revista teatrul, nr. 5, anul vii, mai 1962

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 5, anul VII, mai 1962

1/100

rul


2/100

teatrulNr. 5 (anul VII) mai 1962

REVISTA LUNARAED ITATADE MINISTERUL NVATAMIIMTULUI I CULTURII

SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R

S U M A R Pa*

CUM SE R E F L E C T A S A T U L C O L E C T I V I Z AT I N D R AM AT U R G I E

P R O C E S U LComdie n ase tablouri

d e MIRCEA TEFANESCU . . . A. Salinski

CITEVA CUVINTE DESPRE CONFLICT

Virgil MunteanuUNELE PROBLEME ALE TEATRULUI SATIRIC-MUZICAL CONSTANTIN TNASE"

PRIN TEATRELE DINARASurari le Boga" de H. Lovinesou, D-ale camavalului "I. L. Caragiale (Teatrul National din Cluj) ; Celebrul 7


3/100

if

In Republica Popu'ar Romn socialisma nvins definitiv la orae i sate.

Aceast victore ridic pe o treapt m nalt alianfa muncitoreasc-Jrneasc i utatea moral-politic a ntregului popor. C


4/100

TEATRUSIC O N T E M P O R A N E I TAT E

CUM SE REFLECT

satul colectivizatin dramaturflie


5/100

fftftUUJ comr%miOK/KM ciTAT E

V. EM. GALANFoarte putlntel dramaturg, de loc critic d

m simt aici mai mult un spectator de teaoarecare experien literar dobndit n proz

A vorbi, prin urmare, nu att despre colele cu rani" pe care lenam vzut, ct acelea pe care vreau s le vd i s le apviitorul imediat. ncep eu eroii. La noi, n piesele scri23 August, se bat cap n cap, mi se paretendine : una, mai nou, tinde s aduc ran pe scen cu drepturi depline, ca om n ceea ce privete att micrile fizice, ct ipsihologice, gndurile, limbajul (i, personal potriva oricrui abuz n direcia folosirii limdialectal, mpotriva folosirii lui fr motivatico-ideologic n stare s explice momen

popas artificial n drumul limbii noastre spre fireasca uinificare) ;asemeni o tendin, mai veche, a doua, care aduce eroul-ran pe stivizndu-1 sub toate aspeotele, plonjndu-1 artificial n nu tiu ce lnou, care ne incita fr rost la ironiei, la satir, alteori i la nlcrimoase idealizri Iar eu spectator orean umblat pe la ar


6/100

nu e considrt de specialists ofilozofie ; n adevratul sans al cuvntului crnici nu este ; e ns un conglomrat al filozofiilor reacionare din toatamalgamate ad-hoc din epoc n epoc i date circulaiei n bani mrunpodul nevoilor propagandei reacionare specifice fiecrui veac, fiecsocial.)

Adevrul este c, la noi, rmnnd la aceast ordine de idei, col

total marcheaz falimentul bazei materiale a individualismului eusecinele de ordin social i psihologic decurgnd de aici. S-a observtde calcul", c n vremea noastr banii" eu emblema EU n-au zimi,stan, nu snt valabili. Aici e vorba de mari transformri revoluionaresi fptura psihic a omului contemporan, de mari i originale imagidespre fenomene specifice epocii noastre toate alctuind mpreunteren fertil pe care literatura noastr reaiist-socialist crete sntos.

In decurs de 1011 ani, plugarii Romniei au strbtut un druimportan, dac ar fi s-o convertesc n fapte istorice similare, as spunleaz eu darmarea a nu tiu cte Bastilii, eu zidirea a nu tiu cite Roderea a nu tiu cte Bizanuri. Sntem martorii unuiprocs istoric de ritm si pporii inimaginabile altdat. i vrem s fim martori activi. Trim n grania dintire doua evuri i, spre deosiabire de contemporanii cdetim asta, tim pe ce lume" trm, spre ce viitor mergem, Oamenii cape acest pmnt al nostru trani-plugari nu vor mai vedea pe viitor tiviti ; deci, eu totul altceva. A scrie despre aceasta, a propaga artistiacestei realiti obiective i atitudinea noastr ideologico-afectiv faacestea e, nendoielnic, teribil de original. Realitatea satului preratura, a spune, eu mari imagini i idei artistioe. n satele Romliste, oamenii abordeaz i rezolv, pentru prima data n istorie, trmurile, sub toate aspectele, nenumrateproblme mari i mici,hotrtoatoate unele specifice acestui loc, altele specifice faituror papoareloaltele de ordin general uman A plasa actiunea unei piese n satul ro


7/100

fEATRUCONTEMPORANEITYE

lism la colectivism, la socialism, creeaz n satele noastre un surplus nergie surplus gospodrit n mod socialist : ridicarea nivelului cultutehnic, sculptarea prnntului n conformitate eu nevoile i gustul estetic(irigri, terasri, mutri de ape, mpduriri i defriri), reconstrucia tizarea satelor cas de cas etc. Inainte, a fi ran era o stare, o predestproifesie : cnd unui cizmar i se ntea un copil, nimeni nu spunea c un cizmar ; dar copilul ranului se ntea ran de-a gata pesemnpuiul vulpii se nate vulpe. Colectivitii notri ridic muncile cmpulude profesie uman : prof es ie grea, nobil, complex, ca orice alt profeSnt, n toate acestea, marile semne ale acestor vremi de grani ntre istorice. Literatura exista, n cadrul divjziunii sociale a muncilor omena strnge i valorifica experiena sufleteasc realizat de oameni n lumai bine, mai frumos, pentru fericire. Epoca noastr va stima si impune stimei urmtoarelor epoci crile, dramele, poeziile care vadevruil despre noile raporturi, socialiste, ntre oameni, ntre om i socom i propriile lui unelte, ntre om i propria lui istorie trecut i viitoa n piesele noastre ou rani" sense pn acum se reflect cte cev

acestea. Dar se reflect i faptul c noi, scriitorii n general, nu numturgii, nelegem nc srac, parial, multe aspecte mari ale realitcare scriem, ne mai hlobnm uneori sub influena a tot felul de inegice neprielnice. Textul piesei de teatru este reflectare artistic", de ntr-un singur tot dou elemente : unul aparine realitii obiective, aautorului, atitudinii lui fa de realitate reflectat, idealurilor, preritimentelor lui. Literatura noastr motenete inerial o prejudecat pe

t t i ^ bt t d t l di i d l i


8/100

VALENTIN SILVESTRUOred c cuvntul introductiv rostit de to

Galan e foarte interesant, pentru ca e venit din sal, ca din partea unui spectator, cat slii, a spune din realitatea acestui uriasproc

revoluionar care e colectivizarea. Cerinele le formuleaz ca spectator, ca scriitor i ms cred i ca om care se afl n conducerescriitoriceti snt ct se poate de ndreptitebine s li se poat rspunde cu piese care samploarea fenomenului n discuie.

E firesc ca acum, cnd colectivizarea agrs^a ncheiat, s ne ntrebm ce aport a avutturgia, n cadrul larg al literaturii, n nrurcialist a contiinelor, n ce msur i cum jinit acest istoiricprocs. Prima pies nchinat tformrii satului a fostZiua cea mare de Maria Bnu, o lucrare de un substantial dramatisim,handicapat de cunoaterea parial a unei ptici cu totul noi i de stngciile unui debut

maturgie. Ultima pies, cronologic vorbind, eNunt la castel de Sto AndrCe se afl ntre aceste dou puncte de reper ? Un numr de piese diferitde-a lungul a treisprezece aru, dar nu o prea marebogie de luorri carconsemneze n imagini puternice transformarea revoluionair a satulSe pot rtine, cred, cinci-ase jaloane, piese care rmn ca ale acestistorice. Dar, n acelai rstimp, proza a adus contributii foarte impo rnunc de adunare i selectare temeinica ar putea duce la alctuivolume de poezie autentic. Dramaturgia a dat prea puin, scriitorii d


9/100

o alta la ranii individuali, refractari organizrii colectivei, alta lascuni. Firete, nu putem fi dect bucurosi cnd ntr-o pies exista ofapte. Dar multimea ntmplrilor i personajelor se cere organizat furarea trebuie s-i aib logica ei interioar. Autorii ns propun muproblmcare nu se string ntr-un mnunchi, nu mana ncordare dramatic,i nu vorblimpede despre chipuri naintate din sat, creterea satului, fora colesfcrit, rmi in faa unui numr relativ mare de personaje, nedezpunct de vedere dramatic, i a unor gnduri risipite. Acestea snt doeu privire la lipsa resimit in dramaturgie a eposului socializrii sat

Patosul procesului a aprut, ntructva, mai de mult i ntr-o fopersonal nVlaicu i feciorii lui de Lucia Demetrius, poate i inRcolta de aude Aurel Baranga. Astzi, in mod curios, il regseti mai rar pe scenc patosul dramatic i eel comic exista n realitate in mod plegtur cu dezvoltarea furtunoas a colectivelor i cu lupta cu diverse ntre vechi i nou. VodevilulMare meci la Chioani i altele asemenea apel la ntmplri lipsite de substan i de idei i au o inut intelectu

De ce s-i oferim acestui spectator, care a nfptuit o revoluie, A-ti programa producii artistice fade inseamn a-i manifesta o cu totunencredere n public.

S nu uitm indicaia data de partid c spre acest public trebuiecreaii artisticela nivelul cerinelor satului nou, socialist. Raspunsul la accerine presupune o mai adnc patrundera n viaa interioar a oamemdin orase i din sate. n condiiile colectivizrii s-a dezvoltat puternstenilor, viaa lor spiritual i emoional, gustul lor e mai levt.

Spectatorul din satul de azi nu se va mai mulumi numai cu audatelor unei piese. Din acest punct de vedere, multor piese nici nu li imputri. Exista n ele sugestii practice, cifre, date privind mijloacele a produciei agricole, sarcini gospodreti principiale care snt conformtatea. Pe aceste date ns trebuie edificate aoele constructii dramatice


10/100

spectettorul s ajung la meditaie i generalizare filozofic. n primul de capodopera necunoscut", care n-a aprut ; in al doilea, printre Indrzneala lui Gh. Vlad i mai eu seam de realizarea figuorii lui personaj care acumuleaz ntreaga substan dramatic a piesei. Nici nu e total, fiindc autorul nu duce pn la capt drumul acestui persadneeste sufiedent drama in care se zbate acest om. Dup cum, la un mlucrurile se exteriorizeaz, n loc s se adnceasc, i piesa alunecctre alaspecte, ilusibrnd diverse fapte devia, de altfel interesante.Nereuita unor piese const n pericolul descriptivismului, n tenautori de a se bizui numai pe pitorescul replicilor, pe savoarea unorcare au farmec in sine, dar nu se leag organic de ideea artistic a pnind un balast. i, uneori, acest balast trage att de greu la cntar, neaz ideea artistic, nsui mesajul ideologic. Cred c esenial n reua unei piese este gsirea unui puternic conflict dramatic care sa dea pzugrvirii unorcaractre puternice angrenate n acest conflict i nu fugiul unei falseliteraturizri.

De multe ori, dramaturgii snt tentai s surprind din gospodriicolective aspecte interesante, dar care in de domeniul muncii organizatdevr, ele pot oferi substant dramatic, dar numai n masura n careporate n viaa intima a personajelor, declannd procese de contiinde pe scen autorii dramaticii dau lecii coleotivitilor de cum trebuie

munca n gospodriile colective, eficienta artistic scade, fiindc drapot cunoate aceste lucruri mai bine dect colectivitii nii.Revenind la pericolul literaturizrii apoase i al descriptivismului

c piesele noastre seamn eu nite reportaje. Dar pe cnd reportajul i antrenant la lectura, furniznd cititorului cunotine imediate desfenomene din via, pe scen el devine plicticos, neconvingtor. Mergparte eu aceast paralel, trebuie s spun c n timp ce, la ora actuali a cucerit un loc de frunte n literatura noastr prin vastitatea temel


11/100

TEATRUCONTEMPORANEITA

regiune i a altora. Asemenea oameni se gsesc n toate regiunile fericire pentru scriitorii zilelor noastre s fixeze chipul lor n contempolemiznd eu literatura punist a Romniei eminamente agricole".

