Garabet IbrileanuScriitori romni i striniI. L. CaragialeNumele proprii n opera comic a lui CaragialeGherea spune undeva c lui Caragiale i era imposibil s conceap o oper pn ce nu tia exact numele tuturor personajelor. Aceasta o considera criticul, pe ct ne aducem aminte, ca o particularitate excepional. Noi credem ns c nici un creator adevrat nu-i poate gndi opera dac nu tie numele fiinelor pe care le creeaz. Scriitorul care pune personajului un nume oarecare, la ntmplare, sau, n cazul cel mai bun, un X ori un nume provizor, cu gndul s gseasc numele potrivit mai pe urm, d dovad c nu vede personajul, c nu e creator i c face o simpl "compoziie" literar. Se zice c Balzac, cnd avea de scris un roman, cutreiera mai nti strzile Parisului cteva zile, ca s se inspire de la firmele negustorilor.Pentru un creator, personajele sale exist. Acelai Balzac vorbea despre eroii lui ca de nite cunotine din viaa real. Iar cunoscuii notri au pentru noi o sum de nsuiri, din care una esenial e numele.i numele comune sunt asociate strns cu noiunea (de aceea limba matern, asociat mai puternic de noiuni dect una strin, este mai frumoas, adic mai expresiv). Numele propriu e i mai asociat cu purttorul lui, fiindc asociaia nu se face cu o noiune general, ci cu o imagine sau cu un complex de imagini de la o singur fiin concret. Pe Eminescu nu ne putem nchipui s-l cheme altfel dect Eminescu. i tot aa pe amicul Vasiliu Gheorghe. Numele capt caracterul persoanei care-l poart. "Take Ionescu" este banal de tot, un Ionescu Tache, dar acest nume, din cauza omului care l-a purtat, a cptat prin asociaie un prestigiu deosebit. Iat de ce, dac acuma l-am vedea purtat de un simplu Ionescu,ntmplareani s-ar prea comic.Aadar, n viaa real,din cauza deprinderii noastre, numelese sudeazcu imaginea fizic i moral a purttorului, devine o nsuire a lui, oricare ar fi acel nume.n arta literar ns, adic n creaia artistic, unde fiina creat (cum am vzut) nu poate crete n concepia artistului fr un nume numele nu va fi oricare, ci unul cares semenedeodat cu personajul.Unui scriitor niciodat nu i-ar fi venit n minte numele Take Ionescu pentru un mare ministru din romanul su. i dac scriitorul ar fi ntrebuinat acest nume, fr ndoial c cititorul nu l-ar fi acceptat.Aadar, n deosebire de viaa real, unde numele e oricare, n literatur personajul trebuie s se nasc odat cu numele care convine naturii sale fizice i morale. Scriitorul trebuie s-l ghiceasc prin intuiie fie ajutat i de firmele negustorilor. Cci numele, chiar numai prin sonoritate, fr s mai vorbim de imixtiunea asociaiilor de idei, nu sunt indiferente din punctul de vedere al calitii lor.Berhecie urt, iarSulinaeste frumos, prin sonoritate. (Aleg nume geografice, pentru c numele de oameni ar putea s beneficieze ori s piard prin asociaiile de idei ale cititorului cu anume persoane dintre cunotinele sale.)Numele din opera comic a lui Caragiale ne dau impresia c fac parte din personajele pe care le denumesc. Desigur, i pentru c ne-am deprins cu ele. Dar i pentru c numele seamn, prin ele nsele, cu personajele. Aceasta se dovedete prin faptul cdeodat, la prima lectur sau reprezentare a unei comedii a lui Caragiale, simim c personajele nu puteau s aib alt nume, n orice caz c au numele lor. i trebuie de adugat c mai ales n piesele de teatru e mai necesar aceast coresponden, cci o pies de teatru e scurt i nu e timp cnd s se fac acea sudare ntre nume i personaj ceea ce e posibil ntr-un lung