armonie anul iii- sem1

7/29/2019 Armonie Anul III- Sem1

1/4

ARMONIE - AN III

Lect. univ. dr. Valentin Petculescu

I. ModulaiaNumim modulaie trecerea dintr-o tonalitate n alta, cu posibila schimbare ia tonicii i a modulului ( Ex. Modulaia Do major- sol minor). Dup modulcum se realizeaz (tehnic)modulaia, ntlnim trei tipuri: diatonic, cromatici enarmonic.Dup durata modulaiei, avem:

- inflexiuni modulatorii;- modulaia de durat medie;- modulaie definitiv ( piesa trece ntr-o nou tonalitate i se ncheie n

ea)Dup distana dintre tonaliti, ntlnim:- modulaii la tonaliti apropiate(una sau dou cvinte ascendent sau

descendent)- modulaii la tonaliti ndeprtate (3,4,5 sau 6 cvinte)

II. Modulaia diatonic

Modulaia diatonic de realizeaz prin mersuri/ relaii strict diatonice, pe

baze unui acord (acord punte) comun tonalitii de baz i celei ctre care seface modulaia. Ex. treapta a VII-a din Do este egal cu treapta a II a din Sol.Din acest moment ne putem considera n noua tonalitate sol; treapta a III a dinDO= treapta a II a din Re, etc. Dup cum se observ, se prefer ca acordurile

punte s fie trepte secundare, att din tonalitatea de baz, ct i din cea ctre carese merge. Modulaia la tonaliti ndeprtate se face n dou moduri:

- prin tonaliti intermediare (Ex. de la Do la Mi, se poate trece prinintermediara Re sau, mai dezvoltat, prin Sol i Re;

- prin folosirea majorului armonic( Ex. treapta a IV-a, din Do major

armonic fa-la-do, ne poate conduce spre tonaliti aflate la 3 sau 4cvinte descendente. Cnd evolum ascendent ne folosim din treapta aIV-a minorizat a tonalitii spre care evolum. (Ex. Din Do n Mimajor- treapta a IV a, din Mi major cromatic).

Pentru a modula la mai mult de patru cvinte ascendente sau descendent, estenevoie de tonaliti intermediare.

III. Sistemul cromatic

Numim cromatic sunetele aflate ntre dou diatonice alturate ( Do- dodiez- re). Dup raportarea la acord, cromatismele pot avea dou funcii:


2/4

a) de note melodice (ntrzieri, broderii, etc).b) de note reale(ce fac parte din acord, ca fundamental, ter, cvint sau

septim;Cromatismele pot aprea:

- succednd diatonicului su ( Ex. do-do diez-do)- poate fi adus direct, treptat sau prin salt (Ex. mi-re diez-mi sau fa rediez- mi).

Cromatismele nu se dubleaz- excepie ntlnim, ns, la sext napolitan.Cromatismele trebuie s se rezolve, s mearg treptat sau ocolit(figurat) lasunetul diatonic alturat;

Ca direcie, cromatismele respect sensul prin care l au: cele ascendentesunt tratate ca sensibile i merg ascendent, cele cobortoare au valoare de contrasensibilei i se rezolv descendent. Sunt posibile i unele excepii datorateregulilor de cromatizare clasic. Putem ntlni n Do major la si bemol- si

becar, dar i la la diez- si, iar n coborre se folosete cel mai adesea treapta aIV-a alterat superior, aadar, sol- fa diez- fa becar.

Falsa relaieNumim falsa relaie, raportul dintre dou acorduri n care un sunet

diatonic din primul apare cromatizat n cel de-al doilea, la alt voce.Cu unele excepii, nu puine, marea majoritate a falselor relaii nu sunt

acceptate, ele producnd o senzaie de inadecvare a legturii dintre cele douacorduri.

IV. Cromatizri nemodulante

Prin cromatizarea unuia sau a mai multor elemente dintr-un acord, se potobine tipuri cunoscute, din sistemul diatonic (Ex. prin cromatizarea ascendenta treptei I din Do major, acordul devine micorat do diez mi-sol, iar prinalterarea superioar a treptei a II a (re diez), acordul devine alterat absolut,adic are o structur nou, nentlnit n diatonic: re diez, fa- la, n varianta fa-la-re diez, fiind n acord cu sext mrit. Fiecare sunet poate intra ( ca sunet

real) n componen a patru acorduri:- ca fundamental ( do diez-mi-sol, trapta I;- ca ter ( la do diez mi treapta a VI a);- ca cvint ( fa-la-do diez- treapta a IV a)- ca septima ( re-fa-la-do diez- treapta a II a)

Relaiile armonice vor fi sugerate mai ales de sunetul cromatic ( de direcia sa derezolvare) sau de tipul acordului. n do major, de exemplu, sunetul alterat dodiez conduce acordul spre treapta a II a sau a V a, sunetul fa diez va mergespre treapta a V a sau I; dublele alterate ne arat i mai ales cu acord va urma

de exemplu, acordul re diez-fa-diez-la-do (treapta a II a din Do major).


