144MAZILU

MAZILU#

145MAINESCU

Poian, n Luceafrul, nr. 40, 1982; Al. Piru, n Flacra, nr. 28, 1984; VI. Udrescu, n Rumnien heute, nr. 11, 1984; M. Ungheanu, n Luceafrul, nr. 29, 1984; S. Mtoanu, n Arge, nr. 2, 1985; M. Ungheanu, Exactitatea admiraiei, 1985.D. C.MAZILU Dumitru, n. 29 nov. 1922, Broteni, jud. Vrancea - m. 12 iul. 1981, Bucureti. Traductor. Fiul nvtorului Dionisie Mazilu i al Matildei (n. Georgescu). Liceul Mihai Viteazul din Bucureti (1933-1941); liceniat al Facultii de Drept a Univ. din Bucureti (1945). ntre 1941 i 1943 urmeaz doi ani i la Facultatea de Litere. Lucreaz ca bibliotecar, avocat, redactor la ESPLA, redactor-ef la Editura Univers i apoi lector principal la serviciul de sintez i coordonare tematic al Centralei Editoriale. Debuteaz editorial, n 1954, cu o trad. din Howard Fast. A transpus n romnete nenumrate titluri din literaturile englez i american, excelnd n special n trad. romanului american modem.Cu excepia unui volum original de nsemnri de cltorie (Spre culmile Carpailor, 1955; n colaborare cu O. Maniiu), activitatea literar a lui M. a luat forma traducerii operelor de frunte ale unor importani autori britanici i americani, ca i pe aceea de coordonare a planurilor de tlmciri din literatura universal, aparinnd diferitelor edituri. Importana sa de organizator i animator al vieii literare din acest domeniu, al receptrii literaturilor strine, este de netgduit. Eforturile proprii pentru augmentarea portofoliului naional de traduceri din literaturile de limba englez s-au ndreptat cu predilecie ctre romancierii americani ai secolului XX. A semnat multe traduceri din Jack London - dup toate aparenele autorul preferat -, scriind i o substanial prefa la ediia de Opere alese, din 1966. A tlmcit ritmic din opera lui John Steinbeck, din 1957 pn n 1975, iar din creaia lui Emest Hemingway a fcut cunoscute cititorului romn dou texte eseniale: Pentru cine bat clopotele i Fiesta. Dintre britanici, opiunile sale au mers spre Charlotte Bronte i OscarWilde. O moarte prematur a ncheiat brusc o carier literar de aproape trei decenii, care-1 fcuse cunoscut pe M. drept un bun cunosctor al literaturilor de expresie englez, un interpret atent i sensibil, preocupat de redarea exact, ntr-o frumoas limb romn, a particularitilor de stil ale autorilor tradui. OPERA: Spre culmile Carpailor, nsemnri de cltorie, Bucureti, 1955 (n colab. cu O. Maniiu). Traduceri: Howard Fast, Calvarul lui Sacco i Vanzetti, trad. de ~, Bucureti, 1954; idem, Cina cea de tain, trad. de ~, Bucureti, 1956; John Steinbeck, Cluul roib, trad. de ~, Bucureti, 1957; Jack London, Martin Eden, trad. de ~, Bucureti, 1958; idem, Clciul de fier, trad. de ~, Bucureti, 1960; John Steinbeck, Fructele mniei, trad., pref. i note de ~, Bucureti, 1963; Erskine Caldwell, Jenny, trad, i cuvnt nainte de ~, Bucureti, 1965; Emest Hemingway, Pentru cine bat clopotele, trad. de ~, Bucureti, 1965; Charlotte Bronte, Jane Eyre, trad, de ~ i P.B. Marian, Bucureti, 1966 (ed. II, 1970; ed. III, 1972); Oscar Wilde, Portretul lui Dorian Gray, trad, de ~, Bucureti, 1967 (ed. II, 1969); Emest Hemingway, Fiesta, trad, de ~, Bucureti, 1968; Herbert Read, Semnificaia artei, trad. de ~, Bucureti, 1969; G.S. Feves, Povestiri dintr-o rezervaie indian, selecie, cuvnt