1EXPRESIONISMUL

Expresionismul este o componenta permanent a arhitecturii moderne, ce dis-pare ireapare constant n evoluia istoric i n viaa oricrui arhitect. El se nate nainteacelebrelor desene ale iui Erich Mendelsohn i naintea Einsteinturm-ului: este suficient s negndim la Gaudi, Reapare atunci cnd toi l-au declarat mort: este suficient s ne gndim lacapela de la Ronchamp a lui Le Corbusier. Trec prin expe-riene expresioniste Wright, Miesvan der Rohe, Gropius; pentru Wright acestea rmn fundamentale [...] Dar fenomenul estemult mai vast i mai complex: pentru o nvinge hi-bernarea raionalist i conformismulacademic care i urmeaz, se recurge n mod obligatoriu la expresionism".

BRUNO ZEVI

Termenul "expresionism" a fost folosit pentru prima dat de ctre Wilhelm Worringer,teoreticianul empatiei, care l utilizeaz n relaie antitetic cu impresionismul, considerndu-llegat de o atitudine artistic cu rezonane interioare, spre deosebire de impresionism, care areun caracter esenialmente senzitiv legat de percepia lumii exterioare

Att impresionismul cat i expresionismul depesc limitele viziunii figurative, fiindcurente care marcheaz ntregul univers artistic, de la lumea artelor vizuale la lumea literelor, acinematografului, a teatrului, a scenografiei, a dansului i mai ales a muzicii, Micarea dinlumea artelor vizuale are dou curente distincte, unul francez - fauvismul i unul german,grupat n jurul cercului die Brcke. Ambele curente sunt caracterizate de un acelai scop comun,anti-impresionismul.

"Expresia este contrarul impresiei. Dac impresia pre-supune micare din exterior ninterior, realitatea (obiectul) imprimndu-se n contiin (subiect), expresia are o micareinvers, din interior n exterior, subiectul imprimnd n sine obiectul. Raportul cu realitatea areun caracter senzitiv n cazul impresionismului, iar n cazul expresionismului un caracter volitiv[...] Nscut n snul curentelor moderniste, expresionismul ncearc s depeasc eclectismulmodernismului i s treac la un internaionalism mai concret, nu fondat pe utopia progresuluiuniversal, ci bazat pe depirea dia-lectic a condiiilor istorice, pornind n mod firesc de latradiiile naionale"1. Aceste tradiii naionale, fie ele franceze sau germane, sunt tradiiifigurative din care au fost total eliminate categoric, orice accente sau nuane de naio-nalism.

Expresionismul i pune n mod direct problema "comunicaiei", deci a raportuluiconcret cu societatea, spre deosebire de simbolism care exclude aceste raporturi, fiind marcatde problema incomunicabilitii (din cauza nevoii de a cunoate un cod, ce este doar nposesiunea "iniiailor").

Tema obsedanta a expresionismului a fost tema existenei i att Friedrich Nietzschect i Henri Bergson au furnizat, n mare msur, "fundamentul" ideologic al micrii. PentruNietzsche existena este contiin, neleas ns ca voina de a fi, n permanent lupt cuschemele logice anchilozate i anchilozante, cu ineria oprimant a trecutului. Pentru Bergson,contiina este nsi viaa, nu o reprezentare imobil a realului ci o permanent comunicarentre obiect i subiect. Expresionismul este antitetic impresionismului, fr ca n aceastrelaie s existe raporturi de superioritate sau inferioritate a unuia fa de cellalt, dat fiindfaptul c impresionismul nu este doar un "banal verism vizi-bil", ci o riguroas cutare aexperienei vizuale, ca un moment prim i esenial al raportului dintre subiect i obiect, iarexpresionismul reprezentnd soluia dialectic i concluziv a contradiciei istorice dintre

1 Bruno Zevi, Erich Mendelsohn - The Complete Works, Birkhuser Verlag 1999

2clasic i romantic, neleas drept constant a unei culturi latino-mediteraneene i, respectiv,germano-nordice2.

