RESTAURAREA MOBILEI STIINTA, ARTA, PROVOCARE

RESTAURAREA MOBILEI TIIN, ART, PROVOCARE

Partea 3: Restaurarea unei msue in cosolMaria Cristina TIMAR

Prof.dr. chim. Universitatea Transilvania din Brasov Facultatea de Industria Lemnului

Adresa/Address: B-dul Eroilor 29, 500036 Brasov, Romania

E-mail: cristinatimar@unitbv.roRamona Elena DUMITRASCU

Ing.drd. Universitatea Transilvania din Brasov Facultatea de Industria Lemnului

Adresa/Address: B-dul Eroilor 29, 500036 Brasov, Romania

E-mail: r.dumitrascu@unitbv.roMotto: Nu exist dragoste fr cunoatere

Madeleine Hours, Secretele capodoperelor, 1982

Rezumat:

Lucrarea prezinta restaurarea unei msue in consol, o pies de mobilier de o frumusee i elegan aparte. Aceasta se ncadreaz n stilul rustic Tirolez Austriac. Msua a fost realizat la Viena, cel mai probabil la mijlocul secolului XIX, fapt atestat i de inscripia parial lizibil (datorit degradrii avansate a furnirului suport) aflat pe spatele plcii superioare. Piesa, scoas din uz i pstrat n condiii total improprii, se afla ntr-o stare de degradare avansat, cu multiple defecte ale suportului lemnos, furnirului i finisajului. Intervenii anterioare total neadecvate au condus la modificarea aspectului iniial. Restaurarea de fa a vizat readucerea obiectului ntr-o stare ct mai apropiat de cea iniial, cu pstrarea unui maxim de elemente autentice, a informaiilor de ordin istoric, precum i conservarea sa prin tratamente adecvate de bioprotecie. Cuvinte cheie: mobilier, restaurare - conservare, conceptie de restaurare

INTRODUCERE

Istoria unei piese de mobilier este punctat ca i viaa omului de numeroase accidente ce i las amprentele specifice i fac necesare, n timp, interveniile diverse si reparaiile. Fenomenele de degradare i mbtrnire natural a lemnului, materialelor de finisare i ncleiere, fragilizarea mbinrilor i alte deficiene structurale, accelerate de utilizarea sau pstrarea n condiii neadecvate a mobilierului, motiveaz de asemenea astfel de intervenii. Acestea includ, cel mai adesea, operaii de consolidare structural i re-finisare, realizate frecvent ntr-un mod necorespunzator sau cu alte materiale decat cele originale.

Consolidarea cu cuie sau uruburi a mbinrilor, adaugarea unor elemente de consolidare sau inlocuirea unor elemente originale degradate cu altele rudimentar prelucrate, chituirea excesiv a defectelor superficiale sau a zonelor din care s-au pierdut elemente originale (furnir, poriuni intarsie, ornamente aplicate, elemente feronerie), precum i refinisarea repetat, adesea in culori inchise sau cu materiale opace care sa mascheze aceste interventii, sunt situaii frecvent intlnite pentru obiectele vechi de mobilier.

