revista teatrul, nr. 4, anul xx, aprilie 1975

8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 4, anul XX, aprilie 1975

1/100

www.cimec.ro


2/100

N r . 4 ( a n u l X X )

a p r i l i e 1 9 7 5

REVISTA LUNAR EDITAT DECONSILIUL CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTEI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALIST ROMNIA

* * * Mreia acestor v r e m i p.

* * * P a g i n i din cronica do g l o r i i : p.

M I R C E A EPTILIC1 : Mrt ur ii despr e M i h a i l Scbasl ian p.

L E 0 N 1 D A TE ODORE SCU : Sensul u n e i evolu ii . p.P A U L E VE RAC : Structur i sebem in t e a t r u p.

F L O R I A N POTRA : A u t e n t i c i t a t e . . . . p.

P A l ' L T I U N C I U : O con vorb ir e cu I ) . R. POPE SCU p.

U R C I L M l UN T E A M ' : De-a fuga pe v i n i . ca F l-Fr um os" p. 21

M I R C E A MANCA : Creaie i accesibil i l a i c in a r i a dram at ic p. 22Caieto de spectacol : MATCA la T e a t r u l Mi e p. 25M I R C E A A L B U L E S C U : F oyer P 30

C R O N I C A D R A M A T I C A - Semneaz : CR1ST IN A C O N S T A N T I N I I . V A LER1AD U C E A . M I R A I O S I F , S T E I AN I I DES , V I R C I L MIUNTEANT' , C. PAR AS -C H1VESC U, I . R U S U , STA N V L A D p. 37

M I N A I N A D I N : Mtile l o a l r u l u i . . p- 01

AL . P O P O V I C I : A n t r a c l p. 65

MRIA M A R I N : V i i t o r u l rol - T A M A R A B U C 1 U C E A M J i ION M A R I N E S C U . p. (iiiMuzica

D O I N A M O C A : La Opera Roma n p. 68

AL . M 1 R O D A N : P u n cte de .suspensie p. 71V A L E R I A D U C E A : A l l l - a ediie a F e s t i v a l u l u i naional al studenilor din I n s t i

t u t e l e de art secia t e a t r u si f i lm p. 72P A l ' L C O R N E L C H I T I C : Obiectele - m u l t i p l u a l r e a l u l u i (I ) Da n N emean u :

dou d e c o r u r i . . . . 1>. 75

STAN V L A D : Oameni care schimb f i z ionomi i le p. 79D U M I T R U S O L O M O N : T. V. Pe p r i m u l loc, f i l m u l p. 82

D o c u m e n t a r

1 0 M J N I C U L E S C U : C . Ionn escu -Gion p. 84A c u m 233 de a n i : Mediere la Bucuret i . . . . p . 86C O N S T A N T I N S 1 M I O N E S C U : Din d r a m a t u r g i a japonez p. 89N A T A L I A S T A N T Aj - A T A N A S I U : Ruero Valle jo d r a m a t u r g a l m i s t e r u l u i existen e i, p. 90.MIRA IOSIF : Kenmedy's C b i l d r c u " sau un spectacol despre America d e c e n i u l u i 7. p. 92

Dicionar t e a t r a l

E D G A R P A P U : A m b i g u i t a t e p. 94

Foto : I l e a n a M u n c a c i uRedacia i administraias l r . Const. M i i l e , nr . 579, BucuretiTel . 14.35.88 - 14.35.58

Redactor ef R A D U P O P E S C U

Colegiul de r edac i e : A U R E L BA R A N G A , M I U N E A G H E O R G H I U ,

G. I O N E S C U - G I O N , H O R E A P O P E S C U , A L E C U P O P O V I C I , D I N US A R A R U . NA T A L I A S T A N C U - A T A N A S I U F L O R I N TORNEA (redact or ef a d j u n c t ) .

www.cimec.ro


3/100

Mreiaacestor vremiwm v

Tr im, n t r -o s o l i d a r i t a t e u n a n i m , z i l e d e s r b t o a r e , i n d e s f u r a r e acrora p o p o r u l R o m n i e i s o c i a l i s t e cins te te m u n c a i p e e r o i i s i .

I n a s t f e l de mpre ju r r i , g ndur i l e n o a s t r e , nclz i te de b u c u r i as r b t o r i lo r , n u u i t , n i c i u n m o m e n t , c s n t e m a n g a j a i n t r - u n a d i n c e l e m a if r u m o a s e b t l i i a l e i s t o r i e i c o n t e m p o r a n e : btl ia p e n t r u n fp tu i r ea dep l in

a p l a n u l u i c m c i n a l a c t u a l n a i n t e d e l i m i t a l u i , i e la n u l p e n t r u l a n s a r e av i i t o r u l u i p l a n , p e t e m e l i i l e s o l i d e i f e c u n d e a le s u c c e s e l o r d e p n a c u m .

U n c i n c i n a l r e a l i z a t es t e o m a r e p a g i n d e i s t o r i e , g r a v a t c u s e m n ei n d e l e b i l e , p e n t r u g en e r a i ile d e a z i i d e m in e . U n c i n c i n a l c t r e c a r e p o r n i mes t e a n g a j a m e n t u l i ga ran i a c m u n c a noas t r so l idar , o rganiza t , e f ic ien tv a d a r o a d e p e n t r u buns ta rea mate r ia l i sp i r i tua l a p o p o r u l u i n t reg , ncondi i i le revolu iei tehnico- t i in if ice, d e c i , n condi i i c a r e n e a s i g u r n a i n t a r e a accelera t pe c i le p r o g r e s u l u i . i , p e n t r u c a c e s t e r ndur i s n t t ip r i t e nr e v i s t a o a m e n i l o r d i n m i n u n a t u l s e c t o r d e m u n c a l t e a t r u l u i r o m n e s c , v o ms u b l i n i a c revolu ia tehnico- t i in i f ic impl ic , p r i n ns i n a t u r a i definiiae i , u n a v n t p u t e r n i c i c r e a t o r a l c u l t u r i i , a l e d u c a i e i , a l a r t e i , funci i s o c i a l e n r ndul crora t e a t r u l d e in e n u n u m a i u n l o c d e f r u n t e , d a r i o p o zi ie d evrf, u n r o l a c t i v , d e m i l i t a n t .

7 7

I n s e r v i c i u l a c e s t o r i d e i , s e i m p u n e s f a c e m o s in tez a m o m e n t u l u ii s t o r i c . Romnia soc ia l i s t , p o p o r u l n t r eg , ps t r eaz , n t r e c o m o r i l em i n i i s a l e , e v e n i m e n t e l e nsuf le i toare pe c a r e l e - a e v o c a t i

l e - a t r i t de cu r nd : a 30 -a a n i v e r s a r e a z i l e i d e 2 3 A u g u s t 1 9 4 4 , a l X l - l e aC o n g r e s a l P a r t i d u l u i , a p r o b a r e a i t r e c e r e a l a n f p t u i r e a a c e l o r d o c u m e n t e

1

www.cimec.ro


4/100

f u n d a m e n t a l e p c n l r u via a i m u n c a n o a s t r , P r o g r a m u l P a r t i d u l u i , D i r e c t i v e le ,C o d i d c l i c i i i echit i i s o c i a l i s t o . L a r n d id l o r , p r i m e l e l u n i a le a n u l u i 1975a u fost m a r c a t e d e n o i e v e n i m e n t e m a j o r e : a l e g e r i l e d i n 9 m a r t i e , m a n i f e s t a r econc luden t a vo in e i n t r egu lu i p o p o r , c a r e a c u l m i n a t , l a 1 7 m a r t i e , c u r e a l e g e r e a tovaru lu i N i c o l a e Ceauescu n func i a suprem de Preed in te a lR e p u b l i c i i .

Cu f i e c a r e d i n d a t e l e a c e s t e a s - a u f c u t m a r i p a i n a i n t e , s -a u p u s j a l o a n e p u t e r n i c e p e d r u m u l d r e p t ce d u c e s p r e n l imi , s p r e r e a l i za r e a i n t e gral a t u t u r o r o b i e c t i v e l o r d i n D o c u m e n t e l e C o n g r e s u l u i a l X l - l c a .

In acelai t i m p , r e a l e g e r e a tovaru lu i N i c o l a e Ceauescu a p o l a r i z a t a d e z i u n e a i e n t u z i a s m u l p o p o r u l u i . ara , n t r -un s i n g u r g n d i u n s i n g u r s i m - m n t , a r e c u n o s cu t im e n s e le m e r i t e a le c e l u i m a i i u b i t f i u a l s u , a l e o m u l u i ce n t ru ch ipeaz na lt e le v i r tu i a l e p a r t i d u l u i i p o p o r u l u i , i , cu i n c o m p a r a b i l d r u i r e , c u c l a r v i z i u n e i f e r m i t a t e , dir i jeaz i vegheaz r e a l i z a r e ac om a n d a m e n t e lo r fu n d a m e n t a l e p e n t r u p r o g r e s id i p r o s p e r i t a t e a R o m n i e is o c ia l i st e , p e n t r u t r i u m f u l s o c i a l i s m u l u i i c o m u n i s m u l u i n R o m n i a , s i m u l t a n

c u cre terea demni t i i i p r e s t i gi u l u i n o s t r u n o c h i i l u m i i n t r eg i .

Pe p l a n u l a c e s t a a l ac t iv i t i i in te rna iona le , tovaru l N i c o l a eCeauescu des foar , n e o b o s i t , c u o n e a b t u t c o n s e c v e n , o a c t i

v i t a t e prodig ioas , da tor i t cre ia s -a i m p u s c a p r o m o t o r i apr to ra l n o i l or p r i n c i p i i c a r e t r e b u i e s g u v e r n e z e relaii le d i n t r e s t a t e , s a p e r el i b e r t a t e a p o p o a r e l o r , s c o n t r i b u i e l a a m p l i f i c a r e a colaborr i i i n tr i rea pci i ,p e t o a t e m e r i d i a n e l e p l a n e t e i . N oi , r om n i i, t im i s im im c p o l i t i c a ex te rna s t a t u l u i es te legat i n d i s o l u b i l d e p o l i t i c a i n t e r n , c a m n d o u a c e s t e c o o r d o n a t e f u n d a m e n t a l e , c o n s t r u c t i v e , s e u n e s c n ac iunea p e n t r u n fp tu i reau n e i l u m i m a i d r e p t e i m a i b u n e U n i t a t e a dialectic d i n t r e p o l i t i c a in te rni p o l i t i c a e x t e r n a R o m n i e i s o c i a l i s t e dou e l e m e n t e a le u n e i a i aceleia i

l i n i i p o l i t i c e g e n e r a l e as igur , cu vd i t i b i n e m e r i t a t s u c c e s , r e a l iz a r e a s a r c i n i l o r na iona le i in te rna iona le . n a c e s t s p i r i t t r e b u i e n e les i m a g i s t r a l u lp e r i p l u a l p reed in te lu i R e p u b l i c i i n o a s t r e n s t r i n t a t e . V i z i t e l e i c o n v o r b i r i l e a p r o f u n d a t e d i n J a p o n i a , F i l i p i n e , I o r d a n i a i T u n i s i a , f cu te de tovaru lN i c o l a e C ea u e sc u , m p r e u n c u t o va r a E l e n a Ceauescu, la invita ia ef i lora c e s t o r s t a t e , n z i l e l e l u n i i a p r i l i e , c o n f i r m p e d e p l i n s u c c e s u l p o l i t i c i i e x t e r n ea R o m n i e i s o c i a l i s t e . n f p t u i n d , n m o d c r e a t o r , n e leap t i r o d n i c a s apol i t ic de n e legere i c o o p e r a r e in terna ional , efu l s t a t u l u i r o m n a a d u g a t , a s t f e l ,

n o i ii m p o r t a n t e d i m e n s i u n i

rela i i lorc o r d i a l e s t a b i l i t e

d es t a t u l

n o s t r u , d e p o p o r u l r o m n , p e a p r o a p e t o a t e m e r i d i a n e l e l u m i i . r i l e i n c l u s en i t i n e r a r u l a c e s t a de neob i nu i t a m p l o a r e i impor tan economic i p o l i t i c s e a f l l a m a r i d e p r t r i d e R o m n i a , d i n p u n c t d e v e d e r e s t r i c t g e o g r a f i c .D a r , a a c u m s - a p u t u t d e m o n s t r a c u d e p l i n s u c c e s n u l t i m a v r e m e i c u ms - a c o n f i r m a t n r e c e n t e l e c l to r i i a l e P reed in te lu i Rom n ie i s o c i a l i s t e ,d i s t a n e l e a u o p o n d e r e d i n ce n c e m a i r e d u s n r a p o r t u r i l e a m i ca l e d i n t r es t a t e , a t u n c i c n d l a t e m e l i i le a c es t or r a p o r t u r i s n t aezate concep i ile n o i is o l i d e ale cooperr i i i co laborr i i n t re p a r t e n e r i e g a l i , p r e c u m i concepi i led e i n d e p e n d e n , s u v e r a n i t a t e , d e p a c e i p r o g r e s , i n d i f e r e n t de p ropor i i l egeogra f ice i d e m o g r a f i c e a le s t a t e l o r .


