scris o pies n care oamenii s vpiece, s stea la mas, s discute despre vreme, sa joace whist... Pe scens fie att de complicate i totodat la fel de simple ca i n via. Oamenstau la mas nu fac dect s mannee. dar n acest timp fericirea lor semplini, dup cum se poate ca viata lor s fie zdrobita-j." E^te de fapt

tehniedi dramatice, asa cum era cunoscuit pn la el. O noua pagina revoln istoria acestei tehnici.

In bun parte, regizoarea Marietta Sadova a nteles acest element eOricare ar fi obieciille ce s-ar iputea face speotacolului ^Nationaliuilui",Pescruuleste un spectacol a cmi ambiant cehovdan exista chiar dac pe alocur

ferit de abloane i de concretdzari superficiale, a 'ceea ce se nelege prin hovian. Actorii intra si ics din scena pe nesimite, conversatia apare luttimurmur indeprtat, confuz, de voci amestecate, apoi din ce n ce mai dmai limpede,neatingnd niciodat fortissimile. Fiecare personaj este adne miplntn viaa sa, n condiiile sale specifice, se manifesta, nitr-adevr, ca n

toate zilele, i urmeaz firesc calea ; nimic nu accelereaz ritmul cotidechip remarcabil de actori una din cele niai bune de care dispunem mentul de fa se adapteaz cu virtuozitate unui stil unitar, n care apuine din cele mai bune caracter 'stioi ale stilului Nationalului" : jocuretinut, interpretarea ngrijit a celor mai infime detaldi, momente de discreta, bine plasate n timp.

Din pacate, decorurile lui Marosin nu au contribuit n mod substanrealizarea acestei atmosfere. Sii aici, ca i la speotacohil de la Teatrul Miiezitrile i nesiguran^a n privinta alegerii stilului s-aufcut simtite n decorurii scenografie.Dac la Teatrul Municipal s-a practicat in general un amestenaturalism de epoca i usor simbolism, care nu a tinut seama de proportiilei de caracterul specific al piesei (rezultatuil a fast c la premier unii actordin greeal in mioul lac practicat n interiorul livezii de viini), aici simbcu nuanj expresionist s-a fcuit i mai simtit mai aies n ideea unor pcu desene grotesti. serpi etc., repetate n diferiitele acte, a unor cortine inplasate n plin decor realist i a unor sugestii simbolice plasate ca fundailprim plan naturalist (actul I). In sfrit, n ideea de a plasa in penilifcim

la un interior de epoca cu oglinzi demodate etc., de data aceasta n prim platura deschis a scenei, deci nspre spectatori, sugestii de oglinzi, tabloueu aceeai frmntare simbolica, cu pretini dragoni In pilaf on ulnalinat al scenei.\m semnalat mai pe larg aceste detalii toomai fiindea socotim necesar, ca mai

in piesele marelui repertoriu olasic sa ia sfrit pseudoinovatia decorativa,ndrz-nelile de suprafat, urmarindu-se cu mai multa perseverenta o conoeptie in materie de stil decorativ, mai reabsta i mai adeevata cadrului aotiunii.

De data aceasta nPescruul regizoarea Marietta Sadova a pus un acce


31/100

n 1896 reprezentareaPescruului, a oferit dintr-un bun nceput i la noi un modde interpretare fidel a piesei. O ilectur mai atent a excelentului Capitol pErmilov l consacraPescruului ln monografia sa, a ajutat de asemenea la psarea pe prim plan a figiunii Ninei Zareoinaia. Tema Ninei este specific cehin eel mai bun sens ad cuvintului : iinereea care prin durere iinsuccs i croietedrum, tinerejea care iirsouimpr iluziiile i greelile printr-o experieni amns rodnic, mbogind'U-se suf'leteste i maturizndu-se, nPescruul, Nina Zare-

cinaia i Constantin Treplev, reprezemtani ai aceieiai generaii se manifestatr-o clar opoziiie. In contrast cu Zarecinaia, Treplev este un erou care nu sfica prin durere iinsuccs, ci sucomb. Treplev este d ; n aceeai familie spirituali!cu Ivanov. eroul unei piese mai puin cunoscute a 'lui Cehov, care i el se sn ifaa nfrngerii imiinenite.