Restaurarea unor astfel de obiecte cu valoare artistic i istoric deosebit, sau uneori a celor pentru care valoarea sentimental prevaleaz, reprezint o provocare complex ce include analiza corect din punct de vedere stilistic i istoric, identificarea materialelor i tehnicilor originale de realizare, a starii iniiale de conservare i a interveniilor anterioare in vederea elaborrii unei concepii de restaurare-conservare care s permit readucerea la o stare ct mai apropiat strii iniiale cu pstrarea concomitent a amprentelor lsate de trecerea vremii asupra obiectului respectiv. Restaurarea reparaiilor i interveniilor anterioare este permis cu condiia ca acestea s vizeze redobndirea aspectului original fr a constitui ins un risc suplimentar pentru integritatea obiectului restaurat. Lucrarea de faa se refer la restaurarea unei masue in consol, o piesa de mobilier plin de elegant i stil, care a supravieuit vicisitudinilor istoriei dar a suferit in timp o serie de intervenii cu modificare de aspect i, ulterior, un proces accelerat de degradare datorit condiiilor improprii de pstrare. Restaurarea de fa a vizat readucerea obiectului ntr-o stare ct mai apropiat de cea iniial, cu pstrarea unui maxim de elemente autentice, a informaiilor de ordin istoric, precum i conservarea sa prin tratamente adecvate de bioprotecie. Aceasta interventie a scos la lumina frumusetea original a obiectului restaurat, accentuat de farmecul inconfundabil al patinei vremii i savoarea istoriei. MSUA IN CONSOL ELEGAN I STIL Masua in consol se distinge prin armonia formelor i proporiilor fiind o mbinare frumoas ntre linii drepte i linii curbe. Dominanta vizual este cea vertical, privirea trecnd cu uurin de la formele rotunde la cele relativ drepte, de la elementele de susinere cu form ornamental la placa superioar.

Astfel, masa in consol este alcatuit dintr-un cadru semicircular, placa superioar semicircular cu decupare ondulat i un sistem de susinere format dintr-un picior central strunjit i dou picioare laterale (Fig.1) fixate de placa superioar prin intermediul unui element intermediar de fixare (Fig.2). Acesta s-a considerat a fi fost improvizat i adugat intr-o intervenie anterioar, fiind prelucrat rudimentar, neingrijit, consolidat cu cuie, in contrast evident cu restul obiectului, i a fost indepartat la restaurare).

Placa superioar este din lemn masiv de molid furniruita cu furnir de nuc pe fa i furnir de fag pe spate. Cantul plcii superioare este acoperit cu o bordura ingust profilat din lemn de nuc aplicat dup furniruire. Cele dou picioare laterale i piciorul central sunt din lemn masiv de fag. Cadrul este realizat, de asemenea, din lemn masiv de molid furniruit pe parile vizibile (fat) cu furnir de nuc. Lemnul de molid fiind, de asemenea, utilizat i pentru elementul intermediar de fixare.

Fig.1. Masua in consol - imagine de ansamblu inainte de restaurare i pri componente

a.b.Fig.2. Element intermediar de legatur improvizat pentru fixarea elementelor de susinere cu placa superioar (a) i mod de prindere (b)Obiectul restaurat se remarc prin forma i elegan deosebit a plcii superioare semicirculare cu decupare ondulat i bordur profilat precum i a picioarelor laterale cu curburi i forme rotunjite.

In cadrul etapei de examinare a piesei de mobilier, pe spatele plcii superioare a fost descoperit o inscripie paial lizibil, referitoare foarte probabil la originea obiectului (atelierul in care a fost realizat), prezentat in Fig.3, precum i numrul 6, ce poate sugera o producie in serie a unor obiecte similare.

Fig.3 Inscripie existent pe spatele plcii superioarePe baza acestei inscripii i a analizei structurale s-a facut o incadrare in stil. Astfel, se presupune c masua dateaz din a doua jumatate a secolului XIX, a fost realizata intr-un atelier din Viena i aparine stilului Rustic Tirolez Austriac, prezentnd ins i elemente de stil Art Nouveau. Astfel de msue erau destinate decorrii bucatriilor i sufrageriilor.Stilul Art Nouveau apare, pentru prima dat, in Anglia in ambiana curentului Art & Crafts, la sfritul secolului XIX, ideea fundamental fiind asocierea naturii cu arta intr-o unitate elevat de tip simbolist, astfel inct decoraia devine simbol al funciei iar forma dobndete valenta ornamentului. Ornamentaia manifest predilecie pentru sursele vegetale i animale de tip ondulator, filiform, i invluitor, camuflnd unghiuri i muchii sub liane i tentacule. Aa cum se poate observa in Fig.4. masua in consol se poate incadra prin forma elementelor de susinere, in stilul Art Nouveau, iar prin modul de decupare al plcii superioare se poate incadra in stilul German.

