revista teatrul, nr. 2, anul xvii, februarie 1972

8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 2, anul XVII, februarie 1972

1/100

N r . 2 FEBRUARIE 1 9 7 2

L I VI U C IU L EI D A N D A N A C H E

R O D I C A T A P A L A G Z O E

yL u d o v i c

Spiess

c h e i a

succesulu i


2/100

Nr. 2 (anul XVII)februarie 1972

REViST LUNAR ED ITA TA DE

CONSILIUL CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE

l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R E PUB L I C A S O CI A L I S T A ROMNIA

Redactor ef RADU POPESCUD I N S U M A R :F L O R I N T O R N E A : n o b i e c t i v : d r a m a t u r g i a

P A U L E V E R A C : U n p r o g r a m de l u c r u

M I H N E A G H E O R G H I U : F i r u l

I . I G I R O I A N U : M o l i r e i C a r a g i a l e ( I I )

PA UL A N G H Z L : U i d i c i o n a r d e s p e c t a c o l e s a u u n d i c i o n a r d e a c t o r i

A l . P o p o v i c i de v o r b c u

LUDOVIC SPIESS

PE TR U P OP ES CU : Casa lu i Gol doni

M A R G A R E T A B R B U : GDrdon Cr a i g sau setea de absolut

HO RI A D E L E A N U : O l igarh ia c r i t i c i i sau c r i t i c ac r i t i c ?

PREREA PUBLICULUISpectatori i din Baia Mare despre

piese, spectaco le, acto ri

I O N P A S C A D I : Pe neles sau de-neles

D A N NA S T A : Dia logul repet i ie i ( I I )

UN DIAGNOSTIC COLECTIV"

Crit ic i i dramatic i despre Teatrul

, , lon Creang"

O A S P E I D E P F S T E H O T A R E

MIRA IOSIF : Teat ru l . .A te ne um " d in Varov i a

T E A T R U L \ N L U M E

M O T O O H A T T A : Noul teat ru japonez

E U G E N B MA RI A N : Tea t ru l d in Venezuela

C R O N I C A D R A M A T I C Semneaz : F lo r in Tornea , Mi ra losi f , I leana Popov i c i ,

V i r g i l Munteanu , Va ler ia Ducea , I r ina Toma-C onstant inescu , L i l iana Moldova n , D. Neg rea nu ,

Radu Alb ala . Pau l-Co rnel Ch it i c , C . Paraschivescu

T E L E V I Z I U N E

D S O L O M O N : Pagini de jurn al

C R O N I C A S C E N O G R A F I C


3/100

n o b i e c t i v : d r a m a t u r g i a

I n t r e A n t e u i I c a r

Dramaturgia noastr triete un moment de serioase cutri de atelier. Nu attfifra de creaie, ca s zicem aa, es te, n aceast privin, gritoare. Nu faptul c intot rstimpul primei jumti a stagiunii (bogat, e drept, n re luri ceea ce nue ru n principiu, dar c e e a ce apare, n tiuta pn mai ieri practic repertorial, i ca un gest compensator, de ultim soluie), teatrele rii au absentai cu osingur excepie izbitoare, de aceea doar a c e a s t a ge neralizat pe ntinsa noastr re ea

te atral de la propriul lor orgoliu de a descoperi i de a oferi marelui publicsatisfacia unor lucrri dramatice noi. Nu intr n discu ie nici fgduiala ispe rana c n aceas t a doua parte a stagiunii, v om asista , pare- se, la o precipitat serie de ctev a cinci, ase premiere cu astfel de lucrri. Nu, nu ncapendoial : cantitativ, scrisul dramatic nu e n suferin. Chiar dac pn i aparentele, iat, ne cam dezmint. Nu vrem s anticipm asupra premierelor anunate ;nu tim ce vor nsem na ; ne- ar bucura, nici vorb, pentru cariera autorilor, ca ipentru delectaia spectatorilor, ca i, nu n cele din urm, pentru calitatea artistica stagiunii ca fiecare n parte dintre aceste lucrri s nsc rie n palmaresul teatrelorce le promov eaz, cte o izbnd. Ne- ar bucura nespus s ne trezim, prin ele, scoidin crusta unei prea vdite i larg rspndite apatii care toropete de ctva vreme

elanul i ambiia creatoare a poe ilor notri dramatici. N- am vrea s complicm reflexiile noastre, i s presupunem cu toate c n

discuii de aparteu, s e aude vorbindu- se c poeii dramatici ar fi st njen ii deiu tiu ce inhibiii. Ar fi s denaturm realitatea. Scriitorul de teatru e prins n foculireaiei, m ai intens, i mai activ dect pare i dec t se bnuie. E l e ns animat, nactul su creator de un sim sporit al responsabilitii. Aces ta i ntrzie, poate pestemsur, rotunjirea final a e laborrilor sale, decizia de finitivrii i lansrii lor n public,l intimide az parc startul valoric ctre care nzuie propria lui virtute i chemare.Toate bune ; numai c, de alt parte i n aceeai vreme, la masa noastr de lucru,sntem pur i simplu npdii (i bnuim, secretariatele literare din teatre, aiderea) dedovezile care se adun maldr, ale unei adevrate grafomanii dramatice. Care finenu numai s fie luat n se am (ceea ce i facem ; nu s e tie niciodat de undesare iepurele), dar care i *fre te , nu o dat, n general dexter n construciiconformiste dar interzis liarului artistic s se impun, cu trufia mediocritii ei structurale, i ateniei publice, ba s i impun, pn la urm, un gust al mediocritii. i, parc, nu att publicului ct avizatelor judeci de valoare aburitede o prea frecvent, pn la deprindere, ntlnire cu lucrri care, n l ips de a l t c e v a ,merg", snt, cu alte cuvinte, p e n t r u m o m e n t , utile. Utile, deoarece, dac nu rsp unddect declarativ comandamentelor construciei noastre umane, trimit, c u m n e c u m , c itinsiste n la e le, le pstre az la ordinea zilei.

Departe de noi gndul de a osndi ca atare i n bloc piesele de utilitate. Ele

snt i au fost totdeauna, n istoria culturii teatrului un soi de ferment al poezieilealralc de valoare. Dac nu pulse az de autenticitate, e le simt, n schimb, pulsulH'ipci. btaia vntului ; prin excelen circumstaniale, aadar, i valorificndu- se prinreale bune intenii pe care grefeaz ns, cu precdere dac nu cu predilec ie, clie ec.rtra- artistice, e le avertizeaz, tocmai prin acestea, asupra locului, importanei, necesitii actului i direciei istorice (care n cadrul dramei e , totui, circumstan) n actul,n mesajul, n direcia artistic. Opera de valoare (nu neaprat capodopera) se na te

precum nufrul, din climatul de aspiraii oneste dar neajutorate, creat de lucrrilede utilitate, m ai profesionist sau mai diletant supuse deopotriv privirii nepregtite

i preuirii specializate ale spectatorilor.

E ns cel puin o durere, dac nu totdeauna o greeal, s ope rm, s ne deprindem

a i>cra, in judecarea produs ului literar dramatic, cu aproximaia i expectativa ngd l d d d f l


4/100

moment", cum necum'1. Sint prea importante, cruciale chiar, pentru dez voltarea creaieiartistice, re alitile i s trile de fapt i de cretere care ne nconjur, procesele decontiin, mprejurrile i determinantele formative de contiin care ne anim viaa

i gndurile. problemele de atitea ori nclcite ale re laiilor i moravurilor noastre, alespiritului n care construim i ale structurii societii pe care o construim, toatemi numai vrednice dar cu necesitate chemate a f i aduse mrturie, interpretate, dezbtute,mai cu se am ntr- o oper de teatru, pentru a putea de dragul invocrii sau evocrilor lor, pur i simplu s trecem cu vederea f e l u l n care e le sint invocate s auevocate, felul adic in care e le devin substan artistic a operei dramatice, nu pretexteale ei. Nu putem i nu avem voie s - o facem. N u n e - o permite linia revoluionar a

devenirii noastre, nu ne - o permit prez e na noas tr activ in fream tul con te mp orane itii,achiziiile ei spirituale, nici stadiul i modul cum gndim arta s ub nrurire a n primulrind a re alitilor n care ea se dezvol t ; nu ne- o permite disponibilitatea larg sprebucuria cunoate rii i cores punztoarea dispoziie afectiv de receptare a actului artisticdin partea exponenial a publicului. N u n e- o permite nsi accepia pe care o conferimactului creator de art potrivit creia sub st ana i se mn ificaia lui snt nedefectibildependente de funcia i eficiena lor social. Aceasta eficiena soc ial ine ins, nresorturile, in dinamica ei, de modul comunicrii substanei artistice, s e rezolv, aadar,nu n afara i nu n ultimul rnd, prin fora ex presiv a comunicrii. Lucru de care

poetul cu adevrat chemat i druit nu e st rin, desigur.

Atit doar c, handicapat o vreme, de o trist nepsare, cind nu de o adev ratostilitate dominant artat preo cuprilor (i valorilor) expresive, poetul nost ru dramatic a reac ionat, n clipa i din clipa aezrii apelor n matca curgerii lor fireti,

printr- o pn la un punct ex plicabil dialec tic a atitudinilor polare, reducndfapta lui de creaie la mrturisirea unei cunoateri senzitiv spontane a lumii sale i la migala expresiei, privind i nfind nse i obiectele destinate a f i luminate imicate de noutatea perspectivei i insistenei expresive, ca se mne slujind ex presivul.Aplecat astfel cu osrdie, pe valorile i valorificarea semnelor n sine, el a lsat adesea s - ialunece pmntul de sub picioare. Icar a fost preferat lui Anteu. i zborul dornic demaxim incandescen i lumin, zbor, prin natura lui liric, iat- l rotindu- se in sfereledramaticei, nvolburnd- o cu proasp ta lui btaie de arip, de o viguroas i tinerescavtntat sete de expansiune. Curnd ns, drama s - a vzut, n acest chip, i rpitde ceea ce ii este propriu, fr de care n u- i poate pronuna dec t cu reticen numele :de asprimea obiectiv, concret, carnal, logic i ne so fisticat a vieii. S- a pomenit

plutind n vag, chiar dac i n vagul ncrncenrilor afective, i iscnd tulburtoaredar, mai cu seam, i tulburi ambiane dramatice ; problemele existeniale au aprutn ea des crnate i, sub efectul nvluirilor parabolice, al indeciziei metaforizante, au

fost tratate din perspectiva, cu deosebire, a abst raciunilor, din perspectiva albatrosuluibucuros de larguri i de nlimi. O pers pec tiv, fire te, aleatorie. Fiindc drama albatrosului, pe pmnt i n cond iiile dure i fierbini dar sigure, ale uscatului, esteefectiv dram...

Dup pcatul ternului, al lipsei de expresivitate, pcatu l nsuirilor i al excesului

de expresivitate.Ar fi totui de neiertat dar i greu s treci opac sau nepstor pe Ungdemonstrativul refuz al rutinei i pe ling proas pta libertate a inveniei creatoare,adesea de o rscolitoare autenticitate poetic, pe care le nfieaz aceas t caledramatic de ultim or. (Dac, e und n subs tana ei, nu a ajuns deocamdat

propriu- zis dramaturgie.) O se am de condeie ndeobte tinere, scutite de sechelele tratrilor procustiene ale creaiei, bat cu dev oiune aceast cale. Peste ceea ce la ele eostentaie ingenuu nnoitoare, nc st ngcie s au mimetism sau pur ex erciiu (nchis,la unii dintre tineri, n coperi de carte : aflat nc n mapele manuscriselor, la alii),vorbesc vibratila lor se nsibilitate, acce ntul mus tind de sinceritate al verbului lor, deschiderea se toas de adev ruri a privirii lor. Asemenea nsuiri snt girul unei dra

maturgii de nalt clas. Aceasta s e interzice unei con fruntri cu produc ia rutineiartizanale, care se des face" fr prea mari dificulti dar care, a a fiind, isc una dincauzele aparente ale apatiei ce toropete, de la o vreme, elanul i ambiia autenticcreatoare ale poe ilor notri dramatici. Asemenea nsuiri marcheaz n germenemomentul actual al poeziei noastre dramatice drept un moment de sintez, de ascensiune, n msu ra n care. in forul intim al mrturis irilor lui artistice, poetul este ptruns decaducitatea gestului icarian pur, de necesitatea ca acest gest s fie ponderat, direc ionat, condiionat de o contiin anteic. ntrziere a i cutrile de atelier,aici i afl ex plicaia n st rdania poetului de a clarifica i cumpni ce rinele iaspiraiile lui artistice, n funcie de problemele imediate ale omului, de realitatea concre t a vieii i eforturilor acestuia, de marile probleme ale cetii. Putem fi con

vini ntr- o bun nche iere a acestor strdanii. S ndjduim i ntr- o nche iere grabnic.


