revista teatrul, nr. 7, anul x, iulie 1965

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 7, anul X, iulie 1965

1/116

www.cimec.ro


2/116

teatrulNr. 7 (anul X) iulie 1965

Revist lunar editat deComitetul de Stat pentru Culturfi Art }i de Uniunea Scriitorilor

din R. P. R.

REDACIA l ADMINISTRAIAStr. Corutantln Mllle nr. S-7-9-Baenreti

Telefon 14.53.58Abonamentele ae lae prln faetorli pestali

l ofleiile poUlr lin Intreaga fari

SU M Ali TELEGRAMA ADRESAT COMITETULUI

CENTRAL AL PARTIDULUI MUN-CITORESC ROMAN DE CTRE OA-MENII DE TEATRU DIN R.P.R. . .

LA NLTIMEA NOII ETAPE . . . .

NTMPININD CEL DE-AL IV-lea CON-GRES AL PARTIDULUI MUNCITO-RESC ROMN

Semneaz: Costache Antoniu, Niki Atana-siu, tefan Ciobotrau, Anna Dukasz,Irina Rchieanu-irianu

STAGIUNEAvzut de:Dina Cocea, Octavian Cotcscu, DavidEsrig, Gyorgy Harag, Adriana Leonescu,Horia Lovinescu, Valentin Silvestru, CrinTeodorescu

DIN SPECTACOLELE DECADEIOthello" (Craiova) ; Rzbunarea suflcu-rului" (Timioara) ; Nu snt Turnul Eif-fel" (Piatra Neam) ; Zoo sau asasinulfilantrop" (Ploieti) ; Plria florentin"(Muncitoresc C.F.R.) ; tafeta nevzut"(Tg. Mure)Semneaz: Clin Climan, V. Mndra,B. T. Rpeanu, Ion Cazaban, Dumitru So-lomon

B. ElvinCOMEDIA" BUCURETEANA LA TEA-

TRUL NAIUNILORlleana PopoviciLA APARIIA VOLUMULUI TEATRUfc

de AL. MIRODAN 'Sergiu FrcanVRAJA CREAIEI Mircea AlexandrescuTHfiTRE DE FRANCE LA BUCURETIPE SCENELE BUCURETENE

Amphitryon 38"dejean Giraudoux (Tea-trul Barbu Delavrancea") ; Nimic nu sepierde, dragul meu" de I. Hristea (TeatrulLucia Sturdza Bulandra"); Spectacol Prcvert (Teatrul Mic) ; Iubesc pe al 7-lca"dc Coman ova (Teatrul Barbu Delavran-cea") ,

Semneaz: Toma Pavel, Mihai Florea, NinaCassian

PRIN TEATRELE DIN AR . . . .Scmncaz :Ana Maria Narti, Valcria Ducca


3/116

COMITETULUI CENTRAL

PARTIDULUMUNCITORESC ROM

TOVARAULUI PRIM-SECRENICOLAE CEAUESCU

Oamenii de teatru din Republica Popular Romn, dramatregizori, actori, scenografi, directori de colective teatrale i criticteatru, adunati n consftuirea consacrat analizei muncii lor, aa decurge din concluziile Decadei teatrelor dramatice din RepuPopular Romn i din nvdmintele ultimei stagiuni, constat csentiment de ndrituit mndrie patriotic i cetteneasc, progr

realizate de arta teatral din\ara noastr, sub njeleapta conducera partidului.Conditiile deosebite, materiale i morale, create oamenilor de

tru de regimul nostru de democrajie popular, nelepciunea cu ne ndrumeaz partidul au dat roade n toate sectoarele activnoastre, iar succesele nregistrate, att n tar ct i dincolo de hosnt o chezie c, unindu-ne fortele, vom cunoate pe viitor rezutot mai valoroase pe drumul unei arte teatrale oglindind munca, i nzuinele cele mai fierbinti ale poporului nostru, angajat n moper de desvrire a constructiei socialiste n patria noastr.

n aceste zile n care, pe ntreg cuprinsultrii, oamenii muncidezbat i aprofundeaz proiectele de Directive ale CongresuluIV-lea al Partidului Muncitoresc Romn i n preajma acestui ment de nsemntate storic n viata partidului i a poporului nne lum angajamentul s nu ne precupejim eforturile ca s ridicm ntenit nivelul artei teatrale romneti i s-i dm strlucirea demnmarile prefaceri revolutionare pe care le trim, de epoca mreaRomniei socialiste.

Triasc Comitetul Central al Partidului Muncitoresc Romn

Oamenii de teatrudin RepublicaPopular Romn


4/116

LANALTIMEANOIIETAPE

0 pagin grandioas din istoria poporului nostru a fost scris. Din acest anul celui de-al IV-lea Congres al Partidului" Romnia i-a cucerit pe deplin buria i mndria de-a fi nvestit cu numele de ar socialist. n pragul CongresuW-lea al partidului, care urmeaz s consfineasc acest stadiu nalt la care omuncii din uzine, antiere, ogoare, biblioteci au ridicat construcia socialist,

poporul mbin entuziasmul su cu o responsabil meditaie, adncind i comentncomplexe i multilaterale, enciclopedice cum s-a spus coninute n Proiectul Statutului Partidului Comunist Romn si n programul perspectivelor de mine, n Dcu privire la dezvoltarea economiei naionale n anii urmatori. Aceste live nu au lsat dcoparte nici una din ramurile activitii creatoare ale omulu ara noastr. Bogatul bilan al dezvoltrii economice, tiinifice, tehnice, cult

pin acum, analizat n amnuntele sale specifice, vorbeste nu numai despre oconcret, obiectiv, edificat cu strlucire de popor sub conducerea partidului. El risete, cu elocven, i bogata experien de via acumulat de clre fiecare pa muncitor, ran, crturar integrat i devotat multdiversidui proces al desvbazelor noastre material-economice. lmaginea global a midtiplelor aspecte sub se nfieaz azi rezultatul luptelor, eforturilor i victoriilor legate de construcialismului, i pe care Directivele le rcflect n cifre lapidare, este, n acelai timp, stimuatoare i mobilizatoare clre noile trepte ale nfloririi Ramniei socialiste.

Caracteristic programului acestei nfloriri este ponderea realist a cercetrii, it de calculul si prognoza tiinific precise; este mai presus de toate cunoaterean esen i ncrederea n fuuritorul istoriei noastre de ieri i de azi, n omul mu

puterile lui de munc; este analiza condiiilor i problemelor lui de via, asoluii snt implicate n nsi dinamica transformrii generale a societii noastre Drumul triumfidui socialismului n ara noastr a fost trasat n principiile

strbtut pas cu pas sub cluzirea statornic i neleapt a partidului, inndu-se tut seama de ceea ce estc specific, propriu, pmntului si trecutului nostru ca pnaiunc. Marile tradiii de lupt i energie revoluionar ale poporului nostru acontinuate, canalizate si mbogite cu consccven de concepia marxist-leninist, criteriul tuturor marilor fapte de construcie i de transformare material i spde care ne bucurm i ne mndrim azi. i nu putem gndi toat aceast devenire

2 www.cimec.ro


5/116

a viefii noastre sociale, fr a avea n fa prezena pilduitoare, ampl i viguazi dominant, a comunistului. Al crui chip moral i spiritual da prestigiu i for zentativa societii noastre, a crui aciune convinge, insufl entuziasm i energielizeaz i ridic n chip exemplar conduita ceteneasc i etic a maselor.

n interesul general, fierbinte, caracteristic acestor zile de largi i vii dezstirnite de documentele Congresului al IV-lea al partidului, omul de art i m firesc participarea sa plenar. El nu se poate opri studiindu-le numai la obiectivele proprii domeniului su profesional de activitate. Prin nsei rostul i chemarea ssimte solicitat i i confund preocuprile cu toate multilateralele aspecte ale reade azi i ale celor proiectate spre mine. Tovarul Nicolae Ceauescu arta, la rina organizaiei de partid a orasului Bucuresti, c prevederile Directivelor, dei sendeosebi la dezvoltarea economiei, reprezint de apt un program de dezvoltare lateral a ntregii noastre societi". Pe de alt parle, primul secretar al ComiCentral al partidului a subliniat, adresndu-se cu acelai prilej creatorilor de artdincolo de forma de prezentare, expresia artistic n diverse stiluri" a creaiilor aimportant esteconinutul operei de art.Or, problema dezvoltrii multilaterale a persnalitii umane i a societii este coninutul, obiectivul principal al creaiei oricrudemn de acest nume.

n aceast lumin, realitile i perspectivele Hunedoarei, ale CombinatuluiGalai, alc Hidrocentralei de pe Arge sau de la Porile de Fier problemele conti-nurii neabtute a industrializrii socialiste a rii nu snt numai ale muncitorului, cianului, inginerului: snt i ale omului de art. Ale lui snt i problemele ntehnico-materiale, consolidrii i extinderii rezultatelor pozitive obinute n dezindustriei i produciei agriculturii socialiste. Deopotriv cu tehnicienii, el e interembuntirea calitii produselor, de nzestrarea economiei noastre cu instalaii la tehnicii moderne i mai ales de dezvoltarca nvmntului i ridicarea nivelului gatire profesional a muncitorilor i cadrelor tehnice, de creterea n continuare a strii materiale i culturale a populaiei.

Omul de art a avut, n aceste zile din preajma Congresului, nenumrate juri de a reflecta asupra locului i rostului su n actualul peisaj general de efervescen creatoare, ntlnirile cu conductorii partidului, documentele partidu fost n aceast privin un ndreptar de esenial importan. De asemenea, bogcere n revist a celor mai reprezentative spectacole din aceast stagiune, n cadruldei teatrelor dramatice, cu care a cuhninat acest an teatrai, a nlesnil oamenilor de un examen temeinic al stadiului creafiei lor i o privire n perspectiva viitoarelorctre care snt chemate puterile lor, pentru a fi la nlimea i pentru a contribui la stimularea impetuoasei dezvoltri de mine a economiei i culturii rii noastre

nchinat cinstirii Congresidui alW-lea al partidului, Decada teatrelor dramatidin acest an a fost cu att mai edificatoare cu ct valorile artistice relevate a fructul nu al unei organizri festive, ci rezultanta organic a unor eforturi i c zi cu zi, desfurate de-a lungul ntregii stagiuni i pe ntreaga reea teatral Ea s-a artat cu att mai convingtoare cu ct desfurarea ei a avut caracterulntlniri de lucru, al unui schimb de expericn, al unei confruntri de rezultate, naliti, stiluri i convingeri artistice.

Mai mult de o jumtate din cele 39 de teatre dramatice rspndite pe harau trimis spre confruntare i dezbaterc cte un fapt de art din multitudinea inscrise pe afiul fiecruia dintre ele n aceast stagiune. Dar bilanul Decadei n fi gndit si cntrit fr a se ine seama i de turneele (tradiionale nchiderii giune) a cror prezen n Capital a prccedat i a coincis chiar cu zilcle Decade

fiind, unghud de analiz nu numai c s-a lrgit considerabil, dar a nlesnit si drirea existenei unei cflorescene creatoarc n colectivele din ar, pe care specselectate pentru Decad nu ar fi relevat-o ndeajuns; cu att mai mult cu ct s-a efectuat adesea cu dificultate fa de cvantaiul de montri oferite, ori dup artistice nu totdeauna ferme i consecvcntc. (Am regrctat dc aceea c, de pild, ditatele artistice ale teatrclor din Sibiu i Braov nu ni s-au prezentat celc ce ni seadevrat reprezentative,Cymbclinei, respectiv,Vlaicu Vod.)

lzbitoare, naintca oricror aprecieri de amnunt i de valoare, au aprut mtatca vdit cu care sc infieaz azi arta tcatrului nostru, varietatca i creterea tiv a forelor care o shijcsc, oricntarca culturii tcatrale pe fgaul gtidirii u


6/116

socialiste. Aceste coordonate unesc o mare diversitate de metode i expresii care au dat via scenic unei arii dramaturgice nespus de vaste: de la Shak Moliere i Ibsen la Miller si Osborne; de la Brecht si Steinbeck la Labiche, V Diirrenmatt, pentru a cita valorile universale clasice i contemporane reprezentdin dramaturgia noastr, de la Davila, Uictor Ion Popa si Camil Petrescu la Horianescu, A. Baranga, Al. Mirodan, Paul Everac, Dorel Dorian, crora li se adaug Ecaterinei Oproiu.

n cumpna selectrilor nu au stat ns att textele dramatice ca atare, ct cactului scenic, gndirea artistic, nivelul culturii profesionale. Din acest punct deam asistat la dou fenomene proprii ultimilor ani, si ndeosebi semnificative aceast stagiune. Inti, stadiul nalt atins alturi de cele mai bune teatre din Capital deunele teatre din regiuni, cu deosebire cele naionale (lai, Cluj, Craiova); stabilitconsecvena ntr-o disciplin programatic i profesional a unor colective mai reputate (Timioara, Cluj maghiar); autoritatea ansamblurilor alctuite din ptinere (Piatra-Neam, Satu Mare, Tg. Mure secia romn).

