carlo scarpa

Universitatea Politehnica din Timioara

300223 Timioara, Str. Traian Lalescu 2A, Tel. 00 4 256 404021, Fax. 00 4 256 404021, www.arh.upt.ro

Referat Exercitarea profesiei de arhitect CARLO SCARPA Student: Gavrilut Calin Indrumator prof. V. GAIVORONSCHI

1

CARLO SCARPA

Biografia: Nscut n Veneia, pe data de 1 iunie 1906, Carlo Scarpa i petrece copilria n Vicenza,

unde termin Institutul Tehnic, n anul 1919. i continu studiile la Academia de Arte din Veneia, devenind

asistentul arhitectului veneian Vincenzo Rinaldo, iar apoi colaborator al artizanilor sticlei de Murano.

n 1926 dup obinerea diplomei n desen arhitectonic, devine profesor al Universitii IUAV,

fondat n acelai an. Concomitent, lucreaz pentru firma de sticlrie artistic Cappellin, din Murano. Din

1936 pn n 1947 este consilier artistic la atelierul de sticl deMurano al lui Paolo Venini. n aceast

perioad se intereseaz n deosebi de arta japonez, de stilul caracteristic Secesiunii vieneze reprezentat de

artiti precum Hoffmann, Loos i Wagner, mai apoi de arhitectura organic a canadianului Frank Lloyd

Wright. A creat opere artistice din sticl. ntre 1972 i 1974 a fost directorul universitii IUAV.

n anul 1936, obine prima sa intervenie artistic important, n cadrul Universitii Ca'

Foscari din Veneia, unde se va ntoarce dup douzeci de ani, n 1956, pentru a-i modifica prima creaie.

n 1948, cu ocazia unei expoziii retrospective dedicat artistului Paul Klee ncepe colaborarea cu

Bienalele Veneiene care l afirm ca maestru al artei de a prezenta arta. Scarpa particip la numeroase

expoziii naionale i internaionale la Londra, New York, Madridi Paris.

n 1956, dup obinerea Premiului Naional Olivetti penrtru arhitectur, i se comisioneaz spaiul

expozitiv Olivetti din Piaa San Marco a oraului natal. n acelai an este acuzat de profesarea ilegitim a

meseriei de arhitect, iar succesivul proces reprezint punctul culminant al controversei pe acest subiect.

Acestor discuii li se pune sfrit abea dup moartea artistului, prin acordarea Diplomei Honris Causa

pentru arhitectur. Carlo Scarpa s-a stins din viat n urma unui accident (mpiedicndu-se de o treapt),

n Sendai, n anul 1978.

Arhitectura lui Carlo Scarpa se bazeaz pe trei teme fundamentale: atenta proiectare, plecat de la

reflexii vizuale, aadar de la un desen pregtitor; amenajarea minuioas a spaiilor expozitive i profundul

respect pentru arhitectura antic, evident n restaurareacldirilor sau realizarea unor noi proiecte ntr-un

context antic.

Viata si cariera lui Carlo Scarpa. Scarpa a fost un maestru care a lucrat n tcere, unul care nu a dat

detalii multe despre filozofiile designului i nu a ieit din drumul su de a promova munca sa, dar n schimb

a lsat s supravieuiasc testul de timp de la sine. Ca fiind studentul lui Guido Pietropoli, ori de cte ori a

fost ntrebat despre motivul reticenei lui, Scarpa ar fi rspuns: "Dac sunt trandafiri, ei vor inflori. "

Abordarea lui Carlo Scarpa a arhitecturii a fost similara cu mai multe straturi i nu pot fi analizate

dintr-un singur punct de vedere. Pentru a nelege domeniul de aplicare la scar larg a muncii lui Scarpa,

trebuie s recunoasc diferitele surse din care se inspira. Succesiunea de locuri, ntlniri, i experienele care

au lsat impresii de neters n mintea Scarpa pot fi identificate n multe dintre creaiile sale.

Scopul acestui capitol este de a rezuma viaa lui Scarpa de a intelege mai bine munca sa, i s povesteasc factorii majori care au afectat punctele sale de vedere in ceea ce priveste arhitectura.




2

Primii ani: Studii la Accademia i influena Secesiunii vieneze in lucrarile lui Scarpa. Carlo Scarpa a fost un arhitect Venetian al crui apel a venit mai devreme, atunci cnd el era nc un

adolescent i a participat la Academia de Arte Frumoase din Veneia. La fel ca muli alti arhitecti, sarcinile colare i lucrrile de la nceputul carierei lui Scarpa au fost influenate de arhitectura din jurul lui, de idealurile predate de profesorii si, i de conceptele de arhitectur, i figuri artistice ale timpului su. Multe dintre aceste influene au fost uitate spre maturitate, n timp ce altele au rdcini mai adnci n cariera arhitectului, au nflorit i a rmas cu el toat viaa lui. Carlo Alberto Scarpa, sa nascut in Venetia, la 02 iunie 1906. Tatl su, un strict Catolic, a fost profesor de coal elementar Antonio Scarpa, i mama sa, Emma Novello, o croitoreas. Cnd Carlo a fost de doi ani, familia s-a mutat la Vicenza, n cazul n care mama sa a deschis un atelier de croitorie n timp ce