5/100

Dezbater i la Uniunea Scr i i tor i lor

In perspectiva apropiatei Conferine pe ar a scriitorilor, Secia dedramaturgie a Uniunii Scriitorilor, cu sprijinul Biroului Uniunii i al Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste, a organizat recent o dezbatere avndca obiect dramaturgia original actual.

Reuniunea, desfurat intr- un climat de ex igen i responsabilitate,a prilejuit participanilor o cuprinztoare trecere n rev ist a realizrilor de

pn acum, precum i o lucid apreciere a cauzelor care mpiedic sauintrzie apariia pe scene a lucrrilor cu ade v rat valoroase. Numeroii vorbitori, printre care Ion Brad, vicepreedinte al Consiliului Culturii i Educa

iei Socialiste, Lureniu Fulga, vicepreedinte al Uniunii Sc riitorilor, dramaturgii Paul Everac, Aurel Baranga i alii, s - a u referit la s ituaia actu ala creaiei i reprez entrii dramaturgiei romneti contemporane pe sceneleteatrelor i au subliniat necesitatea conjugrii tuturor ef orturilor pentru aasigura dramaturgiei originale condiiile celei mai prielnice dezvoltri.

T oi participanii la discu ie au subliniat necesitatea unei strnse colabo

rri ntre cenaclul Seciei de dramaturgie a Uniunii Scriitorilor i ComisiaDireciei Teatrelor pentru repertoriile instituiilor artistice, n spiritul naltelor exigene com uniste , proprii lite raturii angajate.

Rspunderea, responsabilitatea partinic i sinceritatea care au dominatdezbaterea constituie premizele promitoare ale unei activiti rodnice, sti-midaloare, pe care secia de dramaturgie s - a angajat s - o continue n cenaclul menit s contribuie la dez voltarea dramaturgiei noastre.

U n p r o g r a m d e l u c r u

P l e c n d d e l a n o b i l u l i m p u l s a l T e z e l o r d i n I u l i e i d e l a n d e m n i u l , d e a t i t e a

o r i r e p e t a t , a l u n o r d i s c u i i c o n s t r u c t i v e , l m u r i t o a r e , p e m a r g i n e a f e n o m e n u l u i d r a m a t u r g i e , a n i s o c o t i t o p o r t u n c o n v o c a r e a i r e a c t i v a r e a S e c i e i de D r a m a t u r g i e a U n i -i i i u n i i S c r i i t o r i l o r , c z u t d e m a i m u l t e l u n i n a p a t i e .

I n a c e a s t o r d i n e d e i d e i a n i- a m p r o p u s s c i r c u m s c r i u u n e l e t e m e d e d i s c u i ece a r p u t e a c o n s t i t u i s u b i e c t e l e u n o r n t l n i r i v i i t o a r e , p r i v i n d d iv e r s e l e p r o b le m e a lem e s e r i e i n o a s t r e . Ia t - l e , p e s c u r t :

1 . D e s p r e n e c e s i t a t e a u n u i m o m e n t e t i c n d i a l e c t i c a s o c i e t i i n o a s t r e . R a p o r t u le t ic - e s t e t i c . E t i c i m p li c it - e t i c e x p l ic i t . P r a g u l a r t i s t i c a l c d e r i i n d i d a c t i c i s m \p e d a g o g i e .

2 . D e s p r e m o d e l . Id e a l i t a t e a m o d e l u l u i i m a n i e r a r e a l i s t . M o d e l i s c h e m .

C u m s e p u n e c h e s t i u n e a i n l i t e r a t u r a d r a m a t i c a m a r i l o r e p o c i : s t a t u l l ib e r a t e n i a n ,r e p u b l i c a i i m p e r i u l r o m a n , r e g a l it a t e a a b s o l u l i s l f r a n c e z , m o n a r h i a c o n s t i t u i o n a l e n g l e z . C u m s e p u n e n l i t e r a t u r a r e a lis t - c r i t ic . I n c e a r e v o l u i o n a r i n c e as oc i a l i s t .

3 . M o d e l i s m u l n c o n d i i i l e d e m i t i z r i i . E s t e p o s i b i l i n e c e s a r c r e a r e a d en o i m i t u r i ?

\ . R a p o r t u l d i n t r e a r t i p r o d u c i e - m a r f . Di fe r e n e l e d e d e s t i n a ie , i i m p l i c i t ,p u n e r e a d i f e r i t a c h e s t i u n i i r e n t a b i l i t i i . D i f e r e n e l e d e c o n d i i o n a r e o r g a n i z a t o r i c ,l i m i t a i p r a g u l o p t i m a l a c e s t e i c o n d i i o n r i . D i f e r e n a m o d u l u i d e c o n s u m , a r t a p r i v i t c a b u n d e c o n s u m , d e u n d e f u n g i b i l i t a t e a e i . i A r t a p r i v i t f u n c i o n a l : c a e x c i t a n t ,c a s e d a t i v , c a t r a t a m e n t d e d e r u l a r e . A r t a p r i v i t a e n e t i c ; p o s i b i li t i l e d e i n t e r v e n i ec o l e c t i v a s u p r a e i .


6/100

ce m s u r e l e p o t f i . . e x p r o p r i a t e " p e n t r u u t i l i t a t e p u b l i c , s a u a l i e n a t e , p e n t r u a (cons t i t u i b a z a u n u i n o u p r o d u s . C i n e m s o a r u t i l i t a t e a s oc i a l i i n c e t e r m e n i ( d e c l i p ,d e p e r i o a d , d e i n c i d e n d ir e c t , d e i n f l u e n s u b t i l ) . P i e s e d e p u r u t i l i t a t e s oc i a l (de . . s e rv ic iu ' * ) i s e r v i c i u l p e c a r e l a d u c e l e l i t e r a t u r i i . C r i t e r i u l c u i s e r v e t e a s t z i "ca c r i t e r i u d o m i n a n t n a p r e c i e r e a u n e i p i e s e . C o r e l a r e a a c e s t u i c r i t e r i u c u ( r e p r e z e n t a r e a c a p o d o p e r e l o r d r a m a t u r g i e i u n i v e r s a l e .

6 . De s p r e p o l i t i c a c u l t u r a l , n e c e s i t a t e a i j us t e e a e i . R e l a i a p o l i t ic c u l t u r a l -r e n t a b i l i t a t e . C r i t e r i i l e d e s e l e c t a r e i t r a t a m e n t a l i t e r a t u r i i s t r i n e , f a i n fa o uc e a a u t o h t o n . n c o n d i i i l e u n e i t e n d i n e p r i n c i p i a l p r o t e c i o n i s t e . P r i n c i p i u l t i p i z r i i ,

a p l i c a t c u p r e c d e r e l i t e r a t u r i i a u t o h t o n e . E n u n u l , v a l o a r e a l u i , e f e c t e l e c e le - a g e n e r a t .P r i n c i p i u l r e p r e z e n t r i i p r o p o r i o n a l e a v e c t o r i l o r s o c i a l i n f i e c a r e o p e r d e a r t . E f e c t u ll u i : a p a r i i a s c h e m e i . S p i r i t u l c r i t i c n o p e r a d e a r t . L i m i t e l e l u i . C in e d i c t e a z a c e s t e l i m i t e .

7 . n c e r c a r e d e d e f i n i r e a o m u l u i n o u . S o c i o l o g i a o m u l u i n o u , f a n fa o u-f e t i i z a r e a l u i . E l e m e n t e l e d i f e r e n i a l e a l e o m u l u i n o u , d e d u s e d i n p r a c t ic . V a l o a r e ae o n f l i c t u a l a o m u l u i n o u c a e l e m e n t a l u n e i t e n s i u n i . F o r m e l e d e t e n s i u n e m o r a l -s p i r i t u a l a o m u l u i n o u . Da c d i r e c i a t e h n o - b ir o c r a t ic e s t e p r o p i c e o m u l u i n o u . A x i o l o g i a o m u l u i n o u i n c a d r u l a c e s t e i d i r e c i i .

8 . V a lo a r e a p e r s p e c t i v e i . I n c e m s u r lu c r r i d r a m a t i c e d e s i n t e z a s u p r a p e r s p e c t i v e i s e n s c r i u n d i r e c i a p r o g r e s u l u i i s n t n e c e s a r e u n e i c u l t u r i . C u m s e d e t e r

m i n t i in i f ic j u s t e e a l o r p r e z e n t , c it v r e m e e l e p r e f i g u r e a z v i i t o r u l i a u v a l o a r e au n o r s i m p l e p r o g n o z e , r e l a t i v e c a t o a t e p r o g n o z e l e . I n ce m s u r m e t a f o r e l e , m i t u r i l e ,a l e g o r i i l e , p o t c o n t r i b u i l a d e f i n i r e a l u m i i n c a r e t r i m o r i a c e l e i s p r e c a r e t i n d e m .D e s p r e c a r a c t e r u l i n t e r n a i o n a l i s t a l p r o b l e m e l o r o m u l u i . E s t e d e d o r i t o c o n t r i b u i er o m n e a s c l a p r o b l e m a t i c a o m u l u i n g e n e r a l , a o m u l u i d i n a l t p a r t e , o r i a o m u l u id e m i in e d i n a l t p a r t e ?

9 . M e t o d o l o g i a c o n d i i o n r i i a r t i s t ic e . F a c t o r i s t i m u l a t i v i , f a c t o r i i n h i b a n i . D e s p r ec r i t e r i u l p r i o r i t i i c a r e t r a d u c e d e f a p t t e o r i a u t i l i t i i i m e d i a t e . D e s p r e c r i t e r i u l c a n t i t a t i v i n c u l t u r i a r t . D e s p r e c r i t e r i u l f o r ma l - t e m a t ic n o p o z i i e o u s p i r i t u l u n e io p e r e . S t i l u l n d r u m r i i . C r i t i c a d e c o n j u n c t u r . C o n d i i o n a r e i p e r s o n a l i t a t e n a r t .

1 0 . P u b l i c u l c a d e s t i n a t a r , j u d e c t o r i b e n e f i c i a r a l f a p t u l u i d e a r t . T e o r i ap u b l i c u l u i c a r e n u g r e e t e . T e o r i a p u b l i c u l u i c a r e t r e b u i e c r e s c u t i e d u c a t . C o m p a t i b i l i t a t e a c e l o r d o u t e o r i i . T e o r i a d i f e r e n i a t a p u b l i c u l u i . C o m p o z i i a a c t u a l a p u b l i c u l u i . P r e f e r i n e l e a c t u a l e a le p u b l i c u l u i , l a n o i i a i u r e a . S u c c e s u l c a r a p o r t n t r ea u d i e n , c o n s e n s c r i t i c i p o l i t i c c u l t u r a l . S u c c e s u l i p e r s p e c t i v a i d e a t i c a \ ine ic u l t u r i . E f i c a c i t a t e a s a u n o c i v i t a t e a f a p t u l u i d e a r t n r a p o r t o u p u b l i c u l . A l i a i i id u m a n i i a r t e i n e d u c a r e a c o n t i i n e i p u b l i c u l u i . I n f l u e n e i m e d i a t e , ( i n f l u e n e d e l u n g d u r a t . I n f l u e n a c o n t r a r i e e x e r s a t d e s c h e m . I n f l u e n a p r i n s u b l i m i c a t h a r s i s , r e a b i l i t a r e a t r a g e d i e i .

1 1 . S t a t u t u l c i v i l , m o r a l i s o c i a l a l d r a m a t u r g u l u i . C u m s e r e f l e c t c o n s i d e r a i as oc i a l de c a r e s e b u c u r e l i n t r a t a m e n t u l a p l i c a t o p e r e i . R e l a i i l e c u t e a t r e l e i a l t ef o r u r i c u l t u r a l e . C u m s e a s i g u r r e s p e c t a r e a d r e p t u r i l o r l u i m o r a l e i m a t e r i a l e . C u ms e a s i g u r c i r c u l a i a p r o d u s u l u i s u n a r i n s t r i n t a t e .

1 2 . D a c e x i s t o c r i z a t e a t r u l u i . D a c e m o n d i a l . Da c e p r o v i z o r i e . C a u z e l ep a s i b i le . S c h i m ba r e a m o d u l u i m o d e r n d e v i a . C o n j u n c t u r a l i z a r e a e x c e s i v a o p e r e id e a r t , d e s c l a s i c i z a r e a e i . R a p o r t u l t e x t - s p e c t a c o l, c r e t e r e a a u t o n o m - h ip e r t r o f ic a e l e m e n t u l u i s p e c t a c u l a r . M e d i o c r i z a r e a p r o b l e m a t i c i l o r i a a u t o r i l o r . E s te t e a t r u l u ng e n c a d u c ? R e m e d i i p o s i b il e . T e a t r u l c a t r i b u n a s p i r i t u l u i v r e m i i .

