Curs: Jurnalimsul de televiziune

UNIVERSITATEA ANDREI AGUNA DIN CONSTANA

FACULTATEA: TIINELE COMUNICRII I TIINE POLITICE

SPECIALIZAREA: JURNALISMJURNALISM DE TELEVIZIUNENote de cursAn universitar 2012 - 2013

Lect. Dr. Nicolae MelinescuCUPRINS

I. JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE. PREZENTARE GENERAL 1.1. Jurnalismul de televiziune. Scurt istoric 1.2. Producia editorial. Generaliti 1.3. Producia editorial de televiziune. Caracteristici. 1.4. Producia de televiziune. Responsabiliti. II. DOCUMENTAREA N JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE 2.1. Verificarea informaiilor n jurnalismul de televiziune 2.2. Valoarea publicistic i valoarea moral a documentrii 2.3. Responsabiliti sociale ale mass-media 2.4. Documentarea i tirania autoritii III INFORMAIA I ROLUL EI N DOCUEMENTARE 3.1 Triunghiularea modalitate de verificare a informaiilor 3.2. Criteriile de selectare a surselor de informare 3.3. Disciplina verificrii informaiilor 3.4. Partizanat imparialitate 3.5. Tehnici de verificare a informaiilor 3.6. tirea-produs al selectrii i stocrii informaiilor 3.7. Culegerea, prelucrarea i difuzarea informaiilor de televiziune IV. COMUNICAREA I MISIUNEA JURNALISMULUI DE TELEVIZIUNE

4.1. Asimetria schimbului de mesaje 4.2. Tipuri de abordare a mesajului 4.3. Comunicarea prin televiziune i organizarea social V. REPORTERUL ACTOR PRINCIPAL N PRODUCIA EDITORIAL 5.1. Reporterul i rspunderile culegerii i redactrii informaiilor 5.2 Modul de lucuru al reporterului la locul filmrii VI. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE 6.1 Varietatea publicisticii de televiziune. 6.2. tirea titlu: durat i coninut 6.3. Tipuri de tiri-titlu 6.4. Intro/video/lead-in 6.5. Trsturi ce pot genera interesul pentru intro 6.6. tirea de televiziune 6.7. Cerinele unei tiri corecte 6.8. Proximitatea geografic i interesul publicului 6.9. Modaliti de tratare a evenimentelor VII. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE 7.1. Intrebri la care rspunde o tire 7.2. tirea de telviziune: structur i coninut 7.3. Evoluia i modificrile realizrii tirii de televiziune 7.4. Discursul vizual al tirilor de televiziune 7.5. Modificri cronologice n producia tirii de televiziune 7.6. Punctele de for al tirii de televiziune 7.7. Echilibrul ntre imagine i text 7.8. Reporterul martor al evenimentului. Rspunderi i limitri VIII. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE 8.1. Reportajul i introducerea lui n emisiune 8.2. Relatarea: structur i funcia editorial 8.3. Sincronul: structur i funcia editorial 8.4. Stand-up: structur i valoare editorial 8.5. Extro: structur i valoare editorial 8.6. Relatarea n direct: asemnri i deosebiri fa de reportaj 8.7. Fia documentar: structur i valoare editorial 8.8. Interviul: structur i valoare editorial 8.9. Operaiunile de realizare a interviului 8.10. Feature: structur i valoare editorial IX. REDACTAREA. 669.1. Sepecificul redactrii la televiziune. 669.2. Factori ai comunicrii de televiziune. 679.3. Tipuri de ordonare a elementelor de comunicare. 689.4. Originalitate i stil n redactarea pentru televiziune. 69X. TEXT I IMAGINE. 10.1. Expresivitatea asocierii imaginii cu textul. 10.2. Teoria complementaritii. 10.3. Echilibrul dintre imagine i text. 10.4. Coninutul i fora mesajului rostit i a celui video. 10. 5. Tehnici de redactare a textului i a discursului vizual. 10.6. Construcia vizual i valorile sale. 10.7. Piramida rsturnat i varianta din publicistica de televiziune. 10.8. Structura mesajului video. 10.9. De la eveniment la tire. 10.10. Procesul de persuaziune. XI. TIPURI DE IMAGINI/PLANURI/CADRATURI.

11.1. Planuri n micare 11.2. Planuri n micare (cu video-camera mobil). 11.3. Valoarea editorial a tipurilor de imagini. XII. PERTINENA IMAGINII. 12.1. Piramida lui Millerson 12.2. Tipuri de unghiulaie. 12.3. Tipuri de cadratur i valoarea lor editorial. XIII. INFORMAIA. 13.1. Informaie vizual, informaie rostit. 13.2. Cultura profesional. 13.3. Pregtirea unui produs publicistic de televiziune. 13.4. Surse de informare. 13.5. Evaluarea i stocarea informaiei. 13.6. Ageniile de tiri filmate. 13.7. Secia de documentare/cercetare. 13.8. Valoarea factorului uman n informaia de televiziune. XIV. VALOAREA TIRILOR. 14.1. Selectarea informaiilor pentru transformarea lor n tire. 14.2. Criterii de selectare a evenimentelor. 14. 3. Noile cerine ale publicului n evaluarea tirilor. 14.4. Criterii de ordonare a evenimentelor. I. JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE. PREZENTARE GENERAL1.1. Jurnalismul de televiziune. Scurt istoric. Producia editorial de televiziune i-a formulat obiectivele i mijloacele de redare a lor la ceva timp dup ce televiziunea ca instrument al divertismentului domestic i-a fcut apariia nc nainte de cel de-al doilea Rzboi Mondial. n termeni comerciali televiziunea a invadat viaa de familie i pe cea social n 1948, n plin perioad de glorie a radioului, dar experimente de transmitere a imaginilor la distan au existat cu cteva decenii nainte i drumul spre succes a fost blocat doar de empirismul tehnologic al nceputului.

Dezvoltarea cinematografiei ca art la nceputul secolului al XX-lea a impulsionat i dorina de a aduce filmul din sala de spectacole n sufrageria oricrei familii. Inventivitatea unor genii din zorii erei electronice a transformat eterul ntr-un canal de comunicare la distan. Hertz a descoperit undele, Marconi a transmis mesaje cu ajutorul lor, De Forest a dezvoltat oscilatoarele iar Zvorkin a obinut patentul pentru iconocscop i kinescop, care permiteau captarea i transmiterea imaginilor .

Termenul televiziune a aprut n 1900 n timpul unei conferine inute la Expoziia Universal de la Paris i a fost folosit consecvent de inventatorul britanic John Logie Baird nc din 1907. In America primele experimente au fost efectuate n 1922 de compania AT&T i de General Electric n 1928. Profesorul John Logie Baird a realizat primul aparat de fragmentare a imaginii n 1927. Cu ajutorul acestei instalaii n 1935 a avut loc o transmisie demonstrativ de la un salon hipic din Londra. Compania British Broadcasting Corporation, nfiinat n 1927 prin Cart regal, a televizat derbiul de la Epsom pentru prima dat la 1 iunie 1931, iar deschiderea jocurilor olimpice de la Berlin din 1936 sub salutul fascist, a inaugurat transmisiile sportive pe continent.Romnia nu a rmas departe de asemenea preocupri. Pe 20 martie 1928 Geroge Cristescu a reuit s confecioneze un dipsozitiv personal de transmitere a imaginii prin mijloace mecanice i optice.

Intre 1930 i 1937 au avut loc primele ncercri de transport al imaginii la distan, prin repetarea unor inovaii ale savanilor europeni n Laboratorul de acustic i optic a Institutului electrotehnic din cadrul Universitii Bucureti. n 1938, la Trgul de Toman al Bucuretilor, au avut loc primele emisiuni experimentale n colaborare cu firma Philips din Olanda. n 1939 au fost realizate emisiuni experimentale de la sala Dalles din Bucureti cu actori ndrumai de Victor Ion Popa.

n 1955 regimul comunist din Romnia a lansat iniiativa crerii unei staii de televiziune ca mijloc de propagand i divertisment. n raportul la al doilea Congres al Partidului Muncitoresc Romn, Gheorghiu Dej a inclus o asemena iniiativ la capitolul Dezvoltarea transporturilor i telecomunicaiilor. O singur fraz din raport a dus la inaugurarea primului studio public de televiune din Romnia care a emis ncepnd cu 31 decembrie 1956. Evident, suportul ideologic a fost cel care a dus la aceast operaiune pentru c totul era raportat, aa cum sublinia Anda Orban, la contextul politic. Din acest punct de vedere autoarea a identificat pn n 1989 un prim moment n care angrenajul orwell-ian al partridului [unic] lsa o supap prin care presiunea ideologic permitea ca talentul realizatorilor de programe din anii 60 70 s caute i s descopere valoarea, i a doua etap a anilor 70 80 n care ngenunchierea sub povara dictaturii [comuniste] a fost uria.

Apariia emisiunilor color n 1954, trecerea de la nregistrarea imaginilor de pe pelicul pe band mangnetic la nceputul anilor 70, transformarea semnalului analog n semnal digital, transmisia prin satelit i eliminarea celei prin relee terestre au nsemnat progrese tehnologice care au eliberat i mijloacele de concepere i realizare a produciei editoriale. Iniial tributar tehnicilor cinematografice de nregistrare a imaginilor pe suportul de celuloid i de practicarea procedurilor jurnalistice preluate n cel mai bun caz de la redactarea pentru emisiunile de radio, practica editorial de televiziune i-a deascoperit treptat propriul limbaj cu o gramatic personalizat, ncurajat, dac nu chiar condiionat, de cei doi piloni fundamentali n dezvoltarea simultan i complementar a mesajului rostit (scriptic) i a celui vizual.1.2. Producia editorial. Generaliti