Expresionismul, n afara relaiei antitetice cu impresionismul, este n mod limpedelegat de Jugendstil; poetica expresionist, n manifestrile ei spontane, refuznd orice regulprestabilit, regsind prin noi accente vechea legtur psihologic de imitaie interioar, deconsens.

ntr-un studiu dedicat expresionismului, Luca Rognoni afirma c expresionismul "iasum caracterul unei acutizri psihologice a obiectului pe care artistul l filtreaz instinctiv npropria-i expe-rien, fcndu-l s triasc n propria lui concretee sensibil i fizic"3.

Arhitectura expresionist, eliberat de orice form de constrngere, a ncercat printr-odesctuare total s participe la "cultura Einfuhlung-ului", fapt uor de dedus din uneleaspecte formale tipice cum sunt "liniile de for" ce caracterizeaz numeroase realizri, printrecare i Jahrhunderthalle din Breslau (azi Wroclaw), oper monumental de Max Berg. Altelement specific arhitecturii expresioniste, ca i a celei protoraionaliste, este tendina spresimplificare, spre abstraciune, ce pare a avea drept surs linearismul organic, una dinvariantele Jugendstil-ului.

Graie lui Paul Klee, Einfhlung-ul (empatia), devine metod didactic la Bauhaus,ajungnd a fi prezent n multe din curentele abstracte, curente ce ntr-o oarecare msur vor"alimenta ideologic" chiar unele cutri arhi-tecturale postbelice. Expresionismul ncercnd o"empatie" ct mai complet, va fi adeseori rentlnit n unele experimentele artisticecontemporane, cum ar fi: "arta concret", cu specifica sa organicitate fizic; "pictura semnelor",cu grafismul ei simbolic; "action painting", cu linearismul su dinamografic; "pictura gestual",cu impulsul creativ legat de aciunea braului care este, dup De Fusco, cea mai tangibilmrturie a unei intenii fizico-psihologice,

Termenul empatie ncearc s fie o traducere a germanului Einfhlung, care mai poatensemna simpatie simbolic, consens. El semnific, dup S.Mapurgo Tagliabue, o veritabilatribuire de via, pe care noi o facem graie actului estetic i care se produce esenialmenteprin transpunerea n "obiect" a senzaiilor noastre organice de natur cinematic. n obiect seintroduce astfel ceva ce nu i aparine.

"Eu ncerc s-mi dezvolt sensibilitatea, afirma Franz Marc, prin ritmul organic altuturor lucrurilor, ncerc s m confund n mod panteistic n curgerea sngelui n natur, cuvibraia, cu arborii, cu aerul"4.

Prin creativitate, fantezie i inventivitate, fidelii expresionismului au ncercat ieireadin criza general, deschiznd largi orizonturi experimentelor formale. Micarea expresionisteste intim legat de nfiinarea n 1919 a Arbeitsrat fr Kunst (Consiliul de munc pentru arte),care a fuzionat n acelai an cu Novembergruppe (Grupul din noiembrie). Din aceste societicu orien-tri utopice au fcut parte Bruno Taut, Walter Gropius, Peter Behrens, Hans Poelzig,Erich Mendelsohn, Hans Scharoun, personaliti care aveau s devin "copiii teribili" aiarhitecturii modeme. n anul 1919 Arbeitsrat-ul organizeaz "Expoziia arhitecilornecunoscui" i Bruno Taut afirma n cuvntul de des-chidere: "Astzi nu mai exist arhitectur,nu mai sunt arhiteci. Noi suntem sortii la altceva, parazii n snul unei societi ce nucunoate arhitectura, ce nu o vrea, pentru c nu are nevoie de Arhitect [...] n profesiuneanoastr nu putem fi creatori, putem fi doar cercettori, oameni care pot"5.