A r e s t ' - t e m e a r u r m a s f i e d i s c u t a t e n 1 2 e d i n e v i i t o a r e . T o t o d a t , p e n t r u ale o f e r i u n s u p o r t p r a c t i c , e l e a r p u t e a s f i e , n s p i r i t u l u n o r c o n v o r b i r i , i lu s t r a t ep r i n p i e s e r e a l e , l u a t e i n s p e c i a l d i n c e l e p u b l i c a t e n r e v i s t e i e d i t u r i , p e c a r e c r i t i c u l V a l e n t i n S i l v e s t r u le - a e v a l u a t l a c i r c a 3 0 .

O d a t c u l e c t u r i l e a c e s t o r p i e s e , u n c o m i t e t r e s t r n s a r u r m a s c i t e a s c ip i e s e l e a c r o r r e p r e z e n t a r e d e c t r e t e a t r e a r f i n g r e u n a t d e u n e l e n e c l a r i t i i d e o l o g i c e . D i s c u i a i a v i z u l a c e s t u i c o m i t e t , l a n f ii n a r e a c r u i a a s t r u i t d r a m a t u r g u ll l o r i a L o v i n e s c u , a r U r m a s c o l a b o r e z e c u D i r e c i a T e a t r e l o r p e n t r u c l a r i f ic a r e a p r o b l e m e l o r l e g a l e d e r e s p e c t i v e le p ie s e , p r i n a p o r t u l c o m p e t e n t i p r e s t i g i o s a l S e c i e id e D r a m a t u r g i e . I n r n d u l m e m b r i l o r c o m i t e t u l u i a u f o s t a le i : P a u l A n g h e l , A u r e lB a r a n g a , Ge o r g e B a n u , P a u l E v e r a c . H o r i a L o v i n e s c u , T h e o d o r M n e s c u i V a l e n t i nS i l v e s t r u .

I n a c e l a i t i m p a m a p r e c i a t c a f i i n d u t i l r e l u a r e a c e n a c l u l u i t i n e r i l o r s c r i i t o r i ,

n g e n e r a l d e b u t a n i , s u b p r i v e g h e r e a c o l e c t i v s a u s u c c e s i v a a u t o r i l o r * c o n s a c r a i .
http://inei/http://inei/


7/100

M 1 H N E A

G H E O R G H I U

-

-

Dac n varietatea culturii noastre naionale firul marilor eidirecii i idealuri a servit, n primul rnd i necontenit, spiritul ei demo-craiic, s nu ne para deloc deplasat constatarea pe care ne-o sugereaz o coinciden cronologic : n acelai an, 1852, murea Nico-lae Blcescu i se ntea I. L Caragiale. Vor fi , de atunci, 120 de ani.

De la nceputul veacului nostru i pn n aceste zile, de rennoitevocare, nu se poate ca omul de carte i omul de teatru contemporans nu fi remarcat aceast profund i zguduitoare continuitate dialectica dintre cele dou mari inteligene romneti att de contrare naparen, ca i acea tragic similitudine a sfritului lor, n revolt idezamgire, departe de patria cotropit de creaturile unei monstruoase coaliii politice. Vreau s reamintesc doar c, dac n ntreagaliteratur scris de Caragiale, opera lui dramatic st n frunte idac momentul ei culminant este si rmne teatrul comic i dac, nsfrit, capodopera lui e comedia O scrisoare pierduta, este cu neputin ca, raportnd-o la realitile social-istorice pe care le d-n vileagtvlindu-le prin ridicolul cei mai corosiv, astzi s nu ajunaem nchip firesc la dou concluzii politice i teatrofogice. Prima : c O scrisoare pierdut ne ofer una dintre primele fowne ale teatrului politicromnesc i capodopera lui clasic. i q doua : c prin aceast comedie I. L Caragiale ^pjcVteste-'i rzbun dezamgirea lui Blcescu,demitiznd, cu intenig i fr rezerve fals patriotice, ntreaga societate de clas care s-a proclamat reprezentativ i legitim" nnumele cauzei i eroilor luptelor poporului pentru libertatea naional i social, morfl si ngropai i uitai,; l ora domnilor Traha-nache i Caavencu.

Exist notat undeva o amintire din vremea cnd dramaturgulplsmuia O scrisoare pierdut i nu stia la ce final s se decid :


8/100

mult sau mai puin oneti" se afla la crma rii, n organele eireprezentative i legale", nc de la patuzsopt".

Aceasta e rzbunarea lui conu lancu" i revana postuma amarelui dezmotenit.

Ce fel de societate e asta, care face atta demagogie desprelibertate i egalitate i despre a fi, sau a nu fi curat constituional"i care mimnd avantajele progresului altor ri europene, i dorete

de fapt s avem i noi faliii notri" ? !Camil Petrescu i gsise o extraordinar caracterizare, observnd

co n O scrisoare pierduta, Caragiale punea cu o luciditate geniala,diagnosticul unei grave maladii sociale, unei societi care mergea,plin de contradicii, spre pieire. n definitiv, spunea tot Camil ,subiectul acestei capodopere ar putea fi rezumat ntr-o simpl pro-poziiune : Nae Caavencu vrea s fie, cu orice pre deputat" (ianume deputat guvernamental, dei este n opoziie). i reuete.

Adic, pn la urm (precum ne asigur coana Zoiica), va reui sfie, n alegerile viitoare.

Pe aceast arie de joc, se ptrunde acolo unde comicul seconjug cu tragicul, iar caricatura reproduce fidel modelul : de acum

nainte, n parlamentul astfel ales", aa cum se procedeaz n hiperbola caragialeasc, se vor propune i vota legile pe care n Romnianu le va mai putea rsturna dect Revoluia.

Pies cu mesaj" i teatru politic" prin excelen, O scrisoarepierduta va rmne actual oricnd i oriunde politica i morala burgheza n-a fost nc lsat... fr coledzi".

Este ea o pies din repertoriul universal ? Desigur !


9/100

UN DIAGNOSTIC

TEATRUL ION

COLECTIV"

DESPRE

CREANG"fu continuarea discuiei iniiate de revista noastr

n legtura cu activitatea Teatrului pentru copii i tinerel..Ion Creang", redacia s-a adresat ctorva critici d r a m a t i c i bucureteni, rugndu-i s contribuie, prin opiniile

lor. la un d i a g n o s t i c colectiv". ntrebrile au fost urmtoarele :1. Urmrii activitatea Teatrului pentru copii i tinerel

Ion Creang" ? Dac nu, de ce ?2. Ce prere avei despre aceast activitate ?3 . A v e i de formulat vreo sugestie n sprijinul teatru

lui ?

A u r e l B d e s e u

l . U f U l & lt t K a c t i v i t a t e a t e a t r u l u i IonC r e a n g " , n u n u m a i da t o r i t ob l i ga i i l o r p r o f e s i o n a l e , d c cronicar dramatic, ai i f i i ndc vj ' i s i i i d e l'\ dc mi mi j>oiiinitc H mocolesc p r i n t r e oe i c ro ra a c e s t t e a t r u l i sea d r e s e a z in m o d special, o l f i i n d ont ru l i t i e r e i " . i cu .'ista i n t r m chia>r np r o b l e m .

'2 . Ce va s zic n i l t e a t r u . . p e n t r u t i n e r e t " ? ( In m s u r a f f i c a r e ne c lcm pc i n i m ii anoaptm aceast s p e c i a l i z a r e , o r i c e s - a rpune , cur ioas p n la un p u n c t ; RegeleIjcar s a u Richard al lll- lea s n t p iese p e n

t r u c in e ? P e n t r u a d u l i i nu p e n t r u t i n e r e t ? 0 d r a m a t i z a r e n Micului prin e [>o i i tn it i n e r e t , i nu p e n t r u a d u l i ? In sfr.it. m ii n s i s t m , p r o b l e m a f i i n d m u l t p r e a c o m p l i ca t p e n t r u a f i d i s c u t a t a i c i , n e.leva rn-d u r i . ) D e c i , T e a t r u l I o n C r e a n g " u n t e a t r u j i e n t r u t i n e r e t . A di c , odxos f fndu- s c un e ia n H mi i r c a t e g o r i i a p u b l Leului . fiut tnd s- ic o n f i g u r e z e uni r e p e r t o r i u l e g a t s t r i c t d e p r e -ooi ipri le ii p r o b l e m e l e t i n e r e t u l u i , cu t e x t ei n s p i r a t e < l i n a c e s t u n i v e r s . R s p u n d e T e a t r u l, , I on C r e a n g " a c e s t o r c e r i n e d e r i v a t e cle-meuta>r


10/100

v u l u i d e r e a l i z a t o r i ( l e g i z o r i i a c t o r i oue x c e p i a , b i n e n e l e s , a c o l a b o r a Lorilor s o l i c i tai e x p r e s p e n t r u r e v i g o r a r e a a t m o s f e r e i ) ,a p a r e l i m p e d e a u d i e n a r e s l n i n s d e c a r e , ,seb u o u r " n r fnd iu r i l e pub l i cu lu i ac t i v i t a t eat e a t r u l u i . Inbr - um n m u m e f e l , e d e a d m i r a taces t teatru, ca re f u n c i o n e a z i m p l a c a b i l , cao m a i n r i e p u s n m i c a r e , d n r u i t a t d oa p r o a p e t o a t 1 u imea , i nc lus iv d e c r i t i c a d es p e c i a l i t a t e ; c a r e , neput inc ioas , f anage p e r i

od ic s e m in a le d e a l a r m a s e m n t o a r e d cpi ld a c e s t e i a n c h e t e . i c h i a r f a p t u l ca i s i m i t n e v o i a s f o r m u l a i o n t r e b a r ed e geniul ce le i d i n i i , n u e d e c t o d o v a d tap lus c r apor tu r i l e T ea t ru lu i , , l o n C r e a n g "c u p i d d i o u l i cu c r i t i c a a u d e v e n i t n u l t i m a v r e m e d i n c e n c e m a i p a l i d e i ne s e m n i f i c a t i v e . 0 n t r e b a r e d e g e n u l : Urmri i a c t i v i t a t e a t e a t r u l u i B u l a n d r a ?" v - o r f ifost i m p o s i b i l d e p u s . Ce e d e f c u t ?

3. Saiges t i i s n t n e n u m r a t e i n u c r e d cm a i e n e v o i e s l e f o r m u l m n o i , e l e obsc-d n d p r o b a b i l d e m u l t v r o m e f a c t o r i i r s p u n z t o r i . T o t u i : d o u d i n t r e e l e , o u va ln -b i l i t a t e a i i evidena l o c u l u i c o m u n , s e i m p u n ,d e c i le r e a m i n t e s c cu c red in a c de a i c i 6epo l s i gur n d r e p t a t o a t e . n p r i m u l r n d , r e v i z u i r e a to ta l a p o l i t i c i i r e p e r t o r i a l e . Sep o a t e alc tui i i sus ine un r e p e r t o r i u d emari t e x t e d r a m a t i c e d i n t o t d e a u n a i de az iale l i te r a Inimi r o m n e i u n i v e r s a l e , c a r e s s u p o r t e c u d e m n i t a t e i j u s t i f i c a r e e t i c h e t a ", , p e n t r u t i n e r e t " , g e n e r a t o a r e de i n f a n t i l i s m e

a t u n c i o i n d c m e c a n i c n e l e a s . n a l do i l ear n d d a r a s t a e m a i g r e u , t e a t r u l sep o a t e i m p u n e i n c o n t i i n a p u b l i c u l u i n u m a ip r in t r - o p r e z e n a r t i s t i c d e p i n d m e d i o c r i t a t e a la t o a t e n i v e l u r i l e e i [ p r o f e s i o n a l i s m u lin terpre i lor . i a l r e g i z o r i l o r , n p r i m u l r n d ) .P l a c i d i t i i o r d e t o t f e l u l l e p o t l u a l o c u lexp loz i a , d inami i snu i i l , pulve r i znd a n c h i l o z e l ea d m i n i s t r a t i v e i de g nd i re . Cred c pu inet e a t r e p l u t e s c s u h o zo die at t


11/100

C o n c l u z ia a c e s t o r s u m a r e c o n s i d e r a i i c c. . .i l . . . T e a t r u l I o n C r e a n g " t r e b u i e , d u p

p r e r e a m e a , s r e n u n e la e c h i v o c u l c on i n u t n a c t u a l a s a f i rm . S d e v i n c e e ace i e s t e n tr - o b u n m s u r u n e x c e l e n tt e a t r u n e x c l u s i v i t a t e p e n t r u c o p i i , a f l a t np r i m e l e r n d u r i a le m i c r i i m o n d i a l e d i na c e s t d o m e n i u . i s r e n u n e a m a i c u t a o u m a r i p i e r d e r i d e t i m p , de b a n i i ma iales d e p r e s t i g i u s o l u i a u n e i p r o b l e m e

i n e x i s t e n t e . Gt d e s p r e s p e c t a t o r i i t i n e r i , a c e t ia s se n d r e p t e (o f a c , de a l t f e l , d e m u l t ,f r s m a i a t e p t e i n v i t a i a n o a s t r ) s p r esl i le c a r e le 6nt n t r - a d e v r d e s t i n a t e : s p r eN a i o n a l , s p r e B u l a n d r a " , s p r e Teatrul d eC o m e d i e .