Decalajul existent pn mai ieri ntre nivelul realizrilor din provincie iCapital este n sensibil scdere. Spectacole caMoartea unui artist,pe scena Teatrului

Maghiar din Cluj, sauConstructorul Solness(regia Vlad Mugur) de la Naionalul c jcan stau vdit alturi de orice bun spectacol bucuretean;Othello, montat de ClinFlorian la Craiova, realizrile colectivelor tinere cuNu snt Turnul Eiffel(regia lonCojar) la Piatra-Neam, Privete napoi cu mnie(regia Kovcs Ferencz) la Satu Masau Vedere de pe pod(regia G. Harag) la Tg. Mure se nscriu si ele, pe plan repcan, printre cele mai prestigioase ale anului. Firete, regiunea ne-a oferit i exem persisten a provincialismului n teatru(Gitadela sfrmat,regia Marietta Sadova lPetroani); dar reziduuri provincialiste" pot fi ntlnite i n Capitala. Fenomenelevare generala a artei teatrale, mbinat cu exigena crescnd fa de programul i profesia interpretativ, apare ns indiscutabil ca o realitate caracteristic mlui actual.

In al doilearnd, efortul ieirii din rutin, spiritul inovator.Teatrele noastre s-au prezentat la nivelul semnalat, ntr-o diversitate de modaliti scenice, expresii Nu ne referim numai la faptul c unele ansambluri s-au constituit n celule distincte, att pe planul repertoriului ct si pe cel al viziunilor scenice (Teatrul dedie, Teatrul Mic, Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", Teatrul C. I. Nottara"). Ime c mai pretutindeni pulseaz ambiia mprosptrii gndirii i faptului de art, de mbogire a culturii teatrale, de cucerire a unei personaliti stilistice revelatotoate derivate din nzuina de a preciza sensuri, de a sublinia i valorifica mesa da eficien social actului artistic. Ne-am departat mult de uniformitatea con i viziunilor regizorale i scenografice, de modul corect, pasiv, adesea simplist zalor, n care alt dat se valorificau", tesindu-se, textele dramatice. Snt de aceast ordine de idei, mai cu seam spectacolele pe scrieri prestigioase, dar n timp contradictorii, i de aceea dificile n surprinderea i sublinierea sensurilor lmult sau mai puin clar umaniste:Vrjitoarele din Salem(regia Dinu Negreanu) iVari fum (regia Crin Teodorescu), ambele pe scena Teatrului Naional din lai;Fizicienii(regia C. Anatol), la Teatrul din Timioara;Vedere de pe pod(regia G. Harag), la secia romn din Tg. Mure.

Relaia scen-oper scris are azi, cum se cuvine, un caracter dialectic, dde poziia socialist-civic a artistului. Firete, nu putem trece cu vederea c, n relaie, un loc nsemnat l ocup talentul, cultura talentului i curajul talentului. rmas n amintire multe spectacole.Orict ar prea de ciudat(regia Radu PenciulescuTeatrul Mic) s-a relevat prin calitatea osmozei dinlre premisele textului i realitatebinte a umanitii scenice; liniile montrii s-au adncit vizibil fa de premier, sionndu-se. Plria florentin(regia Lucian Giurchescu, Teatrul MuncitorescC.F.R.) a

vluit prin trepidaia ameitoare a situaiilor de vodcvil, riguros caculat, i care foar surprinztor, luminnd in aqua forte siluete i caractere.Oameni i oareci(regia Al. Fini, Teatrul Naional I. L. Caragiale") se pstreaz ca un document de ma zie tragic al unei lumi frustrate de propria sa umanitate. Demonstraia regizorgrafic n spectacolulNu snt Turnul Eiffel(Ion Cojar i Adriana Leonescu) d o stlucire concret i particular secvenelor din care e construit piesa Ecaterinei Accentele ponderate, dar nerefuzate umorului, pe care Emil Mandric le-a folosit zarea scenic a pledoariei lui Vercors(Zoo, Teatrul din Ploiesti) vorbesc i ele despsondarea teatral a zonelor de idei ntr-un text prin structura lui oarecum rescenei.


7/116

Nu am cutat n exemplele de mai sus o aezare ierarhic i o inventarier plct a spectacolelor din Decad. Despre unele am scris cu prilejul premierelor,oltora ne oprim n paginile ce urmeaz, iar ultimele spectacole ale Decadei vorobiectul unor cronici viitoare(Vlaicu Vod Teatrul Naional I. L. Caragiale",Fizi-cienii Teatrul de Comedie). Experimentele, cercetrile i descoperirile, adesea rev \n toate compartimentele imaginii scenice, s-au impus cu precadere n aceast sta firete, n Decad, marcnd originaiitatea i ndrzneala divers a spectacolului mente ce o definesc.

Mai toate spectacolele vzute, indiferent de msura n care au fost calitat perite, au relevat cte ceva preios, vrednic de reinut, vrednic de fructificat. construcii regizorale interesante am ntlnit, de pild, n spectacolul lui G. Jora,SurorileBoga, la Galai (desi aici contribuia actoriceasc e doar corect, cu excepia comserioase a tnrului absolvent Petre Gheorghiu n rolul lui Pavel Golea); pregna fost omogenitatea stilistic, nchegat de George Teodorescu n spectacolulFrank alV-lea pe scena T.E.S., ca i fora cu care s-a reusit caracterizarea personajelor tafeteinevzutepe scena Teatrului din Tg. Mure secia maghiar (regia Frks Istvn), la cele centrale pn la cele episodice i chiar de figuraie. S-a impus profunzimcare Crin Teodorescu a tiut s tlmceasc i s lumineze publicului atmosfera si zonele tulburi ale piesei lui Tennessee Williams,Var i fum.Toate acestea se aaaugcelorlalte succese ale stagiunii, ca nite convingtori i semnificativi germeni de ioas mplinire a regiei noastre. De altfel, stagiunea i corolarul ei Decada au fost o deplin i elocvent conjugare a tuturor forelor noastre regizorale valoroase.

* * *

ln sfera scenografiei care de mult vreme a atras unanimitatea aprecierii ticii si a publicului, ca un factor dominant n edificarea imaginii scenice ne simimobligai s subliniem, i cu acest prilej, aportul ctorva creatori: Liviu Ciulei i vcanu, cu decorul de complexe sensuri i trimiteri dinOpera de trei parale;Paul Bortnovschi, cu arhitectura lui plin de poezie, mbinat cu nelegerea concret bilului local" i cu surprinderea plastic a substanei intime social-psihologice diVari fum ;supleea i elegana aplicate de Mihai Tofan asupra unei largi diversitambiane si medii scenice, n msur s dea fluiditate i unitate cursiv tragedieiOthello.0 not aparte, pentru ceea ce este un fermector aliaj de spiritual, mobilitate, ironie, se cuvine acordat Sandei Muatescu pentru scenografia laPlria florentin0 pomenim din nou pe Adriana Leonescu dincolo de unitatea i ingeniozitatea foriei realizate mpreun cu regizorul spectacoluluiNu snt Turnul Eiffel pentru ceea ceeste personal, propriu ei: caracterul lapidar i tineresc al metaforei. Lista ar pumult prelungit. Ea ne-ar furniza date concrete si multiple, argumente hotrtoarvind diversitatea stilistic n stadiul actual de cuitur al scenografiei nuastre.

* * *

Vastitatea si fora colectivelor noastre actoriceti nu pot fi cuprinse, nici pentru Decada la care am asistat, necum pentru stagiune, n cadrul articolului

Am recunoscut din nou puternica unitate ce s-a legat ntre generaii: Gh. Calboreanu, alturi de Ilinca Tomoroveanu; nestorul scenei naionale ct. Braborescu, alturi de Melania Ursu ; profesorul unor nenumrate generaii deKovcs Gyorgy, alturi de absolventa unei ultime promoii, Nagy Reka... Ne-am nou seama de organicitatea mbogirii marii noastre tradiii realiste cu fermenii pei ai exigenelor contemporane, de sntoasa trecere a tradiiei n inovaie. acestui ax fundamental al teatrului nostru se rolete o ntreag constelaie de peti i talente, consacrate sau n devenire. Diversitatea lor de expresie este att dnct ne vine greu s o catalogm. ntr-adevr, nu vom spune deajuns reinnd nabsolut ntmpltoare: jovialitatea popular a lui Gh. Leahu(Rzbunarea sufleurului)

profunzimea discret a jocului Annei Duksz(Vedere de pe pod) ;sensibilitatea matura Silviei Popovici, alturi de vigoarea lui Septimiu Sever (Gonstructorul Solness) ;lucidi-tatea ptruns de for emoional a lui lon Marinescu, n contrapunct cu patosul al lui George Constantin(Orict ar prea de ciudat) ;fora compoziional a Gildei Manescu (Fizicienii),a lui Florin Piersic(Oameni i oareci),a lui lon Pavlescu(Othello) ;umorul suculent i foarte personal al lui Toma Caragiu, sau cel aspru, cu inciziirane, al lui Gh. Mrutz (ambii nOpera de trei paralesi n Zoo) ; tripleta" Csiky ndrs, Elekes Emma, Boer Ferencz(Privete napoi cu mnie),exprtmnd confluent, ptrei trepte diferite, adncire psihologic, nelegerea relaiilor umane complicate, findiyidualizare; aplombul cu care Tamara Buciuceanu, Cornel Vulpe sau Gh. Bns-i priveasc cu ironie personajele si s le deseneze n arj, fr a le dobor


8/116

catur (Plria florcntin) ;prezena scenic a lui Virgil Ogsanu i a Eugeniei Drmirescu (Nu snt Turnul Eiffel)sau cea a Elcnci Bartok (Vrjitoarele din Salemsi Vari fum* ne-au impus dou personaliti cristalizate dintre elementce cele mai ntlnite 'n aceast stagiune. semenea multe talentate elementc tinere, demonstrndde mari perspective, au punctat cu prospeime mai toate spectacolele Decadei.

* * *

Pe toate planurile eforturilor, aciunilor creatoare i rezultatelor artistice, Da fost o puternic demonstraie a marelui rezervor de talente din care teatrul roi trage necontenita lui sev i cu care i justific prestigiul ctigat pe plan m

Aceast demonstraie nu poate ascunde ns si unele neajunsuri, goluri, neba chiar eecuri. Semnalm cteva:

Paralel cu creterea sau mcar pstrarea la nivelul iniial, ridicat, al udintre montrile stagiunii favorabil apreciate am asistat la degradari nejustificatale altora. Printre acestea, nu fr mirare, am descoperit Opera de trei parale(TeatrulLucia Sturdza Bulandra").

Texte care au intrat definitiv n tezaurul literaturii noastre naionale au pe sccn simplificate sau srcite, tocmai prin reminiscenele unui joc i uneveluste, artificial patetice, ca, de pild,Blcescu,pe scena Naionahdui din lai, n ciu

unor evidente intenii de a corespunde receptivitii i culturii publicului de azi. In general, la o analiz profesional de amnunt, se constat, chiar i n colele pe bun dreptate apreciate ca valoroase, inconsecvene, scpri, momente ssonaje superficial tratate. De asemenea, n climatul sntos dc lucru al teatrelor abundent populate cu talente, se ntlnesc adesea atitudini vedetiste, ncurajate dcolectivele respective. Un singur exemplu:eful sectorului suflete(Teatrul din Sibiu),spectacol n care a fost lsat s se manifeste anarhic i necontrolat impetuosul tatnrului si, pe drept, ndrgitului actor Sebastian Papaiani.