Obiectul direct al produciei editoriale (total diferit de cea artistic) este comunicarea audio-vizual a celor mai relevante informaii prin editarea imaginilor i prin redactarea textului nsoitor. nc de la nceputul manualului su, John Hewitt preciza punctele forte ale comunicrii prin televiziune: apropierea de eveniment n timp i spaiu (transmiterea de oriunde ctre telespectatorii de pretutindeni), nregistrarea vocii umane i a imaginilor, emoia pe care acestea o produc i adresabilitatea personal [telespectatorul triete senzaia c se afl fa n fa cu relatatorul reporter, corepsondent, invitat]. Aceste caracteristici nu sunt lipsite de neajunsuri i dezavantaje. Mesajul furnizorului de produse video-audio se adreseaz unui public eclectic i nevzut. Marile cotidiene au, n general, un cititor etalon, identificat prin nsi structura editorial. Cititorul Ziarului financiar, nu va fi n cele mai multe cazuri i cititorul frecvent al unui tabloid de super-market i invers. Emisiunile de radio i de televiziune ale serviciului public, n special, au obligaia s relateze despre cele mai importante evenimente indiferent de domeniul n care ele au loc. Poziia prioritar n ierarhia valoric dintr-o asemenea emisiune aparine n exclusivitate (cel puin teoretic) informaiei de noutate absolut i de interes pentru o categorie ct mai larg de oameni, indiferent de grad de cultur, apartenen etnic, religioas, de gen sau teritorial. Universalitatea informaiei i caracterul eclectic al publicului unei relatri care vine n ntmpinarea interesului i curiozitii acestuia a generat i practica efectiv de redactare ntr-un limbaj accesibil, nsoit de o succesiune de imagini revelatoare care susin relatarea. Eric Sevareid aprecia c a ntocmi i a comenta tiri de radio i televiziune nc reprezint o fascinaie pentru oricine o face. Echilibrul i influena lor sunt enorme. [Relatarea, n.a] este un mijloc de comunicare dificil i dezordonat n care te simi asediat de mijloacele tehnice implicate pe care, n final, le nfrngi. A devenit parte a fibrei noastre de via colectiv.... Nu doar transmite tiri, ci repreznint, n acelai timp o cale de a genera tiri i devine n multe privine un factor nsemnat n orice chestiune important de ordin public. 1.3. Producia editorial de televiziune. Caracteristici. Concluziile unui jurnalist care a debutat n tirile de radio ca s devin n timp un adevrat oracol n producia editorial de televiziune au adus n atenie nc de la sfritul anilor 60 cteva caracteristici fundamentale ale relatrilor de televiziune. a. Fascinaia pentru tinerii jurnaliti fa de televiziuneFascinaia este, foarte probabil, aceea care atrage tinerii jurnaliti spre acest gen de producie editorial. Prezena la locul unui eveniment n desfurare, ptrunderea video-cameramanului i a reporterului n locuri inaccesible membrilor publicului, ntlnirea fa n fa cu personaliti politice, economice, culturale, staruri, bancheri, industriai, mafioi, generali, ostatici i factori de decizii majore la nivel planetar reprezint o recompens pentru eforturile pe care sunt obligai s le fac jurnalitii de tiri i investigaii. Este un efort n egal msur uman i financiaro-economic. Marile studiouri i posturi de televiziune s-au dezvoltat i s-au impus editorial i prin investiii semnificative menite s creeze baza tehnologic pe care o reclam performana profesional editorial. Dar randamentul economic, n sens strict, al televiziunii este slab. Dac inem seama, ns, de faptul c una din misiunile cele mai importante ale acestui mijloc de comunicare n mas care influeneaz toate vrstele, troate clasele sociale, este s produc un consens, de a crea un teren de ntlnire n plan social, de a lupta mpotriva plictiselii evitnd conflictele, de a diminua delicvena, de a reproduce fora de munc i de a asigura stabilitatea cuplurilor, atunci, ntr-adevr preul pltit nu este prea mare: n aceast viziune, televiziunea devine un factor esenial, al stabilitii unei societi la cel mai mic pre i, dintr-un anumit punct de vedere, nu i s-ar gsi uor nlocuitori. 1.4. Producia de televiziune. Responsabiliti.

Cercettorii francezi citai au identificat cteva dintre responsabilitile televiziunii:

- realizarea unui consens public pe teme de interes major care privesc grupuri mari i chiar comuniti ntregi pn la dimensiunile naiunii. Aceast funcie public a fost criticat de multe ori prin acuzele de manipulare i chiar de infectare a mentalului colectiv cu false mesaje de interes social care nu reprezentau nimic altceva dect aciuni publicitare mascate difuzate sub forma unor promovri de larg interes. Noam Chomski aprecia: practic, mijloacele de comunicare n mas sunt preocupate... de vioalrea legilor internaionale: asta cnd violarea este comis de vreun duman. Prin urmare, politica este absolut consecvent. Nu ar trebui s i se spun niciodat standard dublu. Este vorba de un standard unic de subordonare fa de putere. - constituirea i dezvoltarea unui loc public de dezbatere a unor subiecte care privesc socitatea n ansamblu cu scopul determinrii unor interese comune care slujesc att drepturile colective ct i drepturile individuale. Robert E. Kinter reflecta n legtur cu aceast misiune: n ziua n care aceia dintre noi care i-au ncredinat viaa acestui mijloc de comunicare [televiziunea] vom fi chemai s dm socoteal pentru timpul trit, partea de greutate ce va trage balana de partea noastr va fi aceast expansiune a realitii pentru zeci de milioane de oameni.- prin prezentarea dramatismului unor stri conflictuale de mici sau mari dimensiuni, prezentare nsoit de cele mai puternice i evocatoare imagini, confruntarea este descris nu att ca un fapt senzaional (tratare preferat de presa de scandal), ci ca o realitate dezumanizant, o dovad a impotenei de comunicare ntre indivizi sau pri prin mijloace nonviolente. O abordatre echilibrat, fidel adevrului, susinut de fapte ntr-un registru lipsit de invocri emoionale mimate creaz acea reacie de respinegere a conflictului ca procedeu de impunere a unei opinii sau a unui interes. Aceast tratare se regsete i n urmtoarea misiune,

- diminuarea delicvenei se relizeaz n special prin fora educativ a informaiei de televiziune. Prezentarea infraciunilor, mai alesa a celor grave soldate cu victime omeneti, cu pagube majore, nu este hran dect pentru posturile senzaionaliste care, din fericire sunt obligate s se supun unor reglementri legale. Studiourile i canalele cu mandat i menire public prezint asemenea evenimente tocmai pentru ca s dovedeasc, caracterul lor antisocial, periculos i faptul c societatea reacioneaz prompt i-i pedepsete pe delicveni. Aici intervine pertinena imaginii care completeaz i descrie exact evenimentul sau faptul incriminat. Informaia buletinelor de tiri de la televiziune nu ne prsete uor... lumea crede n tirile de televiziune mai mult dect n tirile transmise la radio sau n cele tiprite de ziare i reviste. Telespectatorii privesc, cred n ceea ce vd i, odat ce vd, cred ceea ce teleastul le comunic. Nimeni n interiorul sau n afara industriei de televiziune nu poate ignora aceast ncredere a publicului.

Influena informaiilor difuzate prin televiziune a depit de mult simpla consemnare senzaional. Acest tip de informaii a devenit un argument n sine atrunci cnd un interlocutor le invoc: am vzut eu la televizor, dincolo de asta nu mai poate s apar nici un dubiu, pentru c suprema dovad este c ea a fost vzut. Aici intevine caracterista dominant i dominatoare a televiziunii, jocul cu imaginea. Iniial, fora acesteia a fost incontestabil ca argument i ca dovad. Perioada culegerii, prelucrrii i difuzrii informaiilor cu ajutorul nregistrrilor pe pelicul era anevoioas i cerea mult timp. Pelicula trebuia protejat nainte i pe timpul ncrcrii n cine-camer de voalarea accidental. Developarea unei bobine de film cu durata de trei minute lua cel puin 40 de minute n cazul peliculei reversibile. Montajul, ceea ce a devenit ulterior editarea video, presupunea i el cel puin 10-15 minute n cazul celor mai experimentai i rapizi profesioniti. Incrcarea teleproiectorului cu pelicula montat pentru transformarea mesajului optic n impulsuri electronice care mergeau la antena de emitor i apoi n eter spre public, era, la rndul ei, o operaiune care presupunea atenie i rapiditate care mai consma alte cteva minute. Echipa de producie era mulumit s transmit o imagine curat, care acoperea tot ecranul (i el de dimensiuni destul de modeste) fr s o ncarce cu tehnici de ziar, respectiv, titluri, sau supraimpresiuni. n prezent nregistrarea magnetic i cea digital pe mijloace foarte preformante cip, memorie extern au exclus orice timp parazit i trasnmisiile prin satelit se fac n timp real. Chiar dac se recurge la editarea video, aceasta este mult mai rapid i ofer mijloace tehnice superioare, efecte de postprocesare i de mbogire a mesajului vizual. Produsul final amplu ilustrat, bogat n informaii capt caliti persuazive incontestabile, dar ecranul este ncrcat cu un surplus de informaii grafice, i redus ca suprafa comunicaional vizual de benzile ce aduc date bancare (crawl) sau alte informaii fr legtur cu imaginile n micare. Fostul jurnalist de radio i televiziune american Eduard P. Morgan remarca: se spune c Herodot folosea un ghimpe ca s-i scrijeleasc notele pe pielea [tbcit] de animal sau pe papirus, folosind cerneala provenit din pri vitale de caracati. Azi rolul caracatiei l deine echipamentul electronic tentacular necesar obinerii tirilor din eter. Reporterul se nfiaz ca un pui de gin, dar, ntr-o pres magic el poate deveni repede un leu al tilurilor urmrite de milioane de persoane nevzute... Problema esneial este dac toate aceste accesorii tehnice ajut s te faci mai bine neles cnd te referi la istorie pe micul ecran dect atunci cnd mesajul i-ar fi trasmis pe o piele de animal... Ziaristul de televiziune, la fel ca orice alt ziarist, trebuie s scormoneasc n cutarea evenimentelor, s le relateze n mod adecvat, s prepare tiri clare i s le prezinte cu pricepere .Dar de unde apare ideea iniial, acea scnteie provocatoare care duce spre inima actualitii? Un posibil rspuns l d documentarea, care devine i locul de exerciiu pentru operaiunea esenial n drumul spre ctigarea ncrederii telespectatorului.II. DOCUMENTAREA N JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE

2.1. Verificarea informaiilor n jurnalismul de televiziune

Din motive pur didactice sau din raiuni teoretice, documentarea este adesea prezentat ca o procedur fragmentat n trei faze: pre-documentarea, documentarea pe subiect, eveniment sau tem, i post-documentarea. Este, probabil, un raionament de clasificare inspirat de nsi practica editrii video din producia de televiziune, unde coexist, se succed i se condiioneaz pre-producia (care pornete de la idee i include prospectarea, aranjamentele logistice i redacionale), producia efectiv (filmri n teren, interviuri, cercetarea i selectarea materialelor de arhiv, premontajul i montajul audio-video) i post-producia (definitvarea coloanei sonore, inseriile de elemente audio pe coloana sonor, prelucrarea superioar a imaginii i etalonarea video i audio).

n cazul documentrii, ca proces de acumulare, verificare i referire (argument de ansamblu al veridicitii), ea reprezint a doua condiie vital a existenei jurnalistului, dup aceea de a se hrni i de a respira, ca s rmn n via sub nobila povar a cutrii acelor informaii veridice, de interes general i de noutate absolut, care pot constitui un produs media sau audio-vizual semnificativ i relevant pentru public, la un moment dat.

Funcia moral a documentrii este protejarea acestui public, eterogen, de multe ori necunoscut i cel mai adesea imprevizibil, de pseudo-informaii sau de informaii trunchiate, de adevruri pariale i de minciuni nevinovate.

Cnd ne referim la noile media, cuvinte cum ar fi rzboiul audienelor, televiziune de scandal sau jurnalism tabloid au devenit parte a caracterizrilor curente i ale unor percepii din ce n ce mai larg rspndite. n lupta pentru cucerirea pieei, dezvluirile senzaionale, ocante sau scandaloase au nlocuit treptat informaiile serioase, semnificative, din preocuprile curente ale jurnalistului.

