revista teatrul, nr. 8, anul x, august 1965

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 8, anul X, august 1965

1/100

^ ^

In acest numr :O PIES INEDITA DE

VICTOR ION POPAwww.cimec.ro


2/100

teatrulSUMAB:

Nr. 8 (anul X) Gugust 1965

Revist lunar editat deComitetul de Stat pentru Cultursi Art si de Uniunea Scriitorilor

din R. P. R.ULDACIA l ADMINISTRATIAStr. Constantln Hille nr. 5-7-9-Bueureti

Telelon 14.33.58Aboaameniele se fac prin faetoril postall

l efieiile potale din Intreaga ar.'reul uuul abonament: 21 lei pe trei luni,

*Z lel pe ase lual, M lei pe nn an

DIN RAPORTUL G.C. AL P.G.R., PRE-ZENTAT DE TOVARUL NIGOLAECEAUESGU GU PRIVIRE LA AGTI-VITATEA PARTIDULUI IN PERIOA-

DA DINTRE CONGRESUL AL VlII-leaI CONGRESUL AL IX-lea AL P.C.R.

Traian elmaru

PASIUNEA DE A CONSTRUI . . . .

DECADA N DEZBATEREA OAMENILOR

DE TEATRU

REPERTORIUL: REALIZRI I PRO-IECTE, CRITERII I EXIGENTE . .

RSPNTIA GEA MARETrei acte din rzboi

nnoptat miez de noapte zori de zide Victor lon Popa,cu o prezentare de V. Mndra . . . .

lOl'LlMA .\OAMUi :lorin Piersie In rolul iui lon Petrescuin lunese pe-al 7-lea" de Coman jova

PRIN TEATRELE DIN ARA . . .

INTERPRETAREA MODERNA GLASICILOR

RADU BELIGAN I LIVIU CIULEIDESPRE CONGRESUL AL Xl-lea ALI.T.I.

Interviu de Dana Criv

MERIDIANE

E. Azernikova

TEATRUL DE PE TAGANKA

Dan Nemeanu

SERI DE TEATRU LA PARIS

89

92
http://oamui/http://oamui/http://oamui/


3/100

r | r r OX3 TT

In ani i or ndu iri i socialiste literatura i arta au cunoscut o continu

nfl orir e ; au fost furite numeroase opere de val oa re , care, exprimnd n mod artistic viaa bogat i munca avntat a poporului, aduc ocontribuie de seam la dezvoltarea culturii tr i i , la formarea contiinteisocialiste a omului nou. Creatia oamenilor de litere i art, care continutradiiile progresiste ale culturii romneti, a mbogtit patrimoniul spi-ritual al poporului, bucurndu-se de pretuirea partidului, a tuturor oame-nilor muncii. Scriitorii, artiti i plastici, compozitorii, arhitectii, oamenii deteatru i cinematografie, criticii, vrstnici i tineri, fr deosebire denationalitate, snt participanti activi, alturi de ntregul popor, la operade construire a societtii socioliste.

Istoria arat c marii oameni de cultur, adevratii artiti au ex-primat n operele lor realitatea vremii, au fost alturi de popor, pe carel-au ajutat i nsufletit n lupta pentru o viat mai bun, pentru progressocial. Cu att mai mult creatorii de art ai societtii socialiste trebuies se identifice cu ospiraiile celor ce muncesc, s slujeasc elul mretal furirii unei vieti tot mai fericite pentru ntregul popor.

Avem o tar frumoas i bogat, un popor harnic i cuteztor, care

timp de peste dou milenii, n ani grei de restrite, nfrit cu codrii,rurile i vile, i-a aprat glia, iar ocurn, sub conducerea partidului, i^idete o viat nou.

Poporului, adevratul furitor al tuturor bogtii lor patriei, trebuies-'\ nchine oamenii de art i cultur tot ceea ce pot crea mai frumosi mai bun. Desigur, se poate i este necesar s se creeze n diferitefor me i stiluri. Putem spune creat ori lor de art : aleget i to t ceea ce


4/100

Snt multe momente importante din istoria patriei noastre, din muncaumultuoas a poporului pentru edificarea noii societfi, care nu i-au

gsit nc oglindirea deplin n operele literar-artistice. Abordnd noat amploarea i mrefia, cu nalt miestrie artistic, tema eliberriipoporului, a profundelor prefaceri revolufionare din Romnia, a relafiilorsociale i a viefii spirituale a oamenilor, reflectnd optimismul i vigoareapoporului, talentaii notri creatori pot furi opere care s rmn npatrimoniul culturii naionale i universale. Oglindind politica i activi-atea partidului nchinat nfloririi patriei, bunstrii poporului, fericiriiomului, creafia literar-artistic e necesar s fie ptruns de un profundumanism socialist.

Artei i literaturii le snt proprii preocuparea pentru continua nnoirei perfectionare creatoare a mijloacelor de exprimare artistic, diversi-atea de sti luri ; trebuie nlturat orice tendinf de exclusivism sau r igi-

ditate manifestat n acest domeniu. Esenfial este ca fiecare ortist, nstilul su propriu, pstrndu-i individualitatea artistic, s manifeste onalt responsabilitate pentru confinutul operei sale, s urmreasc ca ea

s-i gseasc drum larg spre mintea i inima poporului.Pentru dezvoltarea continu a artei i culturii din patria noastro

este necesar dezbaterea principial, liber, la care s participe tofioamenii de art, a problemelor de creafie, de teoria i istoria artei, pebaza concepfiei noastre despre lume i societate.

Critica literar trebuie s analizeze principial activitatea de creafie^r pretenfia de a da solufii obligatorii cu privire la forma i stilulucrrilor artistice, s ia pozifie faf de manifestrile negative i sopromoveze operele care exprim reolitfile i ideile naintate ale societfiinoastre. Totodat, ea trebuie s contribuie la educarea estetic a oame-nilor muncii, la formarea gustului public.

Progresul culturii socialiste se bazeaz pe cunoaterea i nsuireo

a tot ce are mai naintat arta i cultura mondial, pe dezvoltarea larg aschimbului de valori spirituole ntre popoare. Este de aceea necesar sofie intensificate legturile de colaborare cu oamenii de cultur i artodin trile socialiste, ct i din celelalte fri, asigurate condiHi pentru uncontact permanent cu viafa cultural contemporan, pentru manifestareotot mai intens a fri noastre n concertul culturii i artei universale.Aceasta nu presupune ns atitudine necritic faf de tot ce vine dinstrintate, ci,dimpotriv, impune spirit de discernmnt, o judecat pro-prie n aprecierea creafiei artistice i a operelor de art.

Vasta activitate desfurat pentru propirea patriei, pentru nflo-rirea artei i culturii creeaz oamenilor de litere i art largi posibilitfide manifestare a talentului i forfei lor creatoare, de furire a noi operede valoare care s mbogfeasc tezaurul cultural al frii, s contribuiel i f i fil i i l l il ii


5/100

Pasiuneade a construi

Numru de fa ai revistei noastre se deschide cu pasagiureferitor ia iiteratur i art din raportui C.C. a P.C.R., prezentatde tovarui Nicolae Ceauescu ia Congresu ai IX-iea al P.C.R.

Asemeni tuturor scriitoriior i artitiior, oamenii de teatru consi-der acest document ca pe propriui ior program de creaie n

viitor.nc de la ntinirea din mai cu conductorii de partid i de

stat i de ia pubiicarea Directivelor, activitatea teatral a fost mar-cat de atmosfera dezbaterii creatoare, a confruntrii de preri, aanalizrii acestei activiti n lumina noiior sarcini trasate departid. Am publicat n numrui nostru trecut opinia unor creatoride frunte ai micrii teatrae. n paginile urmtoare redm dezba-erile ce au avut ioc dup ncheierea Decadei teatreior dramatice.

Congresui al IX-iea ai P.C.R., eveniment de nsemntate isto-ric n viaa patriei noastre, deschide, att prin ansambiul probie-melor discutate, ct i prin indicaiie direct legate de domeniulnostru de activitate, orizonturi noi vieii artistice.

A fost cu adevrat un congres al constructorilor socialismuiui.Se afiau n sa cteva mii. Dar dincolo de ziduriie ei, n orae isate, erau milioane. Oameni de toate vrstee i naionaiitile citriesc de veacuri pe pmntui rii, nfrii n jurul aceuiaideal: iibertatea i independena patriei, bunstarea i fericirea

poporuiui, neegerea i pacea n iume, furirea sociaismului icomunismului. Tuturor, partidui e-a insufiat de-a lungul anilor oublim pasiune: pasiunea de a construi. Pasiunea de a construi

o ar liber, de a construi ceteni iberi, de a construi cuitur,

3


6/100

de a se construi pe ei nii. i prin toate acestea, pasiunea de acontribui la construirea unei lumi noi, a unei umaniti mai drepte,mai demne. Sub semnul acestei pasiuni s-a furit Republica So-cialist Romnia, al crei tricolor flutur n aceste zile din preajmalui 23 August, alturi de drapelele purpurii ce poart gravate cuo proaspt strlucire cele trei litere P.C.R. vechiul simbolde lupt i de glorie al partidului comunitilor, inima i nelep-ciunea poporului. Sub semnul acestei pasiuni s-au desfurat lucr-rile Congresului.

E, aceast pasiune comunist de a construi, poate cea mai de pre trstur omeneasc. E o nou plmad, n care se contopescdragostea de patrie cu umanismul cel mai cuprinztor, nfc-rarea cu chibzuina, un inepuizabil dinamism cu rigoarea tiinific a planurilor construciei socialiste, libertatea de spirit, ndrznela creatoare cu o nalt principialitate i sim de rspun-dere, fantezia i spiritul novator cu competena meseriei.

n spatele cifrelor, al planurilor de la temelia noii Romnii,a stat ca un permanent motor, s-a dezvoltat necontenit, marea pasiune comunist. Ea a cuprins mase din ce n ce mai largi, le-adat tria s nving greutile, s nu cunoasc oviala i teama. Ea face ca azi, cnd Congresul a pus n faa poporului sarcininoi i deloc uoare, milioane de constructori ncercai s se avnte,cu nesecatul entuziasm al tinereii comuniste fr de btrnee icu certitudinea izbnzii finale, spre relizarea lor.

Grandios e tabloul anilor ce vin. E nu numai un tablou deconstrucii materiale, dar i de multilateral dezvoltare a socie-tii i a omului. Pentru literatur i art, un larg domeniu decreaie.

i pn acum creaia literar i artistic, sub permanentandrumare a partidului, a dat poporului opere de valoare, inspi-rate din epopeea furirii Romniei socialiste. Alturi de celelaltegenuri, dramaturgia i-a adus contribuia. Pe scenele teatrelor noas-tre au cptat via, an de an, numeroi eroi ndrgii de public,care, tocmai fiindc snt ptruni de pasiunea comunist a construc-

iei, au avut i continu s aib un rol nsufleitor. Dar aa cum searat n Rezoluia Congresului, abordnd n toat amploarea imreia, cu nalt miestrie artistic, tema eliberrii poporului, aprofundelor prefaceri sociale din Romnia, a relaiilor dintre oameni

i a vieii lor spirituale, reflectnd optimismul i vigoarea poporului,talentaii notri creatori au datoria de a furi noi opere, care srmn n patrimoniul culturii naionale i universale".

E vorba, aadar, de a ne concentra i mai mult tocmai asupra acestei pasiuni comuniste, despre care vorbeam mai sus, de a furi, n toat amploarea i complexitatea ei, imaginea societiinoastre constructoare de nou civilizaie, de a ptrunde mai adncn noua pmad uman, de a-i descifra ntreaga bogie a resor-turiior saie spirituaie, de a reda, n infinita ei varietate, ampiatem a iuptei pentru comunism.

n chemarea adresat de Congres creatorilor, de a oglindipolitica i activitatea partidului, nchinate nfloririi patriei, bun-strii poporului, fericirii omului", e cuprins ndemnul de a zugrvicu maxim veridicitate tocmai aceast lupt deloc uoar, n

fruntea creia stau cu consecven, drzenie i spirit de sacrificiu,comunitii. Pasiunea de a construi nseamn implicit capacitateade a nfrnge ineriile, nseamnd trie de caracter i frumusefe

i b t li il i t t i t t


7/100

de milioanele de constructori, pe acelai drum dificil (iar datorianoastr de critici este s-i sprijinim din toate puterile pe aceiacare o fac), s lupte alturi de ei, cu ndrzneal comunist, mpo-riva neajunsurilor, s-i nsufleeasc i s biruie odat cu ei. i

ce biruin poate fi mai mare pentru un artist dect s lase mr-uria epocii sale tn opere care s rmn n patrimoniul culturii

naionale i universale" !