Tot la aceast expoziie, Walter Gropius a prezentat un program care coninea multe dinideile ce vor prinde via la Bauhaus: "Noi trebuie s vrem, s imaginm, s crem n cooperarenoul concept arhitectural. Pictori, scul-ptori, zdrobii barierele din jurul arhitecturii i deveniiconstructori asociai i tovari de arme pentru atingerea scopului final al artei: ideea creatoare2 Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 19703 L. Rognoni, Dall'Impresionismo all'Espresionismo, Ed. Mondadori, Milano 19604 cf. Gnter Meiner (Hrsg.), Franz Marc, Briefe, Schriften und Aufzeichnungen. Leipzig und Weimar 19805 Bruno Taut, Architekturberlegungen. Erstverffentlichung, Aachen 2009

3a Catedralei Viitorului (Zukunftskatedrale) care, odat mai mult, va conine totul ntr-o singurform: arhitectura, sculptura i pictura".

Prin mutaia ce o face din planul purei funcionaliti tehnologico- constructive n cel alfuncionalitii vizuale, de comunicaie, expresionismul contrapune ideea arhitecturii cainterpret a realitii naturale sau sociale, ideii unei arhitecturi menite a modifica sensibilrealitatea.

Expresionismul este considerat de ctre Jallos, "ntr-un sens mai profund, voina sauacceptarea comuniunii a tot ce este viu n nescindabila realitate interioar, [...] caracteristicextrem, acut a spiritului social al timpului.

Printre cele mai reprezentative opere ale arhitecturii expresioniste pot fi amintite:Grosse Schauspielhaus de Hans Poelzig (Berlin, 1919); Hochst Farbwerke de Peter Behrens(Frankfurt 1920-1924); Einsteinturm de Erich Mendelsohn (Potsdam 1919-1923);monumentul "Czuilor din Martie" de Walter Gropius (Weimar, 1921); fabrica de plriiSteinberg de Mendelsohn (Luckenwalde, 1921-1923); palatul de birouri "Chilehaus" de FritzHoger (Hamburg, 1923); al doilea "Goetheanum" de Rudolf Steiner (Dornach 1923);magazinele Schocken de Erich Mendelsohn (Stuttgart, 1926). Aceste opere au, la prima vedere,puine caracteristici comune in-variante, de unde teza, susinut de unii, c nu a existat oarhitectur expresionist propriu-zis. De Fusco consider ns c 'n loc de a recunoate dreptconstante: folosirea betonului armat i exploatarea resurselor sale plastice, adoptarea sticleichiar peste proprietile sale fizice de transparen, insistena pe liniile concav-convexe i norice caz neregulate, ruptura de pur stereotomie att de utilizat n protoraionalism, gustulpentru detaliu, intenia de a topi organic edificiul n mediul nconjurtor etc., s-ar putea gsi noperele mai sus citate alte elemente cum ar fi: frecventul motiv al ferestrelor n band continu,aprut prima oar la edificiul pentru magazine i birouri construit de Hans Poelzig n 1910 laBreslau (azi Wroclaw) i reluat de mai multe ori de Mendelsohn, sau de frecventele soluiiunghiulare cu raze ample de curbur i ele reluate de acelai Mendelsohn".

Hans Poelzig este cel ce a realizat pentru prima oar o oper expre-sionist major,proiectnd pentru Max Reinhardt, n 1919, un teatru de cinci mii de locuri, GrosseSchauspielhaus din Berlin, despre care Wassili Luckhardt spunea: "n interiorul vastei cupoleeste suspendat o varietate infinit de stalactite i pandantivi, crora cupola [...] le confer omicare uor sinuoas care, mai ales cnd lumina atinge micile prisme reflectndu-se pe fiecarefaet, genereaz o impresie de dizolvare i nedeterminare a spaiului"6.

n acelai spirit, imaginnd o Stadtkrone7 de vaste proporii, purttoare a unui mesaj defactur eroic, att de drag expresionitilor, Poelzig ela-boreaz un proiect pentruFestspieihaus din Salzburg, iar n 1917 proiecteaz Freundschaftshaus din Constantinopol, cuarce exterioare ce aminteau de un zigurat i cu interiorul constituit dintr-o grot prismaticrealizat integral din pandantivi.