Modul de decupare a suportului pentru realizarea plcii superioare este o caracteristic preponderent german. Provinciile germane au reprodus de-a lungul secolelor astfel de tipuri de mese cu canturi ondulate Modele exemplare se gsesc in creaiile pictorului Albrecht Durer (1471-1528). Cea mai celebr pictur, in care se gseste o astfel de mas cu picioare decupate avnd la partea superioar forma ondulat, poart denumirea de: Sf. Hieronim in incaperea sa de lucru datnd din 1514 (Fig.4)

Fig.4. Elemente considerate in analiza de stil: Picior lateral de la obiectul restaurat (centru); Masa in stil Art Nouveau cu elemente de susinere similare (stnga); Detaliu din pictur Sf. Hieronim in incaperea sa de lucru (Albrech Durer, 1514), prezentnd obiecte de mobilier specifice stilului German (dreapta) Masua in consol a aparinut strbunicii proprietarei actuale (Alina Aldescu), Suzana Muat (1901-2007) care a primit-o ca zestre in jurul anului 1917, dar a fost foarte probabil realizat anterior la Viena. Masua a fost gasit in zona comunei Brebu, judeul Prahova, fiind scoasa din uz de o perioada lung de timp i depozitat in condiii total improprii ce au favorizat degradarea avansat a acesteia.

STAREA DE CONSERVARE INAINTE DE RESTAURAREObiectul scos din uz de mult vreme se afl intr-o stare precar de conservare, fiind foarte murdar, inchis la culoare (brun-negru), cu aspect opac si prezentnd diferite pete, depuneri de praf i cruste. Msua a fost adus in la Laboratorul de Restaurare in stare montat cu toate elementele constituente, ins la unul dintre picioarele laterale lipsea o poriune din talp de sprijin (vezi Fig.1). Examinarea preliminar a evideniat faptul c placa superioar (cu precdere spatele) i cadrul erau intr-o stare de degradare mai avansat, foarte probabil datorita colectrii i stagnrii apei ca urmare a modului i condiiilor de depozitare. Placa superioar (Fig.5) prezenta descleiere de furnir i lipsuri de furnir pe fa i pe spate; furnir ondulat cu multe fisuri, foarte degradat pe faa inferioar (faa pe care exist i inscripia privind originea mesei); pete de diverse culori, cruste negre, pete de mucegai; posibil fragilizare a suportului prin atac fungic sub furnirul desprins. Bordura profilat ingust de pe cantul ondulat lipsea in proporie de considerabil (circa 80%) iar cea existent avea tendina de desprindere.

ab

cd

Fig.5. Aspectul plcii superioare inainte de restaurare:a aspect general al feei cu degradare furnir, cruste i pete de diferite culori; b degradare avansat a furnirului pe spatele plcii superioare; c detaliu lips bordura profilat pe cant; d detaliu degradare a suportului pe partea inferioar.Cadrul format din elemente de lemn masiv incleiate i furniruit pe partea vizibil prezint zone de descleiere a elementelor de lemn masiv, furnir parial desprins i lipsuri de furnir. Prezint, de asemenea, profunde zone de degradare pe partea nefurniruit i urme de rugin datorit cuielor eliminate in urma procesului de demontare.(vezi fig.6.d. si e.)

a.b.

Cd.e.

