revista teatrul, nr. 9, anul x, septembrie 1965

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 9, anul X, septembrie 1965

1/113


2/113

teatrulNr. 9 (anul X) septembrie 1965

Revist lunar editat deComitetul de Stat pentru Culturi Art i de Uniunea Scriitorilor

din Republica Socialist Romnia

RKDACIA l ADMIKISTRAIAStr. Constantin Mille nr. S-7-9 - Bucurcl i

Telefon 14.35.58Abonamentcle se fac prin factorii potali

i oficiile potale din intreaga arPreul unui abonamcnl: 21 lei pc trei luni

42 lei pe ase luni, 84 lei pe un an

COPEBTA NOASTR:Irina Petrescu de la Teatrul Mic inspectacolul Prevert

SU M Alt :

COMEMORAREA LUIVASILE ALECSANDRI

crban Cioculcscu

OMAGIU . . .

V. Mndra

AUTORUL DRAMATIC I SCENA

DESPRE TEATRU

Victor Eftimiu

N AMINTIREA LUI VICTOR 10N POPA

Horia Barbu OprianUN TEATRU NECUNOSCUT

COLUL FOLCLORIC AZISPECTA-

Paul Bortnovschi

ARHITECTUR, SCENOGRAFIE, TEATRU

Spectacole studiu la Institut

PATIMA ROIE 1965

foma PavelEXERCIIU REGIZORAL: UBU-ROP .

* * *

PRIN TEATRELE DIN ARScmneaz : llcana Popovici, B. T. liipeanu,

Ilie Rusu.

Pag.

A TREIA EDIIE A FESTIVALULUIINTERNAIONAL DE PPUI

I MARIONETE

Margareta Niculescu

BINE AI VENIT I SUCCES 21

Max lakob,preedinte al UNIMAO PUNTE DE LEGTUR NTRE NA-

IUNI 23

OASPEI DE PESTE HOTARE . . . . 24

CE-0 S FIE BONDOCEL?pies n 3 acte de Marcel Breslau 27

Al. Popovici

PPUI, PPUI LUMETI 53

62

63

82

96

Folo: I. Nanmcscu, I. Petcn, N. vaico, iili. crban, Soriu Dan

www.cimec.ro


3/113

COMEMORAREA LUI

VASILE ALECSANDRI

Tn primele rnduri ale Prefefei la ntiul volum de Teatru din ediia de OpereJ H V comple te (Bucuresti, Editura libr rie i Socec & Comp., 1875), Alecsandr i scria :O istorie mult i'nteresant pentru acei ce iubesc a studia fazele prin caretrec institufiile nationale, ar fi istoria literar i anecdotic a teatrului nostru." Cum n acea vr'eme nu' existau, ca astzi, o ntreag ecHip de cercettori stiinifici, pre-gt iti pentru lucr ri de acest gen , singurul indi cat, prin vasta sa experien teat ra l ,de nt repr inde o asemenea op er " i s-a prut a fi marele actor Mat ei Mi l lo , carea asistat ca lupttor neobosit la toate dificultile naterii i existentei acelei insti-i'uii". Abia n zilele noastre s-a ntreprins aceost cercetare. Cnd ea va fi ncheiat,

se va putea, printre alte concluzii, msura, n toat ntinderea, rolul uria al luiV. Alecsandri n formareo i dezvoltarea teatrului nostru. Nu este nici o exagerare n afirmatia c pn la outorul lui lorgu de la Sadagura n-a existat la noi nici mcarun ncepit de literatur dramatic original. Aveam, din nefericire, un public, ce edrept, destul de pufm numeros, pentru teatrul francez, care urma celui german icelui ' grecesc, dar prot ipendada care consti tuia acest public nu catadicsea " sasiste l a ncercri le de reprezentatie n limba nat iona l , sau, dac fcea act deprezent, nu-i nchipuia c un teatru romnesc permanent, cu un repertoriu original,ar fi vreoda ta pos ibi l. Anu l 1840, n care un Gr ig or e Alexandrescu i-a pus speranemari , din pcate nemplinite pentru ora Romneasc, a fost parc mai norocospentru Moldova. Tntr-adevr, n acel an, domnitorul Mihail Gr. Sturdza ncredinteaz

unui comitet de conducere misiunea limitativ de a reorganiza la lai teatrul, cu unrepertoriu sptmnal de dou spectacole n limba francez i unul singur n limbanational. Unul singur fat de nici unul din ajun era, ct de ct, un nceput promi-

?a (W*hd T ^X

www.cimec.ro


4/113

tor. Teatrului nostru i-a fost din capul locului menit s se nasc i s creasc ncondiii de inferioritate, ca s nu spun de jignitoare toleranf. n comitet figurnu,dup cum se tie, Costache Negruzzi, Mi ha il Kogln iceanu , Vasile Alecsand ri i- ceea ce nu se menioneaz de obice i pro fesoru l P. Cmpeanu. Cei dint i tre ise afirmaser, cu putine luni nainte, prin publicafia lor, Dacia literar". TnrulKoglniceanu era aghiotant domnesc, iar domnitorul, om de varii resurse intelec-tuale, nelegea s nlesneasc teatrului un oarecare avnt, de bun seam subcontrolul unei cenzuri politice foarte stricte, ca s nu se indispun consulatul taristi alte autoriti iritabile. Costache Negruzzi dduse n periodicul mai sus numitcopodopera sa, Alexandru Lpuneanu, care nu va fi displcut nici autoritaruluvoievod, ntiul domnitor moldovean regulamentar, deoarece nuvela lovea n clasaboiereasc, atunci ca i n trecut aceeai : neg uve rna bil , in tri gan t i imp opu lar .

nc foarte tnr '\ napoiat de curnd n ar, dup cinci ani de absenf, comisulVasile Alecsandri este la nceput indecis ntre ispita de a scrie versuri n limbafrancez i perspectiva - la nceput nesurztoare de a fi scriito r rom n , dil emdin care-l va scoate geniala intuifie patriotic a Elenei Negri, viitoarea lui Egerie.Se vede c profesorul Cmpeanu le era ataat ca un om mai pozitiv i poate chiarca o eventual frn , dac scri itori i ar fi luat-o razna. Oric um ar fi , dei di rec iacvadripartit n-a durat dect doi ani, colaborarea dintre cei trei prieteni i colabo-ratori din ajun a nsemnat un foarte fericit moment n istoria teatrului nostru. Esteregretabi l c nici unul din cei patru oameni de condei de \a vremelnica teatruluiconducere nu s-a gndit s ne lase, sub o form sau alta, o mai ampl dare deseam despre cei aoi ani eroici de munc pentru alctuirea unui repertoriu originali de ad ap t ri , pentru asigu rarea unicului spectacol sptmnal n limba romn . Numa iAlecsandri, n aceeai Prefa, ne-a ncredinfat un prefios, dar prea succint paragrafdespre activ ita tea lor trecu t. Ca m pe la 1840, guvernul voind s dea probe de

ncurajare teatrului nafional, numi un comitet compus din C. Negruzzi, M. Koglni-ceanu i V. Alecsandri, i-apoi, cu un sans-facon demn de acea epoh, ls direcfiape spinarea lor, fr a se preocupa dac le cuv inea ' sau ba ; acum ei se vzu robligafi a deveni autori fr voie, precum deveniser directori fr voie, i se puserpe lucru, traducnd, localiznd, compunnd un ir de piese ce fur bine primite. Multedin acele piese s-au pierd ut , precum : Orbul fericit de Koglniceanu, Bochet, tat

i fiu de Negruzzi, Sptarul Hazmauchi, Farmazonul de la Hrlu, Cinovnicul si mo-dista de Alecsandri, toate scrise ntr-un stil simplu i conform att cu gradul deeducafie a publicului, ct i cu talentele nceptoare a noilor amatori de scen."

Aadar, s-ar putea crede c numai un hazard norocos a prezidat la actul denatere al litera turi i noastre dra mati ce ! n rea lit ate, impulsul general de progres,care a urmat punerii n aplicafie a tratatului de la Adrianopol (1829), att de bogat n consecinfe de ordin economic, nu putea s nu se manifeste i pe trmul cultural.Mic a burghezie ce ncepe a se const itui ca o fo rf n orae le cap itale este un fac to rde seam n ncurajarea literaturii naionale. Ostil clasei boiereti exploatatoare, la acrei nruire se pregtete, ea este aceea care privete cu simpatie teatrul romnesc,

n faza sa nceptoare, ca pe un aliat n lupta ei de sfrmare a privilegiilor i

de cucerire a puterii. Dac primele ncercri dramatice ale grupului de la Dacialiterar" au fost bine primite", cum spune Alecsandri, faptul se datorete nu publi-cului de zile mari, n caftane sau n fireturi, retrograd i suspicios, temtor i deumbra unei opozifii, ci acelui obscur public ononim, care rupea o dat pe sptmnde la gur sfanful, ca s-i ctige dreptul de a se distra, cultivndu-se totodat,dar i de a susfine pe eventualii si sprijinitori, traductori, adaptatori sau scriitoror iginal i , n lupta lor grea cu autoritfile constituite. Dac n fri de veche cultur,cum era Franfa, btliile" teatrale se ddeau pe teren pur literar, ntre perucile"academice i pletoii romantici, n vederea pstrrii sau clcrii convenfiilor bicen-tenare, la noi lupta viza nsi structura social feudal, iar scena teatrului deveneaaren politic. Adorator fervent al Treimei sfinte i mntuitoare ce reprezint liber-

tatea, egalitatea i fraternitatea" - cum se mrturisea Alecsandri n cursul aceleiaipre fefe, conceput epi sto lar , din crmpeie succesiv da ta te , cel mai dot at pent ruteatru din cei trei corifei ai Daciei literare" a gsit prilejul s-i desfoare progra-mul revoluionar-burghez, de pantalonar" (sans-culottes), de bonjurist" i de duelgiu",

n tot decursul activitfii sale dramatice. De la lorgu de la Sadagura (1844), care esteprima biruinf a spiritului nou n teatrul romnesc, i pn la Boeri i ciocoi (1874),dac tendinfele politice ale autorului se mai modific pe parcurs, cu limite ideologice

1 convenea.

2

www.cimec.ro


5/113

explicabile i chiar cu grave erori de gndire, majoritatea acestor piese, inclusivul t ima, privesc societatea moldoveneasc nainte de 1848, urmrind desfeudalizareaei, primenirea climatului ei moral, introducerea marilor reforme, printre care sfr-marea regimului de clac i a boierescului, ridicarea economic a rnimii, precumi emanciparea iganilor, aa-ziii negri" ai Europei.

Teatrul constituie, poate, cantitativ, n toate speciile sale, de la simplul monolog

i de la canfoneto pn la drama rom ant ic , peste jum tate din oper a de im ag i-na}ie a lui Vasile Alecsandri. Dac finem seama de faptul c ultima lui oper,drama Ovidiu (1889), a fost scris cu un an naintea morii autorului, am puteaspune c, i cronologicete, teatrul a fost preocuparea permanent a poetului, pe tot ntinsul lungii sale cariere literare, de o jumtate de secol. Parcurg tabla de materiia teat rulu i su, ntr-una din reedit rile ani lor trecui , n Bibli oteca pentru to i " , itranscriu titlurile dup cuprinsul celor dou groase volume : I. lorgu de la Sadagura,laii n carnaval, Piatra din cas, Chirifa n lai, Chiria n provincie, Cucoana

3

www.cimec.ro


6/113

Chirita n voiaj, Chirifa n balon, Sandu Napoil ultraretrogradul, Snziana iPepeea ; II. Despot-Vod, Fntna Blanduziei, Ovidiu. Toate aceste piese, dac nu m

nel, fac parte din repertoriul teatrelor noastre nationale i ale numeroaselor trupede ortiti amatori din institufii i fabrici.

Mesajul lui Alecsandri, selecfionat n ceea ce are mai generos i mai talentat,a rmas, aadar, viu, el particip la educaia unor alte generafii, dup 75 de cmide la ncetarea din viaf a ntiului nostru poet nafional.

Am finut, n rndurile de mai sus, s amintesc c la aceast comemorare secuvine s asociem i mplinirea celor 125 de ani de la ntiul contact al lui Alecsandricu teatrul, n calitate de codirector al Teatrului Nafional din lai, cu acel mandatlimitativ, pe care i l-a lrgit ulterior prin fora talentului i nsufleirea acestuiade ctre idealurile sale cetfeneti i patriotice.

