85225992 curs expresionismul 38 p

7/24/2019 85225992 Curs Expresionismul 38 p

1/38

Curs Expresionismul 38 p.

C U P R I N S

I. INTRODUCERE

Importana expresionismului cinematografic n eoluia arteifilmului!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"

II. #OETIC$ E%#RE&IONI&T' DE ($ )C$(I*$RI+ ($

),$-U&E+ /012

/. Origini 4i influene!!!!!!!!!!!!!!!!.!!.05. #erpetuarea poeticii cinematografului expresionist 6up7 anul/033!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!..!.!!"III.#RE9EN:$ #OETICII E%#RE&IONI&TE ;N CINE,$TO*R$

BI.7escu originar 6in -asaraia elogiat 4i premiat n Romnia pentruirantele lui 6ocumentare politice 6ar 4i pentru incursiunile pe t7rmul ecrani?7rilor 4i alfilmului poetic se 6oe6e4te iat7 4i un pertinent filmolog. Opiunea lui pentru explorarea

/


2/38

filmului 6e sorginte expresionist7 F capitol memorail al epocii ,arelui ,ut cu prelungiri fertilepn7 n ?ilele noastre F este explicail7. Expresionismul s=a n7scut n Europa ca reflex altraumelor unui pustiitor r7?oi urmat 6e o nu mai puin r774itoare cri?7 economic7. Disperareasur67 a arti4tilor n faa unei lumi care nu=4i reg7sea matca a generat 4i n cinematograf o poetic7sumr7 cu accente 6e sf4ietoare tristee. #roenit 6intr=un spaiu geografic greu ap7sat 6e iciul istoriei fiu 6eotat al unei -asaraii

mereu cinic 4i ne6rept Gucat7 la ruleta marilor puteri ,i>ai ,i>7escu se afirm7 cu exemplar7statornicie 6rept unul 6in acei tot mai rari 4i cu att mai preio4i i6eali4ti pentru care patriar7mne )cea mai sfnt7 6intre toate+. Doa67 F cel mai recent 6intre 6ocumentarele sale )Tu ceamai sfnt7 6intre toate!+ o ec>ilirat=luci67 ra6iografie a 6estinului romnilor 6e 6incolo 6e#rut. Din aceast7 comustie sufleteasc7 6in sim7mntul 6e reolt7 n faa unui tragic 6estinnaional s=a n7scut 4i cartea lui ,i>ai ,i>7escu 6espre Expresionism. ;n lumea torturat7 6elesteme existeniale a Expresionismului filmologul=cineast a g7sit ecou la propriile 6ureri. #unctul 6e plecare al acestui notail olum este o ampl7 4i ine 6ocumentat7 te?7 6e6octorat a c7rei elaorare am aut ucuria s7 o eg>e?. ,i>ai ,i>7escu se num7r7 printrerarisimii no4tri practicieni 6e film care s=au ncumetat s7 p74easc7 pe teritoriul istorieicinematografului. ,onografia lui are anergur7 76in6 sigurana intelectualului oi4nuit s7

a6aste n faa tomurilor 6e istoria culturii 6e istoria teatrului a literaturii sau a filo?ofiei. Cu6eoseire utile sunt capitolele consacrate neo=expresionismului afirmat n ultimele 6ecenii n6ierse me6ii cinematografice ale planetei noastre.

#e un )po6 6e imagini+ ,i>ai ,i>7escu ne poart7 n uniesrul magic al lui ai ,i>7escu intr7 curio n 6ialogul uniersal al istoricilor 6e film.

#rof. uni. 6r. ,anuela Cernat

Tema aleas7 6e ,i>ai ,i>7escuK )#oetica expresionist7 n cinematografie+ ne apare ca ocercetare extrem 6e ofertant7 cuprin?n6 un perimetru ast 6in istoria artei a 4aptea. Din lucrarereiese cu ei6en7 preocuparea 4i competenele autorului n a crea sisteme 6e anali?7 4i asociaii

care atest7 o ogat7 cunoa4tere a 6omeniului n stu6iu. $mpla iliografie 4i filmografie6oe6e4te 6e asemenea interesul autorului 6e a extin6e aria cercet7rilor 4i 6e a aor6a tema aleas76in ung>iuri multiple.

$6ina Dariancritic 4i istoric 6e film

)#oetica expresionist7 n cinematografie+ ne propune o incitant7 c7l7torie prin istoriafilmului 6e la )Caligari+ la )*la6iatorul+ trecn6 prin )Cutia #an6orei+ f7cn6 ocolul &ue6ieireenin6 la )Cei /222 6e oc>i!+ ie4in6 6in )Eclips7+ strign6 tare )Eu sunt $6am!L+6eclarn6 )9iua in6epen6enei+ 4i g7sin6 )$l cincilea element+. Dup7 mine e o i?iune nou7asupra unui ast 4i ogat material cinematografic oarecum 6ispersatK expresionismul germanelementul poetic n arta filmului filmul 6e autor ct 4i filmul comercial. $utorul a reu4it s7

uneasc7 aceste noiuni punn6u=le o temelie soli67K metafora poetic7. Este ora 6e o lucrareunic7 n care se face o anali?7 profun67 a fenomenului expresionismului cinematografic 7?utprin prisma poeticului 4i urm7rin6u=se eoluia sa n timp pn7 n ?ilele noastre.

(arisa Ungureanu critic 6e teatru 4i film

6octor n stu6iul artelor

,i>ai ,i>7escu examinea?7 unul 6intre cele mai importante curente cinematografice 6intr=operspecti7 6eclarat )practic7+ explicail7 pentru un autor cu antece6ente n creaia regi?oral7 ca

5


3/38

6omnia sa. #artea 6e intro6ucere 4i capitolul )#oetica expresionist7 6e la Caligari la ,ause+sinteti?ea?7 cele mai importante contriuii teoretice referitoare la tema aleas7 &iegfrie6raHauer (otte Eisner Jean ,itrM sau compatriotul nostru #etre Ra6o iar ulterior consi6eraiilepersonale ale semnatarului lucr7rii 6ein mai pregnante n capitolul )#re?ena poeticiiexpresioniste n cinematograful 6e 6up7 /012+. 4.a. $6ucereala ?i a cercet7rii asupra perpetu7rii poeticii expresioniste mi se pare 4i aceasta o parte aloroas7 aserioasei lucr7ri a 6omnului ,i>7escu.

Dana Dumacritic 6e film

;n6elungul 4i minuiosul excurs istoric asupra apariiei 6e?olt7rii 4i consecinelor

expresionismului cinematografic 6oe6e4te 6in partea autorului o cuprin?7toare 4i riguroas7cunoa4tere a artei filmului 6in perioa6ele stu6iate. Un traaliu nu u4or 6e efectuat presupunn6cunoa4terea 6irect7 a peste /"2 6e titluri 6in filmografia american7 german7 sue6e?7 italian7rus7 france?7 mexican7 polone?7 spaniol7 sau Gapone?7 4i a parcurgerii a numeroase lucr7riteoretice 6e anali?7 6e6icate artei cinematografice 6e c7tre cei mai prestigio4i arti4ti 4icomentatori ai ei. #rof. uni. 6r. Bictor Ernest ,a4eH

I. INTRODUCERE

Importana expresionism!i "inemato#ra$i" %n e&o!ia artei $i!m!i.

Expresionismul cinematografic a suscitat un interes 6eoseit n rn6ul teoreticienilor&iegfrie6 raHauer Ru6olf urt? (otte Eisner Jean ,itrM #etre Ra6o 4.a. care 4i=au consacratparte 6in exege?ele lor acestui curent artistic. ,otiul ar fi n primul rn6 pre?ena inoaiilor nmaterie inoaii ce in 6e 6iersele te>nici 6e exprimare in 6omeniul filmului ct 4i interesulexpresioni4tilor fa7 6e psi>icul uman interesul pentru 6escifrarea enigmelor sufletului omenescpentru son6area sucon4tientului fiinei umane. ;n operele arti4tilor expresioni4ti se resimteten6ina spre transcen6ental spre asolut. $ceste aspecte ct 4i alte laturi ale fenomenului ncau?7 asupra c7rora om reflecta n capitolele urm7toare au 6ominat practic cinematografulgerman al anilor 52 =32 ai secolului %% 4i au reoluionat 6e altfel estetica filmului la acea6at7. -a mai mult expresionismul 4i=a exercitat influenele enefice 4i asupra cinematografului

6eceniilor urm7toare. $stfel multe 6in elementele curentului au fost preluate 4i folosite n filmelelor 6e c7tre prestigio4i regi?ori 6in 6iferite 7ri.;ncet7enirea expresionismului n cinematrogafie a fost posiil7 n urma puternicelor

influene ale celorlalte arte 6in epoc7. ;ns7 cea mai sustanial7 influen7 a aut=o pictura. Dar siliteratura 6in punctul acesta 6e e6ere 4i=a exercitat rolul ei po?iti asupra cinematografului.


4/38

Dac7 scenaristul Carl ,aMer a reu4it s7 surprin67 4i s7 exprime st7rile ciu6ate ale personaGelorsale fenomenele i?are n relaiile interumane c7ile ntortoc>eate ale psi>icului uman toateacestea legate 6e aspectul i6eologic social politic religios teoreticienii 6e mai sus au constatatcaracterul protestatar al expresionismului ca reacie la realitatea cru67 la carenele societ7ii latriialitatea coti6ianului 6e aici refugiul n imaginar al artistului onirismul metafi?icul 4.a.

C7ut7rile expresioniste sugerea?7 o sete 6e cunoa4tere a noilor ori?onturi aici

expresionismul cinematografic an6 4i rol 6e 6esc>i?7tor 6e 6rumuri n special su aspectte>nico=stilistic al poeticii ca posiilitate 6e expresie multipl7.

Din punct 6e e6ere religios n accepia lui Pil>elm Porringer $stracie 4i intropaiearta pentru artistul expresionist nseamn7 izbucnirea triumftoare a puterii de cunoaterespiritual, o ntoarcere a gndului ctrespirit,ceea ce ec>ialea?7 cu )marea ntoarcere agndului nspre divin+ o )ncercare de rzbatere ctre Dumnezeu.

;nainte 6e toate ns7 artistul expresionist rea s7 nl7ture r7ul 6in om ce se manifest7prin ampirism r7Gitorie ur7 fa7 6e aproapele s7u magie neagr7 ncercarea unor mini saante6e a 6omina lumea prin proce6ee oculte 4.a. $ceast7 ) terapeutic prin artse reali?ea?7 cuaGutorul unui ogat arsenal te>nico=stilistic al miGloacelor 6e expresie filmic7 genern6 o poe?iea tenerelor ce 6e?7luie trans6escen6ena uman7 exprimn6 astfel angoasele societ7ii n primaGum7tate a secolului %% 6ar 4i mai tr?iu. $cest proces 6e )terapeutic prin art+ are un rol

important 4i acum la sfr4itul mileniului 6oi 4i nceputul mileniului trei cn6 multe ociaerti?ea?7 asupra unui posiil sfr4it apocaliptic pornin6 6e la pericolul folosirii te>nologiilornaintate n scopul 6istrugerii umanit7ii. Cinematografia este angaGat7 6eci 4i ea n reflectareaacestei situaii care creea?7 o anumit7 psi>o?7 ce afectea?7 in6ii?i grupuri sociale mi4c7ri etc.nico =stilistic7 a expresionismului cinematografic se oser7 mai ales nfilmele psi>analitice 4i suprarealiste >orror 4i &nicii n 6omeniu permite reali?areaunor trucaGe sofisticate cu aGutorul c7rora este mult mog7it arsenalul miGloacelor 6e expresiefilmic7 astfel nct poate fi creat7 spre exemplu atmosfera extraor6inar7 a unei realit7i irtuale.Iar recrearea realit7ii ntr=un plan mult mai aansat este unul 6in oiectiele artistice aleexpresioni4tilor.

;n ultimile 6ecenii regi?ori ca &teen &pielerg et n cartea sa )Incon4tientulcereral+ ore4te 6espre alienarea in6ii6ului n anumite perioa6e istorice cn6 acesta

/Emil Cioran "artea amgirilor E6itura Aumanitas -ucure4ti /00/ p.552


5/38

in6ii6ul este prins n plasa unui conglomerat 6e proleme ce 6eri7 6in social politiceconomic ori iologic 4i ncearc7 6isperat o ea6are un refugiu care n ultim7 instan7 se arat7 afi 6oar imaginar. $utorul i citea?7 pe $leHsan6r Aer?en 4i pe Niet?sc>eK Dup ce specia umani va fi epuizat resursele evolutive, activitatea cerebral va nclina spre stabilitatea instinctiv i ocrescnd ignoran de sine. "ontiina redus la un nivel secund, aproape indiferent, superflu, destinat poate

s dispar i s fac loc unui automatism perfect.$cestea sunt teme eseniale pe lng7 celelalte aor6ate cu succes n filmele regi?orilor

susamintii.;n /01 are loc la


6/38

O scurt7 retrospecti7 a proenienei termenului 6e )expresionism+ o g7sim la #etre&toicaK $ermenul de e%presionism a fost pus n circulaie pentru prima dat n &rana, la'alon des ind(pendants, n anul )*. El denumea astfel pictura lui +ulien uguse -erv(, unartist academic mediocru. "am n acelai timp, l ntrebuinase an /og! n scrisorile sale. 0aitrziu, acest cuvnt deosebea pictura lui 0atisse i a independenilor de cea aimpresionitilor. Dar nu se ncetenise n &rana. El fusese preluat de pictorii germani 1n

an.)2 pentru a caracteriza tablourile lui an /og!, 0unc! i /auguin. Dup aceea a trecut nliteratur 1tot n )2 devenind tampila aplicat tuturor noutilor din poezie, proz, teatru iartele plastice. 3ampa de lansare a termenului ntrebuinat deseori impropriu, derutnd astfelcititorul, l4a constituit celebra revist berlinez Der 'turm 1prin 5. 5orringer, care publicasen paginile ei eseul 6ur Entmic7lungsgesc!ic!te der modernen 0alerei2. 8u ar fi e%clus catermenul de e%presionism, dup cum afirm 9aul9:rtner, s fi aprut c!iar n )*, cnd l4antrebuinat pictorul 0a% 9ec!stein. ;n e%eget mai recent, rmin rnold, susine c el aaprut nnglia n anul


7/38

gardurile de srm g!impat ale legitii naturale. ceasta este ceea ce d noii arte o coloraturreligioas.