de ntmpinare i trad. de ~, Bucureti, 1971; Richard Llewellyn, Ce verde era valea mea, trad., cuvnt nainte i note de ~, Bucureti, 1971; Jack London, Martin Eden, trad., cuvnt nainte si note de ~, Bucureti, 1971 (ed. II, 1976; ed. III, 1984); E.H. Gombrich, Art i iluzie. Studiu de psihologie a reprezentrii picturalei, trad. de ~, Bucureti, 1973; Charlotte Bronte, Shirley, trad, de ~, Bucureti, 1974 (ed. II, 1986); John Steinbeck, Punile raiului, trad. de ~, Bucureti, 1975; Francis Parkman, Pe calea Oregonului, trad. i note de ~, Bucureti, 1978; Gordon Landsborough, Vulpile deertului, trad. de ~, Bucureti, 1979.REFERINE CRITICE: L. Clin, n Romnia literar, nr. 29, 1981; D. Grigorescu, n Contemporanul, nr. 30, 1981.V. S.MAZILU Teodor, n. 11 aug. 1930, Bucureti - m. 19 oct. 1980, Bucureti. Dramaturg, prozator i poet. Fiul lui Teodor Mazilu, muncitor, i al Mriei (n. Mureanu). Liceul la Bucureti (1940-1945). Absolvent al uneiFaculti Muncitoreti. Redactor la rev. Tinereea (1946-1947), Tnrul muncitor (1947-1949). Elev al colii de literatur M. Eminescu. Semneaz versuri n Flacra, unde debuteaz n 1949. Debut editorial cu voi. Insectar de buzunar (1956), culegere de foiletoane i schie satirice, urmat de voi. mai personal, Galeria palavragiilor (1957). Colab. la Contemporanul (unde deine rubrica sportiv), Flacra, Luceafrul, Gazeta literar, Romnia literar etc. Alte voi. de schie satirice: Vara pe verand (1966), Doamna Voltaire (1979), nuvele: Inmormntare pe teren accidentat (1973), romane: Bariera (1959), Aceste zile i aceste nopi (1962), Intr-o cas strin (1975), O singur noapte etern (1975), teatru: Acordeonistul (1974), Frumos e in septembrie la Veneia (1974), Mobil i durere (1981) i poezii: Cntece de alchimist (1972). A mai editat un voi. de eseuri: Ipocrizia disperrii (1972) i a tradus n colab. din Massimo Azeglio, Marti Lami, Cario Manzoni. Premiul Uniunii Scriitorilor pe 1969 i 1978. Premiul Asoc. Scriitorilor din Bucureti pe 1975. Premiul Ion Creang al Acad. pe 1959.Spirit analitic, teoretizant, i mai ales polemic, M. introduce n creaie studiul caracterologic, dar, spre deosebire de clasici, el nu se mulumete doar s exemplifice tipologii. Departe de a expune situaii cu detaare, prozatorul se implic fi n discurs, comenteaz, caracterizeaz direct, judec, ironizeaz, eticheteaz. Doamna Weiss - noteaz, de pild, naratorul, n romanul Intr-o cas strin (1975) - pleac, furioas i cult, lundu-i cu ea i demnitatea cu care venise. Tot acolo, el precizeaz c fiica numitei doamne relateaz o anume ntmplare penibil cu o genial lips de tact, c Mmil nu era foarte prost, dar suficient de prost ca s confunde nite speculaii cu adevrul, c Lucian era att de lipsit de scrupule nct folosea n scopul lui pn i adevrul, c, n sfirit, acelai personaj i trise convingerile doar ca s aib ce trda, spunndu-i c abandonarea lor va fi mai avantajoas dect credina n ele. Acesta e