DINU CERNESCUA vrea s spun cteva cuvinte despre c

dintre textul dramatic i spectator prin intespectacolului.

Cred c inta final a unei discuii despmaturgie este perspectiva spectacolului i nuobinerea unui text dramatic, textul dramatidup prerea mea, o etap literar a spectCred c spectacolul este manifestarea artisticde cultur cane, ntr-un timp dlimitt, dpild

_,,. t - .... doua ceasuri, trebuie s oonving 600700 d(J ^ ^ X /^~^%v meni despre unacelai luoru. Ei >bine, pent

spectacolul s-i ndeplineasc menirea sa,ca oamenii s piece de la reprezentaie eu o icis determinate, cred c trebuie cerut autorimatici ca piesele lor s mbrace formele desie care s asigure relevarea prcisa a idectre spectator.

Iat de ce spun aceasta : de multe ortatorii privesc uimii (sau nu) la o lume a


12/100

teatrului contemporan, unui teatru care s nu mai urmreasc tehntic a anilor 1900, ci care, prelund tot ce este mai bun i mai aspiritul folcloric propriu marilor mase de spectatori, s^l reprezinte nderne, contemporane, legate direct de modul nostru contemporan de Ca s fiu mai explicit, ntr-un fel reaciona publicul de acum trei deoreacioneaz publicul zilelor noastre. Trebuie s cerem dramaturgilor sde acest lucru. Vom realiza astfel piese i spectacole profund populpublicul va participa activ i de la care spectatorii vor pleca miliideile exprimate de autor.

Mi-a mai permite, n ncheiere, s fac o invitaie n nuimelepe tovarii care doresc s ne vad spectacolele cnd plecm n davem i un autobuz nou, foarte comod i invitm s vin eu noi la arsau mai multe. i atunci poate c discuia ar fi i mai eficient.

VALENTIN SILVESTRU

Ca s-mi reiau ideea, uneori se ntmpl cam asa : autobuzul teaactorii s joace la ar numai piese ntr-un act, mai mult sau mai piar dup amiaz cblectivitii snt invitaii teatrului, s vad la sediuHangia dGoldoni. Astfel de piese nu se joac n deplasare la sate i se expentru c ar fi imposibil de reprezentat din punct de vedere tehnic, c..publicul nu le nelege". Dar dac publicul" acesta vine la ora euONT, sau eu trenul, sau eu camioanele go&podri.ei, atunci nu existamejdie s nu neleag". Eu nu cred c se poate vorbi despre o alimitat n ceea ce privete prezena teatrului la sate. Se nelege c


13/100

c^ VICU MNDRAA vrea s atrag atenia n primul rnd

pra unntorului fapt : pstrndu-ne exigeneleca n faa oricreiopre literare, piesele de ne ocupm trebuie s fie legate de problemele deosebit de actuale, ale satului socialist, trebufie foarte operative, participnd activ chiar lacesul de ntrire a gospodriilor colective.

Din aceast cauz,discuiile n jurul acepiese trebuie s aib n primul rnd n vederproblme icare, fiind de o mare nsemntate nmentul de fa, string totodat n jurul lor i situaii care, tratate artistic, rmn.

Vreau s sublimez c imperativul propatic real al participrii pieselor de teatru la tarea gospodriilor colective nu niltur elor artistic. Atunci cnd aceste piese surprind

mit situaie caracteristic sicaractre omeneti vii, elermn, nu se ofilesc.Cred c se pot scrie piese valoroase de stringent actualitate n m

care autorul de teatru surprinde confliete reprezentativei le urmrete la acimea cuvenit, reliefndu-le contextul psihologic.

Astfel, n piesa lui Gh. Vlad,ndrzneala, personajul pe care critica indicat unanim ca fiind cel mai reailizat Ceocfllteu se gsete prinsfruntare dramatic de o profund actualitate, desoopeirind publicului emoie coninutul omenesc al acestei situaii.

Vreau s relev, n legtur cu tema pe car e o discutm, marea na abordrii piesei ntr-un act de ctre dramaturgii formai. Astfel, pBab Dochia i brigadierul de Mihail Davidoglu, cred c aduce scriitorului un nd i ijl l l d i l i i


14/100

moment i mediu (coinciden spontan, i temporar realizat, sau conmai mult timp, dac nu la modul sublimului, pe toat viaa).

Snt de studiat, n aceast ordine de idei, tot attea miliarde de i situaii posibile cte miliarde de oameni snt pe pmnt. i tragicul, crcul snt categorii estetice asupra crora trebuie s remeditm, nu numa ceea ce tiim din manuale, ci, de asemenea, pe baza ultimelor (relacuceriri aie tiinei despre om, soart, societate, destin. Poate c, tot eu aceste aspiraii subiectiv fixate i destine obiectiv determinate, vom nu mai putem studia astazifrumosul sau urtul ca start, ci ca procese n neconit desfurare istoric.

n aoeast ordine de idei, md pare evident c la sate snt astzi ma cror trecere material-conomica n noul ev istoric n-^a fost nc dubde-o corespunztoare trecere", evoluie (revoluie !) pe plan spiritualcmi se pare, izvoarele unor forme calitativ noi aie comicului n dnoastr. Cunoatem toi sute i mii de exemple, dar adevrul, deste cacest izvor de comdie e nc foarte puin exploatat de dramaturgeu rani". Exploatarea lui maxima e o treab a viitorului. Deocamdcomic a multor trani reflect doar perspectiva cam boieroas a autormai clar, a modeJelor de loc clasice pe care respectivii autori le imita ;pe undeva, la noi, prerea obtuz c, din moment ce aduci ranul pescena este era a oreanului), ai datoria s satisfaci dreptul orealua peste picior pe ran. E vorba de un izvor eu iz tare neplcut al castuparea lui e o sarcin urgent a prezentului dramaturgiei noastre. grant, dei poate minora, a aciunii de astupare treptat a tuturor principale dintxe sat i ora.) Lumea satului ofer un larg i original ctuturor speciilor teatrului. Avem odramaturgie a satului (eu tem steasc) la nceput. Dramaturgii mai caut.


15/100

rEATRU$1CONTEMPOKANEtTAT

Prerea mea este c exista posibilitatea ca tipuri aparent uzate frecvent ntrebuinare s fie reluate i s devin, aa eum a spus nainGalan, un soi de tipuri fixe eu valante difereniate de la o pies la a

Aici (dar nu numai aici) se pune din nou chestiunea raporturilor ela care s-a referit nainte tovarul Dinu Cernescu. Ma refer la relutipuri, a unorcaractre proprii eposului popular ntr-o altaccepiune, vzute lumina zilei de azi.

Bineneles, recrearea acestor tipuri trebuie s piece nu d3 la mola realitile epocii noastre. Dac un scriitor scrie o pies de teatru eu irentrupa eu oriceprt pe Pcal,reuita este ndoielnic. I>ar dac creenou Pcal imagine proaspt a isteimii populare pe baza realitde azi, atunci scriitorul, pe nesimite i n mod profund, face contactul Alt problme. Exista,bineneles, i pericolul restrngerii la micsuprafa pie vieii, astfel nct unele piese despre sat se situeaz ntr-olic i conflictul i pierde ascuimea.

De altmintcri, si ceea ce se netrece nMilionarii lui Istrati este n asens edificator. Deficienele piesei pornesc de la conflict, care e derizrosimil. Autorul populeaz comedia sa n trei acte eu situaii importaconilictului central, pentru a cra, artificial, surse de haz.

Unele cioeniri din viaa satului snt repetate n diferite lucrri Idate clementare. neadneite. Astfel, nentelegerile dintre brbat i sois piece la o coal de calificare apar nRustica '50'60 i n alte piese frfi analizate dramatic. Dac acest conflict ntre doi tineri castorii ar la datele sale reale, atunci, desigur, el ar fi putut s capete n piese difedeosebite.

In ncheiere a vrea s art c snt de acord eu Dinu Cernescu n


16/100

siv la pitorescul formal, la particularitile de grai, la o anumit tipoloi s spunem lucrurilor pe nume la cliee. Fr ndoial c n maturgiei noastre de azi apar i trsturi noi imipuse de cea mai cunoatere a vieii, dar poate c nici un erou dramatic nu a rmas dect ranul, n ciuda faptului c are aerul bine fcut". Snt deparre c tovrul Cernescu a atins o problem important atunci cnd vorbea destatea unor spectacole cu caracter popular legate de tradiiile literaturi susceptibile s intereseze, prin varietatea mijloacelor de exprimarlarg rnesc.

Bineneles, nu e vorba de a reduce teatrul cu tematic rneasacest gen de spectacole ceea ce, ca orice exclusivism n art, ar fi absurd , i nici de a cra o spo de literatur dramatic destinatlor. Teatrul trebuie s fie valabil pentru toate masele de spectatori. vins c publicul citadin ar primi eu aceeai cldur asemenea spectpublicul stesc, dac ele ar fi de nalt calitate artistic.Prejudecata c a scrie pentru rani nseamn a face o literaturapl i mai hazoas se resimte n calitatea multor piese ntr-un act i de nentemeiat ca i prejudecata c spectatorul de la ora nu gustinteresat de literatura dramatic inspirat de realitatea rneasc. recent la Moscova piesa CasaTtiare de I. Dru, a cred aciune se petrece colhoz, i pot s afirm ca am fost mai emoionat i mai zguduit decalte lucrri n care eroii au pretenii de mare subirime intelectual. cliestiune de autenticitate artistic.De altfel, problema este fals i din alt punct de vedere : bariereleformau odinioar lumea rneasca ntr-un univers nchis se prbuessi se poate vorbi despre o lume sufleteasc comun (ceea ce nu exclcul) ornului societii socialiste, fie c triete la ora sau la ar.

Tovarul Galan punea mai nainte sub semnul ntrebrii exisnumitului teatru de idei", spunnd c nu nelege cuni ar putea exist


17/100

(fomedientabloiirideMireeaStefnetfii


18/100

ReporterulCaionMuza (personaj mut)Caragiale


19/100

T A B L O U L 1E luminat numai partca din fat a scenei.

(Apare Reporterai i se adreseazpublicului )

om care, la ora asta, nici nu poatebnui ce-1ateapt Cine e agresorul

d l d REPORTERUL O b bil


20/100

Don Rodrigo... i, n plus, redactor...CAION (se ritinde n sus ct poate) :

PRIM-redactor al Revistei lite-rare"...

REPORTERUL : De sub direcia luiTh. M. Stoenescu.

CAION(pufnete dispreuitor) : De forma... Eu conduc revista i fac cevreau ! Cci pentr-un suflet mare,valoarea nuas..."

REPORTERUL : Da, am reinut : prcoce! Tocmai de aceea, despre cene-ai putea spune cteva cuvinte,pentru ca opinia public s v pre-uiasc aa cum se cuvine ?CAION (ritos) : Despre personalitateamea! (Face un efort si mai mareca s para mai nalt.)

REPORTERUL : O, pardon... mi daivoie s v compltez puin personalitatea.(Bate din palme i apare, pe un prs rulant ar fi de do-rit printr-o trap , baza mai lata unui soclu de statuie. Cu un gest,l invita pe Caion s urce.) E loculdumneavoastr rezervat.

CAION (ducnd doua degete la paierie, se urc pe soclu. i ia o poz i mai trufa, care va contrasta,

REPORTERUL : Or, probabil c neavoastr nu erai chiar tuci doar inspirt.

CAION(i se lumineaz faa) : O, daREPORTERUL : Putei s ne cit

nou mcar un fragment din ma respectiv ?

CAION (i s-au uscat lacrimile ; lacom) : V-o rcit toat !(Se aud voci, din diferite punc

aie scenei : Nu ! Nu ! Nu ! Nu !)REPORTERUL : E glasul opinie

blie, care v invit s-i pr

tai doar dou-trei mostre dispiraia dumneavoastr.(i facsemn s nceap.)

CAION(se nal pe vrfuri i anun titlul) : Capul ei ! Prul acecare... (Vrea s se mai nale, n poate, se uit la Reporter.)

(Reporterul se apropie de baza soclului i apas cu piciorul pe o pdala lateral, care face s funcioneze soclul ca scaunele brbierilo Astfel, partea mobil a soclului, care st Caion cu picioarele, se ridic i putem citi pe faa ei, n lit

i d CAION )


21/100

P R O C E S U L

(Scrpinndu-se frenetic n cap, iu-bita evocat dispare, fugind n ntu-neric.)