Be6em aici 4i una 6in 6eriate care este cea religioas7 a expresionismului. Dar s7=lurm7rim 6in nou pe Porringer. El face trimitere 4i la i?oarele artistice ale curentuluiK "u totulcontient, e%presionismul se orienteaz ctre toate artele trecutului, care4aa cum vede el4se aflnainte de pcatul originar al individualizrii. /oticism, orientalism, e%otism, barbarism,

primitivism, sunt fenomenele care ntovresc curent atitudinea artistic cea mai modern.$runcn6 o priire asupra artelor care au faori?at apariia expresionismului n

cinematografie rolul cor4itor reine artelor plastice. Noregianul E6ar6 ,unc> a constitui opunte 6e plecare sigur7. Taloul s7u ):ip7tul+ este o expresie a 6isper7rii 4i a protestuluie>ement al in6ii6ului fa7 6e o realitate imposiil7. Cinematograful mprumut7 6in tematicapicturii lui ,unc> elemente ce in 6e partea teneroas7 a sufletului uman ale con4tiineim7cinate 6e fantome strigoi r7Gitorii toate pre?entate n culori sinistre ca 4i 6e altfel temaampirilor n c7utare 6e ictime.

Expresionismul cinematografic resimte 4i influena tinerilor 6e la (Die-rVcHe+#unteaconstituii ntr=un grup al pictorilor expresioni4ti n /02" ct 4i a celor 6in )Der -laueReiter+C7l7reul alastru con6u4i 6e an6insHM ntrunii n /0// 4i care 4i propagau i6eile 4iprin interme6iul reistei (Der &turm+. Ctea 6in principiile artistice ale lui an6insHM le g7sim

n pasaGul urm7tor principii aplicate 4i 6e cinematograful expresionist cu aGutorul miGloacelorsale specifice 6e expresieK propierea de natur ca izvor al strilor de spirit rmnefactorul esenial al picturii. Ea se produce ns, ntr4un mod ce relev familiarizarea cu viziuneae%presionistB ceea ce e%prim n primul rnd, n pictur nu e imaginea e%terioar,impresionist, ci realitatea luntric. E%presionist n esen, arta lui Fandins7G conine isugestii ale unor direcii ce e%altau elementul spontan, automatismul. rp i suprarealitiiabstraci 0asson i 0irH au beneficiat4aa cum s4a spus n mai multe rnduri4de e%emplulpictorului rus, de teoria tensiunii interioare, a creaiei subcontiente, nsuite i de poeziaunui /otfried Ienn.

Constat7m 6eci ctea elemente expresioniste fun6amentale precum )stare de spirit,viziune e%presionist, realitate luntric, tensiune interioar, creaie subcontientaceasta 6in urm7 nsu4it7 4i 6e *otfrie6 -enn n poe?ia sa 6espre care om mai aminti.

Toate astea 6ar 4i altele constitue ca6rul aisal al psi>icului uman n filmul )Cainetul6octorului Caligari+ Das Cainett 6es 6octor Caligari /0/0 *ermania al regi?orului RoertPiene. (a prima e6ere s=ar p7rea c7 e ora 6espre personaGe cu grae aateri psi>ice ns7aplecn6u=ne mai atent asupra i6eii releate n film 6epist7m caracterul protestatar fa7 6e osocietate imperfect7 ce funcionea?7 n a?a unor legi 6e 6ictat perfi6e!

$4a 6ar fantome strigoi umre personificate ampiri r7Gitoare >ore macarepre?ente pe pn?ele expresioni4tilor le g7sim nsufleite printr=un limaG artistic)suculent+ ntr=o serie 6e filme expresionisteK )Tr7sura fantom7+WHarlen /052 &ue6iar. Bictor &GWstrom ),oartea oosit7+Der ,V6e To6 /05/ *ermania r.


8/38

umrelor+K 9rin Firc!ner una din marile teme ale ntregii arte e%presioniste ptrunde n pictur.Este tema 0arelui Jra, simbol de fabuloas dezvoltare a citadelei moderne pn la proporiimonstruoase, strivind individul pierdut n imensitatea rece a metropolei. El picteaz strada cuoamenii si nec?ii, cu nelipsitele prostituate, oraul cutreierat de stranii fiine mecanizate.$ablourile sale sunt ncrcate de cele mai multe ori, cu o tensiune secret amenintoare, emanndnelinitea prevestitoare de iminente catastrofe.

Uria4e ma4ini n funciune care la un moment 6at ies 6e su control genern6 explo?iiGoc 6e lumini 6e?astru in6ii?i mi4cn6u=se >aotic ca ni4te rooi trenuri circuln6 pe liniiconstruite 6e=asupra ora4ului iar mai sus aioane n ?or catacome n suteran o 6ecoraiefastuoas7 cu cruci imense proiectate pe un uniers tainic pe acest fun6al falsa ,aria rootulpre6ic7 iaa e4nic7L ,ulimi 6e oameni manipulai pier6ui n )imensitatea rece a metropolei+iat7 cita6ela mo6ern7 iat7 ,arele Ora4 pre?entat cu lux 6e am7nunte n filmul ),etropolis+ allui


9/38

6ramaturgie teatru n general su care aspect unele 6intre i6eile lui sunt releate 6e Ileana-erlogeaK )&emei vampir, femei fatale, lupta dintre se%e, familii distruse, eroi fr nume, entitielementare, aciuni de vis, imposibilitatea de a mai distinge adevrul de minciun au aprut pescenele lumii, n bun msur, datorit scriitorului suedez. $eoriile lui &reud i4au gsit oaplicare i ntruc!ipare mai rapid n literatura dramatic, lundu4se ca model opera lui'trindberg, preocupat de aceleai probleme, cu mult nainte ca ele s4i fi gsit aplicaiile

teoretice. socierile fragmentare de amintiri din isul, pies scris de 'trindberg n )*, aufost pe deplin lmurite, abia n )L, cnd &reud a publicat #ntroducerea n psi!analiz, dar elen4au ateptat aceast dat ci s4au impus ca o modalitate poetic, ca o realitate estetic.

I6eile lui olog 4i psi>iatru eleian $lfre6 $6ler /8@2=/03@ psi>olog 4i neuropsi>ologaustriac Ja[ues (acan /02/=/08/ psi>analist 6enumit )profetul france?+ au fost aplicate cusucces n cinematografie 6e=a lungul 6eceniilor graie arsenalului te>nico=stilistic al filmuluiplasticit7ii imaginii culorii artei actorice4ti montaGului!

$sem7n7ri ei6ente 6e teme su raportul 6ramaturgie=film g7sim n piesa )R.U.R.+ 6earel ZapeH 4i filmul lui nologie+. Cu toate astea temaaor6at7 6e ZapeH nu era str7in7 cinematografului expresionist 4i pn7 la apariia piesei

)R.U.R.+. ;n filmul )Der *olem+ reg. #aul Pegener Carl -oese /052 aem n fon6 aceea4ii6ee a ma4inii=root care aGunge s7 6istrug7 tot ce i iese n cale 4i tot acolo sesi?7m acela4imesaGK ma4ina=root a fi cople4it7 6e sentimente umane!

,ai mult 6ect att 6ac7 arunc7m o priire spre miGlocul 6eceniului al 6oilea al secolului%% constat7m c7 i6eile susmenionate le afl7m n prima ersiune a filmului )Der *olem+reali?at 6up7 respectia legen67 me6ieal7 prag>e?7 n /0/ 6e acela4i #aul Pegener ncolaorare cu *aleen film care mpreun7 cu altele 6in aceea4i perioa67 6espre care om orimai tr?iu au constituit cinematograful preexpresionist.

Una 6in multele corespon6ene ale 6ramaturgiei 6e teatru cu cinematograful expresionisteste 4i preluarea 6e c7tre acesta a 6efiniiei generice a numelor repre?entn6 profesii categoriisocialeK Doctorul #ortarul C>elnerul Tat7l ,ama rig Palter Reimann aliniai la mi4carealiterar=artistic7 6iriGat7 6e reista )Der &turm+ este purt7tor 6e i6ei genern6 o atmosfer7 cesuscit7 starea 6e alarm7 n a4teptarea unor ntmpl7ri imprei?iile. #rincipiul olic alconstruciilor ne sugerea?7 o stare aisal7 confu?7 a psi>icului omenesc n ca?ul 6at f7cn6trimitere la situaia social=politic7 ncor6at7 a remii.

/I. -erlogea $eatrul romnesc. $eatrul universal. "onfluene,E6. Junimea Ia4i /083 p./@@5Dan *rigorescu, #storia unei generaii pierdute E6. Eminescu -uc. /082 p. 323

0


10/38

Referitor la scenografia filmului #etre Ra6o ine 4i el cu 6etaliiK "abinetul doctorului"aligari, i datoreaz faima, n primul rnd unei ndrzneli scenografice fr precedent. "ei treidecoratori ai filmului 1-ermann 5arm, 5alter 3:!rig, 5alter 3eimann2 imagineaz drept cadrual naraiunii un univers plastic de un e%prsionism e%acerbat, mpins pn la ultimele sale limite.$urnat integral pe platou, "ab este o oper compus pn n cele mai mici detalii, eludndprin minuioasa elaborare improvizaia i spontaneitatea.

Iat7 4i i6eea recreerii 6e c7tre artistul expresionist a naturii a spaiului a realit7ii.&cenografii 6e mai sus 6ar 4i semnatari ai scenografiei 6in alte filme au neles perfect lecia 6at76e (u6Qig ,ei6nerK &oarte important pentru compoziie este punctul de vedere. El constituepartea cea mai intens a tabloului i punctul central al compoziiei. El poate fi situat oriundeB ncentru, la stnga sau la dreapta centrului, dar din motive compoziionale trebuie ales ceva mai ?osde mi?locul tabloului. $rebuie de asemenea s se in seama ca toate obiectele s fie clare,puternic conturate i demistificate. Cn punctul de observaie, liniile care se ridic trebuie s fieverticale i cu ct ne ndeprtm de punctul de observaie, cu att liniile s fie mai nclinate. Dac,bunoar, stm n mi?locul strzii i privim drept nainte, toate casele din faa noastr parverticale, iar irul de ferestre pare s confirme regulile perspectivei, deoarece ele fug ctre orizont.Dar casele de lng noi, pe care nu le sesizm dect cu coada oc!iului, par c se clatin i seprbuesc. ici, liniile, n realitate paralele, par s se ridice drept n sus i se intersecteaz.

"orniele, !ornurile, ferestrele sunt mese ntunecate, !aotice, scurtate fantastic i misterios. Cnpunctul de fug, tragei cu pensula, mici linii scurte, drastice i lsai4le aa. 9ictai totdeauna cunervozitate i pe msur ce v apropiai de marginile pnzei desfurai4v, lsnd totul nimprecizie.

&tu6iul 6e mai sus a fost scris 6e c7tre (u6Qig ,ei6ner n /0/3 4i importana sa nstailirea unor reguli 4i=a aut efectul scontat att la scenografii filmelor expresioniste 6ar 4i laregi?orii acestora. $stfel film7ri 6in po?iii olice ntlnim la o serie 6intre eiK etaalorosului regi?or 6e teatru ,ax Rein>ar6t sunt c>emai s7 se implice n fenomenul artisticcinematografic al anilor 52 ri6icn6 pe nalte culmi prin contriuia lor la reali?areacapo6operelor expresioniste cau?a )marelui mut+. &7 urm7rim )simfonia 6i6actic7+ a actorului

expresionist n i?iunea lui Palter on Aoll]n6erK )!E%presionismul este sufletul care semanifest impudic prin corporalB e druire, deoarece dincolo de orice goliciune e%ist totdeaunaceva, care rmne nvluit. E%presionismul este o goan spre dezvluirea total, fiindc n aceastdezvluire rezid adevrul mult mai revelator dect nuditatea trupeasc.

$rupul constitue punctul de pornire al e%presionismului. 8umai prin el i dincolo de el sepoate afirma ceva despre suflet. 0arele gest const n e%primarea sufletului prin trupM rigiditatea

/#etre Ra6o, Kabirintul umbrelor, E6. ,eri6iane -uc. /0@" p. /3/(u6Qig ,ei6nerCndemnuri pentru a picta tablouri ale marilor orase &ecolul 52 nr. //=/5 /010 p. 3/

/2


11/38

i greutatea acestuia, valorificarea micrilor lui pretinde ns n acelai timp renaterealimba?ului trupului. "el care nu cunoate acest limba? trebuie s4l nvee i s4l neleag. "onvinsc e%presionismul este o necesitate sufleteasc, nu o reclam cum se insinueaz, nu m ndoiesc cdup nlturarea urmelor rzboiului, se va nate adevratul e%presionism al actorului. &iindcnici unei arte nu4i este mai propice e%presionismul dect artei actorului. Cntruct corporalul dreptpremiz i dezvluirea lui drept consecin, constitue o unitate, e%presionismul nu va reprezenta o

unitate din nimic. E%ist foarte multe lucruri pe care un actor le4ar putea e%prima mai deplin nform e%presionist. Este destul s4l amintesc numai pe 5ede7ind ca interpret al propriilor saleopere, pentru a stabili cu precizie prima treapt a acestei evoluii. "a plenitudine a realitii,dramele lui 5ede7ind devin mai umane, mai uor de neles prin gesturi. 5ede7ind devine maiinteligibil reprezentndu4l fr mi?loacele teatrale de azi.

