c3 desav scenariu+actiuneainplan

7/29/2019 C3 DESAV Scenariu+ActiuneaInPlan

1/5

Design, Estetica i Semiotica AudioVizualului C3

Conf. dr. ing. Daniela DANCIU 1

SCENARIUL CINEMATOGRAFIC I DECUPAJUL REGIZORAL [1]

Scenariul cinematografic este o scriere special adaptat caracteristicilori structurii unui

film (nu este o oper literar n sine), valoarea lui constnd n valenele cinematografice pe care lepoate sugera i transmite viitorului film prin subiect, imagine (chiar plasticitate) i uneori chiar

prin modaliti de abordare a subiectului prin dramaturgia creat. Scenariul trebuie privit ca o

modalitate de organizare a materialului de filmat n jurul unei idei artistice oferind relizatorului de

film un ghid de sugestii i o structur: compoziia din secvene i legturile dintre acestea,

aciunile din film cu personajele lori cu dialogurile acestora, sugerarea unor modaliti artistice

(metafore, elipse, subtext etc.) raportate la stri emoionale, sentimente, atmosfer. n scrierea unui

scenariu este recomandat utilizarea propoziiei scurte care s sugereze direct cadrulcinematografic aa-numitapropoziie-cadru.

Exemplul 1. [1]: Lan de gru care se ntinde pn la orizont. Vntul ndoaie spicele nalte. Macii roii seunduiesc printre spicele de gru. Roata unui tractor se oprete la marginea lanului. Lng roat cinevaarunc o geant veche. Tractoristul coboar din cabina lui. se aeaz jos, lng geant. Mna lui scoateun erveel din geant. Aterne servetul pe pmnt. Pe ervet mna aeaz o roie, o ceapi o bucat debrnz.

Ideea scenariului (i a filmului) este firul conductor fiind legat de sensul sau semnificaia

filmului pe care astfel l determin; ea conduce la concluzia final care reprezint raiunearealizrii filmului.

Tema filmului este reprezentat de aciunea principal a filmului; aceasta este reliefat prin

sinergia aciunilor secundare.

Subiectul filmului l constituie istoria dezvoltrii personajelori aciunilor filmului. Filmul fiind

o art a micrii i aciunii dinamice, subiectul scenariului trebuie s duc la dezvoltarea

personajelor prin aciuni vii, clare, care s trezeasc spectatorului interesul necesar urmririi

filmului.Aciunea filmului este reprezentat de ceea ce ntreprind personajele spre a se defini n raport cu

ideea filmului i de inter-relaiile personajelor.

Personajele (eroii filmului) sunt cele angrenate n aciunile subiectului i pot fi purttoare ale

unor idei/caractere (generozitate/zgrcenie, abnegaie/laitate, modestie/nfumurare etc.).

Personajele pot fi oameni, elemente de natur (marea, pdurea etc.), animale, o comunitate, o

aezare omeneasc etc.

Din cauza necesitilor de esenializare a dezvoltrii cinematogarfice, timpul i spaiulreale nu corespund ntotdeauna cu timpul i spaiul cinematografice.


2/5



Decupajul regizoraleste o prelucrare a scenariului cinematografic; pe baza gndirii regizorale

textul scenariului este mprit n momente de esenializare (cadre), fixndu-se pentru fiecare cele

mai potrivite combinaii video-auditive.

Decupajul regizoral costituie n acelai timp proiectul artistic al viitorului film i documentul pebaza cruia se pot stabili necesitile materiale pentru filmri precum i planul de organizare al

filmrilor.

Pentru exemplul de mai jos decupajul regizoral, realizat pe baza schiei de aciune n plan

(prezentat n seciunea urmtoare), se poate face prin descrierea pe cinci coloane a elementelor

eseniale pentru fraza cinematografic.

Exemplul 2. n camera de zi, eli ea beau ceai. El citete ziarul de diminea. Ea dezleag un rebus.