Alte realizri ale lui Poelzig, care anticipeaz limbajul frailor Taut i al lui Mendelsohn,sunt turnul rezervor de ap de la Posen, precum i edificiul de birouri de la Breslau (aziWroclaw). ntr-un stil asemntor cu stilul industrial pe care avea s-l foloseasc pentru A.E.G.,Behrens, Poelzig realizeaz n 1912 Uzina chimic din Luban, caracterizat de o interesant sivirtuoas utilizare a crmizii aparente. Marea epoc creatoare tipic expresionist a lui Poelzigavea s se ncheie n 1920, dup realizarea decorurilor pentru filmul "Golem" al lui PaulWegener, unde, plin de un veritabil delir vizionar, creeaz cu mijloacele sce-nografiei un ntregora expresionist. ns, dup 1925, Poelzig intr ntr-o alt faz de creaie, marcat deconstrucia la Berlin a cinematografului Capitol faz considerat de K.Frampton o rentoarceren "cercul criptoclasicist".

6 Hans Poelzig, Architekturfragen. In: Das Kunstblatt, Jahrgang 1922, Heft 4, S. 153163 (Teil 1), und Heft 5, S. 191199 (Teil 2).7 Bruno Zevi, Bruno Taut, La corona della citt, 1919. Ed. Mazzotta, Milano 1973

4Alt personalitate reprezentativ a micrii a fost Hugo Hring (1882- 1958), adeptnecondiionat al primatului absolut al funciunii, cuttor per-manent a transcenderii naturiiprimare a simplei utiliti, realizator al unui propriu univers formal, de larg expresivitate, cumulte similitudini cu formele biologice. Cu toate tendinele manifest expresioniste, Hring armas plenar legat de matricea stilistic a formei, de acea Organwerk, pe care o con-sideraesena programatic a organismului, n opoziie cu expresia de supra-fa, sau de Gestallwerk.

Acuzndu-l de schematism doctrinar formalist pe Le Corbusier care, la fondareaCIAM-ului la Saraz, i asumase roiul de "apostol" al funcionalismului de un geometrism pur,Hring a ncercat n zadar s conving lumea de vala-bilitatea concepiei sale fundamentale:"construcia organic". Dintre realizrile sale cele mai importante amintim: ansamblul deferme de la Gut Garkau (Lubek, 1924), unde se realizeaz un spectaculos joc de con-traste ntreacoperiurile nalte i elementele masive, tectonice; proiectul fcut mpreun cu Mies van derRohe, n 1921, pentru un imobil de birouri la Berlin pe Friederichstrasse; proiectul pentru"Club Tedesco" la Rio de Janiero (1924); bloc de locuine n Siemensstadt; casa Ziegler dinBerlin (1931). Contestnd "noua obiectivitate" a raionalitilor Hring, care se considera unadept necondiionat al lui Wright, a refuzat s proiecteze o cas tip pentru Weissenhof Siedlungde la Stuttgart din 1927, calificnd un atare act drept o "culme a vanitii".

Hugo Hring "nu reproduce impresia unei cvasi-micri, ci expliciteaz micarea cerealmente vine din edificiu"8. Pentru el, a edifica devine a "mbrca" un precis fapt dinamic.Aceasta l dife-reniaz nu numai de academiti i raionaliti, dar chiar i de wrightieniisuperficiali sau de expresionitii colii de la Amsterdam9.

Pentru Hring, casa este "locuit" de micare, ea fiind un "involucru" al micrii."Multora li se pare absurd ideea de a dezvolta o cas ca o structur organic, profitnd deforma care rezult din adecvarea la scop, interpretnd-o ca pe cea mai ntins piele a omului,deci ca pe un organ. i totui, atare evoluie apare ineluctabil. O tehnic ce adopt materialeelastice i plastice nu favorizeaz casa rectangular i cubic [...] Gradata mutaie de lageome-trism la organic, n actul vieii noastre spirituale, face ca formele funcionale s fieindependente de geometrie".