&irete e%ist un pericol pentru modul de a e%prima e%presionist o dram i anumenormarea gesturilor, mai ales de ctre mediocritile scenei i de marea mas a publicului,normare care ne4ar ntoarce la vec!iul patetism, la epoca micrilor frumoase. 't ns nputerea artistului e%presionist de a transforma un stil interpretativ, o posibilitate interpretativ,poate cea maiprofund posibilitate, n modalitate de a e%prima sufletul./

&tu6iul a fost scris n /0/5 4i astfel a putut seri 6rept punct 6e reper pentru o serie 6eactori expresioni4ti. Palter on Aol]n6er susine mai sus c7 artei actorului expresionismul i este

cel mai propice. -a mai mult am spune noi expresionismul actorului se poate manifesta 4i maipropice n cinematograf aGutat 6e te>nica luminii film7ri 6in po?iii ariate mi4c7ri 6e aparatexpresiitatea imaginii posiilit7ile extraor6inare ale montaGului iar mai tr?iu 6e culoare o6at7cu apariia acesteia toate ntregesc arta actorului expresionist n film punn6u=i n lumin7inepui?ailele capacit7i interpretatie. $stfel Perner rauss Conra6 Bei6t Emil JanningsBictor &GWstrWm Orson Pelles Ren\e (ouise -rooHs *reta*aro $nt>onM #erHins 6ar 4i marii profesioni4ti Jane &eMmour 4i $leHsan6r ai6anosHi auconstituit rfuri ale artei actorice4ti 6e tip expresionist.

*reta *aro are o gestic7 6iers7 att n )$nna C>ristie+ ct 4i n )*ran6 Aotel+ &U$/03/ r.E.*oul6ing . ,inile ei execut7 ii mi4c7ri 6eseori ele se mpreunea?7 c7tre piept apoispre 7rie se 6esfac n l7turi neuniform capul i se nclin7 pe un um7r reine priirile 4i learunc7 n sus c>emn6 poate n aGutor o for7 6e 6incolo 6in alt7 6imensiune apoi printr=o

mi4care rusc7 ea se repe6e la pieptul 7ratului rn6 n imensa ei 6isperare s7 se simt7 astfelocrotit7!$nt>onM #erHins 6oe6e4te 4i el ailit7i n a st7pni elementele 6e Goc actoricesc 6e tipexpresionist. #e faa lui apare un surs isco6itor atunci cn6 rea s7 afle ina ce i se imput7 nfilmul )#rocesul+(e #roc^s /015 nica luminii folosit7 cu succes n teatrul expresionist a aut o utili?are mai larg7 ncinematograf oinn6u=se astfel expresia poetic7 a unei situaii sau alta a imaginii a culorii!(umina particip7 ca element )iu+ la re6area coninutului artistic. Iris=ul claroscur=ul

/Palter on Aoll]n6er, E%presionismul actorului ) &ecolul 52+ nr. //=/5 /010 p.1=@

//


12/38

ecleraGele contre=Gour=ul 6ar 4i fon6u=ul au trecut 6in Teatrul lui Rein>ar6t n cinematografulexpresionist. $stfel iris=ul este folosit cu succes n )Ciouri+ r.(upu #icH cu scopul 6e asulinia 6ramatismul unor scene. Tot aici operea?7 fon6u=ul la trecerea 6e la o secen7 la alta.EcleraGele menite s7 cree?e atmosfera s7 pun7 accente asupra unor momente importante cap7t7ntreuinare n ),oartea oosit7+ r.ic7 ncor6at7. ;n filmul )C7l7u?a+ r.$.TarHosHi eroului principal interpretat 6e$.ai6anosHi i apare n momente 6e tensiune interioar7 un semn al pe cap 6e forma inimiisemn ce pulsea?7 n ritmul inimii. &au printr=un alt proce6eu se creea?7 ilu?ia 6ispariiei n neanta personaGului. Efectul l g7sim n filmul )Un6ea Cn6a+ &ome P>ere in time &U$ /082 r.Jeannot &?Qare. Un iris fixat pe c>ipul ,c ennei Jane &eMmour printr=o retragere rapi67face ca f7ptura ,c ennei s7 se 6ep7rte?e ertiginos pn7 cn6 tn7rul 6ramaturg Ric>ar6 Collier

C>ristop>er Reee nu o mai ?7re4te. El r7mne cu mna ntins7 6oar=6oar a mai putea=oatinge pentru ultima 6at7 6ar legit7ile uniersale sunt implacaile filmul tratn6 mult6iscutataast7?i la cele mai nalte niele 4tiinifice prolem7 a ntoarcerii n timp!

,u?ica ine 4i ea n spriGinul i6eilor expresioniste. ;n /0// $rnol6 &c>Wnerg 4i pulic7)Tratatul 6e armonie+ n care militea?7 pentru creaii mu?icale pe a?e noi un6e sentimenteleumane s7 fie re6ate 6irect. #recum an6insHM cerea astracti?area picturii astfel 4i &c>Wnergintro6uce n mu?ic7 elementul 6e )atonalism+. an6insHM care isa ntr=o reme s7 6ein7mu?ician 6up7 cum susine Dan *rigorescu poeste4te 6espre influena lui &c>Wnerg asuprapicturii saleK Fandins7G a vrut cndva s fie muzician. Cmpre?urare biografic defel lipsit desemnificaie. Cn )O*, la aproape dou decenii de la ntemeierea "lreului albastru! i vaaminti ntr4un c!ip foarte gritor circumstanele care au determinat noua orientare a picturii saledin anii aceiaB 0uzica atonal i maestrul ei, rnold 'c!:nberg, fluierat pe atunci n toate slile

de concert ale Europei, provocau o senzaie la fel de puternic, de profund ca i izmele artelorvizuale. '4a ntmplat s4l ntlnesc c!iar n acea perioad pe 'c!:nberg i s descoper n el unsusintor entuziast al ideii "lreului albastru!" #deea impresiei muzicale, a organizriiimaginii pe temeiul unei sc!eme care s releve libertatea deplin a sufletului dornic de spaiu, lva urmri pe Fandins7G de4a lungul ntregii cariere artistice.

Iat7 cum s=au ntlnit 6estinele celor 6oi repre?entani ai expresionismului 6in 6iferite6omenii artistice influenn6u=se reciproc ace4tia tin?n6 6eopotri7 cu ceilali repre?entani aicurentului spre acea libertate deplin a sufletului dornic de spaiu.


13/38

Renunn6 la )firescul ime6iat+ Eisenstein a optat n film pentru 6ecorul artificial 4ic>iar ?7pa67 artificial7 6ar 4i alte 6etalii astfel opinn6u=se integritatea )spiritului epocii+ toateastea nsoite n plasticitatea lor 6e mu?ica miraculoas7 a lui #roHofie.

le7sandr 8evs7i regi?or &erg>ei Eisenstein /038

Cu toate c7 literatura era mai reticent7 n a=si 6esemna anumite opere 6rept expresionistetermenul 6e expresionism ncepe s7 fie aplicat 4i n acest 6omeniu. Dan *rigorescu se refer7 la)asimilarea ten6inelor expresioniste+ 6e 6ierse arteK +3aporturile e%acte ntre modalitilediverselor arte ce asimilau tendinele e%presioniste erau nc ndea?uns de neclareM criticii dinIerlin de pild, preau s manifeste o permanent rezerv fa de cuvntul e%presionism, care nuapare n criticile lor dramatice dect dup premiera piesei lui Faiser /az n )). 0uli artiti

ai vremii au trit, probabil, e%periena lui 3obert 0usil consemnat intr4o pagin scris lantoarcerea de pe front, dup nc!eierea rzboiuluiB "nd am plecat n armat, aveam o poeziee%ploziv de idei, o poezie intelectual, sc!i?e de principii filozofice, buci de carne din emoiilece fuseser smulse din e%plozie. "nd m4am ntors, aveam e%presionism.+/

Iat7 c7 4i literatura 4i nsu4e4te nu numai i6eile curentului 6ar 4i termenul 6eexpresionism. Ea a aea o colaorare fructuoas7 cu cinea4tii care or repre?enta mi4carea.Numele personaGului principal 6in primul film expresionist )Cainetul 6octorului Caligari+ afost mprumutat 6up7 afirmaiile lui #etro Ra6o n )(airintul umrelor+ 6e la &ten6>al acestafiin6 numele unui personaG 6in scrisorile scriitorului pe care l=a ntlnit la Teatrul )&cala+ 6in,ilano. Caligari=>ipnoti?atorul 6ement=completea?7 )familia persona?elor demonice dinliteratura i filmul german+Y ,efisto )


14/38

expresie ale acestuia. ;mpreun7 cu poe?ia ce a pus la 6ispo?iia cinematografului metaforapoetic7 legen6ele populare completea?7 6e minune ca6rul artistic 4i estetic al filmuluiexpresionist. Cele susinute 6e noi mai sus le 6escoperim n filmele +Der *olem+ reali?at 6up7 olegen67 me6ieal7 prag>e?7 ),oartea oosit7+ inspirat 6in tra6iia legen6elor popularegermane )Nielungii+ ala67 istoric7 ce eoc7 6e asemenea trecutul legen6ar german)$tlanti6a+ o minare a realului cu legen6arul imaginar )$ 4aptea pecete+ inspirat 6in

legen6ele scan6inae.;n completarea ca6rului poetic al filmelor expresioniste reali?ate pe a?a trecutului

legen6ar e folosit 6eseori peisaGul care 6eine un semnificant 6e importan7 cor4itoare n)Nielungii+ Die Nieelungen /05 *ermania r.


15/38

Ileana -erlogeaK )3omanul lui &ranz Faf7a 9rocesul 1)L2 se nscrie printre cele dintincercri de renviere a parabolei. ;n simplu funcionar, cel mai banal i neinteresant dintre toi,+osep! F., se trezete ntr4o zi arestat i condamnat. 8imeni nu4i spune de ce, nu4i e%plic i nu4lapr, ba mai mult ntregul ora este plin de strini, de dumani, de anc!etatori. Pi pn la urmomul este e%ecutat murind ca un cine. #at parabola creat de &ranz Faf7a, tulburtor de aspr,dezvluind cu pesimism i amrciune singurtatea omului n faa morii, izolarea i neputina

sa.$ceast7 paraol7 tratat7 4i 6e Orson Pelles n filmul s7u pe lng7 faptul c7 aor6ea?7

prolema lipsei 6e protecie a fiinei umane n faa r7ului a st7rii 6e imposiilitate n care estepus 6e a se lupta efecti ne sugerea?7 4i i6eea $pocalipsei. Explo?ia 6e la sfr4itul filmului nunseamn7 altcea 6ect un aertisment n faa unei catastrofe nucleare posiile norii 6e praf iauforma unei ciuperci catastrof7 capail7 s7 6istrug7 elementul ieii pe Terra atunci cn6 n lume6omne4te confu?ia!

#oe?ia expresionist7 prin 6iersitatea 6e stiluri ine 4i ea s7 exprime angoasele societ7iila nceputul mileniului 6oi cu spiritul ei 6e?umani?ant poe?ie ce 6enot7 presimiri sumre pemarginea unor eenimente care anunau apropierea r7?oiului. $cestea influenea?7 imaginaiaunor poei n crearea unui uniers poetic teluricK

Cmi cade prul, cretetul

ncrunete asemenea cmpuluipeste care secerultimul cosa.

'omnul mi ntunec oasele.Cn vis am i murit,din craniul meu izbucnete iarb,capul mi4era neagr rn.

$lii simt poara singur7t7ii umane striin6u=le sufletulKPi ct de dureroas4i singurtatea uman"nd priveliti cu aceeasi durere ca a ta se abat de la tinePi se retrag n gndurile lor, ie att de strineQ

&au oroare fa7 6e mecanici?area ieii care generea?7 plictisul coti6ianK

De timpuriu, cnd omul apusului e ngropat sub glie i se frmieaz cu recele ora lunarM cnd logica nu mai pulseaz n etic conte%t, nu, ci categoric, afirmaia ceart lipsa de avnt, agarea de cifre 1mai ales cnd sunt divizibile2, mersul univoc ctre spital, fabric, registratur, n genunc!i spre asociaia proprietii imobiliare, afirmaie se%ual, reproducere, sistem etatist obtesc, confesiune cu dinii scrnii4 pe cltorul cu tramvaiul

nu4l consoleaz dect afiul multicolor.O

i totu4i sperana nu=4i p7r7se4te poetul. $cesta este plin 6e optimism n 6orina sa 6eine 4i marcat 6e cre6ina n existena unui liant ntre uniersul teluric 4i cel cosmicK "opacii4s n albastru pironii.

Kuciu glbui de coal satinat. Cn licr verde. 0area ?oac n lumin.