procedeul frecvent. Abuziv, fr ndoial, i obositor, el nu-i neaprat un semn de reducie narativ, ci poate fi un mod de persiflare a conveniilor literaturii. II utilizeaz constant, cu funcie evident ironic - i cu mai mult rafinament - i Paul Georgescu*. O alt particularitate a prozei lui M. e aceea c, n cuprinsul ei. caracterele nu se declar n expresie net, ci n combinaii nefireti, multe coninndu-i propria negaie. nsuirea discreditat se slujete de una opus, de o calitate cu care se acoper i graie creia poate funciona. Ipocrizia devine inocent, destrblarea - puritan, cruzimea - delicat. De aici, formulrile oximoronice (ipocrizia disperrii, nebunii farnici), asocierile ironic inadecvate (furioas i cult, genial lips de tact) i caracterizrile explicative. n viziunea lui M tot ce ia nfiarea virtuii nu-i dect simulacru. Nu exist naivi, idealiti, generoi, nimeni nu e onest, sincer, altruist, cuttor de adevr - i mai ales stpnit de preocupri metafizice - n chip dezinteresat. Aparenta practicare a virtuilor disimuleaz aciunea pornirilor contrare ncarnate de caracterele clasice: lcomia, trufia, invidia, ipocrizia i celelalte. Cea mai izbitoare caracteristic a personajelor, devenit clieu, e aceea de a reaciona invers dect omul normal. O jun de talent se bucur, ca uurat de o obsesie, cnd i se spune c nu l are. O alta, actri, e fericit cnd soul se comport grosolan cu ea i o neal i nenorocit cnd devine galant. Un compozitor i srbtorete cu vinuri franuzeti i icre negre neputina, ntr-o mprejurare norocoas de a-i exercita virilitatea. In romanul Intr-o cas strin, o doctori libertin pretinde adoratorilor s-o cear n cstorie (ca n schia Liber a lui Ion Bieu*) de la propriul so, iar acesta, om de spirit, se preteaz jocului: A, sigur c da! Dac v iubii, v luai. Mereu paradoxuri. Perseverena scriitorului (prezent i n publicistica sa) n a semnala anomalii, comportamente ilogice nu pornete, probabil, doar din dorina de a epata, ci este modul unei funciare mizantropii, ce disimula poate o incurabil dezndejde, un Weltschmerz generat de traumele unui incontient bntuit de frica morii. Dar nu ntreaga proz a lui M. e satiric. Romanele, ca i o seam de nuvele, ncorporeaz elemente de satir i umor n zugrviri de o mai vast cuprindere. Bariera (1959), replic la ciclul omonim ai lui G.M. Zamfirescu*, descrie periferia bucuretean din perspectiva celor ce se voiau factori ai unor transformri social-istorice structurale, portretiznd n Nea Viu un muncitor simpatic, pe ct de jovial n raporturile cu ai si, pe att de hotrt n aciunea antifascist. Curat roman industrial, cu schematismele de rigoare, nu fr izbutite descripii de mediu, este Aceste zile i aceste nopi (1962). La antipod, O singur noapte etern (1975) e un roman de dragoste, cu personaje din boema artistic, doar parial izbutit: n latura satiric, desigur. Mai substanial e romanul ntr-o cas strin, cruia trebuia s-i urmeze nc un volum. Axat pe biografia unui tnr n formare, acesta putea deveni sau un Bildungsroman, sau romanul unei ratri. Evoluia personajului central e a unui tnr ce vrea s se autoconstruiasc, ns nu se poateTEODOR MAZILU

ti dac va depi impasul n care se afl la ncheierea volumului aprut. Matei Alexandru strbate o cale sinuoas, accidentat, momentele pozitive, creatoare ale devenirii sale altemnd cu momente de criz, de naufragiu moral, ambiiile fiind mai mari dect posibilitile. O lucrare de proporii, creia i se druise cu toat convingerea geniului su, se dovedete a fi o oper oarecare, ce nu depete dect foarte puin mediocritatea. Recunoaterea acestei situaii nu poate genera, natural, dect stri depresive. Cnd viziunea prozatorului nu e satiric, ea rmne, oricum, maliioas. Avem n roman o colecie de fiziologii, un insectar: nu de buzunar, ci de vitrin, dar tot un bestiariu, o adiiune de fragmente biografice, i nu o construcie indislocabil. n zdrobitoarea lor majoritate, cei cu care Matei Alexandru vine n contact formeaz o liot de ariviti, demagogi, poltroni, mediocri, muli dintre ei dezaxai. O norm rentabil de conduit e fariseismul. Se ntocmete, n aceast carte, o galerie a MAZILU142