Orologiul sun orele opt. El mpturete ziarul, se ridic, se apropie de ea i o srut pe frunte. Apoi sendreapt spre ui iese din ncpere.

Nr.crt.

Plan/timp Coninutul cadrului Dialog, sunete Observaii, diverse

1 PG/6 n camera de zi, el i ea beau ceai. zgomote, ambianAtenie! Interior de

bloc nou, mobiliefitin

2 PM/4 El citete ziarul zgomote, ambian

3 PM/4 Ea dezleag un rebus.se aud primele btiale orologiului

El este mbrcat ncostum, ea n inutde cas

4 PM/3 Orologiul sun ora 8.continu btileorologiului

Operator! Luminmoale, sugerndcomoditateainteriorului

5 PM PA PG /12

El mpturete ziarul, se ridic, seapropie de ea i o srut pe frunte. Apoi(urmrit cu aparatul prin panoramare) sendreapt spre ui iese din ncpere.

EL: La revedere

- coloana 1: numerorarea cadrelor indic ordinea lor n faza de montare.

- coloana 2: se menioneaz planul i durata lui; utilitate: ne orienteaz n alegerea, la

filmare, a obiectivului potrivit, iar durata permite estimarea necesarului de pelicul pentru

filmare (n cazul aparatului de filmat).

- coloana 3: descriere aciune, mediu ambiant i alte elemente care compun cadrul; permite

cunoaterea necesarului de actori, decor, mobilier, elemente auxiliare pentru mediul

ambiant.

- coloana 4: sunt specificate elementele coloanei sonore, cu cele 3 surse dialog, zgomote,

muzic pentru a se stabili, la filmarea cadrului, modalitatea specific pentru captarea

respectivului sunet: sunet n sincron, nregistrare de zgomote sau de muzic etc.- coloana 5: n atenia unor compartimente de realizare, regizorul noteaz caracteristici ale


3/5



unor elemente ale filmrii sau specific diverse necesiti.

Avantajele decupajului regizoral:

- gndirea i fixarea ntregii compoziii faciliteaz montajului o bun constituire a ntregului;

- imprim muncii de filmare un caracter organizat;

- ajut la obinerea cursivitii imaginilori prin aceasta, ajut la montaj;

- fiind rezultatul unor cutri anterioare, scutete alte cutri la filmri, economisind timpul.

GNDIREA FILMIC. ACIUNEA N PLAN [1]

Ideea de gndire filmic se refer la practica regizoral conform creia a fixa la filmare

un cadru cu planul lui adecvat nseamn a plasa corect accentele de esenializare premis

foarte important pentru a ti cum s povesteti ceva cu aparatul de filmare. Regizorul i

dezvolt continuu acest mod de abordare, nu numai cnd filmeaz, ci i pe calea exerciiului.

Exemplu: Dac folosim planul apropiat pentru filmarea aciunii unui personaj, falsificmmomentul, deoarece ntr-o ncadratur care nu cuprinde dect capul personajului nu se poate artaaciunea acestuia.

nelegerea acestor elemente are o importan principiali practic mai ales n munca de

convertire a unui text de scenariu n echivalene filmice (combinaii audio-video, cadre). Se

consider urmtorul text:

n camera de zi, eli ea beau ceai. El citete ziarul de diminea. Ea dezleag un rebus. Orologiul sun

orele opt. El mpturete ziarul, se ridic, se apropie de ea i o srut pe frunte. Apoi se ndreapt spre u

i iese din ncpere.

Pentru acest text de scenariu gndirea filmic a regizorului trebuie:

1) s stabileasc de unde i pn unde se esenializeaz o parte constitutiv a micrii generale

(dup care, dac ar continua, s-ar dezesenializa): stabilirea cadrelor temporale, dari grafice;2) s stabileasclegturile dintre prile constitutive ale micrii generale (legturile ntre cadre),

care apoi, reunite n montaj, ar restitui logic ntreaga micare general a bucii (aici va interveni

igndirea de montajdespre care se va discuta ulterior).