Un domeniu de primordial importan neglijat aproape n toat ara: diciunea i inuta scenic. Este o realitate, asupra creia, n viitor, trebuie s se apltoat atenia i rspunderea factorii conductori ai creaiei teatrale.

* * * Decada teatrelor dramatice a fost urmat de o vie, larg fi fructuoas de

analitic i critic. Discuiile purtate, ntr-o atmosfer de sincer i, de aceea, un firesc polemic confruntare de opinii i poziii, au pornit din consensul unanim lui indice valoric la care a ajuns teatrul romnesc de azi i au fost marcate de buia unui mare numr de critici, dramaturgi, regizori, scenografi, actori si directteatru. Vom da locul cuvenit, pe larg, n numrul viitor, interveniilor respective, si concluziilor ce s-au putut reine din urmrirea acestei competiii de final de care a fost Decada.

* * *Sub semnul maturitii i al responsabilitii, cu bucuria succeselor dobnd

mrturii ale capacitii de a sluji eficient politica i chemrile partidului, oamenii deteatru vin n ntmpinarea celui de-al IV-lea Congres hotrfi s ridice nivelul ala nlimea noii etape de dezvoltare a Romniei socialiste.

teatrul"www.cimec.ro


9/116

NTMPINlNDCEL DE-ALIV-lea CONGREALPARTIDOLDIMUNCITORESC

A R T I T I I R S P U N D : P R E Z E N T!

Citesc i recitesc proiectul de Directive. n anul celui de al IV-lea Cal Partidului, Romnia nffieaz tabloul unei fr i n plin avnt..." i mai deToate regiunile i raioanele rii cunosc o viaf social-economic intens, rete cultura nou, socialist, crete an de an bunstarea oamenilor muncii dorae i sate".

Descifrez n fiecare cuvnt un colt al viitorului, n fiecare rnd simt tinou a patriei. Fiecare capitol al proiectului de Directive e strns legat de noastr artistic. ntre fiecare sector de activitate al oamenilor muncii iscenei exist legturi nemijlocite, teatrul trebuind s fie la nltimea rosturilocontemporane, inspirndu-se din uriaele teme pe care i le ofer cotidian mpDirectivelor, avnd drept spectatori i totodat ca eroi principali pe acei mplinesc aceste Directive.

i nu se poate s nu fii emotionat privind pe hart. Satul copilriei din regiunea lai era nfundat n bezn, i la propriu i la figurat. Primele electrice le-am vzut n sala Teatrului Nafional. De atunci am rmas cu imunit a scenei cu lumina. Regsesc dup 55 de ani aceast imagine ca o ndrire a oamenilor de art, de cultur...

Am participat la ntlnirea conductorilor de partid i de stat cu oamecultur, am ascultat cu atentie cuvntarea tovarului Nicolae Ceauescu la crinfa organizafiei de partid a oraului Bucureti.

n anii viitori va ncepe construcfia Teatrului Nafional. Prima scen va avea o cas corespunztoare. Visul marilor naintai, slujitori ai Thaliei, mplini.Flacra aprins din scnteiele unor inimi generoase n-a ars n zadar


10/116


11/116

Receptivitatea la afirmarea omului contemporan, la freamtul nlftyiefii contribuie din plin la rezolvrile originale pe care actorul trebuie imprime creatiei sale. Arta interpretativ cere inspirafie, fantezie. Izvorul derafie i de plsmuire nu poate porni dect de la adnca ancorare pe terenul i atotcuprinztor al patriei noastre. S cutm s valorificm ca adevrat de inspirafie i de fantezie tot ceea ce constituie experienfa istoric dobnditvitejia i ntelepciunea naintailor notri nsetafi de lupta pentru furirea tfii sociale.

Cunoaterea aprofundat a tot ceea ce frmnt astzi ntreaga lume rezint un el indispensabil tuturor slujitorilor artei. Creatorul interpret va s cunoasc experienfele creafiei artistice universale, cile novatoare ale teacon temporan. Veghind la nt rirea unor crite rii tiinf ifice de selecfie, a nseamn c trebuie s lupte mpotriva rutinei, a dogmatismului i absolut mpotriva a ceea ce e vremelnic i efemer n creafie.

Acordnd prefuire operelor de autentic valoare i experienfelor arverificate va contribui la cultivarea gustului estetic, la formarea idealului artistic naintat. Congresul al_ IV-lea al Partidului Muncitoresc Romn ne nsfete pentru realizarea de noi succese n domeniul artei. Desvrirea constrsocialiste deschide perspective minunate culturii artistice puse n slujba popnostru talentat, care cunoate din ce n ce mai mult setea de frumos. In fata fesiunii noastre se pun sarcini de amploare menite s justifice ncrederea de se bucur, din par tea par tidulu i i poporulu i, oameni i de ar t. n aceast ltrebuie privit i activitatea A.T.M.-ului, planurile de perspectiv, sarcinne revin.

Astfel, n fafa acestei organizafii profesionale stau sarcini majore n ce privete ridicarea nivelului de gndire i creafe n domeniul artei teatrale.

Ne-am propus actiuni concrete pentru ridicarea nivelului profesional alrilor ac tori , pentru desvrirea miestriei lor odat cu educarea polit ic -cursuri, cercuri de specialitate, dezbateri pe teme ale teatrului clasic i modiscutarea cu precdere a realismului n arta contemporan, a cerinfelor i tefelor n teatru, a limbajului modern al creatorului, a legturii dintre mijloac

expresie i mesaj.Dorim ca asociafia noastr s reprezinte o coal, un for n care s se bat probleme ardente ce-i anim pe artiti. Un factor important n munca n

l reprezint Centrul de documentare - a crui dezvoltare pe viitor va d mbogfirea cunotinfelor de cultur general i de specialitate, popularizodat realizrile noastre artistice peste hotare, organiznd schimburi culturaasociafiile similare din frile socialiste.

Pentru a contribui la progresul artei noastre teatrale ne vom concretiza mprin conferinfe pe cicluri, prin dezbateri, simpozioane, colocvii i seminarintl-niri pe grupe de specialitate, consultafii cu spectatorii, discufii publice pe munor spectacole, colaborare cu secfia de dramaturgie a Uniunii Scriitorilor,

zi fi i de scenograf ie - decor i costume. de crfi de specialitate, dup cum crdem c va trebui s nfiinfdm n far filiale i cercuri ale asociafiei.Ne vom strdui s aducem acest sporit aport, cantitativ i calitativ, p

a sluji prin arta noastr contemporan omul, bucuria poporului nostru care struiete socialismul i comunismul.

Nilci Atanasiu arlist al poporului,

tecretar general al A. T. M.

P U L S N D C U V R E M E A N O A S T R

Parc niciodat mai mult ca azi nu mi-au fost ma vii cuvintele lui Alecu RFrumoas eti, ara mea..."

Ce nsemnau ele n preajma efervescenfelor lui '48" ? O viziune n popul ar ? O incantafi e romantic ? O doin de alean afrii, pentru ce nu era,


12/116

dar pentru ce putea deveni acest colf binecuvntat al naturii, att de ncercvicisitudini istorice ? Cert este c n urma revoluiei clasei muncitoare, mirafrumusete, proiectat de Russo, se concretizeaz azi n realitate vie. Frumoaseti,ara mea" este imnul modern pe care clasa muncitoare l nalt ca o orgtonuri multiple i variate, org a bucuriei de viaf i a entuziasmului.

Aceast dezvoltare armonioas afrii, n toate direcfiile i perspectivele a fost posibil numai datorit puterii clarvztoare a Partidului Muncitoresc Cntecul uria trece prin noi tofi i ne nsumeaz n el. Proiectul de DirecCongresului al IV-lea al Partidului Muncitoresc Romn exprim de fapt idnoastre profunde, materializate treptat pn ia mplinirea armonioas a nzuseculare. Firete c aceasta va depinde de cte baze industriale, energetice, teheconomice vor pulsa pe pmntul scump al Patriei noastre, Republica SocRomnia ; ele vor nsemna tot atfia pivoi de viaf ; n incinta lor i vor dreptul la viaf i cultur generatiile viitoare. Aceste aspecte nconjurtoare i timp mi definesc cu att mai bine propriul meu loc, propriul meuacum, aici.

Ca actor, n raport cu vremea mea i cu posibilitfile ei, am fcut cte ca s nu spun cte ceva. tiu c egreu, dar ce mndru e s fii actor a

acestei epoci !Tnfeleg chemarea tovarului Nicolae Ceauescu, prim-secretar al C.C. alP.M.R.,de a ne apropia mai mult de pulsul vietii i epocii noastre. Un actor trebuaib mai nti intuifia vie, direct a sinceritfii. Aceasta singur e chem mbrace haina artei. Cerem dramaturgiei noastre s in seama, nti inti, deaceast nevoie, indiferent de formele n care se va manifesta. Ea va trebuslujeasc transformrilor morale, de contiinf, ale societfii noi i nu snumai simple jocuri de inteligen. tiu c fr o dramaturgie solid, axamarile noastre realitfi (simt asta ca actor, n ateptarea acelei majore potfi de druire), munca mea va rmne disponibil i amnat, i nu vreau

Datorez prea mult - de fapt, datorez totul - vremii noastre, care m-a rcu bunvoinfa i atenfia ei !tefan Ciobotrau

artist al poporului

R E A L I Z AT O R I A l M I R A C O L U L U I R O M N E S C "

De mai mulfi ani, o nou expresie a nceput s circule frecvent n lume :colul romnesc".

Sntem mndri, acum mai ales, dup premierea Teatrului de Comedie la c i teatrul nostru a dat luminile sale acestui emoionant calificativ (nu pmgulitorul titlu al unei mari publicatii de teatru din Paris : o lecie de pe marginea unuia din spectacolele romneti).

Planul cincinal ale crui Directive ne snt azi binecunoscute se refedezvoltarea noastr economic-industrial ; el deschide perspective grandioasevoltrii viitoare a patriei noastre. Dar el implic i dezvoltarea corespunzttiinfei,literaturii i artei romneti care, aa cum spuneam, au ctigat un rcabil prestigiu internafional.

Recenta ntlnire a conductorilor de partid i de stat cu oamenii de i ort oglindete struitoarea preocupare a partidului pentru a ridica pe o i mai nalt creaia literar artistic, pentru ca ea s-i ndeplineasc cu meficienf nalta misiune de educare a omului nou.


13/116

Aa cum se ntmpl n crearea bunurilor materiale, ca i n cercettiinfific, dispar pe zi ce trece i n creafia artistic marile deosebiri de calitativ ntre spectacolele din Capital i cele din regiuni. Recenta Decad atre lor dramatice - la care am avut cinstea de a part ic ipa ca interpret , cu tacolele Teatrului de Stat din Tg. Mure - a dovedit-o cu prisosin.

Pe acest drum trebuie s mergem mai departe.Avem datoria s ridicm spectacolele noastre la nivel mondial, mbog

stilul nostru de joc, eliminnd din arta noastr teatral orice not de provlism", de stil nvechit, prfuit.

Critica are n aceast privinf un rol foarte nsemnat. Simful de rspunexigenfa spori t, obiectiv itat ea i competenfa de care dau dovad - mai aleultimul timp cron icar ii dramatici reprezin t i o gar anf ie a ajutorului pni-l pot oferi n acest domeniu.

Avem toate conditiile pentru a putea realiza lucruri mrefe. Depinde de noi, de felul n care ne vom drui cu tot talentul, cu toat capacitatemunc, tiind s rspundem ncrederii pe care ne-o acord par tidul - pop

Scriu aceste rnduri n pauza Conferin fei organ iza fiei regionale de pCriana, la care particip ca delegat.

i noi, slujitorii scenei ordene, asigurm partidul i conducerea sa cne vom precupefi eforturile pentru a fi nu simpli martori, ci de a ne prenprintre realizatorii miracolului romnesc*.