tatl su facea naveta ntre Vicenza i Veneia. De la o varsta foarte frageda, Carlo a fost incurajat pentru a desena tiparele de rochii pentru clientii mamei sale. Manlio Bmsatin relateaz cum Scarpa a ajuns s priveasc croitoria, cu a sa taiere precisa si montaj , ale diferitelor pri, ca prim exemplu de opera artistica " De la croitorie, el trebuie s fi invatat, mai devreme dect majoritatea oamenilor, cum desenele 2D pot fi transferate la produse tridimensionale, i sa experimenteze importana in manipularea muchiilor. Dup ce a terminat coala primar, Scarpa a intrat la Liceul Tehnic din Vicenza cu binecuvntarea tatlui su, care a observat talentul remarcabil al baiatului sau la desen. n 1919, mama lui Scarpa a murit i familia sa ntors la Veneia, in casa lui pentru restul vieii sale. Scarpa a fost mndru de motenirea sa veneiana, n care el a fost nascut i crescut, si unde a profesat de-a lungul carierei sale. El a fost contient de capacitatea sa deosebit de a nelege istoria, unde patrimoniul cultural au investit n el. Bogia de vechi tradiii care au convergente n oraul lagun au creat o cultura unica i eterogena care nu putea s nu influeneze o astfel de minte contemplativ. El a comentat cu privire la influena Venetiana sau "motenirea veneiana" pe care a avuto la percepia lui asupra arhitecturii, o motenire care n mod constant a aprut n opera sa: Cnd am vizitat Florena pentru prima dat, am fost imediat contient de diferena arhitecturala enorm ntre cele dou orae. Nu pot nega faptul c sunt impresionat de arhitectura toscan, dar astfel de precizie cu certitudine nu fac parte din fiina mea. Sunt un adevrat fiu al regiunii mele [Veneto] i am un sentiment puternic pentru rdcinile mele. Stilurile bine definite din Toscana trebuie s fi avut puin impact pentru un astfel de arhitect ca Scarpa, obisnuit cu ambiguitile din arhitectura venetiana. Arhitectura Scarpa este cu siguranta mai aproape de archittetura di spoglio sau "architecture of spoils", care "se refer la cldiri compuse parial sau in totalitate din elemente i fragmente luate, fie elemente fizice sau conceptuale, de la cldiri existente facute n alte timpuri sau de ctre alte culturi ". Practica de re-compoziie n arhitectura nu este noua in oras din moment ce multe din cladirile sale (Basilica San Marco) au fost parial construite din ramasite aduse de la orae czute i efectuate de ctre comerciani care cltoresc.

De la Veneia i arhitectura sa fragmentara Scarpa s-a inspirat i frecvente trimiteri la munca sa: manierismul al unui stil oscilnd ntre Est i Vest, odat influenat de Roma i Cjreece; gustul pentru amestec ndrzne de elemente din diferite epoci, amestecat cu o atingere bizantina, Lucenta; i, nu n ultimul rnd, celebrarea i recunoaterea prezenei constante a apei. Veneia cunoasterii lui Scarpa nu a fost un mit medieval pe care autoritile de restaurare doresc s-l pstreze, ci un sondaj nfloritor n noul secol, crescand i schimbandu-se aa cum a fcut-o n trecutul su glorios. Manfredo Tafliri (1935-1994) observ: Nu a fost nici o "decaden" n Veneia experimentata de Scarpa. n schimb, Scarpa a atras de la Veneia o lecie oarecum perversa, una care iese din dialectica dintre celebrarea de form i diseminare labirintica, ntre voina de reprezentare i de evanescena a ceea ce este reprezentat, ntre o cutare pentru adevar i contiina relativitatii lor.

In anul de moartea al mamei sale, cnd el a fost de treisprezece ani, Carlo a decis s ia testul de admitere pentru Accademia delle Belle Arti Reale n Veneia. El nu a reuit, dar n urma ncurajarii tatlui su a reuit la a doua ncercare. Academia a fost nu doar un loc de formare profesional, dar si scena pentru introducerea sa la procesul de proiectare minunat i transformarea materialelor. n aceast instituie Scarpa a primit numai educaie formal n arhitectur, dei arhitectura nu a fost n mintea lui cnd a intrat n Accademia, nu a fost pn n al cincilea su an la Academia unde Scarpa ales arhitectura ca specializarea.




3

Talentul sau natural pentru desen i de contientizare artistica, combinate cu visul su drag de a deveni un fel de artist, evolueaz treptat ntr-un punct de atractie acut pentru arhitectur, cum el mai trziu a mrturisit: Nu am considerat cu adevrat arhitectura pentru mine, Academia a fost o coal de art unde poti deveni un artist. M-am intrebat: voi fi un pictor, sau un artist? Am dezvoltat curnd o pasiune pentru

designul arhitectural i pictur, n timp ce eu nu am fost interesat de artele plastice. Programa de studiu de la Accademia concentrata asupra clasicismului, cum Scarpa isi aminteste cnd

a fost ntrebat despre influentele sale timpurii: "Studiile noastre la Academia au fost ndreptate n special

spre arta italian clasic. Am fost uimit o zi, cnd am vzut o statuie greaca n coal. ntrebri, probleme legate de arta nu le-am neles nainte de a devenit clare n mintea mea. n afar de a studia la Classics din Accademia, Scarpa a fost bine instruit n desen i n gama de metode de reprezentare. Prin practica constant, Scarpa s-amaturizat ntr-un expert, desenator rapid, i n cele din urm s-ia realizat rafinamentul pe care l-au ajutat s dezvolte un mod mai personal i original de exprimare. El a recunoscut importan din nvturil de la coala lui: Ei ne-au nvat o mulime de lucruri utile. Noi am invatat sa desenam cu toate tehnicile de reprezentare. Cred c colile de Arhitectura ar trebui s se concentreze mai mult pe aceste tehnici, cum ar fi clasicul desen de mna liber. Dac nvaati elevii s deseneze, cei mai buni obin o idee mai devreme cu privire la ceea ce ei vor fi capabili s fac mai trziu. Elevii petrec prea mult timp n discuii inutile, de lectur comentarii care nu le predau nimic. Desenele lui Scarpa pentru proiectele colare au fost ntotdeauna exuberante i de multe ori umplute marginile (Figura 2. l) ~ un obicei care nutreste pentru tot restul vieii sale. Desenele au fost, uneori,respinse de ctre cadrele universitare pentru a fi "fr limite".'' n ciuda rapiditatii lui ca si desenator, el a fost dureros de lent pentru a finaliza lucrarea la coal, nu numai pentru c el de fapt efectua proiecte pentru colegii de clas nainte de terminarea propriului sau proiect, dar mai ales din cauza propriului sau temperament perfectionist.

