281

C U P R I N S

Schimbri de perspective ......................................................................7 Introducere ........................................................................................10

I. Despre stilul muzical........................................................................13

Stilul i artele .......................................................................................13 Stilul muzical ca abatere......................................................................18 Stilul muzical ca alegere ......................................................................22 Stilul muzical i definiiile sale diferite .................................................26

Stil ca perioad istoric versus stil-categorie, constant a spiritului uman ............................................................27 Stilul personal ................................................................................29 Stilul ca fenomen i modele analitice ............................................30 Stilul i analiza muzical................................................................33

Factori de determinare stilistic............................................................40 Interferene: retorica i stilul.................................................................42

II. Stilul ca perioad. Concepte de stil i retoric n istoria muzicii europene..................................................................44

Antichitatea greco-roman...................................................................44 Perioada medieval .............................................................................47

Clasificri teoretice privind genurile i stilurile muzicale ................47 Ars antiqua, Ars nova i Ars subtilior: atitudini fa de nou i vechi, claritate i ermetism..........................51

Renaterea: ntre clasic i manierism....................................................56 Renatere i umanism.....................................................................56 Musica reservata ............................................................................62 Cinquecento ntre manierism i clasicism.......................................64 Musica poetica fundamentarea retoricii muzicale........................67 Prima pratica, seconda pratica: despre modernitate........................69 Naterea operei: alte discuii asupra modernului ............................72

Barocul................................................................................................74 Conceptul stilistic de baroc ............................................................74 Trsturi ale muzicii n Baroc.........................................................76 Teoria afectelor i retorica muzical...............................................79 Compoziia art retoric..............................................................81 Figurile de stil ................................................................................83

282

Cteva particularizri ale retoricii muzicale n repertoriul renascentist i baroc..................................................85 Stilul sensibil, stilul galant, preclasicismul ......................................93

Clasicismul ..........................................................................................94 Accepiunile istorice ale clasicului .................................................94 Clasic versus ne-clasic ...................................................................97 Muzica ntre baroc, clasic i romantic: proces n spiral...............101 Clasici vienezi: Haydn, Mozart, Beethoven. ..............................104 Studiu de caz: Beethoven.............................................................107 Mentaliti retorice n Clasicism: pe marginea unor volume de Leonard Ratner i Mark Evan Bonds .................................................114

Romantismul .....................................................................................125 Posibile definiii i trsturi generale ale Romantismului...............125 Ironia romantic: noiune stilistic interdisciplinar......................131

Particulariti n aplicarea ironiei romantice n muzic ...........134 Liedul.....................................................................................135 Opera.....................................................................................136 Creaia instrumental..............................................................138

O interpretare a generaiei romantice i a temelor sale preferate: Charles Rosen........................................................140 Funciile ideologiei romantice n alegerea componistic: Leonard B. Meyer.........................................................................150

Romantismul: ideologia egalitarienilor de elit .......................151 Sintax, form i unitate .........................................................154 Persistena Romantismului ......................................................158

Stiluri muzicale n secolul XX ............................................................160 Convenia modernitii.................................................................160 Motenirea Romantismului...........................................................162 Curente ale primei jumti de secol XX.......................................163 ntre nou i contemporan .............................................................174 Semne ale noului pn n 1945.................................................176 Stilul ca perioad, stilul personal, stilul ca fenomen, concepte de stil n scrieri germane i americane despre muzica dup 1945...................................................................179 Studiu de caz: localizarea geografic-ideologic a dodecafonismului european n anii 50 60.............................191 Coexistena modernului cu postmodernul dup 1960...................197 O nou retoric a configuraiei muzicale dup 1970? ..................204 Teoretizri ale postmodernismului muzical ..................................209

III. Unele consideraii asupra stilisticii interpretative ........................224

De la Joachim Kaiser i Edward T. Cone la Alfred Hoffman................224

283

Despre interpretarea istoric sau puritatea stilului interpretativ: Richard Taruskin ...........................................................236 Interpretri comparate sau note de asculttor .....................................242