CAION (privind in urma ei) : Aam-a prsit... Numai sub biciul ze-flemelei, o muz a putut s piece,scrpinndu-se, din viaa unui poet !Ah, ct l ursc pe acest pretinsscriitor i ct l neleg pe DimitrieSturdza c 1-a respins de la pre-miul Academiei, pentru motive deimoralitate i tendin antmaio-nal ! Ce avertisment ne-a dat noua,generaiei tinere, mpotriva acestuidefimtor al societii romneti ! l distrug !

REPORTERUL : Tocmai : cafeneauavorbeste c ai fi descoperit c pie-sa lui, Npasta", este plagiat...

CAION : Da, am descoperit plagiatuli-1 voi denuna opiniei publie !REPORTERUL : Totui, un atac de

acest fel mxx)triva unui dramaturgde reputaia lui Caragiale.,.. Nu vise pare c lupta ar putea fi... caminegal... pentru dumneavoastr ?

REPORTERUL(eu un gest scuoprete manifestaia difuzoarelor eventual, pe a publicului, avert

znd pe un ton discret) :Nu ! Vrog, nu v grbii eu aplauzeldoare c trebuie s-o spun, dse tie niciodat sau, n caz, pn la proba contrar ce baz false s-a putut cldd britatea unui om.(Incet de tot.) Mica s fiu sincer, neisprvitu

mi-a bgat un oui n inim.(Tarlui Caragiale.) O s v rog, maes rspundei la cteva ntreA, pardon...(Gta s bta din palme.) Nu dorii s v procurmsoclu, de pe care sa ne vorb

CARAGIALE(i sclipesc ochii) : NPrefer s m vedei n mrimtural.REPORTERUL (ctre public) : Pmaestrul Caragiale nu e nevoiei-1 prezint.

CARAGIALE : Aa crezi dumnla ntreab-o pe frumoasa juncolo cine e Caragiale ?


22/100

liceu... berar n Gabroveni... restau-rator n gara Buzu... registrator laRgla Monopolurilor Statului... i

nc o data berar...(Strngnd pum-nii.) Zece !

REPORTERUL(rznd) : Plus mote-nitor : unsprezece !

CARAGIALE : Ei da, neavnd un un-chi n America, a trebuit s mmulumesc eu o mtu n Europa"...Dar vezi c statul nostru constitutional n-are grij s asigure fiecruiscriitor o mtu prin care s aibde la cine spera mbuntirea exis-tenei cotidiene !REP ORTERUL : Totui, ai sorismult...

CARAGIALE: Rmne de vzut, nviitor, dac am scris n adevrCEVA.

REPORTERUL : n orice caz, opereledumneavoastr v-au adus venituri...

CARAGIALE : Dac ii s ti i, nanii cei mai buni, reeta totale alucrrilor mle n-a depit 2.300lei".

REPORTERUL(uimit) : Asta e tot euce v-a i ales de pe ur ma munciidumneavoastr ?

o data n satul Tigveni, de pelul Topologului, la un han...(lntr-o parte a scenei, se lum

neaz un fragment de decor : o tej-ghea, la cure hangiul d unui flcuo uic ; o mas, la care un ran e Dumitru, soul rposat din N pasta", i ne aflm astfel n prebulul piesei scrise mai trziu de Cragiale e servit de o ranc tnr

i extrem de frumoas. Caragiale tr n han i, stnd n picioare ltejghea, bea o halb. Hangiul obseva c Dumitru strnge mina fetei, ca

xi surde fericit. Caragiale, careurmrit i el scena, pltete, dar hangiul nu-l mai vede ; ncruntat, privineu ur pe Dumitru, strnge pumn

pe un cuit. n drum spre usa, Cagiale se adreseaz flcului.)CARAGIALE : Mai, da r fru

fat ave i voi la circiurna voaFLCUL : Hei, boierule... pe

fata asta o s se fac moarte de CARAGIALE (iese din han. Decorul

se stinge. Caragiale revine lng re porter) : Aa s-au nscut, n tea mea, personajele din Npeu drama lor I-am zis fetei

P R O C E S U L


23/100

P R O C E S U L

T A B L O U L 2

Lumin de amiaz. In planul II, cadrul unei ui, cu firma GAMBRINUS scris dcasupra, In planul I, n diagonal fa de u, o mas de stejar, lustruit, cu dou taburete de Iemm.

(Caragiale i Delavrancea i iauaperitivul i discuta n faa a douanumere din Revista literar".)CARAGIALE : Drag Barbule, pe

mine m indigneaz doar nerui-narea dobitocului. Aouzaiile lui mlas rece. (Pentru c Delavrancea, pe gnduri, mai ia revista s-o rs- foiasc.) Ce e ?

DELAVRANCEA : M uit pr in ar ti -cole, s mai vd.(Citete.) Se spu-nea odat c-i original nevoiemare"...

CARAGIALE : Adic eu...DELAVRANCEA : Tu... i c tot

oe-a seris nu-i dect produsul eapu-lui dumnealui".

CARAGIALE(mina la cap) : Adics ta...

DELAVRANCEA :la, la... dar acum

loane ? Te pu ne ! i seamn,Iancule ? Seamn !

CARAGIALE : Tu, dac-mi mai beti mult ca avocat, n-o sconvingi numai tu c am plago s ma convingi i pe mine !

DELAVRANCEA : Las gluma, tule....CARAGIALE : Ba o s m tem

de-un mucos obraznic !DELAVRANCEA : Mucos ? O fi..

ca s vezi ce pervers e, uitei la asta i rspunde dina(Citete.) Iat o teorie favorahoiei de toate genurile : furi, oi vine un june poliist" el : Caion i te ia de gulertu" adic tu, Caragiale ano, i rspunzi : Fugi domeu snt ho bt rn : mucosulecaui s m arestezi?-"(D un pumn

E i jdi d l ( l i C i i hi ) C


24/100

(Delavrancea iese. CaragicUe rmneun moment pe gnduri. Ii vede halbagoal. Bate n mas i strig.)CARAGIALE : M ! Cine e jupn aici

la voi ? Nu-i unul Caragiale ?O VOCE : Da, c'coane !CARAGIALE : Ei, spunei-i s nu m

lase eu halba goal la mas, c peurm nu-i mai cale n prvlie! iat t client pltitor avea i el !

VOCEA: Vineee!(Un picolo i va aduce o halba.

Intr pe u un amie", care mani

festa o bucurie exagerat cnd il vede pe Caragiale. Se repede la el eumina ntin&.)AMICUL" : A! S trieti, iubite

amice! Nici nu bnudesti ce fericitsnt c te ntlnesc ! Ce mai faci, cemai zici?(Cu ochii pe revistele de

pe mas.) Ce mai citeti ?CARAGIALE(care a urmrit direcia privirii amicului") : Precum vezi,Revista literar".

AMICUL"(insinuant i ironie) : E in-teresant ?

CARAGIALE : Nu tiu N^am citit-o

privete n ochi, scrutator.) Ce creamice" : am plagiat, sau n-amgiat ?

AMICUL" : Api vezi c-ai cititatunci eu... care m tii c nu cu oalda... ce pot pentru ccred, cnd dumneata vii i-mclari c n-ai citit ? Pi s-avemdon ! (Indignt, iese pe u.)

CARAGIALE(rmas singur, st pgnduri i, punndu-i revistele buzunarul surtucului) : S fi avdreptate Barbu ?

(Intr doi vechi cunoscui ai lCaragiale : Lche i Mche, oameni dbun credin. Caragiale se bucurcnd i vede.)CARAGIALE : A... Lche i M

nedespriii..LACHE-MACHE : Salutm, nen

cule !CARAGIALE : Ce mai faceti, bMACHE (sincer) : Pi cu napa

asta, nene Iancule...CARAGIALE(se ncrunta) : Cu c

ce npast ?LACHE(trage pe Mche de mnecd)

Las, Mche...

P R O C E S U L


25/100

P R O C E S U L

PICOLO(l ajunge alergnd) : Domnu'Caragiale !

CARAGIALE : Ce e?PICOLO : Nici dumneavoastr nu pl-

titi?

CARAGIALE(se caut repede in bu zunar, i d un baci) : Uite, tu... Consumaia... s fac jucinste! (Iese pe us i-l auzimBirjar ! La tribunal !

T A B L O U LLa redacia Revistei literare". Lumin de diminea. Un afi al revistei, un birou srcciosde lemn.

(Stoenescu, la birou, scrie. Intr Ca-ion, triumftor.)CAION : Senzaie mare n Bucureti^

efule! Url calea Victoriei... urlredaciile... url cafenelele... urlCarul cu bere"...

STOENESCU : Dect s intri urlnd n redacie, mai bine arat-mi pro-bele plagiatului ; le-ai adus ?

CAION : Un cuvnt are Caion, efule !Promis i excutt! Uite-le !(i ddou file.) Dou file din volumullui Kemeny Istvan... n chirilice.

(i ntinde o hrtie.)STOENESCU(ncremenit) : O citaiCAION (tresare) : Citaie ?STOENESCU : Du-te, Ioane.(Servito

rul iese. Stoenescu citete citaiaLa Curtea cu Jurai, pentru c

nie prin pres...(n panic.) n cm-ai bgat, Caioane !CAION : La Curtea cu...(Cu un tre

mur n voce.) M-or fi citt i mine ?

STOENESCU(indignt) : Auzi ntrbare !

fie judecat n lips ceea ce s a mritat eu Ionic de care m


26/100

fie judecat n lips... ceea ce s-aadmis, i Curtea se constituie fr jurai.

FBMEIA NDILEM : O ! fr ?AMICUL" :Aa e legea, dac lip-

seste inculpatul.

FEMEIA NDILEM : Intrm ?..AMICUL" : S mai trag doua fumuri...FEMEIA N DILEM : Vai,tii, nu

tiam, nu m decideam dac sa vinsau nu ! Aa snt eu, nedecis !

AMICUL" : Saloanele v spun chiarFemeia n dilem"...

FEMEIA NDILEM : Asta mi s-atras de la ntmplarea aia eu Je-nic . Costic ...o tii !

AMICUL" : Am auzit oeva...FEMEIA NDILEM : Nu duceam

trai bun eu Mitiei nu m decideam eu cine s m consolez: euJenic, sau eu Costic ?

AMICUL" : i eum ai iesit dindilem ?FEMEIA NDILEM : Mi-a picat la

aternut... in cri... Petric. nsnid azi nu m consolez c, din pri-cina lui, 1-am neglijat pe Geor-gic, de a crui pasiune nebun

mritat eu Ionic, de care m-pat Lic. A fost lupt mare ! acum, snt libra.

AMICUL" : tii... pe mine mm Fnic...

FEMEIA N DILEM (ptima) Ah !... eu cine eti dispus s tpentru mine ?AMICUL" : Cu nimeni.

FEMEIA NDILEM (descumpnit):Atunci, eu, ntre dumneatai cinm decid ? Eu snt rsplata gtorilor !... Cine crezi c triumfe azi : Caragiale, ori C

AMICUL" : O s vedem acujmpledoaria lui Delavrancea.(Ca i cum ar ntredeschide o u

Amicul" i strecoar capul n umbra, peste limita dntre fia de min a culoarului i restul sceneFcnd un semn partenerei, trece cea peste aceast limita, disprnd n pretoriu. In acest moment, un reflector lumineaz capul lonin al lui Delavrancea i primele cuvinte aie pldoariei rsun din ntunericul slii d edine.)DELAVRANCEA : Domnule Pre


27/100

crci mar l Dragomir i soia l i DELAVRANCEA : i aa mai d


28/100

crciumarul Dragomir i soia lui,Anca. (Dragomir i Anca, pe carei-am vzut n scena mut evocatde Caragiale fa de Reporter, apar n cadrul coloanei a doua.) n draina lui Kemeny, ei se numesc alt-fel : pe Dragomir l cheama tefan ;pe Anca, Maria.(n cadrul coloanei nti apar tefan i Maria, raniunguri.) Dup cum vedei de la n-ceput, cam singura deosebire carear fi ntre tefanul lui Kemeny iDragomirul lui Caragiale ar fi cprimul are mustaa rsucit n sus,iar al doilea o are ntoars n jos...c primul trage din lulea i al doilea din foi... Dar s vedem camce deosebire e ntrevorbele pe carecei doi autori, la o distan de ju-mtate de veac, le-au pus n gurapersonajelor lor...