Documentarea, ca stare permanent, alimentat de curiozitatea profesional, ordonat de disciplina cunoaterii i de discernmnt n invocarea precedentelor, nu este i nu rmne un exerciiu n sine. Acumulrile constante aduc n timp siguran n afirmaii, acuitate n perceperea faptelor i o capacitate generoas de evaluare i redare a subiectelor, care constituie esena demersului jurnalistic. Documentarea este productiv pentru relatri despre evenimente previzibile. Acestea sunt cazurile n care timpul permite cercetarea riguroas a temei, contactarea unor persoane apropiate evenimentului i ntocmirea unor fie documentare sau chair a unui dosar de date i referine, util n tratarea subiectului anunat.

Cultura profesional i documentarea ampl i dovedesc utilitatea enorm la evenimentele imprevizibile. Britanicii numesc secia reporterilor staia de taxi, pentru c fiecare reporter pleac pe teren la evenimente care apar i se anun interesante. Nu mai e timp de pre-documentare i nici de crecetare prealabil. O parte din informaiile eseniale sunt furnizate de evenimentul nsui, de martorii oculari. Ulterior, se adaug rapoarte oficiale i evalurile analitilor. Dar pn la ele faptele curg i trebuie prezentate. Aici este locul de inserie al documentrii personale, al acumulrilor de informaii conexe sau paralele.2.2. Valoarea publicistic i valoarea moral a documentrii

Din sintetizarea i verificarea informaiilor pe domenii, evenimente, personaliti, zone i situaii rezult nu numai valoarea publicistic, ci i valoarea moral dat de:

- credibilitate;

- integritatea generat de discernmnt;

- decen bazat pe onestitate i respect pentru alii.

Aa cum arta Louis Alvin Day, cnd reporterii sunt acuzai de lips de consideraie fa de subiectul abordat, li se imput, de fapt, lipsa de cultur profesional, iar aceasta lips nu poate fi eliminat dect de o documentare susinut, permanent i din surse credibile. Este un fapt larg acceptat c jurnalistul de azi trebuie, prin natura lucrurilor, s fie agresiv uneori n confruntarea cu oamenii evenimentului. De multe ori acetia au reineri, mai ales n faa microfonului sau a video-camerei, informaiile pe care le dein i defavorizeaz, au avut experiene negative dup ntlniri cu ziaritii sau ignor, pur i simplu, mass-media, ca pe un ru social. Atitudinea aceasta are, la rndul ei, origini motivate n unele cazuri i de faptul c reporterul a depit limita dintre comportamentul profesional i agresivitatea gratuit, care devine contraproductiv.

n urma unor asemenea nclcri de statut, unii dintre practicienii produciilor media au ajuns s fie privii ca nite indivizi egoiti, care au grbit o criz de ncredere. Aa cum observau James A. Jaksa i Michael S. Pritchard, atitudinile fa de jurnaliti devin negative din cauza prerii tot mai larg rspndite c acetia nu-i vor gsi linitea pn cnd nu ajung, nu la adevr, cum ar fi de ateptat, ci la senzaional, la relatarea abuziv-emoional, mult mai interesant pentru msurtorii de audien i cot de pia sau pentru pltitorii de publicitate.

Un exemplu recent de comportament scandalos, n care publicul a fost luat ostatic n numele adevrului despre rzboi, este cel al dezvluirilor unor rapoarte secrete privind intervenia american n Afganistan. Informaiile despre colaboratorii civili locali sau victimele nevinovate ale unor raiduri ale coaliiei multinaionale ndreptate mpotriva extremismului taliban au fost ocante, au fost preluate de mass-media internaionale i difuzate ca marea descoperire jurnalistic, alimentat de un mecanism de marketing bine pus la punct. Ceea ce a scpat din vedere pentru muli dintre cei care au preluat informaiile a fost faptul c toat aceast scenet mediatic a fost o perdea de fum, o cascadorie derizorie. Autorul scandalului declanat de publicarea raporatelor secrete, pe lng faptul c a pus n pericol vieile a mii de afgani i ale militarilor din teatrul de operaiuni, s-a impus la scen deschis pentru ca lumea s uite sau s nu observe c este, de fapt, un infractor din cyberspace, un condamnat de drept comun. Fondatorul site-ului a primit o pedeaps cu nchisoare de opt ani n ara de origine, Australia, pentru c a accesat ilegal site-uri ale guvernului i ale unor instituii ale statului, cu care individul nu avea nici o legtur. La o analiz lucid, este evident c Julian Assange nu a avut dect un singur scop i o singur speran mediatic: a confirmat distribuirea n rolul principal dintr-o telenovel planetar a unui adolescent ntrziat, nemulumit c nu-l ia nimeni n seam.

Efectul dezastruos al unui gest exhibitiv este c, din grab sau din neglijen, pe msur ce timpul va amortiza scandalul, Wikileaks i printele lui denaturat pot s devin surs de date i s fie citai ca referin competent i independent, iar documentarea s fie astfel incheiat pentru un jurnalist aflat la nceput de drum.

Iat de ce revine n discuie relaia dintre documentare i responsabilitile produciilor media (tiprite, difuzate sau filmate). Louis Alvin Day observa n lucrarea citat anterior c minciuna, neltoria i necinstea sunt att de prezente n lumea de azi, nct cei care invoc principiile eticii profesionale se simt, probabil, ca nite dinozauri, ca nite cavaleri rtcitori n aprarea adevrului apreciat drept valoare fundamental. El argumenteaz, totui, c adevrul aduce cu sine ncrederea publicului, un bun esenial ntr-o societate democratic.

2.3. Responsabiliti sociale ale mass-media

Ted J. Smith ar ptea fi considerat un dinozaur doar de ruvoitori, pentru c analizele lui conserv sperana celor patru responsabiliti ale mass-media n societatea contemporan:

- s prezinte fidel, amplu i inteligent evenimentele curente, ntr-un context care le confer un neles. Presa nu numai c trebuie s fie exact, ci s i fac deosebirea clar dintre fapte i opinii. Faptele singure sunt insuficiente. Produciile informative au menirea s relateze adevrul despre fapte, plasnd evenimentele n perspectiv i evalund credibilitatea surselor;

- s serveasc drept forum de manifestare a criticilor i a controverselor argumentate. Mass-media pot oferi o platform a schimburilor de opinii, chiar i a celor contrarii propriilor vederi sau opinii ale productorilor de emisiuni, reportaje sau documentare. Astfel, mass-media i dovedesc fidelitatea fa de adevrul pe care, teoretic, l slujesc dincolo de poziiile partizane;

- s protejeze imaginea reprezentativ a segmentelor constituente ale societii. Grupurile rasiale, sociale i culturale trebuie prezentate fr recurgerea la stereotipuri. Responsabilitatea social reclam din partea mass-media un rol afirmativ n construirea descrierilor pozitive, att prin coninutul informativ, ct i prin cel de divertisment;

- s prezinte responsabil i clar obiectivele i valorile societii, s transmit patrimoniul cultural, consolidnd astfel tradiiile i virtuile istorice.

Acestea sunt mai mult dect linii directoare, sunt idealuri i, prin comparaie cu practica presei de zi cu zi, par tot mai des visuri frumoase ale unor nostalgici obinuii cu regularizrile oficiale i cu frazele nltoare ale perioadelor romantice. Ceea ce vedem pe ecranele televizoarelor i, mai nou, pe display-urile calculatoarelor, ale telefoanelor mobile sau ale iPod-urilor nu se potrivete cu aceste precepte desprinse, parc, din filele de nceput ale istoriei presei.

Galopul dup noutatea absolut, cursa spre o linie de sosire imaginar, la captul creia se afl cititorul, asculttorul sau telespectatorul, nu mai las loc acelei secunde minime, n care autorul mesajului se detaaz, ca s vad cu ochii adversarului su produsul propriu i eventualele lui defecte sau neajunsuri.

Fr s urmeze un cod standardizat, fiecare jurnalist acioneaz n virtutea unor metode frecvent personale de verificare a informaiilor, verificare conform cu o disciplin proprie, mai mult sau mai puin riguroas.

Nu numai practicienii, ci i teoreticienii produciilor media, indiferent de calea de comunicare aleas tipar, radio sau tv , au fost de acord c esena jurnalismului este verificarea. Disciplina acestei operaii eseniale desparte profesionalismul de amatorism i publicistica de divertisment, propagand sau literatur de ficiune, divertismentul fiind neles ca un exerciiu recreativ, iar propaganda ca o selecie a faptelor i evenimentelor n interesul unui scop anume, i literatura de ficiune ca o creaie personal, dup scenarii inventate.

2.4. Documentarea i tirania autoritii

Nu ar fi corect s plasm cursa contra cronometru pentru exclusivitate numai n perimetrul ignorrii unor principii profesionale fundamentale. Pentru c jurnalitii de azi nu au de luptat doar cu confraii de breasl. Numrul comunicatorilor a crescut ameitor i orice organizaie, structur, asociere se manifest n infosfer, aprndu-i propriile interese cu propriile argumente. n acest spaiu tot mai aglomerat, apare un nou fenomen: tirania autoritii. Jurnalistul trebuie s acorde ncredere unei comunicri oficiale, pentru c ea este emis de o autoritate recunoscut n plan politic, social, tiinific, cultural. Chiar i n teritoriul att de riguros al dicionarelor i lucrrilor de referin, garante ale acurateii, pot s apar inexactiti. n Dicionarul explicativ englez-englez pentru avansai, al lui A.S. Hornby, unul din cele mai serioase instrumente lexicografice, numele Romniei este scris corect, Romania, dar pronunia dat este incorect /ru: menia/. Numele rii vine de la Roma, n englez Rome, pronunat [rum] i deci i derivatul corect este pronunat [rumeinija].