Trim ntr-o lume nc sfiat de grave contradicii. Pe imensentinderi de pmnt bntuie mizeria, omajul, exploatarea, degra-darea uman. n diferite coluri ale planetei, mor, ucii n bombar-damente, oameni care lupt pentru libertatea i independena pa-riei lor. Numeroi delegai la Congresul partiduui nostru, veniidin ri tnc robite imperialismului, au artat n cuvinte emo-

ionante ce izvor de for i ncredere n viitor reprezint pen-tru milioanele de lupttori din lumea ntreag tabloul dttor devia al Romniei socialiste i al celorlalte ri freti.

Cei mai buni scriitori i artiti ai lumii capitaliste snt pre-ocupai de problemele eseniale ale vremii noastre. n opere deun zguduitor dramatism ei spun un NU ! categoric neumanelor con-diii de via i de creaie din acele pri ale globului, ndepinindn feiui acesta cea mai nait datorie a unor contiine ar-tistice iibere, chiar dac nu vd cu ciaritate soiuiile i ajunguneori ia conciuzii sceptice asupra condiiei umane n generl. Pu-bicui nostru cunoate muite din aceste piese, interpretate nu numaicu o nait miestrie de ctre creatorii notri de spectacoe, dari cu un vibrani sentiment de solidaritate.

Scriitorului i artistuiui unei ri sociiiste i este dat nsfericirea de a spune tocmai acei DA despre care vorbeau deiegaii

strini venii la Congres, expresie a reatitii noastre de fiecare zi.mbogind patrimoniut culturii universaie cu realizri artistice denait inut, care s redea ct mai amplu tabloui sociat i umana socialismului n curs de nfptuire, al culturii saie, devenim par-ticipani activi n marea lupt pentru iibertate i progres pe plan

mondial. De aceea, legitimul sentiment de mndrie patriotic ce ncu-nuneaz fiecare succes ai artitilor notri n strintate este dubiatde acela a solidaritii internaionatiste. Cnd criticul francez GiliesSandier scrie despre Troilus i Cresida, prezentat de Teatru deComedie la Teatrut Naiunilor: ...un spectacol care, innd seamac moravurile i politica teatral snt n Frana aa cum snt, esteabsolut de neconceput la noi, absolut imposibii. ,S-o tim !", ei con-

firm implicit fora stimulatoare a artei i culturii sociaiisten tume.

n telegrama adresat conducerii partidutui de ctre drama-turgi, regizori, actori, scenografi, directori de cotective teatraie icritici de teatru, se spune: Ne lum angajamentul s nu ne precu-peim eforturile ca s ridicm necontenit nivelul artei teatraleromneti i s-i dm strlucirea demn de marile prefaceri revo-


8/100

in dezbafereaoamenilor de teatru

Stagiunea ncheiat prin Decada teatrelor dramatice a formatobiectul unei analize colective i al unei confruntri de opinii cri-tice, n cadrul consftuirii oamenilor de teatru, organizate deConsiliul Teatrelor din C.S.CA.

Publicm o relatare prescurtat a acestei dezbateri, cu extrasesemnificative din intervenfiile participanilor.

NTRE TEXTUL DRAMATIClVIZIUNEA REGIZORAL

Dramaturgul A u r e l B a r a n g a a nceput prin a-i exprima sentimentul deatisfacie generat de urmrirea spectacolelor din decad. Ca autor dramatic, ca membrun comitetul de conducere al Uniunii Scriitorilor i ca secretar al seciei de dram a

Uniunii, Aurel Baranga a inut s aduc mulumiri tuturor oamenilor de teafcru care,prin montri deosebit de valoroase ca Vlaicu Vod la Teatrul Naional I. L. Cara-giale" sau Nu snt Turnul Eiffel la Teatrul de Stat din Piatra-Neam au aduscontribuii importante la dezvoltarea artei teatrale contemporane romneti. Scriitorul apropus ca discuiile s nu se mrgineasc la cercul de probleme evideniate n decad,ci s se extind asupra ntregii stagiuni. Amintind spectacolele CaragialeIonescu de laTeatrul Mic i Amphitryon 38 de la Teatrul Barbu Delavrancea", dramaturgul a afir-mat c este necesar s se pun n dezbatere nu numai succesele artei scenice, dar iceea ce poate constitui o frn n munca noastr".

...Voi vorbi despre Cntreaa cheal fi cele Cinci schie, penlru c acest spectacolfolosete ca argument ntr-o discuie asupra unui principiu de conlucrare ntre regizor

si text... Intr-o convorbire particular, colegul meu Paul Everac mi mrturisea impresiasa n legtur cu anumite aspecte din conlucrarea dintre regizor i autor; el intitulafaptul asupra cruia atrgea atenia poate cu un termen excesiv, dar nu lipsit de

adevr regizocraie, nelegnd prin asta un soi de teroare care ncepe s se exercite

6www.cimec.ro


9/100

e ctre regizor... Dac m voi referi la regizorul Valeriu Moisescu, nu o voi face npirit polemic, ci numai pentru a ilustra problema pe care o impun studiului. Am scris7 piese care au fost puse n scen de I. ahighian, Sic Alexandrescu, Al. Fini, Dinu

Cernescu i nc ali regizori care m-au ajutat n munca mea. Fiecare din aceste con-ucrri a constituit pentru mine un prilej de mare srbtoare i de mare bucurie. Deccea, cnd n toamna anului trecut Liviu Ciulei mi-a propus ca Valeriu Moisescu s-mipun n scen piesa, am fost bucuros s cunosc nc o for regizoral... Venind la oepetiie, am vzut c pe scen se petrecea o catastrof, pentru c nici o replic, nici

scen nu erau realizate n conormitate cu viziunea autorului. A avut loc o discuiefuttunoas, n care regizorul ncerca s m fac pe mine s neleg lucrarea pe care eu

scrisesem... Spre stupoarea mea am vzut c regizorul, care vorbea destul de savant

olui trebuie s-o spun cu mare durere, pentru c este vorba de un regizor foartenr , este departe de a.b.c.-ul elementar al meseriei... Dou luni mai trziu, acelaiegizor ne poftea s asistm la premiera cu cele Cinci schie i Cntreaa cheal. Ceeae am vzut nu mai era o eroare. In cazul piesei lui lonescu, am asistat la o denaturare

textului, fapt subliniat i de presa noastr, iar n ce privete interpretarea lui Cara-iale, convingerea mea este c aceasta constituie o impietate. N-am putut s trecem pestesta i am pregtit o serie de articole pe care le vom publica n revista Viaa rom-easc", pentru c ne este prea drag numele lui Caragiale ca s-l pulem lsa la cheremululuror aventurierilor. Trec la un alt caz, cu totul diferit de cel relatat; dac n primulaz este vorba de o jalnic impostur artistic, n cazul al doilea este vorba de un omnteligent i talentat, Dinu Cernescu, si de trectoarea lui eroare, Amphitryon 38".

Dramaturgul a staiuit apoi asupra primejdiei avangardismului ru neles i a

xperimentelor dubioase care, dup prerea sa, consum neratiomal banii statului, urmndrumul snobismelor literare i artistice.

n ncheiere, Aurel Baranga s-a ocupat de probleme ale creaiei dramatice. Dinunctul de vedere al legturii cu viaa ti al forei educative a operei de art a spusorbitorul s-a creat un decalaj ntre arta spectacolului i dramaturgie, decalaj pe careramaturgii snt datori s-1 lichideze treptat. Cred c este momentul a spus Aurelaranga ca i dramaturgii, ajutai de confraii lor actori, regizori, decoratori siostumieri, s ridice arta lor la nivelul momentului istoric pe care-l triete poporulostru."

Irina Rchicanu-i-rianu n Doamn a Clara

si Georre Calboreanun rolnl titujar din..Vlaicu Voda" de Al.Oavila Teatrul N a -(ional I. L. Caragiale"


10/100

Criticul D i n u S r a r u a salutat i ej efervescena creatoare demonstrat ixdecad, atrgnd atenia asupra frumoasei dezvoltri a unor teatre din rcgiuni,care astzi concureaz serios inuta spectacolului bucurestean" (Olhello, n montareaTeatrului Naional de la Craiova, Britannicus i Blcescu la Naionalul ieean, specta-colul de la Piatra-Neam cu piesa Ecaterinei Oproiu un spectacol unitar, poetic,

foarte frumos pus la punct, pe un text asupra cruia eu am unele rezerve, pentru c nureprczint intocmai punctul nostru de vedere" , Moartea unui artist la Teatrul Maghiardin Cluj, Zoo la Ploieti, alte montri de la Galai i Timioara). Raliindu-se opinieilui Aurel Baranga asupra spectacolului CaragialeIonescu de la Teatrul Mic, DinuSraru a formulat concluzii asemntoare cu acelea ale dramaturgului n ceea ce pri-vete anumite excese regizorale manifestate n diferite montri. El a struit apoi asupra

unor deficiene de interpretare observate n spectacolele decadei : s-a pierdut frumoasaobinuin, cu tradiii n teatrul nostru, de rostire a versului..." Continund ideea, DinuSraru a vorbit despre lipsurile care se fac simite n pregtirea actorilor tineri, insufi-cient calificai n timpul studiilor.

Cronicarul Luceafrului" a propus organizarea unor seminare de regie care sdezbat interpretarea propus de teatrele noastre asupra complexei literaturi dramaticecontemporane ; nu poate fi lsat la voia ntmplrii" contactul dintre public i piesele

nc puin cunoscute din dramaturgia contemporan ; este necesar ca spectatorul s neleag n esena lor operele pe care abia le descoper i s-i dea .seama care estepoziia noastr n faa concluziilor expuse de un dramaturg sau altul. Dinu Sraru avorbit i despre succesele scenografiei romneti, insistnd asupra necesitii editrii unorvolume de scenografie i regie care s corespund exigenelor micrii noastre teatrale.

Cronicarul i-a exprimat regretul de a nu fi asistat, n cadrul decadei, la mai multe pre-miere cu piese romneti noi de valoare.

Silvia Popovici (Hil-de Wangel) i Maiaipan (Alina) in..Constructorul Sol-

ness" de H. Ibsen Teatrul Naional dinCluj


11/100

Regizorul I a n i s V e a k i s a vorbitn primul rnd despre dramaturgie. El a

numit o serie de piese care demonstreaztrdania real a dramaturgilor notri de a

aborda iprobleme noi, importante i complexe.n acelai timp, regizorul a atras atenia

asupra exigenelor care se nasc din crete-ea i maturizarea artei noastre socialiste.

Poezia sau teatrul, artele plaslice, literaturaau muzica nu mai pot avea astzi doaratisfacia unei contribuii agitatorice mobili-zatoare, imperios necesar n perioada tumul-uoas a rsturnrii unei ornduiri si a luptei

pentru instaurarea vieii noi. Astzi, dup20 de ani, viaa a creat i creeaz n fiecareclip noi i noi preocupri... Omul are dedus o lupt multilateral i complex cudiferite fenomene din realitate, dar i cucontradiciile sale luntrice." Dup opiniavorbitorului, dramaturgii vor izbuti s rea-

izeze un dialog viu, de mare tensiune artis-ic, cu spectatorii, numai dac nu vor n-gdui s e strecoare nimic ieftin pe scen.anis Veakis a subliniat necesitatea claritiideii artistice n opera literar i n spec-acol, susinnd c, de pild, montarea cu

Omul care i-a pierdut omenia nu izbutetes afirme fr echivoc poziia autorului fade problemele puse n dezbatere.