MARIA : Scoal, tefane, c-a sositora !ANCA : Scoal, Dragomire, c-a sosit

ceasul !STEFAN : Ora !DRAGOMIR: Ceasul!MARIA : Ora rfuielii ! De ce 1-ai

DELAVRANCEA : i aa mai ddomnule preedinte... Sau, rezplastic : ar fi o mai mare dbire dac i-am scoate lui tefaleaua din gur i i-am pune-Dragomir ?(Face schimbul eu minlui i, artnd imaginile paralele,conchide.) Ei ! ...cam acesta este efortul creator pe care 1-a fCaragiale, ca s transforme Nrocul" n Npasta"i s culealauri i drepturi de autor eu crare furat. i atunci, fa neu asemenea dovezi, noi... noinia public, cititori i spectatoelai... ce mai putem face, s punem pe Caragiale la zid

UN TIP (din cei ase) : Rezon ! zid ! (Aplaud.)(Clopoelul preedintelui.)

AMICUL" : La zid, domnule! S smai termine eu dumnealui ! ne lua pe toi !(Clopoelul preedintelui.)

LACHE (uimit) : Nenea Iancu !(Indoit.) Oare ?...

MACHE(idem) : Nu se poa...(IdemDar poi s tii ?

P R O C E S U L


29/100

P R O C E S U L

fan eu vrfuri le n jos ? i el mi -a rrspunde...

CARAGIALE(se ridic) : Dac attim-a tiat capul, e c n-am fcut-oeu al meu.. . ci eu acela al luiCaiora !

(Rsete.)DELAVRANCEA(pe cnd Caragiale se

reaaz) : Exact aa mi-ar rspunde,onora t Curte !(Rsete.) Dar dac

i n faa unei asemenea srciiinventive, plsmuit de capul luiCaion (artnd spre publicul de pescen), opinia public ai auzit-o! s-a putut ndoi de Caragiale, astane airat ct de imare, ct de pri-mejdioas poate s fie puterea ca-lomniei ! Ei bine, ca s-o spulberm,noi v rugm s studiai acteledepuse la dosar i care dovedesc cnu exista nici mcar o coincdden ntre cel doua drame, necum unplagiat... pentru simplul fapt c odram Nenorocul" i un drama-turg ungur Kemeny Istvann-au

snt false i tu nevinovat. n cluzie, v rog s dai calomnrului osnda ce i se cuvine".(Seretrage de la bar.)

FEMEIA N DILEM (i frmntminile) : Atunci... eu mine cum mne ? (Privete gales pe Amie".

AMICUL" : M cheam FnicFEMEIA NDILEM : Ah ! profi

rule ! (Se strnge de braul lui.Mer^em ?

AMICUL" : Sst ! S ascul tm tinta !(Se aude clopoelul preedintelu

Toat lumea din scen privete atent la masa de judecat. Trase n suseu vreo jumtate de metru, cele tresiluete ale magistrailor par c seridic n picioare. i se aude, prindifuzor, vocea solemn a preedintelui.)VOCEA PRESEDINTELUI : Curte

virtutea legii... condamna pe ipa tu l Constantin Al. Ionescu,Caion... major... la pedeapsa

(Se ntunec i sala Se aud din CARAGIALE : inc ce biat


30/100

(Se ntunec i sala. Se aud, dinscen, cel dousprezece voci ale ju-railor, care strig solemn i pe rind : JUR !)

(Lumin in sal i pe scen. Acum,sala de edine a Curii eu Jurai evzut din alt unghi. Masa de jude-cat nu mai e vizibil ; o bnuim inculisa din stinga. In dreapta sceneise afl cele dou-trei band ale publi-cului, cu fata spre stinga. In fund-mijloc, deci la stinga mesei de jude-cat, se afl estrada pe care, pe dou

band in amfiteatru, stau, cite ase, juraii. Primul jurat personajulcare reprezint spea lui Caavencu e eel care ocup captul din stingaal primei band. Juraii din bancaa doua snt figurani i, la rigoare, pot lipsi. Caion st intr-o parte a scenei, in picioare, alturi de avocatulaprrii. Caragiale, eu Delavrancealng el, se ridic numai dnd vor-bete. n public vedem pe Reporter,Amicul", Lache, Mache, Femeia indilem intorcind Amicului" spa-tele , pe Stoenescu, pe picolo de laGambrinus" i pe servitorul de la

CARAGIALE : inc ce biat carte!... Un adevrat encicloptie din toate cte nimic !"

AVOCATUL APRRII (nervt dersetele publicului) : Cu asemenironii 1-a provocat pe Caion ! OCaion nu este un scr iitor ?

PRIMUL JU RAT : La ast a am sa rspund domnul Caragiale.CARAGIALE : V iraspund... De

vreme se-ntmpl n lumea roneasc, dovedit cu date statisun fenomen ciudat : se nasc oamde talent artistic !n propor

covritoare asupra numpopulaiunii".AVOCATULAPRRII : Undevre

s ajungei, domnule CaragiaCARAGIALE (mucalit) : La Caion

(Rsete.) Dac n alte parti lumii se constata, s zicem sut de nscui, unul de talennoi proporia este rs tur nat mai unul e fr talent dintr-ode nscui. Avem, care va s la nateri 1% fr talent. Naa putem nelege cum unele le nalte produc mult mai scriitori dect cititori".

P R O C E S U L


31/100

AVOCATUL APRRII : La noi ro-mnii, mai aies...

DELAVRANCEA : Unde nj ur tura eslobod...

AVO CATUL AP R R II : ...nu seadmite s se fac ceea ce s-a f-cut de ctre domnul Cairagiale, cndpoporul nos tru zice : G ura lumiiiiumai pmntul o astup."

CARAGIALE : Dac vIreferii lagura mea, domnule avocat, v fac

o prarocir e : cred c nici p mnt ulT-o s-o astupe !DELAVRANCEA : Da, da !... va vorbi

peste veacuri !AVOCATULAPRRII : Poate, dom-

inule Delavrancea... dar eu ima re-feriseni la guira lui Caion.

DELAVRANCEA : EL ! ... p e a lui ,spe rm s-o as tupe d rep tat ea verdi c-tului !

AVOCATUL AP RRII : ,Dar estedirept s facem din Caion un cliental ocned ? Un eve niment se judecavnd n vedere mediul in care s-aupetreeut faptele. Caion este victima

P R O C E S U L

lumina din culisa stng.J Chidac dispare publicul, procesulge nain te !(Partea din dreapta scenei, unde se afl publicul, intrn umbr, i toat lumea aceastdispare, mpreun eu Delavrance Lumina se ntrete pe centrul nei, asupra jurailor.) Pentru procesul care s-a deschis i moenea de mult este ntre voneratorii morali ai ..caionilor"

felul, i m in e ! (Juraii se ridicbrusc n picioare. Trebuie spus cestrada pe care stau bncile lor arlinia curb a unei rampe.) Proietai pe fila istoriei, stm sifa n fa ... asa cum am stvoi. (Ridicnd un creion n sus.)eu bisturiul asta n m>n, la mea de sors ! Stai jos !(Juraii sreaaz. Lumina care cade asuprlor venit din rampa estradei are o tent convenional-teatraliar Caragiale se aaz ntr-un fotoliu de teatru. Primului juratDumneata, domnule prim-jurat

PRIMUL JURAT(cinic i sfidtor) : JURATUL II : Caradziale ? (Seuit


32/100

PRIMUL JURAT(cinic i sfidtor) :Snt, stimabile! i ?

CARAGIALE : Eti sau inu preziden-tul unei societi economice care,sub pretextul patriotic al ncuraj-rii industriei romne, exploateazmuTica a sute de oameni ?

PRIMUL JURAT : Trecnd peste toute insinurile, snt, stimabile, snt !Si?

JURATUL III(are un ton vag cntat) :i de-aia, onorabile, de-aia i spu-ne lumea Caavencu !(Cu sc.) Na !

PRIMUL JURAT(il imita ca ton) :

i dumitale, stimabile, dumitale ispune lumea Farfuridi !(Cu sc.)Na!

JURATUL III : Eu, Farfuridi ? !JURAII(ntr-un hohot de ris) : Far

furidi !JURATUL III (primului) : Poate-mi

spui dumneata asa, care m convbai ca conservator ce snt, carei-am fost contracandidat n alegeri!(Juratul II, care prea cam adormit,tresare i ride ascuit.)

JURATUL III : i de ce s-mi spuielumea Farfuridi ?

JURATUL II : Caradziale ? (Seuitnedumerit n dreapta i n stnga apoi, indicnd pe Caragiale cu arattorul.) Si dumneata ?

CARAGIALE : Eu,eu snt Caragiale.*redamantul n procesul pe c judeci dumneata acum cu o att de rsrit... Caion e p prtul !

JURATUL II : Aaaaa, da! am preput. (O clip.) i de e te-a pr

CARAGIALE :EU 1-am prt pe JURATUL II : Pi zii cel e prtuCARAGIALE : Da, pentru c

prt eu !JURATUL II(ntre dini) : sta o-toare mereu ...(O clip.) Si-atunel te-a rclamt c 1-ai prt ?

CARAGIALE : Nu ! Eu 1-am pm-a rclamt ...

JURATUL II(tind i, ntre dini)sta-i zevzec ru...(Tare.) Va s zicel e reclamantul si eu te tot nde e te-a prt si vd c tedup usa cu rspunsul !(SupratDe e te-a rclamt ?

CARAGIALE : Dac m-ai ntreM-a rclamt opiniei publie fi plagiat.

P R O C E S U L


33/100

P R O C E S U L

dumnealor pentru mandatul dedputt !

PRIMUL JURAT [ D e ce mai indicat

JURATUL III *\ dect noi ?CARAGIALE : Pentru c v e infi-init superior ! E o sintez !

JURATUL, II(U place cuvntul) : Sin-tez, neiousorilor !

JURATUL VI : Rezon ! Cuirat sintez !(Dar se vede c n-a priceput. Adaugncet, ctre juratul V.) Stranicpmm-ministru ar fi Manciu ! S-1pupi n bot i s-i papi tot !

PRIMUL JURAT(se ridic furios, a-meninnd eu degetul pe Caragiale) :Aha ! te-am prins, btrne intrigant.'(Jurailor.) Acum prioepei de ce lridie pe dumneakd ? Oa s ne n-vrjbeasc i mai ru ntre noi, penoi, liberalii i conservatorii...(ar-tndu-se pe el i pe III)... pe mineeu dumnealui...(artnd pe IV iV)... pe dumneata eu dumnealui !Asta a fcut toait viaa! Cnd ascris la liberali a njurat pe con-servatori i cnd a soris la conserva-

pe care ai batjocorit-o se ntazi mpotriva dumitale.

CARAGIALE : S-a ntors de mPRIMUL. JURAT : Nurnai c

neata ne-ai judecat destul un de veac ; azi te judecmnoi !JURATUL V : S te lum noi de

i s te ntrebm : ce pofmusiu ?

JURATUL VI : Rezon !PRIMUL JURAT : Pn te-ai

dumneata, eram toi linitii. mi vedeam de ziarul meu, cietilemle...

JURATUL. IV : Eu de comitemle...

JURATUL III : Eu de discursumle...

JURATUL. VI : Eu de .condemle... (Face cu mina la stnga.)PRIMUL JURAT :Linitii n vipublie... i n cea particular.(Ctre juratul V.) S spun stimlul... Cnd plecai la sonde, i secretarul eu dumneata ?

JURATUL V : Nu-1 luam, c-i

prezentm coalizai in fata lovitu- PRIMUL JU RAT : Auzi ? Coma


34/100

prezentm. coalizai in fata lovitu-rilor !

CARAGIALE : N-am uitat. Coaliiaasta a voastr am urmrit-o toatviaa. V-am dat pe rnd n trbac ;dar tiam c, dnd n unul, lovituraniea va treoe prin toi ca um curentelectric. i eu aa ara vrut s vlovesc : n plin, pe toi deodat , cape un singur trup, ca pe o sinteza tu turo r viciilor voas tre !