5/100

Ma r i l e z i a r e , c e l e m a i i m p o r t a n t e ageni i t e l e g r a f i c e d e p r e s a u a v u tm e r e u , i n u l t i m i i a n i , o c a z i a d e a s e o c u p a , n t e r m e n i elogioi,d e p r i n c i p i a l i t a t e a i fe r m i t a t e a p o l i t i c i i e x t e r n e a R o m n i e i . Aces t e

a p r e c i e r i a u fost u n a n i m e , s t a t o r n i c e , n o p i n i a pub l ic a t u t u r o r r i lo r , de pet o a t e c o n t i n e n t e l e . Cltor i i le preedin te lu i N i c o l a e Ceauescu au fost pretu-t i n d e m i n t i m p i n a t c i s a l u t a t e c u r e s p e c t , admira ie i ca ld p r i e t e n i e . S esub l in iaz , p r e t u t i n d e n i , c p o l i t i c a R o m n i e i p e p l a n in te rna iona l , c r ea t i

condus de tovaru l N i c o l a e Ceauescu , es t e o politic p r i n excelen c o n s t r u c t iv , o r ien ta t c t re d e m o c r a t i z a r e a vie i i in terna ionale , c t re i n s t a u r a r e a u n e in o i o r d i n i p o l i t i c e i e c o n o m i c e , o r d i n e m e n i t s a s i g u r e p a c e a , p r o g r e s u l icivilizaia t u t u r o r p o p o a r e lo r , a p r o p i e r e a n i v e l u l u i d e d e z v o l t a r e a l t u t u r o rs t a t e l o r .

L a r ndu l lo r , r e la i i l e b i l a t e r a l e , c a r e , n m o d f i r e s c , a u fost p e p r i m u lp l a n a l c o n v o r b i r i l o r p u r t a t e n c u r s u l r e c e n t e i c l to r i i a p reed in te lu i N i c o l a eCeauescu , au a v u t ca t em i e l a t t s c h i m b u r i l e e c o n o m i c e r e c i p r o c a v a n t a

joase c i t i s c h i m b u r i l e c u l t u r a l e , tiinif ice, s c h i m b u r i l e a r t i s t i c e , n r n d u lcrora l e a t n d a r e u n r o l a tt d e v i u . P r e t u t i n d e n i , n v i z i t a a c e a s t a , t o v a r u l N i c o l a e C e a u e s c u , m p r e u n c u t o v a r a E l e n a Ceauescu , au fost i n v i t a i l a r e m a r c a b i l e m a n i f e s t r i d e a r t , d e m u z i c , d e d a n s , d e s p e c t a c o l et e a t r a l e , d e f o l c l o r . C u deoseb i t p lcere i b u c u r i e na l i i oaspe i au fostsa lu ta i , ac lama i , de fo rma iun i l e a r t i s t i c e i de pe r sona l i t i de s cam c a r e a uv i z i t a t R o m n i a , n c a d r u l t u r n e e l o r a r t i s t i c e i a l s c h i m b u r i l o r d e a r t , d e v e n i t e a t t de f r e c v e n t e i a t t de p re u i t e p e n t r u v a l o r o a s a l o r c o n t r i b u i e l acunoa te rea i mpr ieten i r ea p o p o a r e l o r .

Av e m , a s t f e l , sat is fac ia de a t i c n a n i i a c e t i a d e m r e e s r b t o r ia l e m u n c i i , a le dem ni t i i i l ibe r t i i , p a t r i a n o a s t r , p o p o r u ln o s t r u , c r e a t o r i i l u i d e a r t s n t c u n o sc u i i p r e u i i n l u m e , p r e

t u t i n d e n i aco lo u n d e eful i u b i t i s t i m a t a l R o m n i e i s o ci a li s t e d u c e m e s a j u ld e p a c e i de p r i e t e n i e , n t r i t p r i n p r e z e n a p r e s t i g i o a s e i s a l e per sona l i t i .

T E A T R U L

www.cimec.ro


6/100

Pagini din cronica de glorie

P

o p o r u l r o m n a r e p r i v i l e g i u l de a comemora i de a s rb to r i , in p r i m e l e

zile de m a i , even im en te cu p ro fun d rezonan socia l i na iona l . Acest ea snI :1 M A I s r b toa r e a t u t u r o r m u n c i t o r i l o r , d e o r iu n d e a r f i , d a t d e n s u m a r e

mond ia l a so l ida r i t i i m i l i t a n t e ;9 M A I d ub l a n ive r sa re a u n or g lor ioase fap te de con t i in i de a r m e , ca re

a u d e t e r m i n a t sch imbr i r ad ica le n des fu ra rea i s t o r i c i noas t re ca s t a t i n d e p e n d e n t ,a p o i ca s t a t a l u n u i popor l i be r , s tp n pe soa r t a l u i , hot r t s - i a f i r m e , pe toa tep l a n u r i l e , valenele sociale, naionale i c u l t u r a l e , n a rmonie cu toa te popoare le a n i m a t ede aceleai i d e a l u r i .

In g ndur i le m u n c i t o r i l o r d in l u m e a n t r e a g , 1 M a i e v o c a n s a m b l u l ac iu n i l o r i a l l u p t e l o r da to r i t c ro ra omen i rea s -a p u t u t n l a c t re p r a g u ls u p r e m al c iv i l iza ie i , d repta tea socia l p e n t r u to i . F a p t u l c as tz i , m i l i

a r d e de f i in e omenet i cont iente de r o l u l i va loarea lor socia l pot serba , n l i b e r t a t e ,z iua d e 1 M a i , n s ea m n c on f i r m a r e a s t r lu cit a g en e r oa s e lor i d e i c rea toa re puse lat e m e l i a p r o g r e s u l u i m a t e r i a l i s p i r i t u a l a l uman i t i i , con t ien t de leg i le m a t e r i a U s m u l i udia l ec t i c i i s tor ic , de nv tu ra marx is l - len in i s t n pe rmanen t mbog i re , p e n t r u e d i ficarea u n e i l u m i m a i d r e p t e i m a i b u n e , a s p i r a i e l e g i t im a t u t u r o r p o p o a r e lo r .

S rb toa rea de 1 M a i a deven i t o adm irab i l t r ad i ie popu la r , o z i de mn dr iecaracteristic o m u l u i m o d e r n , n d r u m sp re desc tu a rea l u i de domina ia cap i ta l is t i

colonia l is t , dezrobi t de m i s t i c i s m i de supers t i i i , n frunt nd , cu c e r t i t u d i n e a ti inei i a exper iene i , semnele de n trebare a le v i i t o r u l u i . O m u l n o u , a l zi le lor n o a s t r e , con t i nu, fr odihn i fr oboseal , ac iuni le coerente , l uc ide , colect ive , la nevoie n e c r u toare , e ro ice , p e n t r u e l i b e r a r e a o m e n i r i i , n t o t a l i t a t ea ei, de opresiunea social-econo-mic , de rm i e le pu t rede a le i m p e r i a l i s m u l u i rzboinic i colonia l i s t . Zor i le pe careIe v e d e a u p r o l e t a r i i din toa t lumea n ce i d in l i an i c nd s-a i n s t a u r a t srbtor i rea z i le id e 1 M a i , s -a u t r a n s f o r m a i , az i , n l u m i n a pu te rn ic , so la r , a u n e i l u m i n ca re desv r - irca d rep t i i socia le n u m a i poa te f i n t r z ia t sau u mbr i t . Soc ia l i smul , d e z v o l t a t p em u l t i p l e p l a n u r i su per ioar e , a deschis i a ra t , cu v igoar e i c e r t i t u d i n e , calea ctresocietatea c o m u n i s t .

n a tmosfe ra aceas ta de s rb toa re i l u c i d i t a t e , p o p o r u l n o s t r u comemoreazd o u e v e n im e n te i s t o r i c e d e s u p r e m n s e m n ta t e p e n t r u independen a is uve r a n i t a t e a s t a l u l u i r o m n . P r i n l r - o fe r ic i t co inc iden , amndou aceste

e v e n i m e n t e , p e t r e c u t e l a a p r o a p e t r e i s f e r t u r i de veac d is tan i s to r ic , au ca punc t der e p e r cronologic- d a t a d e 9 M a i :

p r o cl a m a r e a , l a 9 M a i 1 87 7 , a i n d e p e n d e n e i d e s t a t a Ro m n ie i ; ncheierea v ic tor ioas , la 9 Mai 1945, a rzboiulu i mpotr iva h i t l e r i s m u l u i i

f a s c i s m u l u i .

4

www.cimec.ro


7/100

Pe n t r u p o p o r u l r o m n , a n u l 1877, p r i m u l an a l independen e i de s t a t , n uc ons t i t u i e o dat i zo la ta , ci este m o m e n t u l f i n a l , ncununarea ju s t i g reup l t i t a l u n g u l u i ir de l u p t e p u r t a t e de ve a c u r i p e n t r u u n i t a t e , l i b e r t a t e

i s u v e r a n i t a t e .T oa t e l u p t e l e i s tor ice , de supravie u ire i de a f i r m a r e , condu se de voevozi , f i i a i

aces tu i popor , i p in la rzboaie le cunoscute , cu amrciune , de genera i i le noas tre , t oa te au fos t b t l i i a le na iun i i , a le p o p o r u l u i de m u n c i t o r i i de rani , care- i aprauf i in a na ional i pmintu l s t rmoesc , fr n i c i o revend ica re nedreap t , f r cea ma imic tend in de cuce r i re sau de acapara re . Aces ta a fos t i con inu tu l e t ic a l l u p t e ip e n t r u independen i s u v e r a n i t a t e d in 18771878 , nco rona t de un succes t r i u m f a l . I ni In mul p t r a r a l ve a c u l u i a l 19 - lea , Romnia , anga ja t pe d r u m u l dezvoltrii ca s t a t ,d u p u n i r e a p r i n c i p a t e l o r , ndura t u t e l a a b s u r d a Po r i i o to m a n e , u n i m p e r i u n d e c l i n ,to tu i r e d u t a b i l p r i n fora a r m a t e l o r sa le .

I n t e r v e n i n d , d in m a i 1 87 7, d e n d a t d u p p r o cl a m a r e a i n d e p en d e n e i , n r z b oiu lr u s o - l u r c , un i t i l e m i l i t a r e a l e t n r u lu i s t a t romnesc au doved i t o capac i ta te de lup ti o m a t u r i t a t e de o rga n iza re ca re a s u r p r i n s o p i n i a pub l ic eu ropean i a da t o contr ibu ie decis iv , la ob inerea v i c t o r i e i pe c mpuri le de lupt i la recunoaterea depl ina Romnie i ca s t a l i n d e p e n d e n t i s u v e r a n . U n cor e s p on d e n t d e p e f r o n t , m a r t o r a lb t l ii lor e roice de la P levn a , sc r ia n z ia re le Bu n d" , d in Ber n a i Gaze ta de Ch icago",i n augus t 1877 , aceste r ndu r i ed i fica t oa r e : Arma ta rom n mer i t a f i pus l ing or icea l t a r m a t a E u r o p e i i or ic in e poat e f i m nd r u de so lda i i i ofi e r i i e i , car e a u da tprobe at t de strlucite de v i t e j i e " .