CONCEPIE,CULTUR,

NALT PROFESIONALISM

Criticul T r a i a n e l m a r u a semnalat varietatea i bogia forelor artisticeare s-au manifestat. Alturi de cele mai bune teatre bucure^tene, teatrele din regiuni aucut pai serioi nainte, n special cele din Iai, Cluj (romn i maghiar), din Craiova,

Timioara, Tg. Mure (cu unele spectacole), cel din Ploieti (cu piesa Zoo), cele diniatra-Neam, Satu-Mare, Galai.

La unele teatre se observ o tendin programatic. Astfel, Teatrul Naional dinai a venit n turneu cu un repertoriu ce poate fi invidiat chiar de prima noastrcena, i cu spectacole de frumoas inut (Var i fum, Vrjitoarele din Salem). Tea-rul Naional din Cluj cu Constructorul Solness, Maghiar-Cluj cu Moartea unui artist,

Naionalul din Craiova cu Othello, precum i Teatrul din Satu-Mare (un foarte binejucat Osborne: Priveste napoi cu n'mie) au dovedit o concepie i o gndire teatrale nivel superior. Asemenea teatre devin adevrai factori de cultur, cu o serioasficien educativ n rndul spectatorilor.

Redactorul-ef al revistei noastre s-a ocupat apoi de unele aspecte ale culturiieatrale i dezvoltrii profesionale a tinerilor actori, amintind ca exemplu, din acest puncte vedere, spectacolul Teatrului Mic cu piesa lui Dorel Dorian Orict ar prea de ciudatregia Radu Penciulescu), spectacol remarcabil nc de la premiera sa i care s-a per-ecionat de-a lungul reprezentaiilor din stagiune (n ansamblu, dar n special cele dou

Constantin Dinulescu n rolultitular din ..Blccscu" de Ca-mil Petrescu Teatrul Na-ional ..Vasilc Alccsandri" dinlat


12/100

s-a evideniat spectacolul Vedere de pe pod, n care regizorul Harag a depus o muncserioas, a lucrat mult cu actorii. De o apreciere isimilar s-a bucurat i tafeta nevzutla secia maghiar a aceluiai teatru. Dimpotriv, spectacolul Doi pe un balansoar (lasecia romn), dei interpretat de doi tineri actori foarte talentai, a fost tratat cusuperficialitate, ntr-o viziune regizoral" simplist, vulgarizatoare. Un alt exempluelocvent a fost eful sectorului suflete, cu Sebastian Papaiani, la Sibiu. Papaiani esteun talent strlucit, tie s stpneasc scena n mod surprinztor pentru puinii lui ani deteatru, dar a jucat dezordonat, anarhic, cu nepermise crlige" cabotineti i alterri aletextului. Acelai Papaiani, n spectacolul Cymbeline, vzut la Sibiu (i e regretabil c unasemenea spectacol n-a fost selecionat pentru decad), era altul. Aici, datorit calitilorde pedagog ale regizorului Ianis Veakis, talentul lui Papaiani s-a manifestat n excelentecondiii.

Necesitatea educrii i perfecionrii tinerilor actori a reieit, aadar, i cu prilejuldecadei. E o problem serioas, care ar trebui s preocupe n mult mai mare msuri Institutul nostru de teatru.

Combtnd modul dup prerea sa, subiectiv i arbitrar n care s-a adus ndiscuie problema experimentului, vorbitorul a afirmat c aceast problem trebuie privittiinific, n lumina raportului dintre tradiie i inovaie. Este foarte important ca nmicarea noastr teatral s existe o permanent relaie ntre spectacolele de bun tradiiei ntre spectacolele experimentale, uneori chiar cu aceeai pies. De asemenea, importanteste ce se urmreste ntr-un experiment. n Troilus i Cresida sau n spectacolul Caragiale-lonescu s-au cutat reliefarea mai pregnant a unor anumite idei i un antrenament special,

de echip, al actorilor pe linia unei maxime expresivi ti. De aci, succesul acestorspectacoe (cu toate discuiile pur ta te n jur ul lor). Dar de ce nu st n picioare Amphitryon 38? Pentru c Dinu Cernescu a vrut s fac un spectacol anti-Giraudoux.Din punct de vedere al unei discuii serioase, acest punct de vedere nu st n picioare.Dac un regizor n-are nimic de spu printr-un autor, nu-1 pune n scen. (Dei prinGiraudoux se pot spune multe publicului de azi.)

In ncheiere, vorbitorul i-a exprimat bucuria pentru ccea ce a reprezentat decada,pentru munca struitoare i de perspectiv depus de majoritatea colectivelor teatrale.Dac se vor lua msuri organizatorice pentru a se stvili fluctuaia de cadre (mai ales n regiuni), dac se va veghea deci ca echipele bune s nu se destrame, dac se vor nzestra cu regizori-pedagogi care s dezvolte n teatre preocuparea pentru o riguroasniunc profesional, se vor realiza pe viitor spectacole la un nivel din ce n ce mai ridicat.

"Jatiana Iekel (Letiia). Ion Marinescu (Horia Drgan), George Constantin (Nicolac Rojca) inOrict ar prca de ciudat" de Dorcl Dorian Teatrul Mic


13/100

NU ESTE RECOMANDABILS NE JUCMCU ARTA..."

Griticul M i h a i F l o r e a a schiat o imagine de ansamblu a stagiunii i a decadei,ubliniind funcia propagandistic i de culturalizare a activitii depuse de teatrele

noastre. i el a revenit la ideea adus n discuie de Aurel Baranga supradimensionarea

unciei regizorale, imixtiunea arbitrar a regizorului n text. Referindu-se la spectacolulbineounoscut de la Teatrul Mic, Mihai Florea a spus :Exist o istorie a epocii, stim cum se mbrcau, cum gndeau, cum acionau aceste

personaje; i astzi, cnd le vedem prezentate ca ntr-un mecanism de marionete, careu au nimic comun cu caracterul schielor lui Caragiale, bunul nostru sim i modestaoastr pricepere nu pot s mprteasc acest punct de vedere."

Extinznd aprecierea de exces regizoral", vorbitorul a citat montrile cu Amphi-ryon 38, Omul care i-a pierdut omenia, Nu snt Turnul Eiffel, Opera de trei parale,n care, susine Mihai Florea, regizorul n-a lucrat cu atta discreie nct s nu-i facimite prezena i omnipotena sa". Ca spectacole pe care le consider echilibrate i

armonioase, contrapunndu-le exemplelor dinainte, Mihai Florea a amintit : Vedere de pe

od (Tg. Mure), Othello (Craiova), Moartea unui artist (Teatrul maghiar din Cluj),coala nevestelor (Teatrul Delavrancea"), Constructorul Solness (Teatrul Naional dinCluj), Fizicienii (Teatrul de Comedie). Mihai Florea s-a declarat mpotriva experimentelorncercate de unii regizori : Nu este recomandabil s ne jucm cu banii statului, dar nici

cu publicul, cu actorii, cu arta, nu este recomandabil s ne jucm". Cuvntul acestuivorbitor s-a ncheiat prin cteva propuneri: organizarea sistematic de confruntri icompetiii naionale de teatru o dat la un an sau doi ; instituirea unor premii de stimu-are ; edi tarea unor culegeri de articole i studii care s consemneze rezultatele acestorreceri n revist republicane.

NU FACEM TEATRU

CU STATUI,

Cl CUlOAMENI I PENTRU OAMENI VII"

A luat apoi cuvntul criticul A n d r e i B l e a n u . Accentund varietatea idiversitatea manifestrilor definitorii pentru teatrul realist romnesc contemporan, el i-aconcentrat atenia asupra unei teme : valoarea experimentului. Dup prerea mea a

afirmat Andrei Bleanu tot ce a aprut mai bun i mai interesant n teatrele epociinoastre a urmat unei serii de experiene din care n-au lipsit eecurile". Artnd c nuntotdeauna importana experienei a fost neleas i salutat favorabil, cronicarul a citat

cazul teatrului lui Antoine i al spectacolului montat aici cu Raa slbatic, foarte prostprimit. Cel mai cunoscut critic al epocii, Francisque Sarcey, a scris, atunci, c nu tiecu ce sos se poate mnca aceast ra. Dar, dei spectacolul s-a jucat doar de dou ori ia fost att de vehement respins de critic, el a marcat o dat n istoria teatrului francez.

Eu cred c fr experienele anterioare, n-am fi avut spectacolul lui Ciulei cu Operade trei parale ; dac regizorui nu trecea prin Azilul de noapte i prin alte ncercri, n-arfi ajuns laClipe de via .a.m.d."

Andrei Bleanu a subliniat meritele deosebite ale regiei romneti tinere, demon-

trnd c, departe de a se nchista ntr-o singur formul, talentul tinerilor regizori semanifest divers i nafara oricror prejudeci. El a atras atenia c aa-zisele cheltu-eli inutile" puse pe seama experimentului reprezint foarte rar pierderi reale ; de pild,

studioul experimental de la Teatrul Nottara" a avut mare succes de public (acelaiucru se poate spune despre spectacolul Caragiale de la Teatrul Mic). ...Activitatea nplin efervescen a tinerilor regizori ar trebui s fie salutat, dup prerea mea. i

dac este vorba de omnipotena manifestat de unii regizori, mrturisesc c o preferunei omniimpotene regizorale" Andrei Bleanu a vorbit i despre valoarea pe care


14/100

aloriica anumite piese ce reprezint, pentru dramaturgia noastr, un pas nainte. Unsemenea exemplu se poate da cit?id montarea regizorului lon Cojar cu piesa Nu snt

Turnul Eiffel, sau aceea a regizorului Lucian Giurchescu cu comedia Sonet pentru opu, pies care are destule deficiene de construcie n conlict, dar care, n urma uneintregi colaborri a regizorului cu autorul, a ctigat relief n expunerea ideilor, a pusn valoare anumite situaii, fcnd demn de laud munca depus. 0 asemenea munconstructiva nu duce dect la progresul artei noastre scenice..." Referindu-se la montareaarg dezbtut de la Teatrul Mic, criticul a artat c ntotdeauna faptul de art nnoitor

fost ntmpinat i cu reacii de mpotrivire. Nu este foarte mult vreme de cndestul de mult lume era scandalizat de spectacolul Troilus i Cresida, socotind ciolenteaz opinia public. Faptul acesta a fost uitat, fiindc Teatrul de Comedie avut succes la Paris. ns fr Troilus i Gresida nu ne putem imagina teatrul nostrue astzi. Nici fr Umbra... i Opera de trei parale a fost o montare considerat denii ca un spectacol ce contravine lui Brecht. Dar nu putem porni de la ideea c numainul este Shakespeare i unul singur este Brecht. Nu-i ine nimeni pe aceti clasici

mai noi sau mai vechi n buzunar i nimeni nu poate fixa tiparele dup care ei trebuiejucai ntotdeauna. Atunci cnd cineva propune o posibilitate de interpretare nou, unii

ncep s strige c se drm statuia maestrului. Dar noi nu facem teatru cu statui, ci cuameni i pentru oameni vii. Snt de prere c este bine, c este inevitabil ca specta-olele care propun viziuni noi. interesante, ndrznee, chiar nu totdeauna deplin realizate, nasc discuii n contradictoriu, dar aceste discuii trebuie s fie purtate serios,rgumentat, nu prin azvrlire de injurii. Sarcey, care nu l-a neles pe Ibsen, a rmasotui n istoria criticii pentru c se cznea s demonstreze c Ibsen nu are valoare, daru a spus niciodat c Ibsen este un impostor." Andrei Bleanu socotete c dac mon-area Cntreei chele vine n contradicie cu anumite cerine ale textului, punerea ncen a lui Caragiale din acelai spectacol are o importan deosebit, fiind, dup 1520e ani, prima ncercare important de a juca aceast dramaturgie i altfel dect pncum. Timpul schimb optica noastr despre foarte mulle lucruri"'. Criticul presupune

un spectacol care nu a provocat obiecii, cum a fost Mielul turbat n regia lui DinuCernescu, ar fi strnit nemulumiri i ar fi scandalizat poate i pe autor dac se jucau zece ani nainte. Este bine s ne gndim de dou ori dac e cazul s dm sentineategorice i fr drept de apel, cum muli dintre noi am fcut din cnd n cnd, mani-festind violene i asprimi fr s acceptm ipoteza c i cellalt poate s aib oarecarereptate. Cred c Moisescu nu este un impostor a spus Andrei Bleanu , ci unegizor care caut, care a realizat o serie de spectacole bune, a fcut i greeli mari...El muncete pentru dezvoltarea teatrului nostru..." n ce privete spectacolul Amphitryon8, Andrei Bleanu a inut s pun n eviden faptul c, dei ncercarea lui Cernescu-a reuit, ea pornise de la o anumit intenie care nu este reprobabil : aceea de a ironiza

ventura picant i erotismul galant, demascnd meschinria filistin ascuns dincolo deceste aparene.

n ncheiere, Andrei Bleanu a vorbit din nou despre critic, referindu-se la oomparaie fcut de Aurel Baranga ntre medicin i critic. Snt de prere cste bine s operm cu bisturiul, n critica, dar cu bisturiul, nu cu satrul. Consider cu e bine ca de o parte s stea oamenii de teatru, care muncesc pentru dezvoltarea artei,i de alta crilicii, care vin i spun n-ai fcut nimic bun. Snt de prere c trebuie muncim cu toii, discutnd mpreun, si dac este vorba s comparm criticul cu un

medic, atunci snt de acord cu acel personaj al lui Eugen lonescu care spune c mediculrebuie s moar odat cu pacientul sau s triasc odat cu el."