JURATUL II (trezit din beatitudine,tresare) : Sintez ? (Se ridic.)

CARAGIALE : Da, sintez : aceas thidr eu dou capete. care primeschran a aceluiai tru p de princioiimonstruoase !(Lui II.) i tii cinereprezint desvrit aceast culmi-na i e a ticloiei, aceast sintez ?

JURATUL II(dup o matur gndire) :Eu


35/100

P R O C E S U L

T A B L O U L 6Cnd se lumineaz scena ne aflm in cadrul de la niin picioare.

REPORTERUL : Iubite maestre... dupachitarea lui Caion, mi-ai dclart c ai socotit purtarea lui doarca o impertmen de copil.

CARAGIALE(puin distrat, dar maiaies reinut) : Da... da... asa i-am

dclart...REPORTERUL : N-a i f ost prea gene-ros ?

CARAGIALE : Dup cum a spus i unaprtor al lui, Caion nu e dect ovictim. nelegi, mediul...

REPORTERUL : Totui... tii c elcontinua s v calomnieze ?

CARAGIALE(eu o nuan de ironieamar) : Acum... nu- i aa ? Are totdreptul. De ailtfel, insultale snt unfel de omagiu de-a-ndoasele adustalent ului".

REPORTERUL : Pretinde c ai plagiati S i i " i D l l

i Caragiale st de vorb cu Reporterul, a

nul caricaturilor epocii cteva termite cu capete de om : capete n carerecunoatem pe al lui Miti Sturdzaal lui Caion (mai mie), nmulit i nali caioni" identici, ct i aie unor personaje caragialeti. De plan e a

gat o nuia. Lumina cade pe plans i pe Caragiale.)CARAGIALE(se adreseaz publicului) :

Doamnelor ! Domnioarelor ! Dolor !... Dac a fi un conferentiameserie, a ncepe cu o introducare ar fi cu att mai interes

cu ct mi-ar da posibilitatea sexplic n mod savant i amnce este o introducere. Dar fiindeu vreau s v vorbesc despremite, m-am gndit s fiu mai onal i s ncep cu n trebarea snt termitele ?... intrnd astfel


36/100

care ai pus de toate... de pild, cumpun eu n lucrrile mle...(arat diverse capete pe plan) la care vintermitele pe ntuneric, s le gu-reasc !... Ei bine, doamnelor, dom-nioarelor i domnilor... de unde au nvat termitele toate astea ? Pi,dup cum le vedei, pe lnjg trup aui cap. (Arat.) Un cap mai mare...unul mai mie... dupa cum snt unele nvtori, altele nvcei... Vedeitermita asta btrn ? eamn ouprimul nostru ministiru, domnul Di-mitrie Sturdza, zis i Miti.. O ve-dei pe asta tnr ? E ieit capullui Constantin Al. Ionescu, zis Ca-ion... Or, nu era sa nvee Sturdzade la Caion, capra de la iad... Iadaa nvat de la capr...(Arat peSturdza.) Dumneaei... adic durnnea-lui mi-a respins volumele de teatrude la premiul Academiei, nu numaipentru imoralitate, dar v rog,reinei ! i pentru tendin anti-naional !... Ai reinut ? Atunci vpot spune, n parantez, c MitLSturdza este tatl viitorului colonel


37/100

CteVadWintemict

Articol scris special pentru revista Teatrul"

de Afanasii Salnski secretar al Uniunii Scriitorilor din U. B. 8. 8.

S ne gndim serios la aceasta problme Este oare euputin s educ


38/100

S ne gndim serios la aceasta problme. Este oare euputin s educgeneraia constructorilor comunismului ou o literatur plat, cenuie n masur a trezi simpatia tineretului, dorinta de a fi imitai oamen nflcrare i. deci, incapabili s lupte pentru convingerile lor, oamsensul mic-burghez al cuvntului, nzestrai eu o buntate care nu grodat ? Fr ndoial c nu.

Excavatoristul Serghei Sereoghin din piesaPoveste din Irkutsk este simpatic tocmai pentru c se ridic mpotriva moralei mic-burgheze,concepiei meschine, ipocrite despre femeie, despre dragoste. ComunDaleokii din piesaAnteu de M. Zarudni este interesant, nainte de toatemit pasiunii lui combative, partinice, n lupta pentru transformarea satului.

i Serghei Sereoghin, i Iakov Daleokii au drept potrivnici ntr-un ascuit conflict eu ei pe purttorii rmielor trecutului,

numai pentru interese meschine, personale, se adapteaz condiiilonostru.Problema conflictului n dramaturgie s-a ridicat nu o dat i

publicat n Literaturnaia Gazeta", i la plenara Uniunii Scriitorilorla problemele drarnaturgiei, cane au avut loc n 1960, i mai trziu, gresul al XXII-lea al P.C.U.S., n presa noastr. Iar prerea mprtsiritatea criticii literare a fost c lipsa de conflict, indiferent de modea se manifesta, ne pgubete literatura. Trebuie sa spun, ns, c teascunde caracterul ascuit al luptei pentru transformarea comunist sovietice se mai manifesta nc uneori i acum la unii critici. Mi se este chiar att de lesne s punem pentru totdeauna capt tnclinrilorzenta n literatura n culori trandafirii realitatea. Dar partidul, CoCentral vorbesc deschis poporului despre lipsurile existente n viaavnd grij ca aoeste lipsuri s fie ct mai repede lichidate. O asemritate ar conferi i literaturii i criticii literare un caracter expresiv va dramaturgia noastr n diversele ei tape de dezvoltare! Ciocnirea obligat


39/100

dramaturgia noastr n diversele ei tape de dezvoltare! Ciocnirea, obligat n numeroase piese, dintre director i secretarul comitetului de partiddintre muncitorul-inovator i inginerul conservator ; cte chipuri-stehnicieni i preedini de colhozuri ngmfai, cte chipuri de oamenrupi de via nu am ntlnit n asemenea piese !... Nu ncape vorb, existt i exista asemenea fenomene, asemenea tipuri ; partea proaele au fost uzate" n piese i filme slabe, superficiale. i au fost asemenea msur, nct nuimai faptul ca un autor i ndreapt afenomene sau tipuri de acest gen poate trezi zmbete ironice.

Spectatorul care iubete viaa noastr, care construiete societcomunist nu poate fi lipsit de tema contemporan n teatru. El se vprobabil, s vad i piese mediocre cci ndeobte spectatorul este utor. Desigur ns c se va duce tot mai rar i c-i va pierde ncrederspectacolului contemporan dac teatrul va uita s fie o tribun a gnd

o neleapt eoal a vietii. Ceea ce nseamn c trebuie s ne gn nc i nc o data, laatura ideologic a dramaturgiei, la faptul c ceemoioneaz azi pe spectator este conflictul eu un puternic ecou socSe nelege c nu este obligatoriu s ridicm ntr-un vodevil fr

problemele de baz ale timpului nostru. Dar comedia, drama, tragesnt n dramaturgia noastr n chip neoesar ncrcate eu un serios bai pasiuni. Printre piesele cel mai rcente, mi se pare interesanta, ntragediaFaust i moartea de A. Levada. Dramaturgul ne prezint oameviitor poate nu prea ndeprtat, cueeritorii cosmosului. De o parte se asavant talentat, pentru care problemele tiinei snt indisolubil legate dcomunisrnului, de cealalt parte, n tragdie apare antipodul lui Iaroslateoretician rece, invidios i egoist. i ca un fel de continuare a lui alter ego, apare un personaj eu totul neobinuit, Mecanotropus, cibernetic a omului...

Poate c dramaturgia noastr va fi din ce n ce mai intens prebl i l P l id l i i d l l


40/100

unele * ^problme Oale Teatrului safiric-muzicalConstantin Tnase"

eatrul satiric-muzical Constantin Tnase"i-a ctigat simpi preuirea numeroilor si spectatori, deoarece, prelunvoltnd, pe coordonate noi, mai cuprinztoare, bunele trliste ale spectaoolului revuistic de la noi, a izbutit s-iatenia ctre oglindirea prompt i cu sim critic a realdiate, rspunznd astfel unei fireti cerine a profilului s

Mi i li t ltd t i t t l i t


41/100


42/100

T. Mazilu .a. printre autorii textelor de estrad ar dtermina n chi


43/100

. . . p nlturarea rutinei i deci creterea calitativ a coninutului spectac

* * *

Nu se poate imagina un spectacol la Teatrul satiric-muzical fbuia masiv a muzicii : muzic de acompaniament, muzic de estrauoar, jaz. Aa cum e i firesc s se ntmple, marea majoritate aprezentate n spectacolele acestui teatru aparin compozitorilor nopuine dintre ele, datorit frumoasei lor inspiraii i bunei interpretse bucur, au devenit lagre populare. Cu indreptit incredere adar speotatorii noi cntece de acest fel frumoase , pentru c dorin de a-i manifesta dragostea de via, bucuria, optimismul, nete prtn muzic. Nu intmpltor discuiile, binevenite i ndelung jurul problemelor de muzic uoar se refera n primul rnd la acti trului Constantin Tnase" ; n jurul acestui teatru snt grupate principde la compozitori pn la interprei, i cud altcuiva, dac nu teatrulu n primul rnd rspunderea orientrii i stimulrii creaiei muzicalaccesibile i de mai larg popularitate ?

Printre realizrile muzicale demne de reinut din spectacolelstagiuni valoroase, exprimnd atri sufleteti profunde i variatizbutite ni se par a fi : Of, dragoste !", Ochii verzi", Ca i noi", dman, Micua mea", de Radu Mircea, din microrevistaapte note potcovitViaa e cel mai frumos roman", de H. Mlineanu, dinConcertai n re... hazliuMelodia nocturn", de V. Veselovski, dinRevista 62. Snt ns i cntece ba nsoite de texte fr nici o aderen la mlodie, cntece neinspiracare supun la chinuitoare eforturi formaia orchestral i interpretul ncercare rbdarea spectatorilor : n troleibuzul 83", de Miu Ichide, deschide fereastra", de H. Mlineanu, dinConcertai n re... hazliu, Pc

" d A Gi diR i 62 T t" d Ell R di mentiti talentai, sau experimentata orchestra de jaz Bucuresti"n u abordeai j i i i d f i i d i


44/100

, p j mai curajos i mai exigent totodat forme mai varit de expresie, ncredere catre izvoarele bogate aie jazului autentic i ocolind infiucomercial. Le stau la ndemn experiena orchestrelor de jaz sovietLde Utiosov si Edi Rozner, bumele tradiii ale lui Louis Armstrong, Cker, Miles Davis, Ray Charles, Dizzy Gillespie sau Duke Ellington.

* * *tn realizarea unui spectacol att de complex, n care trebuie s

organic compartimente variate i multiple discipline artistice, un rorevine regizorului artistic. Personalitatea lui creatoare trebuie s se ncepnd eu ndrumarea creatorilor textului i muzicii, n colaborarerul scenograf i de costume, n munca efectiv i susinut eu intomogenizarea spectacolului. Se fac simite eforturile regizorilor artisttrului Constantin Tnase" pentru depirea nivelului atins m ultimeEste vizibil tendina ludabil de a axa speotacolele pe o idee ceorecizata, de a adopta formule de spectacole moderne, fr abuz deeu o mai evidenta nclinare catre sublinierea problemelor de coninut

Progresul realizat de regizorii N. Constantinesou i B. FlticL Revista 62i Sandu Eliad euapte note potcovite const n principal n b ndrumare a colectivului de ereatori. Este adevrat c nu s-au prea

a face risip de fantezie, astfel c regsim i n spectacolele actuavechile formule dup care, la finalurile de acte, ntregul ansamblu la rampa, ntr-o disciplina sportiv perfect, dar fr valoare plasticde adevrat este c regizorii nu se prea strduiesc s domoleasca porarj ale unor interprei ca Puiu Clinescu sau Horia Cciulescu nzestrai) sau s determine la comperi o mai bogat gam de expresie. Snt lipsuri care pe viitor pot fi ns remediate, eu un plui de imaginaie Bogatele mijloace spcifie genului pot fi mai ad


45/100

Pn nu de mult, teatrele din Cluj amndou ne obinuiserl b d l li i d


46/100

, j tacole care nu se prea abteau de la o linie ca s-o spunem descdiocre, de la un climat ferit de povrniuri alunecoase, dar i de strlucire. Acum ns, n stagiuneanceput n toamna lui 1961, asistm hotrt situare pe linia unei limpeziri a sarcinilor artisticei a cilor de rezare, asistm la o sensibil mbuntire a calitii spectacolelor, doeel puin patru exemple bune, pe care am avut prilejul s le consem

Aceste patru spectacole dovedesc, nadevr, i o orientarejudicioas politica repertoriului, i capacitate regizoral remarcabil, i realriceti valoroase. Ele snt :Surorile Boga de Horia Lovinescu! i D-ale carnavalului de Caragiale2, la National ;Celebrul 702 de Al. Mirodan3 i Rzboi i pacdup Tolstoi4, la Teatrul Maghiar de Stat. Snt, n fond, cele patru reaale Clujului teatral n stagiunea aceasta.