AnnaDuJcdsz arlistd emerit

O A R T D E C A L I T A T E

n geografia noastr calendaristic, snt date care se nfig n drumul tica o born indicatoare.

Una din aceste date care constituie srbtori pentru noi tofi a fost ade 19 mai 1965, zi n care am avut bucuria i cinstea de a lua parte la aduncare ne-a reunit pe noi, oameni i artei i ai culturi i, cu conductorii de i de stat.

O consemnm cu rou pe rbojul zilelor noastre. i n-o uitm.Prin persoana primului secretar, tovarul Nicolae Ceauescu, partidul a

de vorb cu noi,cald, simplu, prietenete, n acel stil partinic care tie s ndrumomul spre cea mai limpede nfelegere a rostului su, s-i mobilizeze ntregul tament, toat forfa lui de munc.

Am nfeles mai deplin datoria, nobila mea misiune de artist n conslumii socialiste.

Am ptruns clar toate laturile creafiilor noastre teatrale, care pot i t

s devin factori e fic ienf i, for fe fecunde, s aib un rol social-educator Rolul acesta presupune o na lt rspundere, deoarece, acolo pe scen tribuide ilor nnoi toare , creafia mea nu se svrete numai n cadrul miestriei arci i pe o ferm pozifie etic.

Am mai avut, n ziua aceea de ntlnire cu conductorii notri, prin nerile fcute, prin atmosfera de apropiere direct care s-a creat, o nou na dovezilor de prefuire, de grij pentru noi, a partidului i a guvernului.

A fost unul din acele momente cnd solidaritatea oamenilor angajafi n de mari furiri se cimenteaz tot mai mult, tot mai adnc.


14/116

Dup acea neuitat adunare, a urmat, la scurt interval, un alt evenide o nsemntate excepfional : plenara Comitetului Central, n care au fost adDirectivele ce vor fi supuse Congresului al IV-lea.

n cteva zeci de pagini de tipar ne apar, n lumea noastr nou, nlume nou, nc alte vaste nfptuiri care vor da peisajului socialist propomai ample. Un grandios poem al forfei de creafie, o superb poezie epic !

L-am citit i recitit i am fost rscolit de o vibrant emotie, am fost pde o ntritoare mndrie. Aadar, la aceste noi nfptuiri ale socialismului, din coltul meu modest, voi contribui cu ceva.

n acest document, partea cea mai entuziasmant este temelia lui scertitudinea faptelor pe care le proiecteaz. Fiindc noi am avut, n anii populare i ai construirii socialismului, dovada necontenit c tot ceea ce proiect a devenit realitate.

Tn mii i mii de colfuri alefrii, au fost citite cu pasiune cifrele cuprinn Directive, comentate cu viu interes. Nu m pot avnta pe acest teren

pentru mine, al calculelor tehnice, al proiectelor, al comparafiilor statistice.Dar, din toate cifrele pe care le expun Directivele, nteleg, mi dau

c imense vor fi noile salturi spre progresul Romniei socialiste. i, dnd o

comprehensiune corelatiei tuturor factorilor pui n acfiune creatoare, nfelct este de frumos acest gnd) c electricitatea nseamn poezie i poezia nseelectricitate, c valurile de petrol, c sutele de mii de vagoane de crbunrurile de fier, deotel, de produse chimice snt legate i de art. Pentru c oamnilor ncletafi n munc, pentru a-mi da ct mai mult lumin i cldur,trebuie s le dau, prin creaia mea estetic i etic, lumina i cldura luce le vor ajuta la creterea lor, a energiei lor.

Doresc s nchei subliniind un lucru care privete direct teatrul meu.Am luat cunotinf c n anii noului cincinal se va nlfa i cldirea T

Nafional din Bucureti. Cu nespus bucurie, cu fericire, am aflat aceastDe aproape 20 de ani muncesc n acest teatru, n cele dou sli nendestulCt am rvnit, ct am dorit s vd ridicndu-se zidurile-i noi ! Acum, ceasul se Am i nceput s visez cum va arta noul teatru n care voi pregti rolurile vcum vor suna replicile noastre n sala noului nostru lca.

Tnc o dovad c partidul i guvernul se gndesc necontenit la nogrija lor pentru art este o permanenf.

Cum am putea rspunde ma potrivit, cum ne-am putea arta mai binerecu-notinfa, dect adunndu-ne toate puterile, ntreaga capacitate, nct i realnoastre, i grija pentru calitatea acestora s corespundgrijii, iubirii i solicitudinii partidului i guvernului nostru faf de noi.

Irina Rchieanu-ir artist emeritwww.cimec.ro


15/116


16/116

1. APRECIERI GENERALE

DINA COCEA

Stagiunea 1964/65 s-a aflat sub semnul cutrilor, al unor cutri foarte nsnate, desfurate pe toate planurile muncii teatrale ; a fost o stagiune a pasiunnou, a deselenirilor.

GYORGY HARAG

Dup prerea mea, stagiunea 1964/65 a fost cea mai interesant stagiunam asistat. Nu spun asta pentru a repeta, aa cum se obinuiete, c am maipas nainte ; socotesc c, efectiv, n acest sezon teatral s-au realizat multe spevaloare, care, toate mpreun, marcheaz un important salt calitativ. n fapmartorii rezultatelor a 21 de ani de politic teatral inspirat, rodnic. De acde lucru a fost att de bogat n evenimente: restructurarea unor colective, dmulte ori interesante, succesul Teatrului de Comedie la Paris, trecerea n revistde Decad.

Privind n ansamblu viaa teatrelor, m vd n situaia de a formula o opsebit de aceea care a fost expus la discuiile de la Consiliul teatrelor. Mi secontrar unor puncte de vedere care au fost susinute, spectacolele bune din s-au distanat mult de acelea (chiar bune) lucrate n provincie. Decada nu tne liniteasc i s ne creeze iluzia unei egaliti : am vzut numai 1012 mcele mai valoroase i printre ele, totui, s-au strecurat i unele foarte vulnerabder c montri ca, n primul rnd,Opera de trei parale,la Teatrul Lucia Sturdza Buldra" sau altele Clipe de via, Domnul Biedermann i incendiatorii, Troilus i C Luna dezmosteniilor,spectacolul Caragiale-Ionescu de la Teatrul Mic,Oameni i soareciPulria florentin nsumeaz un numr de succese masive care determin, prin lor, o transiormare de fond n viaa noastr teatral. Mi s-a ntmplat s condsear, doi regizori strini, aflai n trecere prin Bucureti, i, innd seama foarte scurt pe care l aveam la dispoziie, s le facilitez vizionarea unor fraspectacole. Cei doi regizori au fost ncntai. I-au impresionat puternic varietatrilor, stilul foarte modern de joc, scenografia despre care au afirmat c ecea mai bogat din Europa , prezena att de ridicat numeric a actorilor tineimpun nu numai prin talent nativ, dar i prin capacitatea de a practica un modpretare intelectual (Cotescu i Albulescu nBiedermann ; Liliana Tomescu nLana dez-moteniilor, Gheorghe Dinic, Marin Moraru, Sanda Toma, Vasilica Tastam JJmbra..).

n documcntele i lurile de cuvnt care au precedat deschiderea Congresdului, s-a formulat nu o dat ideea unei societi socialiste, care se construie


17/116

torul activ, puternic al unei culturi i al unei arte de nivel superior, echivalentmai bune realizri din lume. Mi se pare c, n aceste zile de bilan i de evrezultatelor obinute, teatrul romnesc poate raporta, cu legitim mndrie, toate sale. Cred c nu exist nimic mai mbucurtor pentru noi dect o stagiune ca atocmai s-a nchis.

VALENTIN SILVESTRU

A fost un an teatral bun. Ambiia sntoas a ineditului a dus ctre investimai tenace a literaturii naionale i a celei strine, de ieri i de azi. Aspiraia srodit n manifestri teatrale centrate pe certitudini ideologice i estetice, n teatrale mai omogene. Au cptat distincie n peisajul general cteva instituiscenic. Spiritul cetenesc, care dinamizeaz micarea noastr teatral, a avumai complexe i mai cuprinztoare. Confruntrile internaionale, n planul practice i n cel al teoriei, au validat experiene romneti i au reliefat originalitcontribuii de-ale noastre. Critica s-a nscris mai decis n micarea teatral, i definitoriu n ce privete relaia cultural cu fenomenul teatral. N-a strlucit legitim se dorete piesa original. Consacrnd, n flux continuu, pies duajungem la un moment dat, n ceasul bilanului, la rezultate cam paupere, nseamn, probabil, c dramaturgia nu se poate aprecia, ntr-o stagiune, suma pieselor originale, ci i prin raportare la alte dramaturgii, la standardual teatrului i, mai ales subliniez la valoarea de ansamblu a literaturii Persist nc, n procent prea ridicat, reprezentaiile mediocre, provenite dintrsincopat, dus sub semnul a muli factori aleatorii (Dac n-am avut traduce era s facem ? ! am luat i noi ce s-a gsit !", Am pus piesa numai aa, pnu face parte, propriu-zis, din programul nostru...", tii de ce a ieit spectade debil ? Pentru c am repetat numai dou sptmni", E cunoscut faptul cnici regizor, nici scenograf propriu, ne descurcm deci cum putem", Nu se n distribuie actorul, e adevrat, dar nu joac de dou stagiuni, trebuie s-,i ei salariul odat !" etc) . Aceti factori, mpreun cu cortegiul de justific n tren, snt expresii ale dezorientrii i ignoranei, ale lipsei de interes penale imposturii. E, de asemenea, n suferin elaborarea colectiv a problematici se resimte foarte acut necesitatea unei uniuni de creaie cum ar fi putubunoar, Asociaia oamenilor de art.

Progresul fa de anii anteriori e vizibil. i foarte normal. Nu cred c ssare aici struine explicative. Puse fa n fa, Festivalul teatrelor (1958) teatrelor (1965) devin, n unele sensuri, divergente ca volum de preocupestetic, valoare , altminteri ns, ntr-o succesiune fireasc, etape ale unui care-l condiioneaz impetuosul ritm al construciei culturale romneti i ndrumrii comuniste a artei.

0 raportare la proiectele teatrelor, enunate n toamn, nu va fi niciodeplin eficient. Dinamica dezvoltrii gndirii teatrale, azi, la noi, face ca plfie, cu necesitate, amendabile, pentru a se adecva mereu unei actualiti eferve n definitiv, putem spune, ca i Laberius, vestitul autor comic latin, c nu e care nu poate fi schimbat". Bineneles, sub rezerva ca mutaiile s provin dintiment de aderen efectiv la progresele realitii i ale gustului. La nceputacad. Zaharia Stancu anunaVlaica Vod, Domnioara Nastasia, nir-te murgrite is-au realizat.Ludovic al XlX-leade George Clinescu i noile piese ale lui A. MiTeodor Mazilu, Horia Lovinescu" (vezi Ora teatrului", n Contemporanul" ditembrie 1964) nu. O fi ns culpa exclusiv a directorului teatrului ? Nu crLucia Sturdza Bulandra" a vestit piesa att de ateptat,Caragiale n vremea lui,pe careCamil Petrescu n-a putut-o vedea pe scen n timpul vieii. (Gazeta literaroctombrie 1964.) Premiera n-a avut loc. Dar acest regret nu poate ntuneca de care e drept s aib parte teatrul pentru rezultatul general al activitii astfel se pot ncerca felurite preri de ru c n-au aprut, conform mai multo D-ale carnavahdui, Jocul iclelor,o pies de Nicolae Iorga,Moartea iui Dantonde Bvich-ner, Nunta hisngcratde Lorca,Steaua Sevilleide Lope de Vega,Don Juan de Moliere, Henric alW-lea de Shakespeare ; n schimb (i chiar dac nu totdeauna n s-au ivit alte titluri, astfel c o judecat (fie ea i global) nu se poate ntempe comparaiile de titluri, ci pe aspectul total al peisajului teatral. Pe urm, ntormulat proiecte n legtur cu valoarea spectacolelor, crezul estetic n num


18/116

vor fi nfptuite ; ca atare, n acest caz, orice dezbobinri retrospective ar fi fputea proroci, la nceputul stagiunii, c schiele lui Caragiale vor nate un spede interesant i controversat, sau c, dintr-un limfatic vodevil al lui Labiche, so reprezentaie n mare parte proaspt voioas ? Aadar, comparaia cu propoate opera ntrutotul eficace, rmn a se studia i aici rezultatele i nu intenii nu vorbele, coninutul real i nu cel afirmat n principiu. Bineneles, coincifi cu att mai fericite. i tot bineneles, nu putem renuna n viitor la aflarea i cu att mai puin, adic deloc, la plan, care a devenit o legitate a micriAnaliza comparativ are ns a ine seama i de alte condiionri dect de proiectului, dac rvnete a fi temeinic.