S a n d a F a u r

1. Vd s p e c t a c o l e l e T e a t r u l u i C r e a n g " na s a l t , le v d p a c h e t " , c i l e 5 6 d e o d a t , nm o m e n t u l c i n d t r o c p r i n t r - o criz d c con t i

i n ' p r o f e s i o n a l i m c u p r i n d e u n s e n t i m e n t ' d e c u l p a b i l i t a t e fa d c . . ob l iga i i l e"n e n d q p l i n i t e . A d e v r u l e c a f i u l t e a t r u Iniin u e xe rc i t o for dc a t r a c i e m a g n e t i c as u p r a m e u , i a r u n e l e t r i s t e e x p e r i e n e des p e c t a t o r m- a u f c u t r e z e rva t f a de p r o duc ia a r t i s t i c a a c e s t e i t r u p e . Se p a r e insc n i c i t e a t r u l n u ine s a i b p r e a de s c r o n i c a r i i d e s p c c i a l i t a t c n s a l , d e v r e m e cet r i m i t e , a t t de ra r i n v i t a i i la p r e m i e r e l e s a l e .

2. n t r e b a r e c u m p l i t , c a r e c e r c u n r s p u n sp e m s u r (i pe oare a m ncerca t s -1 f o r m u l e z m a i p e l a r g n t r - u n r e c e n t a r t i c o l p u b l i c a t i n F l a c r a " ) . S s p u i d e s p r e u n t e a t r u c soowte n s e r i e c u p u i n e i u i m i t o a r e e xc e p i i - s p e c t a c o l e o a r o c a r i , m e d i o cre ' ; s c l d a t e a d e s e a n tr - o v i z i u n e a r t i s t i c a t a c a t d e u z u r m o r a l , i pornite dc la u nr e p e r t o r i u g n d i t t i m i d i eu p r e c a r i t a t e , frs p o i a r g u m e n t a i d e m o n s t r a a c e a s t a , ou r i n a s e pe c a r e n u i- 1 p o i a s u m a ou i n i m au o a r . S a f i r m i c t e a t r u l i gno r ' p u b l i c u l

t n r i nu- ' i a s c unde p re f e r i n e l e p e n t r uf o a r t e m i c i i s p e c t a t o r i . n u t r i i i n j>ernia-n e n i a p r o a p e n e x c l u s i v i t a t e c u p o v e s t i o a r e d u le i d e s p r e i e p u r a i -, eocoe i , a lb i n i e .b r o s c u e , n s e a m n s ' r e p e i u n a d e v rd e m u l t i de t o i . c u n o s c u t . S r e a m i n t e t ic'- o m n d e a c t o r i b u n i - i c ons um a i c ie n e r g i i l e a r t i s t i c e n tr - u n d u r e r o s quas i- anO-n i m a t , , r i s c nd s ' s e i m a n i o r i z e z e p r i n f ixa i i l ed c d i s t r i bu ie i de l u c r u a le r e g i z o r i l o r , ad e v e n i t u n l u o i u c o m u n i , se p a r c , a b s o l u t

i n u t i l . A r e m a r c a t o t u i f a p t u l c , v z u t e

o u m s p u n e a m p a c h e t " , u n u l d u p a l t u l , s p e c t a c o l e l e T e a t r u l u i C r e a n g " a j u n gs s e c o n s t i t u i e n t r - u n u n i v e r s c u pre d i l e c i er u r a l i t r a d i i o n a l , p o p u l a t c u p e r s o n a j e l eu n o r v r e m i i r e a l i t i t r e c u t e , o l u m e p i t o r e a s c , d e b a s m s a u e z t o a r e s t e a s c , c a r ea r e , n e n d o i e l n i c , f a r m e c u l e i l i v r e s c , d a rc a r e n u p o a t e a c o p e r i , d u p m i n e , n i c i p ed e p a r t e , i n t e r e s u l i s e t e a d e c u n o a t e r e au n o r c o p i i c i t a d i n i , c a r e t iu pe de r o s t t o a t e

m rc i l e de a u t o m o b i l e i p r i v e s c la t e l e v i z o rp l i m b r i l e c o s m o n a u i l o r p e l u n o r i a t a c u r i l e I n v a d a t o r i l o r " . P r i n a c e a s ta , t e a t r u l ic o n s t i t u i e de b u n v o i e u n s t a t u t d e e x i s t e n a n a c r o n i c , d e desuetudine, e x t r g n d u- s e d i ns f e r a p r e o c u p r i l o r n o i i i s u r p r i n z t o r d ep r e c o c e g e n e r a i i , b n t u i t d e p a s i u n i t e h nice i t i in i f i ce .

3 . 0 c onc e p i e d i r e c t o r i a l m a i cutezboairc,m o i m o d e r n , m a i la z i " . U n r e p e r t o r i u d espor i t e f i c ien educa t iv d a r f r b r u

t a l i t i d i d a c t i c i s t e i f r p u s e u r i p u n i s t e .A n g a j a r e a de s au c o l a b o r a r e a c u r e g i z o r i t i n e r i , d c rea l prospe ime a g nd i r i it e a t r a l e . Cu a l t e c u v i n t e , s se s c h i m b e s i t u a i a , pe ici pe c o l o , d a r m a i ales p r i np n n o t e l e e s e n i a l e

C . P a r a s c h i v e s c u

1 . N u . A m u r m r it - o , o v r e m e , pe l a n c e p u t u r i l e 6alc. A p o i , s p o r a d i c , am m a i v T u tcte c e v a . I n u l t i m i i a n i , n s , n i m i c . . S - ar

p u t e a s f i p i e r d u t , d e a c e e a , dou sau t r e id i n s p e c t a c o l e l e m a i r e p r e z e n t a t i v e a le a c e s t u ic o l e c t i v , i a n u m e ace lea oa re s - au b u c u r a td c p r e u i r e p e s t e h o t a r e . C o l e c t i v u l a p a r t i c i p a t la c t eva f e s t i v a l u r i n s t r i n t a t e i ar e c o l t a t d u p c u m s p u n e c o u r i l e s u c c e s e i n d i s c u t a b i l e . De ce n - a m v z u t i lasod iu aces te succese ? E o l ips a m e a .

2. E i n e c h i t a b i l . N- a p u t e a f o r m u l a o a-p r e o i e i e ooroot cit v r e m e n u d i s p u n i d ei m a g i n e a s p e c t a c o l e l o r l a oare m - a m r e f e r i tm a i s us . S - a r p u t e a f o r m u l a , n s , o a p r e c i e r e g e n e r a l i v u l n e r a b i l , a v n d n v e d e r ec ea se a l i m e n t e a z d i n c t eva i m a g i n i p e r s o n a l e , d i n c t e va e c o u r i i d i n ni te c o m para i i . Aceas t a p r e c i e r e a r f i n d e f a v o a r e an i v e l u l u i a r t i s t i c a l s p e c t a c o l e l o r p e c a r e lep r e z i n t t e a t r u l p e n t r u c o p i i i t i n e r e t . n-tiruot n i c i u n u l r t- a a t i n s i n t e n s i t a t e a de c o n i n u t i form [>e c a r e a a t in s - o u n s p e o t a c o lt a Harap Alb, d e p i l d , la T e a t r u l T i n e r e t u l u id i n P i a t r a ' N e a m ; n i c i u n u l n- a p r i m i t g i

r u l u n o r r e g i z o r i d e p r e s t i g i u , c a r e a c t i v e a z


12/100

n l o c a l i t a t e a u n d e o l e s e p r o d u c i c a i cprofe r ( ia t o n t re bar e : de ce profe r i' )s s e de p l a s e z e n p r o v i n c i e p e n t r u a m o n t aa c o l o s p e c t a c o l e t i n e r e t i ; n i c i u n u l c ut o a t e d i s t i n c i i l e i n t e r n a i o n a l e d o b n d i t e n u n e - a s o l i c i t a i t , p r i n e c o u r i l e s a l e , la n i v e l u l Ia c a r e n e - n u s o l i c i t a i t . , p r i n f e l u l c u ml i s - a d i us ve s t e a " cele c t e va p roduc i i p e n t r u c o p i i de la P i a t r a N e a m , s a u cele d o u ap r o d u c i i p e n t r u c o p i i i t i n e r e t de l a Con

s t a n a . N u e x i s t s p e c t a c o l o u a d e v r a t b u nd e s p r e c a r e s n u s e a f l e , c a r e s moa r na n o n i m a t . A r t a . a r t a a u t e n t i c i n l t oa re ,or ict s - ar cob or la n i v e l u l de n e l e ge re a lc e l o r m a i f r a g e z i s p e c t a t o r i , s e c o b o a r p e n t r u a r i d i c a , p e n t r u a n a r i p a , p e n t r u u dau n p e t e c d e c e r H u n i i n o a s t r e d e p e p l a n e t .

N - a m a u z i t , d e s p r e v r e u n u i ! d i n s p e c t a c o le le de l a T e a t r u l C re a ng " , c a r f i a t i n sd c s v r i r e a . P e n t r u c n i c i u n u l n - n fo s tf e r i t d c i m p r o v i z a i e . P e n t r u c n - a n d e p r

t a t , n i c i u n u l , r i d u r i l e i c u t e l e p c c a r e v r e m e a l e s a p p e o b r a j i i a c t o r i l o r . P e n t r u cn u Ua o p r i t , n i c i u n u l , p e I o n P a v l e s c u nl l ue u re t i .

.'5. Din t r - 0 l i s t dc r e g i z o r i c a r e i - a r c u p r i n d e pe L u c i a n G i u r c h e s o u . L u c i a n P i n t i -l i e . R a d u P e n c i u l c s c u , D i n u C e r n e s c u , D a v i dl s r i g . I on C o j a r , V a l e r i u M o i s e s c u , E u g e n i al o n e s c u , Geo Sa izescu s f i e d e s p r i n su n u l , c a n e s m o n t e z e u n s p e c t a c o l d u p op ie s s a u o d r a m a t i z a r e p e c a r e a r p r o p un e - o e l n s u i , c um o c onc e pe e l n s u i , nt e r m e n u l i n c ond i i i le pc ca re l e s t a b i le t e e l n s u i . D up a c e e a , s - a r pu t e a d i s cu i ta .

A d r i a n a R o t a r u

1. D a , d i n o b l i g a i e p r o f e s i o n a l . U n e o r i i d i n c u r i o z i t a t e . D a r n u m a i u n e o r i .

2 . P o a t e n i c i e r i n u e x i s t a t t e a i n t e n i ib u n e a d u n a t e l a u n l o c , c a la t e a t r u l C r e a n g " . In t e n i a d e a d i a l o g a c u p u b l i c u l :i n t e n i a d e a - 1 f i x a p r in t r - o r e l a i e a f e c t i v ,c a r e s - l r e a d u c m e r e u n sa la e scenad i n P i a a C os mona u i l o r e f oa r t c - f oa r t e d e p a r t e d e b u n e l e i n t e n i i d e c a r e v o r b e a m .Onire s e p o a t e n t.ln i a l t u n d e v a a a d e p u i n t i ne r e e c a l a a c e s t t e a t r u a l t i n e r e t u l u i ? A t t a b l a j i n mp c a re c u p r o p r i i l e n e a j u n s u r i i n e p u t i n e , a t t a t a n d r i n d u l g e n fa de ailc a l t o r a ? O a s e m e n e a c o n s e c v e n t a t r a c i e p e n t r u m e d i o c r i t a t e ? 0 a s t f e l d eg r a b d c a o f e r i a z i l u n o r p i e s e f r n i c i ans , ca Prestigioasa Loredana s a u Emin iVcronica, a c e s t e a f i i n d p r i m e l e e x e m p l ec ar e - mi v i n n m i n t e , c a p d e l i s t s u b c a r ea p u t e a a l i n i a n c in vu i t e a l t e l e .