Fig.6. Aspectul cadrului inainte de restaurare

a furnir parial desprins i lipsuri de furnir; b i czone de descleiere a elementelor de lemn masiv; d pete de mucegai, praf i diverse impuriti; e. urme rmase in urma scoaterii cuielor ce au consolidat cadrul cu elementul de legatur improvizat.Sistemul de susinere format din piciorul central i cele dou picioare laterale fixate cu cepuri in acesta prezint, de asemenea, defecte multiple. Astfel, piciorul lateral din stnga (1 in Fig.1)) avea o poriune lips din partea inferioar de sprijin, de aproximativ 80 mm, in timp ce piciorul similar drept (2 in Fig.1)) prezint o crptur strapuns de mari dimensiuni i urmele unei incercri anterioare de consolidare. S-a constatat i fragilizarea puternic a imbinrilor intre cele 3 picioare, rosturi evidente in zona de imbinare, multiple fisuri i crpturi de dimensiuni mai mici in lemn, galerii de insecte, indeosebi in zonele de imbinare dar i pe suprafaa elementelor de susinere.

a.b. d.Fig.7. Aspectul elementelor de susinere inainte de restaurare

a picior central; b crpturi i impuriti pe cele trei elemente de susinere, poriune de lemn lips la unul dintre picioarele laterale; c crpturi, fisuri si impuriti; d. detaliu zona cu galerii de insecte pe suprafa.Dup aceast prim examinare a obiectului s-a procedat la o curare primar prin periere i stergere cu textile moi i s-au facut o serie de teste de curare cu soluii apoase de spun lichid i emulsie Wolbers in vederea stabilirii unui procedeu adecvat de curare, aceasta fiind o etap cheie in etapele premergatoare restaurrii (investigaiile pentru elaborarea concepiei de restaurare) i restaurarea efectiv.

INVESTIGAII I CONCEPIE DE RESTAURAREConcepia de restaurare s-a bazat pe studiul de stil, analiza starii de conservare i investigaiile tiinifice privind natura materialului lemnos i tipul de finisaj. Stabilirea speciilor lemnoase s-a facut pe baza cheilor de identificare macroscopic prin observarea atent (cu ochiul liber i sub lup) a unor suprafee relevante anterior curaate i slefuite.

Stabilirea tipului i naturii finisajului original a reprezentat un punct cheie in formularea concepiei de restaurare. Astfel, finisajul opac brun inchis spre negru, mat, aplicat destul de neingrijit, a constituit de la bun inceput un motiv de suspiciune in ceea ce priveste originalitatea sa, fiind necaracteristic stilului i perioadei i contrastant prin calitatea precar cu minuiozitatea execuiei obiectului. O examinare atent a plcii superioare dup curare a relevat existena unei mici suprafee cu finisaj transparent, iar o curare mecanic atent, sub lup, a zonelor limitrofe a demonstrat c sub finisajul opac se afl o pelicul de finisare transparent. Att stratul superficial opac ct i stratul de baz transparent au fost sensibile la testul de solubilitate cu alcool etilic, denotnd faptul c ambele pelicule sunt pe baz de elac. Acest rezultat s-a confirmat i pentru cadru i elementele de susinere, sugernd faptul c obiectul a fost iniial finisat transparent i refinisat ulterior opac. Aceasta refinisare a fost probabil asociat cu o serie de reparaii anterioare (inlocuire element de fixare picioare, consolidare picior crpat.), opiunea pentru finisajul opac putnd fi motivat de dorina de a masc aceste intervenii i alte defecte superficiale. Concepia de restaurare actual a vizat refacerea aspectului iniial, incluznd indeprtarea prin decapare a finisajului opac i refacerea finisajului transparent cu elac. Pentru a facilita operaiile de curare, decapare dar i operaiile de restaurare efectiv a diferitelor defecte a elementelor componente, concepia de restaurare a inclus demontarea obiectului in elementele constitutive i fluxuri specifice de restaurare-conservare pentru acestea. Dup restaurarea, conservarea prin bio-protecie i finisarea tuturor elementelor obiectul a fost remontat i s-a fcut un retu final.

OPERAII DE RESTAURARE Dup demontare toate elementele componente ale masuei au fost curate cu emulsie de curare tip Wolbers prin periere i tergere. Indeprtarea stratului de impuritti (praf, cruste) i a petelor de natur diferit a permis o mai buna vizualizare a defectelor i straturilor suprapuse de finisare (Fig 9.), facilitnd implicit stabilirea modului de restaurare.