Un singur ctitor este desigur nendestultor pentru consolidarea n timp a unuiedificiu att de nsemnat ca teatru! naional al unui popor. V. Alecsandri a fosttotui cel mai activ i mai talentat dintre marii slujitori ai acestei instituii i prinurmare principalul ei ntemeietor.

Alctuindu-i singur marea edifie a Operelor complete din 1875, Alecsandri-a deschis ntiul volum de Teatru cu aa-numitele Canfonete comice, urmate deScenete i de Operete. Cum ns i cele trei Scenete, i anume Stan Covrigarul,Vivandiera i Pcal i Tndal, se agrementeaz cu cntece, putem spune c autorula vzut teatrul n strns asociaie cu muzica. i, ca la origine, uneori i cu dansul.Pcal i Tndal se combat, primul fiind unionist, celalt antiunionist; dup ce aldoilea cedeaz, amndoi se prind de mini i joac Hora Unirii, unindu-i, odat cusufletele, glasurile brbteti.

Asocierea muzicii cu teatrul corespunde de minune naturii optimiste a poetului,care de bun seam considera regretabil desprtirea celor dou arte, mult vremenfrfite.

Nu mi propun, cu ocazia unei zile festive, s fac recomandri de ordineditorial sau scenic. Personal, mi amintesc ns cu ct plcere am ascultat, ncopilrie, pe scena Teatrului Nafional, cteva din canfonetele comice ale lui VasileAlecsandri. Barbu Lutaru! smulgea lacrimi tuturor generafiilor. Lacrimi din cele ce

nu se ascundeau. Lacrimi sincere i unanime. Nimeni nu lega de aceast nduioareun regret faf de trecutul n sine, cunoscndu-i mizeriile, ci numai faf de ireversi-bilitatea tinerefii sau a maturitfii, cu satisfacfiile lor plenare. Barbu Lutarul eraun simbol multiplu. Era ns, mai ales, ntiul depozitar al tezaurului de poezieanonim, de doine i de cntece vitejeti, era precursorul, care se stingea n uitarei srcie.

Cam acesta ar fi fost i destinul printelui su literar, n alt conjuncturdect cea de astzi. Dup o lung regalitate literar, uor adumbrit n ultimii anide viaf ai poetului, la ridicarea Luceafrului, idol al noii generafii, a urmat un sfertde veac n care oficialitatea burghez i l-a anexat pe Alecsandri, ca pe un poetof ic ia l " , cum l-a numit cndva G. Clinescu. lar apoi , eticheta bardul de la Mir-

ceti", mecanic nsuit, uneori nu ru intenfionat, marca mai adesea un dispreftranscendent faf de poetul ..depit", clasat printre clasicii care nu se mai citesc.S-a fcut dreptate lui Alecsandri abia n anii culturii socialiste. Cadrul larg

al motenirii literare cuprinde n centrul marii generafii de la '48, pe primul plan,figura zmbitoare a poetului-cetfean, care a nstrunit lira s cnte toate bucuriilei mhnirile neamului su, toate aspirafiile acestuia, mai vechi sau mai noi, ncepndcu glasul marelui anonim, cruia i-a mprumutat ceva din dulceafa propriului suglas, i sfrind cu trmbifa de aram care a ntonat viteja dorobanfilor n rzboiulpentru Independenf. Ctitor principal, cum spuneam, al teatrului nostru, Vasile Alec-sandri a fost i unul dintre ctitorii Romniei revolufionare, ai Romniei unite i aiRomniei libere. Titlurile sale la recunotinfa noastr snt prea numeroase i prea

mari ca s-l cinstim, individual vorbind, cu toat echitatea. Numai poporul ntreg,cu dreapta lui btaie de inim, fr precupefire, prin dragostea cu care-i pstreazamintirea, se arat vrednic de marele lui poet.

erban Cioculescu

www.cimec.ro


7/113

autorjil dramaticsi

scenapiesele lui Alecsandri respir o teatralitate nativ. Autorul nsui aparcurs viata cu o memorabil alur scenic, surznd cu neles

"* lumii i contemplndu-i emoionat plimbrile solitare. Nimic maipuin livresc dect bucile sonore, cu o nestpnit gesticulaie interioar, ale

acestui mptimit om al scenei. A nceput s scrie pentru a avea ce juca laTeatrul din Iai, intrat n 1840 sub patronajul unui ilustru triumvirat, diin compo-nena cruia poetul Lcrmioarelor" nu putea lipsi. A continuat s fac teatru,cu sentimentul rar al fundamentrii acestui gen n literatura naional. Operasa de pionierat a trebuit s mplineasc, prin maturitatea programului educativ,

juneea fireasc a dramaturgiei romneti. Acelai condei a parcurs n ctevadecenii capitole ntregi ale dezvoltrii literaturii noastre dramatice, fiind sie nsuiprecursor i discipol, pn cnd firavul Iorgu de la Sadagura a fcut loc substan-ialei serii a Chirielor, iar naivelor nuni trneti" le-a putut succeda zbuciu-mul contradictoriului Despot-Vod. n tot acest timp, Alecsandri a vzut mereudrama ca libret elevat, destinat unui bun spectacol. Creatorul Pastelurilor" a

acordat desigur i n piesele sale toat consideraia ncrcturiiartistice a cuvntului, dar de data aceasta el a alctuit din vorbereplici, supunndu-i elanul liric unor rigori scenice pe care le^a urmatcu o tainic satisfacie. n materie de teatru, el se considera un om de meserie" ',scontnd n compoziia pieselor sale pe toate atributele scenei, ncepnd cu vioi-ciunea actorilor" i sfrind cu trucurile mainistului"2. Succesul de public alunei piese i apare mereu hotrtor pentru confirmarea calitii textului. Obsesiasuccesului, a reactiei slii, l urmrete necontenit atunci cnd vorbete despreteatru. Rde cu o concevabil rutate de eforturile zadarnice ale lui FredericDame de a construi teatral, iar pentru a-1 ncuraja pe Ventura dup o cdere i descoper, generos, atuuri scenice, ca darul dialogului viu" sau ntelegerea

situatiilor dramatice". A nu te nela asupra gustului publicului" i s-a prutmereu lui Alecsandri obligatoriu. Vorbind despre un vodevil al su, care nre-gistrase un succes de stim", el trece grbit mai departe, la rectigarea sufra-giilor slii odat cu piesa urmtoare. O reactie defavorabil a publicului n urm-rirea primului final de act la primele reprezentatii cu Fntna Blanduziei l de-termin la o modificare ampl a acestui moment, pentru a-i da lui Gallusocazia de a deveni simpatic"3. Primirea clduroas fcut de spectatori strofeia doua din improvizatia" lui Horatiu l face s ncline un moment ctre o inter-vertire a strofelor Odei la Hebe" *. A scrie teatru nseamn mereu pentru poeta mentine contactul cu omul din stal, a asigura fr gre armtura spectaculara textului literar. Anahoretul de la Mirceti i prsea firesc sihstria atunci

cnd termina o pies de teatru. Ea urma s fie citit actorilor pentru care erascris i confruntat mereu cu posibilittile i disponibilitile acestora. Millo,Luchian i nc alii au transmis personajelor comice ale lui Alecsandri trs-turile lor scenice; Nottara, Gr. Manolescu, Aristizza Romanescu au comunicatintim cu eroii dramelor elegiace ale marelui scriitor. Dramaturgia lui Alecsandria cultivat, cu o struin relevabil, arta cuvntului n direcia dinamicii tea-

1 Scrisoarca ctrc Te odor Aslan din 16 apr ili e 1884.2 Scrisoarea ct re Ion Ghica din 1 mar tie 1881.3 cf. scrisorii ctre Iancu Alecsandri din 19 iulie 1882.* idem.

5

www.cimec.ro


8/113

^ Matei Millo in Barbn Lntarul"

Grigore Manolescu n ..Ovidiu'

Aristizza Romanescu (Getta) si Ian-cu Fetrescu (Hebro) in FntnaBlanduziei"

trale. De la canonete" la Ovidiu operele dramatice ale scriitorului au investi-gat n variate direcii arhitectonica genului, asa cum se i cuvenea unui deschi-ztor de drumuri cu largi resurse. Cititor pasionat al marilor clasici, crora li se

nchina cu smerenie, Alecsandri i gsea timp s cultive i micile zeiti alecasei. II admira pe Moliere i-1 recita pe Hugo, dar nu uita s vorbeasc ami-cilor si dramaturgi despre meterii efectelor scenice : Dumas-fiul, Augier sauSardou. Depind apreciabil sfera de influen a acestor iscusii artizani, n prin-cipalele sale opere dramatice, Alecsandri a pus construcia abil n serviciul unuimaterial de observaie social de o bogtie cu totul remarcabil i de o real

originalitate. Insemnrile unui cercettor srguincios ca Charles Drouhet, sem-nalnd modele i puncte de plecare, au relevat prea puin distana considerabilpe care printele Coanei Chiria a parcurs-o, fa de grotesca Madame Angot.El a strbtut nu numai drumul de la comedia facil la satira incisiv, dartotodat i spaiul dintre formele nvechite ale genului i expresia dramatic aunui alt timp. Este de semnalat o evoluie evident nu numai de la precupeaaAngot la isprvniceasa Chirita Brzoi, dar i de la primele ipostaze ale acestuipersonaj pitoresc pn la ultimele ei apariii (,,...n voiaj", sau ...n balon"). Pie-sele eminamente teatrale ale lui Alecsandri au ncercat s se in la pas cugustul publicului", printr-o actualizare corespunztoare a satirei, printr-o sensi-bilizare adecvat a intrigii tragice, ca i prin intermediul unei superioare con-

strucii scenice. Cnd Ovidiu a recoltat un respectuos succes de stim", Alecsandritrebuie s fi neles c marul su neobosit ctre stea i-a atins limita natural.Patima veche pentru meseria" de dramaturg n-a mai gsit drumul ctre o noudinamizare a creatiei dramatice. Rmnea ns n urma sa un pachet impre-sionant de actiuni asupra viitorului. Cele mai bune pagini ale primului nostrumeter dramaturg ne transmit nc imagini i observatii vii despre om i viaasocial n constructii artistice de o uimitoare teatral itate. De aci decurg farmeculprovocator al acestor texte, tentatia relurii lor n viziuni inedite, bnuiala per-sistent c ele mai au ceva de spus.

Poezia dramatic s-a aflat n opera lui Alecsandri ntr-o legtur att destrns cu scena romneasc a vremii nct piesele au urmat, pn la un moment

dat, soarta acelor coli de teatru, acelor stiluri de reprezentare care colaboraserla succesul premierelor absolute. Aa se explic faptul c, mai devreme decttragediile, teatrul comic al scriitorului a intrat n umbr, pe msur ce manieravodevilesc de joc a actorilor din coala lui Millo si Luchian, sau a generaiei

6

www.cimec.ro


9/113

imediat urmtoare i stingea treptat strlucirea. Una sau dou comedii s-au

pstrat mai mult vreme n repertoriu ca ,,buci de concert" ale unor mariactori, cu cteva noi accente. Dramele mari n versuri au mprtit, la rndullor, destinul colii romantice a lui Nottara, State Dragomir, Zaharia Brsan,Aristizza Romanescu, Aglae Pruteanu .a. Ele au inut fruntea sus, nnobilat demari creaii actoriceti, pn prin 1920. Mai trziu, chiar i melodioasa Fntn aBlanduziei a aprut foarte rar pe listele de repertoriu ale teatrelor naionale.S-a pronuntat atunci categoric sentinta cu privire la mbtrnirea teatrului luiAlecsandri, fr a se observa destul c viabilitatea pieselor nu putea fi contro-lat dect prin resuscitarea lor ntr-o manier de joc modern, prin racordarearezervelor textului la sensibilitatea artistic a noului public. Asemenea ncercritemerare n-au lipsit i, dincolo de repetarea la zile festive a vechilor viziuniscenice, au verificat, n cteva rnduri, resursele motenirii lsat nou de dra-

maturgul Alecsandri.Memorabil rmne interpretarea ndrzneat dat canonetelor' de ctreIon Sava la Teatrul National din Iai, unde s-a ncercat n 1931 i o reluare

mprosptat a Chiriei n provincie. Mai trziu, Victor Ion Popa obinea unmare succes de public cu Arvinte i Pepelea (la Teatrul Munc i lumin")prin realizarea unui joc stilizat, de esen folcloric. Readucerea pe scen aCoanei Chiria, n ingenioasa compozitie dramatic a lui Tudor Muatescu (piesas-a jucat n 19421943 sub direcia de scen a lui Soare Z. Soare), semnaleaz

n alt chip longevitatea remarcabil a personajelor create de teatrul lui Alecsan-dri, pregnanta tipologiei de prim-plan din piesele satirice ale autorului. Unsurplus de vitalitate, continut n replicile i monoloagele unor eroi comici, sedesprinde adeseori de fundalul efemer al momentului, reclamnd o prelungire a

existentei dincolo de limitele unei etape istoric depite. Am vzut c n ceea ceprivete pe volubila Brzoaie, Alecsandri nsui i-a dat cteva viei distincte(cci nu avem de-a face cu reluarea n mai multe piese a unui personaj nemo-dificat). Creatorul rolului pe scen, Matei Millo, avea s-i confere la rndulsu Chiritei o a cincea existent ( la expoziia de la Viena"), n vremece Paraponisitului i acorda mult rvnitul revers al ntiului su contact cu lumea(Paraponisitul pus n slujb 1870). Dup nou decenii de la primul strigt alCoanei Chirita, Tudor Muatescu, absorbind ntr-o pies, uor parodic, secvene ntregi din textul marelui nainta. a gsit n vechile pagini zcminte de auten-tic art, crora le-a aplicat un fel de localizare" a stilului. Pstrnd actiunea