Dou exemple devin revelatoare pentru asemenea capcane ale autoritii.

n timpul celei de-a doua invazii americane n Irak, Jessica Lynch s-a aflat ntr-un transportor care fcea parte din colona principal care a intrat n Irak dinspre Kuweit. Din cauza prafului i a necunoaterii terenului, camionul n care se afla a rtcit drumul, s-a izolat de coloana principal i a fost atacat de irakieni. Toi camarazii tinerei de 19 ani au fost anihilai. Jesica, unica supravieuitoare, a fost rnit, salvat de atacatorii irakieni i dus la spitalul din Nassirya, unde a primit ngrijirile necesare. Dup opt zile, trupele speciale americane au recuperat-o ntr-o operaiune spectaculoas, nregistrat de ctre un miliar al Pentagonului. Imaginile difuzate de toate marile televiziuni, inclusiv de Televiziunea Romn, au fcut senzaie. Dramatismul i contextul aciunii au fcut din tnra blon un adevrat Rambo, a fost ntmpinat acas n Virginia ca o eroin a rzboiului modern i a primit trei decoraii, ntre care i Purple heart. Cnd emoiile s-au mai stabilizat, unii reporteri au ntrebat Pentagonul dac imaginile distribuite au fost editate video i dac, eventual, pot fi difuzate imaginile ntregii nregistrari sau dac eroina acestor ntmplri poate fi intervievat. Rspunsul a fost categoric NU n ambele cazuri. Restul imaginilor ar fi dezvluit modul de operare al trupelor speciale americane, iar Jessica i-a pierdut memoria i nu i-o va mai recpta niciodat. Final de capitol! Imposibilil de verificat din surse independente, povestea ei a rmas povestea Pentagonului. n 2007, la audierile din Congresul american consacrate reformrii armatei, Jessica Lynch a negat toat povestea, tot dramatismul i a recunoscut c a fost rnit cnd s-a rsturnat camionul n care se afla, c nu a tras niciun foc, pentru c arma de asalt M14 s-a blocat i ca a fost tratat foare bine i competent la spital de ctre medicii irakieni, fr a cror intervenie i-ar fi pierdut laba piciorului. Dar pentru aceste dezvluiri a fost nevoie de un ecart de patru ani. Rareori mass-media i-a recunoscut mistificarea de dragul senzaionalului!

Al doilea exemplu a fost generat tot de o poveste de rzboi, genocidul din Ruanda. Geralul Rome Dalaire, comandantul trupelor ONU desfurate n 1993 pentru dezangajarea forelor insurgente ale colonelului Paul Kagame i a armatei guvernamentale, n baza hotrrii Consiliului de Securitate, a trimis un raport, nc de la nceputul sinistrului an 1994, Departamentului pentru operaiuni de meninere a pcii i subsecretarului general ONU, Kofi Annan (care a ajuns ulterior secretar general al Organizaiei), n care avertiza asupra pericolului unui masacru al populaiei minoritare tutsi de ctre majoritatea hutu. El a cerut autorizarea de a interveni pentru suprimarea depozitelor clandestine de arme i pentru prevenirea unui dezastru umanitar. Kofi Annan personal i-a cerut s respecte strict mandatul ncredinat, dei aciunea hotrt a ctilor albastre ar fi prevenit genocidul din lunile care au urmat. Mass-media au fost informate, prin comunicatele de pres, c trupele ONU i respect statutul de for nebeligerant i aceasta a fost nota dominant a relatrilor din zon. Nimeni nu a tiut, la acea vreme, de avertismentele generalului canadian, care a asistat neputincios la ndeplinerea previziunilor sale sumbre. tirea de pres a rmas cantonat n informaia oficial. Dup apte ani i dup o agonie psihic vecin cu sinuciderea, generalul i-a scris memoriile din Ruanda i faptele au fost repuse n dreptul lor, cel puin pentru studiul retroactiv i pentru posteritate. Kofi Annan s-a ncpnat s nu recunoasc greeala care a costat vieile a peste 800 de mii de oameni i puini au fost cei care s-au aplecat asupra crii lui Dalaire, n care a fost documentat, cu onestitate, ntreaga confuzie care a dus la cel mai sngeros episod din a doua jumtate a secolului XX.III INFORMAIA I ROLUL EI N DOCUEMENTARE

3.1. Triunghiularea modalitate de verificare a informaiilor

Rigorile relatrii veridice presupun triunghiularea informaiilor, verificarea din trei surse credibile, obiective i competente.

Anumite surse guverne, parlamente, instituii ale statului distribuie date despre propria activitate. Comunicatele de pres presupun c aceste structuri cu autoritate recurg la surse inaccesibile jurnalitilor sau publicului larg. Selecia, redactarea i difuzarea datelor sunt exclusiv de competena emitentului. Jurnalistul preia aceste date, de multe ori greu de confruntat cu surse independente. E adevrat c autoritatea emitent i asum rspunderea pentru informaiile difuzate i de aceea ea trebuie citat explicit. n cazul n care informaiile respective se dovedesc inexacte, din reavoin sau din ntmplare, cel mai adesea este retezat capul mesagerului, jurnalistul.

Definit a fi cinele de paz al democraiei, jurnalistul este frecvent privit n cercurile oficiale ca un ru necesar, chiar i n societile apropiate de idealurile democraiei. nainte de apariia Internetului, reporterii de teren, pornii n cutarea informaiilor, erau n marea majoritate jurnaliti. Cu timpul, guvernele din toat lumea au dezvoltat strategii sofisticate, e adevrat imperfecte, de a controla activitatea acestor indivizi, ncepnd cu respingerea sau anularea acreditrilor n cercurile puterii i terminnd cu arestarea sau chiar asasinatul. Web-ul a schimbat ecuaia i oricine are acum posibilitatea de culegere i difuzare a unor informaii interesante din propriul punct de vedere. Numrul practic nelimitat al culegtorilor de informaii aduce noi provocri n calea autoritilor, care ncearc s le suprime chiar la surs.

Infosfera abund de surse, emiteni i transportatori. Cu patru decenii n urm, instrumentele documentrii erau ngrmdite n cte o ncpere de dimensiuni medii, ncrcat cu rafturi pe care erau plasate dosare, marcate riguros dup ar, tem sau personaliti i alimentate constant cu tieturi din ziare sau telegrame de pres venite pe teleimprimatoarele ageniilor internaionale de tiri. Pregtirea unei relatri nsemna cutare, vntoare dup referine, date precedente, bilanuri i sinteze care s alctuiasc temelia unei noi relatri. Adugai acestei operaiuni cenzura de la cellalt capt al produciei editoriale i vei avea imaginea, fie i sumar, a demersului publicistic. Marile redacii ale vremii, cu mijloace i fonduri generoase, dublau dosarele de documentare cu microfilme, pe care erau stocate informaiile, modalitate mult mai rapid de depistare a surselor de interes tematic dect frunzritul prin hrtii.

3.2. Criteriile de selectare a surselor de informare

Acum, tinerii jurnaliti sunt inundai de infinite surse aflate doar la un click distan pe tastatura computerului. Ceea ce i poate salva din acest deluviu de date este scara valorilor i criteriile de selectare a surselor. Primordial rmne veridicitatea, i aici, ns, cu scepticismul constructiv al jurnalistului care nu crede absolut totul numai pentru c aa i se spune. Verificarea rmne ancora unui proces editorial onest i util. Pentru c, din clipa n care tirile au devenit o marf accesibil imediat i continuu n locuri de desfacere nelimitate, verificarea nsi inima vie a jurnalismului credibil, pus n slujba publicului este supus unei presiuni crescnde. Aceast presiune provine din dou surse:

- tentaia de a publica/difuza imediat, de dragul exclusivitii, cu contiina c o eroare poate fi oricnd corectat printr-o revenire;

- impulsul de a publica o tire pentru simplul motiv c evenimentul care a generat-o s-a produs i se poate dezvolta ntr-o bomb de pres.

Disciplina verificrii este un demers personal, este o instrucie a rigorii, cu dividende profesionale n timp. Ea nu a fost generat de actuala invazie informaional, ci este o cerin evident nc din perioada realismului secolului al XIX-lea sau al obiectivismului secolului XX. Nu conteaz c tirile nu sunt msurabile dup rigori matematice. De fapt, tocmai faptul c tirile sunt produse att de complexe i imprevizibile face ca relatrile bune s se bazeze pe exercitarea celor mai ridicate virtui tiinifice.

Pe msur ce jurnalistul aloc tot mai mult timp efortului de sintetizare a datelor care vin ca un torent din sursele de informare generale, specifice i proprii, crete riscul unei atitudini pasive, care-l transform din culegtor de informaii n receptor al acestora. Ca s combatem asemenea pericol, o evaluare mai atent a nelesului primar al obiectivitii ne-ar ajuta s punem media la locul lor cuvenit. Jurnalismul i tiina au aceleai origini intelectuale. Aceeai gndire care a elaborat primul amendament [al Constituiei americane] ideea c din diversitatea de preri vom afla adevrul a dus la o metod tiinific de cercetare. Legtura dintre jurnalism i tiin ar trebui refcut, pentru c aceast legtur evideniaz obiectivitatea metodei.3.3. Disciplina verificrii informaiilor

n asemenea aseriuni ample, teoretizante, persist pericolul pierderii direciei fundamentale a documentrii cunoaterea. Disciplina verificrii se plaseaz, totui, pe fundamentul solid al conceptelor de baz:

- rigoarea i reinerea n faa unor manevre distorsionante. Mijloacele tehnologice permit n ziua de azi trucarea credibil a realitii. Dac ntr-un reportaj tv, n timpul nregistrrii imaginilor pentru rola B, se aude o siren de poliie sau ambulan i aceast fotogram sonor este speculat pentru efectul dramatic prin ignorarea desfurrii fireti a evenimentului, produsul editorial trece din domeniul relatrii n cel al impresiei, al speculaiei i chiar al ficiunii;

- fidelitatea fa de realitate. Introducerea unor elemente strine nseamn, n ultim instan, minciun, distorsionarea ideii potrivit creia jurnalismul este dedicat adevrului;

- transparen. Dac jurnalistul caut faptele care constituie structura de for a produsului editorial, el i consolideaz credibilitatea. Demersul su devine evident i scap de capcanele mistificrii. Practic, comunicarea a ceea ce tie jurnalistul prin valorificarea surselor creeaz i mecanismul intern al disciplinei de verificare a acestora i permite dezvluirea ntregului proces n faa publicului, care devine partener din spectator.

Disciplina verificrii i mai ales noiunea de transparen reprezint etape puternice n abordarea sau eliminarea unui mare pericol: partizanatul. n numeroase discuii cu colegi de profesiune sau cu distini membri ai corpului academic am susinut, nu fr a fi combtut, c, n cazul jurnalismului, obiectivitatea absolut reprezint un deziderat spre care profesionitii dedicai tind s ajung, fr s-l ating vreodat. Motivul evident este c fiecare om i aduce n exerciiul publicistic propria personalitate, propria cultur, propriile simpatii i antipatii, fireti pentru oricare individ.

3.4. Partizanat - imparialitatePartizanatul, nu neaprat politic sau ideologic, influeneaz raionamentul i emoiile jurnalistului i n ele intervin prejudecile, experienele trecute. Pericolul cel mai mare l reprezint inserarea prerilor personale cu statut de fapte sau adevruri verificate. Excepie fac analitii, comentatorii sau editorialitii invitai s-i prezinte tocmai punctul de vedere personal. Dar i n cazul lor aprecierile subiective se refer la explicarea evenimentului, explicare care nu distorsioneaz faptele, ci le ordoneaz conform viziunii autorului.

Suprimarea ntr-o msur ct mai mare a partizanatului presupune:

- sistematizarea faptelor n conformitatea cu evenimentele reale;

- transparen i tratarea publicului ca partener cu drepturi egale.