Simfonia a V-a de ostakovici ......................................................244 Cvartetul op. 59 nr. 1 de Ludwig van Beethoven ..........................246 Images de Claude Debussy ..........................................................248

Lecturi diferite ale Sonatei a III-a pentru pian i vioar, n caracter popular romnesc, de George Enescu .............................251

Cele patru dimensiuni ............................................................................... 255 Caracterul .................................................................................................. 255

Partea 1: Moderato malinconico.......................................................... 255 Partea a 2-a: Andante sostenuto e misterioso ....................................... 255 Partea a 3-a: Allegro con brio, ma non troppo mosso .......................... 256

Timbralitatea.............................................................................................. 256 Partea 1 ............................................................................................... 256 Partea a 2-a ......................................................................................... 256 Partea a 3-a ......................................................................................... 256

Ritmica ...................................................................................................... 257 Partea 1 ............................................................................................... 257 Partea a 2-a ......................................................................................... 257 Partea a 3-a ......................................................................................... 257

Culminaiile ............................................................................................... 257 Partea 1 ............................................................................................... 257 Partea a 2-a ......................................................................................... 257 Partea a 3-a ......................................................................................... 258

IV. Exerciii de stil n critica muzical ...............................................259

Cronica muzical n diverse stiluri .....................................................263 Notaii ......................................................................................263 Metaforic ..................................................................................264 Retrograd ..................................................................................264 Subiectiv...................................................................................265

n loc de concluzii.............................................................................268 Bibliografie selectiv .........................................................................269

7

Schimbri de perspective

Exist cri care au misiunea de a deschide alte drumuri, dei crile n sine sunt rezultatul unor gndiri anterioare. Ceea ce a scris acum Valentina Sandu-Dediu cred c se situeaz pe un asemenea traseu. Care ar fi argumentul? Pornim de la parcurgerea bibliografiei, convini fiind c lecturile i documentarea repre-zint pentru autoare nu simple motive de inspiraie, ci acumulri de studiu. n privina semnatarei, este o constatare ce i caracte-rizeaz demersurile profesionale muzicologice, i nu numai. Pornind deci de la ultimele pagini, revenim la propunerile coni-nutului acestui volum pentru a nelege c nu este vorba de preluri i de comentarii creative ce construiesc un discurs personalizat. Interesul pentru acest tip de literatur este de mai lung durat pentru Valentina Sandu-Dediu, cea care privete mai de departe lexicografia, dicionarele de orice fel i, adesea, chiar tipologiile de tipul biografiilor. Nu din lips de consideraie, ci din cauza unei reale apetene pentru situarea propriilor meditaii ntre formularea de ntrebri i propunerea de rspunsuri la un nivel de intersecie a muzicii cu istoria artelor, estetica i filosofia.

Ceea ce este prezent n acest volum ca smbure al ntregului demers situeaz discursul pe un registru grav i mereu invadat de descoperiri. Citind paginile dedicate Stilului, ne ntrebm, firete, cte rspunsuri mai sunt posibile ntr-o chestiune fr sfrit. Cu fiecare dintre acestea, se ivete o alt fereastr deschis, ceea ce face din primul capitol, Despre stilul muzical, un autentic impuls pentru comentarii adiionale n jurul unui fir rou sau de alt culoare distinctiv. Tot ce spune autoarea este n mod voit un refuz al definitivului i o acceptare a negocierilor intelectuale.

Perspectiva se schimb n capitolul urmtor, Concepte de stil i retoric n istoria muzicii, pentru c scala parcurgerii ideilor adopt aici ierarhia evolutiv-istoric. Dei cu granie deplin conturate, ntre antichitatea greac i ziua de azi, lsndu-ne s vism la indieni sau chinezi, desfurarea ideilor are, n viziunea autoarei, o anume construcie care i aparine prin metod i

8

dezbatere. Sunt n acest capitol discuii, mai rar ntlnite, despre triada celor trei perioade surori, Ars antiqua, Ars nova i Ars subtilior, al cror cameleonism temporal impresioneaz i strnete curiozitatea, momentele respective nefiind niciodat ndeajuns cunoscute deoarece argumentele sonore sunt dificil de cercetat i asimilat. De asemenea, ne apare captivant intrarea n atenie analitic a musicii reservata i revenirea cu noi contribuii asupra consideraiilor manierismului, care, socotim, rmne o constant a gndirii autoarei.