roman, care, la rigoare, poate "imita" viaa i n privina aceasta.Revenim.n viaa real, putea s-o cheme Veta pe tnra cititoare aDramelor Parisului, i Zia pe nevasta matur a lui Jupn Dumitrache. Dar n art nu se putea, adic era o greeal, pentru c mai degrab se potrivete "Veta" cu o matroan i "Zia" cu o fetican sprinar. i tot aa, n viaa real putea s-l cheme Iordache Brnzovenescu pe animatorul i conductorul studenilor, iar pe avocatul dinO scrisoare pierdut Coriolan Drgnescu. Dar n art, numele roman i sonor ca o trompet de alarm de blci, "Coriolan Drgnescu", se potrivea mai bine pentru eful zvpiat al naionalismului cu tinctur latinist a vremii de atunci, dect pentru avocat.Autorii comici obinuiesc s pun nume care prin coninutul lor naional (cnd sunt formate din cuvinte comune, caFarfuride), ori prin asociaii cu medii comice (Veta, nume de mahala), ori prin sonoritate (Caavencu), ori prin altceva, s semene cu personajul i s-l caracterizeze.Aceste nume cuprinznd ele nsele elementul comic i evocndu-l, prin aceasta arta e superioar naturii, cci n natur pe demagogul dinO scrisoare pierdutputea s-l cheme, din ntmplare, chiar i Blcescu ori Petre Carp.Arta e artificiu. Acumuleaz i aranjeaz n vederea efectului. Artistul comic uzeaz nc i mai regalian de dreptul (ba i ndeplinete chiar datoria) de a exagera, de a arja chiar i la denumirea personajelor sale, adic pe tot registrulcreaiei. "Trahanache" e artificiu artistic i arj.Alecsandri, ca n toate stadiile copilreti ale literaturii, avea procedeul copilros. El pe escroc l numea Pungescu, pe demagog Rzvrtescu, pe poetul ridicol Odo-baa ori Acrostihescu.Caragiale procedeaz artistic. El se mulumete s sugereze. "Zaharia Trahanache", i prin nume i, mai ales, prin prenume i n definitiv prin combinarea numelui cu a prenumelui, sugereaz btrneea i chiar decrepitudinea i tot ce are greoi i ticit venerabilul preedinte. S nu se spun c acest nume face impresia aceasta fiindc, posterior, s-a asociat n mintea noastr caracterul tipului cu numele su. Nu poate fi nici o ndoial c dac ai auzi pentru ntia oar acest nume, i numai numele, n-ai avea o impresie, fie i pe departe, asemntoare cu aceea pe care o ai cnd cunoti personajul. "Farfuride" i "Brnzovenescu", prin aluzia culinar a numelor lor, sugereaz, cred, inferioritate, vulgaritate i licheism. "Nae Ipingescu", prin sonoritate chiar (ori e o impresie personal?), fr nici o asociaie de idei cu croitoria inferioar (ipingea) i cu ciubotria (pingea), sugereaz extracie inferioar, ocupaie de rnd i imbecilitate. "Caavencu", cu silabele lui stridente i cu conturul ridicol, red perfect pe demagogulIatrans. "Agami Dandanache" rimeaz, cred, cu ramolismentul comic, prin diminutivul caraghios al stranicului nume Agamemnon, pe care Trahanache l pronun "Gagami" i care red cderea n copilrie a acestui ramolit; prin coninutul noional al cuvntului "Dandanache" i prin sonoritatea acestui cuvnt; prin sufixulache, comun i numelui lui Trahanache, i prin suma tuturor acestora. Iar cuvntuldandanase potrivete cu rolul lui n pies: schimbarea intempestiv a candidatului la deputie, dezasperarea Zoei din cauza scrisorii amoroase etc., plus dandanaua mai veche cu "pac! laRzboiul". Din punctul de vedere al ultimei intenii, Caragiale procedeaz oarecum n genul Alecsandri. Dar ct de pe nconjur, adic de artistic! "Crcnel" evoc un om cu o conformaie fizic ubred, n deficit de virilitate, imbecil, adic aa cum e acest personaj fricos i "tradus" de toate