7/30/2019 Catre Galateea Comentariu

1/2

Poezia face parte din volumulDreptul la timp

(1965), care marcheaz trecerea spre un lirism interiorizat, reflexiv, specific celei de-a doua

etape de creaie.

IPOTEZPoezia Ctre Galateeade Nichita Stnescu este o art poetic aparinnd

neomodernismului.ENUNAREA ARGUMENTELOREste o art poeticdeoarece, prin mijloace artistice, este redat concepia autorului desprepoezie (atributele ei specifice) i despre rolul poetului (raportul acestuia cu lumea i

creaia).

Este o art poetic aparinndneomodernismului,n care se realizeaz rsturnarea

relaiei creator-oper, inversarea rolurilor: artistul este cel nscut" de oper.

Relaia dintre viziunea autorului asupra poeziei ineomodernism se concentreaz n jurul

unor aspecte relevate n textul poeziei: ruptura tragic a sinelui, contiina scizionat,

perceperea dureroas a timpului, dialogul poetului cu miturile.

DEZVOLTAREA ARGUMENTELOR (exemplificare/ ilustrare)

Poezia prezint relaia inversata dintre artist i oper, dar i relaia timp-oper, n cadrulunui cuplu inedit: Creatorul/ Timpul i femeia, Galateea/ Opera2.Tema este aceea a

cunoaterii-natere revelat n procesul de creaie.

Titlul este sugestiv pentru o art poetic n care se nfieaz relaia dintre artist i oper,

prin aluzia la vechiul mit al lui Pygmalion. Sculptorul din Cipru, ndrgostit de una dintre

statuile sale de filde, se roag zeiei Afrodita s-o nsufleeasc pentru el. Din cstoria cu

Galateea, opera-femeie plsmuit de artist, se nate un fiu numit Pathos (n

greac,suferin, patim).Sensul mitului este acela c patosul artistului nsufleete opera.

Nichita Stnescu reinterpreteaz mitul n sensul unei rsturnri de roluri3. Atribuind eului

liric ipostaza creatorului nenscut", poezia se constituie ca o fierbinte rug adresat operei

de a-1 crea ca fiina vie. Prezena prepoziieictren titlu este pus n relaie cucaracterul

adresat al discursului liric, care se realizeaz ca oinvocaiectre Galateea, simbol alfiinei iubite i al misterului vieii.

Lirismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod direct iar, la

nivelul expresiei, prin mrcile subiectivitii: alternarea formelor de persoana I i a Ii-a,

singular, ale adjectivului posesiv meu-tui ale verbului la prezent.

Compoziional,poezia are trei secvene poetice marcate prin organizarea strofic. Cele treistrofe ncep cu verbultiu"i se ncheie cu imperativulnate-m",ceea ce confer

simetria compoziional. Simbolul rugciunii,genunchiuT,constituie un element de

recuren, iar gestul adoraiei se repet gradat n fiecare strof.

Discursul liric se organizeaz gradat n jurul celor dou simboluri: Artistul, sub semnul

luitiu"i Opera, cu puterea ei enigmatic de a-1nate"(de a-i dadreptul la timp), adic

al celor dou noiuni:a tiia fi nscut.Prima secvenred, n enumeraie, atributele operei, tiute" numai de artist ireprezentate n forma concret a nsuirilor femeii iubite:umbra, tcerile, snul, mersul,

melancolia, inelul. Patima brbatului, cunoaterea elementelor operei, exprimate patetic n

adresarea directi tiu toate timpurile, toate micrile, toateparfumurile [.../motiveaz

dorina de a deveni artist:i nu mai am rbdare i genunchiul mi-lpun n pietre/ i m rog

de tine,/ nate-m".

A doua secvendepete cadrul atributelor concrete, revelate. Artistul cunoate i

7/30/2019 Catre Galateea Comentariu

2/2

inefabilul operei, ceea ce nu este legat de planul existenei, orizontul cunoaterii poetice,

exprimat metaforic prin indicii temporali i spaiali:dup-amiaza, dup-orizontul, dincolo-

de-marea...". Jocul cuvintelor n rostirea poetic antreneaz categoriile aproapelui i

departelui (rezonana eminescian):tiu tot ce e mai departe de tine,/ att de departe,

nct nu mai exist aproape".Vizionarismul se abstractizeaz, exprimnd intuiii obscure,

ireprezentabile n sine. Ruptura ntre planul contiinei i al expresiei, n cadrul operei-poezie, este redat n mod dramatic:tiu tot [...]/ i tot ce e dincolo de ele,/i att de

departe, nct nu mai are nici nume".Metaforagenunchiul pietrelor"sugereaz o alt

relaie a artistului-poet cu lumea dect n strofa anterioar: trecerea de la perceperea

exterioar/ de la contemplaie, la comunicarea intim, iar lumea se organizeaz prin cntec

dup chipul i asemnarea lui, ca n mitul lui Orfeu. Verbul ngn" poate avea ca sens

conotativ att verbulcnt",ct i verbulimit".Prin cntec/ poezie, lumea real devine o

copie/ imitaie (mimesis) a lumii plsmuite de artist. Se observ o alt rsturnare a unui mit

antic: ideea n sens platonician, viziune amplificat n strofa a treia.

Elementele lumii nsei(copacii, rurile, pietrele) sunt doar umbre" ale artei. Materia se

nate din oper, dobndete sens din ea, iar artistul este o punte de legtur ntre oper i

materie. Ultima secven poeticl nfieaz pe creator ca suflet al operei:Btaiainimii care urmeaz btii ce-o auz?. Viaa miraculoas a operei nu ine doar de contiinaartistului, ci de ntreaga existen. Operanatepropriul univers prin intermediul artistului

care are harul cunoaterii i se ofer ca model al lumii, umaniznd-o.

Reprezentarea abstraciilor n form concret are ca efect plsmuirea unui univers poetic

original, cu un imaginar propriu, inedit. Treptele cunoaterii poetice sunt ierarhizate n cele

trei strofe, de la perceptibil/ fenomen la imperceptibil/ esen: I -i tiu toate timpurile,

toate micrile, toate parfumurile/.../; II -tiu tot ce e mai departe de tine";III -tiu tot

ceea ce tu nu tii niciodat, din tine...".Elementele imaginarului poetic, forme concrete ale

abstraciunilor, sunt i elemente ale cunoaterii poetice.

CONCLUZIA

Ctre Galateeade Nichita Stnescu este o art poetic aparinnd neomodernismului.Mitul lui Pygmalion este reinterpretat n sensul unei rsturnri de roluri.