I n f i n e , n u v o i r e u i n i c io d a t s - m i c l a r i f ic , o m a r e n e d u m e r i r e : c u m s e f a c e c ,la u n t e a t r u n c a r e t o a i t l u m e a s e p r e o c u p d e p e d a g o g ie d e d i m in e a a p n s e a r a , i n t e rp re i i a u de s u p o r t a t a s p r i m i l e n e d r e p t ea le u n u i t r a t a m e n t e u d e s v ir i r e n e p e d a g o g i c ?Cineva m i- a p o v e s t i t o d a t c a c t o r i i p o lf i c re a i i d i s t ru i . Eu c r e d as ta . r i maic r e d c f i e c a r e d i n t r e e i e s t e p e K ngu n o m c a p a b i l s t r ia s c n i t e t e r i b i l ed r a m e a l e i ne r e a l i z r i i l u i p r o f e s i o n a l e iu n b u n p r e i o s a l n o s t r u , a l t u t u r o r . A v e ma a d a r d r e p t u l s n t r e b m c e s e n t h n p l o u e l . P e J e a n i n e S t a v a r a c h e a m v z ut - op e n t r u p r i m a o a r , c u a n i n u r m , la

Ga s s a n d r a ", p e v r e m e a e.nd e r a n c s t u d e n t . F c e a o c o m p o z i i e u l u i t o a r e n t r - op ie s d e W e s k e r . P e s t e n u m a i c t e v a z i l e ,a m r e v o ut - o n c h i p d e G o l o m b i n , n t r - u nf e r m e c t o r s p e c t a c o l G o l d o n i . De a t u n c i , s p e r

n m a r i l e r o l u r i a l e J e a n i n e i S t a v a r a c h e . A n iv zu t - o n t r e t i m p da ins nxl eau mimnd gra i id e p p u s a u f a ls i fio n d u - s e n m e l o d r a m e n i m i c , n i c i oda t , I n n l i me a a c e l u i G o l d o n i i fi a c e l u i W e s k e r d e Ja o a r e p o r n i s e .M t u r i s e s e c , s t a g i u n i d e - a r n d u l , m- na n n

d o i t d e D a n i e l a A n e n c o v . Mateia Giscarul
http://-ain/http://-ain/http://-ain/


13/100

mi- a i l a t d e g n d i t . D a r nbia (mai tr/.iu ic ma d i n n t m p l a r e a m d e s c o p e r i t e u a d e v r a t a c t r i a s e a s c u n d e n i p a r l e n e r a d eof li n ioa r a l u i A c h i u . A r f i t r e b u i t s- otni mai de m u l t . T e a t r u l a r f i t r e b u i t s ana j u t e 8- o a f l u . D a r mu e v o r b a nu ma i d e m e m b r i i / t i n e r i a i t r u p e i : d e m o n s t r a i i l e d c s e n s i b i l i t a t e i d i s t i n c i e d i n Caragiale, o soacrs i alii, a c uz f r d r e p t , d e a n e i t o a t e a p a r i i i l e a n o d i n e a l e N e o f i t e i P t na c u . D e c e

o a r e s i n t l s a t e n pa ra g i n t a l e n t e l e ? I^ni iiiute i n t e r p r e t e s p e c i a li za t e , f o a r t e s t r n slegale d e s p e c i f i c u l t e a t r u l u i l a c a r e j oa c aa ca A l e x a n d r i n a l l a l i c s a u G e n o v c v aP r e d a , snt f o a r t e r a r s e r v i t e d e r o l u r i pem s u r . M i s e p u r e m a i a l e s i n t e r e s a n t f a p t u lc c e l m a i b u n a c t o r a l t r u p e i , Io n L u c i a n , i real izeaz p e r f o r m a n t e l e d c r e g u l p ca l t * 1 s c e n e d e e i t a c e e a p e c a r e o c o n d u c e :n u Ia Creang" n Cocoelul neasculttor.e i l a C o m e d i e , n (lalij (ay, nu I a C re a ng " ,

n Poveste netennuiatu. c i I a N a i ona l , nCamera dc alturi.

3 . A o u m T Iu a n - d o i, s o c o t e a m c t e a t r u l. .Creamg" ar t r e b u i s - i t e a rg putr is i m p l u de rpc f r o n t i s p i c i u a d a o s u l ,y p o n t mc o p i i i r t i no r e t " , d e v e n i n d u n t e a t r u c a t o a t ec e l e l a l t e . A s t z i c r e d m a i p u i n n m s u r ir a d i c a l e , l u a t e d i n a f a r . M i s e p a r e m a i i m p o r t a n t c a o a m e n i i do l a C re a ng " , e i n i i , s - i d e a s e a m a c n u e d e a j u n s s pun n c i r c u l a i e mon t r i J a n i v e l u l i i ] ) s c i

d o p r e t e n i i e s t e t i c e a m i c u l u i p u b l i c . C ecaeaul s s e a d r e s e z e , n s f r i t , i s p e c t a t o r u lu i m a t u r , n u n s a a c u m a f c u t- o p n a c IMn , p r i n w n u i m e r e " s p e c i a l e p e n t r u a d u l i ,ce f a c c o r p s t r i n i n s p e c t a c o l , c i p r i n c r e a i is u f i c i e n t d e s u b s t a n i a l e i d c s u b t i l e e a s p o a t c o m u n i c a ou p u b l i c u l l a d i v e r s e e t a j en lc r e c e p t i v it i i. A a c u m e , s zicem' .Snoave cu mti. A a c u m a u fosi l Vioarat'utvfmlui fugar ( R a d u PencLulcsou , l a T e a t r u l d i n P l o i e t i ) , s a u V rjitorul din Oz ( I o nt o j a r , l a P ia t r a - N e a m ).


14/100

I o n L u c i a n , u n u l d i n m a r i i no t r i a r t i t id r a m a t i c i , u n p o v e s t i t o r a d m i r a b i l , e l n s u ic t e oda t a u t o r i c teoda t r e g i z o r , u n o mf e r m e c t o r , c a r e , ca a c t o r i e a o m , s e b u c u r d e u n a n i m i a m p l p r e u i r e i s t i m , ad e p u s , c a d i r e c t o r , m u l t e e f o r t u r i , a a n g a j a t i t u r n e e i n a l t e r i , s>a a r ta t r e a l m e n t er e c e p t i v l a f e l u r i t e s u g e s t i i u n e o r i c h i a rl a p r e a f e l u r i t e , d a r , n a n s a m b l u , e x p e r i e n a s a d i r e c t o r i a l nu a da t r e z u l t a t e .

(Nu v d pos i b i l n i c i o s c l i i m b a r e a s i t u a ie i T e a t r u l u i Ion C re a ng " , n a c t u a l a s acons t i tu i e in c a r e i n c l u d i f o r m u l a d ec o n d u c e r e . C o n s i d e r c d a c n u v a i z b u t is d e t e r m i n e o s c h i m b a r e radical la i n s t i t u i a n c a uz , d i s c u i a de fa i n i i a l

n mod o p o r t u n de r e v i s t nu va faced e c t s s e a d a u g e i r u l u i p r e l u n g i c e nu i udc d e z b a t e r i z a d a r n i c e pe a c e e a i t e m , c a r eau fos t .

i c a r e , n e v e n t u a l i t a t e a a m i n t i t , v o r

m a i f i .

V i o r i c a T n s e s c u

1 . U r m r e s c c u p r e d i l e c i e s p e c t a c o l e l ea d re s a t e t i n e r e t u l u i , s p o r i n d m e r e u n tr - one a t e p t a t ( s a u de m u l t a tep ta t ) ru t ln i reo u a c e l e v e n i m e n t a r t i s t i c d e s p r e c a r e c i t i t o r i i no t r i a f l nd f i re te , d in t r - o f o a r t ee logioas c ronic 6 i a pur i s i m p l u c ua s a l t t e a t r u l C re a ng " ! P n a c u m , a s e m e n e a p r i l e j n u s - a i v i t : t e a t r u l r m n e p el o c u l l u i , n e a s a l t a t , e u s p e r d e fiecarre d a t s i n c e r i z a d a r n i c .

2. 0 s i n g u r a p r e c i e r e a r f i d i f i c i l d e f o r m u l a t , d e i n u i m p o s i b i l . C a r a c t e r u l s u d i v e r s , c a a d re s l a p u b l i c , i m p u n e n s , m a i

na i n t e , o d i s o c i e r e : t e a t r u p e n t r u c o p i i , it e a t r u p e n t r u t in e r e t . P r i v i n d r e p e r t o r i u l , e s tee v i de n t p r e d i l e c i a s a p e n t r u p u b l i c u l col a r , i nc de v r s t f o a r t e m run i c , f i i ndc ,n u - m i i m a g i n e z c pe c t ig tor i i o l i m p i a d e

l o r de f i z i c , ma t e ma t i c s a u l i t e r a t u r ( f i ee i c h i a r n c la sa I X- a ) i m a i p a s i o n e a z b a s m e , p a r o d i i d u p b a s m e , o r i d r a m a t i z r id u p b e s t - Ko lle r - u r i d i n v e a c u l t r e c u t . T e a t r u l C re a ng " , a d rc s ndu- s e c o p i i l o r , s e a m n e u u n b u n i c W a j i n , p l i n d e i u b i r e p e n t r un e p o i i c r o r a l e s u s u r p o v e t i t i u t e i n v m i n t e r s t i ut e , d a r u n b u n i c c a r e l i a b a rn - a x e c u m c f o r m u l a a c e e a s i m p l a l u iE i n s t e i n , s a u m c a r c e n s e a m n d ir t - t r a c lv .

L a s n d m e t a f o r a d e o p a r t e , c r e d c t e a t r u l

C r e a n g " n u r s p u n d e r e p e r t o r i a l i n t e r e s e

lo r a c t u a l e a le u n o r c o p i i e v o l u a i , i n f o r m a i ;i n i c i s p e c t a c u l a r , m o d a l it a t e a d c t r a n s f e rscen ic , a p r e c e p t e l o r m o r a l e , d e s t u l d e r u d i m e n t a r e , pe r s i s t hd i n d e s u e t u d i n e . D e a s e m e nea , n r e p re z e n t a i i l e d e s t i n a t e c o p i i l o r , o r e dc p r e d o m i n e x c e s i v d i v e r t i s m e n t u l , c e e acc n u u r c a e d e m a t u r s f o r m e z e n v i i t o run pub l ic s e r ios d e t e a t r u , d e s i g u r n u u np u b l i c p o s o m o r i t , c i u n u l r e c e p t i v f a d em a i m u l t e g e n u r i d e a r t . P e n t r u t i n e r e t ,

e a d e v r a t , t e a t r u l C r e a n g " r e z e r v n u m a id r a m e , d a r a lege rea t i t l u r i l o r i p r e z e n t a r e al o r s c e n ic nu i- a u a d us n i c i oda t g l o r i a .T i n e r i i v o r c a n a r t , d e o i i in t e a t r u , s s e ' r e c un oa s c p e e i , s a u , m a i hine - z is con t e m p o r a n e i t a t e a , t r a ns pus n a s p e c t e l e s o l ecele m a i a u t e n t i c e i c a r a c t e r i s t i c e , p r i nmoda l i t i i r e p ro a b i l e . i a u d r e p t a t e . Or ,n i c i tnh- Prestigioosa Loredan d e a n u l i t r o o u t ,n i c i N- a fost n zadar, n u r s p u n d a c e s t e ia s p i r a i i . E d r e p t , t e a t r u l s e l o v e t e d e o b s t i na i a d r a m a t u r g i l o r d e a n u s e a d r e s a t i n e r e i ge ne ra i i . E d r e p t , t e a t r u l a r e i u n e l ed i f i c u l t i o b i e c t i v e d e o r d i n m a t e r i a l . Cut o a t e a c e s t e a , m o n t r i l e s p e c t a c o l e l o r p e n t r ut i n e r e t rimn m u l t p r e a d o f io i t a r e , p r i n pe r p e t u a l o r m e d i o c r i t a t e : p u n e r i n scenp a u p e r e m a i a le s ca f a n t e z i e , norele-v a n t e , c e n u i i , p r e z e n t a t e t o c m a i t i n e r . i l o ic a r e , f r e e v o n t n d r e s t u l t e a t r e l o r , p o t facec o m p a r a i i n d e f a v o a r e a i n s t i t u i e i de a r t ce l i s e a d r e s e a z d i r e c t .