Actorul I o n L u c i a n , ca director al Teatrului Ion Creang", a vorbit despreificultile pe care le are nc de ntmpinat acest teatru, destinat spectacolului pentruopii i tineret. El a fcut un apel ctre toi oamenii de art, chemndu-i s colaborezea constituirea unui teatru educativ, cu mare for de nrurire asupra noilor generaii.Referindu-se la problemele generale dezbtute n timpul consftuirii Ion Lucian i-a


15/100

Sus : Vasi le Cosma (Othello) ; jos : Ion Pavlescu (Iago) i Eva

Ptrscanu (Desdemona) nOthello" de Shakespeare Tea-trul Naional dn Craiova


16/100

Sebastian Papaiani (e-ful) i Adina Atanasiu-Poenaru (Magdalena) taeful sectorului lufle-te" de Al. Mirodan Teatrul din Sibiu

LUPTA MPOTRIVA PLATITUDINII

I MEDIOCRITII ESTE LUPTAPENTRU UN REALISM STRLUCITOR..."

Criticul V a l e n t i n S i l v e s t r u a nceput prin a compara decada cu primarecere n revist a spectacolelor din ar, care a avut loc cu aproape un deceniu nrm. Astfel, vorbitorul a putut reliefa marile progrese nregistrate de teatrul romnescn acest rstimp, progrese datorate n cea mai mare msur neleptei i plinei de

bdare ndrumri comuniste a artei n ara noastr. Subliniind caracterul socialist almicrii noastre teatrale, vorbitorul a atras atenia asupra contextului de confruntri

nternaionale n cadrul crora teatrul romnesc se manifest din ce n ce mai activ,firmnd un punct de vedere propriu, demn de stim, att n gndirea ct i n practicaeatral. Constatnd procesul de cretere al teatrului romnesc, Valentin Silvestru a insistat

asupra caracterului unitar al acestui proces. A afirma c teatrele din provincie ajunga nivelul Capitalei este unilateral. Exist un proces general de cretere, i al teatrelor

din Capital i al teatrelor din regiuni, definind organicitatea n unilatea micrii noastreealrale". Se terg trepta t unele antinomii vechi, cum ar fi aceea : teatre de provincie

teatre de Capital, se nasc n schimb, firesc, antinomii noi ; n cadrul poziiei noastre


17/100

arul Contemporanului" i-a exprimat do-na ca asociaia oamenilor de teatru sevin cu adevrat activ, pentru ca dezbate-le creatoare, s-chimburile de opinii s poatvea loc aici sistematic i cu continuitate.

Enumernd sucoesele stagiunii, el afirmat c orienJarea teatrului nostru este orientare judicioas, care ine seama de inte-esele revoluiei culturale. Totodat a formu-at unele observaii cu privire la prezena pe

fiele teatrelor a unor piese nesemnificativeau puin semnificative din dramaturgia occi-ental (Doi pe-un balansoar, Staia deutobuz), apreciind necesitatea unui punct deedere selectiv mai afirmat n alctuireaepertoriului. Referindu-se la discuiile pur-ate n jurul noii dramaturgii romneti,orbitorul a declarat c exist temeiuri pen-u a se ndjdui apariia unor piese care soat susine ferm dialogul eu marile operein repertoriul universal contemporan. Ar

fi interesant, de pild, s confruntm o

pies caFizicienii cu o pies romneascou, care s trateze, n lumina idealuluiostru, problemele responsabilitii omului deiin n lumea de azi." Rezervndu-i drep-

ul de a-i spune prerea despre spectacolulmul care i-a pierdut omenia, atunci cnd

munca de elaborare a sa va fi deplin n-heiat, criticul s-a simit dator s salutefortuil dramaturgului Horia Lovinescu de aborda o mare tem contemporan i str-ania lui de a formula un punct de vedererapriu ntr-o dezbatere care intereseaz n-

eaga lume a prezentului.

Gh. Leahu. protagonistul spcctacolu-Ini cu ..Rzbunarea sufleurului" deVictor Ion Popa Tcatrul din Ti-misoara

Csorba Andrs (Dobrian). Czikeli Lszlo (Stur-zn), Tanai Bclla (Elena), Ferenczi Istvn

(Sorescn), Mozes Erzsebet (Dochia), CzekelyAnna (Eta), Gyarmati Istvn (Ptulea), TarrLszlo (Zamfir) n ,,tafeta nevz ut u dePaul Everac Teatrul din Tg. Mures (sec-ia maghiar)


18/100

Scen din ..Opcra detrei parale" de Ber-lolt Brecht. Protago-niti : Margareta Ps -laru (Polly Peachum)i Toma Caragiu(Mackie $i) Tea-tru] ..Lucia Sturdza

Bulandra"

Valentin Silvestru s-a oprit i asupra unor ntrebri ce privesc dezvoltarea realismu-ui n teatrul romnesc : Nu tiu dac exist azi antirealism n teatrul nostru a spusl. Nu se poate rspunde chiar att de uor la o asemenea ntrebare. In orice caz, sepoate spune, mpreun cu muli regizori i actori, c platiiudinea i mediocritatea nu

nt realism. Putem conchide c la noi se duce, n teorie i practic, o lupt susfinutmpotriva platitudinii i mediocritii, a lucrului nedesvrsit, a spectacolelor care producndispoziie, i c aceasta este o lupt pentru un realism strlucitor". n privina relaieidintre text i spectacol i a calitii muncii regizorale, criticul a susinut c asistm laonsolidarea unui fenomen de interpretare mai profund i mai variat dect n etapanterioar. Subliniind diferenele de expresie i atitudine interpretativ materializate npectacole valoroase ca Othello, Troilus i Cresida, Privete napoi cu mnie, Oameni i

oareci, el a afirmat c fenomenul de interpretare personal, manifestrile regizoraleriginale n raport cu un text dat snt cele care asigur evoluia ascendent a teatruluiostru. Procesul este n curs, el corespunde unei necesiti obiective, de reevaluare dia-ectic a tezaurului culturii clasice i de apreciere cu personalitate a literaturii dramaticeontemporane. Interpretrile care rspund acestui imperativ nu-i gsesc poate totdeaunan fga sigur, dar, n esen, fenomenul se dovedete pozitiv i apreciabil. Tendinae poate observa i n activitatea unor oameni de teatru mai vrstnici de pild, nealizarea spectacolului Vlaicu Vod de la Teatrul Naional I. L. Caragiale". Vorbindespre modul n care reprezentm clasicii teatrului romnesc, V. Silvestru s-a declaratn dezacord cu cei ce trimit la modele vechi i foarte vechi ; realismul nu trebuie

onfundat cu reconstituirea muzeal. In spectacolu laii n carnaval pus n scen deDinu Cernescu, nici un costum nu arta aidoma cu mbrcmintea oamenilor care triautunci, nici un decor nu reproducea ntocmai casele de pe vremea lui Alecsandri." Cuoate acestea, viziunea a fost aprobat de opinia public teatral. n ce-1 privete pe

Caragiale, a existat i exist un efort inovator puternic, care continu, de fapt, perspec-va nnoitoare deschis de spectacolul O scrisoare pierdut din 1949 de la Teatrul

Naional. Artnd c este de discutat dac forma spectacular oferit de Teatrul Micsupra lui Caragiale e just sau nu, criticul a afirmat c nu ne putem opri la o singur


19/100

eatrului Naional, ceea ce n-a afectat ptrunderea acestei dramaturgii n culturamodern. Susinnd c trebuie lsat deschis calea experimentelor", el a fcut o distinc-ie net ntre experiment i exerciiu i a observat c nu orice cutare de laboratov

merit s fie adus n faa publicului : Spectacolul trebuie propus publicului numaiiunci cnd, fiind un experiment veritabil, are n acelasi timp i o valoare de sinetttoare..." Trebuie s facem totul a ncheiat Valentin Silvestru , i m refera critici n primul rnd, pentru a generaliza experiena naintat pe care un numr maree cadre artistice nzestrate o realizeaz n teatrul romnesc actual i s ajutm la stimu-area continu a direciei ei novatoare."

N-AM VRUT S FACUN EXPERIMENTCU AMPHITRYON 38"

Lund cuvntul, regizorul D i n u G e r n e s c u s-a ocupat n primul rnd deaportul ntre piesa original i transpunerea ei scenic, declarnd c inuta spectacolului,n aria dramaturgiei originale, trebuie s fie ct mai reliefat. El i-a exemplificat opinia

citnd realizarea Teatrului de Stat din Piatra-Neam cu piesa Ecaterinei Oproiu, Nu sntTurnul Eiffel. Acest spectacol este o demonstraie a valorilor ce se pot obine ntr-unspectacol atunci cnd textul le conine. Apreciind consecvena, perseverena preocuprilorn colectivul Teatrului din Pia tra-Neam, regizorul Dinu Gernescu a declarat :succesuL

repurtat n aceast decad este succesul intregii noastre micri teatrale, succesul studiului.al muncii de colectiv si al tinerei generaii de actori, deosebit de interesate n aciuneacolectiv scenic". O alt problem care ,se desprinde din aceast luare de cuvnt estecea a proporiei existente ntre reprezentarea dramaturgiei originale i aceea a pieselorstrine. Dup prerea sa, circul o fals teorie, i anume c piaa noastr teatral"este invadat de dramaturgia strin fals teorie datorat acelor productori depiese" (nu ntotdeauna dramaturgi) care, vzndu-se depii de cerinele tot mai exigenteale epocii noastre, caut s-i gseasc n aceasta o scuz. Dramaturgia strin trebuies fie reprezentat dup criterii sigure, de cultur i eficien artistic, care s nu fietributar ultimelor traduceri aparute mai mult sau mai puin ntmpltor." Referindu-sea dramaturgia romneasc, Dinu Cernescu a adus numeroase critici autorilor.

La capitolul experiment, regizorul s-a referit la propria sa montare cu Amphi-tryon 38 de Giraudoux ; rspunznd numeroaselor obiecii formulate n dezbateri i npres, a spus : Dac spectacolul Amphitryon 38 nu a reuit, asta nu nseamn c aeuat un experiment; n-am vrut s fac cu Amphitryon 38 un experiment, dup cumn-am experimentat niciodat nimic doar pentru a face un experiment n sine. Cred c

maximum de experiment este seriozitatea, nu exhibiia. Nevoia de a experimenta estennscut sau nu artistului. Pentru mine, ea exist aa cum respir. Nu m-am strduitniciodat s experimentez n mod special , aa cum nu m-am strduit niciodat srespir. Am fcut-o, pur si simplu". Acceptnd o parte din obieciile aduse spectacolului,el a inut s sublinieze c nici succesele sale trecute ca, de pild, Mielul turbat,1 igrul sau Neinelegerea de Camus, des citate n aceast dezbatere , nici eecul surecent, nu se datoreaz dorinei exprese de a experimenta". Eecul este n firealucrurilor pentru un om care vrea ceva ca i succesul, de atfel."