CRIN TEODORESCU

Cred c se poate spune cu modestie, dar i cu justificat mndrie cRomniei socialiste ntmpin Congresul al IV-lea al partidului cu victorii

Constatarea entuziast se cere nuanat i pe ct voi putea explicatAnume, mi se pare c n stagiunea care s-a scurs succesele au fost cate

domeniul artei spectacolului. Ce a determinat n afara impulsului general sp aceste succese ? Lucrurile s-au mai spus, dar timid le voi repeta. Iat, de pild, consecinele contactului cu opere valoroase ale teatrului contact realizat amplu prin lrgirea repertoriului. Acest fapt ne-a pus n faa utri noi : actorilor le-a cerut ntruchiparea (sau reprezentarea) unor personaje mai puin cunoscute, realizarea unor situaii noi, mai puin btute, reliefarea unmultiple dintr-un dialog foarte variat; regizorilor i scenografilor, modalitile lele de spectacol ntlnite le cereau de asemenea gsirea unor noi soluii regscenografice.

Firete, aceasta nu putea produce dect o stare de efervescen creatoare, rezultate pozitive ne-au bucurat pe toi.

Nu trebuie uitat ns ispiritul de larg orizont cultural,cu care au fostntm- pinate i ncurajatede ctre partid noile realizri, spirit care are o contribuie de succesele subliniate. Pentru c este la fel de clar c, ntr-o atmosfer rigid, de ngheat, succesele pe care toi le-am aplaudat nu ar fi fost posibile.

Aceasta a mers paralel cu o operaie de nlocuire a incompetenelor dducerile teatrelor. Punerea n fruntea unor colective a unoroameni de meserie,oamenide un larg orizont cultural isensibilitate artistic,a constituit de asemenea unul impulsuri. i nu dintre cele mai nensemnate. Pentru c nu este indiferent dacs conduc efectiv un teatru cunoate sau nu complicatul (i disparatul) procescaie al unui spectacol, n toate compartimentele sale, dup cum nu este indifsensibilitatea sa percepe sau nu valorilc artisticc pe care le are dc manipulacuvinte, nu este indiferent dac el este sau nu n msur s formulezc judeci proprii, att n domeniul dramaturgiei, ct i n al artei spectacolului.Succesele obinuten i prin aceast direcie snt cunoscute, nu le mai pomSubliniez ns extinderea acestui proces i n provincie, reamintind doar exemMugur la Cluj i Clin Florian la Craiova. Dup cum nu pot s nu omagiez ziasmul tenace, ambiia pozitiv, constructiv a neobositului director I. ComPiatra-Neam (mare microbist" !).

O mai mare circulaie a ideilor artistice noi i a oamenilor a strnitcen i n viaa artistic dinafara Capitalei, constatndu-se un nceput de omofenomenului teatral romnesc, de nlturare a discrepanelor, altdat flagrante

etc... etc... etc...

2. DRAMATURGIA ORIGINAL CONTEMPORAN DINA COCEA

Repertoriul original ni s-a nfiat mai mult sub dou aspecte. Piesa cu pmatic social, de multe ori interesant, nu i-a gsit ntotdeauna, dup pmijloacele de expresie artistic, susceptibile s capteze spectatorul ; al doilea


19/116

fost acela al piesei cu caracter cotidian, surprins n nfirile sale minore care atrage un anumit public i care poate fi i ea necesar, dac nu se situeazanumit nivel de gust. Dintre aceste aspecte, primul mi se pare cel mai intermi se pare a indica drumul care trebuie urmat, cu toate dificultile nerezolvtente acum pe planul expresiei artistice. Consider c toate genurile i mopot s ne fie necesare. Diversitatea este pentru noi un bun ctigat ; de aici nbuie s ne rzboim pentru ca aceast diversitate s se manifeste calitativ sutoate compartimentele sale. Nu se mai poate spune astzi c dramaturgia nomereu una i aceeai. Faptul c piesele noi sau trezesc interesul sau provoacvehement este un simptom bun, sntos : o reacie vie presupune un stimuDac acum civa ani, spectatorii acceptau tot ceea ce li se oferea, astzi ei readiscut, aleg, uneori chiar mpotriva criticii, i asta este o garanie a dezvoltriEste limpede c, n aceast conjunctur, toat rspunderea pentru calitatea litertrale revine acum autorilor i saltul pe care l ateptm se va produce numscritorii i vor asuma contient responsabilitatea i riscurile profesiei.

OCTAVIAN COTESCU

Cred c n momentul de fa este bine s centrm discuia despre drama jurul unei foarte importante probleme, care s-a discutat la ntlnirea conducerii de stat cu oamenii de art : anume, importana coninutului social al opererspunderea creatorului fa de actualitate, obligaiile sale de natur ideologicCred c trebuie s combatem foarte hotrt o anumit prejudecat care s-a cremit nencredere n materialul faptic oferit de actualitate. Fr s teoretizeze, daceast tem, unii dramaturgi las impresia c, mai ales n contextul unei comchise cu literatura dramatic contemporan din alte ri, anumite mprejurri irealitii noastre cotidiene nu prezint interes. Nu e nevoie de prea multe eforta demonstra ct de puin fundamentate snt asemenea temeri. A putea cita lucrrile dramatice create n aceti ani, care au rivalizat din plin, ca succes de ca succes calitativ, cu piesele importate" :Citadela sfrmat, Ziaritii, eful sectorsuflete, Moartea unui artist,piese care au nsumat sute de spectacole n toat ara, ade foarte multe ori un public numeros n slile de teatru din diferite orae. Sastfel prerea c publicul nostru nu e dispus s participe la dezbateri dramatiiate pe tematica apropiat de existena lui de fiecare zi. S ne oprim asupra uplu, pe care l schematizez voit : se spune c spectatorul nostru nu mai vreaedine i la teatru. Nu trebuie s fac altceva dect s amintesc c, n piesa dlui Horia Lovinescu,Lumina de la Ulmi,tabloul cel mai consistent din punct de val conflictului, i cel mai pasionant pentru spectator, cuprindea, ca material edin de la Uniunea Scriitorilor. Dac mi amintesc bine, din aceast piesa, caavut mare succes de public la vremea crerii, tocmai acest tablou a mers" cella spectatori. Asta nseamn c faptul edinei, prezena lui n subiect, nu are

n sine. Dac situaia dramatic i conflictul care se materializeaz n acest eroii, care snt implicai n el, triesc o via adevrat, oamenii din sal gspondene emoionante n ceea ce vd pe scen i particip cu pasiune la depiesei. Trebuie s nelegem foarte clar c interesul artistic al unui fapt de


20/116


21/116

ADRIANA LEONESCU

S-a discutat foarte mult n aceast stagiune despre dramaturgia original. S-auobservaii severe, dintre care multe snt fundamentate. Gu toate acestea, mie mc n piesele care au fost jucate mai recent putem descoperi smburele unor dramatice promitoare, germenele unor structuri dramaturgice pe care se va spratura teatral de mine. Aceste fgduieli cuprinse n nite piese mai recenttemeiul s privim cu ncredere dezvoltarea dramaturgiei, s ateptm realizrilconvingerea c ndemnurile cuprinse n documentele ntlnirii dintre conducereai de stat i oamenii de cultur i art se vor concretiza n victorii artistice sigmite piese care dau libertate fanteziei spectatorului, solicit judecata moral a ncep s se apropie de acele creaii care marcheaz un salt aproape n toate aneti n poezie, n pictur, n proz. Exist aici un drum care se conturedrumul unei dramaturgii active, care a renunat s fie doar descriptiv, s ilusanumite adevruri larg cunoscute i a nceput s-i caute expresia dinamic ntviu cu publicul, ntr-un fel de dialog nentrerupt cu sala. 0 fgduial mi se padina unor dramaturgi de a intra n competiie cu dramaturgia contemporan nu numai prin punctele de vedere pe care le expun, dar i prin calitatea forexpresie. n asemenea ncercri, deocamdat aflate la primii pai, vd cheziaraturi teatrale cu coninut social bogat i nou, cu o funcie educativ foarte i trebuie s spun c este mult mai uor i mai stimulator s lucrezi asupra care cuprind asemenea ambiii. A vorbi doar despre dou din piesele asupra lucrat de curnd :Nu snt 'urnul Eifelde Ecaterina Oproiu iCu tot soarele pe masde Dan Trchil. Amndou piesele au stngcii, ovieli, nu-i definesc foarte la capt, conflictul. Cu toate acestea, fiecare din ele caut s dea un rspuns dar nu idilic ; ferm, dar nu simplist unor ntrebri care se fac adeseori aupiesele strine pe care le jucm. Gea de-a doua pies va fi cuplat n specta ucrare similar construit de Schisgal,Dactilografii. n felul acesta, puse fa n fa, iriile unor cupluri de-a lungul ntregii lor viei vor demonstra clar deosebirile dmurile pe care evolueaz destinul individului n dou lumi diferite. Aceste pineti snt pasionante ca material de lucru pentru c ele nii nchid ideea ntstatic i definitiv, ci ncearc s dezvolte pe scen mersul gndului, sugereaztimpului, micarea vieii. Este emoionant s ntlneti un asemenea text, i cndi cnd l urmreti din sal.

HORIA LOVINESCU

Autorii dramatici trebuie s scrie bine. n sfrit, a venit timpul s se inmisiuni. Nu exist nici un fel de obstacol n calea autorilor. Dac nu se realicerea, de care e nevoie, spre o dramaturgie major contemporan, numai noi vin. Asta nu nseamn c directorii de teatre nu pot face mai mult pentru drRepet, trebuie crescui noi autori dramatici, trebuie uurat intrarea lor n tmajoritatea tinerilor care scriu pentru scen, sau nu snt destul de copi pentruopere finite, sau nu au izbutit nc s-i defineasc limpede capacitile, sau nu interesai de modalitile dramatice obinuite. Am impresia ca, psihologic, tndramatic nc necunoscut difer mult de autorul care s-a impus. Pentru a facildebutanilor trebuie s ne obinuim cu ideea c ei vd lumea i teatrul altfel Ca n pictura modern i n muzica de astzi, ei tind spre opera de improvintuire rapid a unor modaliti eseniale, sau presupus eseniale. Mi se pare c


22/116

snt nc destul de sceptici fa de asemenea manifestri. Am s dau un exemplumult vreme s-a purtat o ntreag campanie pentru promovarea piesei ntr-unaceast campanie nu a dus la nici un rezultat. Aproape tot ce s-a publicat i sub nrurirea Casei de creaie nu merit atenie. Cu totul independent ns dcampanie, descoperim c toi tinerii nzestrai scriu n momentul de fa pieact. Ei fac asta, cum spuneam, din dorina de a se exprima lapidar i violent. c directorii de teatru pot interveni, favoriznd maturizarea artistic a acestuibineneles, dac i asum riscurile pe care le presupune o asemenea iniiatvom da posibilitate pieselor scurte, scrise de tineri necunoscui, s ajung n cului, vom contribui, fr ndoial, la mbogirea dramaturgiei noastre, Nu c tot ce vom juca va fi de cea mai bun calitate. Exact cum n pictura moders treac uneori timp ca s-i dai seama dac e vorba de un fapt autentic dede impostur, i n cazul acestor debuturi nu putem merge la sigur. Dar trebuieo posibilitate seleciei viitoare, timpul urmnd s aleag de la sine ce e valoropart ceea ce e cu adevrat interesant de ceea ce mimeaz valoarea. Nu trebsperiem de modul de exprimare al tinerilor, care, n dorina de a scrie conrecurg la o mulime de procedee din dramaturgia universal a prezentului, gsicutndu-i, de pild, puncte comune cu teatrul absurdului. Scrierile lor supprin impresia de mecanic pe care o dau, simim n ele cteodat reeta. Indiferencred c tinerii trebuie lsai s-i spun cuvntul. n teatru se ptrunde mai grealte genuri un debut cost, chiar dac montarea e modest, posibilitile utoriu snt relativ limitate (cte piese noi se pot juca ntr-o stagiune?). S-ar puteade asemenea, ca unele debuturi nu lipsite de caliti s nu plac de la nceput Dar noi trebuie s avem ndrzneala unor asemenea nceputuri.