femeile. Dealtfel, aici nu poate ncpea nici o discuie, cci "Crcnel" este o porecl (dar tot aa de indirect ca iDandanache), aadar trebuie s conin caracterele comice ale tipului. "Ric Venturiano" evoc dezinvoltur (prin nume i prin prenume), june, poateaventur(prin prenume) i, prin sonoritatea numelui i a prenumelui, ca i prin combinaia lor, e comic. Numele "Veta", "Zia", "Mia", "Didina" nu au nimic comic, naional sau acustic, dar au comicul categoriei sociale aceste nume fiind mai mult nume de mahala1(mai mult, cci "Mia" i mai ales "Didina" se gsesc i n alte clase). Acum treizeci de ani era foarte rspndit la mahala un cntec: "Ah, ct de mult te-ador, De doru-i mor. Aa se ncepea, Scrisoarea sa... Didina cnd citi, Pe loc pli etc." E un nume considerat ca mai poetic i mai distins n suburbie i-n adevr, nD-ale carnavalului, Didina Mazu eleoaicapiesei, n deosebire de biata Mia Baston.Acum, desigur, numele acestea, cnd sunt purtate n viaa real de oameni distini, se nnobileaz, ca n cazul "Take Ionescu", att este de adevrat c ntre nume i om se face o aderen. Dar n Caragiale, numele acestea se mai mahalagizeaz nc din cauza marelui talent al scriitorului de a concentra n ele chintesen de mahalagism. Pe Lache, Mache i Tache el i-a fcut mai Lache i mai Mache. i de laO noapte furtunoasncoace, numele Veta e compromis cu totul. Caragiale, ca toi marii creatori, a imprimat realitii concepia sa. A imprimat-o i cu privire la nume.Personajele serioase au,firete, nume mai serioase. tefan Tiptescu (cu o uoar nuan totui de comic, cci e plasat ntr-o comedie), Zoe. "Zoe"! Ce bine e ales acest nume romnesc pentru o dam mare n politica din provincie! (ncomte-rendu-urile de pe vremuri: M-me Zoe X.). Tot serioase (dar alese bine pentru comedia respectiv) sunt i numele Jupn Dumitrache, Chiriac i Spiridon, adic negustorul, calfa i ucenicul, oameni amestecai ntr-o afacere serioas de nego (vezi aceast ultim idee dezvoltat, din alt punct de vedere, n volumulScriitori romni i strini: Pe marginea "Nopii furtunoase").Din alt punct de vedere, i anume istoric, problema este i mai interesant, numele i mai expresive.Sufixul numelui Farfuride ne d a nelege c eroul e de origine greceasc, i tot aa Agami Dandanache, prin numele lui grecesc i prin prenume. i poate nu e lipsit de aceeai semnificaie i numele Trahanache. i cum totul nO scrisoare pierdute semnificativ i simbolic, numele acestea i proporia aceasta de greci din O scrisoare pierdut ar ilustra, tempernd-o, teoria lui Eminescu privitoare la extracia greceasc a partidului vechi liberal. Cnd Eminescu spune c liberalii sunt urmaii fanarioilor, nu are dreptate. Dar c o bun parte din substratul liberalismului vechi, adic din burghezie, a fost de aceast origine, e adevrat. i probabil c proporia dinO scrisoare pierdutse apropie de realitate.Agami Dandanache e un liberal de la centru. Familia lui "de la patuzopt" e o familie liberal, o mic dinastie. Pe Farfuride, Caragiale l-a fcut grec numai prin sufix. Pe Dandanache l face grec prin nume i prin prenume. i vom vedea c nc i prin altceva. E mai puin romanizat dect Farfuride.n piesele sale, Alecsandri punea pe greci s vorbeasc greco-romnete. Repugnndu-i acest procedeu, Caragiale a gsit un altul. Acela de a sugera numai (ca i n privina numelor. Dealtfel, Dandanachii, care sunt "de la patuzopt", trebuiau s se fi romanizat mult). i Caragiale l face pe eroul su s vorbeasc peltic i ssit: "neicusorule", "puicusorule", "patuzopt". "Agami", "Dandanache", "neicusorule", "patuzopt", attea mijloace pentru a sugera grecismul lui Dandanache la care se adaug i cunotina noastr despre fenomenul istoric, exagerat de Eminescu.Tot de origine greceasc sau dintr-un mediu grecesc, ori dintr-un mediu influenat de grecism, trebuie s fie, n intenia sau n intuiia lui Caragiale, i conu Leonida, dac are acest nume. Concepia "eminescian" se tot ilustreaz.nMomenteexist trei schie n care nite femei i vnd farmecele pentru parale, cu consimmntul mai mult sau mai puin contient al brbailor lor. Pe aceti brbai i cheam Panaiotopolu, nenea Mandache i Verigopolu. Cel puin doi sunt greci. Pentru ce acest grecism alsouteneurilor?Caragiale nu era ovinist i antigrec. Care e cauza c atunci cnd a imaginat astfel de tipuri i-au venit n minte nume greceti? Nu tiu. Poate c a fost o impresie datorit unei realiti: poate c a avut ocazia s observe acest fel de familie-n-trei la oameni, din ntmplare, cu nume greceti. Sau poate c de seminia aceasta era legat mai mult n contiina sa turpitudinea fanariot sau chiar meseria de proxenet exercitat, n adevr, mai ales de greci n Muntenia i de evrei n Moldova, adic de cele dou burghezii mai vechi ale noastre, cci iafacereaaceasta cdea tot n lotul burgheziei. Dar, n sfrit, fapt este c numele acestor tipuri sunt greceti.nO scrisoare pierdut, pe cei doi institutori, agenii lui Caavencu, i cheam Ionescu i Popescu (primul Ionescu i primul Popescu ai lui Caragiale). Aceasta nseamn c ei sunt de extracie popular, feciorul popei i feciorul lui Ion. Fac parte dintre cei care se ridic din poporul de jos. (Pn atunci "poporul" era burghezia.) E un episod al "ridicrii noroadelor", care ncepe mai pronunat atunci.Acest nume, mpreun cu Diaconescu, Protopopescu, Iconomescu (feciori de diaconi i preoi de diferite grade; mulimea lorconstatfaptul real c, la nceputul "ridicrii noroadelor", mai ales preoii, mai nstrii i deja difereniai de norod, puteau furniza fii cu oarecare nvtur de carte, ca s ocupe funciile create de formele noi -deocamdat funciile mici), aadar, aceste nume vor miuna,mai trziu, nMomente. Aproape nici nu-i va chema altfel, dect atunci cnd autorul i va numi cu numele de botez, i atunci se vor numi Lache, Mache, Tache, Mitic etc.Dar cum aceste nume, pe lng evocarea extraciei populare, sunt, prin frecvena lor, aproape nume comune, Caragiale a mai intenionat s evoce i lipsa de individualitate a acestor personaje, caracterul lor de gloat, o cear amorf, pe care formele noi i urmrile lor au lsat aceeai pecete urt, dup sentimentul lui Caragiale.E natural ca pentru el toate aceste nume s aib ceva comic. Comicul lor vine din cauz c ele i evoc mahalaua. Dar sunt comice i prin frecvena lor, prin faptul c au ajuns ca nite nume comune. Frecvena, uniformitatea aceasta e "du mcanique plaqu sur du vivant".i-n adevr, acei pe care el i numete Popeti i Machi nMomenten-au individualitate. Marele creator de oameni Caragiale n-a creat n Machi i Popeti individualiti, pentru c, dup el, n-au individualitate nici n viaa real. Formele noi i-au redus la unitate, i-au fcut la fel ridicoli. Comicul fiecruia e comicul ntregii categorii. Unul sufer de "situaia" rii, altul sufer de "lacuna" din codul penal aceasta e singura deosebire.Marele creator Caragiale a reuit s fac acesttour de forcede creaie, se poate zice negativ: s nu dea nimic individual acestor tipuri, ci numai pecetea categoriei lor.n comedii, unde avea de creat caractere, n-a procedat