3 . S p e c i a li za r e a a c e s t u i t e a t r u n t r - u n u i e x c l u s i v p e n t r u c o p i i . Ale g e r e a u n u i r e p e r t o r i u ,d i v e r s i d i f e r e n i a t pe v r s t e , i n nd s e a made d a t u l e d u c a t i v a l s oc i e t i i n o a s t r e , d ece l i n f o r m a t i v a l v e a c u l u i pe ca re -1 s t r b a t e m .D e c i , d a c r m n e b u n i c , T e a t r u l C r e a n g "t r e b u i e s f i e u n b u n i c m o d e m , a d e p t , a le d u a a i e i p e r m a n e n t e c h i a r p r i n . a r t , i n o v a t o r i m i l i t a n t n d o m e n i u l s p i r i t u a l . A s t z i ,in te l igena e m o t o r u l e m o i i l o r c r e a t o a r e , d e c ila i n t e l i ge n a i nc on t e s t a b i l a c o p i i l o r * d e

a s t z i t r e b u i e s f a c e m a p e l p e n t r u a- i fu rmiu .R e v e n i n d : u n r e p e r t o r i u d i n c a r e s - u nul ipseasc p i e s e e d u c a t i v e e t i c i e s t e t i c , i . d o rn i c i l i t e r a t u r a dr am at ic l iin i fico- famtas t i c ,l e p o i i l o r r u a l c t u i t p r in tr - o m a i a t e n t i n f o r m a r e a e o r e t a r i a t i d u i l i t e r a r i p r i mt r - a , , .m a il a r^ a t r a g e r e a s c r i i t o r i l o r n j u r u l t e a t r u l u i . A p o i , f o l o s i r e a j ud i c i oa s a c o l e c t i v u l u ia c t o r i c e s c , d i n c a d r u l c ru i a n - a r s r i t n i c i o d a t o v e d e t , d e i u n i i a r f i m e r i t a t . A p o i ,n e a p r a t , c o l a b o r a r e a c u . r e g i z o r i t i n e r i , c a

p a b i l i s a d u c u m a e r p r o a s p t , o r i g i n a l i t a t e , f a n t e z i e , m o d e r n i t a , t e . A c e a s t a c u a t tm a i m u l t d a c T e a t r u l C r e a n g " i m e n i n ein te n i a de a rml ne un t e a t r u i p e n t r ut i q e r o t . In a c e l a i c a z . d e v i n e n e c e s a r ' r e m a n i e r e a t o t a l a a c t i v i t i i c e l o r ce se' o


15/100

P A U L

A N G H E L

Un dicionar de spectacole

sauun dicionar deactori

Recent, n Editura Albatros a aprut o interesanta lucrare, absolut noua n literatura noastr de critic i istorie literar, Dicionarul de literatur romn contemporande Marian Popa.

Nu-mi propun nici s a l prezint, mici s-l analizez. Salut ideea, salul iniiativa realizrii unui asemenea instrument de lucru, absolut indispensabil cercettorului, studentului,elevului, marelui public. O cultur trebuie s aib, din epoc n epoc, imaginea geografic a valorilor sale. Nu spun topografic, fi indc aceasta ar reprezenta i consemnarea cotelor de nivel.

Deci consemnar ea b iobi bliog raf ic, scr upuloas, ex act , s ne ira et studio, cu democratismul rnduirii alfabetice de la A la Z. Aici trebuie s gseti tot, de la cartea ultimului debutant pn la cea a clasicului defunct sau n via. Nu tiu dac se procedeaz

aa i de aceea vom reveni cndva cu opinii documentate.Desigur, cine vrea s n t r e p r i n d un studiu profund asupra istoriei literaturii ro

mne contemporane nu se poate bizui numai pe aportul unui asemenea dicionar. Pusecap la cap, pe curente, grupe de vrst sau generaii, articolele din dicionar nu potdect sugera realitatea literaturii romne de azi, ele o fixeaz onomastic i numeric (autori i titluri), deci cantitativ. Dar e puin lucru ?

Trecnd la problema care ne intereseaz, pn azi arta spectacolului r/ i arta actorului snt o terra incognita. Blestemata i nobila meserie a scenei e i azi un joc al umbrelor. Din marea mas a actorilor puini gust succesu l, foar te puini l menin i maipuini i trimit numele n eternitate, bucurndu-se de studii i monografii. Nimeni nu

tie nimic, nu despre persoana civil a actorului, dar nici despre cariera sa scenic. Elstrlucete rsuntor, dac are ansa, ntr-un spectacol, devine secund sau ter n altul,revine dac mai revine n piscul care i-a ncununat numele, apoi se terge n uitare,fi indc nimic nu-l mai consemneaz n chip edificator. Pn la apariia fi lmului, mariiactori au fost marii d i s p r u i ai memoriei culturale, i ei vor rmne, din punctul devedere al artei scenice, nite mai mari sau mai mici disprui.

Dar chestiunea unui dicionar al actorilor din Rom nia, fi i ndc despre asta evorba, nu se mai pune numai n lumina unui act gratuit de compensaie, ci n luminanecesitii culturale, ca act tiinific i social. Avem o micare teatral p u t e r n i c , p r o p u l s a t a major n anii Revoluiei socialiste, o a r t matura, ajuns la o l a r g audienpe plan intern i internaional. O evaluare cantitativ e mai necesar dect oriend. O

asemenea evaluare ar nlesni c e r c e t t o r u l u i s situoze exact persoana unui interpret ncel puin civa parametri cu care lucreaz orice enciclopedie :un curriculum vitae un


16/100

notabile, alte genuri de manifestri etc. O carte ca aceasta ne-ar ajuta s putem cuprindeglobal volumul fizic al artei teatrale la noi, prin persoana celor ce poart i fac sexiste aceast art.

S exti ndem cuprinsul acestui dici onar de la actori la oamen i de teatru ? Nimi cmai fericit dect asta. Directorii de s c e n a i scenografii ar trebui obligatoriu cuprini.Dar i animatorii de teatru, deci directorii cu pondere artistic, creatorii de nucleeteatrale, profesorii de teatru i, de asemenea, cronicarii teatrali , ca oameni ce f o rmeaz opinia public, ndrumnd gustul. Toi cei din aceast categorie nu vor fi preamuli, dar vor colora, vor da adesea substan, vor marca prin prezena lor colile,curentele sau experienele semnificative ale micrii noastre teatrale.

Extinznd cuprinsul, va trebui s meditm ct i ce anume mai cuprindem. Dar instituiile teatral e ? Nu pot fi omise, fi indc n ele creea z t eatru l, deci li tera T ar urm as fie o defilare a tuturor teatrelor din ar, din toate centrele, de toate profilurile il imbile. Dar Institutul de Art T eatr al i Cinem atog ra fi c ? Da r A.T .M. ? Dar revistaTeatru l " ? Desigur. Dar Direci a Gen er al a Teatrelor ?

Ce facem ns cu spectacolele, fiindc spectacolele snt rostul prim i ultim alteatrului ; biogr af ia unui teatru ca i biogr af ia oam enilo r de teatru nu nsea mn nfond nimic altceva dect spectacole, numai spectacole. Toate vor intra n biografia fiecrui teatru i n biografia fiecrui om de teatru (regizor, actor, scenograf). Dar celecar e au crea t un stil sau au f cut epoc ? Nu trebuie s le trat m sep ar at ? B a da , d ar

lucrurile se n c u r c . Vor fi foarte multe candidaturi. Excepionalul e cu ciubote roii ide aceea ctre el se nghesuie toat lumea. Am risca s avem mai multe spectacolegeniale dect piese jucate, ceea ce ar fi prea anapoda. E mai normal s trecem spectacolele n biografia fiecrui actor i fiecrui om de teatru, iar cndva s le consacramun dicionar separat.

n sfrit, ce ne fa cem cu autori i dramatici ? Dup unele opinii c ic nu s-ar puteaface teatru fr aportul lor. Ar trebui s-i c u p r i n d e m ? Poate, mprind locul c u s c e n o g r a f i i i autorii de muzic. Dei, att scenografii , ct i autorii de muzic, deci i autorii de texte au, artistic, o situaie ambigu. Primii snt pictori, cei de la mijloc compozitori, ultimii scriitori. Toi risc s a p a r ntr-o dubl contabili tate, l a teatru, d ar iia uniunile de creaie de care in mori. Cel mai greu e s gsim un criteriu pentruautori. Unii frecventeaz ntmpltor teatrul, alii i s-au consacrat. C h e s t i u n e a e maisimpl, dac ne gndim c foarte puini scriitori produc teatru i puini dintre cei puinisnt i oameni de teatru. Ne-am putea opri la scriitori-oameni de teatru.

Ce criterii de per iod izar e s al egem pentru un asem ene a dicionar?^ Ni se parec mprirea cu care a lucrat Marian Popa pentru literatur e fructificab r l i n cazulteatrului. 23 August 1 9 4 4 a marcat o er nou pentru toat societatea noastr, pentrucultura noastr n ansamblul ei. Pentru teatru epoca a fost i este nc excepionala. Nemai vorbind de faptul c muli, foarte muli dintre corifeii artei teatrale din perioadai n t e r b e l i c a au strlucit n aceast epoc a socialismului, care i-a ncununat cu lauri.Vom avea deci un dicionar s t r l u c i t .

Dar cine s-l fac ?


17/100

Dei Ludovic Spiess face parte din lumeamuzicii ( i poate ca atare s - ar f i cuvenit s - laib ca interlocutor, de pild, pe colegul Radu Stan) am dorit mult s - l cunosc deaproape pe acest halterofil al operei, pe acest uria cu zmbet de copil, pe care l- am n-tlnit prima dat acum un deceniu. Lam cunoscut ins - pe ec ranul te lev izorului. FlorinTornea, deseori cltor la Braov, m i atrs e s e atenia asupra unui tnr fenomenal. Unnecunoscut. M- a rugat s - l ascult. L- am as -

oultai i l- am privit. Nu mi- a plcut atuncifaptul c el einta nite lagre la m


18/100


19/100

Repettnd ,,Fidelio", cu ochii la maestru

me u ca p r o f e s i o n i s t . I^a Braov e r a m . z i c e - s e ,s o l i s t . D a r a d e v r u l e r a m a i t r i s t . A m fostan ga ja i sol is t pe p o s t d c . . . c o r is t . N- a v r a ml o cu in , t o t u l e r a p r o v i z o r i u . S ig u r e e r a ud o a r p r o m i s i u n i l e . A i n t e r v e n i t d e s t i n u l . . . Dcast dal sul fo rma u ' n i i i concurs de v e r i f i c a r e a sol i t i lor ce d o r e a u s se p r e z i n t e la

F e s t i v a l u l t i n e r e t u l u i d e l a H e l s i n k i . M- aa s c u l t a t cu aceas t o ca zie i B a r b u D u r u i *t r e s c u . a t u n c i d ir e c t o r u l T e a t r u l u i d e o p e r e t d in Buc ur e ti . ICI mi- a pro*puS s p a r t i c i p nd o u spec taco le la t e a t r u l p c oare -1 conducea .Pe v r e m e a aea p o te e r a m a v e n t u r i e r ,p o a l e i n co n t i en t . A m a ju n s l a t e a t r u cu uns f e r t d e o r n a in t e d c r i d i c a r e a c o r t i n e i . M ad u s es e r cu ma in a n i t e p r i e t e n i d i n B r a o v .Nu - m i c u n o t e a m p a r t e n e r i i , n i c i d i r i j o r u l .M i r c e a I o n e s c u . S p e c t a c o l u l e ra Lsa i - n in

s cnt'*. iar eu l i n t e r p r e t a m pe C i p r i a nl ' o r u m b e s c u . A i m p r e s i o n a t a p a r i i a m e a d et i n r cu r a t " , n e a l t e r a t d e f r m n l r i l e s c e n e ii c u l i s e l o r . A m a r t a t t o t c e p o t . R o l u l l cu n o t eam d e l a B r a o v . M o d e s t m b r c a t , c uc o s t u m e l e a d u s e d e a c a s , i c a r e n u s e n c a d r a u i n s c e n o g r a f i a s p e c t a c o l u l u i , n u m- a mlsa t to tu i i n t i m i d a t . D u m i n i c a v i i t o a r eB a r b u D i i m i l r c s c u m i o f e r u n n o u spec-i . i c o l . d e a s t d a l a v i n d la dis jMiz i i c r e p e t i i i , c o s t u m e l e p o t r i v i t e . Alt fa, al t c u r a j .