3/4

Va evolua spre treapta I sau (mai rar) a III-a, orientndu-se dup rezolvarea luire diez la mi i a lui fa diez la sol. Dac la modul teoretic, sunt posibile oricecombinaii de sunete cromatice ntr-un acord, n practica muzicii clasice iromantice vom ntlni doar o parte din ele; cele micorate, mrite, dominantice

sau cu sext mrit. Armonizrile unor soprane date trebuie s in cont deaceste recomandri.

V. Modulaia cromatic

Cnd acordurile amintite anterior (modificate cromatic) instaleaz o noutonalitate ferm (chiar dac pentru o durat scurt), avem o .

ntlnite i la modulaia diatonic, vor fi folosite n maimulte feluri:

, cromatic n tonalitatea prim este

n a doua.

,

n tonalitatea de baz, este

pentruurmtoarea.

este alterat n ambele tonaliti.Dou acorduri diatonice din dou tonaliti se leag prin semitonuri cu dou

sau mai multe elemente. n acest caz, modulaia este brusc, fr .Primul exemplu, extras din Al.Pacanu, ine mai degrab de modulaia

, -ul, gndit corect ca , nemaifiind sunet diatonic, cicromatic pentru tonalitatea

Tot aici poate fi amintit relaia I II (6 N), care se moduleaz prin sexta

napolitan.VI. Modulaia enarmonic

Orice sunet, diatonic sau cromatic, poate fi ortografiat n mai multe feluri,pe baza procedeului enarmoniei (exemplu: mi=fa bemol=re dublu diez etc.).

La fel se poate proceda i cu acordurile. Neschimbarea tonalitii folosindaceste proprieti ale sunetelor (acordurilor) se numete modulaie enarmonic.

Dup modul su de realizare, avem dou procedee: a) enarmo-nizarea totala acordului; b) enarmonizarea parial.

n primul caz se schimb numele ntregului acord, pentru simplificare(exemplu: n loc de re # - fa dublu diez la diez vom scrie mi bemol sol si

bemol ); n cel de al doilea, se enarmonizeaz doar o parte a acordului, un sunet dou (exemplu: n loc de si re fa vom scrie si re mi diez, trecnd astfeldin do, de exemplu, i n tonalitatea fa diez major sau minor).

Acordurile asupra crora se aplic cel mai bine procedeul enarmonizriisunt acordurile instabile: micorat, mrit,acordul major cu septima mic, acordulmicorat cu septima micorat (poate cel mai important dintre toate) i acordulmicorat cu septima mic.

Acordul micoratAcordul major cu septima mic.Acordul micorat cu septima micorat.

n exemplele de mai sus, fiecare sunet poate fi fundamentala unui acordplasat pe treapta a VII-a a unei tonaliti majore sau minore (n total 8 tonaliti).


4/4

n exemplul dat , prin coborrea cu un semiton a fiecrui sunet n parte, seobin acorduri de septim pe dominant(se poate modula, deci, spre 8tonaliti).

Pentru c orice acord de septim micorat conine important (sensibila, tonica sau dominanta), cu el se poate modula n .

Dac acordul de septim micorat conine sensibila sau tonica, se poatetrece direct n noua tonalitate; dac conine dominanta noii tonaliti (cazul c), setrece nti la dominanta ei, apoi la treapta I. Chiar dac, n primele dou cazuri,treapta I din noua tonalitate poate fi adus direct, pentru a instala cu adevratnoul centru sonor, mai este nevoie de o caden autentic (V I).

Bibliografie minimal obligatorie

Valentin Petculescu Armonia I, Ed.Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti2003Bibliografie facultativ

Alexandru Pacanu Armonia, Ed. Didactic i Pedagogic, Bucureti,1982

exem an iii-1.tif

exem.an iii-2.tif

exem an iii-3.tif

exem an iii -4.tif

armonie anul iii- sem1

Documents