Cuce r i rea independene i n 1877, p l t i t cu s nge de os ta i i romni n r e d u te le de la Smrdan , P levna i Gr iv i a , a desch is ca lea unor no i mpl in i r ia le i d e a l u r i l o r de l i b e r t a t e i progres a le p o p o r u l u i romn" , a spus t o v a

rul Nicolae Ceauescu , despre acele fa p t e d e n e u i t a t . n t r - a d e v r , l u p t e l e glor ioase a le romnilor au fos t , f i resc i l e g i t i m c o n t i n u a t e

n decen i i le u rmtoa re , p e n t r u desvr i rca l iber t i i de s t a t i a drept i i socia le . Dupinsu rec ia a rm at d in 23 Augu s t 1944 , Rom nia s-a a nga j a t , cu n t regu l e i po ten ia l ,a l tu r i de U n i u n e a Sovie t ic i a l ia i , n rzboiul an t i f asc i s t . Astfe l , s-a dat o putern iclovi tur p l a n u r i l o r s t ra teg ice h i t l e r i s t e , f ap t ca re a acce le ra t zd rob i rea d i s p o z i t i v u l u i m i l i t a r h i t l c r i s t d in a c e a s t p a r t e a E u r o p e i . P e n t r u a e v a lu a c o n t r i b u i a r o m n e a s c l am a r e a v i c t o r i e a p o p o a r e l o r a s u p r a f a s c i s m u l u i , vom consemna aic i cteva cifre, p r i v i t o a re n u m a i la ac iuni le de lupt d i n t r e 1 sep tembr ie i 25 oc tombr ie 1944 , duse p e n t r ue l ibe ra rea t e r i t o r i u l u i na iona l . I n acest i n t e r v a l de t i m p , el nsu i hotr tor p e n t r u evoluia operaii lor m i l i t a r e , Ro m n ia a a r u n c a t n b t l i i un e fec t iv de ap roape 250 dem i i d e o a m e n i . J e r t f e l e de s nge a le a r m a t e i r o m n e , n u m a i i n p e r i o a d a 1 s e p t e m b r i e 25 oct omb r ie , l a ca r e n e r e f e r i m , a u fos t de pes te 49 de m i i de so lda i , subofi er i io f i e r i . F r de rgaz i cu un e ro ism e log ia t de ce i ma i compe ten i oamen i de s t a t ic o m a n d a n i m i l i t a r i , a r m a t a Ro m n ie i a c o n t i n u a t s l u p t e p n n p r im v a r a a n u l u i1945, cnd d i v i z i i l e romnet i au c t iga t l u p t e decis ive i au c o n t r i b u i t cu j e r t f e gre le ,la e l ib e r a r e a t e r i t o r i u l u i U n g a r i e i , I a b t l i i l e d in m u n i i T a t r a i I a e l i b e r a r e a B r a t i s l a v e i .

Am i n t i r e a aces to r fap te i s tor ice , a l c r or u n ic in e le s e ste a f i r m a r e a l i b e r t i i i drept i i socia le , a independene i i suverani t i i de s t a t n t re te i conf irm, n aceste zile s r b to r e t i d in l u n a m a i 1 9 7 5 , po l i t i ca fe rm de

pace, co labora re i p r i e t e n i e , a l c re i s t r luc i t exponen t i conduc to r esle preed in te leRomnie i socia l is te , tovarul Nicolae Ceauescu .

www.cimec.ro


8/100

x\ m mai spus , c ndva, c despre M i b a i l Sebas t ian a r t r e b u i sscriu dui ecour i de l in i te i tcere . M repet . Nu e o imagine , e u nsen t iment pe oare-1 ncerc ori de cile ori snt ruga t s vorbesc sau sscriu despre M i b a i l Sebast ian . . .

M i se pare c s n t urmr i t de pr iv i re a l u i lucid , u or i ronic ,m e r e u spir i tua l i c a m n fa cn taru l l u i de cuvin t e ca re nugreea niciodat msura. . . i totui ncerc, aa cum o fac i acum, cu ndoiala c voi gsi cuvin t e l e care s ne mulumeasc .

ncerc.. .

. . .Se mplinesc, la 29 mai, treizeci d e a n i ,de cnd aa cum se tie un accidentneveros imi l 1-a smuls d i n t r e noi pe M i b a i lSebast ian . 30 de a n i ! E m u l t ? E pu in ? Nut iu . P e n t r u m i n e , clipele, orele, zilele inopile , m u l t e i l u n g i , a n i i pe care i-amtrit n l u m i n a pr ie ten ie i l u i , bucu r i i l e idure r i l e , entuziasmele i prbuir i le , Steaua fr nume i tot ce a nsemnat p e n t r u n o i ,p e n t r u m i n e , reprezentarea e i , s n t a t t deprezente , nct cifra anilor t recu i nu mi se

pare adevra t , nu cred n rea l i ta tea e i .Exist nt lniri , p r i e t e n i i poate n existena noastr, a t u t u r o r care te m a r cheaz pe via.

U n astfel de pr ie t en a fost M i b a i l Sebas t i an . N u n u m a i p e n t r u m i n e . Am nfa o pagin . nglbenit de vrem e, d inz i a r u l Victoria", fondator, N. D. Cocea,redactor ef, George Ivacu, o pagin i n t i tu la t : In mem or ia l u i M i h a i l Sebas t ian" ,aprut la o lun de zile dup moar tea l u i . . .

n i un ie 1945 n care Andre i Tudor, fost

coleg de liceu la Brila, a a d u n a t gndurilei rndurile ctorva d i n t r e p r i e t e n i i l u i M i b a i lSebast ian . Semneaz n aceast pagin a r t i cole, mrturii, muli disprui i civa s up r a vieu itori : Per pessicius, P e t r u Comarnescu ,U r y Be n a d o r , A n t o n Bibescu, I e r o n i m erbu ,Andre i Tudor , p ro f . Jean M o u t o n , p r o f . M i -chel D a r d , Ion Clugru, S. B e n a r t , Al. Ro-se t t i , Geo Bogza i Mircea eptilici...

S ncercm s ne despr indem de to t ces-a sedimen ta t , n t re t i m p , n is toria l i terar

i n cunoaterea public, s facem abstraciede s tud i i le i monogra f ii le care au apr ui dea t u n c i i s ne o p r i m mpreun asu praacestei pag in i (care ar t r e b u i reeditat n

ntregime, cndva, p e n t r u valoarea e i documentar i a zice prevestitoare), c i t i nd ntr-o selecie ine ren t subiectiv n u m a ieteva din rndurile scrise acum treizeci deani . . .

PERPESSICIUS : n trevd de pe acum,

ntr-o sobr colecie, raftul de bibliotec cu

6

www.cimec.ro


9/100

cele peste douzeci dr tomuri din opera sa :nuvel, roman, teatru, eseu, critic i articole de ziar. i pentru c ziua aceea vaveni, cind vom cuprinde cit mintea cit demult a druit, n scurta lui via, MihailSebastian, mi-ar i>lcea s tiu c unul dinjriosii lu i prieteni s-a hntrit s siring ntr-unvolum nt reaga lui coresponden. Ca simaestrul su. Marcel Proust, Mihail S ebastian a fost un epistoliei- predestinat"...

ION CL UGR I' : ..Avea o putere de ptrundere, de intuire nu numai a gndurilordar i a dorinelor celor mai nelmurite alemediului i in acelai timp o putere de ajustare a sentimentelor sale. uimitoare. Era attde lucid nct n plin elan i pstra rezervelementale despre oameni, despre idei"...

PROF. JEAX MOUTOX : ..Moartea lu i

Mihail Sebastian este o mare pierdere pentruviaa intelectual a Romniei i o pierderetot att de mare pentru viaa intelectual aFranei".

M PETRU COMARNESCU : A fost mereuviu i strlucitor printre noi. A fost mereuvie i strlucitoare printre noi, aceast inteligen rpus de un destin absurd, i strlucitoare i vie va rmne n amintireatuturor"...

G E O BOGZA (mrturie pe care o citezn n tregime) : Pentru m ine, Mihail S ebastian a fost ntotdeauna un etalon al sensibilitii contem porane. Ori de cte ori, inacest lung rstimp dureros, aflam de o nounenorocire, de un nou dezastru sau de unnou prilej de umilin, aproape automat ghidul meu mergea ctre el i aceeai ntrebarem i venea n m int e, nelinitit oare : ce crededespre asta, n ce fel simte asta, cum treceprin asta, Mihail Sebastian ? Dintre toi oamenii pe care i cunoteam, n inima lui seafla cel mai sensibil seismograf, capabil decele mai subtile i dureroase diagrame. Omulacesta, pentru care un cuvnt era destul ssufere aproape mortal, a fost sortit s moarntr-un fapt divers, de o brutal materialitate.Moartea lui nseamn, pentru cei care l-aucunoscut, un prilej de durere stupefiat i plin de revolt".

...i, iertai-mi subiectivitatea...

M MIRCEA EPT IL ICI : S e vor spune ise vor scrie despre Mihail Sebastian ncmulte lucruri de azi na int e ; vor avea grijistoricii i criticii literari s-t cntreasc is-i ntoarc pe toate feele scrisul, care, cutoate formele definitive de creaie la careajunsese, va rmne mereu un izvor nesecatde fgduini nemplinite. Piesele lui vor deveni aa cum dorim toi mari succeseinternaionale, scenarii de filme, fr limitede loc i timp, oricnd, peste tot. Fr ndo

ial c Mihai nu se va opri cu toatplecarea aceasta aici. Gndurile i cuvintele lui de mare creator trebuie s cuprinddeprtrile pe care le visa i le dorea attde mult i pentru care avea aripile gatacrescute. Multe, multe generaii de azi nainte l vor avea pe Mihail Sebastian aproape,alturi, cu toat sensibilitatea i nelegereaunic pe care a pus-o n scrisul lui"...

. . .i nr mai f i ceva : Steaua fr nume ireprezentarea ci, la T e a t r u l Alhambra" azi T e a t r u l de Comedie de tnra"'echip din care fceau p a r t e Nora Piacen t in i ,Radu Beligan, Marcel Anghelescu, Mria Mohor , N i n e t t a Guti , Mircea eptilici ... np l i n regim antonescian , la l m a r t i e 1944...Ce a nsemnat p e n t r u n o i , p e n t r u m i n e ,Steaua fr nume e de asemenea greu dec up r i n s n r ndurile de fa.

Din fer icire , pentru exac t i ta tea fapte lor ,M i h a i l Sebastian a apucat s scrie PovesteaStelei fr nume" , care a aprut dup23 august , cu toa te sau aproape toa te amn u n t e l e senzaionale" ale complotului" carea fcut pos ibi l repr ezenta rea e i .

Pagina de care vorbesc la fel de n

glbeni t de vreme mi-am to t p ropus so r epu bl ic cndva. Merit . E u n ma ter ia l ,ca i i n e d i t " , cum se spune n orice caz,des tu l de puin cunoscut major i t a tea comenta r i i lo r l u i M i h a i l Sebastian ocolind-od in motive pe care nu le cunosc. mi places cred c muli d i n t r e ei n-au nt lnit-o ncercetrile lor.

...i voi cita din Povestea Stelei frn u m e " , n u m a i eteva rnduri scrise de M i h a i lSebastian despre tefan Enescu, p r i e t e n u l

nos t ru care a admis fr n i c i o rein ere s semneze a t u n c i ! Steaua fr nume...mi ddeam seama c f ap ta l u i e r a m a i

nobil, mai frumoas, dect piesa pe care consimea s-o salveze ntr-un moment de deru t . A t recu t de a t u n c i un an i vorm a i t rece mul i an i dar ges tul acestui omva rmne p e n t r u m i n e mer eu v i u . P iese det e a t r u bune i rele snt m u l t e . O a m e n isnt puini" . . .

M opresc a ic i . Acum. Nu t iu dac voipu tea realiza cndva un vechi g nd .u n vechi v is . O car te despre M i h a i l Sebas t i an . Poate o carte despre pr ie ten ie . S-arafla n pagini le ei i p r i m e l e noastre legt u r i i Povestea Stelei f r nume" i a l tepoveti". Poveti" care, fr sentimental i sme" i cuvinte m a r i " , p e n t r u m i n e n u s evor t e r m i n a niciodat : vor face p a r t e d i nm i ne din pa r t ea cea mai adevra t d inm i n e ct t i m p vo i m a i t r i .