Ajungem, dup jumtatea capitolului, la nesfritele opoziii teoretice ntre clasic, baroc, romantic, unde, uneori, utilizarea terme-nului dialectico-juridic de versus este bine-venit, deoarece nu exist ndejdea vreunui consens posibil. Ne gndim aici la opoziia Mattheson Bach ca ilustrare a principiului stilului i abaterii de la regul, cum o definete autoarea, i privim n zare, spre secolul XX, unde Heitor Villa Lobos preia abaterile de la regul drept legice acum, n ale sale Bachianas Brasileiras, din dorina de a descoperi adevruri absolute n muzica mai marilor din secolele precedente.

Pentru romantism, Valentina Sandu-Dediu apeleaz la avocaii unor idei definitorii Charles Rosen i Leonard Meyer , fapt util i necesar pentru cei care, din varii mprejurri, nu cunosc aceste contribuii. Este de altfel, n recursul la martorii semnatari de volume, o bine-venit ajutorare pentru o ct de limitat cretere a culturii noastre n domeniu. Ne-am gndi i aici la modelul Bach care se transmite urmailor prin polifonizare i Fug, mai ales n etapele maturitii depline.

Ca i cum apropierea este cea care tulbur claritatea imaginii, precauiile i amnunirea dezvoltrilor refereniale abund n secolul XX, unde, din anumite cauze, ordinea este mai puin realizabil. Deocamdat. Cci stilul are etape mai scurte aici, personalitatea domin, retorica este mai dificil de sesizat n afara contextului/contextelor. Este o incursiune n trecutul apropiat sau imediat, nu simplu de rezolvat i necesitnd curaj din partea celui care i asum misiunea de a alege, asemenea lui Paris n Antichitate.

Ultimele pagini ale volumului au, credem, unele avantaje ce provin din eforturi anterioare ale Valentinei Sandu-Dediu pentru

9

elucidarea Consideraiilor asupra stilisticii interpretative, Exerciiilor de stil n critica muzical. De ce afirmm aceasta? Cu o oarecare persuasiune a observaiei, am urmrit aceste teritorii abordate n activitatea muzicologic-teoretic a autoarei i considerm extrem de bine-venit rentoarcerea la subiecte inepuizabile n care spirala aduce mereu concluzii mai pertinente i, totodat, ofer rspunsuri la momente succesive de abordare.

Suntem convini c ne aflm n faa unei lucrri care ne con-duce, de la o etap la alta, n existena profesional a Valentinei Sandu-Dediu. Ce a avut de spus s-a spus, ce va aduga altdat vine mai trziu. ntre punctele respective, pe care le-am numi simbolic trecut i viitor, acest volum autentic valiz cu idei, studii i lecturi este purtat de autoare cu o linitit nelegere a preocuprilor sale, departe de dramaticele confruntri pe care le descoperim totui n substratul expunerilor, n eventualitatea presu-pus a unor dezbatei. Impresia general la lectur este, poate i la dorina Valentinei Sandu-Dediu, poate i ca un rezultat necesar, cea a adiionrii de argumente, idei, repere i definiri, sub semnul unei personaliti ce i proiecteaz i desvrete ntre timp propria arhitectur. Aciunea este util i celorlali, prin ce a realizat acum, adic ceea ce se numete, n art sau tiin, o carte de nvtur.