PRIMA NOASTR SCENTREBUIE S PUN CEL MAI PUTERNIC ACCENTN CULTURA TEATRAL A RIL."

Regizorul V l a d M u g u r a abordat n cuvntul su mai multe probleme. Consi-dernd ca superioar inuta sub semnul creia s a desfurat aceast decad el a con


20/100

oastre miseri teatrale. Vlad Mugur consider c experimentul a ocupat un loc mulkrea mare n dezbateri, n raport cu alte probleme importante ale momentului actualin teatrul romnesc.

lmportant este s se in seama de realizrile serioase i de netgduit ale ulti-milor ani i s se analizeze sursa care le-a dat natere." n primul rnd, ca prim factortimulator i generator de succese, Vlad Mugur a desemnat crearea noilor teatre perincipii noi i cu colective rioi (ca Teatrul de Comedie i Teatrul Mic). Apreciind reai-rile teatrelor din regiuni i creterea sensibil a nivelului general al micrii noastreeatrale, Vlad Mugur s-a oprit, analiznd i comentnd-o, la situaia Teatrului NaionaI. L. Caragiale". El a considerat c prima noastr scen s-a abtut de la tradiia

marelui repertoriu clasic i contemporan i c ndeosebi marelui teatru clasic universalu i-a dat expresia scenic corespunztoare. Problema ultimelor realizri ale acesteitagiuni prezentate pe prima noastr scen constituie o problem serioas de cultur arii noastre. In timp ce toate teatrele fi pun sarcini importante, noi, Teatrul Naiona/. L. Caragiale nu se ridic la nlimea acestor exigene i nu pune n adevrata

umin marile personaliti actoriceti pe care le are." n acelai timp el i-a exprimategretul c prima noastr scen nu promoveaz cu suficient consecven actorii tineri>u le d posibilitatea unei dezvoltri profesionale armonioase. Dup prerea sa, nuoate exista nume de regizor care s nu fie legat de numele actorilor formai irescui de el.

Rspunderea directorilor de scen este astzi sporit, cci, n ciuda abundeneie talente actoriceti (mai ales pentru roluri de compoziie), prezente astzi n rontuostru teatral, trebuie pus problema dezvoltrii actorului de mare respiraie, a inter-pretului-erou clasic i contemporan, tip reprezentat cu atta strlucire altdat de actoria N. Bleanu, G. Vraca, Mihai Popescu i alii. Cred c formarea acestui tip dector este o datorie att a teatrelor naionale ct si a Institutului de teatru / . L.

Caragiale".Regizorul s-a ocupat pe larg de problema inovaiei teatrale, considernd c n

ceast dezbatere critica dramatic a consacrat prea mult timp aprrii acestui fenomen.Vlad Mugur a pledat pentru tlmcirea scenic a spiritului autorului.

Altfel discutm o realizare dac o ncadrm n sfera experimentului, acceptind-a

a atare, i altfel se prezint situaia, cu toate consecinele sale asupra publicului, dacvem de-a face cu lucrri definitive."

Relevnd calitile unor regizori tineri i talentai ca Esrig, Moisescu i Cernescuorbitorul s-a referit la spectacolul cu Troilus i Cresida. Subliniind c este vorba de opinie personal, el a artat c Esrig a denaturat viziunea lui Shakespeare asupra

marilor eroi ai lui Homer i Eschil problem de cultur care implic consecineerioase, un pericol n educarea estetic a publicului i indeosebi a tineretului. Dachakespeare mare cunosctor al vieii i permite, cu geniul su, s ironizeze, prinlasul bufonului, aceti eroi, el nu face dect s-i umanizeze i sa-i pun ntr-o luminoua. Nu neleg de ce mari sentimente ca prietenia i dragostea au fost discreditate,

pentru a justifica o viziune n afara spiritului operei".Combtnd imaginaia cheltuit n afara textului, fapt mai facil dect autentica

i inovatoarea valorificare a sensurilor depline ale operei dramatice", Vlad Mugur i-axprimat regretul pentru unele cutri ale sale din ali ani, n care imaginatia sa, desemenea, a trecut dincolo de lumea i valentele textului respectiv.

Revenind la problema pe care o consider principal n momentul actual, inume situatia teatrelor naionale, regizorul a vorbit despre sareinile mari ale acestoreatre i ndeosebi despre ndatoririle primei scene a rii, reamintind obligaiile lorat de istoria viitoare a teatrului romnesc, fa de actorii pe care i formeaz, fat

e scriitori. Vlad Mugur a propus o mai atent revizuire a colectivelor teatrelor natio-ale, printr-o triere exigent a interpretilor i prin instituirea unui autentic schimb dexperient ntre aceste scene cu vechime.

Cred c trebuie s dm dovad de un nalt sim patriotic, ajutnd la revitalizareacestor btrne si prestigioase instituii, s privim aceast problem cu generozitate fi nue pe poziiile egoismului artistic."

ncheindu-i cuvntul, Vlad Mugur a spus :Consider c este foarte bine pentrult ii t t lt d lit t bil fi d bi i l il l


21/100

S Mihilescu Brila (Nonancourt) Corncl Vulpe


22/100

.ovca Gyorgy n ro-

ul Manole Crudu dinMoartea unui artist"e Horia Lovinescu eatrnl Maghiar dinlnj

Intervenia directorului teatrului din Sibiu, E. 0 n u, s-a referit la nivelul naltalitativ al acestei decade. Repetnd un deziderat unanim n legtur cu dramaturgia

original, directorul teatrului din Sibiu s-a asociat glasurilor care solicit dramaturgilornotri s abordeze problemele mari ale destinului uman n condiiile ornduirii noastreocialiste ; totodat el a pledat pentru complexitatea prezentrii caracterelor dramatice,

pentru relevarea ndrznea a situaiilor, fie chiar particulare, care exprim ns sensul

epocii, al peisajului nostru socialist, uride biruina noului ntmpin uneori obstacoleputernice, care se cer a fi artate i pe scen.La capitolul calificrii profesionale a colectivelor artistice, E. Onu a subliniat

necesitatea unei politici pedagogice n munca cu actorii i ndeosebi cu tinerii absolveniai Institutului de teatru. Dup prerea sa, reprezentanii ultimelor promoii nu aduc neatre, dincolo de bagajul lor de cunotine profesionale mai mare sau mai mic, o

corespunztoare inut etic. Contiina muncii provizorii cu care un tnr actor vinentr-un teatru din ar, acest sentiment de provizorat, are consecine duntoare asupra


23/100

logios includerea Constructorului Solness pe afiul Naionalului clujean i a salutatremiera piesei lui Miller, Vedere de pe pod, pe scena teatrului din Tg. Mure, ca o

niiativ demn de reinut. Dar asemenea pilde snt nc puine. Directorul teatruluiin Sibiu s-a referit i la problemele criticii dramatice, manifestndu-i bucuria pentruaptul c, n ultimul timp, presa (i ndeosebi revista Teatrul") a acordat mai multtenie activitii teatrelor din ar.

V i c t o r i a D i n u , directoarea Teatrului Barbu Delavrancea", s-a referit la fapteoncrete din activitatea acestui teatru. Socotind c Mielul turbat n montarea lui Dinu

ernescu a constituit un experiment pozitiv, i-a exprimat regretul de a-i fi acordatprijin nelimitat acestui tnr i talentat regizor n punerea eronat n scen a pieseiAmphitryon 38.Din decad, a apreciat ndeosebi spectacolele Othello, realizac de Naio-

alul craiovean, i Oameni i oareci de la Teatrul Naional I. L. Caragiale", conside-nd c, paralel cu paginile acordate n pres experimentului, un numr egal de fileebuie acordat i unor asemenea montri valoroase de inut clasic.

Artista emerit M a r c e l a R u s u a aprat n cuvntul su activitatea Teatruluiaional ,,I. L. Caragiale" din Bucureti, invocnd realizri ca : Scrisoarea pierdut, Revi-zorul, Bdranii, Egor Bulciov, Trei surori, Tragedia optimist, Maria Stuart, Oameni ioareci. Actria a discutat polemic unele observaii critice formulate de Dinu Cernescu ngtur cu deficienele dramaturgiei originale ; ea a subliniat importana pieselor rom-

eti, scrise i jucate n ultimii ani, pentru dezvoltarea teatrului romnesc. Marcela Rusufcut cteva propuneri : organizarea anual a unor decade dedicate dezvoltrii teatrelor

in ar, actorilor tineri, dramaturgiei originale, care s fie urmate de dezbateri publice.

i


24/100

c^>V

Engenia Dragomirescn (Ea) si Virgil Ogsann (El) n Nusnt Turnul Eiffel" de Ecaterina Oproin Teatrul dinPiatra-Ncamt

Monica Ghiu(Emma Anca)si Ion Siminie

(Cristofor) n F iicuminte, Cristo-for !" de Anr elBaranga Tea-trul din Brasov


25/100

SA NU PORNIMMPOTRIVA REGIZORILOR,

CRORA LE DATORM FOARTE MULT..."

A n a M a r i a N a r t i a nceput prin a atxage atenia c discuia amenin s intrepe un fga gresit. Din cele spuse de unii varbitori, s-ar putea crede c problemaprincipal a micrii teatrale este problema unor experimente regizorale periculoase. Dupprerea sa, nu aceasta este dificultatea cea, mai important care st n faa teatreloromneti n momentul de fa. Mi se pare c, dac este vorba s ne rzboim pentrualiiate n teatru, nu trebuie s pornim mpotriva regizorilor, crora le datorm foarte

mult, ci trebuie s ne rfuim cu rmiele vechiului, care continu s existe n micareaoastr teatral, cu mediocritatea, platitudinea i ineriile de orice fel."

Amintind munca tenace depus de Esrig pentru realizarea spectacolelor Umbrai Troilus i Cresida, Ana Maria Narti a vorbit despre opoziia ncpnat a actorilor,e care regizorul a trebuit s-o ntmpine n pregtirea acestor spectacole, opoziie cee ntemeia pe deprinderile unei munci actoriceti comode. Acelai fenomen s-a fcutemarcat i n perioada de pregtire a spectacolului Omul care si-a pierdut omenia. Esteiresc ca un regizor s izbuteasc uneori mai bine, alteori numai n parte, i alteori s

ufere un eec; important este ns c tinerii regizori muncesc pentru a construi ometod nou de lucru n teatru. Acest efort al lor trebuie sprijinit cu toat dragostea deoi oamenii care lucreaz n teatre sau n jurul teatrelor.

Revenind la una din problemele mult discutate nainte, experimentul, Ana MariaNarti a afirmat c se acord prea uor calificativul de experiment artistic oricrei ncer-ri care iese puin din comun. i pn la a discuta despre experiment e nimerit s acor-m atenie unor deficiene profesionale mai grave, aprute mai ales n munca actorilor

lipsa de antrenament vocal, condiia fizic sub orice critic. Mai bine dect s discutmn abstract despre nite complexe i vagi probleme teoretice este s dezbatem concretificultile concrete care stau n faa oamenilor de teatru: ar fi timpul s ncercm nfiinm o coal de micare scenic, n care s se pregteasc viitorii instructori

i teatrelor, ar fi necesar s se ncerce fundamentarea unor studii tiinifice asupra edu-aiei vocale a actorului, asupra vorbirii expresive n scen. n legtur cu dezbaterile critice care se poart n jurul vieii teatrale, Ana

vlaria Narti a subliniat fenomenul de cretere pe care l trim, artnd c, datoritpariiei unor exigene noi, s-au strecurat n viaa teatral unele confuzii de criterii.