Rudolf Steiner (1861-1925) este alt personalitate care a influenat, att prin opera sateoretic ct i prin cea practic, micarea expresionist. Detestnd utilitarismul vulgar, Steinera fost marcat de "urenia lumii contemporane care separ viaa de art", afirmnd c: "oriceobiect din jurul nostru trebuie s aib o form artistic [...] s fie adaptat funciunii darinspirnd un sentiment de frumusee"10. Dnd lumii o "coordonat spiritual", vor fi createcondiiile propice naterii unei arte "capabile a se dezvolta pn ce va da fiecrei mese, fiecruiscaun, o form care s se impun".

Steiner, fascinat de figura "omului total" care a fost Goethe, s-a preocupat de ideea"concilierii artelor" i i-a materializat parte din gndirea sa teosofic n Elveia, la Dornach,unde a realizat primul "Goetheanum", care a ars n 1922 i a fost reproiectat i reconstruit dinbeton armat, avnd unele asemnri formale i de limbaj cu "arhitectura sculptural" a luiGaudi i cu prima manier a lui van de Velde. (Michel Ragon). Cele cinci conferine inutelucrtorilor de pe antierul din Dornach, n timpul edificrii Goetheanum-ului II, au fost reunitei publicate abia n 1969, sub titlul "Ctre un nou stil n arhitectur", fiind sursa cea maiimportant privitoare la gndirea lui Steiner.

Arhitectul german Hans Scharoun (1893-1972) a fost o alt personalitate de frunte aexpresionismului, fidel micrii pn la moarte. El a avut n arhitectura modern un "destinsingular", cum spunea Pevsner. Datorit lim-bajului su arhitectural de avangard, a fostsolicitat de Mies van der Rohe s realizeze o construcie la Weissenhof Siedlung de la Stuttgart8 Jurgen Jdicke, Geschichte der modernen Architektur, Stuttgart 19589 Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Einaudi, Torino 195010 cf. Eugene Santomasso,Origins and Aims of German Expressionist Architecture: An essay into the expressionist frame of mindin Germany, especially as typified in the work of Rudolf Steiner, Columbia University, 1973, AAT 7616368

5n 1927; dar odat cu "invazia agresiv" a raionalismului i cu mutaiile politice din Germania,a intrat ntr-o relativ eclips n ntreaga perioad a nazismului, el neprsindu-i ns patria,aa cum muli dintre arhitecii germani de avangard au fcut-o.

Dup al doilea Rzboi Mondial, limbajul tipic expresionist din prima etap a creaieisale, pe care nu l-a abandonat niciodat, redevine de actualitate, reaezndu-l din nou n rndulmarilor arhiteci de avangard. Scharoun este unul dintre cei mai valoroi reprezentani aiexpresionismului, cu o oper vast, nceput n anii '20, cnd a realizat diferite locuine, darde-abia dup rzboi, n climatul de reconstrucie din Germania, a jucat un rol important prinreluarea tematicilor istorice de avangard.

Alturi de Hans Scharoun, ajungnd la o poziie de vrf n cadrul expresionismului,poate fi aezat Erich Mendelsohn, nscut n 1887 la Allenstein i mort n America n 1953, custudii la coala Politehnic din Berlin. n timpul primului Rzboi Mondial, Mendelsohn aelaborat o serie de proiecte, aa zisele "schie de tranee", inspirate de limbajul lui Wagner iOlbrich, schie agresive, vag simboliste, de arhitectur fantastic, din care se simte inteniamrturisit a autorului de a "prepara" un nou limbaj arhitectonic de validitate general. El"exploreaz" metodic rdcinile acestui limbaj, ncercnd s-i gseasc, cum spune Benevolo,"matricea stilistic".