3.5 Tehnici de verificare a informaiilor

Aparent, un labirint fr sfrit se deschide n faa celor care sunt dedicai adevrului. Dar experiena i cultura profesional colectiv pot i aici s furnizeze tehnici de verificare. Reid MacCluggage recomanda:

editarea cu scepticism. Ceea ce presupune o analiz a produsului editorial finit cu ochii dumanului, verificarea amnunit a fiecrui element, citat, cifr bilanier sau nume propriu;

evitarea oricrei speculaii. Receptorul, care primete informaii corecte despre fapte reale i nu impresii, va ajunge singur la concluziile ce decurg firesc din relatarea fidel a evenimentului;

evitarea surselor anonime. Ele dau tensiune ntr-o relatare, plaseaz o miz excedentar pe fapte i evaluri, dar abundena lor provoac senzaia de manipulare, de mistificare.

Sursele anonime rmn un pericol, dar i o tentaie. De obicei, informaiile lor au un caracter exclusivist, senzaional i contribuie la amplificarea strii de ateptare i a curiozitii publicului. Ele au avantajul sau meritul unor viziuni neconforme, detaate sau independente de sursele principale identificabile. Dar ele l priveaz pe autorul mesajului publicistic i pe receptorul acestuia de un element esenial al procesului comunicaional: cine, ce spune/face? Al Kamen nu exclude recurgerea la asemenea surse, dar recomand pruden i propune un set de puncte de ncercare a acestora:

- n ce msur sursa are acces direct la fapte, persoane i situaii despre care susine c are informaii proprii?

- ce motive are s ascund, s mistifice sau s deturneze fapte importante, care ar putea modifica relevana informaiilor?

- ct de utile sunt datele sursei anonime pentru elementele de baz ale relatrii?

- datele transmise reprezintn fapte sau impresii ?

- care sunt temeiurile credibilitii?

- cum poate fi prezentat sursa anonim pentru ca ea s fie totui credibil pentru public?

3.6. tirea-produs al selectrii i stocrii informaiilor

Produciile editoriale se bazeaz pe tire att pentru fluxul informativ curent, ct i pentru dezvoltrile publicistice ulterioare. Fiecare tire debuteaz pe pilonii informaionali construii din fapte (i imagini, n cazul produciei de televiziune) i cuprinde ingredientele de baz, pe care Joel Best le privete ca pe nite crmizi constitutive.

tirile, n sensul cel mai larg acceptat, sunt asimilate ca un mecanism care aduce n atenia publicului lumea exterioar, dndu-le membrilor si informaiile pe care acetia nu le pot culege nemijlocit. Din acest punct de vedere, tirea este o informaie din surse secundare (n cazul relatrii directe de ctre jurnalist) sau tere (n cazul n care jurnalistul, la rndul lui, citeaz martori oculari sau alte surse directe). Oamenii urmresc tirile ca s afle ce se ntmpl n lumea din jurul lor, mai apropiat sau mai ndeprtat, i ca s-i formeze o opinie asupra evenimentelor curente. Deni Elliot remarca, nu fr oarecare maliiozitate, c i cel mai cinic membru al publicului i culege informaiile care-l intereseaz tot din media.

n aceste condiii, jurnalismul informativ poate fi caracterizat prin dou funcii:

- s aduc n atenia colectiv evenimente, teme, preocupri i indivizi care prezint interes i care ar putea fi ignorai n alte condiii. Din acest punct de vedere, mass-media genereaz o ordine de zi (agenda setting function). Calitatea i natura relatrii unui anumit subiect determin modul n care acesta este perceput de public, dac el are consecine asupra grupului sau a comunitii. Evident, persist pericolul ca, prin alocarea spaiului de difuzare a unor evenimente n detrimentul altora, mass-media s redimensioneze valoarea real a acestora;

- s influeneze publicul n evaluarea informaiilor coninute de tiri. Aceasta este, adesea, definit ca funcie de ncadrare (framing function) i conine mijloacele de comunicare verbal i vizual folosite pentru conferirea nelesului unor aciuni, evenimente i teme care ghideaz interpretrile vieii sociale. Aceast funcie determin modul n care publicul judec i comenteaz evenimentele aduse n atenia general.

Aceste funcii au rmas, s-au amplificat i se manifest deferit n cele trei medii fundamentale tipar, unde hertzeiene i transmisia audio-video n virtutea modificrilor structurale din industria tirilor.

Cea mai semnificativ i profund mutaie n interiorul acestei industrii a fost tranzitarea ctre modelul profit al produciei de tiri, lansat cu succes de creatorul CNN-ului, Ted Turner, la nceputul anilor 80. El a perceput tirea ca o marf cu un potenial comercial uria, iar publicul a fost privit ca un consumator docil, dispus s plteasc.

Pn la explozia canalelor de tiri 24/7, producia de tiri a fost tratat din interior n mod prioritar, ca un serviciu public, ilustrat prin excelen de BBC. Potrivit acestui tip de jurnalism, fluxul informaional se plasa n afara calculelor contabile, pentru c, odat cu stabilirea credibilitii departamentului de tiri, cretea ncrederea publicului n furnizorul de tiri i, implicit, n publicaia, sudioul de radio sau de televiziune cruia i aparinea redacia/direcia/departementul TIRI. Pe piaa media acutal, mai ales n marile corporaii media, modelul a disprut practic i a fost nlocuit cu calculul economic al profitabilitii. Profitul a devenit reperul fundamental n stabilirea valorii tirilor i al promovrii lor n atenia publicului.

O alt schimbare important, care a modificat fundamental structura industriei tirilor, a fost provocat de progresele tehnologice i de crearea unui numr impresionant de emitori ai tirilor. ntre realizrile cele mai spectaculoase ale erei digitale se afl creterea exploziv a Internetului i consacrarea canalelor de tiri non-stop, cu acoperire global.

3.7. Culegerea, prelucrarea i difuzarea informaiilor de televiziune

Condiionrile pieei media au fcut din tirea-regin o Cenureas i n literatura tematic american este menionat frecvent termenul de news holes (ntr-o traducere liber guri negre ale tirilor), care definete orice produs editorial care nu este anturat, nu atrage i nu conine publicitate, deci nu aduce bani.

Tranziiile tehnologice i economice inter-relaionate se leag de o modificare de suprafa: modul n care publicul i caut, selecteaz i stocheaz tirile. Pentru c dincolo de micri perceptive tectonice, tirea rmne un reper important n construcia social. n prezent, consumatorul de tiri are o ofert vast, din care poate s aleag. O treime dintre americanii maturi, de exemplu, au ca referin cel puin patru surse media, crora le sunt fideli.

Opiunile practic nelimitate, care stau n faa receptorului de mesaje media, au modificat paradigma conceptual a procesului de culegere, prelucrare i difuzare a informaiilor. Infosfera s-a aglomerat i efectele acestei supra-ncrcri s-au resimit la ambele capete ale canalului comunicaional.

Chiar dac ascendena criteriilor economice i financiare a provocat o schimbare paradigmatic, sau poate tocmai din cauza acesteia, documentarea i verificarea surselor au devenit comandamente eseniale ale jurnalismului, cel puin credibil, dac nu obiectiv. Prin demersul permanent al cutrii punctelor ferme de rezisten ale afirmaiei sprijinite pe argumentaie, jurnalistul ajunge la valoarea faptelor.

Componentele imediate, fizice sunt att de profund legate de percepiile noastre elementare, nct nu le mai verificm i nici nu le-am putea verifica. Cu faptele mai puin tangibile, mai complexe, verificarea nu nseamn dect s-i convingem pe alii i pe noi nine c existena acestora este real. Aa ne spun, la un nivel primar, simurile i, la un nivel superior, raiunea alimentat de experien, cultur i curiozitate.

Documentarea i verificarea au cel puin dou caracteristici comune:

- continuitatea, neleas ca o manifestare obiectiv, logic i de durat;

- complexitatea, manifestare subiectiv, creativ i introspectiv.

Procedurile de documentare, de identificare i valorificare a surselor, cadena citrii acestora sunt condiionate de contribuia lor la nelegerea unui eveniment n ansamblu i prin componente, n primul rnd de ctre jurnalist. Gradul de valorificare a tezaurului pe care documentarea l acumuleaz n timp este redat de performanele n ascensiune ale comunicatorului, de creditul pe care acesta l dobndete n rndul publicului.IV. COMUNICAREA I MISIUNEA JURNALISMULUI DE

TELEVIZIUNE4.1. Asimetria schimbului de mesaje

Jurnalismul eficient de televiziune se transpune prin mai multe specii individualizate de producie ncepnd cu tirea titlu i terminmnd cu reportajul amplu i investigaia de televiziune. Producia adevrat de televiziune nseamn comunicare. nseamn transmiterea de idei, influenarea publicului, provocarea unor emoii. In cele din urm, nseamn informare i convingere.Munca reporterului, redactorului, corespondentului, prezentatorului de televiziune se vede fr ntrerupere, zi de zi, or de or, n direct sau nregistrat, n premier sau n reluare.Informarea pornete din documentare, din curiozitatea de a verifica fiecare tire, fiecare noutate, fiecare personaj, fiecare zon care apare n relatri.Puterea de convingere i are orginile n consecventa difuzare a unor informaii corecte, a unor diagnoze puternic argumentate i a unor prognoze ce se verific n timp. Convingerea publicului c un productor este mai credibil dect altul se construiete n timp cu rbdare i mult efort idividual i colectiv, dar se poate pierde n numai cteva minute din cauza unei prestaii confuze, inexacte sau respingtoare pentru public. Comunicarea prin mass media, mai ales prin televiziune, presupune un schimb de mesaje asimetric de la un singur productor/emitor ctre un numr foarte mare de receptori cu o structur divers i imprevizibil. Aa stau lucrurile cel puin n cazul organizaiilor naionale sau internaionale de pres, denumite n literatura tematic mainstream media. Mesajul lor este decriptat corect de public pentru c transferul lui se efectueaz prin canale din ce n ce mai performante cu tot mai puine perturbri i interferene. Emisia iniial n eter prin folosirea lanului de relee terestre a fost nlocuit n epoca digital cu transmisia prin cablu i ulterior prin fibr optic, noile generaii de satelii geostaionari permit transmiterea i receptarea n condiii optime a semnalului din orice punct al globului n orice punct al globului. Performanele tehnologice au modificat recent paradigma asimteric. Reelele sociale, blogg-urile i blogger-ii au relansat sitemul de comunicare din mai multe puncte, ctre mai muli receptori, rolul de emitor i receptor schimbndu-se alternativ periodic ntre partenerii de reea. Este un ctig enorm pentru comunicare ca fenomen social dar nu este lipsit de pericole. Cel mai mare dintre acestea este amalgamarea de ctre aa- numiii jurnaliti sociali (fr pregtire profesional) a unor informaii din surse neidentificate i lansarea lor pe reelele sociale cu titlu de tire. Dup o copilrie rebel, blogosfera i-a consolidat o cultur a dialogului i prin participarea unor jurnaliti profesioniti care fie i-au abandonat fotii patroni fie prefer ca s-i prezinte preri cu titlu personal prin blog. Jurnalismul civic, susinea Stephen Cooper, a completat relatrile presei profesioniste i a devenit nu numai nc un cine de paz al democraiei, ci i al jurnlaismului profesionist. 4.2. Tipuri de abordare a mesajuluiComunicarea s-a diversificat, traficul de informaii a crescut, iar analiza fenomenului ca atare este tot mai atent, cercettori studiindu-l cu mijloacele avansate ale metodelor cercetrii sociale pentru a-i determina coordonatele actuale i posibilele evoluii. Din multitudinea de teorii i explicaii Dennis McQuail, veteran al studiilor de comunicare, a detectat mai multe tipuri de abordare:

- separarea tratrii media-centrice care atribuie mai mult autonomie i influen comunicrii i se concentreaz pe sfera proprie de activitate a mass media de cea socio-centric care privete mass media ca vectori iniiali ai schimbrilor sociale antrenate de dezvoltri irezistible ale tehnologiei de comunicare;

- abordarea cultural, apropiat de cea umanist, calitativ n opoziie cu cea materialist, tiinific (n sensul de exact i empiric), cantitativ, declarat obiectiv. Cele dou anbordri sunt detaliate de autorul citat n:

a) perspectiva media-culturalist care acord o atenie primordial coninutului i formei mesajului media i receptrii subiective a mesajelor sale influenate de mediul nconjurtor imediat n care se afl o persoan;

b) abordarea media-materialist care accentueaz aspectele organizaionale, financiare i tehnologice ale media;c) perspectiva social-culturalist accenmtueaz influena factorilor sociali asupra prodcuiilor media i funciile media n viaa social;d) perspectiva social-materialist carew proivete madia i conminutul lor ca pe o reflectare a forelor i condiiilor politico-economice i materiale.- abordarea normativ care se ocup cu examinarea sau recomandarea modurilor n care media ar trebui s opereze pentru impunerea i respectarea unor valori sociale;

- teoria opreaional cuprinde ideile practice aplicate i respectate de profesionitii jurnlaismului n munca lor de culeger, prelucrare i difuzare a informaiei;- teoria bunului sim se concentreaz asupra folosirii mijloacelor de comunicare n mas derivat din practica de zi cu zi att a furnizorilor din mass media ct i a cititorilor, asculttorilor i spectatorilor. Aceast teorie pornete de la premisa c alegerile consecvente dezvolt anumite formule de preferine, construiesc un stil de via i identiti pentru consumatorii de media.

4.3. Comunicarea prin televiziune i organizarea social

In viziunea lui Ioan Drgan comunicarea servete ca element de continuitate relevant pentru diferite niveluri ale organizrii sociale. Astfel, la fiecare nivel al vieii sociale regsim:

- actori (indivizi, grupuri, organizaii) i un spaiu n care acetia interacioneaz comunicnd (intenii, semnificaii,valori, informaii etc.);

- o multitudine de relaii i reele de interaciune i comunicare ( de atracie, respingere, cooperare sau conflict, subordonare i supraordonare, egalitate sau inegalitate etc.), care modeleaz i sunt modelate de fluxuri comunicaionale;

- limbaje i coduri comune, deopotriv culturale i comunicaionale;

- reguli formale i informale de desfurare a comunicrii.

Toate acestea legitimeaz o perspectiv socilogic a comunicrii (chiar o socilogie a comunicrii), care nseman la cel mai general nivel a aborda comunicarea ca proces i component a vieii sociale. V. REPORTERUL ACTOR PRINCIPAL N PRODUCIA EDITORIAL5.1. Reporterul i rspunderile culegerii i redactrii informaiilorn acest proces tumultos de interaciune i conlucrare un personaj necesar, agitat i mpovrat de marea rspundere a culegerii, redactrii i difuzrii corecte a informaiilor de interes pentru publicul larg sub form de tiri este reporterul. De unde vine el/ea i care i este menirea? Neagu Udroiu, n excelenta sa lucrare Piloii de formula unu, fcea o asociere ndrznea dar corect ntre acest personaj dinamic al muncii redacionale de televiziune i acea mn de magicieni care strunesc pe circuitele de viez bolizii cu sute de cai putere la viteze ce variaz n jurul valorii de 300 de kilometri pe or. Pentru el reporterul TV trebuie s aib cunotine, cel puin la nivel de conversaie, n domeniul propriu de activitate al interlocutorului. El este obligat s tie ndeajuns despre acele zone n care are de gnd s pun ntrebri pertinente. I se pretinde s fie n stare s recunoasc ce este nou, interesant i important. Reporterul are datoria s nu-i pun instituia, interlocutorul sau pe el/ea nsui/nsi ntr-o situaie penibil, formulnd ntrebri stupide. Acestea sunt cerine minime pentru c un reporter ajunge ca martor ocular la ntmplri i personaliti interzise publicului larg i reprezint o prelungire a interesului membrilor acestui public pentru un anumit eveniment, loc, situaie sau personaj. Reporterul est omul de teren permanent n gona dup nouti, dup situaiie xcepionale care-i pemrit s-i etaleze la superlativ capacitatea de relatare , de suprindere a elementelor eseniale, transmind maximum de informaie n minimum unitate de timp. nsoit/ de videocameraman el/ea parcurge un drum lung, n partze nevzut, pn la prezentarea acelui reportaj fierbinte, emoionant i relvant care apare n porogramul de tiri. naintea plecrii pe teren reporterulprimete infromaii minime despre venemientlu pe care l ca reflecta. Dac are timp culege informaii suplimentare de documentare rpoiuvind locul evenimentului, persoanle/instituiile implicate, precedente care pot explica o partze din cauzele petrecerii lui. Aceste informaii se adaug documentrii de fond care este un mod de via n sine, o a doua natur i o preocupare permanent a reporterilor mptimii ai profesiunii lor. Inainte ca videocamera s nceap nregistrarea imaginilor care vor constitui Rola B, (fondul naraiunii vizuale a reportajului), n mod obligatoriu are loc o discuie cu partenerul de echip pentru stabilirea unui limbaj comun pe parcursul muncii de teren pentru c nu tot timpul reporterul i videocameraman-ul se afl mpreun n acelai loc.5.2 Modul de lucuru al reporterului la locul filmrii.Aparent lucrurile par simple, dar, n fapt, presiunea timpului, dorina de a cuprinde ct mai mult ntr-o perioad scurt de timp, cerinele editoriale de ansamblu ale emisiunii, sau canalului pe care-l servete complic mult comportamentul i postura omului de teren. Odat ajuns la locul evenimentului reporterul:

- efectueaz documentarea in situ,- stabilete formatul produsului su i-l comunic productorului de studio;

- i transmite vidoecameraman-ului structura propus i modalitatea de sisinere vizual a acesteia. Se altur pe ct posibil videocameramanului la nregistrarea imaginilor de ilustrare a evenimentului;

- identific interlocutorul/interlocutorii ale cror sincroane le va include n montajul final, le comunic emisiunea pentru care lucreaz, intenia reportajului, i durata acestuia;- nregistreaz stand-up-ul care face trecerea ntre ideile reportajului greu de susinut prin imagini ilustrative;

- scrie i nregistreaz comentariul care conine cele mai importante i pertinente informaii, fr s dea explicaii cu caracter personal;

- menine legtura cu productorul din redacie.

In condiiile n care contabilii au cel mai geu cuvnt de spus n organizarea produciei editoriale, este posibil ca reporterul s fie trimis de la un eveniment la altul pentru economisirea de timp i bani. Ideal este ca el/ea s asiste la montajul video, s-vizioneze produsul final mpreun cu productorul, s fac de comun acord cu acesta eventualele corecturi i s scrie introducerea reportajului ce urmeaz a fi citit de prezentatorul/prezentatoarea emisiunii informative. Chiar dac parcurge toate aceste etape n mod exemplar reporterul nu-i va mulumi pe toi telespectatorii tot timpul. Neil Postman i Steve Powers constatau c indiferent de efortul, inteligena i miestria investit de reporter ntr-o relatare, unii telespectatori vor avea invariabil comentarii adverse mai ales asupra modului n care omul de teren era mbrcat, vorbea sau se mica. Reporterul poate s transmit agat de scara unui elicopter, din mijlocul unei furtuni tropicale, s obin imagini senzaionale n colaborare cu videocameramanul, s transmit coerent, convingtor i n mod sigur cineva se va mpiedica de felul n care i-a rvit vntul prul, de o exprimare conversaional sau de stropii de pe obiectivul videocamerei care deformau puin scena prezentat. Dar cum nici un jurnalist din presa scris, din radio i din televiziune nu poate s mulumeaasc pe toat lumea tot timpul ci doa pe unii mereu, sau pe toi cteodat i reporterul nostru rmne cu grija de a relata corect i la timp evenimentele pe care le acoper. VI. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE 6.1. Varietatea publicisticii de televiziune.

Nu toate evenimentele merit o tratare identic, nu toate infromaiile devin reportaj, nu toate ntmplrile ajung pe micul ecran. Pentru c emisiunile informative se zbat n arcul strmt al unei jumti de or, sau ceva mai mult. Media relatrilor complexe sub form de reportaj sau transmisie direct este de aproximativ dou minute, ceea ce nseamn un volum informativ complex de maximum zece subiecte. Restul timpului este umplut de introducerea fiecrui reportaj de ctre preztentator/moderator/compeur/anchor person i de produciii editoriale mai scurte. Toate constituie speciile jurnalistice tipice pentru emisiunile informative de televiziune. 6.2. tirea titlu: durat i coninut

tirea titlu este unitatea editorial minim din cuprinsul unei emisiuuni informative. Durata sa variaz ntre 4 i 6 secunde n limbile sintetice cum este engleza, i ntre 5 i 7 secunde pentru limbi cu morfologie ampl cum este limba romn. tirea titlu are mai multe funcii editoriale ce depind de poziia n ansamblul unei emisiuni, de obiectivul acesteia i de modul n care ea este susinut de imagini. O informaie de ultim or, de mare interes dar cu multe necunoscute poate fi redat iniial fr detalii de ctre prezentator/prezentatoare, urmnd ca ea s se dezvolte ntr-o tire pe imagine, ntr-un reportaj sau o relatare n direct pe msur ce alte informaii i imaginile care le susin vin s contureze i s descrie pe larg evenimentul.

Exist practica de a face o introducere a principalelor subiecte ale ediiei printr-o trecere a lor rapid n revist care s atrag telespectatorul i s genereze curiozitate i sentimentul de aniticipare. Asemenea repere pot fi nsoite de imagine sau pot fi prezentate n video. Condiia esenial este ca informaiile s fie extrem de puternice att faptic ct i emoional. Exist productori care rein imaginile conexe pentru dezvoltarea lor ampl ntr-un subiect din interiorul emisiunii, chiar dac ele sunt disponibile pentru asemena prefee tocmai pentru a amplifica starea emoional a publicului.Pentru telespectatorii care au ratat nceputul emisiunii informative i chiar prima ei parte unii productori introduc cam la jumtatea emisiunii un fel de recapitulare a principalelor subiecte prezentate deja ca s ofere continuitate demersului publicistic i acelora care nu l-au receptat de la bun nceput. Este o atitudine de respect fa de public, dar este i o risip de timp foarte preios n care ar putea fi introdus o informaie suplimentar.