Grigore Constantinescu

10

Introducere

Am nceput s m preocup de noiunea de stil muzical n urm cu aproape 10 ani, dup ce am pus deoparte lucrul la manierismul n muzic (tot un demers traversat de concepte stilistice). Pe la sfritul anilor '90, eram asistenta profesorului Vasile Iliu la cursul de stilistic muzical de la Universitatea Naional de Muzic Bucureti i abordam n principal stilul ca pe o noiune a istoriei artei migrat n muzicologie, i care desemneaz caracteristici de epoc (Renatere, Baroc, Clasicism, Romantism etc.). Parcurgeam i stilul personal al unor compo-zitori, n special din secolul XX, acolo unde altfel de definiri stilistice globale, general-valabile nu se mai puteau aplica. Acesta era traseul propus de regretatul Vasile Iliu, un traseu ce poate fi urmrit n a sa Carte a stilurilor muzicale.

Am nceput totodat s m ntreb cum a putea explica delimitarea ntre stil i stilistic muzical. Dac priviri aruncate spre teoriile literare i domeniul lingvistic erau bogate n sugestii, muzicologia prea c are destule suprafee virgine pe acest subiect. Aici intervine norocul care mi-a ndreptat paii spre posi-bilitile concrete de cercetare: am propus un proiect Colegiului Noua Europ i am ctigat o burs (n 1996 1997) care mi-a deschis multe ui. n primul rnd, interdisciplinaritatea discuiilor cu colegii de acolo (niciunul muzician) m-a obligat s-mi deli-mitez bine termenii cercetrii, pentru a-i face nelei celorlali. Apoi, accesul la bibliografie strin i un stagiu de cercetare la Berlin mi-au dat alte idei i avntul de a continua. Din pcate (i din fericire), mi-a oferit i ideea unei alte cri, care m-a deturnat timp de peste cinci ani de la stilistic. M-am ntors la aceasta oarecum obligat de un eveniment tragic, dispariia brusc a profesorului Vasile Iliu. A trebuit s-i preiau din mers cursul, s-l continui configurnd o cale proprie.

Cum arat aceasta? Stilistica i retorica muzical constituie o arie explorat doar la nivel de studii, nu i prin lucrri de larg respiraie n muzicologie. Propunndu-mi tocmai aa ceva, deci

11

un volum, am dat peste prea multe idei care se nghesuiau polifonic i a cror ordonare nu a fost tocmai uoar. Am nceput prin a scrie, la rndul meu, studii, unele reunite n volumul multiplicat la Universitatea de Muzic din Bucureti (Studii de stilistic i retoric muzical, 1999). Acesta reprezint practic introducerea n domeniul ce m preocup, din trei perspective diferite, pe care le reformulez, le reordonez i le completez n cartea de fa. Mai mult, reiau aici idei sau pasaje din crile mele anterioare. Se dovedete c ideea stilului m-a obsedat permanent, fie n analiza stilului unei creaii (Wozzeck de Berg), fie n configurarea unei categorii stilistice a manierismului , fie n monografii de compozitor (Beethoven sau Dan Constantinescu) sau de coal componistic (Muzica romneasc dup 1944). Era cazul s marchez o linie de sosire i s adun aceste obsesii stilistice pentru a m elibera de ele.

Fiecare seciune a crii se dorete a fi o sintez concis a problematicii respective, uneori cu excursuri care detaliaz un aspect sau altul. S-ar putea ca acea concizie s par uneori ermetic (din lipsa existenei unor clarificri). Am considerat ns c exist destule surse adiacente pentru cineva care ar dori, de pild, s intre mult mai profund i detaliat ntr-o istorie a stilurilor de epoc. Sunt contient c, dintre acele capitole care parcurg istoria conceptelor de stil, apare evident faptul c m-am micat cel mai n largul meu n teritoriul secolului XX.

n ce privete stilul meu propriu, el va fi mai degrab eclectic; voi adopta n funcie de necesiti tonul tiinific sau cel colocvial, uneltele analistului i cele ale criticului. Cred c o asemenea abordare s-ar potrivi vremurilor prin care trecem, avnd la orizont globalizarea.