Abc

Fig. 9 Curarea suprafeelor cu soluie Wolbers, aspect general dup curare i tipuri de defecte reliefate:a. aplicarea soluiei; b. evidenierea straturilor suprapuse de finisare i a crpturilor c. lovituri cu indeprtare finisajIndeprtarea finisajului opac s-a realizat printr-un proces combinat de decapare chimic i mecanic utiliznd un decapant pe baz de solveni (Cromofag) pentru inmuierea peliculei i mijloace mecanice adecvate (spaclu, burete de srma, spatule profilate). Natura similar (elac) a celor dou pelicule suprapuse nu a permis, din pcate, o decapare selectiv, dar s-a incercat pe ct posibil prin dozarea decapantului i timpul de aciune s se menina, cel puin parial, pelicula transparenta i/sau patina originala, pentru a avea o referin pentru patinarea ulterioar. Acest lucru a fost posibil ins doar pentru placa superioar. Suprafeele decapate au fost ulterior terse cu alcool diluat i lefuite cu hrtie granulaia 240. Penetrarea profund a materialului opac de finisare in zonele cu galerii de insecte, fisuri, crpturi i rupturi remediate anterior a fcut necesar o lefuire mai avansat a picioarelor laterale pentru care s-a pierdut astfel patina original.

Abc

Fig.10. Decaparea elementelor de susinere: a. inmuierea supafeei cu soluie pe baz de solveni; b. indeprtarea finisajului cu ajutorul unei spatule; c.- aspectul suprafeei decapate i slefuitePlaca superioar, aflat intr-o stare avansat de degradare, a necesitat operaii complexe de restaurare a furnirului de pe fee i inlocuirea bordurii de pe cant. Restaurarea furnirului de pe fat a constat in indreptarea furnirului ondulat, remedierea unor defecte de tip clopot consolidarea furnirului parial desprins i completarea lipsurilor. Intr-o prima etap s-a realizat o indreptare a furnirului i remediere a defectelor de tip clopot prin umezire, clcare cu fier cald i presare la rece, succesiune de operaii ce a permis plastifierea furnirului i reactivarea adezivului original. In cazul in care acesta nu a fost suficient s-a injectat suplimentar adeziv colagenic cald. Pentru zonele cu desprinderi de furnir s-a facut o curare atent a interfeelor prin lefuire i degresare, furnirul fiind reincleiat ulterior pe suport cu adeziv colagenic aplicat la cald i presare la rece. Zonele cu fisuri i crpturi au fost consolidate prin injectare de adeziv i presare, dup o prealabil curare i degresare. Lipsurile de furnir au fost completate cu petece de furnir de nuc cu form, grosime i textur adecvate. Zonele de intervenie au fost lefuite uor pentru indeprtarea surplusului de adeziv, fugurile de incleiere i zonele cu fisuri fiind chituite cu chituri moi de retu pe baza de cear de culoare corespunztoare i lefuite. Aceste operaii au permis pstrarea in proporie de 100 % a furnirului original de pe faa i restaurarea corespunztoare fara indeprtare de pe suport.

Pentru spatele plcii ins, s-a optat pentru indeprtarea total a furnirului i inlocuire, acesta fiind extrem de degradat, ondulat cu multiple fisuri, rupturi, lipsuri i foarte subiat. Dup desprinderea foii de furnir de pe spate i presare, s-a decupat zona cu inscripia care a fost reinserat in noua foaie de furnir de fag ce a fost aplicat pe spatele plcii superioare. Decizia pentru aceasta masur extrem a fost motivat i de necesitatea de a realiza o curare corespunztoare a suportului lemnos, bioprotecia i consolidarea zonelor cu dezvoltare fungic i fragilizare incipient. Pentru obinerea culorii iniiale i a unui aspect plcut, s-a aplicat o patin brun rocat Basin i s-a fcut finisare cu elac.

a.b.