In ceea ce-i privete pe autorii mai vrstnici, cred c nu exist nici un felliti n afara acelora pe care singuri i le creeaz pentru atacarea unori a unor modaliti de expresie legate de marile probleme ale vieii noastre. trim un moment de acomodare. Am intrat ntr-un contact foarte viu i continuratura teatral mondial, ieind dintr-un oarecare provincialism al repertoriului schimbare de context cere, poate, un timp de adaptare la expresivitatea nproblematic nc neexplorat, la un anumit nivel de exigen. n cadrul acestude acomodare, noi vom fi n situaia de a ne defini originalitatea. Eu cred an nu n stagiunea care se deschide, ci n cealalt vom asista la un sezfoarte interesant ca dramaturgie original. Autorii mai vrstnici ne vor surprmodificarea problematicii pe care o vor prezenta, cei tineri vor aduce cu ei o radical depeisaj.

n momentul de fat, din cauza unei legitime dorinte de a evita didacticislizator, caracterul prea programatic al piesei de teatru, s-a alunecat puin spre o

minor, n care contextul social-politic al problemelor discutate a fost estompatc o dram personal, orict ar fi de puternic, nu poate s devin fapt artidac nu are implicaii foarte profunde n realitatea nconjurtoare. n sensul aspuse de tovarul Nicolae Ceauescu, primul secretar al Comitetului Central al la ntlnirea cu oamenii de cultur i art snt foarte bine venite. Cuvintele saleun semnal de alarm n fata tendintei de srcire i de minimalizare a operei Sper c, n cadrul procesului de acomodare la nou, despre care vorbeam nainte nvta, din nou, i mai bine dect nainte, s dezvoltm n fata publicului osocial-politic pasionant, n afara creia literatura teatral este condamnat la ter efemer.

CRIN TEODORESCU

Dac nivelul general al vieii noastre teatrale a fost foarte ridicat, acdatorat n primul rnd nivelului atins de arta spectacolului, i mai putin de drcare mi se pare trece printr-orelativ rmnere n urm.

Printre premierele stagiunii ncheiate nu s-au prea inregistrat multe pginale noi, care s dezbat problemelemajore ale rcalitii noastre la acelai nive


23/116


24/116

care teatrele se vor bate o stagiune sau dou, dndu-i mai trziu uitrii. Trebuierisesc c n acest context mi-i puin fric de premiera anunat cuAteptndu-l pe Godot mi se pare c vom asista la un an Beckett. Unde este Gorki, unde e Cehov, unprut Goldoni, ce s--a ntmplat cu O'Neill, dup un asalt de numai cteva ludramaturgiei sale ? Practicile acestea exprim nite tendine extremiste i destulficiale. Aa se face c regia noastr, att de divers i de nzestrat, nu i-a punctul su de vedere contemporan, n legtur cu opera unor mari dramaturgi nostru sau din trecut. Pe linia acestor observaii vreau s spun c m-a bucurat finiiativa Teatrului Mic de a ncepe o disput n legtur cu interpretarea lui i c atept cu nerbdare ca aceast disput s se lrgeasc i s se adnceasccare vine, cu ajutorul montrilor anunate de Teatrul de Comedie{Noaptea furtunoasiConul Leonida)i de Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"(D-ale carnavalidui).

DAVID ESRIG

A fost una din cele mai vii i mai frmntate stagiuni, n care teatrele au abun repertoriu foarte vast, lrgind mult frontul de atac al gndirii teatrale romtemporane.

Din ansamblul problemelor pe care le ridic experiena acestei stagiuni, de altfel n mulimea i complexitatea ntrebrilor pe care mi le-a pus redacTeatrul", eu a vrea s m refer doar la una singur. Aceea a repertoriului.astzi avem toate condiiile mplinite pentru a readuce n atenie, cu o eficienproblema profilului artistic al teatrelor, n care repertoriul joac un rol decisiv.

Ultima stagiune a artat c timpul cnd colectivele din regiuni erau un fesrac a Bucuretiului a fost depit, c unele au devenit, iar altele au anse colective artistice competitive", intrnd ca partener major cu drepturi egale n celor mai arztoare probleme de creaie. Viaa teatral din regiuni este de asemegit i completat de turneele tot mai frecvente de felul celor pe care le operiodic Teatrul Naional I. L. Caragiale", Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", TComedie i multe altele din Bucureti i din ar. (Nu ar strica, de altfel, caciune s fie ndrumat mai atent i mai exigent, printr-o repartizare tot mai a deplasrilor, n aa fel nct publicul de pretutindeni s aib acces la cele realizri ale micrii teatrale actuale.)

n acelai timp, n Bucureti, teatrele au devenit tot mai prezente n punor piese de interes major, iar faptul c n fruntea unor colective reputate personaliti active ale vieii noastre culturale a sporit posibilitile unei personce n ce mai accentuate a fiecrui teatru. Este un proces pozitiv i mbucucalea cruia ar trebui s nlturm anumite concepii depite sau improprii.

Am auzit adeseori citate, n discuiile despre repertoriu, exemplele maripopulare din Occident: Teatrul Naional Popular, Piccolo Teatro i altele, care


25/116


26/116

spectatorului. Nu trebuie s ne lsm nelai de faptul c publicul urmrete comediile uoare, cutnd cteva ore de rs igienic. Asta s-a ntmplat ntotdeava ntmpla i de aici nainte. Dar muli din spectatorii de astzi neleg c nuspectacole constituie faptul mare de teatru. i preteniile lor fa de noi cresc. o anchet, la noi n teatru, i rspunsurile primite confirm cele spuse nainslile noastre s-au realizat succese cu piese foarte facile, dar niciodat, n chpe care le-am pus la dispoziia spectatorilor, nu ni s-a cerut s repetm succeselfel, s acordm mai mult atenie spectacolului de pur divertisment. Dimpotrivni s-a cerut n primul rnd a fost repertoriul de greutate". Desigur, cei care ala ntrebrile noastre fac parte dintr-un anumit public, mai informat, mai apteatru. Dar numrul i calitatea rspunsurilor primite dovedesc c acest public n cretere, c el tie ce vrea i c are o competen, uimitoare pentru noi, privine (mai ales n aprecierile foarte juste asupra actorilor, observaiile n leregia i scenografia fiind mai puin sigure deocamdat). Cred c un asemenea rezultatul unei anumite politici de repertoriu, pe care trebuie s-o continum. i n care fiecare teatru i va afirma mai precis punctul su de vedere, peisajul tre teatrale, devenind mai complex, mai tiinific organizat, va solicita mai incul, va contribui cu efecte i mai puternice la educaia estetic a spectatorilor.

VALENTIN SILVESTRU

Apreciind c a fost un an teatral bun, nu pot pune nici unul din faptele

conduc spre aceast apreciere pe seama modei (cuvnt pe care nici nu-1 preaa cum e introdus n terminologia teatral). Rvna de a obine succese facile s n cel mai bun caz cu faciliti i ele nu caracterizeaz stagiunea teatral decred c propoziiunea nu este ntrutotul aplicabil unor scene. Iar dorina de a zaie... Depinde despre ce fel de senzaie" e vorba !Troilus si Cresidaa strnit senzaila Teatrul Naiunilor i cred c, ntr-un anume fel, artitii acestui spectacol as exprime violent,altfel de ct se tia, piesa lui Shakespeare i au ales-o dupzuit deliberare, programatic.Opera de trei paraleera la al treilea spectacol romncnd a fost introdus n repertoriul Teatrului Bulandra", opiunea nu avea nimional, dar spectacolul a fost. In genere, piesa romneasc sau strin inedi

rol formativ n cultura teatral, i preferina pentru inedit, corelat, evident, sele vii ale culturii teatrale, e un fapt pozitiv.

CRIN TEODORESCU

In politica de repertoriu trebuie evitat concurenta neloial", ns n alt dect o nelegeau unii cndva. Anume, cred c din dramaturgia strin nu includem n repertoriul nostru dectvalori.

Nu trebuie fcutnici o concesie teatrului comerciali eflorescentei lui de piebulevardiere, comedii poliiste" etc. Cred c trebuie jucate textele marilor auliniindu-ne dezacordul atunci cnd acestea n unele laturi ale lor nu coconcepiile noastre), dar nici ntr-un chip nu trebuie perpetuat infectarea pubprostul-gust, vulgaritatea i mediocritatea cultivate de teatrul burghez comerci


27/116

4. ANIMATORUL l STRUCTURAANSAMBLULUI TEATRAL

DINA COCEA

A fost o msur excepional de bun iniiativa de a reorganiza teatrele unor personaliti creatoare centrale. Dup prerea mea, ceea ce s-a fcut n aceasta este doar un nceput, care ar trebui s devin exemplu pozitiv pentru mansamblurilor teatrale din ar i ar trebui s fie continuat. Organizarea noastra suferit de un viciu mare, iniial: este vorba de gruparea artificial, de ntocmtic a colectivelor. De aceea, restructurarea teatrelor Lucia Sturdza BulandraNottara", Mic este un prim pas ntr-un proces necesar, care s ne duc la rorganic a forelor artistice. Noi pltim tribut unui sistem administrativ carecorespunde exigenelor actuale, i asta ne impune obligaia de a ntreprinde serios studiu al principiilor organizatorico-administrative care prezideaz ateatrelor. In cadrul luptei pentru calitate, sub semnul creia oamenii muncii noastr i duc activitatea n toate domeniile, o mulime de forme vechi au fost o mulime de inovaii curajoase au cptat realitate. Mie mi se pare c nu ppunde chemrii partidului, care ne ndrumeaz n sensul afirmrii unei puternaionale, n sensul impunerii unui punct de vedere al nostru n circuitul de idecontemporane, dac nu nlturm din calea noastr piedicile concrete ce devechile forme de organizare. De aceea, mi se pare c nu vom rspunde obligaitre ideologice, estetice i educative dac ne vom mulumi s discutm n abstrdiferite probleme de teorie ; trebuie s acordm o atenie serioas i competentlor concrete, materiale, organizatorice ale muncii noastre.