Figure 2.1. Exercise executed at the Accademia, Venice, c. 1926. Pencil on vellum

Source: Crippa, 15.




4

El a fost rareori mulumit de rezultatele finale ale proiectelor sale, nu din cauza nonconformismului lui, ci pentru c a fost torturat prin bogia de soluii pe care el le-a vrut sa le exploreze. Bmno Zevi,elevul lui Scarpa i colaborator, spune cum Scarpa, dup ce a fost cerut pentru o anumit dat pentru finalizarea unui design cu intarziere pentru Expo '67, a rspuns impasibil: "Nu tiu. Poate c voi avea o idee mine, probabil ntr-un an, poate deloc, niciodata.

Numeroasele desene care au supravieuit de mrturia lui Scarpa pentru studiul su obsesiv asupra unor probleme specifice, n special al detaliilor, asupra carora schita de multe ori pana era multumit de

rezultat. Aceast abordare pare incerta, si a determinat unul dintre critici sai pentru a-l precli / / dubbio metodico-^ ^ sau "dubiosul metodic", i este, probabil, reflectat n cuvintele sale iniiale ale cursului "mii de chiparoi".

Pentru mormntul Brion, as fi putut sugera plantarea a o mie de chiparoi, o mie de chiparoi sunt un mare parc natural, i un eveniment natural, n anii nainte, ar fi produs un efect mai bun dect arhitectura mea. dar aa cum se ntmpl ntotdeauna, la sfritul oricarei opere, m-am gndit: Vai de mine, am fcut totul greit! Cu toate acestea, probabil cel care a construit piramidele nu avea o minte care a lucrat in acest fel .. Ne lipsesc certitudini, totul este discutabil, arhitectura este un dezastru ....

n timp ce era nc un student, el a inceput sa lucreze pentru arhitectul Vincenzo Rinaldo, angajat n principal n proiectarea de case. Cnd era de nousprezece ani a primit primul su proiect independent, proiectarea i constructia unei anex mica pentru o vila de secol al XVIII-lea. La scurt timp, el a regizat construcia de cldiri industriale pentru Compania Capellin & Co, precum si colaborarea cu profesorul su, Franco Pizzuto, pe diverse proiecte. Aceste comisii iniiale au fost inspirate de Secesiunea vieneza, dar a avut loc puin de originalitate afiata n activitatea de maturitate a lui Scarpa, cum arhitectul nsui a recunoscut: "Este inutil s verificai ce face un copil de douzeci de ani, el nu va observa nimic. Mai devreme sau mai trziu, isi va forma un mod mai individual de exprimare. Cel mai bun lucru ce poate face

este de a invata tehnica de expresie vizual i grafic. Asta e ceea ce mi sa si ntmplat. " n timp ce Scarpa nu a fost neaprat rebel, el a gsit sistemul de nvmnt la Accademia oarecum

restrictiv n lupta pentru originalitate. n zilele lui la acea scoala lumea, n general, au fost martorii unei

explozii extraordinar de idei noi i tehnologie. Aceste modificri s-au reflectat n arhitectur de ctre "formularea de teorii i sloganuri i crearea unor capodopere extraordinare i noi tipuri de 20 cldiri care au fost pentru a schimba forma oraelor. "Un deosebit de colorat stil cunoscut ca Art Nouveau (caracterizat prin utilizarea unor noi materiale i organice forme) a invadat Europa n ultimul deceniu al secolului al XIX-lea, raspandindu-se rapid printr-o serie de expoziii intenationale deinute la acel moment. Acesta a fost prin Veneia.

Bienala la nceputurile secolului unde Art Nouveau-ul, care a croit drum spre Accademia,

impresionand elevii. Scarpa a aprobat lupta care a urmat pentru o expresie individuala in concordanta cu

acea perioada.

De fapt, i, din pcate, am cobort, prin tradiie cultural, de la Monumentul lui Vittorio Emanuele al II-lea la Roma. Am fost, de fapt, cel mai bun elev al profesorului meu de la Academia [Guido Cirilli], care

la rndul a fost cel mai bun elev responsabil pentru acel monument. [Giuseppe Sacconi] ... srcia spiritual in acea era a fost datorata faptului c profesorii din Beaux Academies au impartasit gustul comun pentru eclectic al secolului al XIX-lea. Acesta a nsemnat c a trebuit s luptam destul de greu pentru a ne elibera de nvmntul nostru formare. Un efort care trebuie facut, n scopul de a atinge acest sim al autoritatii morale pe care o persoan trebuie s-l dobandeasca, n scopul de a se putea el nsui numi un artist.

Micarea Art Nouveau (care ncepe aproximativ n 1890) a contestat Neo-clasicismul. Profitnd de materiale noi, industriale, cum ar fi de fier i sticl. Arhiteci Art Nouveau-ului au ncercat s sublinieze onestitatea structurala i o revigorare a miestriea.Ca urmare a legturii istorice i proximitatea geografic de la Viena i Veneia, paralela austriaca a Art Nouveaului, Secessionul vienez, au avut o influen enorm asupra Arta veneian a perioadei ntre marile rzboaie mondiale.