Mircea eptil ici

www.cimec.ro


10/100

LEONIDAT E O D O R E S C U

Sensul unei evoluii

Evoluia l i t e r a t u r i i (sensul, mecanismele, cauzele) preocup per i od i c diversele coli i orientri,

adesea p o r n i t e ntru descoperirea acelei form u l e magice atotcuprinztoare care s ne facs nelegem t o t u l i s nu pie rdem d in v e dere nimic . F or m u l e l e s-au cutat n sferediverse , att de diverse nct legturile carese stabilesc ntre ele snt pur convenionale,i in mai curnd de ficiune dect de r igor i le

logicii. ntr-adevr, ce legturi rea lmen te r a ionale se pot s t a b i l i , de pild, ntre teoriacu p r i v i r e la apari ia r o m a n u l u i ca un efecta l emanciprii po l i su lu i sau , ma i t r z iu , a lb u r g u l u i i teoria p r i v i n d aceeai apariie ar o m a n u l u i ca un efect al degradrii genur i lo repice premergtoare . Es te un exemplu ca o r i care a l t u l . Nu o dat diversele coli l i t e r a r ea u a v u t s e n t i m e n t u l de a f i descoperit Adev r u l l i t e r a t u r i i care, pe de o p a r t e , le-a dato a n u m e v i t a l i t a t e , dar, pe de alt p a r t e , lc-a

creat o s ta re de suficien i de i n to le r a n . I a r l i t e r a t u r a cont inua s curg molcom sau t u r b u l e n t , crend, din cnd n cnd,acele opere care bulverseaz tot fe lu l de teor i i i care din aceast pricin snt uneor i respinse cu ind ignare , ca apoi s fie anal iza ted in ce n ce mai doct. Au fost puine colicrit ice care s nu-i f i propus d r e p t scop declara t sau d i s imu la t descoperirea p ie t r e i fi lozofale a l i t e r a t u r i i . O r i c u m , is toria l i t e r a t u r i i ,ca i is toria adiacent, a cr i t ic i i l i t e r a r e , p a r es ne demonstreze c nu exis t un Adevr

Absolut a l l i t e r a t u r i i , da r c exist m u l t e ,foar te m u l t e adevrur i r e l a t ive i , ma i m u l tdect at t , c adevrurile r e l a t ive snt celecare produc, fertilizeaz i dau sens d ive rse lor evoluii l i t e r a r e , fr s absolutizeze osituaie i , mai ales, fr s resping de plano

toate celelalte situaii . P e n t r u c, n pofidaoricrei t e o r i i estetice, exist n literatur, ca

n orice succesiune de lung durat, accident u l naterii al biografiei . E ridicol s susiic na terea lu i Shakespeare ar f i fos t un faptimplacab i l a l i s to r ie i civilizaiei. i totui ces-ar f i ntmplat cu d r a m a t u r g i a u l t i m e l o rsecole dac Shakespeare n-a r f i t r i t ? Os-ar f i ntmpat cu r o m a n u l modern dacexecu ia l u i Dost oievski n-a r f i fost o simpl

fars ? A p o r t u l s c r i i t o r u l u i de gen iu , a l productorului de capodopere este imens, uneor ip u r s implu d e t e r m i n a n t , ca a or icru i marer e fo rmato r , de a l t fe l . Dar , n b te ra tu r re formele s n t n to tdeauna nea tepta te i aproape ntotdeauna nepremedi t a t e . In l i t e ra tu r ne

ntlnim cu situaia s t r an ie c de cele m a im u l t e or i nu a t t g r u p u r i l e de sc r i i tor i i n flueneaz decisiv direciile evolut ive ( m a iales cnd este vorb a de per ioad e m a r i det i m p ) , ct mai ales sc r i i tor i i izolai , neataa

v r e u n e i coli l i t e r a r e . E i snt cei car e creeazobsesii i sisteme de referin, m u l t m a i d u rab i le , mai p ro funde i de ma i de lung durat dect ale d iver selor coli , micr i i g r u pri. Ce reprezint clasicismul (ca s dau unexemplu d i n t r e cele m a i notabi le ) n p l a n u linfluenei, p r i n compa ra ie cu Shak espeare ?Dac readucem din cnd n cnd clasicismul

n discuie o facem n v i r t u t e a nclinaiei pent r u specula ii logice, pe cnd Sh ak espear otriete n noi, n noi toi , chit c ne placesa u nu. Exis t , des igur , i exemple de a l to r d i n . N e p u t e m gndi la s imbol i sm, mai a le sla s imbol i smul t i m p u r i u , care a revoluionatrea lmen te gndirea literar, cu consecine d i n t r e cele mai p ro funde i ma i nea tep ta te . Darf a p t u l n sine c, din cnd n cnd (orict arf i de rar aceast frecven ), o gr upa r e de

8

www.cimec.ro


11/100

sc r i i tor i se pot s u b s t i t u i accidentulu i s c r i i t o r u l u i de gen iu , pun nd p r i n aceasta n discuiesensul absolut i valoarea absolut a accident u l u i s c r i i t o r u l u i de gen iu , spulber acest,poate , u l t i m adevr absolu t a l l i t e r a t u r i i . ia t u n c i . n loc s porn im la o vintoare dupAdevr , dup un Adevr inexis tent , s cutm s nelegem unele adevrur i .

Un u l d in sensu r i le cele mai vech ia le l i t e r a t u r i i a fost cel al valor i i . Aristotel a considera t n tr -un

fe l c valoarea sau sursa v a l o r i i o const i tuiegenul i , d in aceas t pr ic in , a proclamat t r a gedia d r e p t genul s u p r e m , i n t u i n d o a n u m econcordan d i n t r e genul l i t e r a r i valoareaestetic. Concepia ar istotelic a fcut pr o zelii n toate t i m p u r i l e i a exis ta t n to t deauna un respect afiat fa de genuri le ser ioase i un dispre secret sau snob p e n t r ugenuri le uoare . Din aces t punct de vedere ,cred , prezint interes anal iza t i t l u r i l o r pieselorshakespeareene. Tragedi i le lu i Shakespeare i m p u n chiar p r i n t i t l u Ilamlet, Othello, Regele Lear ; i dai seama imediat c este vor bade l u c r u r i nobile i elevate, spre deosebire decomedii , care, dac nu se numesc chiar directComedia erorilor, se numesc, n orice caz,Cum v place Visul unei nopi de var.

Acest soi de at en iona re cap t la Moliereunele rezonane de t i p u l Bolnavului nchipuit, a Doctorului fr voie i a Burghezuluigentilom. Aceast stare de l u c r u r i s-a perpet u a t pn n zilele noastre i ascunde, probab i l , un anume complex de i n f e r io r i t a t e chiara l comediografilor de geniu fa de propr ialor vocaie. De aici tendina m u l t o r come-diograf i de a-i ncerca norocul n drame it r a ge d i i , p e n t r u c, dac un nuve l i s t va n cerca aproape ntotdeauna s scrie romanul.u n comediograf va ncerca s scrie ntotdeauna d r a m a .

D a r , ca s n elegem aceast sta re del u c r u r i , n u t r e b u i e s ne l imitm doar lapsihologia creaiei, t r ebu ie s ne ntoarcem,fie i p e n t r u un popas scur t , la A r i s to t e l . I nexacerbarea aristotelic a t ragediei (care, ns ine , este, ev id en t , o eroare) exist i o dozm a r e de adevr , dar de un adevr s u r p r i n ztor. Aris to te l a fost poate p r i m u l care aremarca t (cu t o t u l ind i rec t ) c sursa v a l o r i i

o reprezint starea tragic. Tragedia ca a t a r esa u d r a m a ca stare snt s ingurele capabile screeze condiia v a l o r i i . (Este vorba , b inen eles, de t ragedie sau dram p r i v i t e d r e p t concepte estetice i nu stri n sine). Dar t r a gedia sau d r a m a ca s tr i s n t independentede gen sau specie. 0 t ra gedie sau o dram poate s se rezume la vehicularea u n e i facto-logi i t rag ice sau dramatice n s ine , l ips i t decide valene estetice. Moartea u n u i f i g u r a n toar ecar e n u reprezint o substan tr agic,moar tea u n c h i u l u i lu i Onegh in , de p i ld , nureprezin t dec t un p r e t e x t p e n t r u a ncepe

r o m a n u l . P r i n u r m a r e , a p roc lama t ragediaca gen suprem este o eroare evident. In p r i m u l r nd , p e n t r u c genul n sine nu g a r a n teaz n i m i c (de a l t fe l , Aris to te l nici n u a a f i r m a t c t ragedia garanteaz p r i n s ine valoarea ) , ia r , n a l doi lea r nd , p e n t r u c t r a g i c u l(ca stare i p r i n asta ca surs a va lor i i ) poatefi ntlnit n tragedie ca i n comedie, nproz ca i n v e r s u r i , n schi ca i n roman. . . D a r , n t e z a l u i Aris to te l cu p r i v i r e

la t ragedia ca gen su pr em , exist dac n uchiar o idee, cel puin un ncepui de idee deo substan cu t o t u l deosebit.

Dac p r i v i m l u c r u r i l e s t r i c t n seciunea loristoric, a t u n c i nu es te exclus s a jungem laconcluzia c t ragedia ca gen a fost cea carea dezvluit substana tragic sau, poale im a i exact, cea care a eonsacrat-o. Spre deosebire de genuri le celelalte, care (pe p lan i s toric) au consacra t a l te stri (eroismul etc ;acestea, l ipsi te de o baz tragic, nu repre

zint adevrate surse ale v a lo r i i ) . Credem ccelelalte genu r i n-au fost pe depl in contientede importana t r a g i c u l u i i t r a g i c u l a exp lo da t nlmpltor, ca o intuiie subcontient at a l e n t u l u i i nu ca o angajare estetic. Astfel ,de pild, p r i m u l vers d in I l i a d a ne anun o tem eroic, dei obiectul d i s imu la t i poalenecont rola t al epopeii este t r a g i c u l . D ar t r a -{iieul a p a r e aioi ca o implicaie (substana debaz de la car e pleac H om cr este tr agicpen t ru c in tu i ia l u i de geniu excludea oricea lt punct de plecare) i nu ca o premedi t a re .I n ceea ce privete l i t e r a t u r a an te r ioa r lu iAristotel (cel puin l i t e r a t u r a anter ioar lu iAris to te l ) , s in g u r i i care au t r a t a t del iberait r a g i c u l , care au fcut din t r ag ic n m o d d i rect obiectul lucrrii au fost a u t o r i i de t r a gedii . U n i i au fos t ma i b u n i , alii au fostm a i slabi , u n i i au ctigat concursur i , aliile-au p i e r d u t , dar to i , p r i n gen iu , p r i n i n tuiie sau p r i n accident au t r ans fo rmat t r a gicul n cal i ta tea determinant a genu lu i .Eroarea l u i Aris to te l confundarea t r a g i

c u lu i cu genul t ragic ine astfel de estetica l i t e r a t u r i i , dar nu de is toria e i . D ia cronic, t ragedia s-a mani fes ta t ca un gen su pr e m pen t ru c a p roc lamat , p r i m a , sursadirect a va l o r i i . I n r es t , sc r i i tor i i (epici sauneepici) s-au apropia t acc iden ta l (p r i n c a l i ta tea t a l e n t u l u i lor) de sursa real a v a l o r i i .

Astfel , pe p lan teore t ic , ce l mai mediocrua u t o r de t raged i i a fcut p r i n tehnic (altfelspus , p r i n abordarea genului ) acelai l u c r u pecare 1-a fcut, s spunem, Homer n p l a n u l

epopeii . Amndoi s-au apropia t de sursa val o r i i . Cu diferena c p r i m u l s-a apropia t desursa v a l o r i i s t r ic t cu mij loace tehnice , pecnd cel de al doilea s-a apropia t de su rsa va l o r i i p r i n t a l en t i gen iu . I n p r i m u l caz.a v a n t a j u l a fost cel a l nceput ului (al deliberri i) , n cel de al doilea, a v a n t a j u l a fostcel al implicrii (al v a l o r i i ) . I n p r i m u lne vom ntlni , aadar, cu o valoare aparentsa u cu o s imula re a v a l o r i i , pe cnd n cel dea l doilea caz, ne vom ntlni cu o valoarereal, care poate f i disimulat p r i n t r - o t e h nic indirect.