Fenomenul cel mai semnificativ const n faptul c la loc de

situeaz dramaturgiaoriginal. AttSurorile Boga, ct i satira lui Mirodanprilejuit montri interesante datorit n primul rnd unor viziuni limpezi i stpnirii unor bune mijloace artistice. Dnd uitrii cefecte imediate, bravada manifestat prin soluii mai mult sau mai rioare care i caracterizau pn nu de mult efortul de regie Ana toi dovedete, euSurcrUe Boga, o maturitate reconfortant i o putadneire a textului eu totul ludabil. Dac ziua bun se cunoate deun spectacol bun se cunoate dup linitea artistic i expresivitateatransmit replicile i, o data eu ele, gndurile i sentimentele autorufost n spectacolul clujean. Destinele dramatioe aie celor trei surolor, de la simple frunze", plutind pe apa" tulbure a societii bdescompunere, pn la individualiti eu deplin contiin de sine, zorii societii nod, socialiste, au fost urmarite eu for i nelegerregizor. Calitatea de baz a spectacolului i, totodat, timbrai lui spec l difereniaz de alte montri aieSurorilor Boga rezid, dup prereanoastr

cruia i s-a imprimat o tensiune d i


47/100

paccentuat dar a, asigurat odesf urare omogen ntreguluispectacol, adugnd fiecrei scenesensurile i ncrctuxa sentimentale a celer prcdente.

Lectura i analiza riguroas

din partea regizorului a relaiilordintre personaje pe firul ideii centrale a dus, n mod necesar, i la ntruchipri actoriceti demne dereinut. Fiindu-i clare jaloaneleroliului, eu toate implicaiile lui,Viorica Cernucan (Ioana) a pututs-i valorifiee, la adapost de in-certitudini, gama resurselor de caredispune ; ea a fost, r nd pe rnd,i candid, i sensibil, i stpnpe sine, mereu feminin i ourat n punctarea evoluiei unui p&rso-naj luminos sufleteste, care se fim-prtete din lumina lumii noi,renscute, de azi. Restrngndu-i euzgrcenie mijloacele scenice, Maiaipan a izbutit, meninndu-se n-tr-o aparent monotonie a aciuniiverbale, s fac simit bogata or-chestraie interioar a Iuliei, disi-mulata dar profunda ei omenie.Frivol i nelinitit n prima partea piesei, Valentina disperat cnu i gsete drumul idrept n via

acestuia, idealul lui de frumusee moral, dar, procednd astfel, nu i l i l l i i d b d


48/100

s-i ntreasc teza. n lurnina aceasta, spectacolul i piesa dobndde vigoare n deniunarea structuirii i limitelor capitalismului, cdezagregare a contiinelor umane. In susinerea soluiei sale, rega fost din abunden ajutat, mai ales de Lszl Ger, care a oferit,

I Editorului, chintesena marelui burghez modem : mecanizarea pe ua ctigului de bani (lipsit pn i de voluptatea avarului), trceala relaiile eu semenii, trecerea n categoria unor fiine din afara specare dei se vrea supraomeneasc" e, de fapt, prin orbimuenie i lips de sensibilitate fa de oameni subncrengtur dIn potrivit contrast dramatic eu aceste 'trsturi, Krasznai Paula arDiana poate eu insuficient nergie nca , curoubeul unei adei frmntri omeneti. Perechea deinuilor Cheryl i Joe s-eu eficacitate prin marcarea derutei i neputinei lui Cheryl, de cBla, i a umorului prompt, lipsit deprejudeci, caracteristic lui Joe, dAndxssi Mrton. Mai trebuie adugat c urmrindu-i conseestraia regia nu srcete nici o clip spectacolul de umor, de timprecdere comic. Ceea ce-i mrete, desigur, meritele.

Cu D-ale camavalului, regizorul Radu Stanca a obinut un rezultiplu : punerea n valoare a acested comedii caragialene .deci dspirit contemporan ; lrgirea gamed unor actori tineri ; un spectacoTdautentic Ce aduce nouD-ale camavalului n sria spectacolelor de c

aie Nationalului din Cluj ? In primul rnd, limina caricatura exctional clujean, mai ales n montrile caragialene. Ceea ce n morioare era mzglit necdte cu bidineaua aici apare desenat n linpenia (ca n spdritualul program de sal al spectacolului). arja, cexterioar tree acum prin axul unei interpretari critice a personapreii ctig o ^numi t detaare fa de personajele lor, pe care nupur i simplu, n timpul i~cu datele lr aparente, ci le ntruchip

' ti t itii d i l it t l ii Vrem s spunem ca ele n-au semnat nici oclip eu modelele am putea spune clasice


49/100

clip eu modelele am putea spune clasiceoferite de spectacolu! binecunoscut de la Buou-i reti. i aceasta senscrie ca un punct citigait

linia dobndirii unui stil propriu dectireteatru care, pn nu de mult, practica re-

jroducerea fidel a spectacolelor din Capital.ICTalentatul Gheorghe Nuescu red eu fideli-tate obtuzitatea i violenta lui Pampon, pe carele face ridicole, iar Zighi Munte ofer o inter-pretare cu totul autonom, personal, a luiMache, subliniindu-i inutilitatea social i mo-ral. Actorii n-au cutat comicul n manifes-tri exterioare, n tipare de efect verificat, ci nluntrul orizontului de gndire i traire altipuriior zugrvite de Caragiale. De aceea, rsulpublicului n-a fost declanat doar prin bravuraaotorului, ci ndeosebi prin luminarea dinun-tru a feelor din mica galerie a pieseiD^aHecarnavalului. Aurel Giurumia (Catindatul) a-duce un farmec nou, o candoare i o agilitateindite. Lucrat cu o echip tnr, spectacolul D-ale carnavalului arat c vitalitatea i ascen-siunea Teatrului National trebuie cutate ipotentate prin tineret, prin elementele formate n noua coal de ar t dramatic, capa-bile s nvioreze i s lintegreze unui spirit nou ntregul colectiv.

Fat de montrile amintite,Rzboi $i patce se deosebete prin monumentalitate, prinangajarea unui masiv aparat actoricesc seeno-


50/100


51/100

O EXPERIEN PLIN DE PROMISIUNI

/AM^TTQEJ \H ODDpe scena Teatrului National

mificil problme s ncerci montarea scenic a pieseiAscensiu-nea lui Arturo Ui poate fi oprit,

i nu mai puin dificil, apoi,s scrii despre speotacolul realizat... Pentru c Brecht este uautentic nnoitor al strvechii arte care este teatrul, i el obligla spirit nnoitor pe toi spectatorii care se apropie de el inclusiv pe cronicarul care, de obicei, e mai obinuit eu fenomenul teatral, poate chiar implicat n acesta.

Piesa eu gangsteri n doua parti, 15 tablouri, un prolog i unepilog Arturo Ui este n felul ei o lecie de art dramatic, de umainitate, de clarviziune politico-sociail, o mare pledoarie pentru vigilen mpotriva rzboiulusatir acid, nimicitoare, la adresa imperialismului. Ea face educaie politic pentaiambi,* ar e ca struc tura o Unie clasic sau clasicizant, fiind, n acelai t eu o vorb pe care o agrez mai puin, toemai pentru c astzi nu mai exprdect prea puin din ceea ce ar trebui s fie modern, adic n spiritul vrenoastre.

Faptul c ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit ne apare ca o cocluzie intima a lui Brecht, iar piesa este o demonstraie public a acestui avr n care el credea nestrmutat Pentru a stvili ns renasterea aventur


52/100

burg, ci Adenauer. EHe pot s apar chiar trusturilor transoceainice, pretutindeni unbanuiui via socoti c are nevoie de servtAoeast ipotez a renvierii mitului zugravsound i emfatic capt la Brecht niumeilede Arturo Ui, iar faptele ciudatei" lui piepund destul de fidel istoriei ascensiunii Lumea piesei este i ea, n liniMe ed de, lumea Germaniei aceiei vremi, mboinstituii i reprezenitani ai unor trusturi ore (putere i pe atunci, i al cror sediu edincolo de ocean. Intmplrile sont nfiaton demonstratAv se face parc o c

UI : Domn' Hindsborough, aTei n fa-nn om

Rn ennoscat.

ACT ORUL : Minilc pe coapse. paralel c antajul, ipocrizia, demagogia au fo&t primele examene ale dictatorului care s i dea doctoratul" n conflagraia moindial care a costat vieile a mili


53/100

s-i dea doctoratul n conflagraia moindial care a costat vieile a milide oameni.

Nu n zadar aceast lucrare dramatic a lui Brecht se bucur azi de uria succs pe scena teatrului din Palais du Chaillot de la Paris, n interpre-tarea colectivului lui Jean Vilar. Framcezii identific eusiguram n (rnicii capo-rali OAS ipotetici Hitleri (sau Arturo Ui, ca s fim n spiritul piesed lui BrePentru c tot cam aa a noeput cndva si Hitler : mai nti tnguieli nerealizat, apoi ifose de ambitios. Curnd apare camalia, care acioneaz dprinciprul (unul dintre puinele ou ajutorul crora se alfabetizase) divideimpera" nvrjbete ca s stpneti. Cnd soclui este acaparat, ncepe desirea" autodesvrirea dictatorului. Incercrile stngace iau aerul unor de conducere care devin metode, iar rezultatul lor se cheam act de gunare".Cultivarea brutei se face prin pilule de culture, ce nu ncape n creiebolnav i strmt devineinterzis. Pentru viitoarele victime aie abatoarelor rz-boiului, poza conductorului conteaz deci lecii de dicie, de inut, ddemar, de oratorie. Snt mprejurri i situaii foarte cunoscute azi, dar la vremea lor constituiau adevrate secrete de stat i nimeni nu cuteza s teasc ceva despire ele. Afar de unii ca Chaplin, de pild, sau Brecht, ce tcut, ci au vorbit prin graiiul lor, graiul artei. Asa s-a nscut filmulDicta-torul, aa s-a mbogit dramaturgia contemporan eu piesa lui BrechtArturoUi : din dorina de a da satirei oel mai nalt sens al ei al aprrii umanit mpotriva samavolniciei ; de a da spiritului cea mai eficient destinaie a apra creaia omiului ; de a da rsului cel mai inteligent obiectiv de a abunul sim popular.

Aceasta este aria de gndire i condiia poetioo-dramatic care a insplui Brecht piesa mai sus pomenit, greu de dfinit ca gen toemai pentru este o lucrare complta, toemai pentru c nsui autorul n-a scris-o pornind do anumit categorisire literar.