Primele lucrri de arhitectur ale lui Scarpa au fost n principal amenajari de interior (figura 2 3-2.4). El a fost foarte interesat de mobilier bogat i setrile introduse de Art Nouveau i designeri secesionisti, n special realizrile vieneze ale lui Otto Wagner (1841-1918), Josef Hoffmann (1870-1956), Adolf Loos (1870-1933), i Joseph Maria Olbrich (1876-1908), i ale arhitectului scotian Charles Rennie Mackintosh




5

(1868 - 1928). Ei au atras atentia tinerului Scarpa din cauza concentraiei lor pe tectonic, miestrie, i materiale, i sensul lor estic al decorului. El a recunoscut un sentiment deosebit de dornic fata de Hoffmann: Natural, artistul pe care l-am admirat i care m-a nvat cel mai mult a fost cel care a fost cel mai larg publicat in revistele germane -Josef Hoffmann. La Hoffmann exist o expresie profund a sentimentului de decor, care, la studenii obinuii de la Academia de Arte Frumoase, i-au condus la ideea c, asa cum Ruskin afirma, "arhitectura este decor." Motivul pentru toate acestea este foarte simplu: n esen, eu sunt un bizantin i Hoffmann, are de fapt un caracter oarecum oriental- caracter european care se uita spre orient. Joseff Hoffmann a fost instruit la Academia de Arte Plastice din Viena, un distins elev al lui Otto

Wagner, aa cum au fost Olbrich i Loos. El a fost un adept al principiilor contemporane de arhitectur engleze care au fost definite de un interes intens n miestrie, scrierile lui Ruskin, modele ale lui Morris, toate acesti factori au influenat dezvoltarea lui Hoffmann, iar n 1903 a fondat un studio de ambarcaiune numita Wiener Werksttte, caracterizat prin a lor "miestrie curata i spumanta".

Figure 2.3. Interiors of Cafe Lavena, Venice, 1931 Figure 2.4. Sfriso silverware shop, Venice,

Source: The Complete Works, 99. 1932. Source: The Complete Works,100.

Efectul permanent c Art Nouveaul, i mai ales influena Hoffmann i Secession, a avut asupra lui Scarpa poate fi vzut n munca sa, mai ales n utilizarea unui repertoriu larg de materiale. Acestea permit o expresie personal substanial sa fie ilustrata, un sentiment de decor rafinat, iar principiul de fantezie omniprezent n munca lui Scarpa. Ca si puncte n care, la lucruri banale, obiectele pe care el le-a proiectat

pentru Brion Tomb, cum ar fi puncte de vnzare, scurgere de ap, turnate n bronz i forme minunate, devin omamental, piese sculpturale (Figura 2.6).

Figure 2.6. Metal pipe for

draining rain water. The Brion

Tomb.

Source: Carlo Scarpa: Villa

"Palazzetto, "117




6

n timpul anilor 1920, Scarpa a nceput activitatea ca un consultant de art i designer pentru productorii de sticl de Murano Capellin & Co, i s-a dedicat picturii. Creatiile sale timpurii de sticl au fost influenate de Braque, Picasso, Leger i Matisse n timp ce picturile sale favorizeaz temele i tehnicile de Andre Derain peisaje i Mario Sironi.

Scarpa nu si-a urmrit pasiunea din copilarie pentru pictur n timpul maturitatii, dar sensibilitatea i contientizarea culorii i compoziiei, care le-a extras din experiantele sale timpurii la panza pot fi vzute n unele din operele sale coapte, n special n interiorul Bancii Popolare di Verona, si pe al doilea etaj al

Castelvecchio Museum.

n al doilea deceniu al secolului XX, Scarpa a stabilit o serie de relaii profesionale i de prietenie cu diveri artiti i critici. Printre ei a fost Aldo Camerino, un colector de carte evreiasc cruia Scarpa i-a oferit adpost secret, n 1918 n timpul persecuiei rasiste comise de regimul fascist. Camerino l-a introdus pe Scarpa in literatura suprarealisma, n special n proza lui Raymond Roussel (1877-1933).

Suprarealismul curge de-a lungul operei lui Scarpa, unde soluiile neateptate ale detaliior sale dezvluie nu numai simul bine-cunoscut de umor, dar, de asemenea, lucrarile minttii subcontiente, elaborrile imaginaiei sale care au dat imagini fantastice cu juxtapunere aparent incongmous de diferite subiecte i materiale. Acestea nu sunt rezultatele unei o minti dubioase, dar de o anchet profund i temeinic a creativitatii sale fiind n cutare de soluii precise. O astfel de activitate necesit rbdare creatoare i, prin urmare, timp.

Suprarealismul n activitatea lui Scarpa este mult mai distincta n opera extravaganta a lui , Brion

Tomb (care are uimitoare similitudini conceptuale cu parcul descris de Roussel n roman Locus Solus ^ ^

"Un loc afar"), n cazul n care arhitectul a fost aproapte liber in a concepe si construi fara nici o constrangere (Figura 2.11). Philippe Duboy, care compar operele lui Scarpa cu eforturile suprarealiste ale Raymond Roussel i reprezentrile cubiste ale lui Marcel Duchamp (Figura 2.12), declara: "Ca si scrierile lui Roussel, sau picturile lui Duchamp, arhitectura lui Scarpa este enigmatica pentru cei care nu doresc s o neleag: pentrucei care nc cred n mitologii secrete, cu toate acestea, aceast arhitectur nu necesit critic de explicaie: este de la sine nelesa ".

Figure. 2.11. The Brion Tomb, San Vito d'Altivole, Treviso, 1969-1978. Photograph: Dunia Salazar.