143MAZILU

ipocriilor, pandant la culegerea de proz scurt Galeria palavragiilor (1957). Lucian Maltopol, ntre alii, este ipocritul politic total, ipochimen cu attea fee cte i snt necesare spre a se aranja convenabil, fie n ar, fie n indiferent ce alt punct al planetei. Bizarul trio Manuel Panaitescu (Samuraiul), Iulia Mateescu i Cristal practic un fariseism moral-religios rafinat, pretinsa lor nzuin la absolut camuflnd patimi abjecte, vaniti patologice, egoisme nspimnttoare, o ur bestial. mpreun cu ipocriii, n roman miun i alte specimene, unele ntreinnd un fariseism subiacent: obtuzul Mnil, carierist fr scrupule, n stare de orice ticloie, maliiosul Macarie, impostor i parazit, feciorelnica doamn Alexandru, placid, hiperintelectualizat, sofisticat, ranchiunoas, obez, fluturateca ei mam, doamna Weiss, superficial, snoab i pisloag, venic sub stpnirea demonului erotic, escrocul Carol Davidescu, iubreaa actri fr vocaie Izabela - i un roi de alte personaje, episodice. Mai durabil ns dect figurile din roman se fixeaz n minte o seam de situaii, cele absurde n special: cererea n cstorie a Iuliei Mateescu, de crte amant, de la propriul so, strdania lui Matei Alexandru de a-i consola soia, chinuit de remucri, dup ce clcase alturi, i altele. Ce lipsete romanului e suflul larg, amploarea construciei. M. construiete mai bine pe spaii restrnse dect pe ntinderi mari, nuvelistul din el e superior romancierului. Pentru verificare, a se compara Intr-o cas strin cu volumul de nuvele Iubiri contemporane, aprut n acelai an. Cu toat aplecarea spre caricatur i tendina de exacerbare a ridicolului, a inautenticului, cu toate efectele negative ale interveniilor auctoriale, cteva compuneri (Pelerinaj la ruinele unei vechi pasiuni, Diferena de vrst, Viaa ca muzic uoar, Amintiri comune, Logica amurgului) suport lectura exigent prin subtilitatea analizei psihologice i prin poezie. Asemenea prozei, i n msur sporit, opera dramatic a lui M. se nfptuiete n opoziie provocatoare cu principiul realist al crerii de oameni vii. ntocmai ca personajele caragialiene n viziunea lui Eugen Ionescu*, cele din piesele lui M. nu snt oameni, ci hominizi, mai exact: marionete, fantoe. Preocuparea dramaturgului nu e de a zugrvi o anume umanitate ct mai veridic, n ambiana existenial specific i cu via interioar ct mai variat difereniat individual, ci de a denuna psihologii i mentaliti sinistru ridicule, prin dezvluirea elementaritii principiilor de funcionare. n teatrul su, ticloii i dau arama pe fa cu o nonalan, o spontaneitate, o lips de pudoare i de orice precauie pe care nu tii drept ce s o iei: cinism, idioenie, incontien? Da - mrturisete, n Somnoroasa aventur, Cleo - i nu mi-e ruine s-o recunosc. Nu vreau s activez, s m mic. Cum stau i lncezesc, m simt cu contiina curat. Ogaru i rspunde, consonant: Si eu