aa. Acolo personajele, orict de nensemnate, au nume foarte individuale. Nu le cheam Mache i Popescu, afar de institutorii dinO scrisoare pierdut, cu care ncepe Caragiale s zugrveasc anonimatul acestei categorii aceast "societate anonim". Iar Ionescu i Popescu dinO scrisoare pierdut ca toi cei dinMomentede mai trziu nu-s individualizai. i sunt singurele personaje neindividualizate din toate comediile lui Caragiale. Aceasta se potrivete cu rolul acordat lor n comedie. Conform concepiei lui Caragiale, acel rol impunea, chiar, aceste nume.Dealtfel, pe vremea cnd a scris comediile ori n timpul cnd i-a plasat aciunea pieselor, abia ncepuse "ridicarea noroadelor". Abia ncepuse ascensiunea lui Mache i Popescu. Chiar dac n-ar fi fost motivul principal nevoia impus de genul literar de a crea individualiti , realismul, supunerea la obiect trebuia s impun lui Caragiale zgrcenie de Popeti.Ce rol are la Caragiale numele n conceperea personajului, se poate vedea mai bine dect oriunde ntr-o schi dinMomente, unde a luat ca erou un Mache, dar l-a pus ntr-o situaie serioas i tragic. EInspeciune, n care e vorba de sinuciderea unui casier.Schia are ca personaje exact personajele din celelalteMomente.Dar aici pe erou l cheam Anghelache, tot nume de om din clase inferioare, dar rar i mai serios i nemaiutilizat de Caragiale aiurea. Iar celelalte personaje dinInspeciune(adic Lachii, Machii, Ionetii i Popetii din alte schie) aici n-au nume. Caragiale le-a ascuns numele, cci, dac-i numea, trebuia s-i cheme ca n toate schiele, cu att mai mult, cu ct e vorba de o petrecere la o berrie ntre exact aceiai "amici" din restulMomentelor.Dar aceti funcionariacumnu mai vorbesc fleacuri. Ei sunt ngrijorai de soarta lui Anghelache, pe care o presupun teribil. Iat de ce Caragiale n-a putut s le spun pe nume. Numele acestea comicizate att de mult de el ar fi dunat atmosferei grave a bucii. Dar nici n-a putut s le dea alte nume, adic altfel de nume, cci i-ar fi falsificat realitatea. (Cnd ns, n peregrinaiile lor nocturne, ca s dea de urma lui Anghelache, ntlnesc pe un amic al lor care nu luase parte la afacerea asta grav, acesta are nume i-l cheam, firete: Mitic.)i iari, n deosebire de toateMomentele, aceti Lachi i Machi acum nu vorbesc cu caragialisme2.Dl P. Zarifopol a imaginat cndva pe Pulchrie Chiriac, fiica personajului dinO noapte furtunoas. Se zicea acum douzeci de ani c nsui Caragiale se gndea, sau chiar lucra la "urmarea" comediilor sale evoluia tipurilor i a urmailor lor. Dar, pe ct tim, n-a rmas nimic de la Caragiale n direcia aceasta.Totui, o Pulchrie Chiriac, ba chiar mai multe, gsim nMomentelede mai trziu. De pild, Esmralde Piscupesco ( Episcopesco; brbatul ei, burghez mare, e pe o treapt mai nalt a ierarhiei, nu e numai Popescu) i alte doamne Popesco,acumdevine "societate bun", trind n palate somptuoase, cu "five o'clock tea" etc. Aadar, dac n-a artat evoluia tipurilor i familiilor din comedii -dac n-a creat pe Pulchrie Chiriac , Caragiale, totui, a urmrit evoluia categoriei sociale din comedii. Este drept c Pulchrie Chiriac e mai evoluat dect Esmralde Piscupesco. Pulchrie e dintr-o generaie mai nou dect Esmralde. Poate e fiica ei.n Caragiale se vede gradaia. De la Mia Baston laMariPopescu i de la Mari Popescu la Esmralde Piscupesco. De-atunci ncoace, a trecut vreme i Esmralde a nscut pe Pulchrie. E istoria ntreag a "ridicrii noroadelor", a evoluiei burgheziei noastre simbolizat i prin nume, tot mai