7

Dei este dificil s fi de acord cu afirmaia c fiecare aspect de productie al lui Scarpa este de la sine evident sau evident, este incontestabil faptul c multe caracteristici ale activitatii sa pot fi contabilizate n studiul primilor sai ani, de formare. n afar de educarea sa la Beaux Arts de nvmnt de la Accademia care aprins pasiunea pentru traditie, cunotinele sale de clasicism, i perfeciunea in abilitile sale de desen, instrumentul constant n cutarea lui pentru posibilitile infinite, i n afar de impactul arhitectilor Art Nouveaului, n special secesionitilor care l-au introdus la materiale noi i un respect pentru miestrie, aceasta este memoria de la Veneia. Prin aceste influene i instrumente dobndite n minile sale, Scarpa a dezvoltat o simpatie aproape puerila pentru montarea i demontarea de diverse materiale n adoraia sa obsesiv a articulatiei. Aceste experiene timpurii l-au ajutat s rezolve interfaa tradiionala i lumea modena. Ele au venit mpreun n lucrarea sa opera ca cureni convergenti dand proiecteleor sale o calitate atemporala care uimete prin actualitate i astzi.

Miscarea Moderna revizuita: Carlo Scarpa i stilul internaional Teribilele evenimente care au precipitat Primul Rzboi Mondial i Revoluia Rusa din 1917 a

transformat lumea pe bune, dnd natere la regimul autoritar i fascist din Europa, crizele economice, i, n cele din urm, pn la al doilea rzboi mondial. Perioada dintre marile rzboaie a fost caracterizat, Norberg-Schulz explic, "de o cutare pentru o baz comun sigura, care este, de principii, " o cutare care a fost mbriata de arhiteci din Europa i din Statele Unite. Aceast micare, cnd arhitecii au facut eforturi pentru a crea un fel uniform de a construi, a fost numit "stilul international" n 1932 de ctre organizatorii primei Expozitii Intemafionale de Arhitectura Moderna de la Muzeul de Arta din New York. Noua arhitectur a fost caracterizata prin utilizarea unor astfel de materiale neconvenionale ca si sticla, oelul i betonul, utilizarea planurilor rigide si cote simetrice, i mai ales de o respingere marcat fata de omament. Walter Gropius spunea: "Arhitectura moderna nu este construita de la unele ramuri ale unui copac vechi, dar este n cretere, o planta noua care creste direct de la rdcini. Natura raional a miscarii moderne, cu noua ei tehnologie, materiale, i anti-istoricism, nu a fost uor de acceptat ntr-o ar ca Italia, bogat n istorie i tradiie, unde eclectismul a devenit standard. Voina de a fi modem fa de refuzul de a schimba a fost cauza unei discordante intre arhitectii italieni. Aceast poziie precoce a lui Scarpa a demonstrat abordarea sa la modernitate. Din acesta simpla rezoluie pentru a fi modern, a venit analiza matur a momentului su istoric. Arhitectura lui (chiar i exemplele timpurii post-Al Doilea Rzboi Mondial, cum ar fi Pavilionul venezuelean 1954) a fost mai austera dect cea a contemporanilor si europeni i americani, i mai mult omamentala ntr-un mod elegant, linitit. Prin excluderea sa din modestia istoriei, pstrnd n acelai timp calitile sale de raionare si articulare a spaiului, i acceptarea posibilitilor care au deschis cu disponibilitatea de noi materiale, Scarpa indeplineste si stabileste un echilibru ntre trecut i prezent. Scarpa nu a ezitat s recunoasc acei arhiteci pe care i-a admirat cel mai mult prin istorie, i in gluma i-a numit sfinii si patroni: "Am intrat n arhitectur n moda king-ca i icoana mea este omamentata de imagini a muli sfini de protecie: San Francesco (Borromini i Lloyd Wright), San Carlo (Jeanneret), San Andrea (Palladio); i apoi Leon Battista, Alvaro, i San Filipo (Bmnelleschi), dar mai presus de toate, San Donato sau mai bine cunoscut pur i simplu ca Donatello! "

Una dintre figurile micrii moderne, care l-a impresiionat cel mai profund pe Scarpa a fost arhitectul elvetian Charles Edouard Jeanneret, mai bine cunoscut sub numele de Le Corbusier (1887 - 1965). Cldirile sale, n special cele timpurii, cum ar fi Maison Stein (1926) i Villa Savoye (1929), nu difer cu mult de cele proiectate de ctre germani, cum ar fi Walter Gropius (1883-1969) i Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969). Ideile lui Le Corbusier, exprimate n cartea sa foarte influenta Vers une architecture, l-au influentat cel mai tare pe Scarpa: Am avut norocul s dau peste o carte intitulat Vers une Arhitectura-toata lumea tie cine este autorul- imediat dupa ce am terminat scoala. Acest lucru a extins mintea mea. De fapt, aceasta descoperire a fost un veritabil exemplu de ceea ce numesc "Sturm und Drang" punctul meu de

vedere asupra intregii lumi s-a schimbat radical ncepnd cu acel moment.




8

Aceast carte, scris ntre 1920 i 1921,defineste arhitectura ca un instrument pentru a fabrica noi idei i de a crea noi comenzi prin manipularea idiosincratic de forme, nvturile sale sunt reflectate n opera de maturitate a lui Scarpa, cum ar fi Muzeul Castelvecchio, Brion Mormnt, si Banca Popolare di

Verona. n "Architecture or Revolution," unul din cele trei eseuri care compun Vers une architecture,

cuvintele lui Le Corbusier ar fi putut fi o descriere a abordrii propriie a lui Scarpa cu privire la design: Arhitectul, prin aranjarea de forme, realizeaz un ordin care este o creare pur a spiritului su; cu

forme i dimensiuni el afecteaz simurile noastre la un grad acut i provoac sentimente plastice, prin relaiile pe care el creeaz el se trezete ecouri profunde n noi, el ne d msura unei comenzi prin care ne simim a fi n concordan cu cea din lumea noastra. "