9

www.cimec.ro


12/100

Se releva, n acest chip , u n u l d i n t r e l u c r u r i l e cele m a i s u r p r i n ztoare ale l i t e r a t u r i i , care au

mpins l i t e r a t u r a pe cele mai diverse (cndfe r t i l e , cnd f a l imen ta re ) sensur i evolut ive .Este vorba de t ransformarea nsemnelor valor i i i n t r - o pur tehnic l i terar. Probabi l c nceputu l a fost fcut de tr a gedie. Tragiciian t ic i au consacrat t ragedia ca surs a valor i i p r i n gen, deci p r i n t r - o m o d a l i t a t e care no

minal iza va loa rea . .Nominalizarea va l o r i i nsn u implic neaprat i rea lizar ea ci . Concordana aparenelor a esenelor v a l o r i i n uine dect de modaliti dar nu i de axiologie. Altfel spus, nu orice aparen a v a l o r i iimplic i o esen a va l o r i i , i a r , l a r n du l ei, nu orice esen a va l o r i i i m plic aceeai aparen. Dac ns ne r ezu mm la pr ima p a r t e a f razei , a t u n c i v omajunge Ia con cluzia c teh nica (literar ) sepoate s u b s t i t u i va l o r i i (n a n u m i t e condii i ,care nu p e r m i t , istoricete v o r b i n d , o netdetaare a aparenelor de esene). Dac nsn u ne vom rezuma la p r i m a p a r t e a aceleiaifraze, a tunc i vom ajunge Ia concluzia c valoarea genereaz o tehnic a v a l o r i i . Tr a g e dia este, ca gen. un p r i m e x e m p l u , p e n t r u ct ragedia ca gen ne vorbete direct despre u n u ld i n semnele de baz ale va l o r i i , dar acest

semn de baz ( tragicul neles ca dispropor-iu d i n t r e vina tragic i sanciunea tragic,de pild) se reflect s t r ic t n p l a n u l t e h n i c i il i t e r a r e , i a r t ehn ica lit e ra r n s ine n u i m plic neaprat i substana v a l o r i i . Aadar ,t ragedia ca gen a fcut un nceput, a demons t ra t c valoarea este or ie iud suscept i bil a f i tra nsforma t ntr-o tehn ic. Or icet ragedie se nscrie un t i m p (ca gen) ntr-ocategorie superioar, dei ca valoare l i terar

s-ar putea s nu ne intereseze. Dc-aici, a t i t u dinea in general sobr fa de genuri le ,.eleva t e " i n general neserioas p e n t r u g e n u r i l e ..joase". Pn cnd t ragedia ca gen (deci, ntr-un fel , ca procedeu) a deve n it obiect u lparod ie i , pn cnd a de veni t l im ped e, preal impede, c un monolog t ragic sau o suferintragic poate s f ie foarte bine un subiect decomedie, parodic, fars ctc. Cnd a nceput,ca s uti l izez u n t e rmen a l a l t cu iva (a l l u iSteiner ) , m o a r t e a t ragediei . Astfel i n u m a i

astfel tehnica tragediei i-a p i e r d u t importanap e n t r u c valoarea ei ( tragicul) a ncetat sm a i fie doar sursa t ragediei , a deveni t i osurs a parod ie i , a comicului ele. nceputulins a fost fcut valoarea, p r i n u n u l saum a i m u l t e aspecte ale sale, poale s fietransformat i n t r - o tehnic l i terar.

www.cimec.ro


13/100

D I S C U I I

P A U LE V E R A C

S t r u c t u r i s c h e m n t e a t r u

S-a exagera t pu in , a cum c iva a n i , cu m a n u a l u l acela de d r a m a t u r g i e care for m a l i z a sau , dac v re i , s t r u c t u r a l i z a piesa de t e a t r u , precizndu-i cele 36 (?) de schemeposibi le. E r a ca m d e pl a s a t ze lu l neofi i lor, abia debarcai de pe coastele g o l f u l u i I l u d s o n , i care ne nfigeau m a n u a l u l , n u n ochi , c n u -1 aduseser , c i n u r e c h i , t r mbi ndu- iastfel n u p r e a p r o d u c t i v u l p i o n i e r a t i a r t indu-ne cu d e g e t u l ignoran a .

Da r ideea s t r u c t u r i l o r n u e d e resp ins , i orice prac t ic ian a l d r a m a t u r g i e i tiec s n t unele postur i f ixe , unele scheme, scri , c o n t r a p u n c t e , a r t i f i c i i compozi ionalecare nu dau gre , n sensul c , dac s n t b ine alc tu i te , acolo se produce culmea i n t e r e s u l u i , sau d e t e n t a , sau resp ira ia p r ecip ita t , i a r dac n u , se p r oduce sc r itu l scau ne lor .

Oric ine v a c i u l i urechea c nd b a n d i t u l cotr obie n cas ia r poli ia e n apr opier ei oric ine va r esp i r a uurat (cu condiia ca b a n d i t u l s fie ochios) cnd poli ia punem n a p e b a n d i t . Nioi u n s p e c t a t o r n u r m n e i n d i f e r e n t cnd so u l se apropie de budoar u l d e u n d e a m a n t u l n-a a pu cat nc s ias : o s f ie scan da l ? o s scape ? Prac t i c i a n u l de t e a t r u poate sconta pe dou f e l u r i de efec te : or i brbatu l e un om p l i n de m e r i t ei a m a n t u l o sectur i s u r p r i nde r e a l u i d o explozie de sa t is fac ie, or i br bat u l e u nm ot o t o l i d io t aparinnd firete a l to r t i m p u r i i satisfacia e s-1 vezi tr iat iTcut r i d i c o l . Mai exis t i a l t e posibili ti , i C a m i l Pe t rescu a de z vo l t a t , cu finee,pe cea n car e btrbaii se neleg nt re ei , ca b rba i ce snt, ia r femeia adu lterinrmne de ru ine . Oric ine se sacrific p e n t r u p a t r i e capt de la nceput s u f r a g i u l u n a n i m , urmnd ca a n t i p a t i i l e s se d i s t r i b u i e celorlal i , dup ab i l i t a t ea d r a m a t u r g u l u i . T otaa i cu cei ce se sacrific p e n t r u o idee pol i t ic avansat , p e n t r u u n a u m a n i t a r , p e n t r u b ine le c o m u n , p e n t r u nou, no iuni care f ixeaz , s t ructureaz de la nceput p a r t i d ace se joac n pies. D r a m a t u r g u l u i i rmne s a r a t e cum se organizeaz oponen i i .

Aceste p o s t u r i f ixe n u s n t n u m a i de situaie (ca n p r i m e l e exemple) sau depoziie (ca n celelal te). Ele p o t f i r e z u l t a t a l u n o r m a r i complica i i , s t rn ind i n t e re sp r i n nsi complica ia ca de pild gen ea logii d i n car e rezult c cei ce u r m a us se cs toreasc ar f i f r a t e i sor , n t ru c t pr in i i lor e tc . ; sau pot f i l u c r u r i l e celem a i s impl i c i s s ime cum, de p i ld , un lacheu ca re p ndes te la g a u r a che i i i toatl u m e a din sa l par t ie ip i n t e n s la ceea ce se ateapt s afle el de acolo.

Reabi l i t a rea i n o c e n t u l u i d m o m e n t d e t e a t r u (sau v a r i a n t a tu rba rea m i e l u l u i " )

i ca s-1 pregte t i po i a g lom er a cu d ib cie m i i de nedr ept i pe sp ina rea l u i . R e n t l -n i r e a fptaulu i cu v ic t ima dup mu l i a n i a lt min de a u r : s au i n t r a r e a ce lu ice, persecutat f i i n d , v i n e acum pe pozi ie nou i rs toarn o n treag cabal . Efectetragice e x t r a o r d i n a r e se pot t r age d in r a t r i d e cinci m i n u t e , cum e de tep ta rea J u l i e t e i


14/100

cnd Romeo a m u r i t ; d in coincidene , n care marele Ibsen e d e s t u l de bogat ; d indezv lu i r i p rogres ive care con t raz ic p r i m e l e aparene . Cine n-a uza t de ele ? C hia r iB e r n a r d S h a w .

M a i s nt i contraschemele, cu n i m i c m a i p u i n m e r i t o r i i : bandiii (fasciti) intrn casa l u i B i e d c r m a n n , da r , n loc s l i e da i pe u afar , s nt ajut a i s dea foc ;sau , n t r -o p ies a lu i N a g h i u , pol i i s tul in t r pes te ho i s t a u to i de vorb, ceeace des igur e p i c a n t , nu i f oa r t e comun , de aceea s p e c t a t o r u l , p l a n t a t pe schema clasic,a teap t , s e nedumere te , r id ic d in u m e r i . Dar tot schem se cheam c es te , f i indcdecurge d in p r i m a , pe de-andoasele .

S nu nelegem schema ca f i i n d d i n c a p u l l oc u lu i r eprobabi l , anar t i s t i c . Nu -am dat aici n i c i u n sens p e j o r a t i v . Di mpo t r i v , v r e a u s r emarc c d r a m a t u r g i a es te ,ca gen , t o t deauna s upus u n u i demers c t de c t s chemat ic , a re , aadar , un schematismnecesar, care int r c h i a r n n a t u r a ei. A t r a t a l u c r u r i l e d r a m a t i c n s e a m n p n l a u np u n c t a s impl i f ica din marea in t r i ca i e de da te , pe care p roza , i n v e r s , le di la t , areduce, a r mne cu c t eva l i n i i u t i l e i cu c t carne pot s pr ind ele nt r -o nf iarede dou pn la t r e i ceasu r i . N u po i , fc nd aceast r edu c ie , s n u e l i m i n i o mie dea l t e l u c r u r i care , p n l a un p u n c t , e r a u i n t e r e s a n t e , n t r egeau , co l o r au , nuan au i ma iales p a r t i c u l a r i z a u , sco teau d in schem. Aic i a v a n t a j u l pr oze i e n e t . T r ebu i e s f i i u nproza tor prea mediocru ca s nu izbute t i , c nd i se ofer o pos ib i l i t a t e nemr g i n i t ,s-i p a r t i c u l a r i z e z i pr ob l ema i pe r s ona j e l e , dac nu p r i n a p e r c u - u l succ in t , mcar p r i n

a g l o m e ra re de d e t a l i i semni f ica t ive .I n t e a t r u l u c r u l aces ta n -are p rea m u l t l oc . T r ebu i e s apuc i f oa r t e r epede de t a

l i u l s in te t ic , s m e r g i pe p r t i a cea mai s cur t spre dezvol ta rea i de i i cu care a i p o r n i t ,s gse t i adic foar te cur nd schema dinamic a pove s t i r i i t a l e . i nu n u m a i a t t :pe p a r c u r s , schemele a ju t toare t r e b u i e s decu r g una d i n a l t a , s poteneze i n t e r e s u lp e n t r u cea urmtoare, s-1 r id i ce mer eu , f r n i c i o aba t e r e d i nami c , i l a un momen tda t s-i dea, p r i n apercep ia n t r egu lu i , s au p r i n explozia solu ie i , o mare sat is fac ie .Descr ip i a a ju t toare , s tu fosu l n curs sociologic, dizerta ia introspectiv, aa de frecven t n p roz , s n t s t r mtora te n d r a m a t u r g i e : cci d r a m a t u r g i a e schemat ic, i arefunc ionarea sa opt imal, descrnarea" ei necesar, i un g r a d de t i p i s m m a i m a r e ,de la nceput , dec t a l ce lo r la l t e g e n u r i .

P r o z a t o r u l care v i n e s p r e d r a m a t u r g i e nu prea conteaz de obicei pe aces t schem a t i s m a l g e n u l u i . De aceea, or ic t de b u n condeier a r f i , e l ps t r eaz un e le v i z i b i l edif icul t i (cu at t mai m a r i , cu c t e un p r oza t o r ma i bun ) de a r enun a l a de s c r i p i e ,la pun erea n pa g in " a a tm os fer e i , l a d e t a l i u l colora t , l a cons idera i i ad ia cen t e ; i a rcnd e poet se duce i mai depar te de economia schemat ic a g e n u l u i i se ded lainven i i verba le n cascad , une le comple t p r o t u b e r a n t e . 0 asemenea ispit s t n caleaor icrui sc r i i tor , f iecare avnd tenta ia i u n e o r i i d o l a t r i a v e r b u l u i i, core la t iv , disprep e n t r u schem, n care vede ceva r i g i d , fr via , i pe care o confund aproape t o t d e a u n a cu clieul i poncifu l . Dar s chema n d r a m a t u r g i e nu c cl ieul. Schema este decurgerea dramaturg ic op t imal , n func i e de g radarea i n t e r e s u l u i i economia m i j l o a celor , adic de r i go r i l e g e n u l u i .