Clarificri utile, multe idei, impulsuri repetate de a lucra pe aceast tem au provenit din discuii cu prof. dr. Dinu Ciocan i prof. dr. Grigore Constantinescu (Universitatea Naional de Muzic din Bucureti), prof. dr. Hermann Danuser (Humboldt-Universitt, Berlin) i dr. Reinhart Meyer-Kalkus (Wissenschaftskolleg zu Berlin). mi exprim aici gratitudinea pentru prietenia lor i pentru ajutorul oferit accesului n teritorii nrudite, ca Musikwissenschaft i Literaturwissenschaft. Un sprijin practic am primit din partea prietenei i partenerei mele de muzic de

12

camer, violonista Diana Mo: am ncercat mpreun, sub ndru-marea plin de devotament i necrutoare totodat a domnului Ciocan, s aplicm teoria stilisticii interpretative n practic i viceversa.

Nu v ateptai la vreun tratat asupra stilului muzical. Sunt att de multe de spus nct eu nsmi am tot adugat paragrafe i pagini acestui volum, pn cnd m-am hotrt arbitrar s m opresc, cu mare prere de ru i cu sperana c alii vor completa golurile lsate de mine.

Valentina Sandu-Dediu

27

STIL CA PERIOAD ISTORIC VERSUS STIL-CATEGORIE, CONSTANT A SPIRITULUI UMAN

Secolul XX aduce o redimensionare a categoriilor stilistic-muzicale trecute i prezente datorit teoretizrii accentuate n domeniul stilului, a redescoperirii funciilor retorice ale muzicii, dar i ale ritmului accelerat cu care se deruleaz orientrile muzicale impulsionate de experimente. Istoria muzicii este privit din perspectiva caracteris-ticilor de stil: se impune astfel periodizarea muzical, dup criteriile istorice ale celorlalte arte, n Antichitatea clasic, Epoca Medieval, Renatere, Baroc, Clasicism, Romantism. La rndul su, fiecare stil are o istorie (epoc, loc, puncte culminante, nceput, evoluie, declin sau tineree, maturitate i btrnee) conform modelului organic. ntretierile stilistice n momente date sunt cel mai dificil de definit (de exemplu, momentul 1600 sau momentul 1750 sau momentul 1900). Stilul epocii este posibil de aplicat la perioade mari de timp, se delimiteaz n funcie de modificri radicale, drama-tice, de mentalitate, de estetic etc. Muzicologia modern divizeaz stilul muzicii occidentale astfel20:

Conform lui Guido Adler, perioada 1000 1600 se carac-terizeaz prin trecerea gradual de la monodie la polifonie. n acest context, sunt analizate alte arii stilistice majore, determinate de: marea transformare spre independena ritmico-melodic a vocilor; schimbarea de la improvizaia polifonic la un fenomen componistic scris, semnat de autorul su; trecerea de la modalism la tonalitate, de la liniaritate la gndirea armonic (n jur de 1600). Tehnica i mentalitatea componistic se schimb uneori gradual, dar fundamental. Un moment asemntor este cel de pe la 1900, cnd se caut alte soluii pe lng tonalitate.

Scrieri ceva mai recente Gustave Reese, Manfred Bukofzer, Friedrich Blume aplic termenii de stil din celelalte arte n periodizarea muzical ncepnd cu 1000: Ars antiqua, Ars nova, Renatere, Baroc, Clasic, Romantic. Unii argumenteaz unitatea Clasicism-Romantism prin coerena interioar a epocii cuprinse ntre jumtatea secolului XVIII i nceputul secolului XX. Noile stiluri cresc n interiorul celor vechi, motenesc relicvele acestora

20 Vezi R.J. Pascall, Style, in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Ed. Stanley Sadie, Londra 1981, 1994, pag. 640.

28

i prefigureaz viitoarele stiluri. Pot aprea prin continuitate sau prin rupturi. Schimbrile semnificative se simt n jur de secol XII, apoi pe la 1300, 1450, 1600, 1750, 1900.