/Ileana -erlogea, $eatrul i societatea contemporan E6. ,eri6iane -uc. /08" p.33=3/$lert E>renstein, Dureren rom. 6e #etre &toica2, )&ecolul 52,nr. //=/5 /0105`an *oll, "ltorie n mizerietra6. i6em ii6.3*ottfrie6 -enn, fisul n rom. 6e Dan Constantinescu ii6em

/"


16/38

Eu mbrac peisa?ul, precum mbraci o !ain. "opacii i plantez pe easta mea. Kivezile mi le aez n piept, De olduri mi nfor marea,

#ar soarele l aduc de mn. "u capul sus pesc prin lume

Pi strbat eterul i n sfr4it e6em triumful i6eii 6e iuire a aproapelui acea )fraternizare universal+ la

care au tot isat expresioni4tii cosmicul 4i relaia sufletului cu acesta iar peste toate asteaocrotitoarea for7 6iin7K

&ii, zmislete4teQ 'uflet univesal n e%tazQ 'unt un om n braele venicei zmisliri,

taina s4a desc!is luminos,limpede din mine m4am revrsat,cu gigantice aripi albastre zbor ctre soareQ

Cn sufletul meu zare se arunc,cntec dulce cnt n mine,

nermuritsimt

c nu4s singur. Eti att de aproape,

omule frate, zarea ce4i boltete arcul n ?ur, ne unete visul, cnd c!ipul Domnului se arcuiete deasupr4ne i, bubuind, spaiul gndirii noastre se prbuete peste aceleai rugi ale prieteniei. ;n singur

dor este cercul minilor noastreQ

o, de4am putea zmbi peste vile oamenilor ca sufletul lunii, cu visul ei argintiu

Ca 4i pictura poe?ia expresionist7 4i are seele n poe?ia eului me6iu 4i n aroctoto6at7 asorin6 elementele literare 4i 6in afara spaiului germanK Palt P>itman $merica-au6elaire Rimau6 aeren -elgia &trin6erg &ue6ia DostoesHi Rusia.

$triuin6u=4i calificatiul 6e )poezie nou+ 6e altfel ca 4i mi4c7rile expresioniste 6inpictur7 teatru 4i celelalte arte poe?ia expresionist7 spera la o rena4tere a umanit7ii )din cenuadezastrului+ cre6ea cu fermitate n )spiritul fraternitii universale i al salvrii prin iubire+toate astea preluate 6e cinematograful expresionist 4i re6ate prin miGlocirea unor 6ierse te>nici6e exprimare precumK ca4eul claroscur=ul contre=Gour=ul ecleraGele supraimpresiunea ct 4iprin film7ri cu camera 6e la sol sau n plonGeu film7ri n plein=air flas>=acH=uri 6etaliul cu rol

6e co6 6ar 4i prin formele 6e montaG paralel accelerat 6e asociaie 6e atracii elementestilistice ca sinec6oca ce au aut o contriuie esenial7 n crearea poeticii expresioniste acinematografului.

&igur expresioni4tii isau la o lume mai un7. I6ealul 6e asolut fiin6 inta consacratelorlor opere. Bis7torul erou 6in piesa lui Eugene ONeil )Dincolo 6e ?are+ Roert ,aMo prie4te6es spre colinele 6in ?are! $cestea l mie spre 6ep7rt7ri frumoase. Cercul icios al existenei

/Aerert Cun>9eisa? n rom. 6e $l. Ausar ii6em5urt AeMnicHe, "nt n rom. 6e ,aria -anu4 ii6em

/1


17/38

ns7 l mpresoar7 cu mreGele sale el se moln7e4te 6e tuerculo?7 4i moare cu oc>ii spreacele coline 6in ?are spre lumina soarelui!

Eroul principal 6in filmul )C7l7u?a+ &talHer /0@0 UR&& al lui $n6rei TarHosHireali?at 6up7 o poestire scris7 6e fraii &trugaHi tot ei scenari4ti cre6e n existena unei)camere a fericirii+ care s=ar afla n )?ona inter?is7+ r7mas7 nc>is7 6up7 i?ita unor)repre?entani+ ai unei ciili?aii extraterestre aansate. C7l7u?a interpretat printr=un Goc 6e

presiune psi>ologic7 6e $leHsan6r ai6anosHi insist7 s7=i con6uc7 pe ceilali 6oi saantul 4iscriitorul spre acea camer7 a fericirii!

Iat7 i6ealul expresioni4tilor asupra c7ruia filo?ofea?7 Niet?sc>e att 6e pesimist 4i nacela4i timp att 6e optimistK )&ericireaQ "um s afli la ngropaii de vii, la singuratici, fericirea>r trebui cutat pe #nsulele &ericite, ori n largul mrilor uitate> De altfel, toate trec, totul ezadarnic, zadarnic e cutarea, #nsulele &ericite nu mai e%istQ

stfel gemu profetul. Ka ultimul su geamt 6arat!ustra i redobndi sigurana de sine iluciditatea precum acel ce din adncuri ar reveni la suprafa, la lumin. 8u, nu, nuQ strig elmngindu4i barba. J tiu mai bine dect tine. E%ist #nsule &ericiteQ 84ai dreptul s vorbetiaa, btrne vicreQ/

Desprin6em 6in pasaGul 6e mai sus o not7 optimist7 totu4i n sperana existenei unorlumi i6eale. Tot acolo n aceea4i lucrare filo?ofic7 n pro?7 g7sim un alt fragment ce rele7 o

stare 6e spirit pesimist7 a eroului ose6at 6e spaii ale ntunericuluiK )#at, am visat crenunasem la via. Eram stra? de noapte, stra? mormintelor din muni, stra? n "etatea0orii.eg!eam acolo peste sicrie. Cntunecate subpmnturi erau pline de ele. #ar din sicrie desticl, viaa, nvins, m privea cu oc!iul fi%.

I6eile lui Niet?sc>e p7trun6 nu numai n pictur7 cei 6e la )Die -rVcHe*recitau pasaGe6in )$4a gr7it=a 9arat>ustra+ literatur7 4i teatru 6ar 4i n cinematograf. Dac7 e s7 compar7mfragmentul 6e mai sus cu o secen7 6in filmul regi?orului Carl T>. DreMer )Bampirul+/03/constat7m o asem7nare i?itoare. ;n secena respecti7 eroul prie4te 6e sus la cel 6in sicriu.&tupoare. #ersonaGul 6in sicriu e c>iar el. &e pune capacul. ii i sunt 6esc>i4i 6e 6up7 ca6ranul 6e sticl7 )mortul+ urm7re4te prin gemule feelecelora care at cuie n sicriu. ;4i e6e apoi propria figur7 priin6 6e sus!97re4te coroane 6ecopaci rfuri 6e case cerul!$cestea se comin7 cu imaginea )mortului+ care le contemplea?7

n reflectarea lor prin ca6ranul 6e sticl7. $poi )mortul+ printr=o supraimpresiune se transform7n sc>elet.

&ugesti7 imagine 6e esen7 existenialist7 re6at7 prin cel mai a6ecat limaG poeticexpresionist.

Treuie s7 recunoa4tem c7 4i alte lucr7ri ale lui Niet?sc>e au preg7tit apariiaexpresionismului ns7 )$4a gr7it=a 9arat>ustra+ a fost una 6intre cele mai importante n acestsens fapt susinut 6e (ucian -lagaB 8ietzsc!e reprezint o mare ncruciare de drumuri, poatecea mai important n a doua ?umtate a veacului trecut. El rezum, n evoluia sa accidental,istoria plin de cotituri a veacului care ia natere. El e un punct de interferen a tuturor stilurilorspirituale ale sec. al R#R4lea. ;n estet romantic n $Jriginea tragediei!i n admiraia ?uvenilpentru mesianismul muzical al lui 5agner, un naturalist prin liber4cugetarea drmtoare deautoriti n $"onsideraii inactuale! i n $Jmenesc4prea omenesc!, un decadent prin

sensibilitatea aproape morbid ce se remarc n toat opera sa i apoi un pregtitor ale%presionismului n evang!elia ciudat a lui 6arat!ustra./

$nali?n6 prolema apolinicului 4i 6ionisiacului n art75 Niet?sc>e aminte4te 6enc>ipuirile lui (ucreiu asupra isului reelator 6e a6e7ruri artistice. &ufletele umane au pututs7 a67 n is )formele ncnttoare aleunor fiine supraumane, minunatele fpturi divine.Tot/ Niet?sc>e, a grit4a 6arat!ustra E6inter -uc./00/ p.5@3=5@5#bidem p. /"//(ucian -laga, &eele unui veac, 1ol.Cncercri filosofice2, E6.


18/38

aici filo?oful face trimitere la Aans &ac>s care t7lm7ce4te opera poetului ca fiin6 o interpretare aiselor acestea 6e?7luin6 cele mai reale ilu?ii ale omului. e i opune ipoteza metafizic a existeneisufletului. $cest exta? al strii dionisiace faori?ea?7 6esp7rirea 6e realitatea coti6ian7 iarpenetrarea 6e c7tre aceasta la un moment 6at a con4tiinei 6ionisiace parali?ea?7 oina

trimin6 aici la lipsa 6e aciune >amletian7 6intr=un exces 6e )cunoatere4i 6e )percepere arealitii nspimnttoare+ astfel nct aflarea 4i con4tienti?area a6e7rului esenial i prooac7eroului 6e acest tip un profun6 6e?gust 4i e6e 6oar oroarea sau absurditatea e%istenei+. Inaceast7 6isperare existenial7 ine ca o salatoare a sufletelor arta prin sulim ntru mln?ireaprin estetic a gro?7iei 4i atenuarea prin comic a screi fa7 6e asur6.

Cinea4tii expresioni4ti au 4tiut foarte ine s7 preia 4i s7 aplice n filmele lor i6eile 6e maisus ale filo?ofului german reu4in6 toto6at7 o simio?7 a acelui principium individuationisapolinic etalat 6e ei ca o liertate asolut7 a in6ii6ului a artei n sine 4i )bucuriei mistice a luiDionisos.$4a6ar arti4tii expresioni4ti urm7rsc nu 6oar repro6ucerea aparenelor ci recreareaacestora ntr=o realitate metafi?ic7 6ionisiac7 iar )plcerea n faa formelor frumoase+ pentruartele plastice ne6orit7 6e Pagner pentru mu?ic7 acesta susinn6 c7 mu?ica )nu trebuieapreciat conform categoriei frumosului+ este re6at7 n filmele expresioniste printr=o

expresiitate accentuat7 a miGloacelor 6e expresie.Inocn6u=i pe ant 4i &c>open>auer Niet?sc>e afirm7 4i el cu t7rie c7 nelepciunea se

situea?7 6e=asupra spaiului timpului 4i cau?alit7ii pe care 4tiina le folose4te n 6escifrareaenigmelor lumii 4i cre6e c7 astfel a6e7rul poate fi g7sit. Toate acestea ns7 nu fac 6ect s7 naletragismul lumii aparente. ;nelepciunea merge mai 6eparte explic7 Niet?sc>e 6e?oltn6 i6eilecelor 6oi ea ignor7 6eierile 4tiinei 4i i ndreapt neclintit privirea ctre ntregspectacoluluniversului, ncercnd astfel s resimt suferina etern cu dragoste i comptimire ca pe propriaei suferin.

$ceast7 tem7 a nelepciunii care resimte suferina etern7 ca pe propria ei suferin7 6arcu 6ragoste 4i comp7timire str7ate ca un fior filmul lui iar 6ac7

perenitatea i este specific7 4i se manifest7 ulterior n ali in6ii?i. ;n r7ceala ei etern7 moarteapre?entat7 n film su c>ip 6e om eman7 6ragoste fa7 6e elementul ieii n ?aterea sa 6ar 4iregret atunci cn6 treuie s7 curme firul acesteia sugern6u=ne parc7 n6eplinirea 6in partea eia morii a unui 6at uniersal. $rtistul ns7 pl7tin6 triut )optimismului latent, ascuns n esenalogicii+ >ot7r74te ca cei 6oi n6r7gostii s7 r7mn7 mpreun7 4i 6incolo 6e moarte n e4niciesusinn6 i6eea eternit7ii sufletului neputn6 totu4i 6iminua 6imensiunea tragic7 a existenei. iaici este firesc ca omul culturii epocii pe care o repre?int7 Niet?sc>e s7 rneasc7 )la o artnou, la arta consolrii metafizice.Dimensiunea alorii unui popor sau a unui in6ii6 pe careNiet?sc>e o eoc7 n lucrarea sa )Na4terea trage6iei+ este pus7 n leg7tur7 6irect7 cu persistenaacesteia n e4nicie 4i conotaiile ei metafi?iceK ;n popor4ca i, de altfel, un individ4are valoarenumai n msura n care e capabil s imprime pecetea veniciei pe tot cea ce i se ntmplM cciastfel este oarecum smuls secolului, alienat acestei lumi, i i manifest convingerea intim i

incontient despre relativitatea timpului i semnificaia real, adic metafizic a vieii. "ontrariulse ntmpl atunci cnd un popor ncepe s ia contiin de sine istoricete i s distrugbastioanele mitului ce4l ncon?oar. cest proces atrage, de obicei, dup sine o !otrtsecularizare, o ruptur cu metafizica incontient a e%istenei lui anterioare, cu toate consecineleei etice.

/#bidem p. 51/#bidem,p. 580=502.

/8


19/38

Bom constata aceste semnificaii pe parcursul lucr7rii noastre ntr=o serie 6e filmeexpresioniste.