De aceea i judeci le cri t ice care se fac n legtur cu f a p t u l pr oze i de a f i m a inuana t s n t de l a nceput i n e c h i t a b i l e , f i indc nu in seama de di ferena obligatorie, ,de s chem a t i s m u l necesa r a l d r a m a t u r g i e i (fr s mai pun la socoteal c a r a c t e r u l ,la n o i , m a i m i l i t a n t , d e c i m a i tezis t a l d r a m a t u r g i e i , obligaia u n e i t ipizri spor i t e ) . Cr i t i c u l de l i teratur general , or ic t de a v i z a t a r f i , n u e n s t a r e , de obicei, s facaceast corecie, el se ine scai de i n s t r u m e n t e l e l u i d i n t o t d e a u n a , ap l i cab i l e l a l i t e r a tu r , i n u opereaz dec t cu e le . Test r i l e l u i s n t e m ina m en te l i t e r a r e i ideologice.E l d i l a t s c h e m a t i s m u l d r a m a t u r g i e i , i sare n ochi c a r a c t e r u l m a i el ip t ic a l d i s c u r s u l u i l i t e r a r , a l t r a m e i , aceea care urmeaz s f ie complini t cu prezena vie a a c t o r u l u i ,cu spectacolul . Cci spectacolul , n t e a t r u , es te i e l creator de zone de v ia , din, d a r i

peste t e x t , nu neapra t n s ensu l c sa lveaz t e x t u l " , ci n acela c i d a m p l i t u d i nea economis i t de c a r a c t e r u l neces a r men t e s chema t i c a l g e n u l u i . Ceea ce n proz cadeexc lus iv n seama p e r s o n a j u l u i n a r a t , n d r a m a t u r g i e se mpar te n t r e nara iunea p r e scris de t e x t i pe r son a ju l v i u care o n t r uch ipeaz , i ceea ce s-a econom is i t d in r ed on-


15/100

d a n a t e x t u l u i so suplinete p r i n bog ia de v ia a a c t o r u l u i , c ru ia t e x t u l i furnizeazp u n c t u l de p lecare , i c a d r u l schem at ic p rec is a l des fu r r i i . E nedreap t judeca t a :uite ce a fcut a c t o r u l Cuta re d i n t r - u n fleac". Acel fleac a fost bogat n suges t i i , at r a s i f i x a t v ia a in te r ioa r a a c t o r u l u i , i -a ofer i t schema de pe care s plece. Acestca r ac t e r schematic ( n sensul c f ixeaz direcii le o p t i m a l e pe care s se produc a c t u lde v ia a l spec taco lu lu i ) e s te t r a t a t , a p r oa p e t o td e a u n a , cu v e r d i c t e n e g a t iv e , d e iadesea o scrii tur de t e a t r u , cu v a l o r i l i t e r a r e i estetice m i c i , poa te f i o pa r t i tu r foa r teb u n p e n t r u a c t u l spec tacu la r , i i n v e r s . Cr i t i c a , n s , f i e d in comodi ta te , f i e d in p r e

judeca t , merge mai uo r la c a r a c t e r u l di scurs iv , p r e d i c a t i v , melod ic a l p a r t i t u r i i det e a t r u , dec t l a ce l con t r a pu n c t ic , s im fon ic , u n de nota ia l it e ra r poa te s f ie m a i seacor i mai e l ip t ic , i to tu i n tregul , d in care spectacolu l se na te , s a r a t e f o a r t e b i n e ,fi indc au fos t con f igur a t e cu p re ciz ie schem ele d in a m ice a le d r a m a t u r g i e i .

N i c i r eg izo ru l nu p rocedeaz a l t f e l . i e l a re o t i in c t mai apl ica t iv a locur i l o r u n d e t r e b u i e puse accente le , a jonc iuni i d i n t r e cuvnt i pauz , a cre ter i i neces a r e , a c a t h a r s i s u l u i . i e l a r e schemele l u i , p reg te te n t r -un a n u m i t fe l decurge rea ,speculeaz" c t poate mai exact reac ia p u b l i c u l u i .

i a c t o r u l face la fe l . Schemele a ctor ice t i s n t nen um r at e , i u n ac tor cu met e u g , c h i a r s u b i m p e r i u l cele i m a i s incere inspira i i i t r i r i , se joac n econt en i t cu e le .

Plec nd de la c a r a c t e r u l n e c e s a r m e n te s c h e m a t i c a l d r a m a t u r g i e i , care es te unca r ac t e r f o r m a l i c ons t r uc t i v , a r f i p r im e jd ios s se conch id c subs tan a n s i a d r a m a t u r g i e i t r i m i t e s p r e s c h e m a t i s m .

Cnd l u c r u l aces ta se n t mpl , a u t o r u l e u n p r o s t a u t o r . El d e d u c e d in c a r a c t e r u ls c h e m a t i c a l construc ie i de t e a t r u preeminen a me teugu lu i i pune l u c r u r i l e comple ti nve r s : c reeaz date le formale a le de c u r ge r i i d r a m a t u r g i c e i pe urm le conexeaz peu n d e poate cu ceea ce i se pa r e c a re de s pu s, cu ide ologia" piesei. E l face, dee x e m p l u , o schem pol i is t de tec t iv is t sau par t izanis t a p iese i i pe urm a r a n jeaz sa rc in i l e : cu ta re e o m u l d e s t n g a s a u d e d i e a p t a , c u t a r e , r e p r e s iu n e a s n g e r o a s etc . Schema, dac e b ine fcut , decurge n s ine . Dar p iesa rmne v id , se vede c tcolo c e l ip i t , a ranja t , c a u t o r u l a d a t n s ch e m a t i s m . F o a r t e adesea d i r e g i z o r u l ,aranj ndu- i e fec te le , i u i t nd par t i iunea de f ond , decurgerea ps iho log ic -uman , gamast i l is t ic , adevrul m o d u l a t a ceea ce p iesa p ropune .

Cine o ia n t i cu mij loacele nu depe te meteugul , f ie e l c h i a r de v i r t u o z .E l t ot a r t i z a n rmne , cond i ia de a r t i s t i se refuz. S i g u r , o sum de scheme m e r g

n sine i p u b l i c u l e pcl i t (mai a les c exis t i un p u b l i c ca re dorete s f ie pcl i t ) .D a r ar t adevra t nu se a lege . Cnd schema se s i m t e n s e a m n c p r o c e s u l e e l a b o r a t ,fcut la rece . Dar a r t a e fcut la c a l d , n te ns iun e . Schema e pe dedesu b t , n u se cun oa t e .E u n fel de a gndi d r a m a t u r g i e , n u u n f e l d e a face . Nu e o metod, c i o aplecarea s p i r i t u l u i . N u e d r a m a t u r g c ine v rea , ad ic c ine nva schemele , i ma i a le s nu ed r a m a t u r g contemporan c ine aduce c l iee contemporane, c i ce l ce rea l izeaz , cu economias c h e m a t i s m u l u i d r a m a t u r g i e necesar , o mare l u m e de i de i i s en t i m e n t e .

www.cimec.ro


16/100

I n t e r f e r e n eF L O R I A N P O T R A ~

A u t e n t i c i t a t e

La un interval de o lun doar, iat c dela rubrica dicionar teatral", unde Aurel

Brumaru i-a stabilit, ntr-un mod filozofi-cete sugestiv, cteva precepte (v. Teatrul",nr. 2/ 1975), preocuparea pentru a u te n t i c i

t a t e trece, cu intenii mai mult sau maipuin aplicative, la rubrica de interferene".In prelungirea i pentru deschiderea de compas a celor scrise de Brumaru, a implica ndiscuie dintre nenumratele posibile.

i o definiie a lui Walter Benjamin, seriosngrijorat de soarta operei de art n epocareproductibilitii sale tehnice", adic, amspune astzi, n epoca nfloririi mass-mediilor

i a culturii de m ass : Au tenticitatea unuilucru scria nainte de rzboi ginditorul

german este chintesena a tot ceea ce,nc de la originea lui, poate fi transmis, dela durata material pn la virtutea de a fimrturie istoric". Urmndu-i raionamentul,Benjamin precizeaz c, prin reproducereatehnic, opera de art i pierde au to r i t a t ea

i a u r a , iar, pe de alt parte, reproducerease sustrage cadrului tradiiei, deoarece multiplicat ea aeaz in locul unuieveniment unic. o serie cantitativ de evenimente" (v. Walter Benjamin, Schr i f ten ,Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main, 1955).

Reliefid obinut de Benjamin este uor deconfruntat cu practica, ncepnd cu nivelulproduselor m eteugreti : de p ild , sim i-toarea diferen prin absena virtuii dea fi mrturie istoric" i toate celelalte dintre cojoacele populare, rneti, relansatecu graie n moda noastr feminin, i celeconfecionate n cooperat ivele oreneti deartizanat. Ca s nu vorbim de reproducerile,la scar artizanal, a sculpturilor brncuienede la Tg. J iu : ele popu larizeaz nt r-un felexterior opera marelui artist i, n acelai

timp, o golesc de chintesen, de autoritateaoriginalului i, bineneles, de aura autenticitii.

Aceleai probleme apar i n reproducereansoit de traducere. IM propriu, dintr-olimb n alt limb. Nu ncercm oare osenzaie de inautenticitate deci de strident neplcere atunci cnd ascultm cn-tece folk anglo-saxonc tlmcite n romnete, dar mai ales atunci cnd motive melodice autohtone snt cintate n manier an-glist, cu sonuri i inflexiuni brito-cclto-ger-manice ? S-ar prea c din gurile mhniilorneo-trubaduri ies nite fiine fabuloase, unsoi de capre negre fgrenc n kilturi dinScoia...

Dar in teatru, exist loc pentru inautenticitate ? Exist. i nu, cum s-ar crede, doarin imaginea teatral a spectacolului finit, cichiar mai devreme, chiar in faza de alctuire a repertoriului. Iat dou aspecte. O pies italian sau spaniol se traduce din francez sau din englez. 0 pies italiansau spaniol nu este introdus n repertoriu pe baza unui studiu al literaturii i al vieiiteatrale din ara ei, ci pentru c a fcutsucces la Londra sau la Paris. i ntr-un caz,

i ntr-altul, nu este vorba oare de o reproducere a reproducerii ? i, n consecin, nuse pierde ceva, poate destul de mult, dinau torita tea" i d in au ra" de prospeim e, pecare le cere pn i compunerea unui repertoriu ? Astfel, cred c e legitim c ncepemjudecarea autenticitii sau a inautenticitiiunui teatru nc de la programul su repertorial, rezultat ntotdeauna al unei tensiuniculturale soluionate pozitiv sau negativ, in

fun cie d e energiile id eologico-estetice de caredispune.

14

www.cimec.ro


17/100

D . R . P O P E S C U

despre

f o r a germinativa ateatrului politic

teatrul ca literatura fiteatrul ca spectacol

p e r m a n e n a realismului

O convorbire de Paul Tutungiu

A n u l t r ecu t , n toamn , la Colocv i u l c r i t i c i lo r d r a m a t i c i de la Bacu,George Genoiu reclama f a p t u l c u l t i m a d v. c a r t e de t e a t r u , dei este

excepional, n u este comentat suf i c ient de crit ic. Sigur c er a e x p r i m a ta l u n e i u n p u n c t de vedere . Dumneavoastr ce opinie ave i ?

Comentarea insuficient a t e a t r u l u i d invo lume e u n fenomen ceva m a i vech i . ioaiecum general. Asistm la o nepsare cronic d in pa r t ea c r i t i c i lo r l i t e r a r i . Din c nd ncnd, cte u n cronicar de spectacole de t e a t r urecenzeaz i cartea de t e a t r u i l u c r u r i l e seopresc la aceast rqer i to r ie amabi l i ta te . Desig u r , car tea mea de t e a t r u n u poate const i tu iu n caz s ingu la r ; n u l t i m i i 30 de a n i a ufost edi ta te m u l t e cri de t e a t r u cu va loa reindiscutabil. Cum tim cu toi, apariia acesto ra n u a declanat , n pagini le revis te lor ,acele ndt inate i att de in te resan te dezbat e r i cri t ice, cum se ntmpl la proz i lapoezie. P r oba b i l c snt a n u m i t e cauze deord in sub iec t iv i obiectiv care ndeprteazcritica profesionist, literar, de t e a t r u l ca

l i te ra tur . Rmne ca aceste cauze s ne fiedezvlu i te , mai devreme sau mai t rz iu , poate de i s tor ic i i l i t e r a r i sau , poate , de n u m atiu oine. Pn a tunc i d r a m a t u r g i i i vor p u

blica n cont inua re , n v o l u m , textele care-dreprezint.

M a i -ales c exist u n n u m r i m pres ionant de i u b i t o r i a i t e a t r u l u i , calectur. N u - m i a m in te s c u n d e a m n t i -n i t u n s o n d a j de op in ie pe aceasttem care af i rm tocmai aces t adevr .Da r dumneavoas t r , ca scr i i tor , ce pr e ferai : car tea de t e a t r u pe care osemna i sau , d impotr iv , s v vedeit e x t u l pu s n scen ?

Cnd scriu o pies, doresc, n p r i m u lr nd , s-o scr iu ca l i teratur, dndu-i a p r i o r i creg izoru lu i d r e p t u l de a-i descoperi i i m p u ne o v iz iune . Spectacolul l semneaz el , regizoru l . I n spectacol t e x t u l este imp l i ca t , da rn u reprezin t n tregul . Dar , n acelai t i m p ,t e x t u l de t e a t r u este t e r i t o r i u l n care scr i i tor u l t r ebu ie s existe cu toa t pe rsona l i ta tea

15

www.cimec.ro


18/100

sa. De aici importana t e x t u l u i , necesitateaca eJ s fie pub l ica t n volume i n revis te ,p e n t r u a fi cunoscut de publ i c i n afaraspectacolului . T e x t u l de t e a t r u poate i t r e bu ie s existe s ingur .