In rolul Ninei Zarecinaia, Marcela Rusu s^a traduit s seoata n relietura specifica i evoluia acestui perssonaj. La nceput ne apare ntr-adevtnr orescuit pe malul nnui lac frumos, care viseaz i duce dorulteatrulii.al gloriei. Trebudemenionait ns c din punct de vedere fizLc Marcela apare prea matura pentru un asemenea rol, in prima parte, atunci cndZarecinaia este nc o adolescent maiv i copilroas. Actria depune cemari eforturi pentru a reda darui-rea necomiitionat, generoas a eroinei, auto-abandonarea n braele iscriitorului Trigorin pe care, un moment cel putin, mec prin spontaneitatea ed tinereasc. Ceea ce cauta in primuilrnd blazatul Tri-

Scena din Pescruul" Teatrul National ,,/. L. Caragiale"


32/100

gorin n aceast aventura estetiiiere(ea, ceea ce il impinge spre Nina este dorinade a muca dintr-um fruet tnr, erud nc si proaspt. De aceea, onice nopotizicti ntre roi i actria devine pregnant. Elanurile Ninei apar uneori a

oiale, exagrate. hi ib i i l i i '1 d Ni Z i i il i


33/100

sufLetete, Marcela Rusu reailizeaz un moment bun al interpretrii ei. noastr se ivete o fiin ndurerat, purtnd o povar cumplit ; o femeie puiterea cuvmtujui, pe care ns viata nu a linxit-o, nu a fcut-o s se resPlin >de mndrie, Zareoinaia Marcela Rusu alctuiete bilanul, preul ncercarilor i suferineilor, i exprima cu for crezul i voina ei, noua iei fericire : Acumi nu mai sint ca atunci... Snt o aotrit adevara t ; joc cere, cu entusiasmi. Scena m mbat si siimt c snt frumoas. i, acum, dsnt aici, am mers moilt pe jos i, tot umblnd, m-am gndit i am simit cficcare zi, cresc puterile sufletului imeu..." Dintre ioti reprezentanii antei raturii n aceast pies, Nina Zareoinaia este cea mai autentica, mai apropimaginea adevratului artist. Spectatorul presimte aceasta i i doreste tr

Regiizoarea Marietta Sadova a intuit cu justee c inPescruul, scena carenu numai cdezlnuie, dar i explic deznodmntul este aceasta ultima ntln

ntre Treplev i Zarecinaia. Treplev nu se sinucide miniai fiindc este pNina, ci pentru c vede, cu o chinuitoare dnoiditate, c Nina 1-a depit, un ratt. Ermilov dixit. Cantiinta ratrii sale definitive i-o d tocmai nitlnire, priilej de a msura n comparaie cu starea de spirit a Nineicare-I desparte de adevarata aria,pustiu su sufletesc. Scena aceasta crucialeste bine pregatila de regizoaire : cindlnaiinte de venirea Ninei. Treplev i povestete doctruliui Dorn avatarurile i insuccesede Ninei, n nuantapliin de regret

i de amrciune a lui Iuliian NecuLescu distingem nu mimai prerea de rtru calvarul Ninei, dar i sentimentul su c nenorocoasa actri i este to n lmfrngerL Treplev iar dori s se remtilneasc cu Nina pentru a-i uni nfrngerea i amrciunea. Aparitia Nined i ntrevederea eu ea i spuaeeasl ult ima iluzie. In ciuda nenchiipuitei trivial itati a lumii n care est


34/100

Marcela Rusu (Mina) i Julian Neculescu (Treplev) in..Pescar usui".


35/100

s triasc, Nina nu este o nviins. i Treplev rrage imediait conseokitele : cide. El i nu Nina este de fapt, Pescruul.

Nu se poate spunte c Iulian Neosulescu nu a interprtt eu o anumitlitate acest roi. El s-a sitrduit s sooat n evident calvarul lipsit de gral unui scriitor care, lipsit de curaj i de rabdare, noi dzbutete s se exdevenind o prad uoar a dezndejdii. i faptuil ca n initerpretarea lui lescu, Treplev nu strnete prea multa simpatie, nu trebuie sa ne mire. Clui nu are nimic grandies. i totui, pe undeva rzbaite o umd de comppeotru un om cinsrit i mie, care cu mai multa voint i cu o mai multa ea elului ar fi avut poate ceva de spus umanitii. Ca i in remaroabila O poveste plicticoas, scris de Cehov eu ase ani inaiate, concluziaPescruuluise insereaz pe linia convingeriilor fundamentale aie lui Cehov. Pentru Cehera o cauz sfnt, o cauz a afirmrii adevruiluii i frumuseii. Pentru onu are curaj sau lei, pentru cel care nu cunoate viata, talentuil devine o mortala. ns, personajul nu este complet, definitirv ters, nu se agita att tomatic, ca n interpretarea lui Neosulescu, Exista o anumit involburare, mit zbucium interior al (personajului pe care Neosulescul arata destili de exterior.