El a scris o pies menit s conving, spunnd tot adevrul nu numdespre Hitler (sau despre eventualii ali Arturo Ui), ci i despre cei ce-i cocesc, despre lumea n care ei pot s apar, ca i despremodul de ntrebuin-

l E i il l i bi i l i rul i nici spectatorul nu rmin la vibraia lor obinuit. Ei snt deopcitai n spectacolul in care de fapt toat sala este o scen o aren


54/100

citai n spectacolul in care de fapt toat sala este o scen, o areno pia public, n care cineva demonstreaz o idee, reprezint peei, iar spectatorul participa, aprobnd sau dezaprobnd n forul su in

Colectivul Teatrului National din Craiova* a trecut i el eu siguranmulte asemenea crize'" de-a lungul realizrii spectacolului cu aceascare, n regia lui Radu Miron, 1-a prezentat n premier pe ar. Ccraiovean a fost conceput in spiritul textului este un lucru de la bctigat. Preocuparea de a deslui ideile ce stau la baza lucrrii struciei brechtiene a aiprut dominante. Numeroasele tablouri sla vedere gta mon ta te pe platforme i. o data ce ajung la ram

ncep reprezentarea, argumentarea fabulei, sumarizat n prealabil cran, ntr-o scurt sintez. Ideea aceasta c se d un spectacol, cdemonstraie scanic pe tema :acapararea puterii politice de ctre fascism cofra montrii o puternic nota agitatoric, tonul alert al argumentaierea tezei aprate : pacea i libertatea popoarelor. Totul se mic deacestei idei, asemenea unei luorri simfonice cu tema enunat acorduri.

Trebuie s mai spunem c prima parte a spectacolului, a demascsiunii lui Ui apare, din pcate, cam nenchegat. Exista aci primejdamnuntele minuios urmrite s copleeasc ideea central. Este care dificultatea piesei rezultat din caracterul ed foarte expozitivsporit printr-un ritm lent de desfurare, prin aceea c n-a exist ntre ntmplri (rmase n stadiul unor nscenri de sine stttosingur element comun : crucioarele ce le purtau n lumina refA lipsit aci exact ceea ce trebuia s ilustreze interdependena dintrepisoade invocate de Brecht pentru a demonstra conluerarea mai mascunse aie societii capitaliste ce-i dau mna spre naterea i armei lor politice : dictatura fascist.

d h b f d d l valoroas pentru colectivul din care face parte i cruia i-a dovediplin de zel cutarea de mijloace proprii n abordarea unui teatn


55/100

plin de zel, cutarea de mijloace proprii n abordarea unui teatntotdeauna preferabil rmnerii n cercul strmt al abloanelor, d

ndat ce i le-ai confecionat. Momentul eel mai realizat al actori in s subliniez acest lucru, pentru c aici s-a atins nivelul cerugul spectacol acela al discursului rostit de Arturo Ui la nmormDulfeet. Aci, Arturo Ui desfoar viclenie, sadism, dmagogie, bestpletite pn la virtuozitate ; fora i slbiciunea lui snt vizibile spchiar dac, pentru momentul respectiv, este vidente doar cea dinttiva asupra devenirii lui Ui, speotatorul o poate ns citi. De aci incep o demen ce a costat mult omenirea, i o va costa oricnd dacs citeasc exact unde duce apariia unor asemenea specimene n nului societii noastre.

i de ast data, talentatul Ion Pavlesou aduce o contribuie

n spectacolul craiovean n rolul lui Giuseppe Gobbola. Actorul 1teoreticianul" i secundantul lui Ui i n funcie de modelul oferit dar i eu grija de acompune i nu de acdea n simpl reproducere. Se pspune, folosind onoiune specific brechtian, c el a aplicat eu inteligecipiul distanrii de personaj, nu ns pn ntr-acolo nct s transforstraia lui scenic n act solist, ci ncadrnd-o organic n configuraia

Un alt actor tnr i nzestrat Constantin Sassu ne-a ofedu-i,o izbutit ntruchipare a personajului Ernesto Roma, locotanentulUi, unui dintre prietenii" sacrificai de ctre acesta. Este i la el sfaptul c s-a obinuit destul de repede eu cerina de a nfia eu mcinte un caracter care, dei trece destul de scurt timp prin scen, rmn un tip memorabil. Richard Rang a avut de dat via scenicpersonaje n aceast distribue armatorului Sheet i Pastorului, asebii ca funcii sociale, n fond izvornd din acelai loc. Actorul a mentele comune, cutnd diversificarea lor doar n acele trsturi i


56/100

TEATRUL NATIONAL VASILE ALECSANDRI"

{jEZAK I (jEOPATFA

n nteresul publicului iesean fa de spectaoolulCezar i Cleopatrae pe deplin justificat : de multe stagiuni n-au mai rsunaNaionaluluii Vasile Alecsandri" replicile scprtoare Bernard Shaw. Alegerea acestei piese, a doua din dctrei piese pentru puritani" este ct se poate de binev liste. Ca atare, spectacolul a fost ncadrat ntre nsoemarea prologului prefeele autorului) ou aducerea la rampa a scriitorului msusi i un


57/100

prefeele autorului), ou aducerea la rampa a scriitorului msusi, i un zoral menit s preschimbe aluzia i neptura subtil mascat n pdestare agLtatoric direct. Cu aite cuvinte, n epilog, omul eu casca colose substituie oamenilor cu tog i sandale romane. Aceast ndrzneade inteniile limpezi si consitructive aie regizorului, se situeaz totui ndoielii. Indoial fa de fona ideilor piesei ; ndoial fa de capacitalegere a spectatorilor i, cine tie, poate chiar ndoial fa de puterelului de a emite rspicat ideile scriitorului ? Fiindc cele dou capetetacolului prologul i epilogul nu au izbutit s se integreze armonMtatea cu care se desfoar piesa propriu-zis, contrastnd chiar, prin ltatoric direct, uor simplist, cu celelalte tablouri, proiectate cu o pa n culori, ncrcate de patos, pn aproape de barocul frescei istorice. semnat cealalt latur a spctacolului ; n asemenea msur ea s-a imtorilor nct uneori stilizarea poetic a mitologiei, evocarea elementesoarele, luna, Nilul (realizate de ctre scenograful Mircea Marosin cu egerare a lumii spdrituale a anticului Bgipt) acoper duelul corosiv aestompeaz alitudinea critic, virulent, a soriitorului n faa personaj

In spectacol se remarc n mod vdit efortul regiei de a alunga anecdota relaiei sentimentale dintre Cezar i Cleopatra, spre a o nloccaracterizare a strategiei politice care a cluzit raporturile Romei cu Eprejudectile legate de barbarie" i dvilizaie", cu ostentaie vnturatezatori, de la anitici pn azi, au fost cu concretee soenic rstumate prrafinat a Egiptului, opus brutalittii civilizailor" romani. Dac imatic, culoarea, oostumul (inspirt i, dei n afara reconstituirii istoricecu ajutorul unor elemente sensibil stilizate) au acoperit de multe ori zilor caustice i cteodat accenitul spectacolului suna mai aproape distoric dedtt de dezbaterea contemporan de idei, pricina este insuficia actorilor asupra rolurilor. i poate i ooala dramei istorice, puterni

di i N i l l i i i d f il l i l i d i

il i


58/100

nilnire eu...COLECTIVUL TEATRULUI DE ST

Octorii teatrului din Piatra-Neam, unui dintre cel mai tintive artistice din ar, au dat la Bucureti cteva spec Domnioara Nastasia de G. M. Zamfirescu,Cred n tine de V. Krostliov iBiatul din banca a doua de Al. Popovici (ultimele prezentate i la televiziume).Inainte de ntoarcerea colectivului la sediu, revistaa invitt pe realizatorii spectacolelor, mipreun eu membiei i unii oameni de teatru din Bucureti, la un schimb

pe marginea turneului n Capital.De la bun nceput, o seam dintre cei care au luat cuvntul (Mon

Lucian Giurchescu Ana Maria Narti Mircea Alexandrescu Al Popovi


59/100

principal a canflictului este ciocnirea dintre om i mediul social dgrmpiedic s fie ferdcit De aceea fiecare personaj are o semnificatie


60/100

mpiedic s fie ferdcit De aceea, fiecare personaj are o semnificatie faptul c aspir n felul lui spre fericire. Toi eroii piesei, Nastasia, Vulpain, Sorcov, i sfrind eu lumea anonim l necjit crciumii, snt nite victime. Acest lucru nu a aprut limpede. De aci dezumanizare n jocul crispt ad Nastasied i o exagerare unilateral a

de brut al lui Vulpain.Au mai fost relevate unele inconsecvene n jocul actorilor, lipsa unora, nestpnirea elementelor de plastic scenic de ctre alii, dupgsit ters, lipsit de dramatism i culoare, tabloul crciumii".

Aducnd unele lnmriri ou privire la viziunea sa asupraDomnioarei Nastasiregizorul Cornel Todea a artat c a dorit s oreeze o permanent tenstic. prdn estomparea replicilor de haz gratuit sau a xnelodramei, n

n mod special spre ciocnirea violenta.El s-a artat de acord c lucrurile nu snt dusepn la oapti c actofoarte tineri, confra spectacolului mai degrab caracterul unei experiedect al unei realized n nelesul deplin al cuvntului. Aa fiind, uneau izbutit s mplineasc n totud inteniile. N-^a fost, de pild, gndua spus Cornel Todea de a face din Vulpain o brut rigid, ci un percontinua micare sufleteasc. Marile triri dramatice ale eroilor pie

abordate de tineri interpreti eu o behnic teatral nc redus, iar pretenexagerate de a rezolva absolut toate momentele piesei la cea mai naau avut drept efect crisparea interpreilor. Vom cuta s ndeprtm acsuri pe parcurs."

In acelai spirit critic a fost analizat i spectacolul eu spumoaliric a lui KorostliovCred n tine. S-a artat c aceast ferie" contempfost n general bine servit de ctre colectivul din Piatra-Neam nf

TEATRUL DE STAT


61/100

TEATRUL DE STAT

VEPKETOKE VINCENZO

Este greu s-i imaginezi plui De Filippo, dupa cevzut (montarea de la

tmul Tineretului, altfel decminat de uriaelepicoare astatuii din decorul lui rahim. Plastica acestuia eatt de puternic nct pare

i l l


62/100

Moisescu pune accentul pe momentul de social cuprins n text, nglobnd in acsensurile antireligioase. In montarea realPerahim i Cernescu eseniale snt imaginsintetizeaz sentnificaia religiei statutului, portile raiului i casa dorrunului"ele converg, n ntregime, aciunile perso n viziunea lui Moisescu i Singer, destiilor nelai de false idealuri snt principaigizorul i scenograful caut, n primul rdemonstreze c pentru cei mruini, ca Dei Ninuccia, nu exista drum dac accepdinele mincinoase aie lumii burgheze.De aceea, pentru creatorii spectacolula Ploieti este important s-i situeze emai exact n mediiul social determinant existena lor. i, de aceea, ei scot farsa lui De Pretore n strad. Decorul nfipia italian recompus din elemente fotodecupate i montate pe cteva panouri. Gtot ceea ce crile i filmele ine-au obiconsiderm ca specific itakenesc, n peisajuldin privit pr in ochii turistului : vechi statornamente arhitectonice, o mare aglomeraicldiri din timpuri deosebite ; undeva. mfund, o siluet de bloc modem nconstrucie copleind totul, n ultimul plan, tunnul und l T t l t i t d l

Cnt canonete... cnt la chitar...", ci ncepe sa cnte, antrennd la dadisul n pragul morii el i pstreaz aceeai credin n drepturile


63/100

disul. n pragul morii, el i pstreaz aceeai credin n drepturile revendicndu-i ptrunderea n rai eu aceeai vesel perseveren eu ncerca s se mbogeasc. Jocul lui se compune pe maleabilitatea etcului amator, care i iart de la nceput orice i minte eu incntardu-se ou istoriile pe care singur le scornete. Nici o clip ns personvine antipatic, pentru c sub ludroenia zgomotoas i sub verva fanteziste simi tot timpul dorinta de a irai din plin, setea de bucurie.al lui Caragiu este un ho credul. El are momente de naivitate i cstngcii, mnat de iluzia ajutorului ceresc. Aceast ncredere oarb opie de bucurie, eu milioanele abia furate n brae, hohotind de fericde uitare care l cost viaa. Caragiu are darul rar ntlnit de a ntreaga sa fiin. Este un actor-clown, n sensul cel mai bun al cuvnt:idu-se, ca i regizorul, spre modalitatea de interpretare practicat actori-acrobai-cintrei-dansatori de la Piccolo Teatro. El i danseazde fiecare data altfel, bucuriile ; dimineaa cnd se 'trezeste, bine disde planuri mree danseaz ; ou o lumnare n mn, mulumind pa danseaz ; chiar n vis, n anticamera raiului, cnd ncepe s prevatatea de a se cptud intrnd n paradis danseaz.