Gndirea actual asupra stilului ca perioad i observ lacu-nele: termenii de Renatere, Manierism, Baroc etc. sunt prea vagi, prea inconsisteni, mai ales dac apeleaz i la conceptul de Zeitgeist.21 De aceea, o asemenea perspectiv este considerat depit i reexaminat din alte unghiuri (nu lipsete istoria intelectual Geistesgeschichte i viziunea universalist Weltanschauung). Nu trebuie subestimat continuitatea stilurilor, legturile lor cu perioade mai timpurii sau mai trzii. O istorie a perioadelor stilistice poate fi rescris din punctul de vedere al problemelor de continuitate-discontinuitate, tradiie-inovaie, imitaie i reacie.22 De fapt, stilul nu mai poate fi analizat astzi doar ca o perioad, ci ca un cumul de elemente, care includ perso-nalitatea individual, caracteristicile unui gen muzical, trsturi regionale etc. Dar stilul-perioad rmne pe alocuri un instru-ment preferat ndeosebi din necesiti didactice, de simplificare, de schematizare. Dei ne folosim n slile de curs de periodizri, de diviziuni cronologice (la fel procedeaz profesorii de istorie, arheologie, literatur sau arte plastice), ar trebui s le privim cu mai mult nencredere, s le relativizm dup cum merit.

Pentru istoric, stilul este un concept ordonator, difereniator. Totui,...

() nici un stil n-are o prezen istoric exclusiv (), el coexist cu alte stiluri, () definiia stilistic i cea istoric nu se suprapun niciodat integral i, n sfrit, orice stil (), prin nsi permanena esenei sale, constituie o constant istoric, deci prin definiie recurent. S nu uitm nici faptul c orice istorizare a stilurilor ctig n precizie concret, documentar, dar pierde n mod ine-vitabil n dimensiuni i semnificaii teoretice23.

21 Vezi Introducerea la John M. Steadman, Redefining a Period Style. Renaissance, Mannerist and Baroque in Literature, Duquesne University Press, Pittsburgh, Pennsylvania,1990. 22 Vezi M. John Steadman, op. cit., pag. 2. 23 Adrian Marino, Barocul, n George Clinescu, Matei Clinescu, Adrian Marino, Tudor Vianu, Clasicism, Baroc, Romantism, Ed. Dacia, Cluj, 1971, pag. 71.

29

Astfel se poate aplica i n muzicologie ideea stilului-constant, acea atitudine, permanen spiritual a clasicului sau roman-ticului, manieristului, barochistului, expresionistului etc. n cele mai diverse perioade ale istoriei muzicii. Exist argumente pentru a-i numi pe Gesualdo i pe Berg, doi compozitori la trei secole distan i aparent fr nicio legtur n creaia lor, manieriti, dar i expresioniti. Atribute clasice sunt coninute n muzica reli-gioas a lui Palestrina, n Pulcinella lui Stravinski sau n Sonatele lui Domenico Scarlatti.

Pentru a construi asemenea edificii teoretice, travaliul nu este simplu. Exist pericolul de a absolutiza permanena stilistic preferat la compozitori unde justificrile nu sunt convingtoare. Trebuie de aceea definit cu maxim precizie ansamblul trstu-rilor unui stil-constant, pentru a-l putea aplica n diferite momente. (M-am lsat sedus de o asemenea perspectiv n ncercarea de a configura muzical manierismul.24)

STILUL PERSONAL

Stilul personal rmne probabil cel mai mult discutat. Nu este important n stilurile colective sau anonime (cantus planus sau muzica folcloric), dar devine foarte distinct n epoca romantic. Este dinamic, schimbarea stilistic fiind inerent creaiei unui compo-zitor; variaz desigur dup lungimea vieii acestuia, personalitatea sa creatoare, circumstane culturale i economice. Procesele fireti, ca ucenicia, maturitatea, rafinamentul, pot fi constante, netulburate (ca la Palestrina sau Brahms) sau suferind schimbri dramatice prin modificarea idealurilor (Liszt se ndreapt spre sfritul vieii spre zona spiritual, clugrindu-se, dup ani de succese mondene ca pianist, aclamat pretutindeni) sau a condiiilor exterioare (dup decenii petrecute pe domeniul Eszterhazy, Haydn experimenteaz, n cltoriile sale la Londra, condiia artistului independent). Din comparaia stilurilor individuale (Haydn versus Mozart, Bruckner versus Mahler), poate rezulta configuraia unui stil al epocii.