Sub alte aspecte aceeai problema apare n figura lui Trigorin. i aicifapt Cehov aurmrit o opozitie. Cu toate pacatele lui i n ciuda unuii usor r care, aa cum s-a observt nu a aprut n interpretare Trigorin areotevatrasaturi aleadevratuilui artistt : Eu nu snl numai peisagist, ci i cetateaniubesc tara, peperai, si simt c, dac snt scriitor, am dateria s vorbesc popor, despre suferintele lui, despre "viitorul lui". Trigorin este chinuit dblema rspunderii artistului si are desrore vocatie o viziune mai vasta, mai eAm dataria sa vorbesc despre tiint, despre drepturile omului etc", priveviafa i tiinta merg mereunainte, iar eurmn tot mai mult n urm oa un trcare a pierdut trenul". Ca i Treplev, si Trigorin este ohinuil de problemafirmrii dar la un alt nivel, la nivelul adevratei arte. Din pacate, intlui Trigorin, Geo Barton, sublmiind vanitatea, lipsa de voint. duplicitatearacterul aventurier al comportarii scriitorului fata de Nina Zarecinaia, nu cu destul fort n evident problematica umana specifica a lui Trigorin, olui de creator, care nu reprez'nt o poz", ci de fapt tema esentiala a triior lui Trigorin. In acest fell, dooilitatea lui n fata Arkadinei ar fi apadevarata ei lumina : nu o docilitate de om slab, neisprvit, ci nehotrreadevrat artist incapabil s uneascntr-un tot armonios viata saobinuit, ome-neasc, cu nzuintele sale profesionale, cu problemele sale de creator,.

In rolul actritei Arkadina, marna lui Constantin Treplev i prietenTrigorin, Elvira Godeanu a oferit o pild de fiidelitate, de sobrietate si stl.Actrita a rezistat isjpitei dramatzarii excesive.depirii limitelor rolului. Ea aparut exact pe linia rolului, o Ranevskaia n alte conditii, marna egoista tent, prieten autorilar i superficial, femeie vaniioas, cultivnd unnism meschin i cabotin. Bucata de bravura a rolului, scena dintre Arka

Trigorin, atunoicnd acesta dinurm este pe cale sa se ndrgosteasc de Zacinaia, a fost exeoutat cu itoat strlucirea : Arkadina-Godeanu apare aca femeie, intrata n panica la perspectiva de a fi abandonat, dar i caactrita. juendu-si scena deviat profesional, aruncindu-se patetic la picioarele iubisnitndu-i mina, pentru ca, odala Victoria obtinut, s ias imediat dinrol, ter-gndu-si discret lacrimile vrsate i revenind cu nepsare la viata cotElvira Godeanu a tiut astfel sa scoata n evident i latura oabotina a Ar

Pe linia autenticului.crend far sabloane o adevarata stare de spirit cehvian", au mers Irina Rchiteanu (Pob'na) si Ion Fimteteanu (Dootorul Ion Finteteanu a tiut sa dea replicii sale acel ton de gluma ironica, dar nde o anumit compasiune, pe care o au aioroape toate aceste personaje p;tiye.

care snt: medieii din dramele lui Cehov. Un pic (raisonneur", cam prea sarcdoctoral Dorn-Finiteteanu este mai oinic deoft dootorul Astrov dinUnchiul Vaneai mai putin generos ca doctoral Dimov dinZnn'ata. Totusi. in momentele decisive (n scena finala), doctoral Dora este la nltime si modul n care Iteteanu pronunt cuvintele care preced caderea cortinei este eu totul rem(In parantez fiind spus, finalulPescruului este excelent realizat din punct dvedere dramatic.)

Trebuie sa remarcain de asemenea realizarea unor reusite roluri de


36/100

aa oum spumea Stanislavski (adic, erodte dintr-o singnra bucata fr Tnrul actor Benedict Dabija a reuit ila Teatrul Municipal s prezinte iioastra un autentic btrn servitor (Firs), dar Ion Manu a prezentat la National o reuit i autentica imagine a omului care a vrut",n rolul btrnuluiSorin. n rolurd secundare, care dau o autentica culoare spectacolului cehos-au remarcat N. Brancomir (amraev) i n discreta parte Marietta Deou(Maa amraeva), care au compltt n mod izbutit ansamblulPescruului laTeatrul National.