Una din soluiile posibile de a converti filmic textul este:

1. n camera de zi, eli ea beau ceai. /2. El citete ziarul de diminea. /3. Ea dezleag un rebus. /4.

Orologiul sun orele opt. /5. El mpturete ziarul, se apropie de ea i o srut pe frunte. /6. Apoi se

ndreapt spre ui iese din ncpere.


4/5



Din al doilea text se observ c aciunea a fost mprit prin bare n cinci cadre

constitutive. Pentru a fi ns complet esenializate, trebuie s fixm fiecrui cadru mrimea de

cuprindere n adncime, adic planul. n acest scop ne vom servi de o schi n plan ca cea n Fig.

1, prin care vom stabili, n spaiul mediului ambiant (vzut n plan), unghiul de cuprindere al

fiecrui cadru, fixnd n acest fel i punctul de staie al aparatului de filmare (distana aparat-

obiect filmat). Privind unghiurile stabilite observm c ele contribuie la esenializarea fiecrui

moment n parte.

Cadrul 1: Unghiul acestui cadru ne indic un Plan General, care va comunica cel mai nimerit

corelaia celor dou personaje cu mediul ambiant(unde beau ceaiul).

Cadrul 2: Prin acest unghi se accentueaz aciunea personajului (ce face el? citete ziarul).

Mediul ambiant nu mai are importana de dinainte. Prin acest unghi s-a obinut unPlan Mediu.

Fig. 1. Aciunea n plan

Cadrul 3: Este vorba tot despre un Plan Mijlociu, justificat de aceleai raiuni ca cele din cadrul

anterior (accent asupra aciuniipersonajului).

Cadrul 4: Prin acest unghi orologiul a fost compus ntr-unPlan Mijlociu (orologiul se va vedea n

ntregime n cadru, dar, n aceast ncadratur un om ar fi fost cuprins pn la bru).

Cadrul 5: n acest caz avem de-a face cu un cadru care-i schimb planurile prin micarea

personajului fa de aparatul de filmare, care a rmas fix. La nceput, brbatul, vzut din spate

(amorsat), este un Plan Mijlociu, plan care ne permite cel mai bine s citim aciunea lui

Orologiul

4

2

3 Ea

El

1

El

El

5Aciunea n plan


5/5



(mpturete ziarul i se ridic); apoi este urmrit printr-un panoramic (micare de urmrire din

axul aparatului de filmare a se vedea sgeata din vrful unghiului 5, care indic direcia de

panoramare); cnd el ajunge lng ea i o srut se obine unPlan American, care o cuprinde i pe

ea. Apoi, cnd brbatul va ajunge la u, vom avea un Plan General (care ne arat aciunea

personajului i corelaia lui cu mediul nconjurtor). Avem deci un cadru cu trei planuri, fiecare

plan cu compoziia lui.

Notnd soluiile gsite prin schia Aciunea n plan (n care se va fixa i durata fiecrui

cadru), rezultatul despririi n cadre a textului de la care am plecat va arta astfel:

Cadrul 1 = PG / 6 (durata);

Cadrul 2 = PMj /4;

Cadrul 3 = PMj / 4;

Cadrul 4 = PMj / 3;

Cadrul 5 = PM PA PG / 12.

Prin urmare, dup filmare vom avea o fraz de montaj alctuit din 5 cadre, cu o durat

total de 29 de secunde.

Bibliografie

1. L. Bratu Drumul spre art al cineamatorului, Ed. Meridiane, Bucureti, 1990.

2. M. Rabiger Directing. Film techniques and aesthetics. E. Elsevier & Focal Press, 2008.

3. C. Manoil Arta imaginii color video TV, Ed. Militar.

c3 desav scenariu+actiuneainplan

Documents