OCTAVIAN COTESCU

Activitatea directorilor-oameni de teatru va contribui, fr ndoial, la apariiacelui animator de mare autoritate i for creatoare, fr de care, dup preteatrul nu mai poate s existe astzi. Cred c ar trebui s valorificm mai bi

iile deosebit de favorabile n care se dezvolt micarea noastr teatral. Scupe care am fcut-o n primvara aceasta n strintate, ca i ntlnirile colegilor au jucat pe scena Teatrului Naiunilor, cu actorii i regizorii din Frana aufoarte limpede n ce condiii dificile, materiale i organizatorice, se desfoar teatral n alte ri. Socotesc c, apreciind mai lucid nlesnirile de care dispuneiile cu totul favorabile care ne snt puse la dispoziie, am putea s ne gospodbine. Aceleai sume i aceleai mijloace investite acum n teatru pot fi mnuchibzuit. Este vorba de nite rmie birocratice care ne mai in n loc, uneor n situaia de a gsi formula necesar pentru ca ntotdeauna componena coleteatru s exprime concepia i aspiraiile animatorului, transmise i nsuite de c

gul colectiv. Cum snt ns alctuite colectivele noastre ?In afar de cazul Teatrului de Comedie care, prin fora mprejurrilor,tuindu-se ca ansamblu nou, n condiiile n care conducerea a avut posibilitaaleag Jrupa, conform unui crez artistic , din acest punct de vedere, conduteatru snt nc handicapati. Ei trebuie s lucreze cu o echip motenit de la zare mai veche, a crei alctuire dup cum afirm unii nu coincide cu lor despre ansamblul teatral. Aceast situatie handicapeaz, pe de alt parte, imii acori de valoare. Conductorii de teatru snt, n cazurile n care vorbeam,litti distincte, diferite. Ei nu pot s apeleze la unii actori valoroi care, prin d


28/116

rspund cel mai bine repertoriilor i ambiiilor de spectacol, caracteristice acetori ; n acelai timp, n trup se ntmpl s rmn nefolosii interprei de nzestrai, de asemenea personaliti distincte, care nu se apropie ndeajuns dpreocuprile conductorului de ansamblu, dar care ar putea uor s-i gseascare pe msura lor n alte colective i n concepia altui conductor de teatrumator de teatru ncepe s existe atunci cnd configuraia colectivului exprim for ale concepiei lui despre teatru. A da deci o sugestie pentru rezolvarprobleme, care ne preocup n mod acut: o dezbatere larg ntre conductoritru, n legtur cu structura i evoluia colectivelor noastre teatrale, dar o dezbs vizeze concret posibilitile reale de modificare a situaiei actuale, cu o mfa de forele noastre actoriceti, att de bogate.

GYORGY HARAG

S-a nscut n lumea teatrelor urmtoarea formul : teatrul lui Beligan", lui Ciulei", teatrul lui Lovinescu", teatrul lui Penciulescu". Este un simptom fTeatrele despre care e vorba nu realizeaz doar spectacole, ci creeaz mult promit, de pild, diferenierea unor curente, a unor atitudini teoretice origic fenomenul implic dezvoltarea noastr n spiritul celei mai sntoase, celei mlatoare competiii artistice.

HORIA LOVINESCU

Am convingerea c modificrile aduse de stagiunea care se nchide se dexact teatrelor care s-au restructurat. Aceste schimbri nu privesc numai repevizeaz instaurarea unui stil de munc n teatru. Sigur c ar fi prezumios i crios s susinem c vreunul din aceste teatre i-a gsit profilul. Pentru o asemdefinire, cred c snt necesare cel puin dou stagiuni.

VALENTIN SILVESTRU

Preocuprile teatrelor de Comedie, Nottara", Bulandra", Mic snt intreprezentative i de perspectiv. Unele din aceste preocupri se vor defini n a dou-trei stagiuni, cci un organism teatral, mai ales de structur aluviocum snt unele din cele de mai sus, cu prea muli actori n trup , nu se conpe o zi pe alta i liniile sale de activitate se deseneaz n cursul unui proces lungat de clarificare i,a spune, de delimitri.


29/116

Totodat, ar trebui semnalate i preocuprile de configurare a repertoriunal la Teatrul Naional I. L. Caragiale", organizarea armonioas a ansamblucesc la Naionalul ieean, spiritul novator al Teatrului din Piatra-Neam, orieno cultur teatral mai elevat laCluj, Timioara, Sibiu, ncercrile consecvente ale trului Muncitoresc C.F.R. de a afirma un concept modern de teatru popular date similare. Am impresia c ntr-o micare teatral de o unitate organic, este a noastr, profilarea principalelor teatre nu se poate face n uniti izolate. i c fizionomiile distincte ale teatrelor snt ntr-o interdeterminare cpersonalitatea teatrului n ansamblul su.

5. REGIA

DINA COCEA

Un tnr are totdeauna foarte multe lucruri de spus, i n foarte marc micarea regizoral de la noi este un fenomen de tineree. E firesc, deci, ca lucreaz n acest domeniu s selecioneze mai greu, s opteze deocamdat aaleag nu totdeauna ceea ce este categoric just. Fenomenul este absolut normtrebuie s-i punem nici o stavil trebuie cel mult s ncercm s-1 canaliztant este c avem o regie foarte, foarte bogat. Selecia just e o problem ritate i, n privina aceasta, cred c directorul de teatru are un cuvnt greu deste cel obligat s fac selecia, atunci cnd regizorul este prea tnr pentru crasc singur ce e bun i ce e mai puin bun n munca sa ; el trebuie s ndruvoltarea regizorului.Desigur nu vor putea ndeplini bine o asemenea munc directori care snt ei nii oameni de teatru creatori. Dar lor trebuie s li

ncredere. Exist la noi un principiu fals : acela al respectului absolut fa dregizoral, chiar atunci cnd aceasta se arat evident deficitar. Ar trebui s fnet deosebirea dintre spiritul anarhic i drepturile reale ale creatorului, ar tim s acceptm autoritatea real a unui bun conductor de teatru.

A vrea s mai insist asupra unei idei la care in mult : fiecare spectaprerea mea, trebuie s exprime n spirit contemporan coninutul unei opereaceastastihd operei respective, stilul autorului.

Mijloacele proprii de expresie ale regizorului stilul su nu pot cnaturii textului, i nici nu cred c e bine ca n spectacol s precumpneasc sregizor n dauna stilului dramaturgului. Dac fiecare spectacol nou va repreze

stilul regizorului ceea ce se ntmpl adesea n teatrul nostru , atunci n vom putea vedea 20 de piese diferite jucate n acelai fel. Nu ajungem aa lamitate stilistic ngrozitoare ? Nu riscm s-1 vedem doar pe regizorul talentatsau Moisescu, sau alii, acolo unde ar trebui s-i cunoatem pe ShakespearDiirrenmatt, Caragiale ? i aceasta nu nseamn s ajungem. altfel dect prin tot la o srcire a faptului scenic, tot la monotonie ?

OCTAVIAN COTESCU

A putea s spun c, pentru mine. ca pentru orice actor care joac astzor este acela care-1 invit pe interpret s colaboreze, s participe la elaborarcolului, s ptrund activ n complexitatea ideilor i substana vieii nsufleite Colaborarea cu Pintilie a contribuit la construirea unor trepte solide n evoluactor. Din acest punct de vedere snt de acord cu orientarea general a micdin regia noastr, poate chiar cu unele teribilisme ale lui Dinu Cernescu, n care acestea l ajut s devin matur. Dar nu pot fi de acord cu regizorul carecolaboratorii si marionete, executani mecanici. Spectacolul trebuie s fie rezusirii totale de ctre actori a tuturor ideilor pe care regizorul vrea s le comuni


30/116

torului. Intotdeauna, montrile care ne-au plcut au avut la baz realizareosmoze, i ntotdeauna cnd, urmrind o interpretare, o apreciem dincolo deindividuale ale actorului X sau Y, bogia, omogenitatea i chiar spontaneitalui constituie rezultatul suprapunerii rodnice a eforturilor mai multor creatori. n teatrele noastre mai snt multe de fcut, i din partea regizorilor, i din prilor ; cred c trebuie s mai lucrm pentru a obine o adevrat unitate artisti

GYORGY HARAG

Se ntmpla acum 1015 ani s deplngem, la fiecare ntlnire colectiv a onilor de teatru, lipsurile regiei romneti. Astzi, sntem, dimpotriv, rsfai mea actelor regizorale pasionante i curajoase. S vorbim, de pild, despre sTroilus i Cresida.Am citit i am auzit spunndu-se c ceea ce se vede pe scena lui de Comedie nu e Shakespeare", c aici nu se joac n stil shakespeareamai departe. Toate preteniile de acest fel exprim de fapt un punct de vesecolul trecut. V amintii, probabil, c n secolul trecut, ntreaga oper a luspeare a fost supus unei reformulri ; atunci au fost mprite piesele n acte i tot atunci s-a creat i un stil de interpretare, fundamental deosebit de miniial de joc a spectacolului Shakespeare. Tradiiile la care sntem att detrimii snt, de fapt, aceste tradiii ale secolului al XlX-lea i nu tradiia au jocului shakespearean. Ce a fcut de fapt Peter Brook cuHamlet, Titus Andronicu y Regele Lear,dac nu, n primul rnd, s rup cu tradiiile secolului al XlX-lea ?Troilus i Cresidaeste, n acest sens, mai fidel spectacolului shakespearean dect mamontrilor la care am asistat. Nu de mult am citit o lucrare foarte interesanCehov, care scria cu mult amrciune c Stanislavski a creat spectacole foartepiesele lui, dar n alt spirit dect cel n care piesele fuseser scrise. Cehov mc el a scris comedii amare, la care ar fi dorit ca publicul s rd mult i c,acestor comedii, a vzut pe scen nite drame de factur liric. Cred c toat lrevolta dac ar asista la un spectacol cehovian n care interpretarea s nu fie cu foarte multe pauze i la care publicul s rd cu poft. S-ar spune atunccehovian", aa cum au spus muli despreOpera de trei parale,montat de Ciulei, c ne un spectacol brechtian. n asemenea atitudini se manifest ineriile i rezistedeprinderi vechi. Mie mi se pare, de pild, cOpera de trei parale,la Teatrul Bulandra", este cel mai brechtian spectacol pe care 1-am vzut un spectacol carpoate i mai departe dect unele montri de la Berliner Ensemble generalizarenete foarte mult n explorarea esenei operei lui Brecht

HORIA LOVINESCU

Spectacolele slabe nu atrag atenia, iar spectacolele pe care refuz s le admit,tru c nu-mi convin ca formul teatral, nu snt duntoare din punct de veder


31/116

i ca atare le gsesc utile. n regie, e vorba de o diversitate care nu poate decfie de folos. Nu snt deloc de acord, de pild, cu felul n care s-a jucatCntreaa chealJa Teatrul Mic, dar gsesc c e foarte bine c acest spectacol a vzut lumina r

n acelai timp, apreciez montarea Garagiale, din aceeai reprezentaie, ca unmai interesante ale stagiunii.

VALENTIN SILVESTRU

Regizorii continua s aib o funcie foarte afirmat n teatrul nostru (uexcesiv afirmat), fapt pozitiv n esen i verificat de dezvoltarea practicii.temeinic, gustul pentru nou, puterea de munc, atenia deosebit fa de publicpentru cultur snt caracteristici ale multor personaliti regizorale n oricecelor ce impun direcia principal a micrii ctre contemporaneitate n coninProblemele metodei de creaie, ale organizrii procesului de creaie n raport mai noi ale multor tiine, n primul rnd estetica, psihologia, sociologia, snt nc timid. Dramaturgia contemporan ridic i unele obstacole noi n calea actoriceti tradiionale, care se cer examinate tot din perspectiv regizoral. Epuns la ntrebri insolite cu privire la ceea ce teoria modern numete locul teales dac ne gndim c sporul natural de public, precum i cel datorat dezvoturii artistice, de asemenea, evoluia dramaturgiei i ali factori, printre carsocial, mereu crescnd, de art a spectacolului, vor obliga la reprezentaii natural, la ceremonii teatrale de amploare. Centrul naional francez de cercetfice, mpreun cu Consiliul britanic i o fundaie american au organizat o amptere internaional n aceast chestiune i au editat o vast culegere de studLocului teatral n societatea modern" (Paris, 1963), reunind opinii ale unordirectori, psihologi, arhiteci, tehnicieni, exprimnd, n consens, preocuparea pefacerea necesitilor viitoare ale teatrului. 0 grij asemntoare pentru teatrulse manifest n Italia, pentru scenotehnic perfecionat n Cehoslovacia.a.m.d.

Posibilitile mereu mai largi ale regizorilor de a cltori i studia, pr

contactele pe care le au n ar cu trupe strine excelente se fructific totui mdect era de presupus. Nu exist, deocamdat, n teatrele cu mai muli regizori,tor comun n aciunea de structurare a trupei i de orientare a activitii scenicputea fi numit responsabilitate regizoral colectiv. Un numr de regizori ncare n-au fcut de opt-zece ani ncoace nici un spectacol deasupra mediocruluis dein cheia i lcata n unele instituii de spectacole. Cnd va iei din Inspromoie de regizori, se va putea discuta concret i acest aspect, cci absena prelungit poate nrui o cldire artistic, orict bunvoin i contiinciozpropti zidurile.