24 Vezi Valentina Sandu-Dediu, Ipostaze stilistice i simbolice ale manierismului n muzic, Ed. Muzical, Bucureti, 1997.

30

Dictonul lui Buffon, Le style cest lhomme, att de des citat mai ales cnd vine vorba de stilul personal (i motto al paginilor de fa), ar servi poate altor argumentaii dac nu ar fi scos din contextul su original i uor modificat fa de original de dragul butadei:

Lucrrile bine scrise vor fi singurele care vor trece n posteritate: cantitatea cunotinelor, unicitatea faptelor, nsi noutatea des-coperirilor nu sunt garanii sigure ale nemuririi; dac lucrrile care conin toate acestea nu se nvrt dect n jurul unor obiecte minore, dac ele sunt scrise fr gust, fr noblee i fr geniu, ele vor pieri, pentru c acele cunotine, fapte i descoperiri se nltur cu uurin, se transport i ctig chiar, fiind incluse n oper de mini mai abile. Aceste lucruri sunt n afara omului, stilul este omul nsui 25.

Se observ din ntregul paragraf pledoaria lui Buffon pentru form, pentru calofilie, i nu pentru coninutul stilului. Aceasta pare a fi sarcina principal, singura accesibil omului, cunotin-ele, faptele i descoperirile fiind n afara lui, nu ns i modul abil de a le prezenta. n plus, filologii obiecteaz pe bun dreptate la citarea incorect a jumtii ultimei fraze: izolarea textual a dictonului a manipulat forma iniial, le style est lhomme mme (stilul este omul nsui), transformnd-o, subtil, n Le style cest lhomme (Stilul, acesta este omul).

n acest caz, analiza stilistic ar putea rspunde ntrebrii: cum scrie un anume autor? Dar consideraiile pe marginea stilului personal nu se pot opri aici, ci vor porni inevitabil de la un set de reguli ale epocii n care triete autorul pentru a observa eventuale alegeri sau abateri de la norm.

STILUL CA FENOMEN I MODELE ANALITICE

Stilul ca fenomen este abordat ndeosebi n analize (structurale, muzicologice) i presupune metode adecvate. De obicei, acestea se axeaz pe detalierea parametrilor stilistici, de pild:

Stilul i forma: fiecare pies are o form proprie, unic, ce controleaz i relaioneaz toate detaliile. Aceast form aparine

25 Buffon citat de H. Weinrich n Ulla Fix, Hans Wellmann Hg., Stile, Stilprgungen, Stilgeschichte, pag. 34.

31

unei clase de forme cu trsturi stilistice distincte, precum stilul fugii, al sonatei, al variaiunii, stilul ternar etc. Structurile sugereaz, ncorporeaz, evolueaz n/i din stiluri specifice. Ele pot fi eva-luate din perspectiva unei grile dihotomice, punnd fa n fa continuitatea i discontinuitatea, evoluia i contrastul, dinamicul i staticul, precum i prin mixturi ntre tipuri diferite.

Stilul i scriitura: tipuri de scriitur au generat, de-a lungul vremii, nume de stiluri stil monodic, stil omofon, stil polifon. Evaluarea poate fi fcut din perspectiva omogenitate-eteroge-nitate, densitate-rarefiere etc.

Stilul i armonia: armonia indic poziia istoric a stilului modal, tonal (diatonic, cromatic), atonal.26 Armonia rezult din scopurile expresive ale unui compozitor, mai ales din scriitura vocilor (Machaut) sau din imaginaia sonor (Wagner, impre-sionitii).