vreau s triesc ca un parazit. Ce coinciden! Altdat, acelai personaj feminin face urmtoarea destinuire: O s m crezi, n-o s m crezi, o s m socoi nebun, dar afl c m gndesc la interesul meu mai mult dect la interesul tu. n Aceti nebuni farnici, Iordache se mndrete cu laitatea lui: Averea mea e laitatea, prietene. Eu pstrez totdeauna o rezerv de laitate, i atunci tiu c nu mi se poate ntmpla nimic... Laitatea m face invincibil. nsuiri i propensiuni dezonorante snt asumate cu satisfacie, chiar cu mndrie: Snt mediocru pn n vrful unghiilor i snt mndru de asta. Sentimentul provocat de asemenea enunuri este, evident, de inadecvare uluitoare. Apare un contrast violent, dar nu ntre aparen i esena inferioar (contrast care, potrivit unei definiii a comicului, tocmai l genereaz pe acesta), ci ntre judecata normal i un mod de a gndi nebunete. Se sugereaz c lumea n care trim e un ospiciu: tot ce e aberant n raport cu principiile eterne ale moralei, ale existenei sociale, ale naiunii, cu normele gndirii, cu logica, cu bunul-sim posed, n teritoriul ficiunii comice a lui M statut de normalitate. Locuitorii acestui teritoriu gndesc i formuleaz ca Farfuridi, rela- ioneaz judecile ca Urmuz*, au gusturi i comportri dadaiste. I-am dat o palm lui Pamfil - relateaz Iordache, n Aceti nebuni farnici - i pe urm tot Pamfil a susinut c eu i-am dat o palm. Cineva, n Somnoroasa aventur, se pretinde bun psiholog, fiindc lucreaz n cooperaie. Mirat c unii pot iubi femei despre care tiu sigur c i neal, Emilian primete de la Gogu acest rspuns: De ce s nu te nele? [...] Dac nu eti acas n timpul la, de ce s nu te nele? Ce vrei s fac? (Protii sub clar de lun). Nu numai c, n lumea n care ne gsim, totul este calcul, interes, impostur, dar are pre tocmai ceea ce nvedereaz n chipul cel mai neruinat profanarea valorilor. Dou femei, una care distruge moralul brbailor, Camelia, alta care l reface, Silvia, pun la cale, n Aceti nebuni..., utilizarea lucrativ n colaborare a mijloacelor de seducie de care dispun ca i cum ar discuta despre prepararea unor salate. Eu - zice Camelia - le vorbesc brbailor despre lucruri frumoase, poezie, plastic, muzic, chiar i metafizic, nu mi-e ruine de nimic... i la urm trntesc una boacn. O njurtur i un citat din Platon, un citat din PI aton i-o njurtur - are un efect sigur. Specialitatea Silviei este duioia, inclusiv implicatele ei, ca gingia, tandreea. Gingie vor, gingie le dau [...] De ce s nu le dau? Le dau, c doar nu le dau de la mine... Nerentabil a devenit nebunia: A fost o vreme cnd nebunia avea mare cutare, acum, gata, s-a devalorizat. Aciunea pieselor nu poate fi, desigur, dect burlesc, de tip vodevilesc. Ele i poart, de altfel, subtitluri ca fals tragedie, tragi-comedie. Desprit de Clementina, retras, spre a-i fi pe plac, din cmpul muncii, pentru c nu vrea s poarte pantofii cumprai de el din banii de furat, Gogu i-a gsit o femeie pe potriva lui n Ortansa, plecat de la Emilian fiindc e funcionar corect, i i cere i ei s lucreze, dar ncearc, totui, s o restituie soului, controlor financiar, spre a-1 ndupleca astfel s nu-1 mai deranjeze cu vizite inoportune. La aceast propunere, Emilian simuleaz o dram de contiin (parodiind zbaterea ntre datorie i pasiune), n timp ce Gogu mimeaz remucri pentru hoiile comise i