Dup7 p7rerea filosofului german c>iar 4i cele mai rele porniri caracteristici ale omuluicontriuie la n7larea acestuiaK )!noi credem c duritatea, violena, sclavia, prime?dia de pe uliii din inimi, clandestinitatea, stoicismul, magia i toate felurile de demonisme, toate cele rele,teribile, tiranice, tot ce are omul din animalul de prad i din arpe, slu?ete la fel de bine

nlarea species4ului uman ca i contrariul su.$ceast7 gam7 complex7 6e pre?ene ale oscurit7ii umane le g7sim n )Cainetul

6octorului Caligari+ )Der *olem+ ),oartea oosit7+ )Tr7sura fantom7+ )Nosferatu+ trilogia6espre ,ause )Nielungii+ ),etropolis+ )e face parte 6inrn6ul acelor )!omines religiosi, care n spaima 6e a c76ea )ntr4un pesimism incurabil+ se aga7 6e i6eea 6iinit7ii salatoare. ;nfilmele expresioniste aceast7 linie este u4or sesi?ail7 printr=unlaitmoti specificK+6ragostea a sala lumeaL+ $lt7 linie nsensul acesta ar fi acea )terapeutic prin art+ cu rol 6e exorci?are

6e purificare a omului 6e tot ce e r7u n el 6e toate felurile dedemonisme+ 6espre care Niet?sc>e spune c7 sluGesc la n7lareaacestuia. Dar s7 urm7rim felul n care e6e filosoful pe artist caf7cn6 parte 6in rn6ul acelor !omines religiosi K + 9oate ce%ist c!iar o ierar!ie printre aceti copii mistuii de flcri, artitinscui, care nu pot gusta plcerile vieii dect strduindu4se s4ifalsifice imaginea 1oarecum dintr4o dorin de ndelungrzbunare42B s4ar putea deduce gradul n care viaa le estenesuferit din msura n care ei doresc s4i vad imaginea falsificat, diluat, transcendentalizat,zeificat,4artitii ar putea fi clasificai n rndul !omines religiosi, ca o categorie suprem aacestora. 'paima profund i suspicioas de scufundare ntr4un pesimism incurabil este cea careconstrnge ntregi secole s se in cu dinii de o interpretare religioas a e%isteneiB acea spaim

a instinctului care i nc!ipuie c s4ar putea a?unge prea devreme n posesia adevrului, mainainte ca omul s fi devenit ndea?uns de puternic, ndea?uns de dur, ndea?uns de artist

$ceast7 caracteristic7 6e !omines religiosi li se potrie4te foarte ine expresioni4tilor.Iar falsificarea imaginii ieii transcen6entali?area ?eificarea ei ine 6in nelepciunea care seafl7 ?ice filo?oful 6e=asupra spaiului timpului 4i cau?alit7ii. $seriunile 6e mai sus conGugatecu explicaiile lui Aenri -ergson asupra cau?elor 4i efectelor c7rora el le 67 o alt7 interpretarenegn6=o pe cea a po?itii4tilor 4i anume c7 totul const7 n acel )elan vital+ n acea capacitate aiului 6e )impulsie creatoare+ capail7 6e o rencepere necontenit nou ne pot explicaten6ina expresioni4tilor 6e a ignora importana suiectului n film care pree6e ca totul s7 ai7 omotiaie concret7. $ce4tia su influena filo?ofului france? au folosit eficace acea ) impulsiecreatoare+ ce le=a permis 6ep74irea cau?elor 4i efectelor structurn6u=4i filmele n a4a fel ncts7 poat7 aor6a proleme eseniale ale existenei precum cele ce in 6e aisalitatea psi>icului 6e

enigma spiritului uman. Elemente ca )spaiul4timp i durata pur+ corpurile spaializate icontopirea amintirilor, instinctul i inteligena, a c7ror sinte?7 67 na4tere intuiiei sunt surseiaile pentru cinematograful expresionist aceste noiuni 4i categorii filo?ofice fiin6 anali?ate 6e-ergson n lucr7rile sale (Eseu*4 (,aterie 4i memorie+ )Eoluia creatoare*. Cunoa4terea

5e, Dincolo de bine i de ru E6. Aumanitas -uc. /00/ p. "/#bidem,p. 18=105Jeanne Aersc>0irarea filozofic E6. Aumanitas -uc. /00 p. 5@8

/0


20/38

intuiti7 6up7 el are cea mistic 4i tocmai acest fenomen susine filo?oful se pro6uce n art7.Ceea ce ?icem noi creea?7 specificul filmelor expresioniste. #rin intuiie spre mistic.

$profun6n6 tratarea prolemelor existeniale cinea4tii curentului expresionist au 4tiut s7foloseasc7 ail unele categorii filo?ofice ale lui ierHegaar6. Una 6intre acestea este cea a6isper7rii anali?at7 6e filo?of n lucrarea sa ),ala6ia morii+ asupra c7reia reflect7 JeanneAersc>K El arat aici 1Fier7egaard, n.n.2 cum sufletul se poate pierde complet n disperare. 9e de

alt parte ns, un suflet care nu mai disper, care s4a instalat att de solid n satisfacie nctdisperarea nu4l mai atinge defel risc s se piard, n absena disperrii. Cndurarea acestorcontradicii constitue noc!ii lui Fier7egaard un e%erciiu tragic al spiritului.

,ai multe filme expresioniste sunt p7trunse 6e acest fior al 6isper7rii fie la nielul unuipersonaG precum E6it> n )Tr7sura fantom7+ $nna C>ristie n filmul cu acela4i titlu &ilestru n)Noaptea $nului Nou+ portarul n )Ultimul 6intre oameni+ 4.a. sau al mai multor personaGe ca n)Ciouri+ ),oartea oosit7+ fie n 6isperarea care se resimte la nielul filmului n ntregimeK)Cainetul 6octorului Caligari+ ),oartea oosit7+ )Nosferatu+ )#atimile Ioanei 6$rc+.

Cu lucrarea sa )Clipa+ ierHegaar6 ine s7 6ea o replic7 lui Aegel care caut7 soluia 4isensul )pentru tot ce s4a ntmplat n decursul istoriei, pentru istoria n ntregul ei, el caut ofinalitate n ansambluldezvoltrii sale+. ierHegaar6 ns7 afirm7 valoarea absolut nu doar a

fiecrui individ, a subiectivitii individuale, ci c!iar afiecrei clipe trite+. De un6e apareexistenialismul care permite )tnirea libertii responsabile a unui subiect+ iar )e74sistere+)nseamn a ni din magma lucrurilor, a provoca o ruptur, a nu fi derivatul unei continuitiomogene+ ceea ce con6uce suiectul la )traversarea timpului continuu, strpungndu4l.

$cest fel 6e a nelege 6imensiunea clipei 6ac7 e s7=l raport7m la cinematografulexpresionist concentrarea maxim7 6e esene ntr=o nl7nuire 6e asemenea clipe ce tin6 s76escopere a6e7rul asolut nseamn7 mult mai mult 6ect acele clipe trec7toare acele )felii 6eia7+ etalate 6e impresionism ca expresie a ieii n continu7 sc>imare. $cea )nire alibertii responsabile a subiectului+ se resimte profun6 n filmele expresioniste. Ct prie4te celetrei sta6ii ale existeneiK estetic etic 4i religios stailite 6e filo?of le g7sim n multe 6in filmelecurentului. &ta6iul estetic un7oar7 )al vieii concentrate n momente discontinue, fr legturntre ele+ n care ?ice filo?oful prealea?7 Don Juan l afl7m n filmele )$urora+ &unrise

/05@ &U$ r.se 6er #an6ora /058 *ermaniar.*.#ast 4i )Jurnalul unei femei pier6ute+Das Tageuc> einer Berlorenen /050 *ermania alaceluia4i regi?or );ngerul alastru+Der -laue Engel /032 *ermania r.J.&ternerg )$nnaC>ristie+/032 &U$ r.C.-roQn )&eritorul+ T>e &erant /013 ,area -ritanie regi?orJosep> (oseM. ;n sta6iul estetic are importan7 paroxismul sc>im7rii 4i nout7ii 4i nu fi6elitatea.

)'tadiul estetic se distinge esenial de stadiul etic pentru c nu comport nici un fel deanga?ament4un stadiu miraculos n care libertatea poate ni punctual, fr ca aceste clipe s selege vreodat, printr4o micare transcendent, de originea lor comun4, cum este cazul, o svedem, n stadiul religios.

'tadiul etic formeaz un viu contrast cu stadiul estetic. E%ist ntre ele aproape o opoziiedialectic de tip !egelian, ceea ce ne permite s observm cum a profitat Fier7egaard de aceastdoctrin. 'tadiul etic este cel al anga?amentului i fidelitii. Este, de pild, stadiul cstoriei, n

opoziie cu cel al lui Don +uan. Dar oricine a?unge s confunde stadiul etic cu stadiul religios see%pune, n absena disperrii, celei mai profunde disperri care este maladia morii.

i acest sta6iu se 76e4te n unele 6in filmele expresioniste precumK )Ciouri+ &c>eren/05/ *ermania r.(upu #icH )Noaptea $nului Nou+ &Mlester /053 *ermania al aceluia4iregi?or )Ultimul 6intre oameni+ Der let?te ,ann /05 *ermania regi?or


21/38

)'tadiul religios cel de4al treilea, pstreaz anumite elemente din primul i al doileastadiu, dar n aa fel nct acestea se disting reciproc.

Este stadiul n care clipa i pierde din intensitate, dar mbrieaz timpul ntreg nunitatea sa total, absolut. ceast clip este absolutul care traverseaz timpul 1+aspers vaspuneB Suer zur 6eit2 i l transcende graie repetrii, ca s ating ceea ce ne este refuzatBeternitatea. ;nitatea timpului este eternitatea, iar prin repetare se stabilete ntre clip i

eternitate o relaie dialectic. 9entru noi, care trim n timp, stadiul religios este totodat cerut irefuzat.

&ta6iul religios care este cerut 4i refu?at l reg7sim n ),oartea oosit7+ Der mV6e To6/05/ *ermania r. (eopol6 Jessner *.P.#ast. Un altpro6uc7tor OsHar ,esster init7 un alt regi?or 6ane? pe &tellan RMe. ;mpreun7 cu scriitorulAans Aein? EQers ,esster con6uce )$utWren=e? AenriH *aleen. nice 4i inoaiilor artistice.

Cinematografului scan6ina anteelic n special celui 6in Danemarca 4i &ue6ia i seatriuie 6e asemenea un rol important n ceea ce prie4te influena asupra expresionismuluigerman. Dane?ii sugerea?7 expresionismului cinematografic german elementul fantastic spre6eoseire 6e sue6e?i care influenea?7 elementul social ce se a manifesta n filmele 6e tip

)ammerspiel+. $stfel filmul fantastic al lui $ugust -lom )Un oaspete 6in alt7 lume+/0/anuna pe cel al lui elistul+ 4.a. au alc7tuit 4i ele acele prelu6ii expresioniste

5#bid./#bid. p. 3/"

5/


22/38

ale cinematografului scan6ina. $cestea re6au atmosfera misterioas7 a ntin6erilor scan6inaefilmele fiin6 populate 6e fantome ampiri >ipnoti?atori saani 6emeni me6ici neuni!Toto6at7 multe 6in temele pre?ente aici cum suntK 6e6ularea personalit7ii tema spaiilornelini4tite a morii 4i rencarn7rii 4.a. n care 4i g7sesc exprimare st7ri ale sufletului uman 4ifenomene ale psi>icului precum co4marul 6elirul oniric >alucinaiile reeria fantastic7angoasele metafi?ice spaimele ancestrale or fi preluate 6e cinematograful expresionist ncepn6

c>iar cu )Cainetul 6octorului Caligari+. #rin interme6iul miGloacelor 6e expresie trucaGelorte>nice se a aGunge la un niel net superior.

Cinematograful expresionist german tin6e s7 explore?e n primul rn6 cultura german7c7utn6 a reflecta spiritul german al remii iar prin utili?area te>nicilor 6e exprimare originale s=a putut reali?a o poetic7 aparte graie c7reia au putut fi str7punse arierele economiceasigurn6u=se supraieuirea n faa concurenei externe n special celei americane. ,i4carea ai?utit s7 ias7 6in alia sa n primul rn6 6atorit7 poeticii arsenalului te>nico=stilistic. Dinperspectia actual7 ea poate fi priit7 ca o mi4care ce a reu4it s7 exprime nu 6oar spiritul germanci 4i pe cel uniersal.

#rintr=o serie 6e elemente te>nice generatoare 6e sensuri poetice a fost posiil7 re6areatemelor 6e a?7 ale expresionismului 4i 6eterminarea specificului ce poate fi 6esprins 6inurm7torul pasaGK )rt protestatar n substana ei fie implicit 4 n refuzul artistului de a4i asuma

o realitate umilitoare pentru condiia uman, lezat de false convenii social4politice, ideologicesau morale, refuz ce mbrac uneori formele retragerii n fantastic i imaginar, n zone spiritualeeliberate de obsesia unui cotidian umilitor, fie e%plicit 4 n ndemnuri directe la revolt sau napeluri, naive adeseori, dar de un impresionant patetism la o fraternizare universal a umanitii 4e%presionismul traduce an%ietatea metafizic a contiinei ntr4un limba? violent i dinamic, crud ie%presiv, a?ungnd uneori la forme delirant4e%tatice.

Clasificarea lui #etre Ra6o trimite n mo6 cert la filme precumY )Cainetul 6octoruluiCaligari+/0/0 r.Roert Piene )Der *olem+/052 r.#aul Pegener Carl -oese )Tr7surafantom7+ /052 &ue6ia r.Bictor &GWstrWm )Ciouri+ /05/ r.(upu #icH )antom/055 r.i ai 6octorului ,ause+ /012 r.nico=stilistic ct 4i a temelor aor6ate ea permin6 p7trun6erea pecale artistic7 n str7fun6urile sufletului uman cercetarea ?onelor oscure ale incon4tientului 4i alec7ilor ntortoc>eate ale spiritului!