7

www.cimec.ro


10/113

George Vraca (Horain) in Fntina Blanduziei" Teatrul Armatei

Dan Nasta in rolul titlular din ..Despot-Vod" Teatrul Naional din Iai

la jumtatea secolului al XIX4ea, fra neglija savoarea unor termeni de epoc,autorul noii piese a reconstruit drama-tic povestea, a contemporaneizat osaturateatral a avatarurilor Chiriei. Proce-deul nu poate fi generalizat, dar, n

acest caz, rezultatul a fost remarcabil,cci plsmuirile lui Alecsandri au renno-dat legtura cu gustul publicului", dupvechea dorin a inimii poetului.

Pe o cale sau alta, redescoperirealui Alecsandri ca autor chamatic se do-vedea tentant i necesar. O nelegeredeplin a dialecticii reconsiderrilor aveas deschid alte orizonturi reevaluriirepertoriului dramatic al marelui tru-badur.

Prezena lui Alecsandri pe scenelenoastre, n ultimele dou decenii, a be-neficiat de un punct de vedere tiinific,capabil s nlture erorile, prejudecilei abominabila inerie. Atitudinea scep-tic fa de radioactivitatea artistic (nstare latent) a teatrului romnesc preca-ragelian se datorete uneori pur isimplu ignorrii lucrrilor literare maivechi, alteori unei nelegeri nguste atririi n contemporaneitate, trire carenu se poate dispensa de o revizuire vi-brant a valorilor trecutului.

Societatea socialist, elibernd omuli proclamnd o independen real arii, a eliminat implicit bovarismeleBelgiei Orientului" i a repus n drep-turile fireti cfilonul de aur al civilizaieinationale, pe ntreaga sa ntindere isto-ric. Alturi de celelalte bunuri culturaleale acestui pmnt, opera lui Alecsandria fost supus unei cutri atente. Pre-tuind meritele de pionierat proprii crea-tiei lirice a autorului Mrgritrelelor",

timpul nostru a nregistrat o tensiunemai nalt a vietii n sectorul operelordramatice ale aceluiai. Prin urmare, pa-ralel cu ediiile eomentate ale scrierilorbtrnului bard, s-au ntreprins reeditriscenice ale unor piese, cu rezultate ade-seori uimitoare.

Spectacolele Alecsandri au cunos-cut n ultimii douzeci de ani dou mo-dalitti principale ale transpunerii, gravi-tnd ctre cei doi poli ai raportului din-tre traditie i inovaie. O readaptare a

montrilor traditionale a devenit ncteva rnduri posibil prin reconsti-tuirea, uor distanat, a unei manierede joc ilustrate cndva de mari inter-preti. S-a pstrat, n acest caz, modulde a zice" al colilor de teatru consu-mate, ca i cum s-ar fi produs exem-plificarea prestigioas a unor lecii deistorie a teatrului. Vetustul agresiv afost cu bgare de seam nlturat, obi-nndu-se n schimb fiorul de emoie al

www.cimec.ro


11/113

MiluU Gheorghiu n ..Chiria n provincie" Teatrul Naional din Iai

rentlnirii unor opere fundamentale ninterpretarea lor iniial. O asemenearealizare tradiional n marile contururia fost Chiria n provincie la TeatrulNaional din Iai. n rolul titular, actorulMilut Gheorghiu a reluat cu o certstrlucire arsenalul de artificii i efecteale vechiului comedian popular, jucndcu un antren srbtoresc fiecare scen,improviznd uneori, exagerat contient,solicitnd participarea publicului cu unaplomb descins din arta lui Millo, trecutprin filtrul unor comici ieeni de talia

lui Arceleanu sau Mortun i amendat n cele din urm de exigenele noilorspectatori. Obiectivele satirei au cptat,firete, noi dimensiuni, deplasndu-separial de la critica unor tipuri de multdisprute ctre arja unor manii nve-chite (cosmopolitismul, infatuarea etc).

Un loc deosebit, n aceast linie arernodelrii unor spectacole de tradi ie,

l ocup montarea Fntnii Blanduziei la Teatrul Armatei, prin 1955. Prezenta nscen a unor discipoli de prim-plan ai marelui Nottara (George Vraca, AurelAthanasescu, V. Maximilian) i cultura teatral a regizorului (I. ahighian) aupermis realizarea unei atmosfere de inefabil evocare a unei modaliti teatralede inut. Ion ahighian a fost, n materie de teatru, ceea ce am numi un conser-vator luminat. Consecvent unui stil i credincios marelui repertoriu, mpotrivin-du-se cu noblete manierei bulevardiere, regretatul regizor n-a fost refractar niciunuia dintre mijloacele care puteau ntineri un spectacol fr a contrazice frontalsistemul de interpretare pe care-1 nvtase de la maestrii si. Astfel, n FntnaBlanduziei el a ncercat s adauge dialogului, recitat cu abilitate, un comentarcoregrafic al actiunii, introdus cu bun-gust n atmosfera fantezist colorat a Romeilui Alecsandri. Spectacolul fixa cu distinctie trsturile unui stil crepuscular,transmind totodat noilor generatii ceea ce rmne bun ctigat din vechea coala Teat rului National : ar ta spunerii versului, gratia micrii i subt ilit atea con-

venional a gestului, dispreul pentru excesul naturalist, pentru arabescul baroc.Interpretul prim spunea partitura lui Horatiu cu inflexiunile melodioase ale pro-fesorului su, dar i cu o sensibilitate modern a emotiei, ctigat n repertoriul

Scen din spectacolul ..Chiria n provincie" (Teatrul Tineretului). In rolul titular, Arcadie Donos

www.cimec.ro


12/113

de idei ibsenian. Dei nu purta barb, cum fcuse cndva Nottara n rolulpoetului latin, Vraca depea considerabil contextul istoric al aciunii, distilnd nmelancolia eroului un neles filozofic mai general. In acest fel, spectacolul din1955 celebra solemn sfritul unui stil, de>chiznd totodat succesiunea unor sensurii armonii care i ateapt rndul la nviere. Civa ani de zile mai trziu, laTeatrul Naional din Bucureti reluarea mbtrnitului Ovidiu prilejuia un recitalpersonal lui George Vraca, care a suprapus atunci creatiei din Fntna Blanduzieio variant nc mai sobr, ostil nflcrrii cantabile.

A doua modalitate, calitativ deosebit, pleae de la necesitatea aflrii unormijloace noi de expresie, corespunznd rezervelor nevalorificate nc ale teatruluilui Alecsandri. Este evident c aci ne aflm pe versantul superior al problemei.Tradria nu mai e Jimitat la reconditioriarea unui stil academic, ea se relev ndezvoltarea mai decis a tendintei, caracteristic autorului Chirielor", de arealiza racordul cu cerintele spectatorului. Prin urmare, regizorul inovator actio-neaz n numele scriitorului, atribuindu-i dreptul i capacitatea de a discernegustul publicului" de astzi i de a intermedia ntre acesta i textele vechi. Defapt, pe acest drum se poate obine i cea mai deplin recunoatere de ctrecontemporani a valorii unor scrieri dramatice uitate. Reprezentarea unor asemeneaopere ntr-o lumin inedit (i, n acelai timp, adecvat) poate nltura vechinedrepti, convingndu-i chiar i pe exclusivitii modernizani c o pies scris n alt secol nu trebuie confundat cu interpretarea eaduc de care adesea estelegat. Recercetarea scenic a lui Alecsandri a fost favorizat i de necesitateaunei descifrri atente a rdcinilor genului dramatic n literatura noastr naional.Mi se pare, astfel, cu totul ludabil consecventa cu care Ion Finteteanu, caprofesor de teatru, a ndrumat investigatia nnoitoare a studentilor si printr-otrecere succesiv de la Alecsandri la Caragiale. Aceast coborre de la izvoarespre marile fluvii, cu o corespunztoare intensitate a actiunii inovatoare, esteinerent ntregului echilibru al reconsiderrii motenirii literare. Dac a fostposibil un spectacol Caragiale-Ionescu, o paralel Alecsandri-Caragiale se impunede la sine i ar merita ntreaga consideratie a regizorilor notri. n ceea ce pri-vete activitatea pedagogic a lui Ion Finteteanu, este de relevat mai ales primasa ncercare de a reabilita teatralitatea unor piese ale lui Alecsandri. Alegnddou vodeviluri de tinerete (Piatra din cas i Har rzeul), dintre care primula fost, n repetate rnduri, trecut n categoria localizrilor", profesorul-regizor amers n direcia relevrii documentului social i artistic continut n textul i mu-zica ambelor comedii. Apropierea de Alecsandri s-a operat, aadar, printr-o mar-cat ndeprtare n timp. Reconstituirea artei vechiului vodevil i conturarea prin ngroare caricatural a tipurilor caracteristice unei epoci trecute au dat celordou spectacole aspectul unei restaurri critice. Atitudinii moderne care s-a mani-festat, n acest caz, prin detaarea cordial-ironic de epoca n care se desfoaractiunea, Finteteanu i elevii si i-au adugat un inedit accent cultural, prinridicarea unor personaje de fars la virtuile naltului model molieresc. Marghio-lia (n interpretarea Magdei Popovici) a obtinut un relief nebnuit, schitnd unpas ctre pseudoingenuitatea eroinei din coala femeilor, n vreme ce Bursuflescu(prin jocul lui tefan Tapalag) viza struitor galeria monomanilor din operamarelui clasic.

Comediile lui Alecsandri, construite adesea pe un quiproquo" care pune nmicare caractere fixe i liniare, au sugerat n mod explicabil apropierea de spi-ritul commediei dellarte. Autorul romn receptionase ns ecourile celebruluiteatru de improvizaie prin intermediul unor descendeni tardivi, ca Scribe sauAugier, i-1 aplicase la un material de observatie original. Se cerea, asadar, otratare difereniat a elementelor vechii farse cu mti, introducnd culoareaunui alt timp i implicatiile sociale ale unei etape istorice deosebite. Aceasta

a fost calea pe care i-a ales-o regizorul Dinu Cernescu, n spectacolul realizatcu trei ani n urm la Teatrul Regional din Bucureti, mai ales n montareapiesei laii n carnaval. Ceea ce a dat spectacolului originalitate a fost ingenioasalocalizare" a antrenului improvizaiei italiene prin nviorarea poantelor teatruluipopular romnesc cu micri i hiperbole descinse parc din folclorica reprezen-taie de blci, din ppueriile lui Vasilache. Dezlnuirii clovneti din Iaii n car-naval i-a urmat, ca o alt variant posibil, parada mstilor groteti din Millodirector. De data aceasta, printr-un complex de mijloace la care au participatgrimarea fantezist, glasurile diformate, efectele jocului de umbre, s-a realizato demarcaie net ntre grupul arivitilor i onestul domn Millo, vzut ca amba-

10

www.cimec.ro


13/113

Magda Popovici (Marghiolia) iCornel Dumitra (Comisul Nicu) n Piatra din cas" pe scenaInstitutului I. L. Caragiale"

sador al bunului-sim i ca mandatar maliios al regiei. Actorii n-au colaborat,din pcate, cu o egal nelegere a jocului" la acest spectacol modern, care s-abizuit pe remprosptarea i rennoirea inspirat a unor forme de expresie de ostrveche tradiie. Dinu Cernescu a creat impresia de distantare, utilizndu-i pepozitivii" din cele dou comedii ca intermediari ntre public i ruginii".