C u g i n d u l c in s c u r t t i m p v o i f i s o l i c i t a t casolii al t e a t r u l u i d e p e c l i c i , l a a d o u a c o n

t i a n s f e r u l . N u l- a m o b i n u t d e l a Br a o v .A m p l e c a i p e n t r u c mi e x p i r a c o n t r a c t u l .

f uriera j>nrnete deci dc la Bucureti.

Da ! Toamna l u i s e p t e m b r i e 1(Mi2 m- ao s i t s a la r i a t a l T e a t r u l u i d e O p e r e t d i nB u c u r e t i . D o m i c i l i u l mi era n c a b i n e t u lm e d i c a l . A m n v a t d e t o a t e . S m gospod r es c . mi f ceam z i ln ic va l i za pe c a r e m i- oa s c u n d e a m s u b c a n a p e a u a d e s t i n a t c o n s u l t a i i lo r p e n t r u a n u m s u r p r i n d e c u d o m i c i l i u l c l a n d e s t i n ce i de la po l ic l in ic . In locd e c h i r i e f ceam in jec i i . P r i m i i m e i p a c i e n iin jec ta i au fos t ch ia r co leg i i mei d c cen .U n an i j u m ta t e am p e t r e c u t g r e u t i m p u l ,f cnd t o at e e f o r t u r i l e p e n t r u m p l i n i r e a c a r i e r e i m u z i c a l e . B a r b u D u m i t r e s c u m i- a d a tp o s i b i l i t a t e a s s t u d i e z , u r m r e a e v o l u i a m e as i- mi ddea ind ica i i pe ca re n u le p o t u i t a .La O p e r e t a m n v a t m u l t e l u c r u r i : e u ngen ca re s e r v e t e o r i c r u i t n r . o fe r i nd u- ip o s i b i l i t a t e a s sc ob inu iasc cu scena , sdea i s asc id ie o repl ic, s ia c o n t a c t u lc u o r c h e s t r a i p u b l i c u l . G h i d u l m i z b u r ans m e r e u s p r e o p e r .

i ?

V i s u l mi s a r e a l i z a i in 196a c i n d


20/100

Chiar cind hei un ceai, televizoarele te [ac s vezi dublu..,

ca s i al i i n-am fost scut i t de sfatur i le" col e g i l o r care ncercau s m descurajeze, sm demobi l i zeze . in minte replica unu i ma rct enor : . .mai bine te a p u c i de lup te , dec i tdc canto !" Toate aceste sgei veninoase a ua v u t a s upra mea un efect invers : mi- a uda t c u r a j . S l up t . dar nu )>e aren ci inscen.

Televiziunea le - a ajutat mult s te faci

cunoscut. Din 1903 t rebuia s a pa r la te lev iz iune .

N u reueam. Eram s o l i c i t a t , repe tam, a jungeam pn Ia repet i i i generale d a r n u t r e ceam dc ele. In pr imvara anulu i 1964, o r ches tra de es t rad a T elev i z iun i i organizeazConcertul primveri i , ini ia t dc P a u l U rmu-zescu. In sfrsit a m apru t ciulind doubuc i c u priz la publ ic i care mi- au adusm a r i satisfacii. Amindoii d in Marco Poloa l u i Lope z . Apoi , invitaiile la seri le d c v a rieti s-au inut lan . Acest mira c o l care e

te leviz iunea are ma re a calitate de a c a t a pu l t ata lente le cu toate c popula r i t a t ea ob inutpc aceast cale n u c di rect projiorional t o t deauna cu calitile au ten t i ce .

Fr ndoial c ai avut i profesorivaloroi.

Am con t inua t s tudi i le muzicale t o t m a iin tens . In ani i 19621964 a m s tud ia t cu

marele dascl i profesor care e iefncscitGoang. Din 1964 i piu astzi s tudiez cuCheorghe Paseu , o m cruia ii d a t o r e z foartem u l t n car ie ra me a. Ani dc / , i le , a res ta , sa-crificiidu- i via a pers onal i mimiind laal i e l e v i , mi- a o f e r i t lo t ceea ec pu t e a it o t ce tia in miestria c iu l e iu lu i . Cu neaCogu a m mul te a m i n t i r i , unele f rumoase,altele ma i pu in f rumoase f lens iune , n e r v i ,l u c r u r i inerente in orele de s tud iu ; i l a r (lirele ma i adeseor i d rep ta tea c de prlea l u i ) .Am pe t re c u t cu e l sule de ore, s tud i ind , c iu l i n d , discut nd des pre amnunte , despre ceeace t r ebu ie s fac sau nu trebuie s fac nt r - u n r o l . Aceast strins colaborare a rmasi a zi neschimbat , l i s ini i acum acelaicontiincios elev. Cind i n t r u la el. pe s t radaSI. C ons t a n t i n nr . 24 , uit c m- am intors dcla . .Me t ropo l i t a n" sau de la . .Scala" d i n M i lano i r e d e v i n acelai s i l i l o r ucenie.

Activitatea scenic de In Operet / i- nfost ilc folos ?

Pr ime le r o l u r i , primele persona je Icrealizasem Ja T e a t r u l de Operet . M u n c a lae le mi- a s e r v i t i- mi servete i astzi . Inafar de dou lucrr i : ara s t in su lu i iT i r g u l de f e t e , n toate celelalte a m i n t r a tpe n e p u s mas. Au fosl primele r o l u r i dcamploa re d in viaii me a. i a m a v u t norocu ls m af lu s ub ndrumarea regizoral a r u -

1 8


21/100

Cntiiid un cadru potrivit pentru un rol viitor

noscu tu lu i i v a l o r o s u l u i a r l i s t Io n Dacian,care a luc ra t c u mine c u m u l t i n t e r e s , ofe-r i nd u - m i ; ml ica i i va lo roase , nul al experieneisale ndelungate .

i, decolarea" ?

F i i moment impor tan t ( l in ca r ie ra me al- a Constilllil clipa in care a m p r i m i t o bursde s t u d i u p e n t r u ara bc lean lo - i il ii i I t a l i a .Din toamna lui 1965 | iin n vara anu lu ii960 am s tud ia t la Scala d in Milano . Amascul ta i cele m a i mar i voc i a le l u m i i , a mp r i v i i spectacole de mare calitate. Toa teaces tea mi- au oient imaginea s ta diului ce luima i naintat a l creaiei l i r ice de oper, iaceast i n l i l n i r c nu se putea s nu m ndemne spre cile care duc la marea muziccu Imite dificultile legate de aceasta.

Nu p o l uita i t r ebu ie s subliniez, importana c o n c u r s u r i l o r interna ionale , care oferciul re i lo r pos ibi l i ta tea dc a f i ascultai ded i r e c t o r i de oper, i m p r e s a r i . Am avu t norocul s f iu l au rea t a l unor concursur i nOlanda , apo i in F ra n a , la Toulouse , in Brazi l i a , la Rio de Jane i ro . nceputul c a r i e r e imele se leag de spectacolele susinute t nFrana , unde a m avu i pos ib i l i t a t ea s-mi fa cun r e p e r t o r i u de circulaie mondial. Dinpcate e t r i s t c n ar recomandarea mi- avenit d in afar... Ma i exist nc menta l i

t a t e ! de a accepta numai acele v a l o r i conf i rmate in s t r intate . Acest fapt este s trinslegat dc incompetena celor care alctuiesca s e m e n e a c r i t e r i i . Contactul cu publicul bucii-rclean l- am fcut la sfirilul s tag iun i i IMSi960 , c i n d , iilor riiidii- m de la Milano , amo b i n u t r o l u l lu i Cavaradoss i n Tosca, apoipe cel ai lui Don Carlos in opera lu i V e r d i .Au u r m a t invitai i iu f r a n a i Klveia.Kcourilc realizrilor mele au ajuns p i u a laH e r b e r t v o n Kara jan , ca re in primvara anulu i 1907 m- a i n v i t a i la o audiie la M i i r t c h c n .Am decl inat invi ta ia . De ce ? N u m a i cu osear nainte susinusem r o l u l lu i Radamcsn Aida Ia Opera d in Z i i r i c b . In dimineaaurmtoare , cind urma s plec la audiia lu iKar ajan , mi- a in cumpra t a u t o m o b i l u l pccarc-1 doream dc m u l t . F a p t u l c nu ui- amp r e z e n t a i la audi ie , legat de noua mea cal i latc dc au tomobi l i s t , a fcut ca presa r a d iou l aus tr iac s anune c am avu t \ Qgrav accident de main. A fost i m o t i v u lCU care s- a scuzai impresarul me u fa deK a r a j a n . Adevrul este c nu puteam susine o audiie dc valoare dup un spectacolcare se te rminase la ora 12 noaptea i tncare nfruntasem o parti tur at t dc dificil.tirea acc iden tu lu i mi- a a l a r m a t Ins fami l i a ,r a re dou zile m a i trziu m- a p r i m i i laBraov c u bucur ia c u care nt mpin un omven i i dc dincolo dc mormnt .

1 9


22/100

Si succesul c greu dc purtat..

Audiia a fosl fixat cu o lun mail i r z i u . Am i z b u t i i . A m fost i j i v i l a l s c iu lla Salzburg rolul lu i D imi t r i c lin operaI tor is ( '(xluiiov sul> conducerea lu i K a r a j a n .Acesta a fosl momcnlul care m im descinsporile m a r i ale t e a t r e lo r l i r i ce d in lume.

In toamna lui 1967 am cintat la OperaMarc d in Viena ( loi Radamcs) , oh inind unmarc succes. C r i t i c i i dc special i ta te a nun a uc t i aprui o nou sica in lumea operei , i n1968, dup o serie dc spectacole in Europa ,d i r e c t o r u l 0 | >erei d in Stut tgar t in i i ofer lap r e m i e r i i ope re i Tu ra ndo l ro lu l lui Calaf,

aii de i m p o r t a n t in car ie ra mea. Datoritacestui rol un an mai t i r / i u e ra m inv i t a i pecont inentu l american , la San hVancisco. la ilo t dup un an. la Colonii , in Buenos A ire s ,mule a n i fo s t p r imu l romn, care dup 61 deani urma pc aceast scen uria m a r i iDa r d e .

I u toamna a nu lu i 1969 fceam pre mie raope re i Dali hor de Smelana la Vien.i : uneec. o greeal in car ie ra mea. Am fosl len-la t de r o l , dc pr emier , fr s m gindescniiii p r o f u n d c r o l u l nu c deosebit dc rea

l izat , i n ic i cu priz" la publ ic . In I >alaceast perioad am c in ta t mereu in ar .am aprut la te lev iz iune , a m colabora i cuF l c r i r e r o r d u l , iuitul nu conlac l permanentta i publ icu l romn.

In 1969, o impresie dc neuitat : p r e zena mea pe celebra aren din Verona undeam c i r i l a l in Turandol . Apoi . a ni p o r n i i d innou spre America . Iii Los Angeles, la SanFranc isco . In 1970 am c in ta t ro lu l lai Calafpe scena ope re i Scala din Milano. 0 sp-lmin mai t i r z i i i e r a m mpreun cu colect i v u l bucuretoan in cadru l tu rneulu i of ic ia lal Opere i Ia Wicssbadc i i . S tu t tgar t i Lige.() dal n p lus . a m pulu l ver i f ica aprec ie rea pentru acest colectiv ' valoros, rare in ansamblu a realizai u n frumos i prest igiossucces. Dar c um mi- a plcut to tdeauna spr ivesc .adevrul cu c u ra j n fa. nici dcas t da t nu voi ezita s spun c d i f i c i l i *tile semnalate nc acas s-au a de ve r i i iin confruntr i le cu pub l i c u l i specialitii genu lu i d in s t r intate . M r e fe r n p r i m u lr i n d , la regia vetust i demodat, la con

ducerea muzical lipsit de via i c o lo r i t ,l i p s u r i semnalate in pres i care au duna tunui co lec t iv ta len ta t .

Din acest turneu subliniez reuita specta colului Boema, rea lizai inlr- o nou viziunela cererea pr i i contrac tua le , lucru care s- adovedi t fo los i tor . Regizoru l l le r o Lupescu adove d i t c ]*oate f i cre a tor u l unui spec tacol

Floarea preferat ? Tot... laurii.


23/100

Cheia succesului

I n t e r e s a n t , d e i n u t . I n 1 9 7 0 i n- a m a f l a td in no u Ia Colo n i i , n Bueno s Ai re s , c n t n dr o l u l l u i R i c a r d o d i n B a l M a s c a t , r o l p ec a r e l- a m s u s i n u t i p c v a l o r o a s a s c e n a

O p e r e i d i n M i i n e h c n n t r- u n s p e c t a c o l c a r ea p r o d u s o a d e v r a t d i s p u t d e p r e s .