Inentiitatea ce caracteri?ea?7 scenografia 6in )Cainetul 6octorului Caligari+ nu estealtcea 6ect un act al recreerii me6iului necesar 6esf74ur7rii unor ntmpl7ri amiguie. Iarmpreun7 cu Gocul actorilor pe 6e=o parte cel al lui Perner rauss cu tot arsenalul estimentar al

magicienilor 4i al lui Conra6 Bei6t somnamulului Ce?are ce se 6eplasea?7 misterios prin ora4ul6e linii ung>iulare 4i pe 6e alt7 parte cel al lui Jeane (il Dagoer ce exprim7 puritatefeminin7 aceasta sfi6n6 prin mi4carea ei plutitoare acest uniers al ntunericului se aGunge lacrearea unei poetici 6uplicitareK una a misterului a amiguit7ii a anxiet7ii 4i alta a purit7ii aluminii a speranei filmul reflectn6 6e altfel prin acest limaG co6ificat o atmosfer7 cecuprinsese n perioa6a aceea *ermania lui Pil>elm.


23/38

pre?icn6 apariia fascismului n *ermania fapt surprins 6e &iegfrie6 raHauer n lucrarea sa)ipul 4i asem7narea sa 6ar care se 6oe6e4te ntruc>iparea unei fore oare. &c7pat7 6e sucontrol creatura poate 6istruge tot ce=i iese n cale. Detaliul salator este steaua 6in pieptulcreaturii am putea cre6e 6intr=o prim7 oc>ire ns7 c>iar 6ac7 acesta 4i are semnificaia saa6e7rata salare ine 6e la fiorul poetic 6e care este cuprins7 ma4ina nsufleit7. *olem sen6r7goste4te. i astfel poate fi supus.

Cu aGutorul supraimpresiunii se poate re6a n filmul )Tr7sura fantom7+ r.Bictor&GWstroWm fenomenul 6e6ul7rii sau pe cel al ie4irii sufletului 6in corp. ;n urma unui c>ef ncimitir ni4te camara?i se iau la 7taie. Dai6 Aolm Bictor &GWstrWm eroul principal al filmuluieste loit mortal. El ca6e 4i n timpul acesta apare i?itiul morii 6espre care Aolm le poestisecamara?ilor c7 ar strnge sufletele 6efuncilor 6in toat7 lumea 4i c7 ar fi personaGul unei legen6e

un6e se spune c7 cel ce a muri n stare 6e p7cat n noaptea &f. &ilestru a treui s7=i ia locul.Rug7ciunile sorei E6it> gra olna7 care promisese nainte 6e moarte s7=l rentoarc7 pe eiulfrate n casa p7rinteasc7 l salea?7 pe Aolm c>iar n momentul cn6 ea 4i 67 sufletul. &copul luiE6it> este ca agaon6ul Aolm s7 se c7iasc7 6e cele rele s7r4ite n iaa=i 4i s7 rein7 pe caleacea 6reapt7 astfel mntuin6u=se 6e p7cate. $4a 6eci+Tr7sura fantom7+ WHarlen filmexpresionist 6e referin7 se nscrie n seria 6e filme ale curentului ce urm7resc o ) terapeuticprin art+ o morali?are a in6ii6ului aGuns la in6iferen7 total7 fa7 6e cei apropiai iar prinsimolistic7 prin metafora cinematografic7 4i Gocul extatic al actorilor se reu4e4te crearea uneipoe?ii a transcen6entalului ntregin6u=se n felul acesta coninutul i6eatic 4i mesaGul filmului.

,ontaGul paralel 6in ),oartea oosit7+ )Nosferatu+ )Doctor ,ause Guc7torul+)Nielungii+ ),etropolis+ este utili?at n scopul confrunt7rii unor situaii limit7. Oiecte 6erecu?it7 precum ceasuri ancnote peruci panouri cu cifre lumn7ri aprinse 4.a. 4i au aici

conotaiile lor. Imagini cu incen6ii cu p76uri i?are 6ar 4i alte secene filmate n plein=aircreea?7 o atmosfer7 ap7s7toare.


24/38

de filme caB 'fritul 'an7t49etersburgului, J frntur de imperiu, rsenal. &irete, estevorba doar despre elemente aparte ce constitue limba?ul cinematografic.

Importana montaGului n crearea metaforei cinematografice este recunoscut7 4i 6eC>ristian ,et?K )9n la o nou ordine monta?ul va rmnedeci, unul din elementele eseniale alefilmului. aloarea sa n limba?ul cinematografic nu poate fi comparat dect cu cea a elementuluiverbal 1n filmul sonor2. "uloarea, muzica, efectele compoziiei plastice, decorul, eclera?ele,

zgomotele reale, i c!iar ?ocul sau prezena actorilor4totui att de important n anumitefilme4nimic din toate acestea nu ne apropie att de mult de secretul semnificaiilor filmice precumo fac legile monta?ului sau dialogul n filmul sonor.

$n6r\ -asin ine 4i el cu referiri la suiectK )"onsiderm deci pn aci e%presionismulmonta?ului i al imaginii, drept esena artei cinemartografice. Pi tocmai aceast noiune generaladmis este pus n discuie nc de pe timpul filmului mut de unii creatori ca Eric! von 'tro!eim,&.5.0urnau sau 3.&la!ertG.O

,ontaGul 6e atracii care a fost inentat 6e &erg>ei Eisenstein poate accentua)semnificaia unei imagini prin apropierea ei de o alt imagine, ce nu aparine n mod necesaraceluiai evenimentB focul de artificii n ec!i i nou1'taroie i novoie2 ce urmeaz imaginiitaurului. Cn aceast form e%trem monta?ul de atracii a fost rar utilizat c!iar de creatorulprocedeului. U

;n filmul expresionist montaGul este folosit 6eseori nu att pentru re6area acelor sensuripe care imaginile nu le conin ci mai curn6 accentuea?7 sensurile coninute n imagini iar nurma nl7nuirii prin montaG a secenelor ca6relor se creea?7 sensuri 6e tip metafi?ic 4i astfel seaGunge la acea ruptur7 n timp 4i totul tin6e spre asolutul care traersea?7 timpul spre6imensiunea eternit7ii.

#e lng7 elementele 6e montaG c7rora li se acor67 o att 6e mare atenie nu sunt 6enegliGat 4i altele 6e natur7 s7 re6ea 6e minune poetica expresionist7 n film. $cela4i autor ni lepre?int7 n continuareK )'upraimpresiunea pe ecran nseamnB tenie, lume ireal, pesona?imaginar, ea nu reprezint defel, ceea ce sunt n realitate !alucinaiile sau visele i nc mai puinceea ce ar fi o fantom. Cn ce privete ralanti4ul, el sugereaz fr ndoial dificultatea pe care ontmpinm adeseori n vis de a realiza ce ntreprindem. Dar &reud a formulat acest fenomen, iamericanii cunosctori n acest domeniu, tiu c visul se caracterizeaz mai puin prin calitatea

formal a imaginilor ct prin nlnuirea lor dinamic, prin logica lor intern n care psi!analitiirecunosc e%presia unei dorine.

Bom constata n continuare urm7rin6 perpetuarea expresionismului n cinematografiaaltor 7ri n special su aspectul te>nico=stilistic a6e7rul susinut mai sus 4i om e6ea n cemo6 ogatul arsenal al miGloacelor 6e expresie pre?ent n cinematograful expresionist istoric afost preluat nsu4it 6e?oltat 4i aplicat la noile exigene 6in 6omeniul filmului pe care timpul lea nainta fa7 6e cinematograful mon6ial.

Dar nainte 6e a purce6e mai 6eparte treuie s7 orim 6espre marii actori ai filmuluiexpresionist care prin Gocul lor splen6i6 au contriuit la ntregirea poeticii expresioniste n6omeniu. (a cei trei mari actori ai curentului 6in )Cainetul 6octorului Caligari+K Perner raussConra6 Bei6t (il Dagoer 6espre care am orit mai sus se a6aug7 o serie ntreag7 6e altenume. Emil Jannings Ultimul 6intre oameni Bictor &GWstrWm Tr7sura fantom7 Ren\e

ristie ,ax &c>recH Nosferatu $nt>onM #erHins #rocesul4i=au a6us aloroasa lor contriuie la e6ificarea poeticii expresioniste n cinematograf. #rinmimic7 gest priire mi4care prin expresia corporal7 n general ace4tia au reu4it s7 exprime

/Romil &oole, le7sandr Dov?en7o ,osHa I?6. E6. IsHussto /082 p. 5"5C>ristian ,et?Essais sur Ka signification au cin(ma E6. lincHsiecH #aris /0@5 p. 03$. -a?in "e este cinematografulS E6. ,eri6iane -uc. /018 p. 35$. -a?in#bidem p. 3//#bidem p. /@

5


25/38

st7rile 6e angoas7 Cainetul 6octorului Caligari 6e c7in7 Tr7sura fantom7 6e resemnare nfaa 6estinului #atimile Ioanei 6$rc frumuseea fi?ic7 generatoare 6e pasiuni contra6ictoriintr=o societate )prizonier a unei morale imorale, ea 1Kulu2 simboliznd eternul feminin,creatura cu dorine erotice 1dar profund dezinteresat n relaia sa cu brbatul2 a creie%isten i moarte ilustreaz dialectica freudian Eros4$!anatos n )Cutia #an6orei+ 6ar 4i6orina 6e mntuire a p7catelor n urma unui mo6 6e ia7 mpotria firii 4i menirii trupului

$nna C>ristie. De asemenea ei au 4tiut s7 exprime instincte primor6iale re6ate printr=o manier76e Goc ce completea?7 acea )poezie a ororii+/caracteristic7 filmului )Nosferatu+ ct 4i naiitatean faa forelor oare #rocesul. Iar prin interpretarea lor actoriceasc7 conGugat7 cu plim=planurile film7rile n plonGeu 6ar mai ales n contraplonGeu gro=planurile manifest7rile oniricetr7irile imaginare 4.a. au completat 6e minune partitura actorului expresionist. Benim aici nspriGinul aseriunilor 6e mai sus cu ctea referiri la suiect ale lui #etre Ra6oK ) "ontiin aculpabilitii, presentiment al apocalipsului, nostalgiei, a puritii i armoniei universale, obsesie aabsolutului i a esenializrii, sentiment al e%istenei tragice, angoas metafizic, teroare acotidianului, sensibilitate e%tatic4sunt numai cteva dintre elementele care desemneaz artistule%presionit, identificabil, dincolo de nfiarea concret aplsmuirilor sale 1literare, plastice, muzicale saucinematografice2 n faa e%istenei i a contiinei.

;ntr=a6e7r poetica expresionist7 caracteristic7 actorului 6eacest tip cere eseniali?area con6iiei umane fie c7 aceasta esteultragiat7 ca n )Ultimul 6intre oameni+ 4i )Ciouri+ sau reas7 repre?inte instincte primor6iale straturile )euluifreu6ian+Nosferatu ori s7 exprime sen?aia ineitailit7iimorii ,oartea oosit7 m7reia actului eroic Nielungii6uplicitatea existenial7 iar6ac7 filmele expresioniste se pre?int7 6in punct 6e e6ere al principiilor estetice unitar 4i auoiectie artistice asem7n7toare. Interesul comercial se 6atorea?7 6eseori sen?aionalului artisticinoaiilor n materie. *raie acestor aspecte 6ar 4i al celui i6eologic expresionismulcinematografic german a reu4it s7 str7pung7 arierele comerciale 4i s7 se nscrie n circuitulcultural mon6ial.


26/38

artisticitii filmului, a demnitii i valorii sale culturale i estetice. 8u m gndesc desigur, lafaimoasele documentare,cunoscute sub numele de 7ulturfilme ci la filmele narative de ficiune,reprezentate de "abinetul doctorului "aligari.

3evenind ns, la cinematograful german de dup primul rzboi mondial, s nu uitm ca,dac nu a dat un /riffit! sau un "!aplin, i4a dat n sc!imb pe 0urnau, pe 9abst, Kang i opere ca8osferatu, ;ltimul dintre oameni, 0etropolis, "utia 9andorei, Cngerul albastru.

5. Perpetarea poeti"ii "inemato#ra$!i expresionist6p7 an! /88.

Urm7rin6 eoluia cinematografului 6in 6iferite 7ri su aspectul poeticii expresionisteconstat7m c7 n acest sens acesta are o 6e?oltare n special te>nico=stilistic7 ecourileexpresioniste manifestn6u=se mai ales la nielul inoaiilor ce in 6e form7. Un astfel 6e

expresionism cinematografic a fi clasificat 6rept )expresionism permanent+K )$rebuie operat odistincie pe ct posibil clar ntre e%presionism, neles ca metod de creaie, ca formul saustil i ntre e%presionism conceput ca micare, curent, coal cinematografic, fi%at, acesta ncadre istorice e%acte.

E%ist un tip de e%presie e%presionist, identificabil n perioade ample din evoluiaartelor 4 a cinematografului n cazul nostru 4 i pe de alta, un e%presionim limitat temporal lae%istena unei micri artistice, care poart acest nume.

E%ist un e%presionism permanent i un e%presionism istoric+./

$stfel 4i nc>eie constat7rile #etre Ra6o citn6u=l pe ,ario Ber6one Elementi per unaanali?a 6el cinema expresionista n )-ianco e Nero+ N.//=/5 /018 p.5/8.