S r minem la relaia text-scen.I n ce msur, n spectacolele cu piesele dv. de t e a t r u , viz iunea regizorilor

a conf i rmat p r o p r i a d v . v iz iune ? Exis tena su i-gener is a mai m u l t o r v i z i

u n i regizorale (chestiune valabil nu n u m a ip e n t r u tex te le mele , c i p e n t r u toi d r a m a t u r gii) dizolv, pulverizeaz orgoliul regizoruluiascuns n orice a u t o r de t e a t r u ; ca u r m a r ea f a p t u l u i , s c r i i t o r u l este d o m i n a t de dorinanemplinit a celeilalte r eg i i , reg ia l u i ; cummijloacele sale snt cuvinte le i pagina descris, va regiza aici acel f ap t , acel conflict ,acel adevr i , n ult im instan, va scrieo nou pies. Deci, s c r i i t o r u l se rzbun peregizorul de special i ta te , scr i ind de fiecaredat o nou pies. Aceast dialectic confirm f a p t u l c n u m a i n piesa t iprit scr i i tor u l este ntotdeauna i n ntregime el nsui.

Supoziia dv . este confirm at der ea l i t a t e i a l t f e l . M a r i n Sorescu, dupo m o d a l i t a t e de a i se pune n scenMa t c a , de un p ro fes ion is t a l regie i , a

ac iona t , deven ind p r o p r i u l s u reg i zor, la P i a t r a Neam .

Es te o experien la care mu li d r a m a t u r g i a j u n g spre btrnee (ca s nu zic mat u r i t a t e ) . De aceast interesant ipostaz s-aulsat ispiti i i Baranga i Everac. Dar pnl a urm aveam de-a face cu o cochetrie.Sigur c mai exist i o treapt a t r e i a : a u t o r i i de t e x t , odat devenii regizori i spectacolu lu i , i vor i n t e rp re ta i r o l u l p r i n c i p a l .

Da r aici ajungem la acel joc suprem careeste jocul l u i Clinesou. na intea celor careau i n v e n t a t happen ing-u r i l e , Clinescu a fostu n precurso r a l t e a t r u l u i modern nu t iudac s-a scris la noi despre chestiunea aceast a n s en su l c l a e l, n i n s t i t u t , toi

jucau t e a t r u , el scria t e x t u l , el era regizor,t e x t u l se schimba de la o zi la a l t a pnse d e f i n i t i v a , Clinescu declannd n joac,pn la urm, i cu m u l t u m o r , u n e o r i iacas la e l , aceste exper im en t e . I a t c avemu n nou regizor i un mare precursor , dacn u u n m a r e i n v e n t a t o r a l u n u i t e a t r u m odern despre care noi nu ne-am fcut o ambiie de a-1 popular iza nic i mcar la no i ina r , d a r m i t e n strintate, ci am lua t -o cao ciudenie, sau ca un act g r a t u i t a l u n u im a r e creator . Dar ia t c , uneor i , d in ac tegra tu i t e se face un pas de t e a t r u , pe careali i m a i t rziu l apr ofun deaz i i da u al tesemnificaii.

Dv. , ipersonal, opta i p e n t r u pro fe -sionali tatea absolu t sau d impotr iv ?

I n fond este vorba i la Clincs


19/100

Acceptnd aceste l i m i t e dei ele nu nseamn niciodat t o t u l in t e a t r u a facep a r t e d i n t r - o generaie cu Bieu, Sorescu,Ma/. i lu, care de fapt a veni t mai nainte. . .Sigur c n generaia mea se numr muliprozator i , muli poei i cr i t ic i . Dar s r -mnem pe t e re nu l t e a t r u l u i .

Ce v a l o r i a a f i r m a t i afirm ge

neraia dumneavoastr ? Cu cine a polemizat i polemizeaz ea ?

Eu cred c noi, cei din generaia noast r , am polemizat cu noi n ine , n p r i m u lr nd. Cu cei care am fost nainte de aceaclip cnd ne-am dat seama c sntem. nai n t e de as ta , sc r iam mai dezinvol t , i ma ifr cap. Cred c acest proces de form ar e au n u i scr i i tor intete p u n c t u l de lumin azice cnd plcerea de a scriese nsoete ou res ponsa bili tat ea : este u npunc t de lumin cn d ncepe cont iin a s iaa ct de p r o p r i u l scris, care pn a tunc i pu teas fie d i n t r - i m elan dar i d i n t r - o ntmplare ; este intersecia cu acea zon de control,de r esponsa bi l ita te i de mr tur ie pe caret r e b u i e s-o aib u n scri i tor. Adic, noi amapuca t m u l t e etape n scr isul nos t ru . A mscris sincer de toate (i foarte bine c amscris de toate !), am scris i r epor ta j i proz(mai puin interesant astzi, dar cu sincer i t a t e a tunc i ) , dar se vede c uneor i nu es te

suficient s incer i t a tea , dac nu a jung i s i-ovezi, s te vezi n ea ca ntr-o oglind.Am impres ia c momentul-ebeie al formriica scr i i tor este acel moment n care a j u n g is te confunzi cu t i ne , s tii cine ai fost,cine eti i, mai ales, ce vei face. Acel mom e nt de re invigorare .

Dumneavoas t r a i ap ru t in pu blic, ca a u t o r dc t e a t r u , m a i t r z iu ,dup re v-ai a f i r m a t n proz. Darn u cumva scr ierea t e a t r u l u i v-a pasion a t cu m u l t na in tea p roze i , nu cumvael se afl ntr-un fel de relaie superioar fa de proz, n ceea ce p r i vete t i m p u l declanrii , f i i nd o experien consumat m u l t i r u i i devreme ,da r dezvluit p u b l i c u l u i m a i t rziu ?

De fap t , proza mea a mers mpreuncu t e a t r u l . Chiar n t i m p u l l i ceu lu i am scris

o pies, dup l iceu, a l t a . Dar e foa r te b inec ele nu au aprut a tunc i . Cu a t t ma ib ine ou ct publ icu l nu m tie cu aceastexperien l i terar care m-ar f i inut ca unles t , moi jos de m i ne nsumi ; erau nitepiese de nceput, bineneles, de adolescenliterar i biologic. Deci a c tu l de a scriet e a t r u a coexistat cu acela de a scrie proz.Da r t e a t r u l f i i nd mai pre ten ios , eu i -ampe rmis d r u m u l ctre semeni abia la m a t u r i t a te . Vreau s spun c t e a t r u l se scrie m u l t

m a i greu .

Ce credei, la ora actual, desprevechea ceart d i n t r e l i teratur i via ?

I n t r e literatur i via tot viaa este.aceea care face l i teratur si mai puin l i t e r a t u r a cea car e poat e s dea o im a gin e avieii.

E u n-am fost niciodat aa, cum s spuneu , oarece de bibliotec" i copilul mameii al t a t e i " ; e ram cumva omul care a trit

nite evenimente. . .

Ai fost in publicistic...

...i am l u a t , d in teoria re a l i smulu i socialist , ceva foar te valoros : acea tez, cunoate v ia a" . Era un punct e x t r a o r d i n a r . I ncodul re a l i smulu i socialist de a t u n c i , oare se nva la liceu i la facul ta te , acest p u n c t ,legat dc cunoaterea vieii, era fo rmida b i l .E r a in te resan t nu ce ieea din cunoaterea

aceasta a vieii (c uneor i se ntmpl s ndulceti aceast via n scris i s o deformezi tu , dec i vina este a t a ) , e i f a p t u lc mergeai peste tot (nu n campanie i nuneaprat n documentri), c te bgai n toate(fr s c a n d a l u r i i fr o spectaculoas biografie) . Fiindc biografia u n u i o m n u e st e i n teresant neaprat dac ea are l u c r u r i personale, trsnite sau spectaculoase ; biografia u n u iom esto biografia unei comuniti . Biografia laeste nu n u m a i ce i se ntmpl ie, ci cel i se ntmpl la toi oamenii pe lng care

te miti, pe lng care t rec i . Fiindc, or icum,ei se reflect n t ine i t u te r efleci n e i ;deci eti o biografie m u l t mai complex dect biografia str ic t individual a u n u i l u ps ingura t ic .

Chiar dac e t i un arbore , pe unvrf de m u n t e , zilnic te ntmpinaceleai ima g in i . . . Dar dac a rbore lea r circula. . .

De acord, dar i arborele are o nelepciune a l u i , fi indc , vezi , arbore le , ca unseismograf, s imte tot ce este n pmnt, attct triete. Tot ce este n Cosmos, i toatel u m i n i l e soarelu i , i toat L u m i n a , i tota n u l are n e l un cerc. Tot T i m p u l i gsete n el un cerc. Depune i un a rbore mr tu r i e , d a r m i t e un om. Ia t c i un arboreeste m a r t o r u l v r e m i i pe care a trit-o el.Esena u n u i arbore se vede e x a c t , m a te m a t ic : in tens i ta tea l u m i n i i , a umezel i i , tria

pmintu lu i , toa te v a l u r i l e , toa te f u r t u n i l e .E u n l e m n , ca re , apa ren t e s te imob i l iimobi l iza t i b tu t de dumnezeu pe un s i n gu r loc ; s te fereasc dumnezeu de un asemenea m a r t o r care este att de s ta to rn ic

nct nu pleac de pe locul l u i ! i el esteca o anten, ca un punct dc captare a t u t u r or l u c r u r i l o r d in un iver s . U n m a r t o r carea re imobi l i ta tea u n u i arbore i mobi l i ta teau n u i om. Deci r e v in l a p rob lema genera iei i la cunoaterea vieii i la biografiau n u i scr i i tor biografia se mbin, cred eu,

17

www.cimec.ro


20/100

cx i biografia u n u i t i m p , d a r n a i m i m a i au n u i t i m p de acuma, nu n u m a i a u n u i t i m ppe care l-a i trit t u , ci i a u n u i t i m p carea fost naintea ta, fiindc cunoscnd is toriacare justific a n u m i t e l u c r u r i sau cunoscndnite m a r i m o m e n te d in biografia spirituala noas tr nu n u m a i c eti contemporan cuacei oameni, dar asiti, i simi i nelegicu m d e s -a fo rma l o anumi t comuni ta te spi ritual de oameni care au o nclinaie sau

a l to , reacioneaz ntr-un fel sau a l t u l n faarului sau n faa b i n e l u i ; deci, biografia,m a i ales a u n u i creator, nu este s t r i c t legatn u m a i de biologia l u i , ci i de t i m p (cumse reflect acest t i m p n biografia l u i , b io g r a fia u n u i t i m p n biografia l u i ) . Biograf i a unu i om este o prefa la o carte. Acoloc i t im : s-a nscut, a fcut. N u -i import ant biografia. Cu t i m p u l , biografia u n u i om scaded e la o prefa c a r e - i de 10 pagin i l a u n a d e5 i tot aa pn la urm se confund cuopera. Biografia l u i e s t e n u m e le l u i . D e s p T eShakespeare se s p i i n c c a fost, c n-a fost,c a exis ta t , c n -a exis ta t . Nu acest l u c r um intereseaz ndeosebi. P e n t r u c i t i tor ,Shakespeare nseamn t e a t r u l i poezia l u m i i .

Dac s-ar r e lua , n zilele noastre,obiceiul vechilor greci de a organizaconcursur i de t e a t r u pe teme a r h i c u noscute , ce tem v-ar plcea s abor

dai ?

E adevra t c la gr eci mitologia er as inguru l mod de a face t e a t r u . N i m e n i n ui nven ta o alt poveste", un alt conflict. Toisc r i i t o r i i se opreau la eroi , zei i la semizei,

ntrebarea este foarte grea. Grecii au p lecatde la o problematic a acelui t i m p , pe careau r id ica t -o la r a n g d e m i t , a u im p u s - o.Poate c, dac nu erau concursur i le , nu sescriau aceste piese, poate c rmneau n u m a i

nite legende. Deci, ntr-un fel , ce am puteanoi , a z i , r idica la r a n g de m it , ce tem arputea fi aceasta pe care ar t r e b u i noi s-ocutm i care ar f i Ifigenia zilelor noastr e ?

Problema es te dac noi ne p u t e mi n t u i Higenia af l indu-ne n luntru l fenomenu lu i . . .