Vizualiunile lui Scarpa au fost ndeprtate din contiina nordica de o alta figura importanta a miscarii moderne si anume, Alvar Aalto (1898-1976). El a fost totui impresionat de activitatea acestui arhitect. Scarpa l-a pe ntlnit Aalto n 1957, la Roma, la o prelegere data de ctre arhitectul finlandez. Influena arhitecturii lui Aalto poate fi vzuta n atentia lui Scarpa asupra detaliilor, ale efectelor de lumina si culoare pe interior, precum i n interesul lui pentru calitatea intrinsec a materialelor. Dar, de asemenea, poate fi vzuta si n continuitatea spaiului care a fost realizat n proiectele sale de restaurare, cum ar fi Castelvecchio, n cazul n care axe vizuale se alture perspectivlor i camerelor mpreun. Cum Maria Antonietta Crippa a remarcat: " dezintegrarea spaiului cu ajutorul planelor de origine neo-plastica i o geometrie neregulata influenat de Aalto au fost cele dou componente ale creterii limbajului lui Scarpa."

Personalitatea miscarii moderne pe care Scarpa a savurat-o mai profund a fost Frank Lloyd Wright

(1869-1959) cu care a venit n contact, prin munca sa publicata de Fundaia Taliesin i n recenziile europene ale lui Wright, cum ar fi al sau Portofoliu Wasmuth din 1910. Individualismul maestrului

american, arhitectura sa organica i respectul fata de arhitectura traditionala americana, l-a pus deoparte de restul "modernilor," i grandios a fcut apel la Carlo Scarpa.

Aa cum s-a explicat Scarpa, el a fost att de afectat de ceea ce a vzut in arhitectura americanului incat a devenit un ucenic devotat i o parte din propria sa producie n timpul acestui timp a fost influentata de cea a lui Wright: Apoi i-am admirat mereu pe Mies i Aalto, dar a fost munca lui Wright, care ma rpit. Nu am mai avut o experienta ca aceasta. M-a mturat departe ca un val, putei vedea acest lucru n unele dintre desenele mele pentru case. Am fost prea profund impresionat de activitatea lui Wright. Acum, nu-mi

plac acele case deloc, pentru c eu nu cred c niciuna ar trebui s imite cu aa neruinare. " Influena lui Wright este cu siguran mult mai evidenta n primele lucrari de design ale lui Scarpa,

cum ar fi 1953 proiect pentru Villa Zoppas, n care a introdus forme romboidale ale lui Wright i articularea ale spaiului n jurul unei zone, intrarea de exemplu (Figura 2.13). Cu toate acestea, impresia puternic a lui Wright asupra lui Scarpa este nc prezenta n operele mai trzii, cum ar fi in 1955, remodelarea intena a Ca 'Foscari din Veneia (Figura 2.14).

Figure 2.13. Detail ofthe design for the Villa Zoppas, 1953. Figure 2.14. System of movable panels. Ca'

Source: GA Document 21, 46. Foscari, Venice, 1955-56.




9

Scarpa l-a ntlnit pe Frank Lloyd Wright pentru prima dat la Veneia n 1951. Ocaziea a fost de atribuirea unui doctorat onorific celebrului arhitect american. In timpul unei vizite la Murano, Wright sa

oprit n magazinul Venini i a selectat o serie de obiecte din sticla fr s tie c toate acestea au fost de Scarpa lucrate.

Opt ani de la moartea lui Wright, i dup terminarea muncii sale la Montreal Expo din 1967, Scarpa a profitat de oportunitatea de a cltori n Statele Unite, unde a a vizitat pentru prima dat arhitectura lui Wright. El a rmas la Taliesin, casa lui Wright i coala din Arizona, i a fost obiectul de cult de ctre tinerii studeni care l-au fcut indura o ceremonie de felul: "Ei m-au lasat s dorm n patul lui Wright. Totui, trebuie s spun c am dormit bine pe acea saltea, trebuie s fi fost fcuta din ln a unei ntreagi turme. "

Dupa ce a vizitat cldirile lui Wright, atitudinea lui Scarpa fa de arhitectura americana a devenit mai puin pasionat. Dup cum explic Tafiari, "Scarpa a curit sintaxa lui Wright de tot utopismul, transformnd-o ntr-un mijloc flexibil de meditaie generarand convulsie naraiuni intrerupte. Dup asimilarea nvturilor lui Wright, Scarpa a gsit un mod independent de a exprima aceleai principii pe care el att de mult le-a admirat. Multe dintre principiile lui Wright (dar nu neaprat forme sale) pot fi gsite n arhitectura lui Scarpa: ideea unei arhitecturi organice n care forma este n cele din urm determinata de funciunea cldirii, recunoaterea mediului, precum i tipul de materiale folosite, n special alegerea de materiale n funcie de calitile lor naturale i structurale.

O alt figur notabil a miscarii moderne, care l-a mutat pe Scarpa a fost ruso-arhitectul american, Louis Kahn (1901-1974). Kahn, ca si Wright, de asemenea, a plecat de la folosirea formelor din primii ani

ale miscarii i aplicate la munca sa mai bogata,la cele mai expresive. Scarpa l-a ntlnit pe Kahn pentru prima dat n timpul calatoriei lui n Statele Unite 1967. Abordarea sa fata de arhitectura a fost strns legat de a lui Kahn n atenia fata de detalii i utilizarea lor pe principii de Beaux Arts. Arhitectul italian a considerat acest omolog american drept "ultimul arhitectul mare." Pentru a XXXIV Bienala din 1968,

Scarpa expus propriile sale proiecte n colaborare cu a lui Kahn. Prin aceast experien a dezvoltat un fiiendship cald, Kahn chiar scris un poem laudativ cu privire la activitatea lui Scarpa:

In the work of Carlo Scarpa

"Beauty" the first sense

Art, the first word

Then Wonder, then the inner realization of "Form"

the sense ofthe wholeness of inseparable elements.