Distantarea s-a impus ca o directie cvasiobligatorie n tratamentul de nti-nerire a unor texte dramatice, cu latente ardori juvenile. Sanda Manu, punnd

n scen Chiria n provincie (Teatrul Tineretului 1963), a refuzat net piccoli-zarea" comediei lui Alecsandri. De data aceasta, distantarea s-a bizuit pe jucareacu o virtuozitate accentuat a ntregului vodevil. Cu exceptia comportrii unuisingur personaj (Leona), celelalte s-au fcut c iau n serios structura iniial afarsei i prin urmare au jucat cu o aprindere extrem o partitur a creidesuetudine a devenit, prin ngroare, de un ridicol nesfrit. Interpretarea roluluititular de ctre un brbat a evidentiat, prin extrema convenionalitate a situatiei,acea savoare a teatrului declarat antinaturalist, care va fi fcut n esen

i farmecul creatiilor lui Matei Millo. Interesant este c, astfel, Chirita i altepersonaje satirizate i-au pierdut accesul la simpatia slii, micndu-se mereu n-tr-un cadru fals, care condamna, cu o nou vigoare, o lume i o moral n egalmsur detestabile. Chiria n Iai a fost la rndul su recuperat n specta-colul teatrului din Braov, pus n scen de Ion Simionescu, printr-o desemnareaccentuat a mobilurilor satirei. Actorii i sala s-au amuzat, ntr-o armonie evi-dent a gusturilor, urmrind sau ndeplinind mimarea arjat a pitorescului buf,propriu protipendadei Iailor de la 1850.

Probleme de alt ordin ridic orice intentie de reconsiderare a drameloristorice scrise de Alecsandri. Excluznd Cetatea Neamului de pe lista creatiilorviabile, nregistrm o explicabil rezerv fa de ideea unor adaptri contempo-

rane ale celor dou tragedii" romane. n vreme ce Ovidiu ar suporta greu otransmutare a constructiei sale liniare n orice alt climat scenic, Fntna Blandu-ziei nchide n structura sa de elegie amabil o und de nelinite i un potenialfilozofico-artistic care respir nc. S-a spus c aceast pies cuprinde n lumina

11

www.cimec.ro


14/113

sa vesperal o tez grav despre relaia dintre art i via. De fapt, ideea zmis-lirii unei opere de art sub impulsul realului se mrginete aci la anecdoticaromantioas. Mai profunde mi se par glosele asupra existentei i a sensului aces-teia, continute n replicile lui Horatiu i privind creaia ca o modalitate de trireperen. Exist aci temeiurile unei reconsiderri. Preferinta vdit a directiei descen contemporane pentru prima dintre marile drame n versuri ale scriitorului,i anume Despot-Vod, ni se pare, n acelai timp, justificat. Oper de inspiratiehugolian, scris pe un material dramatic romnesc cu experienta unui spectatorde teatru avid, drama istoric a lui Alecsandri ezit ntre constructia ortodox-romantic i tendintele clasicizante ale dramelor lui Casimir Delavigne. Un efortvdit, dar discontinuu, de realizare a autenticittii" istorice, o construcie de oabil simplitate n primele acte i brutele revrsri melodramatice din a douaparte a piesei alctuiesc o mbinare neobinuit de tendinte i stiluri. Despot

nsui este cnd damnatul romantic, apsat de fatidice circumstante, cnd sumbrulintrigant, totodat Ruy Blas i Don Salluste. Trebuie s vedem aci nu att ostngcie a construciei, ct indecizia unui romantic ntrziat, rvnind la o compli-care a dramei, pe msura ivirii unor cerine strui toare de mbogtire sufleteasca personajelor literare. Contradictiile febrile ale dramei, ntemeiate pe un fondpatriotic constant, au atras firesc atentia teatrelor noastre. Dup un spectacolpoate prea discursiv al Teatrului Armatei (exceptnd creatia lui C. Ramadan nrolul lui Ciubr), a produs o cert surpriz ncercarea lui Dan Nasta de a realizala Teatrul National din Iai un Despot-Vod revizuit. Accentul a fost pus asupraeroului central al dramei, printr-o temerar intentie de hamletizare a nelinitiloracestuia. Intrigantul versat i vistorul incorigibil au coexistat ntr-o tratare voitcerebral, ceea ce a comunicat scenelor pasionale o neasteptat atmosfer glacial.Actorul Nasta ca interpret al nefericitului Despot a creat, involuntar, un cerc detcere n jurul eroului, detandu-1 de restul ansamblului i pregtindu-1 pentrumarele final. Moartea aventurierului cpta, prin decantarea spasmelor ultime ntr-o spectaculoas miscare circular, un sens tragic covritor. O versiune maiunitar a dramei lui Alecsandri a fost realizat la Teatrul de Stat din Sibiu, subdirecia de scen a lui Ianis Veakis (1964). Rostirea sobr a versului pn ladesfacerea lui n replici fireti, simplitatea costumelor i a decorului, ritmul mo-dern al micrii 1-au scos pe Despot din categoria pieselor festive i a spectacoluluide montare", reducnd evident decalajul dintre structura artistic a operei isensibilitatea noului spectator. Multe dintre tiradele patriotice ale piesei au cptatastfel o viabilitate real, eliberndu-se partial de tehnica recitativului muzical. n rolul lui Despot, actorul Ion Bessoiu a gsit, dincolo de grandilocvena altorinterpretri, drumul ctre relevarea unei psihologii, dnd contradictiilor din com-portarea eroului corespondenta unei indecizii interioare. n spectacolul de la Sibius-a produs o apropiere considerabil a publicului de resursele vechiului text, cuun salutar sim al msurii i cu o evident tendin de ilustrare a potentialuluiclasic din opera lui Alecsandri.

Varietatea aspectelor care caracterizeaz prezenta lui Alecsandri pe scenelenoastre depune cea mai convingtoare mrturie despre vitalitatea nceputului deleat al dramaturgiei noastre nationale. Nu mai este nevoie s demonstrm c operadramatic a marelui ctitor, conceput ca o coal cetteneasc, a devenit, nu maipuin, o excelent universitate pentru dramaturgi, actori i regizori. Ne apropiemde btrnele scrieri cu un respect care include n mod necesar emotia redescope-ririlor contemporane nou. n ceea ce privete oricare ezitare conservatoare, mi separe deajuns s amintim mnia cu care Alecsandri ne-a nfiat anteriul i giu-beaua lui Sandu Napoil, ultraretrogradul.

V. Mndra

www.cimec.ro


15/113

... Despre teatruAm fost obligat s-mi msor zborul ima-

ginaiei i a condeiului n nivelul puterii acto-

rilor i a culturii publicului. Iar dac amreuit a crea unele tipuri caracteristice i adesemna unele schie din viaa noastr social,acele figuri i tablouri vor interesa poate nviitor pe oamenii ce vor avea curiozitate dea studia i cunoate trecutul.

Vasile Alecsandri

DIFICULTILE CREAIEI...m ndemni a studia tipurile ce m nconjoar, spre a le pune pe scen.

Susii cu tot dreptul, dei pe un ton glume, c un autor dramatic ar gsi ele-mentele necesare pentru un bogat repertoriu i mi impui misia acelui autor.Fie!... Eu nsumi m-am gndit adeseori la o asemenea grea ntreprindere, i

fiindc nc la noi nu posedm nici libertatea tribunei, nici arma zilnic a jurna-lismului, am proiectat s-mi fac din teatru un organ spre biciuirea nravurilorrele i a ridicolelor societii noastre. Ambiie frumoas i atrgtoare !...

(Unui amic imaginar, n Prefaa la Opere complete

Teatru, 1875, ed. Socec)

Dificultile ce se ridic n ochii mei cu forme uriae de fantasme, au sor-gintea lor chiar n snul Institutului teatral; cci trei ucruri snt de creat, pentru a se dobndi un rezultat satisfctor : 1) limba, 2) jocul actorilor i 3) edu-caia publicului (...)

Iat, amice, elementele nesuficiente de care poate s dispuie un autor pentru interpretarea operelor sale... Precum vezi, trebuie tot creat: 1) o limbconform cu caracterul fiecrui personaj, precum i cu naionalitatea i cutimpul n care triete; 2) o coal de declamare pentru a se forma actoriinteligeni i coreci n jocul lor pe scen. Ct pentru public, nu m ndoiescc i-ar perfeciona gustul i judecata ndat ce s-ar gsi dinaintea unui spec-tacol compus de adevrai artiti.

Un teatru perfect nu se improvizeaz de azi pe mine; trebuie timp isacrificiuri, i n lipsa acestor dou condiii, un autor va fi inut a compune piese uoare i potrivite cu puterile diletanilor i a merge nainte treptat punndun fru imaginaiei sale, fcnd act de abnegare, condamnndu-se la o lucrarerestrns i ridicndu-i inspirrile la talia interpretatorilor. O asemenea ntre-

prindere cere mult bunvoin, mult tact, mult rbdare din partea acelui ces-ar ncerca s creeze un repertoriu naional. Ferindu-se de mania traductorilor

de drame cu mare spectacol i cu situaii exagerate, el va alege din repertoriilestrine piese plcute, lesne de jucat i le va localiza cu miestrie n privireagustului public, sau mai bine, va compune buci originale n care va introducemoravurile i tipurile locale.

13

www.cimec.ro


16/113

Elementele nu-i vor lipsi pentru a ajunge la scop, cci societatea noastre mpestriat cu felurite tipuri comice, i defectele ei, viciurile ei chiar, for-meaz un grup destul de mrior.

(Unui amic imaginar, n Prefaa la Opere complete Teatru. 1875, ed. Socec)

In ateptare i voi trimite curnd ntreg repertoriul meu dramatic imprimatntr-un volum mare pe dou coloane. Vei citi acolo multe prostii... dar cnd

copiezi fidel o societate caraghioas ca a nqastr, cum s ai haz ? Autorii dramatici din Romnia au de luptat cu patru obstacole foarte grele

de trecut:1. limba care este nc in fa ;2. publicul care seamn cu limba ;3. actorii care seamn cu publicul;4. cenzura!

Descurc-te dac poi!

(lui Ion Ghica, din Iai, iulie 1852)

La ora aceasta combin n mintea mea planul dramei n versuri Moartealui Ovidiu. Mi-ar trebui biografia lui August ca s-mi ajute la studiul epociisale i n adevr nu tiu unde s m adresez ca s mi-o procur.

(lui Iancu Alecsandri, 4 mai 1884)

Descurajarea dumitale ca autor dramatic nu este deloc ndreptit. Vomvorbi n curnd mai pe larg ; ai darul dialogului viu i animat, ca i nelegereasituaiilor dramatice, prin urmare, nu se arunc n mare un asemenea bagaj

preios.Poate s i se ntmple lui Dumas, lui Augier i lui Sardou s se nele

asupra gustului publicului la o pies. Aceasta chiar s-a ntmplat adesea, darnu au renunat la cariera lor, i succesul obinut prin alte opere le-au dat dreptate.

Dac Ovidiu ar cdea, nu m-a descuraja. Pentru un autor care se simte,o neizbnd este cteodat un bun ndemn. Te dai napoi pentru a sri mai bine.

(lui Grigore Ventura, din Mirceti, ianuarie 1885)

EXIGENELE CREAIEI

Pstreaz manuscrisul lui Pepelea, dac acesta i poate face plcere, ctdespre acela al Sfredelului dracului, s mi-l pstrezi ca s fac din el un auto-dafeu, cci nu mai vreau s-mi leg numele de fnrs de fiarnawl. Loeftliztnd nodn-vilul lui Bayard am vrut doar s procur d-nei Sarandi i lui Iulian ocazia dea crea roluri caraghioase, care distreaz marele public.

(lui Ion Ghica, 11 ianuarie 1885)

Inc o chestiune cu privire la piesa mea nainte de a o da publicitiila-i manuscrisul n mn i urmrete indicaiie mele :

Actul I Scena a Il-a Gallus intr innd o spad n mn ; el spune.ca i cum s-cr adresa cuiva care nu este n scen :

S duc la faur spada s-o tearg de rugin ?Prea bine. (Se oprete.) Ce vd ? Cine pe ap se nclin ?" Aceste dou versuri nlocuiesc pe cee din textu primitiv :

14

www.cimec.ro


17/113

.. S duc ast scrisoare Lydiei ? Bine-ndat,Dar ce vd colo-n umbr ? un farmec viu de fat ?" Aceast schimbare se explic la sfritul actului.(...)Or, la reprezentaie, am observat c publicul pare s astepte reapariia

Gettei i c se las prea repede cortina, dup prerea lui. De aci o oarecareconstrngere, o oarecare rceal, care duneaz succesului acestui prim act. nadevr, acesta se sfrete nefiind n scen dect un singur personaj, Gallus, carenu a avut nc ocazia s se fac simpatic.