Bom mai cita aici un pasaG 6in #etre Ra6o fragmentul fiin6 n leg7tur7 6irect7 cu anali?afenomenului ce ne=o propunem n continuareK )8u se poate spune precis cnd ncepe i unde se

termin e%presionismul. nul )), n care se realizeaz "abinetul doctorului "aligari, esteacceptat drept dat de natere a e%presionismului din raiuni ce deriv, n primul rnd dinrealitatea operei, dar i din obligaia istoricilor de cinema de a fi%a micrii un nceputB+5

$m 7?ut 6eci c7 pre6ecesorii no4tri nu au ncercat s7 staileasc7 o 6at7 precis7 care ar6esemna nc>eierea eoluiei expresionismului istoric. Totu4i se consi6er7 c7 acesta a 6urat campn7 la Gum7tatea 6eceniului trei al secolului 6ou7?eci. Dup7 enirea lui Aitler la putere n /033unii 6intre cei mai uni regi?ori expresioni4ti au p7r7sit *ermania continun6u=4i actiitateaprofesional7 n special n &tatele Unite ale $mericii. $lii erau 6eGa plecai 6e cia ani,urnau/051 urmat 6e #aul (eni /05@ amii n6reptn6u=se spre &U$. (upu #icH trece nneant n /03/. ;nainte ca na?i4tii s7 in7 la putere n *ermania *.P. #ast pleac7 4i el n


27/38

prin aciunile sale criminale monstruoase prefigurea?7 un alt personaG 6e 6ata asta real pe $6olfAitler. Dictatura fascist7 inter?ice proiectarea filmelor expresioniste.

Totu4i expresionismul cinematografic nu este uitat multe 6in elementele acestuia suntpreluate 6e regi?ori 6in alte 7ri. Unii 6intre ei au reali?at filme integral expresioniste n paralel cuexpresionismul german. )Tr7sura fantom7+ /052 care att prin coninutul i6eatic ct 4i prinaspectul formal ofer7 o priire poetic7 metafi?ic7 asupra unor fenomene puse n leg7tur7 cu

factorul social 4i in6ii6ual este reali?at 6up7 cum spuneam n &ue6ia 6e Bictor &GWstrWm unrepre?entant important al curentului.

;n ,area -ritanie $lfre6 Aitc>cocH experimentea?7 expresionismul n filmul s7u)C>iria4ul+ T>e (o6ger /051 6up7 ce s=a aflat n *ermania /05"=51 un6e ia cuno4tin7 6efilmele lui #aul (eni 4i iria4ul+ e6em feengriGorate ce exprim7 teama suspiciunea. ;n film parc7 s=ar simi pre?ena unui 6u> r7u cecreea?7 o atmosfer7 6e anxietate toate astea se ntmpl7 n urma unor crime s7r4ite 6e unuciga4 care terori?ea?7 ora4ul. #n7 la urm7 este culpaili?at un tn7r ce nc>iria?7 o camer7 ntr=un imoil acesta 6oe6in6u=se neinoat. Aitc>cocH nsu4i recunoa4te c7 el se interesea?7 nuatt 6e istoria pe care ne=o spune ci mai curn6 6e maniera n care ne=o poeste4te ceea ceresimim n )C>iria4ul+. Iar prolema r7ului 6eine ose6ant7 pentru regi?or faptul n sine l faces7 ai7 tentaia i6eilor astracte aceasta permin6u=i s7 trate?e o realitate perers7 a spiritului

uman generat7 6e o anume stare 6e lucruri. Toate la un loc faori?ea?7 inersarea alorilor. ;nfelul acesta se a resimi n filmele lui Aitc>cocH ten6ina 6e 6efulare a unor complexe printrecare cel al lui Oe6ipe aici remarcn6u=se influenele lui eie suprarealist7. Un alt regi?or american Jo>n e Iron Aorse &U$ /05. Construirea 6e c7i fierate linii electrice apoi 4coliinstituii me6icale n localit7ile noi formate pe p7mnturile o6inioar7 aparinn6 in6ienilorntmpin7 o re?isten7 acer7 6in partea acestora. Confrunt7rile sngeroase 6intre cele 6ou7taere ne sugerea?7 ten6ine opuseK cea a europenilor se rea a fi ciili?atoare iar a in6ienilorconseratoare n 6isperarea lor 6e a=4i ap7ra fiina ntru a supraieui. #rin patetismulmuncitorilor constructori ai c7ii ferate printr=un montaG 6inamic pe alocuri accelerat ce confer7succesiunii eenimentelor o for7 a expansiunii prin c>ipurile eroilor ce exprim7 st7ri extatice

filmul lui elm ,urnau 6up7 ce emigrea?7 n &tatele Unite ale $mericii reali?ea?7acolo filmul )$urora+ &unrise /05@ scenariul aparinn6 lui Carl ,eMer 6up7 nuela luiAermann &u6ermann )C7l7torie la Tilsitt+. O serie 6e elemente ca apa lacului 6e la ar7 care ntimpul furtunii este purt7toarea simolului morii apa purt7toare 6e simoluri o om mai ntlni4i n alte filme printre care )&olaris+ )Oglin6a+ C7l7u?a+ r.$.TarHosHi 4.a. ?iua 4i noapteaa6ic7 ntunericul 4i lumina sau sperana 4i 6isperarea re6ate acestea 4i prin reflecia lunii n ap7aciunile ampei ce rea s7=l cucereasc7 pe 7ratul c7s7torit porcul negru care se mat7utili?area claroscur=lui 4i inentiitatea mi4c7rilor 6e aparat ce accentuea?7 feele angoasate aleeroilor tipul 6e montaG inclu6 filmul lui ,urnau n categoria filmelor expresioniste c>iar 6ac7)$urora+ se rea a fi ancorat n situaii ce in 4i 6e proleme sociale ten6in7 pe care o resimim

4i n expresionismul cinematografic german 6e tip )Hammerspiel+. $ici se ca6e s7 amintim 6eafirmaia lui #etre Ra6o care spune c7 arta expresionist7 nclin7 spre )un altceva social i unaltfel estetic+. -a mai mult )prin arta sa 1susine 9etre 3ado2 artistul de tip e%presionist imaterializeaz fie opiunea, atunci cnd ea e%ist, fie tragica incapacitate de a alege.

$nume aceast7 stare 6e lucruri st7pne4te filmul lui ,urnau )$urora+.Expresionism la nielul unei interpret7ri actorice4ti splen6i6e 6escoperim n filmul lui

Clarence -roQn )$nna C>ristie+&U$ /032 reali?at 6up7 piesa omonim7 a lui Eugene oNeill.

/#etre Ra6o, Kabirintul umbrelor E6. ,eri6iane -uc. /0@" p. 3

5@


28/38

Expresiitatea feei a gesturilor mi4c7rilor actriei priirii o consacr7 pe *reta *aro ncategoria celor mai 6e seam7 actrie 6e tip expresionist. &t7rile interioare ale $nnei sunt re6ate nprimul rn6 prin fora interpretati7 a artistei. Emotiitatea acesteia 6enot7 sufletul ?uciumat aleroinei care caut7 a se reconforta aici n portul 6in NeQ `orH lng7 tat7l ei. Dragostea pentrumarinarul pe care l salea?7 tat7l i?ea?7 un ec>iliru sufletesc care nu ine ime6iat!

$ceea4i expresiitate corporal7 a *retei *aro o putem constata 4i n filmul )*ran6

Aotel+ &U$ /035 al regi?orului E6mun6 *oul6ing. $ici se ncruci4ea?7 6estine ale unorpersonaGe 6iferite!Eroina *retei *aro se ei6enia?7 n aceast7 lume pestri7 prin Gocul ei6e?inolt cu tent7 melo6ramatic7 un Goc ce poate fi exprimat n ctea cuinteY mi4care priiresuflet exta?!

Jean Epstein reali?ea?7 4i el un film integral expresionist n er+ (a C>ute 6e la ,aison Us>er /058 iar ersiunea sonor7 n /050 6up76ou7 poestiri 6e E6gar #oe. #rima poart7 acela4i titlu iar cealalt7 se nume4te )#ortretul )oal+(e #ortrait oale. ;n film afl7m o serie 6e elemente expresionisteK Castelul p7r7sit ameninat 6eruin7 n care Ro6ericH Jean Deucourt o ine n reclu?iune pe soia sa ,a6eline ,arguerite*ance oiecte 6e recu?it7 ca c>itara lumn7ri aprinse pensule ale pictorului. Toate suntmontate n alternan7 cu faa transfigurat7 4i priirile exta?iate ale lui Ro6ericH sau cu ceaextenuat7 a soiei sale. &e impun 6e asemenea imaginile cu sicriul 4i trena al7 n urm7 ciocanul

ce ate cuiele n capac minile ce se fr7mnt7 neros secene montate n paralel cu peisaGe cucea7 coroane 6e copaci 4.a. Dup7 nmormntarea soiei sale Ro6ericH a4teapt7 oarecare semne.$re o atenie exagerat7 pentru pen6ulele orologiului sau acele in6icatoare apoi priirea i sefixea?7 asupra coar6elor 6e c>itar7 care se rup i atrage atenia mi4carea preestitoare aper6elelor!Ro6ericH i ore4te 6octorului 6e un anume magnetism!#n7 la urm7 apare stafialui ,a6eline 6in ceaa ce n7luie copacii cu crengile n mi4care. (a un moment 6at se nal7fl7c7ri amenin7toare. Toate acestea alternate n montaG cu c>ipurile nsp7imntate ale celor 6oi.$mintin6 4i supraimpresiunea reali?at7 6in cominarea a 6ou7 ca6reY sicriul cu trena al7 nmi4care 6us 6e cei 6oi 7rai 4i lumn7rile ar?n6e ca s7 complet7m ogatul ca6ru 6e elementeexpresioniste ale filmului putem spune c7 acest arsenal te>nico=stilistic sugerea?7 pre?ena unorfore oscure supranaturale. &e cere suliniat aici 4i faptul c7 E6gar #oe a aut 4i el o influen7 6enet7g76uit asupra expresionismului!

E ca?ul totu4i s7 amintim 4i 6e ca6rul cu roa4tele cn6 se at cuiele n capaculsicriului moment pe care nu=l mai e6em n alte filme cel puin folosit n sensul acesta 4i care arsugera preGu6ecata popular7 ce gl7suie4teK )&e at cuie n sicriu ca s7 nu intre roa4tele 4i 4erpii+.

)Brsta 6e aur+ (age 6Or n regia lui -uuel apare n ienan6alou. uri rele 4i ampiri ci 6impotri7 este populat 6erepre?entani ai elitei societ7ii ace4tia 6e6n6u=se unui 6esfru inimaginail. Referitor la acestsuiect s=a spus c7 filmul nfierea?7 astfel starea moral7 precar7 a societ7ii urg>e?e iar n urmaunei campanii a extremei 6repte n6reptat7 mpotria filmului s=a aGuns la inter?icerea acestuiari6icn6u=i=se inter6icia aia n /082./Ei6ent )Brsta 6e aur+ an6 4i tent7 antireligioas7 n

secena final7 inspirat7 6in )/52 6e ?ile ale &o6omei+/52 Gourn\es 6e &o6ome a marc>i?ului&a6e ni se pre?int7 un C>ristos complice al orgiei a putut suscita 6e?acor6ul forurilor religioasece treuiau s7 in7 piept campaniei antireligioase enite 6in 7rile comuniste. E posiil ca -uuels7 fi fost influenat 6e )Cruci47torul #otiomHin+ al lui Eisenstein un6e unul 6in marinarii reoltailoe4te furios cu ciocanul o cruce. Cu toate astea filmul )Brsta 6e aur+ atrage atenia asupraunor aateri grae ale !omo4sapiens4ului iar 6in punct 6e e6ere te>nico=stilistic este extrem6e interesant. O serie 6e secene 76esc fante?ia unui artist care pune accentul pe imaginaia

/Dictionnaire des films ($ROU&&E /00" p. 33

58


29/38

spontan7 4i exploatea?7 n arta sa ?onele iraionalului elemente 6ragi suprareali4tilor -uuelfiin6 unul 6in ace4tia. $stfel 7ratul *aston ,o6ot 4i femeia *ermaine Noi?et 4i sug6egetele 6e la mini pe scaunele 6in parcul castelului apoi femeia face acela4i gest 6ar cu6egetele 6e la picioarele unei statui n sunetele unei mu?ici enite 6inspre castel iar mai tr?iunu 6eparte 6e ei apare 6iriGorul strngn6u=4i capul ntre mini. iar 6ac7)Brsta 6e aur+ este caracteri?at 6rept un film suprarealist el nu poate s7 nu fie 4i expresionistgraie multor elemente ale sale ntruct suprarealismul este mult nru6it cu expresionismul.