Actorul are ns i un handicap pentru acest roi, un handicap cmulte dintre lucrurile frumos gndite de el s ajung, pline i rspectatori : nu att diferena de vrst fa de foarte tnrul su pers

ren de vrst pe care o uii, privindu-1), ct vorbirea. Neobinuit eu de prcipitt i ncercnd totui s-l realizeze, Caragiu rostete pripit funeori devin neinteligibile, i asta creeaz o distan nedorit ntre erorupnd firele gingae ale comunicrii eu sala.

Ninuccia-Gina Trandafirescu este i ea viu i pestri colorat, spectacolul. La nceput ingenu. dar ingenu ca o autentic eroLn ptemperament i nergie, ea devine, n scena rochiei noi", o caricaturaingenuiti Cocoat pe nite pantofi roz eu interminabile tocuri subir doamn, asa cum i nchipuia logodnicul ei o doamn. Ea umbl cchin vorbete ca femeile distinse din filmele de duzin i cnd st


64/100

chin, vorbete ca femeile distinse din filmele de duzin i, cnd st se aaz, ncremenete n atitudini stereotipe, mprumutate direct difotografice. Aceste momenfce, de un comic copios, dar nu lipsit de muslujesc actriei i regizorului pentru a marca violent, prin contrast, tsonajului. Astfel, cnd De Prtoire e mipucat, Ninuccia reintr n sctie nimic, i abia dupa aceea durerea sincer i slbatic din strigtmai puternic, atmosfera apariiei ei rizibile. Am admirt la aceasta a fost pn nu de mult amatoare inteligena scenic deosebit i capa mbrca attea chipuiri diferite.

* * *Cheia spectacolului este, i n aceast vizhine, ntlnirea dintre er

sfnt". Aici se dovedete c idealul ptrunderii n lumea bun pe canilor era pe de-a-ntregul fais.Este ns greu s aduci visul, halucinatia ntr-iin cadru fix attsitut desi conventional paaa. Ingeniozitatea scenografului Segsete i aici o rezolvare de pregnant efect scenic. Dupa ce De Pretpucat, scena se cufund n ntuneric. Apoi, pete restrnse de lumincnd roii, cnd verzi, detaeaz din podium un mie spaiu. Aoolo zace cma lung, alb, eu minile desfcute n; cruce, i drept deasupra urc aproape vertical o scar din bare subiri, de metal lucitor. Unie

n decor, scara creeaz instantaneu senzatia de vis i sugereaz aprop poate fiindc asociem notiunea de rai eu cerul, poate fiindc, pentraceast lung i firav scar argintie pare s se piard ntr-adevr

Mai trziu, din cer" vor cobor spre De Pretore merele de la Mo ploaie de mere mari, rosii-aurii, atrnnd de fire strlucitoare ; tot luneca n jos nori convenionali, evident confectionati din t^turi

i toate acestea vor consolida atmosfera de delir Dar nu asta l TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"


65/100

:ffiacbrfhde W. Shakespeare

Data premierei : 10 aprilie 1962. Regia : Mihai Berechct. Decoruri i costume : Tony Gbuia : Virgil Popovici (Duncan) ; Florin Piersic (Malcolm) ; Andrei Magheru (Donalbain) ;Constantin Brbulescu (Macbeth) ; Al. Alcxandrescu-Vrancea i Ion Henter (Banquo) ; Emil (MlccTuff)Marin Negrea (Lennox) "Constant in Brbulescu, Gh. Cozorici i Matei Gheorghiu (Ross) ; Petre Ptra$cu(Angus) ; Grig. Nagacevschi (Caithness) ; V. Andreescu (Menteith) ; Bogdan Economu (Fleance) ; N. Pereanu(Siward) ; Radu Stoenescu (Tnrul Siward) ; G. Dnciulescu (Seyton) ; Nicu Dimitriu fi Gh. medic scoian) ; Al. Demetriad (Lordul) ; Alfred Demetriu (Ofierul) ; Ion Manu i Const. StNicu Dimitriu (Un btrn) ; Mircea Cojan (Slujitorul) ; Const. Giura (Primul uciga) ; I. doilea ucigas) ; Tedi Dimitriu (Al treilea uciga) ; Tani Cocea, Carmen Stnescu, MarieSahighian (Lady Macbeth) ; Ioana Bulc si Ileana Iordache (Doamna de onoare) ; Anca ahElena Galaction (Prima vrjitoare) ; Eva Ptrcanu (A doua vrjitoare) ; Valeria Gagialov ghczi (A treia vrjitoare).

Scris probabil n 1606, n plin pe-rioad de creaie a maxilor tragedii,Macbeth este uina dintre capodoperele

ferine pe care oamenii au treble indur i la care i-a supus atatea tumultuoas a noilor form

72.000 de oameni). Nid viaa muncito-rilor nu era mai bun : Vedem lim- , eualse nsuiri, i pierde ferea i, mai aies, i pierde om


66/100

rilor nu era mai bun : Vedem limpede prpastia scrie Marx caredesparte secolul al XV-lea de secolulal XVI-lea. Clasa muncitoare englezdin secolul de aur a nirnerit fr niciun fel de trecere an secoluil de fier':

i aceasta ntr-un izbitor contrasteu aparenta nflorire a Angliei eli-sabetane, n care noua aristocratie,produs al secolului, i burghezia pras-perau din plin. Viclesugul, setea dieputere, intrigile, corupia, sperjurul,crima deveniser mijloacele obi-nuite" pe care le foloseau pturile desus aie societii, i de la ele nu seddeau n lturi nici persoanele regale. In nsemnrile sale cronologice,Marx noteaz: Richard al II-lea afost un rege singeras, sngeros a fosti Eduard al IV-lea, sngeros a fostHenric al Vll-ilea, ca i monstruosulHenric al VlII-lea, i Eduard al VI-lea, mai urmeaz ultrasngeroasa re-gin Bess {Elisabeta)"...

Aceste chipuri multiple, contrastndatt de puternic, aie veacului su,Shakespeare le-a zugrvit ca nimenialtul. In opera lui apare i marea

rea i, mai aies, i pierde omcznd prad, integrndu-se rulcial al epocii sale, adic ncercdobndeasc puterea i fericireoprimare, prin nedreptate, prin

Punctul de pornire ai tragedconstituie nsi dezbaterea olasupra noiunii de om, de omenmeit i vrjit de noile lui rarsplat a vitejiei, Macbeth escercat de beia unei ambiii nenite, care l ispitete i-1 nfrico n acelai timp : gndul lui deveni rege, visurile lui de mrputina de a i le mplini prin E momentul de noeput al vrjlor ; acestor imbolduri neomMacbeth le gsete oareoare ri stavil. El ezit, i gndul criapare monstruos. Dar ndemnupriei sale ambiii l preia lady beth. Acestui ndemn, Macbopune omenia :cutez s fac/ tot ce vrednic de-un brbat. Nu-i ont/ Cce se-ncumet mai mult".

Lady Macbeth afirm concepcietii din care face parte atunc i rspunde c a vrai" i a

i fi " A Tani Cocea (Lady Macbeth) si EmilBotta (Macbeth)


67/100

4

V \ \ ^ X . r ,

~~~ #iP* 1 i f \ 1 1/

\ f il '

y

- V\ \^J PPIr^lP'* i **"1 Jl^^^ ^^

generoaselor idea pe care le cantine,a profundului umanism care o nsufle-i i f d i l i i

adevarat esentiale tree estompatlide, prin tenebrele care domina l l l


68/100

pete constituie, fr ndoial, prinei-pala sarcin a teatrului. Este un ade-vr de necontestat faptul c mariiinterprei i regizori shakespeareeniau fost n acelai timp comentatoriautorizai, strlucii, ai marelui dra-maturg. Astzi, cnd n patria luiShakespeare exista aritici care, n feli chip, ncearc s ascund actuali-tatea profund a operei lui Shakespeare, spectacole ca acelea aie luiLaurence Olivier le dau o replica vie.

Teatrul sovietic i-a dobndit unmare prestigiu n oeea ce privete rea-

lizarea operelor lui Shakespeare prinprofunzimea i stralucirea eu care aufost dezvluite ele n spectacol. ncritica sovietic, aportul cercettorilora gsit sprijinul cel mai preios nmodul prin care pe scenele sovieticeau fost realizate personajele luiShakespeare, viata i ideile epoedi sate,i la noi, astzi, cel mai bune spectacole shakespeareene au comstituitmomente importante n nelegerea just i profund a sensurilor opereimarelui dramaturg.

Ceea ce constituie ns, din pcate,caracteristica spectacolului TeatruluiNational I. L. Caragiale" este difi-

l l l

ptacolul, aa cum se ntmpl eunele dintre Macbeth i lady MaDe nelegerea poziiei persona gndurilor lor din aoeste scenactelor I i II depinde, cum am semnificaia ntregii tragedii. Dtimp ce acel s trieti, Ma ca i alte cuvinte ale vrjilor mpuiaz pn la refuz spectatorului, obsedndu-1 fr zultat dect, poate, o anume erare, textul disputei dintre Mai lady Macbeth, eu un profundinut filozofic, de o mare sub

psihologic, exprimt n versursnt printre cel mai frumoas ntreaga oper shakespearean, t substanei lor poetice i plastexpresiei, fie c nu ajunge, psimplu, pn la spectatori, fie c poate fi perceput pe deplin, din cin c accentul regieii al interptrii nu cade pe el. (De altfel, jarea formei artistice specifice sului Shakespearean este o altracteristica a regiei. In cursul gului spectacol a putut fi auzit pregnant textul doar la puini actori : Anca Sahighian, C. Brcu i Florin Piersic.) Tocmai d

t i i t l i


69/100

a avut drept urmare pderderea prile- jului pentru interpreii principali deaxrii jocului pe sensurile mari, iale, aie textului. Revenind


70/100

j p p p pa realiza oreaii aotoriceti cane stransirnii/t spectatorilor o mare emo-ie artistic.

In rolul lui Macbeth, Emil Botta,creatorui valoros al lui Mercutio ial lui Othello, nu i-a puitut cristalizai finaliza remarcabilele sale calitide tragedian, dupa cum n-a izbutits-i depeasc unele defeciuni (nrostirea textului mai aies). El a jucatanarhic, fr o idee cluzitoare, fro concepie unitar asupra rolului i,paradoxal poate, fr text. Macbethtn-a fost, n interpretarea lui EmilBotta, omul puternic, deo nemrginitambiie, datr i cu o via suffleteascprofund, care se face vinovat ale-gnd acea cale a crimelor, a lipsei deomenie, pe care au urmat-o multeindividualitati putemice ale epocii

elisabetane, cu soart nu mai puintragic dect a lui. Lipsa unor anumeintenii de care snt animate sceneleimportante face ca n profilarea per-sonajului sa existe goduiri vdite. Depild, n marea scen a ospuiui, uniicomentatori au susinut c Shakespeare

d t t d G i l i H li

iale, aie textului. Revenind lor, snt de ateptat unele rezpozitive.

Mai concentrat i mai orgaeste interpretarea actriei Tani n dificilul su roi, mai aies nparte a tragediei, n care a rstpnirea de sine, voina i e nfricotoare a personajuiLui. la aceste date, oarecum exteraie femeii ambiioase care vrorice pre s poarte coroana, la firea exaltat, imaginativ, cduce pe lady Macbeth la nebunieste o distan pe care actristrbtut-o. Pentru ca patetisrnceste ultime scene s apara maiplin i s emoioneze, interprfi trebuit s desfoare o garncomplex de mijloace scenice, cdea mai mult via ,personaj

Ion Manu, n rolul Portarulutoate datele s ajung la o creaatt de valoroas ca aceea a mebilului Gropar pe care 1-a reali Hamlet. Dar pentru aceasta i se s renune la o excesiv aglomde efecte, pricinuite umeori i

i ibil dib ii li il i foarte greu de restt pe scen. In-tre altele, pentru c difieultatea eu

t t t l d t to favarizeze, ca o contrapomdare deo-sebit de inspirat a violentelor emo-ii pnLn c re trece spect tor l snge


71/100

care se rece

revista teatrul, nr. 5, anul vii, mai 1962

Documents