Iat deci la ce m-am gndit. Cnd Getta, n scena cu Horaiu, se exalteaz pn ntr-att nct i cade la picioare i-i srut mna, ea pare c i-a pierdutcapul i, n tulburarea sa, fuge, lsnd pe Horaiu surprins i ptruns de unsentiment nc neexplicabil. Tnra fat crede atunci c trebuie s-i ia coulcu flori n clipa n care se deprteaz ; aceasta este ns o micare nenaturalntr-o situaie att de ncordat. Cred c ar fi mai potrivit cu starea spirituluisu tulburat s nu se gndeasc la co i s fug, uitndu-l lng fntn.

Acest joc de scen mi-ar permite s o fac s revin la sfritul actului, ncutarea coului, cci fr de asta nu s-ar putea ntoarce la stpnul su.

(...) Alt povesten scena actului al II-lea, unde Horaiu improvizeaz o od n onoarea

Hebei, versul care ncnt cel mai mult publicul nostru e acela cu care se ter-min strofa a doua :

Culegtor de stele pe spaiul ceresc".Entuziasmul este aa de mare nct aproape duneaz ntregului coninut

al strofei a 3-a. Or, pentru c actul al II-lea ar trebui s se termine dupaceast improvizaie, n-ar fi mai bine s strmut versul n chestiune la sfritulodei, astfel ca publicul s rmn sub impresia pe care o ncearc ?

n acest caz, cum crezi tu c a putea s fac aceast strmutare ? Caut i rspunde de asemenea ct de curnd.

(lui Iancu Alecsandri, din Mirceti, 16 aprilie 1884)

Dei aici snt prea ocupat cu bile i cu plimbrile higienice i nu amtimp s fac versuri, m gindesc cu drag la Ovidiu i la Iulia, nepoata de f&ta lui August; voiesc s fac din acest rol ceva nc mai pasionat dect Getta, i sper s-i pregtesc un succes nc mai mare. Cnd ?...

Asta depinde de la capriciul muzei... Trebuie dar s nu fim nerbdtori,ci s ateptm venirea copilului pe lume n cele mai bune condiii, cci nici mie

nu-mi mai este iertat a scrie banaliti, nici dumitale a juca roluri nensemnate.(Aristizzei Romanescu, din Mehadia, 3 august 1884)

Spun improvizaie, pentru c am scris primele trei acte cu o repeziciuneameitoare i, mulumit lui Dumnezeu, nu m simt deloc obosit. Poate o oarecareoboseal se va declara cnd voi fi scpat de febra lucrului, dar atunci m voiduce s m refac n farmecele cetii Capua i voi gsi n Senat distracii emo- ionante (siO. n ateptare, rennoiesc cererea mea relativ la gravura tabloului

lui Couture, pe care mi-ai spus c o ai printre hrtiile dumitale. Am mare nevoie de ea pentru a m inspira n scena orgiei de la Ovidiu.

(lui George Steriade, din Mirceti, 20 noiembrie 1884)

Din mila lui Dumnezeu am putut, n sfrit, s m apuc de lucru deo sptmn i am refcut n ntregime piesa mea Ovidiu, pe care mi propuns o imprim la Bucureti n acelai format ca Despot. Manuscrisul este gata inu atept dect un cuvnt afirmativ de la Socec pentru a i-l expedia prin pot.

15

www.cimec.ro


18/113

Aceast pies avea multe defecte datorit grabei pe care o pusesem la furirea ei(in patruzeci de zile ddusem gata patru acte n versuri).

Cred c am ndreptat o parte din aceste defecte i c ultima mea operdramatic trebuie s fi ctigat din punctul de vedere al artei scenice.

(lui Ion Ghica, din Paris, 19 martie 1890)

IMORTALITATEA CHIRIEI

Chiria la expoziia de la Viena m-a fcut s rd cu hohote ; i mulumesc pentru brourile ce mi-ai trimis i pentru momentele de veselie ce mi-ai pro-curat. Canoneta e nimerit i cuprinde unele fichiuri care au trebuit s producefect n public, dar totodat s i crneasc unele nasuri de care sint aninate portofoliuri ministeriale. Pasagiurile atingtoare de perdelele Vavilonului romnesc i de cutiile pline cu fasole, snt epigrame foarte juste; pcat ns c nu aidezvoltat mai mult acel pasagiu i c nu ai pomenit de ursul lui Costaforu, declugria cu potcapiul pe urechie, de braovanca ruinoas ce sta ascuns nlundul Vavilonului, i de toi manechinii expui n uniforme variate, manechini

care au fcut pe un francez a zice : En voyant la section roumaine, on est porte croire que dest Vexposition du pays des mannequins."J In adevr, tipul Chiriei va rmnea n repertoriul nostru i va fi exploa-

tat cu succes nc mult timp, cci este o baie nesecat. Aa, de exemplu, ce-ar plti o Chiri care s-ar ntoarce de la Camer ? O Chiri politic ? O Chirigheeftar ? etc. Toate aceste, bine tratate, ar avea succesuri sigure.

(lui Matei Millo, 25 februarie 1874, dup lectura farseiChiria la expozitia de la Viena")

Alaltieri am revzut pe btrnul Millo n rolul Chiriei la Iai, una din primele mele piese de tineree, care dateaz de la 1844. Vai! printre numeroiispectatori care umpleau sala, singurii martori oculari ai acestei epoci erau auto-rul i artistul care a creat rolul Chiriei, acum 42 de ani!!! Unul purtnd pe ceafun rest de pr alb, cellalt n vrst de 75 de ani, plin nc de verv artistic,dar drmat de ani, dezavantajat de vocea sa tremurtoare i vdit trdat de puteri i de memorie.

Publicul din noua generaie, netiutor de tot ceea ce s-a ntmplat n aranoastr dincolo de ultimii treizeci de ani, a fcut o bun primire cailor de potcare aduc pe Chiria i familia sa n scen, a rs n hohote cum se rdea n 1844, ctdespre mine, aveam aproape lacrimi n ochi n timpul reprezentaiei, cci gndul

meu se ntorsese ndrt i trecea n revist oameni i ntmplri din aceastepoc, nluci disprute n neant! Dac ai fi fost acolo, dragul meu, ne-am fi strns de mn cu neles. Ce-am

fost pe vremea lui Sturza i unde am ajuns.Socotisem s plec astzi, smbt, din Bucureti, dar Aristizza i restul

trupei m-au rugat s-mi amn plecarea cu o zi pentru a asista la reprezentaiaFntnii Blanduziei. Am consimit la aceast cerere, din cauza contrastului dintrecele dou opere dramatice, jucate n aceeai sptmn, dei au fost scrisela distan de aproape o jumtate de secol.

(lui Ion Ghica, din Bucureti, 24 octombrie 1886)

* CINE AR AVEA CURAJUL S SE ATINGDE SHAKESPEARE?"

Nu tiu din care mprejurare, scrisoarea dumitale i broura intitulat Romeoi Julieta au sosit aici abia de trei zile ; se vede c ele s-au oprit s se odihneasc

1 ,,Vznd secia romneasc. i vine s crezi c este expozi ia arii manechinelor".

16

www.cimec.ro


19/113

puin la Roman, sau poate \a Mreti, pe care funcionarii potei l confundcteodat cu Mirceti. Am rsfoit broura n treact i mrturisesc c, dei tradu-cerea poate s fie exact, ns mi s-a prut c ntregul ei, cu scene n proz,n versuri albe i n versuri rimate, ar produce mari dificulti pentru studiulrolurilor, i nu ar obine succesul lui H a m l e t ; afar de aceasta, snt pasajecare trebuie sau terse sau prelucrate... Cine ar cuteza s ntreprind o asemenealucrare ? Cine ar avea curajul s se ating de Shakespeare ? Eu unul, nu... Num ating de cele sfinte... i dar vin a declara c-mi este cu neputin s nde- plinesc cererea ce mi-ai adresat.

Cerce Manolescu, care a tradus pe Hamlet ntr-un mod satisfctor, i poate c, consultndu-v mpreun, vei reui a adapta pe scena noastr tradu-cerea lui D. Ghica.

Ct pentru mine, ferindu-m de aceast grea sarcin, m restrng n cerculocupaiei mele favorite, lucrnd drama lui Ovidiu.

(Aristizzei Romane scu , din Mirceti , 24 oct ombr ie 1884)

TEXT l SCEN Aventurile lui Pepelea pot fi continuate n fiecare an ntr-o nou serie

de tablouri. Dar ceea ce contribuie n mod special la succesul acestor feerii estemontarea. Cu ct costumele sint mai bogate sau mai caraghioase, cu ct mainriilesnt mai perfecte, cu att piesa are mai mute anse s aduc bani.

(lui Ion Ghica, din Mirceti, 6 iunie 1880)

S sperm c Pepelea nu va fi mai prejos dect Sfredelul. De aceea mstrduiesc s pun aceast feerie pe roate. Una din principalele condiii ale suc-cesului, pentru acest gen de piese, este ca artitii s joace cu vioiciune i catrucurile mainistului s nu dea gre. (....)

Vreau ca, n ciuda reprourilor violente ale ziarului Independena" i aleRomnului", direcia ta s inaugureze feeria naional, marea dram n versuri

i opera comic romneasc.

(lui Ion Ghica, din Mirceti, 1 martie 1881)

i trimit o plan din lucrarea lui Dezobry, pentru a-i da o idee despredecorul actului nti. Este o pia public mpodobit la dreapta i la stnga degalerii cu coloane, prelungindu-se de-a lungul culiselor, cu excepia primei, pnm fundul teatrului. Trebuie s se ajung la aceste portice prin una sau doutrepte.

Fundul va trebui s fie ocupat de un templu mrginit de dou strzicare dau n pia.

Primele culise de la dreapta i de la stnga, alturate lojilor Comitetului,snt socotite c reprezint o strad care traverseaz una din laturile Forului.

Ai neles ? n acest caz eti tare !

Not. Cele dou coloane care figureaz n primul plan al gravurei melevor fi suprimate din decor. Acestea fiind fcute, te ntiinez, dragul meu, c acest act nti cere mult

montare, precum i un personal foarte numeros, reprezentnd poporul din Romacu diferitele sale rase i costume. Ne vom ocupa mpreun de un studiu special,cu prilejul sosirii mele, dar pentru a fi ndrumai n cutrile noastre, ne va fitrebuincios un nou exemplar din albumul furat de Verneuil.

Fa aa ca direcia s-i procure unul numaidect.

Noua mea pies conine patru roluri principale, acela al doamnei A. Mano-tescu, ai lui Manolescu, al lui Nottara i al lui Iulian. Celelalte snt secundare i

17

www.cimec.ro


20/113

destul de numeroase pentru a folosi cele mai multe dintre fetele i bieii caresnt condamnai s fac figuraie ateptnd altceva mai bun. ln total douzeci i patru de roluri. Avem cu ce s satisfacem mult lume.

(lui G. Steriade, din Mirceti, 3 noiembrie 1884)

Numirea mea ca vicepreedinte al Senatului a venit pe neateptate, tocmaicnd ddeam natere lui Ovidiu, i, pe legea mea, nu am crezut c trebuie s m

deplasez nainte de ncetarea luziei. Acum, cnd mama sau mai curnd tatl icopilul snt sntoi, voi lua voluminosul meu manuscris i trenul de Bucureti. Nu cred totui c senatorii snt nerbdtori s se vad prezidai de mine; n cem privete, snt i mai puin nerbdtor s ocup fotoliul lui beizadea Mitic.n schimb, actorii, n special Romaneasca, stau ca pe jeratic. Aceasta ateaptrolul luliei cu toat nfocarea unei adevrate artiste ndrgostite de arta sa;este adevrat c am scris pentru ea un rol important i presrat cu situaii foartedramatice. Ea l va interpreta ntr-un chip care o va nla la fel, ba poate chiarmai mult dect rolul Gettei. Dar oare piesa va reui ??? Aceasta e problema.Este ntr-adevr foarte caraghioas dispoziia spiritului meu de a fi npdit dendoial n ajunul publicrii unei opere sau al reprezentrii unei piese.