Im S a u F r a n c i s c o a m j u c a t n p r e m i e r T o s o n , p a r c- s e , d e a s e m e n e a , u n s u c c e s .

tiu c ai lucrat cu Bcrnstein. Ce- mipoi spune despre el ?

I n m a r t i e 1 9 7 0 a m c i n t a t l a R o m a sul>b a gh e t a l u i B c r n s t e i n , a t t d e c u n o s c u t az ii la noi pentru m i n u n a t e l e s a l e eoi iccr te-

l ec i i " de d u m i n i c d i m i n e a a . A m c i n t a t nF i d e l i o . P e r s o n a l i t a t e a l u i B e r n s t e i n e s t e u l u i t o a r e . N : i e n u m a i u n m a r e d i r i j o r c i t o t o d a t u n m a r e r e g i z o r , u n g n d i t o r a l s c e n e i ,u n p e d a g o g d e s v i r i t . N e - a u l u i t p u t e r e asa de t l m c i r e a r o l u r i l o r , m o d u l n c a r en e i n t r o d u c e a i n a t m o s f e r a spec i f ic m o m e n t u l u i d r a m a t i c - m u z i c a l . A fo s t o n t l n i r e d cn e u i t a t .

A m a v u t a p e i m a r c a c i n s t e c a l a nc h e ie rea f e s t i v i t i l o r m u z i c a l e d e d i c a t e c e n t e

n a r u l u i B e e t h o v e n la Bo n n s f i u i n t e r p r e t u l l u i F lo r e * t a n Mo d e s t a m e a p a r t i c i p a r e a

K a r a j a n la p u p i t r u l F i l a r m o n i c i i d i n B e r l i n u lo c c i d e n t a l. A m i n t e r p r e t a t c i c l u l d e l i e d u r iU n t e c u l p m n t u l u i d c M a h l e r . C o n c e r t u l afo s t t r a n s m i s d e r a d i o i t e l e v i z i u n e . A u r m a t

a p o i i n t e r p r e t a r e a i n t e g r a l a o p e r e i B o r i ;G o d u n o v c u g a r n i t u r a d c la S a l z b u r g : G hi a u -r o v , Ga li na V i n e v s k a i a , S p i e s s i K a r a j a nca d i r i j o r . D e p c u r m a a c e s t e i c o l a b o r r is - a r e a l i z a t u n d i s c c e t r e b u i e s a p a r ncu r n d .

S continum ocolul pmntului cu rolurile dinate...

An u l 1971 l- am n c e p u i ia B u c u r e t i i): i-

p r i m i u d pc d is c f r ag me nt e d in ope ra | *xJS a b i n D r g o i N p a s t a . A m c i n t a t a p o i p -scena perei Sau Garlo lin N a p o l i n T r u -b a d m u l . I n l u n a m a r t i e a m a p r u t n fa 1 p u b l i c u l u i h u c u r e l e a n ai un rol despre ca r i s c a u z is e : C a la f d i n T u r a n d o l . A p o i a m p a r t i c i p a t l a o s e r i e d e s p e c a c o le l a M i i n c h e n .V ie n a , a p o i d i n n o u l a N a p o l i . C r o n i c a r i i a us o c o t i t m o m e n t u l u l m i n a n l a l c a r i e r e i m e l cm u z i c a l e p r e z e n a p e s c e na Me t r o p o l it a n - u l u id i n N e w Y o r k n i u n i e 1 9 7 1 . A i c i a m c i n t a t

i n T r u b a d u r u l i F i d e l i o . F r f a l s m o d e s t i ec i t e z d i n N e w Y o r k T i m e s : Spiess e s t e u n u l


24/100

R a d a m c s Iu c e n t e n a r u l o p e r e i A id a . R e u i la de la M e t r o p o l i t a n a Tcui ca in l u n as e p t e m b r i e s f iu i n v i t a i iar la d e s c h i d e r e as t a g i u n i i , la s p e c t a c o l u l f e s t i v , in r i d u l C a m i i od i n P a i a e . Se p a r e c r e c h e m a r e a mea af o s t s emn i f i ca t i v . De a l t f e l , in n t r eaga me acar ier m- a m g h i d a i d u p i d e e a c


25/100

Desen de Toni Gheorghiu

Casa lui GoldoniSCRISOARE D IN VENE IA

DE LA

P E T R U P O P E S C U

D up c e mi s - a s pus c s n t n e b u n s - m ip e t r e c a n u l n o u l a V e n e i a , d a r c , p e d eidl p a r t e , i a r n a I t a l i a e m u l t ma i i e f t i ndec t v a r a a r g u m e n t la c a r e c s e n s i b i lo r i c i n e in - a m u r c a t n t r - u n t r e n i n t i t u l a tp o m p o s R o m u l u s " i a m p l e c a t d i n V i e n apc o v r e m e n e n t t o a r e s o a r e i c a l d ,ae r p r i m v r a t i c i p r e v i z i u n i m e t e o r o l o g i c eIu f e l dc o p t i m i s t e . A l p i i s t r l u c e a u c a d ea r g i n t , t r e n u l pa rc s e s p r i j i n e a n a e r , n jur d e f i l a u c r e s t e i p r p s t i i i c a s c a d e , t r e z i n d , it o at e , m i t o l o g i a p r i m u l u i r z b o i m o n d i a l ,a u s t r i e c i i i i t a l i e n i i nc l e t a i pe v i a ipe m o a r t e n l u p t e a l p i n e ( c i r om n i a um a i m u r i i i p c - a ic i. i n i m e n i nu t i e dec i ! ) , i a r n v a g o n i d r e s t a u r a n t u n c h e l n e r

p e d a n t o f e r e a c a f e a i c e a i l a n i t e p r e u r i

p e r i c u l o s s p r e a b i s e l c de d e d e s u b t n v a n , nt re A u s t r i a i I t a l i a nu s e v e d e n i c i og r a n i ( p o a l e n i c i n u e x i s t ) . P e u r m ,m u n ii s - a u u m p l u t de o va t v n t , I aU d i n e b u r n i a , l a M c s t r e p l o u a r u d e t o t , i am i n t r a t n t r - o V e n e i e d e d o u o r i u d ,de s us i de j o s . A m d e s c i n s la h o t e l u l U n i -v o r s o N o r d ( c l a s a d o u a , i m a i f c e a i r e d u c e r e d c p r e p e n t r u s e z o n ) pe l a c i n c id u p m a s t o t u l e r a d e j a v i o r i u m - a mra s i a m p l e c a t h a i h u i p c s t r z i , p r i n b l i ,z d r o b i t d e f r u m u s e e a d e l a b r a t a a c e s t u iora u n i c , c a r e i n m i e z u l c e n u i u a l i e r n i ile m b o l n v e t e . P o r n i t l a n t m p l a r e , f r o h a r t m c a r , i n e l e g n d f o a r t e m e d i o c r ud i a l e c t u l v e n e i a n , a m t r e c u t n t i p r i n g h e t o u l e v r e i e s c v e c h i , a t t de s u g e s t i v nc t


26/100

.. 1 F r a r i " . T a t u ! n jur era ruin i p u t r e z i c iu n e , i g h e to u l e v r e i e s c nu c nici pe


27/100

Tniiiti Caragiu, Marin Morarii, Oclavian Colescu i Aurel Cioranu in ,,l)- alecarnavalului" la Teatrul linlandra", reg ia Luc ian Pintilie

I . I G I R O S I A N UV

Molire i Caragiale

L u i n d un puternic a c c e n t a u v e r g n a t , p e n t r u a d a p e r s o n a j u l u i o a n u m i t r u s t i c i t a t eopac- te lur ic i a n l tu r a o r i c e p r e s u p u n e r e dec o n f l i c t l un t r i c i n t r e o v o c a l i c t eo loga l s incer i o l u x u r g r e u d e s t p i n i t , Y o n n e l a

nf iat s o b r u , f r n i c i u n e fec t comic (fies i g e n i a l c a b o t i n , c u m a f o s t , p c a l o c u r i ,ace la a l l u i J o u v e t ) , u n T a r t u f f e e f e c t i vi m p o s t o r c a r e n u m a i d i n c a l c u l i d i n s p e r a n d e p a r v e n i r e i s p o l i e r e nc e a rc s

seduc pe F h n i r e . P e r s o n a l , Y o n n e l a o b i nu i un marc succes d a r s p e c t a c o l u l , i na n s a m b l u l l u i , a fos t m a i p u i n p r e u i t ip e b u n d r e p t a t e . F i i ndc s e p r e z e n t a d e z e c h i l i b r a t , r e s t u l i n t e r p r e t r i i c o n t i n u n d s u r m e z e l i n i a d e v e n i t t r a d i i o n a l . A l d o i l e ap a s , a f o s t fcut de l l a i m u n B o l n a v u l n c h i p u i t , n f i a t e a o n t ruc h i pa re a p r o a p eba l z a c i a n a u n u i e g o i s m m o n s t r u o s e x a c e r b a t d e i p o h o n d r i e , c a r e t e ro r i z e a z i de z b i no n t r e a g f a m i l i e . De d a t a a c e a s t a , n t r e a g ai n t e r p r e t a r e a fos t u n i t a r , s o i a b o l n a v u l u i

nchipui t f i i n d pre z e n t a t i e a s ub un a s -

2 5


28/100

p c c t m o n s t r u o s , c a o n t r u c h i p a r e a v i c l e n i e i i c up i d i t | i i. i a r c o p i i i sfiai


29/100

n r u m v r e o t r e i a n i . a c iu i a t i nlr - o cocioabde pc B a n u l M a n t a , a l c r e i s t p in era o.t ni H ip.ii . i n t r u c h i p a r e a I n i Nac G i r i m e a ,aa cuni 1-a nsuf le i t a c t o r u l C o t c sc u , i unde

nt lnea i o necr ezut fa un ca r e supr avie u isen u ne tie j i r i n ce m i s t e r e i m i r a c o l e m a h a l a l e i dc a c um a p r oa pe o su l dc a n i )nii- eioi a d u s a m i n t e de o m r t u r i e a l u iB a r b u D e l a v r a n e e a . B c l a t i n d o c l tor ie f cut cu t r e n u l , l a I a i , m pr e un cu C a r a

g i a l e , De la v r a ne e a w ive s l e t c c sp r e s e a r s i i r p r i n z in d u - 1 pe a u t o r u l S c r i s o r i i p i e r d i i leczut n t r - o ad iur t r i s te e , 1-a n t re ba t :

L u c a , ce -a i z ice tu c nd tc -o face unm e l a n c o l i c c a r e p r e z i n t r i d i c o l u l i guguni -nia soc ie t i i noa s t r e p r i n p u t e r e a d e o b s e r v a i e a u n u i o m d e z g u s t a i c a r e p e t r e c e de sc h i a r , d a r c a r e a s c u n d e o c h i l o r no t r i o f i r et r i s t , a le c ru i nzuin e nu s i n i sa t i s f c u te ,a c r u i i n t nu e s t e a t in s , a l c r u i do r s ed d u p p e r d e a u a g l u m e i ?

A z ice c oa me ni lo r I i s - a r p re a e x a g e r a t c m i se pa r c e xa c t obse r va i a t a .Nu t iu dac L u c i a n P i n t i l i e a v e a c u n o t i n

de a c e a s t m r tu r i e . Da c nu o c u n o t e a ,m e r i t u l lui e i mai mare de a f i ne lesc in D- ale c a r n a v a l u l u i e x i s t un p a l i m p s e s ti c s n i u l g i n d cu i n s t i n c t i p r i c e p e r e dea d e v r a t o m d e t e a t r u p e r d e a u a d e c a r ev o r b e a Car ag ia le , a scos la ive a l in ten iaa sc uns sub i m a g i n i l e s u p r a p u s e . S u b a p a rene le c o m i c u l u i i b u r l e s c u l u i , g r o t e s c u l u ic h i a r , pies a D- nle c a r n a v a l u l u i se dove de t eo dr a m r e z u l t a t d in t r - o a n u m i t n e v i n o v ie (nu ins i n s e ns ul iu ca r e P a ul Z a r i f o p o la p l i c a a c e s t t e r m e n p e r s o n a j e l o r c a r a g o a l i c n cc i n a c ida in c a r e C a r c o nu m e a inoc e n p u r i t a t e a p r i n t o t a l inc on t i e n a uno r a d incele m a i j a l n i c e e p a v e a l e P a r i s u l u i ) , d i ni n c a p a c i t a t e a f p tu r i lo r a duse pe s c e n dea-i da sea

revista teatrul, nr. 2, anul xvii, februarie 1972

Documents