6.tempera cu ou intreg si galbenus de ou metode de pregatire si executare.tempera cu glbenus de ou este una dintre cele mai vechi tehnici cunoscute fiind folosita inca din antichitate, leantul se optine amestecind bine galbenusul apoi adauga tot atat apa 1/1. In leant se mai adauga si ulei de in si otet.culorile se amesteca cu apa apoi se trece prin leantul de galbenus, pictura se face prin hasuri subtiri pentru a produce diverse tonuri de culoaretempera cu ou intregeste mai putin buna din cauza albusului care ia din trainicie, se amesteca albus, galbenus apoi otet

7.vernisareavernisarea se face cu scopul de a fixa culorile, de a le apara de umiditate si praf. Vernisarea asigura durabilitatea lucrarii si un aspect de finitate, mai luciospentru vernisarea lucrarii, ea se lasa sa se usuce minim 6 luni, se sterge de praf, se da cu un strat subtire de jalatina de 2-4% de preferat prin pulverizator, dupa ce se usuca bine mai acoperim cu un strat cu pensula.sunt mai multe tipuri de verniluri: grasa de ulei si de ulei vegetal fiert la soare, deoarece este prea gros se suptieaza cu terpentina.vernilul se aplica pe lucrare in forma orizontala din stinga spre drerapta pina jos

8.pictura in fresca, date istorice. Fresca italiana- frescoproaspateste o pictura pe tencuiala umeda proaspata in care culoarea este incorporata chimic si se conserveaza in timp, ea este folosita inca din antichitate, incepind din cele mai vechi timpuri inca de la egipteni.istoria picturii debuteaza inca din perioada preistorica si continua si in zilele noastre

11.pregatirea pereteluisunt trei straturi: primul start se numaste laricio, el este format din o parte de var si trei de nisip, acest strat are functia de a indrepta peretele, dupa ce se usuca bine acest strat acoperim cu al 2 strat care se numeste lintonaco unde folosim 1 de var si 2 de nisip. Al 3 start lintonachino(1de var si unu de nisip). Dupa ce acoperim al treilea strat cu ajutorul unei bucati de lemn deschidem porii, pentru ca culoarea sa se imbibe mai bine, apoi transferam desenul prin metoda apasarii. pentru lucru in culoare aven nevoie de pensula moale de veverita si pigmenti. se lucreaza pina ce se usuca mortarul, in cazul cind opera nu este finisata putem continua in tehnica temperii cu ou prelucrind portretele si minele prin hasuri.

12. culorile pentru frescasunt aceiasi pigmenti folositi ca si in tempera, pigmentii de origine naturala si artificiala.albul este de var, culoarea de baza se amesteca cu celelalte culori pentru a optine nuanta dorita.

15.principiile si metodele de retusare a frescii.

16.conservarea frescii,incaustizareasunt 2 tipuri de incaustizare1.rece, ceara topita si amestecata cu terpentina2. calda, ceara topita cu ulei de in.

17. pictura al seco cu oula prepararea peretelui se folosesc cele 3 starturi apoi se prepara cu grunt din jalatina.

21.pictura cu var si cozeina.tencuiala seface ca la oricare alta pictura al seco linatul fiind varul si cozeiina, la o parte de var o treime de brinza proaspata degresata de vaca, acest aliant se suptiaza cu apa si devine ca un lapte cu care se amesteca culorile ca de fresca, la uscare culorile se deschit

25. pictura in ulei pe perete.la repararea zidului se foloseste primul strat ca si pentru fresca ;laricio; apoi se slefueste, acoperim iarasi cu tencuiala ,finish, iarasi se slefueste si acoperim peretele cu alifa fierbinte in 2 -3 straturi. transferam desenul prin metoda de apasare sau tamponare si pictam pe toata suprafata zidului.

26.mozaicul, date istorice.mozaicul este o arta veche si consta in stringerea si asamblarea unor petricele colorate ca amalta, piatra naturala, teracota, ceramica etc.

37. vitraliueste o tehnica veche din perioada gotica, formata din sticla si plumb. Servea ca izolare si ca gen de arta, aceasta meserie era foarte scumpa, tehnica fiind transmisa din tata in fiu. De la inceput se faceau decoratii apoi au aparut compozitii figurative, se cimentau marginele la sticla. sunt 3 tipuri de vitraliuclasictifanyfalspentru vitraliu clasic ca legatura intre sticle se foloseste plumbul, la taere se lasa putin loc intre sticle, in comparatie cu vitraliu tifani unde nu se lasa distanta intre sticle si permite sal taiem in volum, la baza acestei tehnici sta mozaicul florentin, vitraliu se monteaza in gemul dinauntru, plumbul serveste ca element tehnic se totodata plastic, se face calca si fiecare bucata se pune aparte, tifani se taie fix dupa desen, pe un material se pune sticla si se taie cu un steclorez, se curata resturile si apoi se slefueste, pentru plumb nu este atit de important ca pentru tifani. Asezam sticla in compozitie, se face suportul pe masa moale pentru a fixa mai usor compozitia, dupa ce am asezat compozitia sudam cu plumb sau cositor pe ambele parti uniform.Vitraliu fals- se face cartonul, in loc de cositor folosim smoala iboxid, degresam sticla, smoala se amesteca cu 20% de ciment pentru duritate, locram in parcurs de 30 de minute si cu seringa punem aceasta substanta pe desen, in caz de greseala se indreapta cu cutitul se lucreaza cu culori pentru vitraliu sau cu lac de ulei PF si GF culoarea se acopera numai pe o parte, rama se toneaza cu acizi speciali.

40. Sgrafito.procedeile de lucrureparam peretele cu un strat de var cu nisip unu la trei, apoi al 2 strat contine una de var si 2 de nisip aici mai adaugam 20 % de pigment, lasam sa se usuce bine apoi urmatoarea zi acoperim cu celelalte straturi colorate de la inchis spre deschis, trecem desenul de pe carton pe perete prin metoda apasarii apoi zgiriem suprafata pina la culoarea de carea avem nevoie, aici se folosesc diferite cutite.aceasta tehnica este usoara ca tehnologie insa problema cu care se confrunta artistul plastic la confectionarea cartonului este stilizarea.