Ovidiu are cteva pasaje frumoase i un numr destul de mare de ver-suri bine cizelate, dar capriciul publicului este cteodat atta de bizar! A vrea foarte mult s asiti i tu la repetiiile generale i s-mi mprt-

eti impresiile, astfel nct s am timpul, la nevoie, s fac schimbrile i corec-turile necesare.

(lui Ion Ghica, din Mirceti, 29 noiembrie 1884)

** *

V dau de tire c am prelucrat pe Ovidiu n totul i c am adogit un acta nceput, care mi s-a prut indispensabil pentru interesul ntregii piese. Decorulreprezint grdina palatului lui August, mpodobit cu statui, basin de marmur,masif de copaci n fund, n dreapta actorului, pe planul I, o stnc acoperit culierie i purtnd statuia lui Cesar. n stnga, de-a lungul culiselor, faada palatului,un peron, scri de marmur i o u de bronz ce se deschide pe el.

Scopul meu e de a se ncepe stagiunea viitoare cu Ovidiu. Dac sntei deaceeai prere, v rog s ordonai a se pregti decorul n vara ce vine.

Piesa va purta titlul de Ecsilul lui Ovidiu, excluzndu-se din ea actul morii

de la sfrit; acest act va rmnea ca o pies deosebit dac reprezentarea luin aceeai sear ar prelungi prea mult spectacolul. Vom videa ce va fi mainimerit cnd m voi ntoarce n ar.

Binevoii a-mi rspunde ce hotri n privirea propunerii mele i totodata m informa cum merge teatrul nostru n iarna aceasta...

(lui Constantin Stncescu, din Paris, 3 februarie 1887)

ETICA l MIESTRIA ACTORULUI

Ai trimis-o din nou pe Romaneasca la Paris ; e bine, ea este suficient deinteligent pentru a ti s profite, din punctul de vedere al artei, de edereasa n Frana. Iulian de asemenea se va forma n genul lui Coquelin. Este o ale-gere bun.

(lui Ion Ghica, din Mirceti, 29 mai 1881)

18

www.cimec.ro


21/113

Aflu cu mirare risipirea trupei. Ce i-a .apucat pe Romaneasca, pe Popeasca i pe Manolescu ? Adevraii artiti nu prsesc un teatru cruia i datoreazsuccesul i reputaia lor. Purtndu-se astfel dovedesc c le pas de arta dramatic

i de progresul scenei naionale ct le pas de o ciubot veche. mi pare ru pentru aceti trei societari care prin poziia lor n teatru trebuiau s nu deaun aa de prost exemplu, dar deoarece au fcut-o, fr s se sinchiseasc dencurctura n care pun direcia... s trecem peste asta.

(lui Grigore Cantacuzino, din Mirceti, 13 decembrie 1882)

Am vorbit cu Cantacuzino i am avut satisfacia s-l gsesc, aa cum l judecasem, animat de cele mai bune sentimente pentru progresul scenei romneti i gata s uite amrciunile pe care direcia i le-a pricinuit.

Despre Aristizza mi-a declarat c se simte mai presus de orice atingere per-sonal i c o va dovedi, ndemnnd comitetul s intre n discuii cu artista pentrurentoarcerea sa la Teatrul Mare.

Nu le mai rmne, deci, membrilor din comitet nici o pricin de ndoial pentru a cuta s termine prietenete o nenelegere regretabil. Cu aceast con-vingere, te ndemn s ncepi cu Aristizza negocierile potrivite pentru reangajarea

sa i du lucrurile la bun sfrit, pentru ca, la rentoarcerea mea n Bucureti, sam mulumirea de a o gsi ncheiat. Toat lumea va ctiga din aceasta:direcia, publicul i autorii.

(lui George Steriade, din Sinaia, 26 august 1886)

CTRE TINERI

...ferete-te mai cu seam de marea dumitale uurin de a compune. Euunul a dori s te vd la lucru nu numai ca pe un gazetar obligat s furni- zeze poria zilnic publicului din Bucureti, dar ca pe un adevrat literat, careare ambiia s-i lege numele de o lucrare de merit.

Ne-am neles, mi vei face aceast plcere, nu-i aa ? Mi-o vei face cu attmai uor, cu ct ai descoperit o vn bun de exploatat. Fii muctor fr patim,

fr amrciune, fr nverunare, ntr-un cuvnt fii spiritual ca un om de saloncare ar dori s distreze nite doamne i rspund eu de succes.

(lui Pantazi Ghica, din Mirceti, 30 octombrie 1865)

Nu snt mai puin fericit s tiu c lucrezi pentru teatru. Este un gende lucru care are s te distreze mult i pentru care posezi o nclinare natural.Struie n a studia bine caracterele personajelor dumitale, n a le face s vor-beasc limba care se potrivete cu poziia lor social, n a construi cu dibciescenariile, n a evita lungimile i a pregti cu dibcie deznodmintele. S ai maicu seam n vedere c trebuie s crem adevrata conversaie n limba romn,conversaie fin, spiritual, elegant, nuanat i original, cci tii c acum aceastconversaie nu este dect un jargon caraghios... o franuzeasc de buctrie.

Atept cu nerbdare rezultatul primelor dumitale nceputuri n arta dra-

matic i doresc s pot n curind strnge mna unui coleg.(lui Pantazi Ghica, din Mirceti, 17 noiembrie 1865)

Sterian pitul" al dumitale m-a nveselit mult. Mi-a inut tovrie de la Roman la Mirceti i flecreala lui spiritual m-a distrat att de bine nct nu ambgat de seam strbaterea unei poti. Or, este mare lucru n mprejurrile de

fa s ii treaz atenia unui cititor timp ct s strbai o pot i s-l faci s uite i starea de deplns a cailor i gravele evenimente din ar... Aceasta dovedete

19

www.cimec.ro


22/113

c posezi ceea ce trebuie pentru a fi autor dramatic i c ai intrat cu totul ncariera teatral.

Drumul dumitale e croit, dragul meu Pantazi; deci nainte mar ! Lovetetare n vicii; biciuete pe caraghioi... i vei aduce mai multe servicii adevrate,dect aa-zisele organe ale opiniei publice.

(lui Pantazi Ghica, 3 aprilie 1866)

Oricare au fost mprejurrile sub ale cror impresie ai compus comedia:Pe malul grlei, snt fericit de a v declara c ai reuit a produce o operspiritual, bine gndit i scris ntr-un stil foarte plcut. S se neleag sau nualuzia cuprins n ea, menirea ei este de a ncnta publicul cititor sau ascult-tor i aceast ncntare o va rspndi-o n toate spiritele capabile de a nelege

i a aprecia meritele unei scrieri dramatice. Eu am rmas foarte mulmit denimerita d-voastr debutare pe scena romn i m bucur de a surprinden talentul ce posedai acea vn foarte rar care produce lucrri dramatice debun calitate. (...)

mi zicei cu amabilitate c sntei ucenicul meu. Fie... primesc cu plcereacest compliment, cci m simt fericit de a avea ucenici ca traductorul odelorlui Horaiu i ca autorul comediei ce mi-ai trimis... Deci, pas nainte! V-aigsit adevrata carier literar : Castigat ridendo mores.

(lui D. C. Ollnescu-Ascanio, din Mirceti, 16 martie 1879)

Vestea despre lucrarea dramatic ntreprins de Ureche m-a bucurat, ccimi place a vedea tinerimea lucrnd cu entuziasm pentru teatru.

(Aristizzei Romanescu, din Mehadia, iulie 1884)

Am ajuns ca o veche corabie prsit n port, nemaiputnd brzdui valu-rile mrilor deprtate i vznd vasele tinere lundu-i zborul pe umeda cmpie.Privesc cu nduioare la juna generaie care m urmeaz i m mngie oarecumde prsirea frumoasei tinerei, cnd ochiul meu se prinde de un tnr cu inim,cu talent i cu entuziasm. tiu emoiunile plcute ce el e menit s simt i

fericesc din fundul inimei.

(lui D. C. Ollnescu-Ascanio, din Mirceti, 1 octombrie 1885)

Texte alese i ordonate de FLORIN TORNEA

www.cimec.ro


23/113

A TREIA EDIIE A FESTIVALULUI INTERNAIONAL

AL TEATRELOR DE PPUI l MARIONETE

rogr amat n decorul darnicei toamne a cmpiei dunrene, ediia1965 a Festivalului international al teatrelor de ppui atribuie Bucuretiu-

lui pentru a treia oar n decurs de apte ani calitatea, devenit tradi-tional, de gazd a ppuilor lumii.

An ii care au trecut de la primu l fes tiva l din 1958 - pe care unuldin participanti l-a calif icat, n rndul ntlniri lor internationale ale ppu-arilor, drept uriaul de la Bucureti" - au sporit prestigiul dobnditde arta ppureasc romneasc, au adugit noi ndrepttiri interesuluifat de Romnia, fat de atotcuprinztorul progres furit de tara-gazd,au extins atrac tia i, n consecint , carac teru l repre zenta tiv a l mari i com-petii a teatrelor de ppui.

21

www.cimec.ro


24/113

Bucuria de a saluta la Festival participarea unor trupe i artiti dinri a cror art ppureasc a mai fost ilustrat cu prilejul preceden-telor ntlnir i bucuretene - m gndesc la popuarii din Frana i Polonia,din Anglia i R. P. Chinez, din Bulgaria i Cehoslovacia, din U.R.S.S.i Germania, din R.A.U. i Ungaria, precum i din alte r i se ntregetecu aceea de a ntmpina pentru ntia oar n capitala noastr i aaplauda pe scenele festivalului teatre de ppui din Italia, R.P.D. Core-ean, Statele Unite ale Americii, India i America Latin.

Este aceasta un reflex semnificativ al principiului - pe care ara

noastr l practic neabtut i care a primit, nu de mult, o nou consfin-ire de la tribuna Congresului part idului - izvort din convingerea noastrc fiecare stat are de dat i de primit n cadrul circulaiei valorilormateriale i spirituale create de popoare".

Vzut n aceast lumin, Festivalul 1965 va pri le ju i, sntem siguri -alturi de un vast schimb de idei i experien n arta i meteugulnostru, alturi de ntrecerea roditoare pe cmpul inteligentei artistice i al

ndemnrii -, realizarea unei apropieri i cunoateri prieteneti a tuturorparticipanilor, n spiritul respectului fa de valorile create de toate

popoarele.Participanilor la noua olimpiad bucuretean a ppuilor le spu-nem, prin bunvoina clduroas a paginilor revistei Teatrul" : din toatinima, bine afi venit i succes, dragi colegi !

Margareta Niculescu

Scen din Comedia divin", prezentat de teatrul din Moscova de sub conducerea lui Serghei Obrazov

www.cimec.ro


25/113

De luni de zile, ppuarii din lumea ntreag cunosc un singur cuvnt magic :

Bucureti ! In acest ora minunat, in care att oficialitile, ct i publicul privesc cudragoste arta ppureasc, are loc ntre 10 i 25 septembrie 1965 al IH-lea Festivalinternaional al teatrelor de ppui i marionete.

S-a spus n lumea ntreag c Bucuretiul a devenit mult mai frumos nrstimpul care a trecut de la al doilea Festival din anul 1960.

Dac toi ppuarii i prietenii spectacolelor de ppui nu pot veni la Bucu-reti, ei particip totui cu inima i sentimentele lor la aceast mare ntlnire prieteneasc. i acei care au marele noroc s poat participa vor povesti, la n-toarcerea lor, despre aceste zile festive. Ei vor povesti despve toate noutile pecare le-au vzut i le-au trit, despre noile forme i posibiliti ale artei ppu-reti, ct i despre oamenii amabili care triesc n acest ora minunat.

i ppuarii snt o punte de legtur ntre naiuni, prin arta lor ajutnd calumea s devin mai frumoas, ca oamenii din toate rile s convieuiasc n pace. Dorind celui de-al IH-lea Festival internaional mult succes, m bucur la

gndul revederii cu muli prieteni, care depun toate puterile, toat dragostea itoate posibilitile lor pentru succesul acestuia.

MAX JAKOB (R.F.G.)Pr e ed in te al U N I M A.