Ca supra tem , care t rece d in genera ie

t n generaie i merge pn la greci, poatedincolo de greci, snt de fap t aceleai cStevaide i , care reprezint nite aspirai i ale l u m i id i n t o t d e a u n a . Poate c i la greci, i la a l t epopoare, problema liberti i , a sacrif ic iuluip e n t r u mar i l e idei sublimeaz un cen t ru degreu ta t e specific adevrului. Adevrul estece l care genereaz m a r i l e teme umane. Aceste dorine, aspirai i ale o m u l u i d i n t o t d e a u na s n t mereu contemporane cu o m u l , p e n t r u c adevrul este ntotdeauna egal cu el nsui. Nu tiu cine se ntreba de ce t e a t r u ll u i Cehov este i azi ac tua l , de ce este jucat

p r e t u t i n d e n i in lume i azi. Fiindc iatu n rspuns ! aspirai i le oamenilor din teat r u l Iui Cehov snt nc actuale. i oameniivor s vad n t e a t r u o aspiraie . Un t e a t r ucare nchide i rezolv toate aspiraiile omul u i p r i n a c tu l I I I s a u p r i n f i n a l este unt e a t r u care a m u r i t deja chiar a tunc i cnda fost scris.

Ann impres ia c ceea ce ai pusd v . acum poale fi o definiie a t eat r u l u i poli t ic .

T e a t r u l poli t ic , i m p l i c i t t e a t r u l poli t icromnesc, esle acel t e a t r u n care spectacoluli specta tor i i s-au regsit.

N u crede i c u n specta col pol i t ict r ebu ie s dezvluie o re a l i t a t e d i n -t r - u n fenomen insuficient prospecta t ?D i n t r -um u n g h i d in ca re , p r i n nsifora l u c r u r i l o r , rea l i ta tea n u p u t e a f ievident spec ta to ru lu i ? Sc r i i t o r u l vedem a i bine i mai departe ce s^i

ntmplat i ce se ntmpl n fenom en ; s c r i i t o ru l realizeaz un l ex lpoli t ic p e n t r u c vede n fenomen a-devmil nevzut, adevrul care nu estecunoscu t sau nu esle complet cunoscut.N u aceasta nseamn t e a t r u l poli t ic ?

E u spunea m n par tea final a pieseimele Pasrea Shakespeare c o pies careexplic t o t u l i spune t o t u l este ca o cartede bucate. Un t e a t r u t r ebu ie s pun nite

ntrebri l u m i i i s pecta tor i lor . N u po i r ezolva nite probleme care de fap t se rezolvdincolo de scen. Snt probleme care se rezolv a d m i n i s t r a t i v , p r i n t r - o lege.

P r i n ceea ce le este specific...

T e a t r u l deci nu este o l um e roz a c e lor m a i abs tra cte pr obleme. Ci es te adevr a ta l u m e a U i t u r o r prob lemelo r , l um e c a r eeste aa cum este, adevrat, real. Estevorba de o ntrebare asupra l u m i i . S nuuitm c snt i piese care dau 20 de rsp u n s u r i la n i c i o ntrebare pus.

S c r i i t o r u l , deci, t r e b u i e s pun n opera sa acele ntrebri nscute d i n t r - o v i z i u n e nou asupra f e n o m e n u l u i .E l n u poat e pu ne n tr ebr i car e dejaou deven i t desuete. ..

Sc r i i t o r u l t r ebu ie s t ind c l mai m u l ts f ie contemporan mcar cu p r o p r i i l u icontemporan i . Al t fe l i pierde. Duc scr i i tor u l m i n t e , c i t i t o r i i sau specta tor i i n u -1 m a iconsider contemporan. i-1 elimin, sau lizoleaz precum orice organism, nglobndu-lntr-un s t r a t de calciu, ca pe orice l u c r u

strin : nu-i de-al nos t ru !".

18

www.cimec.ro


21/100

Nu-1 izoleaz specta tor i i , l izoleaz viaa ea atare . . .

Da, ei s nt viaa.

Chest iunea o i n l i l n i m i la a l b i n e .Cnd xm oarece ptrunde n s t u p ,este ucis i izolat p r i n t r - u n s t r a t decear. Viaa este a t i t de vie nct n

groap i izoleaz etan tot ceea cen u - i apar ine .

Ce a u t o r vrea s f ie at t de nsetat demiere i de dulce (care poate s nsemnei b a n i , n u n u m a i glorie) i intr n s t upi de fapt e un oarece care n-are ce cutain s t up ?... I n s t up au voie n u m a i cei carelucreaz p e n t r u i aparin s t u p u l u i . Alt fe ldevin oareci care vor f i neaprat izolai des tup .

Avei am biia s creai u n s t i ln ou de t e a t r u ?

N u . N-a m asemenea am bi i i . E u cndscr iu , m grbesc s spun ce am de spus.N u am n vedere s t i l u l . Da r probab i l c elexist de la sine.

N u plec dc la o form sau dc la un concept n mod apr ior ic . N u m - a m a p l e c a t a s u

pr a t e a t r u l u i meu i d in aces t punct de vedere. Aceasta este o problem a c r i t i c i lo r .E u n u s n t u n teoretician al opere i mele .E u scr iu . Snt deocamdat la s t a d i u l cnd mi place s scr iu . Mi-e team s nu f ie preagrozav teoria ia r prac t ica s sc r ie . Am unamic , u n scr i i tor u n g u r , Fodor an dor . E la r e o vorb foar te bun. El d e xe m pl u lcu iva , nu a re impor tan c ine , ca re to tdea un a es te un foar te bun teoret ic ian , i nedin e i n d iverse adunr i . i Fodor andor zice : D om n u le , foar te b ine : la ora l zece ! La ext em por a l , la scr is , doi , a icea n use vede"... Deci pen t ru u n scr i i tor , a r t r e b u is se vad ceva la scris. i la o r a l , dac sepoate , n u m a i dup ce este teza dat. Tezaconteaz ct tot o r a l u l , ea t rage cumpna .

U n i i cred c t e a t r u l va d isprea .Ali i s nt , dimpotriv, de alt prere.A u a l t e ar gum en t e . D v. ce crede i ?

Va m a i d u r a acest edificiu ? T e a t r u l va d u r a i cnd n-o s mai fie

cinematografic, i cnd n-o s mai fie te lev i z i u n e i cnd o s se inventeze nite formede mass-media care s f ie de o mie de orim a i grozave dect te leviziunea i dect f i l m u l i a a m a i d e p a r t e . T e a t r u l o s durezeatta t i m p ct ne place s stm n col i sne u i tm la u n u l care trece v iz a v i , i s r-dem de o plrie pus caraghios i s nemirm, i s plngem u n e o r i d e n i t e l u c r u r i ngrozitoare. T e a t r u l va d u r a atta

t i m p ct o m u l va ti s-i celebreze mar i l emomen t e ale vieii sale, care snt d i n t o t d e a -una t r e i , le tim, naterea i n u n t a i moar tea i care snt eseniale i in folclor... Attat i m p ct nite forme de via nu dispar, nic iformele tea t ra le nu vor p i e r i .

T e a t r u l es te ce l mai v iu n tre a r t e . Teat r u se joac zilnic, pe toate strzile. Dacne uitm acum pe strad, se joac t e a t r u ,fr s fie n i m i c fabricat . . . Telev iz iunea mon

teaz f i l m u l , are nevoie de lumin artif icial,de s t u d i o u r i , de sonor izare . Noi nu avemnevoie de nimic , t e a t r u l nu are nevoie denimic , noi avem nevoie n u m a i de oamen i :i oameni or s fie ct o s existe omenirea.

Se pa re c at t de bi n e este su dat ideea de t e a t r u cu v ia a nc t nueste exclus pos ib i l i ta tea ca atta v r e me c t va exis ta v ia a s exis te it e a t r u l . Dar p rob lema es te i a l t f e lacreditat. . .

. . .Pen t ru c oamenii confund u n e o r idispariia t e a t r u l u i cu dispari ia formelor det e a t r u . Unele forme dc t e a t r u pot exis tamul i an i de zile, secole chiar . . .

P r i n t e a t r u nelegem i o instituie, o salcare are o scen ; deci se poate vorb i i deaceste spaii de t e a t r u care se pot schimba

i care pot s devina l t fe l .

Este valabi l ,de pild, afirmaia c t e a t r u l a fost t e a t r upopu l a r de cnd se tie, t e a t r u l blciurilor saut e a t r u l m a r i l o r amf i tea t r e din Grecia . Deciformele de ma nifes ta re n spa iu a le t e a t r u l u i pot s difere sau s regenereze a n u m i t eforme u i t a t e . Esena rmne aceeai. S negndim la modaliti le t e a t r u l u i cu mt i .S-a ajuns i n zilele noastre s se joace t e a t r u n strad sau n loca lur i . Ix>calul sa upereii n care se desfoar acest r i t u a l a lt e a t r u l u i pot s se schimbe m er eu , da r esen

a t e a t r u l u i n u , a st a n u .

Deci, d v. profetizai a cum cmeseria de acto r n u va d isp rea n i c i odat .

Meser ia de a ctor a apru t na in tea act u l u i scris. Snt actor i care nu tiu c sntac to r i i ea re nu s n t angaja i n ic ier i . Infolclor, n u ? Cei care a lct uiesc clua rii. i

ei snt nite forme ale actoriei . i nc niteforme complete danseaz i cnt i e x p r i m.. . Sigur c eu e x t i n d c t ma i m u l t cerculn o ion a l . N u , n u , ac tor i i s nu a ib nic i oteam , nu vor m u r i niciodat. Au o profesiefr de moarte .

Vd c iubii foar te m u l t a c t o r i i .Spun e i -mi da c a i scr is u n t e x t cug i n d u l l a u n a c t or ; n u l a u n a ct or I ngeneral , ci p e n t r u u n a n u m i t actor .

1 9

www.cimec.ro


22/100

Da, am s dau dou exemple . Am scr ispen t ru mai mul i actor i , dei nu mi se n-lmpl totdeauna aa. Dar asta ce nseamn . 'N u nseamn c neaprat eu cred c acelactor va juca piesa. Am scris un rol carese numete Piele (in piesa Cezar, mscriciulpirailor) n care l-am vizat pe Amza Pelea.N u 1-a juca t nici a tunc i , i nu tiu dac-1 va

juca vreodat . E u cred c Amza n-a ci t i tpiesa, care e publicat din 'G7. Eu l-am

scris pen t ru el, dar nu neaprat ca s-I joacee l , dovad c nic i n u 1-a jucat . i a m m a iscris un r ol, o pies p e n t r u Silvia G b e la n ,Visu l . De da ta aceasta, Silvia Ghelan a i jucat. Era o pies monolog. . .

A conf i rmat ac to ru l , dup aceea,ateptrile i prev iz iun i l e ? Ca voce, caprezen, o tiai din a l te spectacolepe Silvia Gbelan. Y-a a j u t a i aceastacumva in conceperea piesei, l i ind maib ine cum a ra t pe rsona ju l , vocea ?

Da, da... Da, fiindc piesa a fost scrispe datele pr inc ipa le , pe r e g i s t r u l acestei actr i e . Era o dram, n care o alt actri n-ar fi p u t u t s i n t r e . Kra specific vocii ,micrilor, v i r s t e i une i actrie. Aceste dated in viaa ei de actri corespundeau directacestui rol. Acestoa snt acele r o l u r i care-sca o poart deschis p e n t r u u n s ingur om .Acest r ol pe car e 1-a fcut Silvia Gbelann-ar f i p u t u t s-1 fac, cred eu, n i m e n i a l t cineva, dei l -au mai jucat i al te actrie.. .

Teh nica a ceas ta , s-i spun em aspectacolu lu i n o m i n a l i z a t , credei ces te de bun augur n p lan estet ic ?

N u t r e b u i e fcut o dogm d in ast a.Dac tu cirezi c un rol poate s i-1 i n t e r

preteze un actor, poi s-1 sc r i i , d a r niciodat s nu merg i pe ideea c n u m a i aave i proceda. Depinde. Am scris , n f i lm ,p e n t r u P a pa i a n i nite r o l u r i . Majo r i t a t eacare le-am fcut cu Saizescu. Deci, tiind ceposibili ti are P a p a i a n i , tiind ce-i merge"i lu i Saizescu, mpreun lucrnd, s-a opera ts t r ic t pe r e g i s t r u l u n u i i n t e r p r e t ; d a r n ut r ebu ie fcut ntotdeauna aa, f i indc ritis te l i m i t e z i : eroul l i t e r a r intr n u m a i nd i m e n s i u n i l e a c to ru lu i . O r , p e n t r u

revista teatrul, nr. 4, anul xx, aprilie 1975

Documents