Concluzia ?In ncercarea de a-1 interpreta pe Cehov, de ani reda spiritili pe scenetre, Marietta Sadova a dovedit importante nsuiri regizorale. Ea a mers

vr pe lima acelui ideal" regizor cehovian de care vorbea Stanislavski ; dezbrat de conventionalisme nvechite, capabil s redea pe scena starea a poetului i sa releve att prin ajutorul pumeriin scena si al mdrumrilordate interpretilor, ct i prin folosirea noilor rezultate cu privire la efeclumina i sunet viata sufletului omenesc. Ins pe aceast linde, uraiotmai multe efecte, conceptiaregizoral a Mariettei Sadova strnete unele obiI*n primulrnd, un anunnit eclectism (mai vizibil nLiuada de viini unde ames-tecul de stiluri este destul de pregnant att n continutul, ct i n forma spcolului dramatic). In spiritul MH.A.T.-ului i al bunei traditii cehoviene, zoarea a urm&rit filonul de aur al textului cehovian,cutnd s redea subtextuladca acel adevr luntric asonns pe al doilea piann fiecare replica cehoviana(Mai ales n Pescruul). Ceca ce am reproa ns regdzoarei este c nu a iitotdeauna n evidenza sensurile contemporane ale teatrului cehovian,c n Lioada

de Diini a aparat o anumit subapreciere a ideilor esentiale' ale aoestei co1) leit-motivul timeretii i 2) caricatura cehoviana a aristocratici deczutsfritul secolului treout. caricatura cehoviana a falsei i superficialei meboiereti. In montrile Mariettei Sadova se simte mereu un rafinat gusti o mare cultura, nu ns ndeajuns un spinit critic ascutit, care s discearnificatia cea mai apropiat nou, cea mai actual, in fine care sa renunte

efecten favoarea ideii principale sau

unittii de ansamblu, care sa pliveasca stde anumite excrescente (vizibile mai ales in decorurile ambelor spectacoleate n mod necritic). Mariettta Sadova nu este la prknuil ei spectacol ceho

Prin 1946, ea a montt cu oechip de teatru, in fosta sala Odeon",Pescruul, irebuie spus c, n esenta, ced 1213 ani care au trecut nu au modificat

rabil viziunea regizoarei, nu au adus multe demente noi.Unde regizoarea s-a artat mereu lanaltime a fost n tehnicaintrrilor i

eirilor din scena. InPescruul, micarea a fost excelent, stmuilnd interesspectatorului, avnd acel dinamism luntric" de care vorbea Stanislavski este adevratul dinamism cehovian disimuilat de lenta desfsurare exterioarmontareaLioezii de viini nu poate fi considerata unsuccs, Pescruul n ciudaunor rezerve si obiectii (dintre care cea mai nsemnata este aceea cu prcomplexul rol al lui Trigorin) a reprezentat o montare demn de o pies (dup ndreptrile de rigoare) sa intre, ala turi deTrei surori, n repertoriul permanent al Nationalului.

**In legatura cu Livada de viini, Ermilov amintea adagiul lui Marx,c :

omenirea se despante de treoutul ed r'znd". iPescruul amintete de o cu-noscut tez marxista prdvitoare la conditiile arti stului in societatea capn acelai timp, el reprezint o viguroas pledoarie pentru adevr i mai aru tinerete. In zadar, anumiti exegeti occidentali vorncerca s fac din Pes-ruul un elogiu al minciunii utile" consolatoare. Am citit dntr-un supiterar al unei reviste strine c seoretul doctorului Dorn ar consta tocmain dds-r 'bui rea unor asemenea minciunii utile : el 1-ar minti pe Treplev, ncurajni sustinndc are talent, ar minti-o pe Nina,rddicndu-i nejustificat moralul, 1-a

minti pe muribundul Sorin demonstrndu-ic acesta in viat nu numaia vrut",dar a si fcut", mintind-on sfrsit pe Arkadinapn i n momentul mortiiiului ei (anuntnd-oc s-a spart o sticl din trusa de medicamente). lata decele dou linii fundamentalen interpretarea lui Cehov i a cehovismuluirmn

f

8/9/2019 Revista Teatr

revista teatrul, nr. 2, anul iv, februarie 1959

Documents