Snt ispectacole care se apreciaz dup unitile de msur mai vechi a$a cum s-antmplat cu elogiile aduse montrii lui Othello de la Graiova i snt spectacole peare le apreciem dintr-un punct de vedere cu totul nou. Uneori, criteriile dup care seonduc criticii nu in de domeniul estetic. Despre Opera de trei parale s-a spus c ar fi

un spectacol comercial, despre Troilus si Cresida, c reprezint un act de inculturgrosolan, dar asemenea aprecieri nu au rzbtut dect timid n cronici. n schimb,

despre montarea lui Valeriu Moisescu de la Teatrul Mic s-au tiprit pagini ntregi decritici severe. S-au folosit aici dou uniti de msur deosebite: Giulei i BeliganTeprezint autoriti pe care nu ndrznim s le contrariem, n schimb Penciulescu iMoisescu snt nite oameni tineri care nu au o platform social att de trainic, i de

ceea ne ngduim s-i atacm violent. Uneori, lipsa de obiectivitate a unei publicaiin raport cu un teatru este flagrant. Luceafrul" n-a observat succesele artistice (i

inanciare, de altfel !) remarcabile ale Teatrului Mic, calitatea deosebit a interpretrilordin spectacolele Orict ar prea de ciudat i Doi pe un balansoar. n schimb, revista aescoperit c Teatrul Mic exist abia atunci cnd, prin montarea Caragiale-Ionescu, acestolectiv a putut s fie supus unei critici dure. Procedeul nu este just, nici n raport cueatrul, nici n raport cu cititorii revistei, care astfel snt dezinformai, cptnd omagine deformat asupra activitii teatrului.

Printre confuziile care s-au strecurat n discuiile stagiunii este una deosebit deduntoare, care socotete Ana Maria Narti trebuie combtut hotrt. S-a traso linie de egal ntre spectacolele Troilus i Cresida, Caragiale-Ionescu, Amphitryon 38,esemnndu-se toate aceste montri ca reprezentative pentru o singur atitudine regi-oral. Afirmaia este mai mult dect arbitrar, n primele dou montri prezena ideiirtistice valoroase i a compoziiei regizorale de calitate fiind evident, n timp cel i l l d ibili i i l f i i P i


26/100

lorin Scrltescu (Moebius). Nineta Gusti (Dnmnioaraon Zahnd). Mircea eptilici (New ton) i Mihai Pld escuin ste in) n ,,Fi zici enii" de Fr. Diirrenmatt Tcat rol deomedie

Esrig. fin s subliniez c, departe de a fi de acord cu cei care socotesc spectacolulprea accentuat grotesc, prea sumbru, prea violent, am considerat i consider, dimpotriv,

spectacolul nu este deajuns de consecvent cu propria sa idee, i de aceea, n anumitepuncte, nu este att de puternic cum l-a dorit regizorul. Am fcut aceast specificarepentru a marca net deosebirile dintre opinia exprimat n cronica mea i criticile careau formulat, n legtur cu acest spectacol, de pe poziii cu totul opuse."

Printre alte probleme concrete semnalate ateniei de aceast luare de cuvnt agurat i problema compoziiei rigide a colectivelor noastre teatrale, problema dificul-

ilor care se nasc n faa unui conductor de teatru atunci cnd el vrea, cum e i firesc, reorganizeze o echip, pe baza unor afiniti i exigene estetice proprii. n ncheiere,na Maria Narti a discutat despre cartea de teatru. Ea a subliniat absena crii teatralein librriile i bibliotecile noastre. Zadarnic cerem un nalt nivel de cultur actorilor publicului, dac lucrrile strict necesare unei educaii teatrale elementare nu pot fisite nici n bibliotecile mari, dac scrierile teoretice i critice pe care se fundamenteazntreaga estetic a dramaturgiei i spectacolului modern lipsesc. Ana Maria Narti aropus ca asociaia oamenilor de teatru i Consiliul teatrelor s intervin activ pe lngiferite edituri, pentru a grbi publicarea lucrrilor originale i traducerilor, n lipsarora viaa noastr teatral nu are cum s se alimenteze.

4www.cimec.ro


27/100

PE CINE AMENINTAUN SPECTACOLCA.TROILUS l CRESiDA?"

Regizorul D a v i d E s r i g a vorbit n primul rnd despre orientarea discuiilor ncurs; el a explicat c debutul edinei 1-a speriat : ...mi-a dat sentimentul c iarntem atrai de anumii tovari n sfera micilor btlii de interese, a rfuielilor per-

onale totul, firete, sub steagul unor principii pe care le iubim cu toii... observ demult vreme ct de eficiente snt uneori asemenea diversiuni, ct de bine izbutesc ele sne ndeprteze de la discutarea problemelor eseniale de art i tiin teatral, care

formeaz carnea i sngele creaiei scenice, substanta activitii noastre, cum izbutesc,aadar, asemenea oprle s ne mute de pe cmpul btliilor artistice si ideologice pecel al mruntelor btlii tactice, personale, neprincipiale..."

Subliniind i el calitatea artistic deosebit a stagiunii i decadei, Esrig a afirmatc realitatea bogat a vieii teatrale nu este cuprins, nici pe toata ntinderea ei, nici

n adncime, de publicistica teatral, mruntele diversiuni i rfuieli personale fiindprincipalul obstacol ce mpiedic nfiriparea unor dezbateri profesionale eficiente.

Relund o afirmaie fcut de Vlad Mugur despre spectacolul Troilus i Cresida,David Esrig a ntrebat pentru cine este pexiculos acest spectacol, ce amenin el.Directorul de scen de la Teatrul de Comedie a afirmat c nu i ngduie nc s-ispun prerea despre spectacolul Caragiale-Ionescu. El a artat c i este moralmentemposibil s discute profesional aceast montare i eventualele obiecii artistice i de

cultur pe care le are de fcut, atta vreme ct orice observaie a sa risc s fie ntre-buinat ntr-o btlie strin de viaa artistic : ...nu pot s spun nimic, din cauzaacelor procese de intenie neloiae care s-au fcut Teatrului Mic, din pricina aceloracuzaii de lips de patriotism adresate lui Penciulescu i Moisescu, care, se spune, n-auavut suficient respect fa de Caragiale, pentru c l-au pus n scen altfel dect a fucut-o

Constantin Dicu (Pe-tru) i Ana Colda(Irina) n ..Citadela


28/100

ioraa Caragiu (Pop) i George Mrutz (Sir Arthur Drappcr) n ,,Zoo" deVercors Tcatrul din Ploiesti

maestrul Sic Alexandrescu. Mi se pare evident pentru toat lumea sensul profund patri-otic al unei ncercri de a da o nou identitate, o nou for de circulaie operei lui

Caragiale". Revenind la observaiile fcute de Vlad Mugur, David Esrig a ntrebat :ce amenin montarea: faima lui Shakespeare ? memoria eroilor antici f stimanoastr fa de cuvntul shakespearean f Respingnd acuzaiile c ar fi intervenit next, regizorul a susinut c aa este scris piesa, acesta este spiritul ei profund polemic",ndreptat nu numai mpotriva rzboiului, ci atacnd violent i ascuit moilte alte teme.

Dac ns Vlad Mugur vrea s spun c spectacolul amenin o anumit tradiie deteatru, idei, imagini i cliee intrate n obinuin, atunci Esrig este de acord cu el inu mai are ce aduga. Cred c spectatorul va face cunotin singur i cu Shakespeareji cu Homer, i va ti s neleag si s aleag, ntre cele dou imagini, sensul deosebit

ji important al fiecreia dintre ele."David Esrig a artat c un articol aprut n revista Teatrul", referitor lamunca regizorului cu actorul l , a provocat confuzii, prin teoretizri false i prin asociaiilearbitrare fcute ntre diferite spectacole. Regizorul a artat c i ncercarea lui AurelBaranga de a limita dreptul oamenilor de teatru la experiment se ncadreaz n aceeaicategorie a teoretizrilor false. n articolul amintit din revista Teatrul snt foartemulte lucruri care m-au nedumerit i m-au ntristat, atrgndu-mi atenia asupra uneiolte prohleme foarte importante. Multe greeli i confuzii se datoresc i faptului c nuuvem suficiente cri de teatru." Artnd c, n beletristic, colecia clasicilor literaturiiuniversale a fcut imense servicii literaturii si publicului, regizorul Teatrului de Comediea amintit c biblioteca oamenilor de teatru este, din pcate, foarte srac. Lipsesc lucrri

fundamentale ale unor autori unanim recunoscui. Folosim adesea nume ale unor creatoria cror oper nu o cunoatem, i e suficient s citm pe Gordon Craig, Meyerhold,

Reinhardt, Jacques Copeau, Tairov, Vahtangov, Charles Dullin, pentru a nelege cde important ar fi traducerea scrierilor lor n romneste."

David Esrig a ncheiat, revenind la problema experimentului : Tovarul VladMugur spunea c ne-am jucat destul cu experienele, c ar fi bine s ne aezm acum,

ca nite oameni gospodari i potolii, la casele noastre; cred c trebuie s primim cupruden o asemenea invitaie, sau chiar s-o respingem. Cred c trebuie s pstrm cu


29/100

alentino Dain (Eddie Carbone) inna Dukasz (Beatricc) in Vedere

pe pod" de Arthur Miller Tea-ul din Tg. Mure (secia romn)

Moment din spectacolul coala ne-estelor" de Moliere _ Teat rul Bar-u Delavrancea"

i

f

Wj ' i l %I n *


30/100

CRITICA DRAMATICS NU OPEREZECU UNITI DE MSUR DIFERITE..."

Regizorul C 1 i n F 1 o r i a n, directorul Teatrului Naional din Craiova, a af irmatcu trie c munca regizoral trebuie s se bizuie numai pe analiza textului dramatic i nupe comentariile unor teatrologi indiferent de competena sau autoritatea lor. Munca

experimental trebuie s se desfoare, dup prerea sa, n cadrul acelor studiouri expe-imentale despre care s-a vorbit i se vorbete mult, dei activitatea lor e inexistent.Studiouri experimentale, mai adecvat spus laboratoare experimentale, trebuie s posede socotete Clin Florian numai acele teatre care snt numite n alte ri academice",u alte cuvinte, numai acele organisme teatrale a cror creaie artistic, fructuoas ixtrem de elevat, prestigioas i fundat pe considerente pedagogice, permite asemenea

munc de cercetare. Formularea de cercetare tiinific fundamental i cercetare tiin-ific aplicat, valabil n domeniul tiinelor exacte, se poate aplica i n arta teatrului.

De asemenea, studioul trebuie s aib i funcia de pepinier, de coal actoriceascpecific profilului sau stilului teatrului respectiv.

Asociindu-se criticilor aduse de regizorul Vlad Mugur Teatrului Naional I. L.Caragiale", Clin Florian a atras atenia auditoriului c cele mai mari succese aleprimei noastre scene in din pcate de domeniul trecutului. Referindu-se la calitateaezultatelor artistice obinute n teatrele din regiuni, directorul Teatrului Naional din

Craiova a susinut c critica dramatic nu trebuie s opereze cu uniti de msurdiferite, criterii deosebite n aprecierea actului artistic. Decada a demonstrat un niveloarecum unitar-artistic pe toat ntinderea hrii noastre teatrale i, n consecin, acestnivel reclam criticii dramatice aceeai exigen. Tot n legtur cu cerinele criticii,Clin Florian a insistat asupra obiectivitii absolut necesare cronicii, dincolo de afirma-ea gusturilor subiective. Bucurndu-se de succesele teatrului romnesc peste hotare,uccese ale tinerei generaii de actori i regizori, Clin Florian s-a referit la perspectivele

micrii noastre teatrale. Ne mndrim cu succese ca cele obinute de Esrig sau Giurchescu.Ele au demonstrat c unele creaii ale noastre pot sta alturi de creaii din ri care aumai mult experien\ dect noi... trebuie s aducem n micarea teatral internaional

i un smbure propriu de originalitate. Este foarte important circulaia noastr peDunrea Europei, dar s nu uitm c avem ape foarte mari, care izvorsc la noi n \ar.'~

CRITERIILEN EDUCAREA

PUBLICULUI

Rolul educativ al teatrului, funcia sa activ n formarea culturii publicului auonstituit centrul expunerii artistei emerite D i n a C o c e a . Revenind la rezultateleructuoase ale decadei i ale ntregii creaii artistice desfurate n acest final de stagiune,

Dina Cocea a pus o ntrebare care i se pare esenial : ce criterii ne cluzesc n educareaublicului ?