moderne i mai occidentale.Aceast problem a numelui Caragiale n-o uit niciodat, att de mult numele face parte din procesul su de creaie. ntr-o schi, pe dou mahalagioaice vechi le cheam Ghioala i Anica. Pe fiicele lor: Matilda i Lucreia. n alt schi, n care institutoarea dintr-un trguor e Aglae Popesco (aici occidentalizarea a lucrat teribil la prenume) i secretarul primriei, Athanasiu Eleutherescu (Tanase Lifterie a fost nnobilat prin etimologism), pe consilierul comunal, aadar simplu cetean, mahalagiu de mod veche, l cheam,nc, Ni Neculescu (modernizat i el din Neacu).n toate aceste schie e vorba de Muntenia.n schiele cu subiect din Moldova (plasarea subiectului n Moldova se cunoate dup limba personajelor), lucrul se schimb cu totul. Aici personajele se numesc: Guduru, Perjoiu, Grigoracu, Buzdrugovici, Bostandaki etc. iar numele de botez sunt: Costchel, Iordchel, Athenais, Edmond, Raoul etc. Prenumele acestea sunt foarte individuale i chiar cu o nuan de "originalitate", adic de bizarerie. Prin aceast originalitate, ele amintesc numele din Gogol. i-n adevr, chiar i personajele seamn cu cele din Gogol, n sensul c au rmas mai n afar de curentul cel mare al vieii i au curioziti legate de o astfel de stare.Formele noi, burghezirea, ridicarea noroadelor etc., sunt fenomenemai alesmunteneti. i de aceea Caragiale a urmrit fenomenul mai ales n Muntenia. Moldova a rmas n urm. A rmas mai veche. Aceasta l-a frapat pe Caragiale i aceasta o red prin numele personajelor. Aceste personaje sunt n parte boieri. i-n adevr, n Moldova influena francez s-a exercitat mai ales asupra boierilor (cci burghezia a fost puin). Caragiale-le Moldovei, Alecsandri, a satirizat efectele influenei franceze asupra boierilor i mai ales a boierinailor. Aceast influen francez a dat ca rezultat mai nti pe Coana Chiria, pe Gahia Rosmarinovici, pe Iorgu de la Sadagura pictai de Alecsandri i apoi pe urmaii lor, Edgar Bostandaki, Athenais Grigoracu, pictai de Caragiale. Aceti boieri se numeau Bostandaki i Grigoracu i nu Ionescu i Popescu, cci nu erau fiii anonimi ai anonimului Ion ori ai unui pop. Dar influena francez i-a schimbat din Iorgu Grigoracu n Raoul Gregoracu. Pe de alt parte, n numele Bostandaki (i poate i Buzdrugovici) se vede originea strin a unei pri din boierimea moldoveneasc, origine care nu e totdeauna greceasc.n Edgar Bostandaki e simbolizat decderea, decavarea boierimii moldoveneti. Bostandaki au miunat prin Iai pn ieri i au mai rmas nc resturi i azi. Regele Carol pensiona n secret pe unii Bostandaki.Iar arjarea acestor nume moldoveneti este dreptul autorului comic, cum am vzut. Aceast arjare este fcut cu mult sim al realitilor. Aceste nume ne evoc perfect caracterul de special, de nvechit, de "original", de "survivance", de tot ceea ce a redat i Gogol n opera sa. Numai numele Gregoracu are alt fizionomie: un Gregoraco e general i ef de partid. E mai amestecat n viaa modern.Aadar, toat deosebirea istoric din veacul trecut din Moldova i Muntenia e redat n numele inventate de Caragiale.Aceast semnificativ acordare de nume nu se dezminte dect rar. Vreau s spun c foarte rar Caragiale d nume care s nu indice natura personajului dintr-un punct de vedere oarecare. Aa ar fi numele Pampon i Mazu (Didina, dinD-ale carnavalului), care probabil sunt alese pentru trebuinele intrigii, cci din cauz c nite personaje din pies rostesc vorbele "mazu" (un termen de joc de cri) i "pampon", intriga, cum se tie, se ncurc de