hotrrea de a se schimba (Protii sub clar de lun). Vznd un film, Gabriela vrea s fie rpit, ca eroina de acolo, i cere prezumtivului viitor so s o chiar rpeasc. Acela se conformeaz, ajutat de cineva, dar, dup ce o imobilizeaz, fr a ntmpina rezisten, pe mtua ei, constat c nu mai e sfoar. n tip ce ajutorul pretendentului caut sfoar prin cas, fata, plictisit, se apuc s citeasc, iar aventurierul fr vocaie, obosit, adoarme (Somnoroasa aventur). De acest gen snt subiectele tuturor pieselor. n afar de cele menionate: O srbtoare princiar, Don Juan moare ca toi ceilali, Inundaia, Plria de pe noptier, Trezii-v n fiecare diminea!, Impiai-v iubiii, Frumos e n septembrie la Veneia. OPERA: Insectar de buzunar, Bucureti, 1956; Galeria palavragiilor. Audiene, schie, portrete, Bucureti, 1957; Bariera, roman, Bucureti, 1959 (ed. II, 1961; ed. III, revzut, 1970); Aceste zile i aceste nopi, roman, Bucureti, 1962; Acordeonistul, comedie ntr-un act, Bucureti, 1964; O plimbare cu barca. Bucureti, 1964; Vara pe verand, Bucureti, 1966; Necunoscutul i iubirea, comedie ntr-un act, Bucureti, 1968; O srbtoare princiar, tragedie ntr-un act, Bucureti, 1969; Proz satiric, Bucureti, 1969; Teatru, Bucureti, 1971; Cntece de alchimist, versuri, Bucureti, 1972; Fotbalul n-a fost creat de diavol. Bucureti, 1972; Ipocrizia disperrii, eseuri, Bucureti, 1972; Pinea la loc fix, Bucureti, 1972; Plria de pe noptier, teatru, Bucureti, 1972; Este corida o lupt cu moartea? nsemnri de cltorie, Bucureti, 1973; Frumos e n septembrie la Veneia, teatru, Bucureti, 1973; Inmormntare pe teren accidentat, proz, Bucureti, 1973; Iubiri contemporane, Bucureti, 1975; Intr-o cas strin, roman, Bucureti, 1975; O singur noapte etern, roman, Bucureti, 1975; Elegie la pomana porcului, Bucureti, 1976; Fugii, vin clienii!, pies ntr-un act. Bucureti, 1979; Doamna Voltaire, schie i scene comice, Bucureti, 1979; Pelerinaj la ruinele unei vechi pasiuni. Iubiri contemporane, Bucureti, 1980; Mobil i durere, comedie n trei acte, Bucureti, 1981; Soarele i ambiana, schie i nuvele, pref., note, selecie de L. Raicu, tabel cronologic de I. Mazilu, Bucureti, 1983.REFERINE CRITICE: V. Ardeleanu, nsemnri despre proz, 1956; M. Petroveanu, Pagini critice, 1958; S. Bratu, Cronici, 1958; I. Vitner, Prozatori contemporani, 1962; S. Damian, Direcii i tendine n proza nou, 1963; M. Novicov, Literatura i viaa, 1965; S. Iosifescu, Art i arte, 1965; D. Sraru, Teatrul romnesc i interprei contemporani, 1966; V. Silvestru, Prezena teatrului, 1968; V. Cristea, Interpretri critice, 1970; G. Dimisianu, Prozatori de azi, 1970; A. Punescu, Sub semnul ntrebrii, 1971; A. Strihan, O aventur estetic cu Teodor Mazilu, 1972; L. Raicu, Structuri literare, 1973; N. Ciobanu, Critica n prima instan, 1974; idem. Incursiuni critice, 1975; V. Ardeleanu. Opinii, 1975; L. Raicu, Critica, form de via, 1976; G. Dimisianu, Nou prozatori, 1976; V. Brdeanu, Viziune i univers n noua dramaturgie romneasc, 1977; C. Ungureanu, Proz i reflexivitate, 1977; N. Baltag, Polemos, 1978; M. Iorgulescu, Firescul ca excepie, 1979; G. Arion, n Flacra, nr. 24, 1980; Al. Cprariu, n Tribuna, nr. 43, 1980; N. Ciobanu, n Luceafrul, nr. 43, 1980; Val. Condurache, n Convorbiri literare, nr. 7 i 11, 1980; Ov.S. Crohmlniceanu, n Romnia literar, nr. 