CRIN TEODORESCU

i pe mine m preocup n mod continuu problema noului n arta teatr ca o necesitate autentic i nu ca mbierile unei mode de sezon c astzpune n mod obiectiv, ntre alte exigene de nnoire, i problema nnoirii mteatrale, a mijloacelor actoriceti. Teatrul are dreptul n lupta cu filmul, ziunea etc. s-i nlocuiasc armele tocite cu arme eficiente, capabile ssensibilitii (nu statice, ci mobile, n continu schimbare) a epocii.

Simt pe undeva c psihologismul (cu care poate am pctuit), ca i micbanal neorealist snt insuficiente. Rentoarcerea la tonul romantic, la patetismue, evident, imposibil.Pe de alt parte, soluiile de grotesc, oferite de unii din colegii mei (pcror cutri novatoare, pasionate i cinstite, am cea mai nalt stim), personsatisfac. Snt foarte receptiv la operaia de deromantizare, de demistificare icare, proprie artei acestui secol, dar procedeele actoriceti folosite n acest scuneori exterioare i nu snt ntotdeauna noi. Ba uneori mi se pare chiar c se pe poarta noului", procedee vechi i nc din cele facile, de care abia ne fc am scpat.

Doresc s fiu neles exact, c vorbesc adic nu de pe poziia unui Sandestetic", pentru care tot ce nu e aa cum am apucat" sau aa cum am fcut e


32/116

rie. Ci, de pe poziia unuia care a iubit i iubete sincer inovaia, i de aceea ferit de faciliti, de vulgarizare, de lips de exigen. De altfel, cred c acenovatoare trebuie apreciate de la caz la caz i n raport cu textul la care strebuie bine analizate ce aduc efectiv nou i pozitiv. Nicidecum nu trebuierate global i respinse n bloc, poziie pe care, categoric, nu o mprtesc. Oricde spectacol trebuie judecat n raport cu sensul luntric al piesei, cu mesajul eprocedeu folosit trebuie apreciat n msura n care conferfor( de vehicularemesajului.Orice simplificare a problemei, ntr-un sens sau ntr-altul, e primejdioas.

De altfel, cile grotescului, fie el i de tip nou", nu snt singurele pde soluie, i sper c nici cei care le promoveaz nu au intenionat niciodat a

Personal, optez pentru alte formule. Recent, critica a definit ultimul meu ca stnd sub semnul unui realism poetic". n toate spectacolele pe care le-aam urmrit din ce n ce mai aproape configurarea unui limbaj teatraDe la ndeprtatelePescruul, Micii burghezii pn la recenteleSieaua polar i Var i fums-ar putea urmri continuarea aceleiai strdanii.

Noul pe care-1 urmresc (evident, adecvat pe texte, sau cutnd texte este obinerea unui limbaj teatral despuiat de exhibiionism exterior, ct i dcotidian (pitoresc, naturalist sau mica veridicitate neorealist), axat pe realizcontinuetensiuni n contiina actorilor, cu reducerea la minimum a accesoriilorrioare i chiar a micrii fizice.

Tensiune n simplitates-ar putea numi noul dup care alerg. Nu numai c nintereseaz mizanscenele excentrice, dar, pe ct e posibil, caut s reduc la minicarea exterioar (chiar i cea vocal) i s reuesc a ine publicul ntr-o contidare, numai prin ncordarea psihic a actorilor, prin dinamica interioar a jocul(Realizri pariale am obinut ; spectacolul cuJocul ielelor, n pregtire la Teatrul Miurmrete contient acest obiectiv.)A gsi o expresivitate maxim tensiunii n conaceasta e sarcina pe care mi-o propun, i n aceast direcie a dori s contribugirea limbajului teatral. Dar, fireste, i aici fr fetiizri i dogmatizri.

6. SCENOGRAFIA DINA COCEA

n ceea ce privete scenografia, m ntreb de foarte multe ori dac nu nsi viziunea plastic a unui spectacol sau a altuia determin o abatere Decorul n sine sugereaz de foarte multe ori ideea, determin concepia regdeformeaz chiar n aces sens. Cred c ar trebui s meditm mai mult asupderii scenografului pentru ntregul spectacol.

OCTAVIAN COTESCU

Cel mai frumos decor pe care 1-am vzut n stagiune este acela al lui CiuleOroveanu pentru Opera de trei parale,un decor cu totul deosebit ca for drami putere de expresivitate, i care funciona ntocmai ca jocul unui mare actor.

ADRIANA LEONESCU

n toate discuiile care au precedat deschiderea Congresului, ca i n proieDirective, un punct central de interes 1-au constituit tehnologia modern, ridictehnice a muncii la nivelul cel mai nalt al cuceririlor tiinei i tehnicii moderpare nu numai util, dar absolut necesar s dezbatem aceast problem i n teac aici eforturile cele mai ndrznee i visurile cele mai frumoase ntmpin unor condiii tehnice \echi, cu totul depite. Nu este numai o problem a noasteatrului romnesc. Marile transformri pe care le triete arta spectacoluluilumea au produs schimbri radicale n tehnica scenelor de pretutindeni. n oamenii de teatru au izbutit s se adapteze noilor cerine de pild, Ceh
http://echi/http://echi/http://echi/


33/116


34/116

7. PROBLEME DEART A ACTORULUI

DINA COCEA

Actorii notri parcurg acum un proces de amplificare a contiinei profeLi se cere s nu se mulumeasc doar cu ceea ce snt, doar cu farmecul i cu lor nativ. Un exemplu dc contiin profesional noua cste, de pild, Dinic. cum a intrat el n coal, ce eapn era, ct a trebuit s lucreze pentru ca s pomai departe. Dar nu toi actorii, de toate vrstele, snt dispui la un asemenDe pilda, Dunea pare destul de satisfcut cu sine nsui, dei nici condiia nici diciunea nu snt pe msura talentului lui. De altfel, n ceea ce privetecorporal i vocal defectuoas, s-ar putea da multe exemple... n Institut slucruri foarte bune, dar trebuie s recunoatem c mai snt nc multe de fcuroi absolveni pleac din coal cu defecte, chiar n ceea ce privete studiul lorcei mai muli nu snt destul de antrenai n ceea ce priveste expresivitatea plastvalorificarea costumelor etc. Este nc o problem de studiat.

OCTAVIAN COTESCU

l admir foarte mult pe Esrig pentru ceea ce izbutete el s creeze n jurul sca preocupare i efort de desvrire a actorului. ntotdeauna l voi stima pentrusale de lucru, pentru tenacitatea cu care transform materialul actoricesc, l nS-ar putea ntmpla ca el s pun n scen un spectacol n care s nu reueasca crui concepie s nu fiu de acord. S-ar putea ntmpla ca, uneori, eforturile m conving, atunci cnd antrenamentul apare pe scen doar ca antrenamenrezultat topit n sensul de ansamblu, nu ca senzaie de via, idee trit. Cu ttea, n timp i de la montare la montare, Esrig depune o munc deosebit de ipentru omogenizarea unei echipe de calitate superioar.

Din ctigurile acestei stagiuni cred c trebuie s citm tocmai acele scare au izbutit s apropie actori de nzestrri deosebite i s creeze, cu ajusentimentul unitii, al nterpretrii organice i armonioase de colectiv. M gprimul rnd laTroilus si Cresida,la Clipe de viai la spectacolul Caragiale-Ionescula Teatrul Mic, reprezentaii n care este clar c punctul de vedere al regifost insuit de interprei, a ctigat adeziunea lor, a devenit pe scen un fapt vnic, trit colectiv. In felul acesta, ceea ce a solicitat regizorul actorilor s-a renumai ca succes al unui spectacol izolat, dar i ca treapt important n dunui colectiv de factur nou.

GYORGY HARAG

Vedem prea rar, n ultima vreme, actori mari n roluri mari. Or, teatru nu existfr miestrie actoriceasc, iar tinerii, orict de nzestrai, nu au nc greutattatea de joc, bogia sufleteasc i fora expresiv a actorului n plin matuceea ce-i privete pe tineri, snt trei probleme de rezolvat. Prima este aceea a lor tehnice. Muli prsesc Institutul cu grave greeli de diciune precipitar


35/116

tarea replicii, pronunie nazalizat, stridene vocale i fr s cunoasc i sfoloseasc puterea expresiv a corpului i a micrilor sale. Se pare c acestde baz vorbirea i micarea nu se predau, deocamdat, cu seriozitatea i severitatea pe care le reclam teatrul contemporan. Regizorii nu au timp, perioad de pregtire a unor spectacole, s corecteze lipsurile actorilor, i aac acetia continu s-i poarte deficienele din spectacol n spectacol.

A doua problem este aceea a nivelului intelectual. Interpretarea pieselorporane, ca i tratarea modern a repertoriului clasic apeleaz din ce n ce mainteligena i cultura actorilor. n unele teatre din Bucureti s-a creat climatulunei asemenea dezvoltri a actorului. Nu cunosc bine stilul de lucru dn toatdar cred c Liviu Giulei sau Radu Beligan snt foarte exigeni cu actorii dipe care le conduc. n schimb, n alte teatre din Capital i din provincie, actomai ales cei rsfai cu roluri i succese, se lenevesc ; ei nu snt destul de spre o sistematic autocultivare. n civa ani, ei devin mic-burghezi provincialiacest fenomen se poate foarte bine petrece i n multe teatre bucuretene.

A treia problem care trebuie serios discutat este aceea a disciplineiactori abuzeaza de indulgena exagerat a legilor teatrale. Snt frecvente cazuriei refuz roluri, ntrzie sau lipsesc de la repetiii i chiar de la spectacole. vorb cu actori tineri, i-am auzit nu o dat spunnd c, la Institut, ar fi refuzcare nu le convenea. Faptul mi se pare cel puin ciudat, n orice caz neconformobligatorie a profesiei. Cred c mai snt multe de fcut n ceea ce privete educplinat a actorului, nelegnd prin disciplin nu doar respectarea normelor rede munc, ci ntreaga disciplin artistic interioar, disciplin a spectacolului, cu toii, las de attea ori de dorit.

HORIA LOVINESCU

Nu vreau s fac observaii prea categorice, dar a putea s afirm c 80% dinactorii bucureteni, cel puin, nu au pregtirea pe care o reclam stadiul actutrului nostru. Am fcut n sensul acesta o experien la Teatrul Nottara". mea, Omul care i-a pierdut omenia,n scen trebuie s fie prezeni foarte muli aPrimul lucru pe care a trebuit s-1 ctigm a fost s-1 convingem pe actorul fie vedet i s interpreteze partituri de mare ntindere, c acceptarea unomai scurte nu nseamn deloc un pas napoi. Faptul are implicaii, i profesmorale. Rezistena pe care am ntmpinat-o a fost serioas, mai ales pentru c

erau convini c totul se poate rezolva prin figuraia adus cu 34 zile premier, c nu este nevoie nici mcar de actori cu o calificare minim pentmunc. Dar, dup ce am nceput repetiiile abia atunci , actorii i-au dc nu au condiia fizic necesar pentru a executa ceea ce nainte li se prebil i sub demnitatea lor. A nceput drama transpiraiei. Dup ce interpreii aoarecare antrenament n aceast privin, am intrat ntr-o alt etap. Dndu-i asemenea roluri secundare" nu snt deloc uoare i familiarizndu-se cu micpus de Stere Popescu, interpreii au nceput s neleag c micarea trebuieprin trire, c toat personalitatea lor trebuie s contribuie la nsufleirea schemmice din spectacol. Acum, unii dintre aceti actori i dau seama c fac un luinteresant dei, bineneles, tot mai njur. Consecina suprem a acestei nu este nc nici convingerea ferm i definitiv a necesitii antrenamentuluimarea unei condiii tehnice superioare (am fcut, deocamdat, prea puin pedar e nceputul unui drum al nelegerii. care conduce de la satisfacia izolatnal a

revista teatrul, nr. 7, anul x, iulie 1965

Documents