23

www.cimec.ro


26/113

OASPEJI DESpre Bucureti se ndreapt din nou, n aceste zile, atenia slujitorilor de pre-

tutindeni ai unei arte de strveche esen : arta teatrului de ppui. Manifestare deprestigiu, Festivalul internaional al teatrelor de ppui i marionete se afl n 1965la cea de-a treia ediie a sa. Devenit tradiional, ntlnirea aceasta, organizat ncapitala Romniei, a reuit s se afirme n foarte puin vreme anul acesta se mpli-nesc abia apte ani de la primul Festival ca una dintre cele mai reprezentativepentru stadiul actual i tendinele care se manifest n micarea ppureasc mondial.

Cteva trsturi definitorii, care, dac nu pot constitui nc o tradiie, indic celpuin jaloane pentru mpmntenirea ei, se impun astzi pregnant. Caracterul larg repre-

zentativ al Festivalului (nu numai o lar.g arie geografic, ci i disponibilitate pentrutoate formele i formulele mai vechi sau mai noi,dar viabile ale artei ppu-reti), caracterul de consacrare a acelor direcii estetice naintate n


27/113

PESTE HOTAREU.R.S.S., din S.U.A.,, Pol oni a i Ind ia, din Fran a i R. P Chinez , din R.A. U. iColumbia, din Germania, R.P.D. Coreean i Italia. Unele dintre acestea se prezintpentru prima oar ntr-o competiie european de asemenea anvergur.

n juriul Concursului sau ca invitai ai Festivalului se afl personaliti marcanteale vieii ppureti i teatrale internaionale, ca Max Jakob i Serghei Obrazov, pre-edintele i respectiv vicepreedintele UNIMA, criticii teatrali Paul-Louis Mignon i

Ossia Tril ling , George Sp eaight , Nat ali a Smir nova, A lbe rt Botbo l i Lud wig Krafft ;activii animatori ai vieii ppureti contemporane, prof. dr. Jan Malik, secretar generalal UNIMA, d-na Maria Signorelli, d-nii Jean Loup Temporal, dr. Ali El Ray, CarlSchroeder, Harro Siegel, H. Purschke, H. Jurkowski, D. Szylagyi, profesorul Sabri EssatSiyavugil etc.

Concursul Festivalului va atribui, pe lng premiile obinuite (Marele Premiu, pre-miul pent ru regie, scenografie e tc ), alte premii cu adre s precis : prem iul pentru ideei expresie artistic contemporan, premiul Lucia Calomeri" pentru cel mai bun spectacoltradiional, premiul pentru virtuozitatea interpretrii sau cel pentru ingeniozitate tehnic.Acordarea ultimelor dou premii va permite o mai limpede delimitare a valorilor spe-ciale de cele complexe, multilaterale, va ngdui o mai bun selectie final.

Ca i n ali ani, o ampl expoziie international de plastic ppureasc ; nou,conf erint cle pe teme de speci alita te, cuprin se n trei cicluri i nti tul ate :

Caracteristicile teatrului de ppui contemporan", Teatrul de ppui n ExtremulOrient" i Eroi populari ai teatrului european de ppui".

25

www.cimec.ro


28/113

Momcnt din ,,Moara zbnrtoare" dcAlina Afanasieva Teatnil Minia-tura" din Gdansk (R. P. Polon)

Snt expuneri susinute de invitai ai Comitetului de organizare, specialiti dinAnglia, R. P. Chinez, Italia, Polonia, Romnia, Turcia, U.R.S.S., Ungaria etc. Deci, unfel de universitate a artei ppureti, cu caracter mai aplicat i mai specializat dectdiscuiile purtate altcndva pe probleme generale de dramaturgie i art a spectacolului.

Caracterul specific Festivalului de la Bucureti, acela de a prezenta spectacoleinedite, e o condiie care nu ne permite s facem prea multe anticipri. Prezena unortrupe de prestigiu, sau poate cteva ti tluri, cum ar fi : Comedia divin (jucat de renu-mitul teatru al lui Obrazov), Prinul cioplit din lemn de Bartok i Petruka de Stra-

vinski (Teatrul de ppui din Budapesta), Dragostea celor trei portocale de Carlo Gozzi,(Teatrul din Aquila Italia), Ubu-rege (Teatrul Michael Meschcke" din Stockholm),spectacolul excepional al parizianului Yves Joly, ne pot spune totui cte ceva despreorientarea general a manifestrilor din cadrul Festivalului.

n ceea ce privete prezena romneasc, selecia a avut o foarte dificil sarcin, dea desemna, dintr-un mare numr de spectacole interesante, pe cei mai buni participaniromni. Ambiia tuturor teatrelor noastre de a fi prezen/te n Festival, nivelul superioral pregtirilor ntreprinse, dar i situaia de gazd care ne oblig totui la o participarelimitat, snt satisfcute prin selectarea a dou programe romneti de concurs i a uneibogate prezene hors concours", care vor arta, fr ndoial, nc o dat, vitalitatea

acestei arte n ara noastr. Pregtirea general a tuturor teatrelor noastre de ppuipentru Festival a nsemnat un efort remarcabil, cu roade demne de o analiz atent,pe care revista noastr o va ntreprinde ntr-un numr viitor.

B. T. R.

www.cimec.ro


29/113

Poveste n numai trei acte,dar foarte multe tablouri

de

MARCEL BRESLAU

www.cimec.ro


30/113

Bondocel are opt an i. El nu e un cop il neobinuit - or i mai bine zis,e un copi l neobinuit ca tot i cop ii i. Pentru c visul i rea lit atea se con -fund la aceast vrst, nu devenind o singur trire, ci, dimpotriv,conferindu-i reciproc trsturile pe care cei maturi le numesc distinctive :realitatea e o feerie, visul e o aventur traversat aievea. Poate pentruc totul pstreaz caracterul de joac n serios - adic acela de de-dublare : Bondoce l este autoru l povetil or sale i, n acelai ti mp , audi-tor iul - uimit ! - al lor.

Din multele nt mplr i i p fani i ale miculu i erou - cunoscut dectre cit ito rii ... genera fie i lui au fost alese cteva, marcnd unele rscruci

nsemnate ale imaginarei cltorii pe itinerariul real al cutrilor", aldescoperiril or, al c on fi gu r ri i" personajului : ce am s fiu n viat ?".Bondocel ar vrea s-i aleag o meserie ct mai uoar", dar investi-gr ile i experien fele lui duc la acelai rezultat : toate ndeletnic irile aubucuriile i necazurile lor, nimic nu se obf ine de -a g at a" ; monolo gulinterior al putiului este n realitate" colocviul ipotetic dintre ucenic imeter... Cei care vor fi !

Pentru c, la urma-urmei, el nu face altceva dect s nceapgreaua i minunata ucenicie de a fi om.

Din fericire pentru bondocelul de pe scen i pentru ceilalfi bondo-cei din sal, ei nc nu tiu aceasta - i au to ru l, care i iubete , p trundesfios si grijuliu n lumea lor de vraj.

A C T U L N T I

Tabloul 1, al crui decor va reaprea pe parcursul piesei : camera lui Bondocel, ocu-pnd, n adncime, aproape ntreaga suprafa a scenei i lsnd ntre ramp (cortina exte-rioar) i o cortin interioar spaiu pentru feele de cortin" ; de asemenea, pn la orizontulscenei, un alt spaiu pentru ceea ce se petrece dincolo de fereastra odii lui Bondocel.

In camera lui Bondocel, ca obiect principal al mobilierului, un fotoliu confortabil,larg i adnc, n care eroul... viseaz. Acest element (marcnd caracterul imaginar al aciunii)poate fi stabil, chiar atunci cnd decorul se schimb.

Un pat, o mas slujind i de birou cu scaunul ei, o trotinet rezemat de zid. Douui" n dreapta i n stnga, planul 2, i n principal o imens fereastr deschis asu-pra peisajului. In cadrul acestei ferestre, care ocup aproape tot zidul din fund, se vorpetrece unele din scenele piesei. Pe prichiciul ferestrei rmn n permanen dou ghivececu mucate. Perdele mari, trase n lturi.

Acum, vizibil prin fereastr, peisaj urban, cu blocuri, cu couri de fabric, mai de-prtate.

In partea de sus a cadrului, se joac povestea imaginat de Bondocel (norisorul albca un miel, sfiat de lupii cenuii ai serii pe msur ce eroul nostru fantazeaz pre-zentndu-se astfel spectatorilor).La arlechinul din dreapta, Povestitorul. Reflector, care l lumineaz din plin. Apoi

lumina se deplaseaz pe Bondocel i scena din cadrul ferestrei.(Povestitorul e un btrnel a crui nfiare trebuie bine difereniat de a grdina-

rului din tabloul urmtor.)

T A B L O U L 1

POVESTITORUL (la arlechin):

nc nu se-ntunecase...

BONDOGEL (din fotoliul su, tras la fereastr) :

...dar acolo, peste case, ncepuser-a ieilupii serii cenuii.

(n cadrul geamului deschis se desfoar aciunea imaginat de Bondocel.)

Sigur, cu Arcaul-soarenu-ndrzneau s se msoare

i-au rbdat ntreaga zict li-e data flmnzi...

(Se ntunecu progrcsiv, pe msur celupii cenuii cotropesc cerul i nghit ul-timul noura alb.)

28

www.cimec.ro


31/113

...dar acumpornesc la drum

zarea toat s-o-mpresoare !Au umblat

n lung i-n lats-i mai descleteze colii

i-au aflatpe-ntinsul bolii...doar un nourastingher,

prins ntre orai cer,

i-1 sfie, vai de el,haita sur ca pe-un miel,ca pe-un miel pierdut din turm,ca pe-un miel lsat la urm

de-un pstornpstorsau de-un bacicam nedibaci...

POVESTITORUL :

Iat ce i povesteaateptnd ntia stea(sau aa cum spun vecinii

ateptnd doar ora cinii)unul dintre-amicii mei,un biat cam rotofei,cu nas crn i pr vlvoica atia dint re voi !

Dac nu-1 cunoatei nc cine e i ct mnnc ! v voi spune despre elc l cheam B O N D O G E L

i ca-n orice dup-amiaz(cnd se scoal...) se aazi viseaz... i viseaz.

Uite ! Asta-i este firea :Zboar cu nchipuireai preface n povestetot ce este (i nu este).

cte-n soare i n lun,cte-n lun i n stele(mari i mici i mititele).Dar de-aicea pn-n curte...prea e lene, prea e gras(i picioarele-s cam scurte !)ca s fac-ntiul pas !

(Micul nor a disprut. Se aprind ntielestele.)

Vezi ? i-acum... E-aproape sear.Bondocel

i spune iaro poveste minunat.Ce-o s fie El"...odat...cnd o crete copcel !

Prin fereastra de la stradoat parc-n viitor

i se-apleac...s se vad

jos, n orice trector...

BONDOGEL (aplecat peste pervazul (e-restrei) :

De aicipar toi mai micii ceva mai rotofei :parc-mi seamn oleacfiecare dintre ei...Ce-o fi sta ? i-s ta ce-i ?Ge fac marii bondocei ?

POVESTITORUL :

i-n nchipuire pleacs-i aleag meseria.Dar... de ce se-ntoarce ? Iac : i uitase plria,

(de sub plria mare, de pai, care eraaruncat pe jos, iese scuturndu-se Azor)

BONDOCEL :

I-auzi ! Colo sub fereastrcnt-o pasre miastrcu cioc alb i coad-albastr....i-n balcon, proptit de uecrete-un plop cu corcodue...

POVESTITORUL :

Zburd mintea jucuede adun i-mpreun

i pe-AZOR, cel de pre

care moie pe jos,un amic pe ct de crepe att de credincios !O... s-nceap chiar acum..St i ovie o clip...

O grdinse-nfirip

n luminpeste drum

i n ea, un mo cu pip...

29

www.cimec.ro


32/113

BONDOGEL:

Cum l cheam ?

POVESTITORUL :

NUTIUCUM !

Faj de cortin

Zidul care mprejmuieste grdina lui Mo Nutiucum. O poart n zid, princare Bondocel, urmat de Azor, va intran grdin. Pe poart st scris:

GRDINA LUI MO NUTIUCUM

INTRAREi

IEIRE

(Intr Bondocel din culisa din dreapta.)

BONDOCEL :Tii ! Grozav meserie !Fac i eu grdinrie !

Stai n cas i pe-afarumbli doar n miez de var...i ct ineziulicatrebi puine sau nimica !

(Concert de psrele. Deasupra ziduluiapar i dnuiesc, pe msura povestirii,supradimensionate: psri, gze, fluturi.

flori libere sau n glastr , tot soiulde fructe, zarzavaturi i legume.)