43, 1980; V. Felea, n Tribuna, nr. 43,1980; Georgeta Horodinc, n Teatrul, nr. 10, 1980; N. Oprea, n Arge, nr. 4, 1980; I. Vartic, n Familia, nr. 12, 1981; L. Raicu, n Romnia literar, nr. 17, 1982; V. Silvestru, n Romnia literar, nr. 16, 1982; Val. Condurache, Fantezii critice, 1983; R. Diaconescu, Dramaturgia romneasc contemporan, 1983; FI. Faifer, Dramaturgia romneasc, ntre clip i durat, 1983; M. Ghiulescu, O panoram...; D.R. Popescu, Galaxia Grama, 1984; E. Simion, Scriitori..., III; M. Dinescu, n Romnia literar, nr. 7, 1985; L. Raicu, n Romnia literar, nr. 42, 1985; C. Ungureanu, Proza romneasc de azi, I, 1985; I. Holban, n Romnia literar, nr. 51, 1986; R.G. eposu, n Flacra, nr. 36, 1986; I. Cristoiu, Lumea literaturii, 1986; M. Viniec, n Contemporanul, nr. 43, 1986; M. Manca, n Romnia literar, nr. 46, 1987; V. Silvestru, Umorul n literatur i art, 1988; M. Ghiulescu, n Steaua, nr. 2, 1988.D. M.MINESCU Tudor (prenumele la natere: Constantin), n. 23 febr. 1892, Caracal - m. 15 mart. 1977, Bucureti. Poet, prozator i traductor. Fiul lui Vasile Minescu, funcionar la pot, i al Theoniei (n. Dobritescu). Clasele primare i gimnaziale la Craiova, Bucureti i Mizil, iar liceul la Ploieti i Galai. Urmeaz un an la Facultatea de Medicin din Bucureti, altul la Conservatorul de Art Dramatic (clasa C.I. Nottara), apoi Facultatea de Drept, nceput la Bucureti i terminat la Iai (licena n 1923). Intr n magistratur (1924), ca ajutor de judector la Celari, apoi judector la Tribunalul din Slatina, urcnd ulterior toate treptele ierarhiei, pn la cea de consilier la Curtea de Apel din Bucureti. Debuteaz cu versuri satirice larev. Scena (1916). Remarcat de G. Toprceanu*, este prezentat i publicat n rev. nsemnri literare (1919). Debut editorial cu voi. de versuri O pictur de parfum... (1929), bine primit de Al. A. Philippide*, T. Arghezi*, D. Botez*, .a. Public apoi epigrame (Surs..., 1931), versuri (O fat mic se nchin, 1935), schie i povestiri (Intmplri vesele pentru oameni triti, 1943) i colaboreaz intens la Viaa Romneasc, Gndul nostru, Adevrul literar i artistic, Vremea, Universul literar, Bilete de papagal, Curentul literar, Universul, Veac nou etc. Dup 1944, scriitorul devine mai prolific, publicnd noi voi. de versuri (Flori i ghimpi 1956; Florile prieteniei, 1959; Versuri clare, 1961; Florile vieii, 1962; Soare cu dini, 1972), satire, fabule i epigrame (Muzic uoar, 1961), schie satirice i povestiri (Schie oarecum vesele, 1966; Curitorii de pete, 1974), cri pentru copii (Bagaje uoare, 1961; Azi, Neptun i Nicuor vor s fac un vapor, 1965; Paniile frailor Chi-Chi, 1965; 3 i cu Rocatu 4, 1968; Dana. Dan i Roboel, 1976). A prefaat i ngrijit o ed. din epigramele lui Cincinat Pavelescu* (1966). Traduce din O. Ceciotchina, G. Boiko, V. Hugo, A. Seghers, P. Antokolski, S. Marak, Racine, Marial, La Fontaine, VI. Ciocov, M. Aym, St. Leacock, Juvenal .a. Colaboreaz la Gazeta literar. Steaua, laul literar. Orizont, Tribuna, Albina, Tnrul scriitor, Familia, Presa noastr, Cravata roie, Luminia. Arici Pogonici, Urzica etc.Situat de G, Clinescu* n tradiia lui Cincinat Pavelescu*, iar de Al. A. Philippide* ntre Caleidoscopul lui A. Mirea i versurile lui Toprceanu*, M. a cultivat cu predilecie epigrama, fabula, schia i povestirea cu