tot. Dar la urma urmei, i aceste nume plaseaz pe purttorii lor n mediul lor special.S mai adugm c o dat Caragiale a pus un nume cu intenii polemice: revizorul Lazar Ionescu-Lion la adresa lui G. Ionescu-Gion, pe care l-a persiflat i altfel. Dar cum acest procedeu al lui Gion de a-i crea pseudonimul l-au imitat i ali Ioneti pe lng intenia polemic, Caragiale a putut s aib n vedere i satirizarea unei apucturi mai generale.n opera lui Caragiale, problema numelor proprii e mai important dect n opera altor scriitori, pentru c opera lui e comic i, ntr-o astfel de oper, numele e onsuiremai esenial a personajului dect n alte genuri literare.Dar problema aceasta la Caragiale a fost mult mai complicat. Numele nu aveau s caracterizeze tipurile numai din punctul de vedere al caracterului. Ele trebuiau s caracterizeze i clasa social, veche sau nou, a personajelor, originea lor etnic, proveniena lor munteneasc ori moldoveneasc i rolul lor social, pentru c opera lui are ca obiect moravurile dintr-o vreme de tranziie, adic de amestec de vechi i nou, indigen i strin etc.Numele din opera lui Caragialeanalizeaztoate aceste stri i toate aceste deosebiri. Lumineaz, n felul lor, istoria i sociologia Romniei din a doua jumtate a veacului trecut. i sunt formule rezumative.Dar categoria simbolizat de Caragiale prin Ioneti i Popeti avea n ea ceva care, contribuind mprejurrile istorice, a fcut-o s se cultive, s creeze o burghezie naional, s pun puin fond n formele noi i s nnobileze numele Ionetilor i Popetilor, punndu-le alturea cu ale Ghicilor i Cantacuzinilor i chiar nlocuindu-le. Take Ionescu, nu numai prin rolul su, dar i prin numele su schimbat n renume, este simbolul acestei categorii, al rolului ei, ascensiunii ei cu toate luminile i umbrele. Cnd vechiul partid conservator a fost silit de istoria rii s-l adopte, era un semn c trecutul nsui trebuia s fac concesii ca s-i prelungeasc viaa, ca s nu moar i n "fond", cum murise n "forme".Din tot ce precede, ar rezulta c opera lui Caragiale este de domeniul istoric, cel puin n privina problemei tratat n acest articol cu ajutorul numelor. Dar adevrul este altul. Este drept c, din acest punct de vedere, opera comic a lui Caragiale se nvechise puin nainte de rzboi. Aceasta, i atta, rezult i din cele spuse n acest articol. Dar de la rzboi ncoace, s-a produs un alt val, mai mare i mai tumultuos, al "ridicrii noroadelor", nsoit, firete, de o alt "cdere a neamurilor" (unele din aceste "neamuri", acum czute, erau ele nsele ridicate din "noroade"). Aadar, de la rzboi ncoace, Caragiale a devenit din nou de actualitate.i va trebui s treac iari mult vreme pentru ca "noroadele" ridicate acuma s devin "neamuri" i s se curee de "caragialism"."Noroadele" care se ridic acuma sunt aproape ntregul popor. E opera rzboiului i a urmrilor lui sociale i politice. Vechea cultur rural, aceea care a produs pe Creang i care era o cultur adevrat, atacat de formele noi nc nainte de rzboi, e pe cale de a disprea. Dar de la acea cultur veche i pn la cultura adevrat european, este spaiul tuturor "caragialismelor". Saltul rii ntregi, peste spaiul acesta, la cultura european (varianta romneasc), indiferent de ce grad, dar european, este evoluia viitoare a societii romneti, dac evoluia va fi normal.Atunci toate "noroadele" dup ce-i vor fi fcut stagiul n fatalul "caragialism" al fazelor de tranziie, vor deveni "neamuri".Pn atunci, Caragiale nu va fi niciodat inactual, sau cu totul inactual.