Psri ciripesc pe-un ram,gze-i bzie sub geam,fluturi zburd s se prind

i-i colindpn-n tind !

n pahar pe mas, oaspei,trandafirii zilnic proaspei.

La fereastrflori n glastr...

(n extrema stng, din culis, aparccasa lui Mo Nutiucum : numai o mu-chie, streaina, puin din acoperiul cu

pant repede de olane roii i jum-tate din hornul alb.)

i la casa omuluitoat roada pomului,

zarzavaturi

i legume s te saturitu i-o lume !

Ce de poamela-ndemn :cnd i-e foame'ntinzi o mn !...

Cnd i-e setebei, biete,

pe-ndeletes te-mbete

ap rece la fntn !Rece i potabil !

n poziia (pe-o rn"...)cea mai confortabil !

Cnd i-e somn ei, deh, caomul !

i aterne umbra, pomuli te-adie, unde stai,

vntul, ca un evantai...Da, grdina tie binece s fac, de la sine :

nu greete,nu se-ncurc,floarea crete,pomul urc...

(Acelai joc peste zid: albine joac i:umzie, defileaz civa stupi...)

Ai i-un petic de prisaci din zori i pn-n searvin albinele la clacba cu miere, ba cu cear...(tiu i ele cnd i dac,unde, cum i ce s fac !)

(Se vede fumul care suie.)

i btrnul NUTIUCUM?

Bea cafea i soarbe fum !

ade tolnit n iarbi se mngie pe barb :Treaba merge ca pe roate !Cerul s-a-ngrijit de toate !"

POVESTITORUL :Cam aa visa numitulBondocel grdinritul...Dintr-acolo vine-o boare.

Ce-ar fi oares coboare ?

(Copiii tiu c Bondocel e de fapt totn odaia lui i viseaz. t'umul sc depla-

30

www.cimec.ro


33/113

seaz dincolo de zid, din ce n ce maiiute, n puncte mai opuse.)

Trece drumul...Ici-colesuie fumulde lulea.

Ai jura, de peste gard,c-s opt pipe care ard...

U

Interiorul grdinii: flor luxuriant;ntr-un col, civa stupi. Colul casei sevede acum pn la temelie. La fereastr, flori n glastr... Moul i ndeplinestetreburile pe msur ce Povestitorul leenumer. Zidul a disprut, dup ce prin

poart au intrat Bondocel i Azor. Ceidoi alearg dup grdinar.

BONDOCEL :Ia-m, nene, ucenics-i ajut la mai-nimic !

(Fuge dup grdinar n cealalt partea grdinii.)

Nu vrei, nene,s vorbeti sau i-e lene...s te-opreti ?

POVESTITORUL (rmas la locul lui,dincoace" de zidul disprut) :

Moul n -a rspuns nici ps !I-a fcut un semn i-a rs !

Hai cu mines-i art..."

Fuge, vinendrt,sap,grap.car api mai car,cnd o scar.

cnd o roab. cnd furtunul,grdinarul...Da, el unul !

Gu amnaruli tutunulvine-n urm i grsunulgfind la civa pai !

Nu mai poate moul ? Ai !Smulge de la rdciniburuieni i mrcini...Colo adncete anul,

la fntn

drege lanul,la n,un urub.Apoi zdup !din stup n stup

ca o sprinten sfrleaz c i-acolo-i treaba-n toi...Mai plivete, mai reteaz,

mai cresteazun altoi !

i se-aaz(amndoi !sau mai bine zis toi trei,cu Azor mai frnt ca ei.)

(ed toi trei istovifi.)

GRDINARUL :Uf ! S ne-aezm o clip,s-mi fumez n tihn-o pip !Vezi c-ai judecat n pr ip ?E de lucru i pe-aici !

(Sentenios! E rnorala ntregii lucrri.)

Are, orice meserie,partea ei de bucurie

i necazuri, mari i mici...

i cum sntem n grdiii-am o clipu de hodin s vorbim ca doi amici :

Asta este legea firii i-ai s-ncepis o pricepi !

De cnd lumea, trandafirii

au mireasm, dar i epi !Cat s m nelegi !Doar trziu de tot ajungi

s-i alegii s-i culegi

fr s te mai mpungi !

(Pauz, apoi i ntindc trandafirul.)

Drag vecin i musafir,nu-i nevoie s suspini.

ine-n dar un trandafirmiresmat (i fr spini.')

Fa de cortin

Reapare zidul. Bondocel si Azor ies prin porti. Apoi, dup un joc de scencare le exprim ncdumcrirea, ies prin

31

www.cimec.ro


34/113

dreapta. Vor reintra prin st'tnga n atelie-rul tmplarului.

POVESTITORUL :

...V mrturisesc c nu tiucum nelesese putiu'vorba despre flori i ghimpi*.Dar, urmnd cltoria,

i alese tmplria * cum se zice, n doi timpi...

BONDOCEL (ieind din scen):

Hei ! Tmplar de mobil !Ce profesie nobil !

U

Atelierul tmplarului. care nu seamncu bondocelul, ci e nalt, energic i...aparent rutcios".

BONDOCEL :

Ia zi-mi, metere, tmplare,n-ai cumva din ntmplare...treab pentru-un ucenictnr, harnic i voinic ?

POVESTITORUL :

Meterul tcea chitic.Sta pe gndurii ddeanite scndurila rndea...

(Parc nici nu auzisevreun cuvnt din cele zise !)Dup ce-a tcut deajuns

...1-a vzut i i-a rspuns.METERUL TIMPLAR :

Bun meserie, zu.doaT c nu-i de nasul tu !Poi s strngi cel mult talaul...Ia vtraiul i fraul.

BONDOCEL :

dar nu mi-e team(din ce tn ce mai flos)de burghiui ferstru,dei tiu

c-neap ru ;nici de achii, nici de cuie,nici de zgaibe i cucuie !Ba mai mult, i dau de tire :nu-s lipsit de pregtire,am fcut i traforaj...

METERUL TMPLAR :

Ce-i nchipuie biatul ? !Dac-ar fi numai tiatul ntr-un petic de placaj !

Dar strunjitul ? i-ncleiatul ?Lustruitul i-ncheiatul ?tii tu oare,

frioare,ct munc i sudoarepot intra... ntr-un dulap ?Cte snt trebuitoarepn scoi un scaun la cap ?Cte griji istovitoarepn s-a nfiripato msu pe picioare ?

tii tu oare,frioare,

barem cum se face un pat t

BONDOCEL (cu ifose i gesturi de om priceput) :

Eu s nu tiu s fac patul ? !M jignesti ! Doar eu l fac

nainte de m-mbracdimineaa :

Pun de-a latulpernele peste cearaf mi desptur ptura,

ca s nu se-atearn prafcnd se d cu mtura...

POVESTITORUL :

ns meterul ddeaalte scnduri la rndeai rdea rdea rdea !

Snt eu crn,de bun-seam,bun de trn

* Autorul ine s precizeze c alte ta-blouri, ca : Bondocel-croitor, cizmar, zidar,buctar, vntor, furarii de pe vremuri"i cel cu puii de negri" nu apar aici dinmotive de spaiu i nicidecum din vreo sub-preuire a unor profesiuni onorabile, a tre-cutului istoric sau a problemei coloniale.

M. Br.

Fa de cortin

Zidul grdinii. Bondocel i Azor ies dinculis, dreapta.

BONDOCEL (bufnos si ru-crescut):

Ce-o mai fi avut s rdmatahala asta hd ?Ia s-mi spui, Azor, pe leau :

32

www.cimec.ro


35/113

am eu haz i-atunci cnd vreau ?Nu cumva a rs de mine" ca i moul grdinar urciosul de tmplar ?Dac da, cu-att mai bine !Dac nu, cu-att mai ru !

(Dup o clip de reflecie.)

No&tim idee, zu...Ce frumoas meserieS mpari n jurul tursete i bucurie.Poate mi-a fost dat s-ajungCLAUN la circ, la Cmpulung.

(Pronun CLAUN ntr-o singur silab. Azor confirm demonstrativ.)

Claun cu faim i renumec fac otii, c spun glumede-am nveselit o lume !Hei ! i ct cltoreti.. .

AZOR (reamintind c este prezent):Hau ! Hau ! Hau !

BONDOCEL :i tu, vezi bine,nimeni n-o s ne dezbine !

(Bondocel l prezint pe Azor copiilordin sal ca pe un cel savant". Acesta face sluj i cnt ca la lun", ncercnds acopere orchestra.)

Chiar la circul de la Clujo s mearg treaba strun :o s-1 pun s fac sluji s latre ca la lun

cu orchestra mpreun !(Pe msur ce se nfirip ideea circu-

lui, se percepe muzic specific de fan-far nti deprtat, apoi din ce n cemai tare, pentru a izbucni din plin la ri-dicarea [sau tragerea n lturi] a cortineiinterioare.)

T A B L O U L 4 Arena circului. E vizibil i cupola

(din segmente colorate)... care se vatransforma n paraut. De ea este atrnato banchet, confortabil, care a slujitvreunui trapezist.

Scena e traversat de o srm, pe careevolueaz o dansatoare i mai trziu Bon-

docel. Cele dou capete ale srmei snt nculisele dreapta-stnga.

INTERMEZZO

Pn la intrarea clovmdui Bondocel ia celului su savant, Azor, cteva nu-mere de circ, ad-libitum". Orice ppuarare n repertoriul su un cal dresat", un

..trapezist", un ridictor de haltere" etc.Obligatorie e doar dansatoarea pe funie.Publicxd de la circ i fanfara snt vizi-bile... dup posibilitile nscenrii. Inorice caz, muzica, aplauzele, ovaiile sincurajrile se aud.

Intr n costum de clovn -- Bondo-cel, care, mpreun cu Azor, improvizeazun numr de clovnerie i dresaj, evidentstngaci i ridicol.

BONDOCEL (curnd descurajat) :

Da, la circ ! Dar toat viaan-o s fac eu pe paiaa !Gata ! Bun i aprobat !M voi face acrobat !S-art lumii c-s brbat !

(Trece n cidis i apare sus pe funiancordat, spunnd mai departe textul i

in?idu-i cumptid cu o umbrclu carereproduce, n mic, parasuta-coviltir a cir-culuij

La opt metri nlimeplimb un ochi peste mulime !Trec o dat i-nc-o dat... joc pe funia-ncordat,i nu cad... dect n pauze...copleit de lungi aplauze !

(Azor, n prim-plan, urmrete emoio-nat echilibristica stpnului su, pn cnd,n culmea ngrijorrii, le spune confi-denial copiilor din sal.)

AZOR:

Of, ce spaime-mi d micuu' !De nu cade sarcuu's nu-mi spunei mie cuu !

BONDOCEL (care a cobort n cealaltculis, reapare pe scen):

Dar, vleu !Rotund i greucum snt eude felul meu nu-mi turtesc frumosul chip n arena cu nisip ?

33

www.cimec.ro


36/113

(Contemplnd cupola, are o nou fan-tezie.)

Bietul circ ! E-ngust i trist !Dac-i vorba de-ameeal,de-nlimi i ndrzneal pi, m fac parautist !

(lese din scen, urmat de Azor i apa-re... ca Bondocel-copil instalat pe banche-ta parautei" ; restul decorului dispare,n lturi; pe fundal apar nori, la diverseniveluri. Parasuta, cu cei doi amici, co-boar foarte lent, n vreme ce Bondocelcomenteaz.)

Cortul tu ? Tot cerul, roat !i arena ? ara toat !M iau unii n balon...c m-a teme de-avion !

E-o minciun ! Sau un zvon !Parc m i vd de-aicea :zbrnie de zor elicea (se aude)zboar avionu-n plin !Tu te-arunci (din cer senin).

luneci lin,mereu mai lin,

i te legeni peste nori,printre norii pe sub nori,i cobori,

i tot coboriparc zbori... pn cobori

pe un cmp smlat cu flori(i urzici adeseori...)

...Dar... mai jos dect pmntulnu te poate duce vntul ?

[In fund, n spatele parautei care co-boar, se desfoar succesive peisaje, de

la es la munte i apoi... la mare: cita-dine, industriale, campestre; baraje, fur-nale, sonde, stlpi de nalt tensiune,blocuri etc, etc., terminnd cu litoralul.

Imaginile derulate" snt nsoite de mu- zici adecvate.)

Alt.fa de cortin

Bondocel i Azor sed pe parapetulscund al unui chei, la mare. In spateleacestuia se leagn vapoare... i corbiicu pnze! In stnga para

revista teatrul, nr. 9, anul x, septembrie 1965

Documents