O poe?ie a ln6eii 6escris7 printr=un limaG cinematografic ine ales 6eri7 6inpriirea asem7n7toare cu a sfintelor 6in icoane 6in expresia 6e aspiraie 6iin7 a Ioanei 6$rc#atimile Ioanei 6$rc (a passion 6e Jeanne 6$rc /058 nice ale cinematografului. ;n

filmul )Doctorul JeHMll b ,r AM6e+ &U$ /035 al regi?orului american 6e origine armean7Rouen ,amoulian care 4i=a f7cut stu6iile la Uniersitatea 6in ,oscoa 4i a colaorat cuEg>eni Ba>tango la Teatrul=stu6io an6 apoi o actiitate ca regi?or 6e teatru n ora4ul Tilisise 6erulea?7 o istorie ciu6at7 6espre un om 6e 4tiin7 ce rea s7 experimente?e un 6rog coai6eenin6 el nsu4i. Drogul prooac7 mo6ific7ri ale neli4ului carnal iar ceea ce=l interesea?7 pecercet7tor este felul n care funciile organismului se sc>im7 ori 4i p7strea?7 anumitecaracteristici anterioare! Re?ultatul este 6e=a 6reptul uluitor c7ci surine nu numai o sc>imarea exteriorului 6octorului ci acesta cap7t7 o nou7 personalitate 4i 6in punct 6e e6ere interior. Darceea ce ne face s7 acor67m cre6iilitate eenimentelor n 6erulare este n un7 parte 4i ailitateate>nic7 prin care se reali?ea?7 mo6ificarea c>ipului eroului. $ceasta se oine prinsupraimpresiuni succesie cu tent7 expresionist7. O serie 6e oiecte 6e rec>i?it7 precum epruete6in care iese fum lumn7ri aprinse un sc>elet uman ct 4i oglin6a n care JeHMll urm7re4te n

spasme transformarea c>ipului s7u n care timp e6e 6iferite fee n imaginaia=i orin6u=icompletea?7 6e asemenea ca6rul expresionist al filmului. Noua sa nf7i4are ce aminte4te 6e unNean6ert>al ore4te 6e asemenea 6espre acea 6orin7 a expresioni4tilor 6e a se apleca asupraoriginilor umanit7ii. #ersonaGul 6eine agresi iolent situaie ce face trimitere la pluralitatea 6efiine n una singur7 tem7 aor6at7 4i 6e alte filme expresioniste caY )&tu6entul 6in #raga+)Nosferatu+ );ngerul alastru+ )o+ 4.a. prolema fiin6 tratat7 6e,arcel *auc>et care l citea?7 n acest sens pe Niet?sc>eK )E rndul lui 8ietzsc!e ssupralicitezeB e%ist n om tot attea contiine cte fiine care i constitue corpul, mirndu4sede miracolul pe care l reprezint aceast colectivitate e%traordinar de fiine vii. El strnge

50


30/38

sub acelai steag, fr nici o preocupare de ortodo%ie, reminiscene ale psi!ologiei celulare,ndrgit de -aec7el, calul su de btaieB 'istemul nervos i creierul formeaz un sistem detransmisie i un aparat de centralizare a nenumrate spirite individuale de rang variabil. Eulspiritual nsui este dat de?a odat cu celula. m fi i mai derutai imaginnd aceast sintezprodigioas ca o fuziune armonioas. 9e urmele lui 5il!elm 9ou%, 8ietzsc!e transpune luptaselectiv n c!iar interiorulorganismului, ntre diferitele sale pri. 0ultiplele fiine nsufleite

care compun corpul se lupt ntre ele, fiind prinse ntr4o ierar!ie instabil. Cn aceastpluralitate belicoas de instincte, trebuie, n sfrit, s descifrm amprenta unui trecut pregnant deanimal gregar care a transformat societatea n noi nine4Wodinioar eul se ascundea n turm,acum turma se ascunde nc n adncul eului. 3egsim aici imaginea societii animale,asemeni celei sc!iate la Espinas, de e%emplu, ca model al unei subiectiviti iluzorii unificate, ntimp ce n realitatea ei este compozit i instabil.

Deci ceea ce putem spune 6up7 lectura acestui text este c7 organismul uman tr76ea?7su influena unor factori 6ier4i un conglomerat 6e instincte primor6iale care se manifest7 nspecial la nielul sucon4tientului s7u. Un atare fenomen este tratat n forme artistice n filmullui ,amoulian. #elicula aerti?ea?7 4i asupra celuilalt aspect al 6escoperirilor 4tiinifice 4ieentualit7ii folosirii lor care ar 6uce la situaii 6e tipul celor 6in )Der *olem+ ),etropolis+un6e creaturile inteligenei umane l=ar putea 6istruge pe creator.

Iar 6ulul Goc al actorului JeHMll 4i AM6e cu accente 76it expresionistecompletea?7 su acest aspect partitura filmului interpretului 6ecernn6u=i=se 4i un Oscar pentruperformana sa artistic7.

Dup7 /033 expresionismul cinematografic continu7 s7 se manifeste su 6ierse aspectentr=o serie 6e filme 6in 6iferite 7ri. ;n filmul )Denun7torul+ T>e Informer &U$ /03" r. Jo>nn cocH.$7ug7m aici 6e asemenea ),an>attan+&U$ /05 r.Julien Duiier 4i )Tessa+&U$ /03r.E6mun6 *oul6ing. #e lng7 Gocul actorilor cu accente expresioniste sentimentale n )aptep7cate+ se manifest7 4i un expresionim al montaGului 6ar 4i al luminiiK nc7ierarea 6intrelocotenentul Dan -rent an6 un comportament 6e?inolt sfi67tor la a6resa celor ce impun 4i eg>ea?7 asuprarespect7rii acestor conenii scena 6in faa Gu6ec7torului.

$lfre6 Aitc>cocH ne poart7 n filmul )&uspiciune+ prin lairintul psi>anali?eipropunn6u=ne un Goc ce i?ea?7 raportul 6intre 7nuial7 4i realitate cren6 situaii contrastantentre filmul interior ce se 6erulea?7 n imaginaia eroinei Joan et, #ncontientul cerebral E6. Uniers enciclope6ic -uc. /00@ p./2@

32


31/38

-7nuiala pune st7pnire pe (ina ea suspectn6u=4i soul CarM *rant 6e a fi 6orit s=o otr7easc7pentru a=4i nsu4i unurile ei. $stfel ea interpretea?7 oarecum eronat anumite aciuni ale acestuia.(ina 4i imaginea?7 c7 Jo>nnM soul l mpinge 6e pe o stnc7 n alurile agitate ale m7rii pe-eaHM Aigel -ruce cu care s=a neles s7 construiasc7 n locul acela o staiune alnear7.,omentul este reali?at printr=un montaG reu4it cu supraimpresiuni ce creea?7 nelini4te sugern6apropierea trage6iei. #uin mai tr?iu ns7 (ina afl7 c7 nu s=a ntmplat nimic 6in toate acestea

6in contr7 Jo>nnM l=a salat pe -eaHM care era ct pe ce s7 ca67 n mare 6e pe stnc7. (ina nuscap7 totu4i 6e 7nuieli 4i n urma unei 6iscuii cu o scriitoare care m7rturise4te c7 i=a spus luiJo>nnM secretul unor asasinate cu otraa ce nu las7 urme este cuprins7 iar 6e angoase. ;n timpulunei c7l7torii cu ma4ina (inei i se pare c7 o6at7 cu m7rirea ite?ei Jo>nnM rea s=o arunce npr7pastie. Iat7 c7 u4a ma4inii se 6esc>i6e rusc Jo>nnM o apuc7 pe (ina aceasta speriin6u=secre?n6 c7 soul rea s7=i fac7 nt 6in ma4in7 el ns7 o ine s7 nu ca67. #n7 la urm7 lucrurile sel7muresc. Jo>nnM i 67 explicaii 4i (ina se lini4te4te.

;n interpretarea psi>analitic7 a artei se spune 6espre opera 6e art7 c7 aceasta )are unconinut latent care nu se e%prim dect prin coninutul manifest, acesta fiind o deformare aprimului. "oninutul originar, este e%tras din memoria colectiv sau individual i este totdeaunade natur se%ual.+ O astfel 6e situaie aem n filmul )&uspiciune+. (ina interpretea?7aciunile lui Jo>nnM pornin6 6e la refu?ul 6in partea acestuia a relaiilor sexuale cu ea

consi6ern6 c7 nu o iue4te 4i c7 interesele lui se n6reapt7 6e fapt spre unurile ei. (a rn6ullui Jo>nnM nu=4i 67 seama 6e aceste refu?uri c7ci o face incon4tient fiin6 ose6at 6e punerea lapunct a treurilor sale 4i ale familiei. #rolemele se agraea?7 Jo>nnM fiin6 prin natura luic>eltuitor 4i ntr=o oarecare m7sur7 nep7s7tor.

;n cartea )&crieri 6espre literatur7 4i art7+ &igmun6


32/38

sa. Cuntul ar nsemna 4i mugure 6e pe o creang7 sau un ooc ne6esc>is oricum toate laolalt7semnific7 acea ntoarcere spre nceputuri reenirea la i?oare o rencepere necontenit nou7 una6intre importantele ten6ine ale expresioni4tilor.

i n ),an>attan+ 6escoperim ctea aspecte cu tent7 expresionist7 n planul utili?7riiluminii al Gocului patetic al actorilor ca6raGului.

Un expresionism la niel actoricesc este 6estul 6e i?iil n )Tessa+&U$ /03 T>e

Constant NMmp> r.E6mun6 *oul6ing. $ceast7 melo6ram7 6up7 piesa lui ,argaret enne6M 4i-asil Dean este st7pnit7 6e poe?ia miraculoas7 a inimilor n6r7gostite. Tessa Joan ol. ;l ntlne4te


33/38

e T>ir6 ,an /00 ,area -ritanie al lui Carol Ree6aminte4te 4i el prin perfeciunea sa 6e scrupulo?itatea profesional7 a expresioni4tilor. Umanismulcre4tin este pus aici fa7 n fa7 cu factorul politic perioa6a r7?oiului rece pornin6 6e la i6eilelui oestler 4i Camus regi?orul anali?n6 toto6at7 psi>ologia personaGelor sale care 6eseori sesituea?7 la grania metafi?icului.

Ingmar -ergman ntreprin6e o incursiune n6r7?nea7 la nceputul carierei sale n

psi>ologia unei repre?entante a acelei categorii 6e in6ii?i 6espre care se spune c7 alc7tuiesc6roG6ia societ7ii. Este ora 6e filmul );nc>isoarea+ omas=scenaristul. ;i spune c7 el e trist pentru c7 i=au stricat c7luul T>omas cu un c7lu nmini. -irgitta ore4te cu T>omas 6espre 6ragoste 6ar cn6 ri6ic7 capul la un moment 6ate6e o alt7 fa7 care=o nsp7imnt7 faa unui alt in6ii6 cu expresie sa6ic7!Tipul este mr7cat

n negru. Ea se n6reapt7 spre scen7 printre copaci un 6\cor teatral o c>eam7 pe femeia care i=a6at me6alionul. omas 6espre copilul pe care -irgitta l poart7n pntece. Ea se ntoarce la prietenii ei ec>i. $ici ine n i?it7 7ratul n negru 6in is cu faansp7imnt7toare 4i rece cu expresie sa6ic7. -irgitta=Carolina sc7pase 6eGa 6e plo6. $cum cn6este n camer7 6oar cu tipul n negru acesta o loe4te cu rutalitate. $firm7 c7 o a face el s7=lplac7. &=au simit ine cn6a mpreun7 nu=i a4aS Iar noaptea urmea?7 sfr4itul fatal. Dup7 ce=4itaie enele -irgitta e6e n fascicule 6e lumin7 faa lui T>omas. $cesta i spuneK Te iuesc6rag7 -irgittaL Dup7 care fasciculele 6e lumin7 sunt 6irecionate spre faa femeii 4i spreme6alionul pe care aceasta i=l pune n palm7 momentele 6in is au6e plnsetul copilului!$poi>7ul negru. Iat7 procesul 6e )autoGu6ecat7+ moral7 a -irgittei alc7tuit 6in simoluri 6etalii cu rol

6e co6 imagini premonitorii 6in is.$stfel me6alionul pe care femeia i=l pune n mn7 n is poate fi un talisman. ;n

accepie mitologic7 talismanul este inestit cu putere magic7 4i se cre6e c7 e purt7tor 6e noroc 4ic7 l ocrote4te pe posesor mpotria nenorocirilor 6u>urilor rele. #entru -irgitta norocul ar puteaeni 6in partea lui T>omas 6ar faa lui n is este nlocuit7 6e cea a 7ratului n negrua6uc7toare 6e nenorociri. C7luul 6in minile lui T>omas 6espre care femeia i spune c7 i l=austricat poate fi plo6ul 6e care -irgitta se 6escotorese4te ulterior. Cn6 -irgitta se apropie 6efemeia 6in scen7 care i 676use me6alionul o g7se4te asent7 la c>em7rile ei. eam7 pe toi oamenii la Gu6ecata 6e apoi aici sugern6u=se i6ei escatologicepentru c7 au aruncat oma atomic7 n Airos>ima 4i au s7r4it multe alte crime mpotriaumanit7ii. -7trnul mai spune c7 p7mntul e ia6ul iar &atana=a6e7rul. Be6em aici o inersare aalorilor care ne este sugerat7 4i n isul -irgittei. $colo talismanul nu este purt7torul 6e norocci pecetea 6estinului fatal al acesteia.

$ceast7 inersare 6e alori ne=ar putea trimite cu gn6ul la filmele suprarealiste ale lui-uuel un6e n )Brsta 6e aur+ spre exemplu ni se pre?int7 un C>ristos complice al orgiei. Cu

33


34/38

toate astea pelicula lui -ergman pune proleme serioase legate 6e aspectul moral ca 4i a lui-uuel 6e altfel al societ7ii umane. (a sfr4itul filmului apare 6in nou 7trnul fostul profesor6e matematic7 4i ree6itea?7 i6eea propus7 la nceput. Unul 6in reali?atori e 6e p7rere c7 aceast7i6ee nu a merge pentru c7 la sfr4it exist7 o ntreare nfrico47toareK Ce se ntmpl7 cu noiS Cu-irgitta=CarolinaS Cu planetaS i cine r7spun6eS NimeniL

Iar T>omas n6r7gostitul 6e -irgitta=Carolina se ntoarce la neasta lui &op>ie 4i i

?iceK=&=o lu7m 6e la nceputL=&7=i fac cea 6e mncareL ;4i 67 ea acor6ul n sens gastronomic.Deci s=o lu7m 6e la nceputL Iat7 ntrearea cu sens 6uplicitar.


35/38

Eli?aet> ?icn6 K +i eu l=am ucisL i tu L &e a6resea?7 ea mulimii. (7sai=o

85225992 curs expresionismul 38 p

Documents