Stilul i melodia: etosul temelor genereaz o pies, melodia este ghidat de form, susinut de armonie, articulat de scriitur i de ritm. Stilurile melodice pot fi regulate sau neregulate, curg-toare sau spasmodice, expozitive sau dezvolttoare, conjuncte sau disjuncte, vocale sau instrumentale, structurale sau ornamentale.

Stilul i ritmul: ritmul sngele vital al muzicii rezult dintr-o combinaie de segmente temporale obiective (pulsaie, metru) i secvene emoionale, create de valori de note diferen-iate armonic sau melodic. Stilurile ritmice sunt profund marcate de micrile de dans, indiferent de epoc.

Toate aceste aspecte ale limbajului muzical se reunesc pentru a clarifica scopurile expresive ale compozitorului. Acestea trebuie relaionate cu funcia social a muzicii respective, cu un eventual program, cu un coninut abstract. Astfel va rezulta un stil sacru sau laic, eroic, reflexiv, cotidian sau pastoral. Descrieri de caracter precum trist, dezolat, fericit etc. poart implicaii stilistice, semantice, i, pentru a nu cdea n derizoriu, trebuie permanent susinute cu argumente din sintaxa muzical.

Derularea perioadelor stilistice poate fi privit din perspectiva ieirii n prim-plan a anumitor parametri. Aa-zisele rupturi stilistice

26 Vezi Anatol Vieru, Modal, tonal, serial i iar model, n Cartea modurilor, Ed. Muzical, Bucureti, 1980, pag. 1 8.

32

sunt explicate prin transformarea spectaculoas a vreunui parametru: de pild, trecerea de la monodie la polifonie n Ars antiqua, sau de la modal la tonal, pe la 1600, de la tonal la non-tonal, pe la 1900. Astfel de exemple devin simplificatoare, dar sugestive.

Asociind analiza parametrilor de stil cu epoci din istoria muzicii, rezult nu numai astfel de cercetri, ci i unele care poart un anumit parametru prin diferite perioade i curente. De exemplu, ritmul poate fi un factor formativ de stil n secolul XII ritmul modal; nceputul Ars novei depinde de importana sinco-prii, a ritmului duple; nceputul Renaterii depinde de omoge-nizarea componentelor ritmice ale esturii polifonice i de o contiin a ritmului evolutiv; Barocul impune noul ritm afectiv al monodiei, al toccatelor instrumentale (la Frescobaldi), al pailor de dans din suite; Clasicismul arat un nou interes pentru structura temporal a frazei i o mai mare diversitate de valori de note n melodie; Romantismul ncorporeaz sugestii ritmice folclorice din diverse zone europene (i nu numai); perioada modern debu-teaz cu revitalizarea ritmic din creaia unui Bartk sau Stravinski.

Desigur, nu ntotdeauna stilurile epocilor pot fi caracterizate n primul rnd prin ritm: Barocul este cunoscut drept epoca basului cifrat, Clasicismul i Romantismul drept epoci ale tonalitii i formelor dezvolttoare, iar epoca modern drept epoca alterna-tivelor la tonalitate i la armonia de trisonuri. Dar acest tip de caracterizare (aforistic-schematic) este problematic, pentru c n cadrul fiecrei perioade au loc schimbri: curentele ncep, evo-lueaz, se sting. Compozitorii exploreaz noi tehnici de expresie, le ncorporeaz n forme potrivite, stabilite n faza de consolidare a stilului (adic a echilibrului ntre dezvoltarea controlat a stilului i noutatea importului de tehnici). Apoi, complicarea i rafinarea vizibil la compozitorii din finalul epocilor stilistice nseamn faza de sintez i totodat de declin a stilului (la Bach, Beethoven, Wagner, Brahms); aici se pot include acele fenomene bizare ale muzicii lui Gesualdo sau Reger.

Iat cum analiza stilistic trebuie s se finalizeze prin combinarea a cel puin trei perspective fenomenul stilului, stilul epocii, stilul personal. Altfel, risc s se nchid ntr-un sistem insuficient de flexibil i de elocvent.