Un spectacol trebuie s fie, dup prerea mea, educaliv prin repertoriul progra-mat, prin concepia regizoral proprie, prin interpretarea de nalt nivel artistic, prin

mprimarea unui stil elevat, care s ajute la formarea gustului estctic al spectatorilor."Dina Cocea a afirmat c, n majoritate, spectacolele programate n decad rspundpozitiv acestui deziderat, cu amendamentul c teatrele din regiuni au neles mai complet,mai profund dect cele din Capital imperativul relaiei teatru-public i au dat factoruluiducativ o preponderen major. Dar decada nu ilustreaz configuraia general aepertoriului din ar, i n acest sens actria a sugerat c ar fi fost mai bine s se ficordat teatrelor l ibertate deplin n alegerea spectacolelor prezentate la Bucureti ;stfel, s-ar fi demonstrat mai limpede n ce direcie se orienteaz teatrele. Dina Cocea


31/100

fa de text, n transpunerea scenic a ideilor autorului. Dimpotriv, unele teatre dinCapital, ale cror spectacole au fost sau nu prezentate n decad, au dovedit, dupprerea sa, o oareca re indifer en, sau chiar o atitud ine a rbi trar , fa de ideile iinteniile scriitorului, optnd doar pentru afirmarea personalittii regizorale. Un spectacolca Amphitryon 38 confirm existena unui fenomen asupra cruia oamenii de teatrutrebuie s reflecteze, punndu-1 n eorelatie cu responsabilitatea fa de educaia publi-cului spectator. Din acest punct de vedere, i un spectacol valoros ca Troilus i Cresidala Teatrul de Comedie dincolo de succesul i aprecierea sa internaional i s-aprut discutabil, dificil pentru apropierea spectatorilor de opera shakespearean.

Pled nd pent ru spectacole de nalt miestrie, cu valori complexe men ite sformeze contiina artistk a spectatorilor, Dina Cocea a considerat c teatrul romnescare la ora actual multe realizri care se nscriu cu cinste n ramele acestui deziderat.

Dac fenomenele de teribilism i excesele de imaginaie snt sporadice i explicabileprin tinereea unor directori de scen, majoritatea tinerilor regizori au pondere, o gndirematur care le face cinste, tiu s selecioneze, n mijloacelc artistice, ce este mai bun,7nai generos, ce este artistic".

COMENTARIULSUPRATEATRALI NELEGEREA TEXTULUI

Ultimul vorbitor, dramaturgul P a u l E v e r a c , exprimndu-i satisfactia pentrureuita decadei, a reconfirmat, n cunotin de cauz deoarece a vzut mai multespectacole realizate n teatrele din ar , existenta i a altor reprezentatii bune (Hagi'Judose la Teatrul din Botoani, Dac vei fi ntrebat la Teatrul din Constana), care

ndreptesc afirmaia c micarea teatral din tara noastr se afl ntr-un stadiu avansat.Paul Ev erac s-a pr eocupat cu deosebire de stagiunea care a trecut ; struin d analiticasupra ei, i-a exprimat o anumit ngrijorare personal n legtur cu cteva tendinte.

Klckes Emma (Alison), Csiki Andrs (Jimmy Porter) i Boer Ferenc (Cliff) n Privete inapoi cu minie"de John Osborne Teatrul din Satu-Mare

www.cimec.ro


32/100

Momenl din spectacolnl ..Frank al V-lea" de Fr. Diirrenmatt Teatrul Evreiesc de Stat din Bucureti

El a semnalat din nou existena unui comentariu suprateatral, care a produs, n ultimavreme, spectacole de superteatralitate**. Dup prerea sa, stagiunea a evideniat o anumittendin de comicizare, de burlesc 6pectaculos, cu mijloace adiacente, exterioare, unpunct de vedere ironic, critic, pornit de la regizori, indiferent dac textul l suport.

Dorina regizorului a spus Paul Everac de a-i imprima propria amprentntr-un spectacol mi se pare fireasc; ea ine de personalitatea lui. Ce se ntmpl, ns,dac piesele nu concord cu ceea ce regizorul gsete ca fiind substanial sau insolit nele f Dac pot avea o eventual nelegere pentru un experiment ca cel fcut de Valeriu Moisescu cu Caragiale (plecnd de la ideea c cine vrea s vad un spectacol Caragialeortodox se duce la Teatrul Naional), nu pot s nu fiu prudent ns cu piesele pe carenoi nu le cunoatem ntr-o prim viziune substanial i care ne vin direct comentate,

purtnd pecetea originalitii regizorale, nainte de a-i fi revelat sensurile iniiale."Alturnd spectacolele Troilus i Cresida, Amphitryon 38 i Cntreaa cheal ca texteprezentate n viziuni originale comentate, dramaturgul consider c publicului i sepropune un salt prea strident peste ceea ce reprezint semnificaia exact a piesei. nconsecin, actul spectacular se relativizeaz i se autonomizeaz, prsindu-i baza carei-a dat natere, considernd textul mai mult un simplu pretext. Lund poziie mpotrivalabilitii judecilor de interpretare n raportul regizor-text, Paul Everac e de prerec, ntr-un spectacol strlucitor ca Troilus i Cresida, se produce, prin efectul demitizriii al demistificrii groteti, o devalorizare etic total, pe care el personal o socoteteantieducativ. Paul Everac s-a referit i la raportul dintre regizori i dramaturgia origi-nal, socotind creaia directorului de scen fertil n cadrul operei scriitorului, i nu

dincolo de ea. El a atras atenia i asupra uurinei cu care se cedeaz uneori laseduciile modei, i care in de form mai mult dect de fond. Plednd pentru colaborriactive multilaterale, pentru influene creatoare reciproce n lucrul asupra textului, nperioada de pregtire a spectacolului, Paul Everac a luat poziie mpotriva nvinuiriloraduse de Dinu Cernescu, global, dramaturgilor notri. n ncheiere, Paul Everac asubliniat totui utilitatea experimentului n viaa noastr teatral, susinnd c eficienaartistic a cutrilor nnoitoare este cu totul dependent de respectul pentru valoriletextului, eruia o interpretare arbitrar i poate altera nu numai forma, ct mai ales


33/100

CTEVA CONCLUZII n ncheierea dezbaterilor a vorbit V a s i1 e D i n u, vicepreedinte al C.S.C.A.,

ubliniind n primul rnd caracterul rodnic al consftuirii, interesul discuiilor purtate njurul unor probleme ou adevrat importante pentru momentul teatral actual. Dezbaterea,chimbul de opinii auj fost prilejuite nu de o rmnere n urm, de un fenomen deegradare a artei noastre, ci, dimpotriv, marcheaz un popas pe treptele ascensiunii spreoi succese. Privim n urm, examinm critic trecutul, pentru ca, lund ceea ce este buni respingnd ceea ce este negativ, s favorizm nlarea spre noi culmi".

Evocnd spiritul de efervescen creatoare, de optimism i ncredere n care poporulostru a ntmpinat Congresul partidului, Vasile Dinu a artat c Dccada teatrelorramatice n-a fost un concurs, ci o important manifestare de cultur organizat ninstea Congresului, un omagiu adus momentului istoric deosebit din viaa poporuluiomn, moment care marcheaz trecerea spre o nou treapt a civilizaiei si bunstrii".

Bilanul dezvoltrii micrii teatrale din ultimii ani este deosebit de pozitiv, iarmrturie elocvent a succeselor pe acest trm au fost i spectacolele decadei. Semnifi-ativ n ace&t sens ne-a aprut afluena mare a puhlicului bucuretean, interesul luirescut fa de teatru datorindu-ise nivelului ridicat al artei noastre scenice. Subliniinda trsturi distinctive ale teatrului nostru de azi o micare viguroas de nnoire, o>retere sensibil a culturii spectaoolului, apropierea nivelurilor diferitelor colective

a numita explozie a teatrelor din regiuni" , vorbitorul a insistat asupra impetuoaseifirmri, n aceast stagiune, a unui numr mare de actori, regizori, scenografi, oamenialentai, cu o nalt cultur i contieni c numai printr-o munc struitoare i potalorifica aptitudinile.

Orientarea realist s-a dovedit a fi trstura caraoteristic a artei noastre teatralect ua le ; la fel nelegerea datoriei ceteneti de a contribui la formarea contiinerocialiste a oamenilor muncii, credina c arta nkiodat nu a fost, nu este i nu va findiferenit fa de factorul sociial.

Examinnd sursa succeselor trecute i mai ales prezente ale teabrului romnesc,Vasile Dinu a artat c ele srat :

n primul rnd urmarea unei juste atitudini fa de art i a unei juste ndru-

nri de ctre partid a activitii creatorilor de art. Partidul a fost i este exponentulntereselor poporului nostru, el ne-a formulat si comanda social, imperativ pe care si-au nsuit i-l ndeplinesc cu devotament oamenii de teatru".

Trecnd la analiza elementelor concrete care au contribuit la succesde micriinaastre teatrale, vorbitorul a semnalat cteva fapte :

O lrgire apreciabil a repertoriului, receptivitatea teatrelor noastre fa de ceeae este mai valoros n dramaturgia noastr contemporan i clasic, n dramaturgia uni-ersal clasic i contemporan."

Tot n sfera repertoriului, el a subliniat prezena numeroaselor piese romneti,mai cu seam n spectacolele teatrelor din regiuni venite n decad, fapt care atest grijaacordat promovrii dramaturgiei naionale.

Alt factor determinant n creterea nivelului artei teatrale s-a artat a fi ntrireaconducerilor teatrelor icu cadre competente i exigente. De asemenea, la realizarea succeselorau contribuit contactul mai strns cu valorile culturii din alte ri, cltoriile numeroase,chimburile ntre colectivele artistice din ara noastr i de peste grani. Toate aceste

elemente s-au alturat sprijinului permanent i ncurajrii de ctre partid a cutrilornovatoare n art.

n continuare, Vasile Dinu a trecut n revist cteva din problemele importanteemnalate n cadrul discuiilor. Referindu-se la dramaturgia original, vorbitorul a artat

pe scurt realizrile obinute, insistnd asupra deosebitei preocupri dovedite de conducereade partid i de stat fa de scrisul dramatic actual i de calitatea lui. Fapt este i

aceasta o recunosc i dramaturgii c n acest domeniu exist nc multe de cut, ca nu spun c exist o rmnere n urm. 'ln momentul de faf, aceast situaie iese maimult n eviden din cauza competiiei n care se afl dramaturgia noastr cu ceatrin. Multe teatre aduc n fafa spectatorilor piese de rsunet, selectate din aria larg

a valorilor dramaturgiei universale. Asta nu trebuie s ne alarmeze, dimpotriv. Confrun-area trebuie s se dovedeasc stimulatoare, cci asemenea altor domenii ale culturii,tiinei i economiei dac vrem s fim la nivel mondial, trebuie s ne msurmforele cu ce este mai valoros, mai naintat, la scara corespunztoare." Referindu-se la


34/100

storia rii noastre, a poporului nostru, care s fie mai demn de a fi cntat, dectpoca noastr ? i cu toate acestea, vznd unele piese, ai impresia c lupta, munca

noastr, att de grea, mobilizatoare de mari energii i stimulatoare de patos i eroism,pare autorilor acestor piese, uoar i lipsit de semnificaii. Desigur, orice lucrare ceaut s ptrund n miezul problemelor, n esena unei societi, presupune un studiufoarte serios, o cunoatere adnc a realitilor. Ct de prefios este, n acest sens,

ndemnul primului secretar al Comitetului Central, tovarul Nicolae Ceauescu de atudia izvoarele, de a ne adpa de la rdcina realitilor noastre.'"