Design consults Nature

to give presence to the elements

A work of art makes manifest the wholeness of'Torm"

the symphony ofthe selected shapes ofthe elements.

In the elements

the joint inspires omament, its celebration.

The detail is the adoration of Nature.'*

Scarpa nu a fost un partizan al miscarii moderne, dar el nsui o considera libertatea de a alege din ea caracteristicile favorite care il descriu si i se potrivesc. Acest proces a fost unul lent pentru Scarpa, aa cum a fost introducerea i asimilarea miscrii moderne n Italia. ntr-o prelegere pentru inaugurarea din 1964-1965 an universitar la Istituto Uni versitario di Archittetura la Veneia a declarat: Exemplele care le ofer arata ca arhitectura moderna nu se poate face fr cunotine ale valorior arhitecturale care au existat ntotdeauna. ... Arhitectura moderna , distruge toata sensibilitatea cadrului i de-compoziie. Am creat un vid n jurul lucrurilor. Ce putem oferi, atunci cnd ne vom hotr s participa, cu lucrrile noastre n crearea unei vieti mai semnificative pentru oameni?

Analiza grijulie a lui Scarpa asupra miscarii moderne i a inceput sa dea randament n anii 1960, n mod clar perioada cea mai prolifica a lui Scarpa ca si arhitect. In afar de proiectul Cimitirului de familie Brion din San Vito d`Altivole, el a fost de asemenea inhamat in reconstructia teatrului Carlo Felice din

Genoa. Layoutul principalelor premise si anexele Bancii Popolare di Verona, mobilierul Villei Palazzetto

din Monselice a prietenului sau Aldo Businaro, monumentul comemorativ al masacrului fascist in Brescia,




10

restaurarea Facultatii de Arhitectura al Universitatii din Venetia, cladirea Borgo Condominium din Vicenzia,

si casa Ottolenghi din Bardolino. De asemenea a lucrat la restaurarea proiectului San Sebastiano Convent

din Venetia, si biroul Facultatii de Literatura si Philozofie pentru Universitatea din Venetia.

Sumar si concluzii: Cercettorul a propus ca lucrrile arhitectului veneian Carlo Scarpa sunt exemple de producie arhitecturala semnificativa ncorporarand nevoile fizice i intelectuale ale societii n procesul de proiectare i construire. n scopul de a gsi dovezi care s susin aceast ipotez, cercetarea a fost realizata prin studiul unor aspecte semnificative ale carierei arhitectului, i printr-o mai mare concentreze pe detalii, n special n analiza celor doua sculpturi ale Madonei din galeria 3 din Castelvecchio,

Verona.

Tnrul i talentatul Carlo Scarpa a devenit contient de lumea construita printre comorile oraului lui Palladio, i a fost introdus n arta de a crea tri-dimensionalul n magazinul de rochii al mamei sale, invatand meseria delicata a montajului, transformarea desenelor bidimensionale n forme tridimensionale.

Scarpa a fost introdus oficial in arhitectura la Veneia sub traditionalul sistem al Academiei, iar mai trziu prin contactul permanent cu Bienala, a dezvoltat o veneraie pentru miestrie. Cunoasterea sa fata de arhitectur a fost promovata n veneratia lui pentru Frank Lloyd Wright, care s-a maturizat intr-un studiu critic pentru formele organice, geometrice si sensul istoric, in tratarea noilor materiale, si proceselor de

munca care au fost marca arhitecturii sale moderniste.

Perfecta orchestratie ale acestor trenduri, in opera lui Scarpa sunt explicitate in proiectele sale de

restaurare, cu particularitate in reusia si mult laudata reabilitare a Muzeului Castelvecchio din Verona.

Pentru aceasta restaurare, Scarpa a scormonit istoria castelului in cel mai mic detaliu. Cu ajutorul uneo

demolari creative si sapaturi de exploatare, el a descoperit incet fazele variate ale constructiei ce se intind

de-a lungul a 600 ani si a transformat Castlevecchio intr-un amestec eclectic dar stimulativ. Scarpa a

clarificat conexiunile si a creat unele noi, impletind etapele constructiei cu articulatii detaliate, acestea

demonstrand logica asocierii si materialitatii lor.

Cu o inspectie mai in detaliu asupra sculpturilor de la parterul Galeriei, sinceritatea lui Scarpa asupra

traditionalului, dedicarea sa catre arhitectura moderna, si grija pentru incorporarea semnificatiilor in operele

sale sunt cele mai evidente. Baza ce sustine statuile este in sine dovada simtului de umor si maniera lui in a

concepe arhitectura ca si o manifestare artistica a functiunii. Baza expune statuile, si dezvaluie al lor rol,

demonstrand materialitatea si constructia lor. A fost oare o sugestie amuzanta a raiului pe o parte si a

pamantului pe cealalata?

Cele patru statui, incluzand cele doua madone, icoane crestine venind din surse diferite, au fost

aranjate de Scarpa in fata unui panel in doua culori pentru a nara viata si povestea lui Isus. Gaura

simbolizeaza viata spiritului si viata trupului. Albi ca si norii de deasupra, rosu ca si pamantul de dedesubt,

panelul este un imago mundi, mai mult decat in designul lui Scarpa pentru mormantul Galli. Cerul si

pamantul in cazul mormantului Galli sunt separati printr-un sant orizontal, linia orizontului. In panelul

Castlevecchio sunt separati printr-o lamela metalica, cel mai slab punct al ei reprezentand probabil pacatul

care separa bunul de rau, sau poate moartea, care in final separa spiritul de trup. Constructia geometrica a

panelului si proportiile lui par doar sa sustina aceasta idee: partea alba a panelului este un dreptunghi de aur,

reprezentativ unui ordin universal mai inalt, hotarat de culturile antice, si pentru Scarpa este raiul, pe care il

regasete de-a lungul celor trei dreptunghiuri de aur consecutive cuprinzand sectiunea rosie ce simbolizeaza

pamantul.