Fig.12. Curaarea de impuritti i incleierea zonelor cu desprinderi de furnira. curarea suprafeei ; b. incleierea furnirului desprins (adeziv colagenic)

a. b.

Fig.13. Aspectul plcii superioare dup restaurare furnir i aplicarea primului strat de patina partea superioar; b partea inferioarCadrul prezentnd descleieri ale elementelor de lemn masiv constituente i multe zone de furnir lips a necesitat refacerea imbinrilor, consolidarea furnirului existent i completarea lipsurilor, operaie ce a creat o serie de dificulti datorit formei semicirculare S-a obinut in final o suprafat plan, far denivelri.

Abc

Fig.14. Restaurarea cadrului: restaurare furnir (a., b.); aspectul dup primul strat de patin (c.); Elementele de susinere a plcii superioare, cu un aspect artistic deosebit, au necesitat operaii de remediere a unor fisuri, crpturi, rupturi i completarea elementului lips de la piciorul lateral stng. Completarea s-a facut cu un element corespunzator realizat din cherestea de fag utiliznd un adeziv in dispersie apoas de tip D4, presarea facndu-se cu ajutorul unui urub de strngere i a unui contraprofil. Dup incleiere adaosul s-a prelucrat la forma corespunzatoare.Crpturile i fisurile s-au reparat prin curare, introducerea in deschiderea respectiv a unei soluii fierbini de clei de oase i strngere corespunztoare. Pentru zonele ce prezentau galerii de insecte s-a aplicat un tratament de protecie curativa prin injectarea in galerii a unei substane antiseptice numit Xilamon. Pentru conservarea in timp a obiectului restaurat s-a facut un tratament de protecie preventiv cu Proxilin (grund insecto-fungicid) a fiecarui element component in parte. Acest produs a fost aplicat prin pensulare in dou straturi.

Ab

Fig. 15. Elemente de susinere: a.- aspecte din timpul restaurrii (reparare fisuri, crapaturi, completare lipsuri); b.- aspect final dup finisare In continuare toate elementele au fost patinate corespunzator cu o patin alcoolic brun-rocat, dup care au fost finisate i lustruite cu elac. Elementele finisate au fost montate i s-a facut un retu final. La montaj s-au utilizat cepuri aplicate i adeziv colagenic. Dispozitivul improvizat neoriginal de fixare a picioarelor a fost inlocuit cu dou piese de sprijin din lemn masiv. In Fig. 16 este prezentat masa dup restaurare.

Fig.16. Aspectul masuei n consol dupa restaurare

CONCLUZIIRestaurarea de fa a reuit readucerea obiectului ntr-o stare ct mai apropiat de cea iniial, cu pstrarea unui maxim de elemente autentice, a informaiilor de ordin istoric, precum i conservarea sa prin tratamente adecvate de bioprotecie. Aadar, prin restaurare atat piesele de mobilier cu valoare istoric ct i piesele de mobilier cu valoare sentimental.Capodoper de mare insemntate artistic, masua in consol, a cptat prin restaurare un aspect estetic deosebit dand o not de elegana i stil datorit att formelor pstrate in intregime ct i culorii Aspectul estetic final comparativ cu aspectul estetic iniial al msuei denot miestria, fineea i rbdarea cu care lucreaz un restaurator pentru a reda viaa unei creaii.ce poart amprentele timpului, punnd totodat suflet i pasiune.Bibliografie:

TIMAR, M. C. (2003) Restaurarea mobilei teorie si practica.Editura Universitatii Transilvania din Brasov , ISBN 973-635-144-0.

TIMAR, M.C. (2007) Furniture Restoration Science, Art and Challenge.Part 1: General Principles and Case studies. In: PROLIGNO 3 (4): 45 54, ISSN 1841 4737.*** http://www.abcgallery.com/D/durer/durer2.html Albrecht Durer - St. Jerome in His Study.

_1282728730.unknown