Referindu-se la necesitatea de a aborda n lucrrile dramatice teme importante,Vasile Dinu a artat c nici un subiect nu este ,,itabu", problema constnd n modul debordare i de rezolvare. Important este de pe ce poziii ataci un subiect. Aici nu potxista nici un fel de dubii: poziiile trebuie s fie cele ale noastre, socialiste, comuniste,

marxist-leniniste. S-ar putea ca unii dramaturgi, mai puin clii, s fac i greeli. Darai s ncercm, s ne consultm, s gsim soluii mpreun! N-am avut niciodat

ocazia s m cert cu un autor care a abordat o problem important, dar n-a tiut s-oezolve. Dimpotriv, ne cramponm adesea de teme minore pe care le ridicm la rang de

mari probleme."Plednd pentru diversitatea genurilor, vicepreedintele C.S.C.A. a artat c este

uficient loc n teatrul nostru i pentru comedie, i pentru dram, i pentru tragedie,i pentru epopee.

Repertoriului acestei stagiuni i s-a consacrat n cuvntul de ncheiere un locnsemnat, abordndu-se cteva aspecte eseniale ale politicii teatrelor n acest compartimentde baz al activitii lor.

n ceea ce priveste repertoriul, peisajul a devenit mbucurtor de bogat i variat n comparaie cu ali ani. Din motive obiective i subiective, repertoriul manifestuneori tendina de fixare asupra unor nume sau categorii de opere la mod fapt cemenin afiele noastre cu uniformizarea. Munca de selecie n vederea alctuirii viitoa-elor liste de premiere presupune o investigare serioas, responsabil, cu criterii certe

din partea conducerii teatrelor. S-a criticat aducerea n scen a unor piese minore, sracen idei, fr un coninut demn de a fi luat n consideraie. Nu merit strduin si aten-'ie piese cu semnificaie minor, oricit ar prea ele de atrgtoare ca modalitate deexpresie."

n chip deosebit s-a subliniat necesitatea mbogirii repertoriului cu opere con-emporane prestigioase prin coninutul lor politic, bogat i progresist, ca de pildVicarul, Dosarul Oppenheimer etc. Asemenea opere au cunoscut succese pe scenele altorri i e necesar mai mult preocupare pentru a le nfia publicului nostru. S-a cerutmai mult iniiativ n programarea pieselor reuite din rile care completeaz dra-maturgia original contemporan n efortul de promovare a ideilor construotive alesocialismului i comunismului. Avem nevoie si de piese eroice, romantice, opere valoroasecare, puse n scen cu expresivitate, pot contribui serios la educaia publicului i nspecial a tineretului nostru."

Alt cerin s-a formulat n legtur cu valorificarea mai atent a dramaturgieioriginale privite n evoluia ei. Multe piese din secolul al XlX-lea si ndeosebi din

perioada dintre cele dou rzboaie mondiale ar interesa publicul de azi prin pro-blematica lor."Trecnd la analiza artei spectacolului aa cum s-^a nfiat n stagiune i n

decad Vasile Dlnu s-a referit la discuiile purtate n jurul experimentului.Experimentul s-a conjugat cu necesitatea i cerinele competiiei la care am asistat

si asistm. Dezideratul atingerii nivelului mondial, formulat de partid, n toate domeniileeconomiei, tiinei, culturii capt n art un rspuns specific.

Vom rspunde cerinelor competiiei numai dac vom avea faa noastr proprie,dac ne vom prezenta cu o art specific Romniei socialiste. Este vorba de arta realist

plruns de umanismul socialist. Dac cineva i-a nchipuit c renunm la aceasttrstur a artei noastre s-a nelat. n acest cadru exist o libertate infinit de modalitii stiluri de expresie". S-au amintit n acest sens cuvintele tovaxului Nicolae Ceauescu,

rostite la Conferina organizaiei de par tid a oraului Bucuresti : Trebuie s avem nvedere c mai continu s se fac simite influene ale ideologiei burgheze, care ptrund

pe diferite ci i dinafar... Contactul, legtura permanent cu tot ceea ce e mai bunin cultura i tiina universal nu nseamn preluarea necritic a tot ceea ce se produce

peste hotare; dimpotriv, aceasta cere o atitudine critic, distingerea a ceea ce e just,jolositor poporului nostru, construciei socialiste, de ceea ce trebuie respins ca necorespun-ztor societii noastreu


35/100

iale cu fizionomia noasitr proprie. Nu avem nevoie de pastie, ie c ele copiaz modae acum 3040 de ani, fie c se inspir din experimente recente".

Partidul i statul nostru au stimulat, au sprijinit i vor sprijini n continuare, cuea mai mare hotrre, inovaia, cutarea creatoare. Vom duce o lupt necrutoarempotriva platitudinii, a simplismului, mpotriva a tot ce este nvechit, prfuit n art.

Nu este vorba de-a tolera experimentele" aa cum s-a afirmat n discuii le snt necesare, cum este necesar cutarea continu a noi mijloace de expresie. Dar,rebuie s apar limpede legtura dintre cutarea, munca experimental i elul finall artei angajate. Nici un fel de cercetare, exerciiu, dezlnuire a fanteziei nu sntimitate atta vreme ct ele se pstreaz n interiorul laboratorului teatrului , pn labinerea unei formule cristalizate care s fie prezentat publicului. Iar n cadrul acestei

munci de cercetare, nu avem a ne teme de exagerri i ieiri din sfexa argumentului artis tic.Pavz mpotriva acestora este i binecunoscutul sim ai msurii, echilibrul,

rsturi specifice poporului nostru, care se manifest n chip incontestabil n celelalteomenii ale vieii economice, sociale i care trebuie s nu lipseasc nici din viaa artistic.imul echilibrului, al msurii nu este echivalent cu stagnarea, cu respingerea progre-ului. Dimpotriv".

Apreeiind importana diferitelor opinii i puncte de vedere exprimate n jurulnovaiei i al experimentului, concluziile au subliniat c valabilitatea inovaiei e n directaport cu scopul urmrit i c ea este dintru nceput destinat eecului dac e vzut ca

n scop n sine, de dragul de-a inova" ; eficiena inovaiei se demonstreaza n msura ncare ea relev convingtor i accesibil coninutul de idei. mesajul operei respective.Aceasta nu exclude eecul, cderile".

Fr contiina posibilitii unor eecuri, n art e greu s porneti la drum ac te sperii de lupi, nu te duci n pdure" esenial definindu-se ns cutarea ncopul detectrii n profunzime a ideilor operei artistice.

Rolul important al criticii dramatice factor stabilizator, de echiiibru" nfervescena manifestrilor creatoare a fost relevat n ultima parte a concluziilor. S-apreciat aportul criticilor n aceast dezbatere, din confruntarea lor de opinii rezultnd

dragostea fa de ceea ce e nou i semnificativ n teatrul nostru, grija fa de germenelecresterii calitative i afirmrii pe plan naional i internaional.

Vicepreedintele C.S.C.A. a spus, adresndu-se criticilor :Dac vrei s ncurajai inovaia, noul, \dac vrei s netezii drumul noului,rebuie s-l sprijinii prin judecarea tiinific, competent a fenomenuiui.

Critica dramatic trebuie s contribuie efectiv ia orientarea pubiicuiui, la ni-urarea confuziilor i striior de derut provocate de anumite ncercri i eventuale eecuri, explice lucrurile, s arate ceea ce este aib i ceea ce este negru".

Concluziiie au fcut apel la obiectivitatea criticii, la efortul unor analize construc-ve, menite s clarifice i s orienteze deopotriv pe creatorii spectacolului i pe spec-

atori, recomandnd o mai mare pruden n emiterea judecilor categorice, exclusiviste.Solicitnd un efort sporit din partea redaciilor revistelor de specialitate, Vasile Dinu i-axprimat dorina ca dezbaterile care au ncununat decada s fie continuate cu pasiune

i competen n coloanele presei i n cadrul A.T.M. for profesional al oamenilor dert, care are menirea s duc o activitate mai vie, mai susinut, mai funcional, smijloccasc schimburile de experien i s difuzeze informaia documentar indispensabilmuncii n teatre".

Vasile Dinu a schiat perspectivele viitoarei stagiuni, n care responsabilitateapentru realizarea actului teatral revine n ntregime conducerii teatrelor.

n momentul de fa, dispare i va trebui s dispar cu foarte mare rapiditate,ddceaia care mai face muit ru muncii noastre. tntrcaga rspundere pentru orientareadeoiogica i creterea eficienei educative, pentru nivelul artistic al spectacolelor i meni-

nerea lui, pentru poiitica de cadre si pentru perfecionarea acestor cadre, revine condu-erii teatruiui. Aceasta presupune ridicarea substaniai a caiificrii i competenei conduce-

rilor teatrelor din ntreaga ar, ca i a lucrtorilor din comiteteie de cidtur si art,mbunttirea activitii Consiliului Teatrclor, tnturor verigilor aparatuliti de ndrumarei control.

Marile sarcini ce stau n faa miscrii noastre teatrale impun ca factor principaia viitoareior realizri, ca premis a urmtorului bilan pe care l dorim strlucit compctcna, atitoritatca, bazat pe taicnt i culttir".

n ncheiere, Vasile Dinu a felicitat n numele C.S.C.A. pe participanii la Decadaeatrelor dramatice i le a urat noi i strlucite succese n dezvoltarea unei arte de nalt


36/100

PiErjji

m

UlJREALIZARI

SIPROIECTE,CRITERII

SIEXIGENTE*

p rivit n cifre, realizarea repertoriului n stagiunea 196465 poate fi consideratatisfctoare, n ce priveste dramaturgia original contemporan i clasic, ceea ceovedete c pramovarea creaiei naionale constituie un principiu activ n orientareaeatrelor noastre. Din cele 249 de premiere realizate n stagiune, 123 au fost cu pieseomneti, indicnd uin progres evident fa de celelalte stagiuni, cnd ponderea drama-urgiei naionale n repertoriu se exprima printr-un procent aproximativ de o treime.

Numrul pieselor noi, originale, prezentate anul acesta n premier absolut, e mbucu-tor. Teatrele, att cele din Capital ct i, mai ales, cele din regiuni, au manifestat spirit

de iniiativ i zel ludabil n stimularea creaiei, promovnd curajos autori noi, careu aprut acum pentru prima oar pe afie : Ecaterina Oproiu, Goman ova, Constantin

Pastor, V. Munteanu, Deak Tamas, Vasile Rebreanu i Mircea Zaciu, Eugenia Busuio-eanu iat cteva din numele noi ce au debutat n stagiune, alturi de cele, consa-rate mai de mult sau imai de curnd, ale unor autori ca : Hor ia Lovinescu, Aurel

Baranga, Lucia Demetrius, Paul Everac, Al. Mirodan, Dorel Dorian, Al. Voitin, I.Hristea etc.

Unele scrieri ale debutanilor au reale caliti i conin promisiuni certe curivire la dezvoltarea aptitudinilor lor creatoare. Viitorul ns, singur, va verifica acesteromisiuni, consacrnd valorile reale durabile i dnd uitrii efemeridele.

Alturi de piesele noi, repertoriul original, jucat n aceast stagiune, menine ionfirm valoarea unor opere consacrate n stagiunile trecute, readucnd pe afie piese

de prestigiu ale dramaturgiei noastre, ca Blcescu de Camil Petrescu, Passacaglia deTitus Popovici, Surorile Boga de Horia Lovinescu, Horia de Mihail Davidoglu, Treigeneraii de Lucia Demetrius.

n privina valorii de coninut a cifrelor, situaia repertoriului original reprezentatn aceast stagiune se anat mai puin mbucurtoare. Nendoios, n abordarea unor

eme i probleme de actualitate exist realizri. Preocuparea pentru actualitatea vieii

* Expunere fcut de Nicolae Munteanu, secretarul Consiliului Teatrelor, la plenara lrgit

revista teatrul, nr. 8, anul x, august 1965

Documents