Abilitatea lui Scarpa, de a combina materia intr-o maniera atat de dinamica, de a da compozitiilor

sale o calitate kintetica, este foarte evident in aceasta instanta din productia lui. Statuile ele insele care sunt

juxtapuse, conectate si asezate intr-o maniera intelectuala dar energica care simultan ilustreaza traditie,

constructie, metamorfoza, si reprezentari teologice.

Multii din criticii lui Scarpa au aprobat ca aceasta arhitectura pe care o face maestul italian este prea

individuala pentru a fi imitata. Ignazio Gardella spunea cu respect: I feel that Scarpa's architecture is impossible to imitate and it would be a dangerous betrayal to try to take over its characteristics passively and

academically [sic]. His architecture is too personal an invention, being botn anew on each occasion, and

unshackled by any programmatic scheme that can be codified and it is [sic] passed on to others.




11

ntr-adevr, originalitatea, exuberanta, i fantezia n activitatea lui Carlo Scarpa face arhitectura lui foarte speciala, i ncercarea de a imita aceast tendin contra lui, produsele imaginaiei sale fertile, va fi, probabil, un exercitiu zadarnic creand superficialitate stilistica si mediocritate. Unii critici consider c metodologia de design a lui Scarpa este inaplicabila azi, tocmai din cauza originalitatii lui. Zambonini, crede

ca era lui Scarpa este incheiata si nu poate fi prelungita, in primul rand din cauza metodelor si artizanilor pe care i-a pretuit foarte mult si sunt pe cale de disparitie si in al doilea rand din cauza materialelor rare si

tehnicile au impins piata dincolo de alte categorii sociale.

Arta de a face , precum i utilizarea i dezvoltarea tradiiilor locale i meteugurilor au fost de o importanta capitala n activitatea lui Scarpa , i este adevarat ca mestesugurile pe care el le-a folosit sunt la ndemna pentru majoritatea arhitecilor si beneficiarilor . Cu toate acestea , chiar dac nu exist meteugari calificati disponibili , este inca posibil sa se predea elevilor de arhitectur cum s construiasc ca parte a procesului de proiectare , i , de fapt, ar trebui s fie responsabilitatea morala a scolilor de arhitectura. Profesorul Marc A. Giaccardo , Texas Tech University , propune un laborator unde studentul este designer si

artizan total responsabil in planificarea i procesul de constructie : " Proiectantul determin calitatea constructiei prin funcionearea ca un maestru al asamblarii . " Arta arhitecturii , care confer constructiei o valoare special i valoarea, este determinat de nivelul ( superior sau inferior ) si ca maiestria arhitectului pentru mestesugul arhitectural. nvand elevii cum se fac lucrurile i modul n care cladirile convietuiesc mpreun ar trebui s aib un impact pozitiv asupra conceptiilor lor . n urma examinrii i analiza activitii lui Carlo Scarpa n acest document, este in credina cercettorului c mesajul pe care munca lui Scarpa il are de oferit, se afl dincolo de formele i omamentatia bogata regasita in cladirile sale, i este situat in al sau controlat stil al metodologiei designului, principii arhitecturale, i viziune cultural controlata. El a spus-o n mod clar, "Daca ei sunt trandafiri vor infloarii." Esena adevarata a operei sale ar putea fi pierduta pe noi. Utilizarea fanteziei i lucrul cu subconstientul unui arhitect nu poate fi codificat, dar multe elemente din agenda ce produc o arhitectura cu semnificatie pot fi

identificate si pot fi puse in folosinta de catre unul singur. Aceste elemente includ:

1. Certitudinea c orice producie de arhitectur ar trebui s fie cu nverunare legata de meteuguri traditionale si regionale si valori ale societii pentru care a fost creata, chiar dac aceasta mbrieaz noi materiale i proceduri care lucreaz efectiv alturi de cele anterioare

2. . Convingerea c istoria nu este doar niste puncte ngheate n timp, ci o poveste cotidiana pusa mpreun de o colecie i recolectie de amintiri i de experien;

3. Credina ntr-o arhitectur, care este o demonstraie a modului n care cldirea este asamblata, de modul n care piesele lor sunt unite, crend n acest proces un nou vocabular,

4. Credina ntr-o arhitectur poetica, unde conceptele, viziunea, i idealurile sunt translatate n forme arhitecturale prin metafore pentru a relata poveti despre cldiri i functiunea pentru care sunt destinate.

Arhitectura Scarpa este de nalt calitate , deoarece ca multi arhitecti mari naintea lui , el a neles nevoia pentru nelegerea i stpnirea tectonicelor . Arhitectura lui este relevanta , deoarece n ntlnirea sa cu micarea modena, a avut tendina pentru a distruge necesitatea unei abordri historisiste, se mpletesc trecutul i prezentul , stabilind munca sa liber de traumele ideologice ale acestui secol . Mai mult de atat operele lui Scarpa rezist testului de timp, deoarece el a avut " curajul de a vorbi de trandafiri ", ntr- un moment n care lumea arhitecturala a fost fermecata de standardizare i construcia modular. Arhitectura lui transcende utilitarismului , pentru c este comandanta i ingenioasa , i comunic ntr-o serie de amintiri vii de moda , experiene , i poveti care arhitectul le nareaza printr-o asamblare de maiestrie a materiei constructiei i utilizarea de metafore. Arhitectura Carlo Scarpa este important deoarece ea depete funcia sa i devine poezie . El progreseaza pe urmele de Ictinius , Parler i Palladio .

carlo scarpa

Documents