Dac exist timp i evenimentele permit, unii productori prezint la finalul ediiei o recapitulare a principalelor subiecte construit tot din tiri-tilu. Funcia editorial a unor producii de acest gen este fixarea celor mai pertinente informaii. Evident, aceast funcie este amplificat de imaginile cele mai sugestive. In cazul buletinelor informative difuzate pe canalele de tiri la fiecare jumtate de or s-a adoptat practica prezentrii imaginilor fr comentariu (no comment): condiia esenial pentru asemena producii este ca ele s fie difuzate iniial ca reportaje cu imagini i comentariu i ulterior proiectarea lor numai pe baza imaginilor, puternic evocatoare care se susin prin fora vizual. Literatura tematic a descris tirea titlu i ca tease, termen mprumutat din englez i netradus, care pornete de la verbul to tease care n al patrulea sens nseamn a plictisi, a sci, a tracasa, a icana, a hrui. Valoarea redacional a tease-ului este s ofere esena unei relatri fr s dea detalii i care accentueaz temele care fac un subiect interesant. Cele mai bune tease-uri sunt cele mai simple. Toss ( de la verbul englezesc to toss- a azvrli, a arunca/ a zgudui, a scutura/) este un alt fel de tire titlu prin care prezentatorii, (dac sunt cel puin doi) i trec de la unul la altul frnturi de informaie care menin interesul telespectatorului pentru ceea ce urmeaz. 6.3. Tipuri de tiri-titlu

Practica jurnalistic a consacrat patru tipuri de asemena produs editorial:

- improvizaia, nepregtit i netranscris pe prompter. El depinde de inventivitatea i de msura n care prezentatorii sunt implicai n redactarea prilor de video i de cunoaterea de ctre acetia a structurii intime a coninutului emisiunii.

- apelativul interogativ. La terminarea frazei sale prezentaotrul 1 continu cu numele partenerei pe ton de ntrebare. Bob? cu nelesul: tu ce ne spui?

- invocarea numelui reporterului care urmeaz: X a urmrit evenimentul i relateaz

- prezentarea unei informaii eseniale cu caracter general care nu se regsete n interiorul relatrii: e.g. Nu vedem foarte des elefani pe strzile noastre, Reporterul Y a descoperit c nu e chiar aa. Una dintre variantele cel mai des folosite ale tirii-titlu este intro/lead-in/video, acel fragment informaional prezentat de moderatorul/cititorul de prompter al emisiunii. Funcia redacional este mult mai important i mai complex dect a titlului dintr-un ziar. n cazul presei tiprite titlul, scris cu caractere mult mai mari dect corpul textului, colorat, agresiv conine esena sau elementeul cel mai atractiv din ntreg articolul pe care-l precede. Unele redacii mari au jurnaliti specializai n formularea unor asemenea titluri puternice i exerciiul a dezvoltat o meserie n sine n interiorul jurnalismului tiprit.

6.4. Intro/video/lead-in

Intro-ul (propus ca termen convenional pentru aceast descriere) este conceput n principiu chiar de reporterul sau corespondentul care a acoperit un anumit eveniment sau o anumit tem. Prin coninut, intro deschide relatarea cu cteva elemente esenaile dar incomplete ale reportajului care-i urmeaz. Pstrnd comparaia cu titlul scris de ziar, acesta poate fi caracterizat drept esena articolului pe cnd intro este nceputul unui reportaj i ntr-o msur limitat i miezul su. Pentru c el este menit s provoace curiozitatea telespectatorului i s deruleze naraiunea, fluxul informaional. De aceea construcia sa nseamn concizie, atractivitate, i informaie pertinent. Pentru c atenia publicului este inconstant. Emisiunile de radio sunt ascultate pretutindeni, n orice fel de mediu, n situaii diverse, asculttorul avnd de multe ori o preocupare principal diferit, pe care mesajul sonor doar o antureaz. i n cazul televizorului apar situaii asemntoare, condiie n care intro-ul este acea provocare care determin membrii publicului s translateze atenia de la acea alt preocupare spre urmrirea atent i direct a ceea ce se prezint pe micul ecran. John Hewitt sublinia c intro-ul este un produs pentru captarea ateniei. (sublinierea autorului citat).

Reportajele puternice cu evenimente dramatice devin atractive prin ele nsele i un intro prost redactat nu descurajaz telespectatorul, dei i las o senzaie de confuzie i neplcere. Nici n cele mai norocoase zile editorii nu dispun de mai mult de trei-patru asemene evenimente. Pe msur ce parcurge piramida rsturnat (care funcioneaz att la nivelul unui singur reportaj ct i al unei emisiuni ntregi) productorul ajunge n zona relatrilor de interes mediu, numite i reportaje de serviciu unde un intro bun le poate repune n atenia telespectatorului. 6.5. Trsturi ce pot genera interesul pentru intro

Urmtoarele trsturi pot conduce spre concentratul de interes ascuns ntr-o relatare:

- efectul asupra telespectatorilor. Oamenii sunt interesai de soarta veniturilor lor, de sigurana personal i a familiei sau de sigurana locului de munc. In literatura tematic american termenul concis este heart, health and pocketbook;

- proximitatea. Publicul este mai interesat de evenimentele care implic oameni i locuri care le sunt cunoscute;

- proeminena. Personaje din lumea culturii, a artei, a vieii mondene sau politice cunoscute, frecvent prezente n tiri, evenimnete majore, dramatice cum sunt rzboaiele, catastrofele natulae, mari descoperiri care devin interesante prin amploarea i ncrctura emoional pe care le comport;

- interesul uman. Oamenii agreeaz relatrile despre succes sau eec. Despre evenimente curioase din viaa unor necunoscui care conin o not de inedit sau senzaional. 6.6. tirea de televiziune

Chiar dac emisiunile de tiri de televiziune i pierd de multe ori principala funcie, cea informativ, din cauz c sunt fcute prost, neinteresante i luate de pe alt lume (nu rspund interesului public), ele i pstreaz cel puin funcia distractiv. La un reportaj stngaci, dar cu enunuri de edict universal, la o prezentare cu schimonoseli docte i ridicole lumea rde. E ultimul efect pe care i-l dorete un productor cu pretenii, i n televiziunile romneti aceast specie abunda n forme i manifestri. Oamenii bufnesc n rs la tiri i nu la cele de divertisment, ci la tirile serioase sau pretins-serioase.

O carte ntreag despre mecanismele tirilor ar trebui s nceap cu o definiie. Ce este tirea? La o ntrebare att de simpl i direct rspunsul poate fi gsit nu ntr-o carte ci ntr-o bibliotec voluminoas. De cand i-a fcut intrarea n societate informaia de televiziune a fost analizat, disecat, examinat pentru ca s i se gseasc structura definit i s poat fi turnat ntr-o form permanent si imuabil. Dar tirea este un produs al comunicrii n mas care nu se supune reglementarilor scolastice, fuge de laboratoarele de sintez, este un organism viu n permanent schimbare, este ca un mesager nevzut care sfideaz spaiul i cltorete cum i pe unde vrea. Din pcate nu are nici mcar durata de via a unei efemeride. Dup primul tur universal pe parcursul cruia a ajuns la toi, cade n istorie i devine hran gras pentru arhiviti i analiti.

tirea de televiziune este principalul vector de comunicare a noutii care pornete de la productor (termen care include n mod generic toat suflarea unei redacii de tiri care particip direct sau indirect la producia editorial) ctre public prin intermediul ecranului tv. Produsul difuzat la or fix de cteva ori pe zi presupune n egal msur un volum uria de munc contra cronometru i un sim ieit din comun, greu de definit al evenimentului. Productorii buni au n primul rnd un neastmpr al noului pe care-l adulmec precum gonaciul vnatul. Fr flerul tirii, jurnalistul, orict de cult profesional, rmne un imitator i un simplu funcionar de pres. n multe profesiuni campioni sunt cei care au dat curs unei chemri interioare. n nici un domeniu aceast constatare nu se aplic mai bine dect n jurnalistica de televiziune.

Ca punct de plecare, fr intenia unei formule obligatorii punctul de pornire poate fia accepiunea general potrivit creia tirea este un pachet de informaii corelate tematic. John Hewitt, citat anterior, consider tirea n Air Words drept o relatare la timp despre evenimente imediate.

6.7. Cerinele unei tiri corecte

O tire bine redactat este: elaborat, exact i echilibrat, cu deschidere spre public.

Elaborat, pentru c ea acumuleaz maximum de informaie pe unitatea minim de timp. Inevitabil, tirea este o sintez, sistematizat dup principii editoriale i de comunicare.

Exact, prin acurateea informaiilor i prin ncadrarea ntr-un timp i ntr-un spaiu credibile, importante pentru public.

Echilibrat. Structurarea informaiilor menine interesul publicului. Aglomerarea informaiilor puternice diminueaz atenia spre finalul mai diluat. Pstrarea informaiei grele pentru sfrit poart un mare risc publicul, plicitisit nu mai rezist pn la ea. tirea, n general, poate fi considerat un enun jurnalistic conceput s transmit noutatea. Demersul respectiv, care presupune un efort redacional i financiar, poate fi generat de intenia de comunicare, de manipulare, de convingere, de ndoctrinare, de provocare a unei stri emoionale etc.

Centrul de greutate, nceputul i sfritul, elementul cheie care nchide cercul ntregului peroces de culegere, prelucrare i difuzare a informaiei este omul.

Pentru tirile de televiziune, componenta cea mai important rmne elementul uman. Fiecare individ n parte se manifest n propria arie de existen de-a lungul unor linii paralele de evoluie care se ntlnesc cu alte linii n structura unor evenimente generatoare de tiri.

O tire corect rspunde la trei cerine fundamentale: -Noutate absolut. Noutatea informaiei d un sentiment de urgen, de trebuie s tiu care trezete i menine curiozitatea telespectatorului. Chiar dac tirea, in abstracto, rmne ancorat ntr-un spaiu limitat de condiii editoriale i tehnice, modificrile rapide ale domeniilor, situaiilor, personajelor i zonelor din care provin informaiile fac din tirea concret un mesaj viu, flexibil, n permanent micare i dezvoltare. ntr-un buletin informativ cu o durat de zece minute sunt difuzate apte, opt sau chiar zece tiri, fiecare cu alt subiect, plasat n alt zona, cu caracterul propriu. Noutatea absolut supravieuiete prin echilibrul evocat mai sus, prin formulri care subliniaza chiar vectorul dinamic: lipsa de precedent.

O tire care ncepe cu Chiar acum...., Sunt primele imagini de la ..., Urmrii momentul n care ... capteaz atenia, dau semnalul unicitii. Formulri de genul: dup cum s-a anunat, aa cum se tie... omoar tirea chiar dac dezvoltarea ei ulterioar se construiete pe informaii puternice i noi.