Imediat dup sfritul primului Rzboi Mondial, ncepe studiile pentru ceea ce avea sdevin opera sa cea mai valoroas, Observatorul astronomic "Einsteinturm" de la Potsdam.Cheie a arhitecturii expresioniste, materializare a "viziunilor subitanee", Einsteinturm,construit ntre 1919-1923, constituie o "integrare a structurii n ambient, un fel de involucru dezidrie i ciment"11. Edificiul ar fi trebuit s beneficieze de fluenele formale oferite de betonularmat, dar din motive economice i organizatorice a fost realizat din zidrie de crmid; fr abeneficia, cum spune Dorfles, de acea "poetic a betonului armat, de acea particularductibilitate care l face de neconfundat i care prin singularitatea expresionist a formei nepermite i astzi s-l considerm o capodoper". Opera se reduce la ilustrarea unui conceptabstract - rm-nnd, prin modul n care ncearc s se imprime forma n masa fluid, oten-tativ de aplicare a celui mai valoros repertoriu expresionist.

Activitatea vast a lui Mendelsohn poate fi mprit n trei faze principale: unagerman, una anglo-palestinian i una american. Din prima perioad bogat n variateproiecte i realizri, fac parte: fabrica de plrii din Luckenwalde (1920), unde relaiile plasticedintre volume se amplific, iar clarobscururile i elementele decorative se dezvolt parcntr-un univers curbiliniu. Tot acestei perioade i aparine i Columbushaus, realizat la Berlinn 1931, marile magazine Schocken de la Stuttgart i Numberg, precum i cel din Chemnitztoate realizate n 1926, Aceste magazine sunt realizate ca ve-ritabile "organisme" reduse laforme elementare, ca blocuri cu multe nivele ce se exprim n exterior prin ferestre continuecare accentueaz discursul volumetric. Ultima realizare important a acestei prime i fecundefaze o constituie cinematograful Universum (astzi Capitol) de pe Kurfurstendamm din Berlin,construit n 1928. Edificiul are vigoare particular, conferit de o volumetrie curbilinie n caresunt inserate o cabin prismatic de proiecie i un atrium concentric.

Din perioada anglo-palestinian pot fi remarcate: n Anglia, Pavilionul Bexhill on Seaprecum i casa realizat mpreun cu Chermayeff la Londra n Church Street, iar n Palestina,Spitalul din Haifa din 1937 i o sinagog.

Ultima perioad, cea american, este marcat de realizarea unor nu-meroase edificiireligioase, cum sunt cele de la Cleveland i la San Louis, de marele Ospiciu Maimonides dinSan Francisco, precum i de diferite vile n California.

Raporturile lui Mendelsohn cu expresionismul sunt n mod particular semnificative iuor de remarcat de la bun nceput; nu este nici un dubiu c schiele sale din tranee,Einsteinturm i, n parte, fabrica de plrii de la Luckenwalde, sunt unele dintre cele mai11 F. Borsi, G. K. Knig, Architettura dell'espressionismo, Ed. Vitali e Ghianda, 1968

6reprezentative manifestri ale epocii i cele mai direct legate de micarea expresionist. Spredeosebire de muli arhiteci germani, Mendelsohn nu a putut ns depi poetica expresionist,creia i-a rmas prizonier (mai ales n ultimele temple americane, dar i n proiectele dintineree, cum a fost acela pentru Palatul Sovietelor din 1929). Peste tot se poate gsi aceaparticular marc romantico-teutonic proprie stilului su, cu rdcini ce ajung n Jugendstil in Secession. Dar n timp ce Einsteinturm i la fabrica de plrii limbajul expresionist l-a ajutatn gsirea un noi efecte plastice i constructive, n operele din perioada american (cu estecazul Ospiciului Maimonides) modul de punere n oper a betonului arm reintr n canoanelefuncionaliste ale Stilului Internaional. Lui Mendelsohn, unul dintre "prinii" artei moderne, ise datoreaz ntr-o oarecare msur una dintre tentativele de "renatere plastic" a arhitecturii.Ceea ce se ntrezrea n primele studii, aa numitele "schie fantastice din tranee", fcute nperioada primului Rzboi Mondial, s-a maturizat n timp prin gsirea unei linii constructivecare a rupt staticitatea rigid a triliticului.