- Interes general. Greu de gsit o tire care s intereseze pe toat lumea n aceeai msur. La posturile generaliste, mai ales la cele publice, interesul majoritii este o condiie pe ct de necesar pe att de greu de atins. Televiziunile aa zis de ni au publicul propriu, limitat ca profil de inters, care tie la ce s se atepte pentru c posturile respective au sondat preferinele telespectatorilor, le-au configurat profilul i ncearc s le satisfac ateptrile. Televiziunile publice urmresc, prin cadrul legal i prin politica editorial, s informeze un numr divers de categorii de oameni chiar dac nu fac totdeauna vrf de audien. Publicul este stpnul lor, un stpn capricios i infidel care trebuie cucerit i respectat.

Posturile comerciale fac ce vor din tire pentru c, n cazul lor, prevaleaz interesul economic cruia i se subordoneaz multe dintre canoanele produciei de telviziune.

De ce trebuie s fie tirea de inters general?

n primul rnd pentru c publicul are garantat prin Constituie dreptul la libera informare. tirile specilizate care se adreseaz unei categorii restrnse de public provoac un sentiment de confuzie pentru majoritate i senzaia de discriminare ntre minoritatea interesat de ele i ceilali, nefamiliarizai sau neinteresai de domeniul, situaia i protagonitii lor.

6.8. Proximitatea geografic i interesul publiculuin copilria televiziunii, dup cel de-al doilea rzboi mondial americanii au limitat tirea la sintagma around the clock, around the block, un fel de informaii nentrerupte, plasate n proximitatea geografic imediat. La sfritul secolului XX, cnd Statele Unite au rmas lider mondial absolut dup prbuirea comunismului european i ncheierea Rzboiului Rece s-a dovedit ct de pguboas a fost aceast strategie, cunoscut i sub numele de legea lui McLurg. Americanii au fost caricaturizai drept ignorani i izolaioniti, incapabili, cei mai muli dintre ei, s spun unde se afl Europa pe hart daca vntul ar spulbera numele continentului i ale rilor i oraelor lui.

n general publicul din rile mici este mult mai deschis ctre tirile din strintate. Televiziunile statelor bogate, n special din fostele puteri coloniale, privesc lumea doar din perspectiva propriilor interese politice, economice sau culturale, din interiorul unor regrupri cum sunt Commonwealth-ul, asociaia francofoniei sau parteneriatul Spania-America Latin. Un exemplu aproape de fabul este ordinea subiectelor date de o televiziune francez la dechiderea ntlnirii bi-anuale a efilor de stat i de guvern din Uniunea Europeana, ntlnire organizat n Marea Britanie. Dei la eveniment participa i preedintele Franei, i se discuta paritatea monedelor din statele membre, tem care-i afecta direct pe francezii care cltoreau n spaiul comunitar, emisiunea de tiri a fost deschis cu un reportaj din turul ciclist al Franei, eveniment popular, dar fr consecine majore asupra vieii fiecruia dintre locuitorii rii. Evident, ordinea nu a fost stabilit pe baza interesului general, ci din perspectiva national, principala emisiune de tiri nu putea s deschid ediia cu ceva din afara Franei, mai ales din Marea Britanie, privit i acum ca un fel de concurent la nivel european i internaional.

n 1977 toate televiziunile mari precum i ageniile de tiri filmate, UPI i Visnews, au relatat despre cutremurul devastator de la 4 martie din Romnia. Niciuna, ns, nu s-a oprit n acelai an asupra primelor proteste ale minerilor din Valea Jiului i a sechestrrii primului ministru comunist de cte muncitorii nemulumii. Seismul a avut caracter senzaional prin amploarea distrugerilor i a numrului mare de victime. Criza social din minerit a fost considerat de minim importan i a fost tratat ca un simplu incident local.

- Relevana pentru public. Cercetri socio-psihologice au constatat c telespectatorii reacioneaz emoional i afectiv la anumite tiri. Unele evenimente sunt ateptate, anticipate i provoac inters chiar nainte de a se produce efectiv, n cazul unor competiii sportive de anvergur, al unei reuniuni politice, al unui protest social, sau al anunrii unor msuri economice de austeritate etc. Altele sunt cu totul surprinztoare, greu de prevzut i provoac interesul pe msur ce devin cunoscute prin intemediul tirilor care merg spre detaliu i al comentariului bazat pe explicaie.

Dezechilibrul, pn la urm firesc, ntre o tire despre un incident minor apropiat i unul major ndeprtat poate fi accentuat sau atenuat prin modul de tratare a tirii i prin poziionarea ei n ierarhia emisiunii. 6.9. Modaliti de tratare a evenimentelor Tratarea evenimentelor:

Tratarea imparial se bazeaz pe fapte verificate din surse independente, competente i credibile. tirea nu conine speculaii i impresii personale ale autorului su, las spectatorul s cearn faptele, s trag propriile concluzii. Fiecare afirmaie este susinut de argumente i imagini i sunt identificate sursele de informare. Tratarea subiectiv pornete de la informaiile care susin o anumit tez sau opinie, exprim un punct de vedere propriu asumat, argumentat cu preri i aprecieri personale. Concluzia este explicit, poate avea un caracter speculativ sau de prognoz. Este o abordare ce caracterizeaz mai ales comentariul de autor sau analiza. Tratarea senzaionalist decupeaz din ansamblul faptelor acele elemente cu efect maxim de impresionare a publicului, fr s denatureze componenta de noutate. Selecia n sine urmrete, ns, un efect dramtic accentuat, lsnd la o parte ceea ce ar putea fi considerat firesc sau chiar anticipat. Aprecierile sunt patetice, descrierile amnunite i nu este respectat totdeauna succesiunea real. Este un stil tentant pentru productori, crete audiena, dar poate s produc efectul invers prin supralicitarea participrii emoionale a spectatorului. Tratarea neutr are tonul unui proces verbal, este lipsit de conexiuni i explicaii i prezint principalele fapte ntr-un stil direct, uneori brutal. Pare un concentrat informaional i este folosit n buletinele de tiri cu o durat foarte scurt. Tonul factual poate fi salvat de imaginile ce nsoesc informaia. O asemenea tratare este impus de multe ori i de concurena dintre posturile de televiziune, sau pentru a demonstra c ceilali exagereaz prin acordarea unei importane supra-dimensionate unui incident minor, sau pentru a nu rata o tire difuzat i de adversari. De multe ori redactorii nu le fac cu entuziasm i efectul lor asupra publicului este minim sau abstent.

VII. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE

7.1. Intrebri la care rspunde o tireRelevana pentru public se bazeaz pe efectele directe i imediate ale informaiei asupra telespectatorului. De aici rezult ntrebrile fundamentale cu care autorul tirii trebuie s-i analizeze produsul:

tirea este: - corect? (Au fost verificate informaiile?)

- imparial ? (a acordat anse echilibrate de prezentare a prilor aflate ntr-un eventual conflict?)

- intelegibil? ( a fost redactat in armonie cu imaginile ntr-un stil direct, expresiv i explicit?).

tirea de televiziune este o construcie complex, alctuit din informaii ce rspund, ca i n cazul radioului sau al presei scrise, unor ntrebri fundamentale cunoscute sub numele de cei cinci wh ( n limba englez acestea sunt literele comune):

CINE (Who);

CE (What);

DE CE/ CUM (Why/ How);

UNDE ( Where );

CND ( When).

Cele cinci ntrebri fundamentale nu au o ordine fix, fiecare devenind protagonistul unei relatri n funcie de importana locului, a momentului, a motivului sau a evenimentului care nseamn oameni.

Telespectatorii reacioneaz emoional i afectiv la anumite tiri n funcie de relaia particular cu acestea. Proximitatea i modul n care o tire solicit elemente cunoscute, apropiate privitorului dau o dimensiune personal unei anumite relatri. Un accident uor la colul strzii capt o importan mai mare dect cutremurul din Pamir care a distrus mii de locuine, a ucis oameni i a devastat o regiune ct jumtate din Romnia.

Aparentul dezechilbru, firesc pn la urm, poate fi accentuat sau diminuat de modul de tratare a tirii. Aici pndesc mai multe capcane care pot s anuleze efectul dramatic dac redactarea cade n exagerri cu un efect comic nedorit.

Un prezentator de la o televiziune romneasc a vrut s evidenieze caracterul imediat al unui accident aviatic n Cipru, miznd pe efectul emoional al proximitii. Preciptat, el a anunat: Catastrof aerian, stimai telespectatori, la doi pai de Romnia! E adevrat c n epoca transportului rapid distanele s-au redus aparent i trim ntr-un sat global, dar o mie i ceva de kilometri nc nu nseamn la doi pai de... Un alt prezentator a vrut s zguduie publicul apasnd pe pedala senzaionalului. n introducerea unui reportaj de la catedrala din Sankt Petersburg el anuna c sfntul lca a fost distrus aproape n ntregime de un incendiu pustiitor. Imaginile care au urmat nfiau o cldire impuntoare, solid, cu ziduri masive. Cupola principal fusese cuprins parial de flcri, dar restul rmsese intact. Succesiunea dintre anunul introductiv senzaional i imaginile care i-au urmat au transmis mesaje antagonice care au cenzurat tentaia exagerrii.

7.2. tirea de telviziune: structur i coninuttirea de televiziune cuprinde relatarea propriuzis, termenii de referin (nscrisuri sau titlurile de pe treimea de jos a ecranului care identific vorbitorul, locaia sau tipul de imagine, n direct sau arhiv). tirea de televiziune NU conine comentariul i nici reaciile subiective ale autorului. Postul public BBC, de exemplu, nu are voie, prin lege, s difuzeze opinii n nume propriu ale redactorilor despre relatrile de interes general.

Implicarea individual nu-i gsete locul ntr-o tire corect.

tirilor li se acord atta importan pentru c ele au devenit rul necesar care ne asalteaz. n ultimele decenii au aprut canale specializate de tiri CNN, Euronews, Fox News, MSNBC, n care au disprut departamentele consacrate divertismentului i educaiei. n schimb canalele specializate pe muzic, mod, sport, .a. au fost nevoite s includ n programele curente buletine de tiri. E adevrat c majoritatea acestora se refer la domeniul specific, dar tot tiri rmn i se supun regulilor de elaborare i prezentare.

7.3. Evoluia i modificrile realizrii tirii de televiziune Suntem bombardai cu tiri. Este un pcat al furnizorului dar i al consumatorului. Vrem s fim la curent, s cunoatem cele mai recente evenimente pentru c unele ne privesc direct, ne afecteaz modul de trai, viaa de zi cu zi sau conin un inedit pe care-l discutm n cercul apropiailor. Exist i tiri care prezint un interes profesional, civic etc.

tirea real care corespunde celor trei criterii noutate absolut, grad larg de interes, relevan pentru public nu este ratat de nici o institui