Erich Mendelsohn a fost unul dintre rarii arhitecii care au urmrit constant ideea"recuceririi" spaiului, prin modularea lui n volumele nsei ale edificiului. El a fost printreprimii care a dezvoltat n construciile sale o viziune tridimensional a spaiului, n careintegrarea constant a planului cu elevaiile provenea dintr-o concepie unitar a creaieiarhitecturale, n care edificiul era gndit plastic, "ca un sistem monolitic i indivizibil"12.

"Cultura protestatar a expresionismului este direcionat pentru cel puin un deceniuspre avangardele culturale i politice (cu care a coincis, coinciden ideologic hibrid), dar careau alimentat valul de sperane pentru arhitectura postbelic european"13.

Micarea expresionist, care poate fi considerat mai mult o stare dect un stil, nu poatefi perfect ncadrat cronologic i nici analizat dup legi istorice de ciclic periodicitate. idac nu se poate afirma c expresionismul este un stil propriu-zis, se poate afirma c el este nmod cert un element fundamental pentru cultura modern, cu pregnante i violentecaracteristici revoluionare, protestatare, de stnga sau de dreapta.

Expresionismul, cu toat matricea stilistic comun cu fauvismul francez poate ficonsiderat ca cea mai important i original contribuie german fenomenul artistic modern.Spre deosebire de inteniile de revoluionare ale ntregii societi, specifice unor micriartistice de avangard, expresionismul este o micare radical, urmrind o profund rennoire,dar mai mult pe plan spiritual dect pe plan social. Aceast rennoire cu profund foremoional se dorea mplinit prin introspecie, prin penetrarea misterelor i profunzimiisubcontientului individual i colectiv.

Micarea expresionist a aprut n acea Germanie grav traumatizat material i spiritualdup nfrngerea suferit n primul Rzboi Mondial, climatul unei economii de "austeritate, depace i de revan" i are, prin spiritul ei constructiv, unele puncte comune cu avangarda rus,care a ncercat i ea cu acelai insucces, s lege procesul de rennoire artistic de procesul derevoluionare a societii.

Dat fiind prezena n expresionismul german a germenilor unei anumite forme depangermanism, a grandiosului luciferic i a miturilor, poate fi neleas atitudinea doctoruluiGoebbels de a ncerca s fac din expresionism estetica partidului. Cel care avea s devinministrul propagandei Reichului, a scris la nceputul carierei sale opere pur expresionisteprecum romanul "Michael"14 i piesa de teatru Der Wanderer. Ca om de cultur, el era ataatidealurilor artistice ale avangardei i este semnificativ faptul c n biroul su se gseau expuseopere ale pictorului expresionist Emil Nolde, unul dintre primii membri ai partidului nazist.Dar, n 1935, Hitler a cerut cu vehemen s se pun capt degeneratei "arte moderne" care, ca

12 Gillo Dorfles, L'Architettura Moderna, Ed. Garzanti 198113 Vittorio Gregotti, Questioni di architettura, Editoriali di Casabella, Ed. Einaudi, Torino, 1986

14 Joseph Goebbels, Michael - Ein deutsches Schicksal in Tagebuchblttern, Ed.Franz Eher, Mnchen 1929

7orice form de degenerescen, trebuia eliminat categoric, radical, total i definitiv. i astfel,pentru sntatea spiritual a omului nou, de total puritate sanguin arian, toate "blbieliledelirante culturale ale cubitilor, futuritilor i dadaitilor", inclusiv cele ale expresionitilor,aveau s fie eliminate din viaa cultural a noii Germanii. Aceasta a fost ansa caExpresionismul s nu devin stilul oficial al partidului i s nu fie marginalizat, precum toateprodusele artistice ale celui de-al Treilea Reich.