istorie 23

5/22/2018 Istorie 23

1/1522005

Program postuniversitar de conversie profesionalpentru cadrele didactice din mediul rural

ISTORIA ARTEI I A ARHITECTURII

Carol CPI Alin CIUPAL

SpecializareaISTORIE

Forma de nvmnt ID- semestrul III

5/22/2018 Istorie 23

2/152

5/22/2018 Istorie 23

3/152

Ministerul Educaiei i Cercetrii

Proiectul pentru nvmntul Rural

ISTORIE

Istoria artei i arhitecturii

Carol CPI Alin CIUPAL

2005

5/22/2018 Istorie 23

4/152

2005 Ministerul Educaiei i CercetriiProiectul pentru nvmntul Rural

Nici o parte a acestei lucrrinu poate fi reprodusfracordul scris al Ministerului Educaiei i Cercetrii

ISBN 973-0-04227-6

5/22/2018 Istorie 23

5/152

Cuprins

Proiectul pentru nvmntul Rural i

Cuprins

I. Introducere II

II. Unitile de nvareUnitatea de nvare 1. nceputurile artei i arhitecturii

1.1. Obiective 11.2. nceputurile artei i arhitecturii 11.3. Arhitectura megalitic 71.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 91.5. Lucrare de verificare 1 91.6. Bibliografia 9

Unitatea de nvare 2. Arhitectura epocii antice arta n spaiul public2.1. Obiective 102.2. Arta antic dimensiunea public 102.3. Arta greac 122.4. Arta romanrepublican 20

2.5. Arta romanimperiali barbarizarea artei romane 252.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 332.7. Lucrare de verificare 2 342.8. Bibliografie 34

Unitatea de nvare 3. Arhitectura medieval arta i spiritualitatea3.1. Obiective 353.2. Arhitectura medievalcontextul 353.3. Stilul romanic 383.4. Stilul gotic 473.5. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 523.6. Lucrare de verificare 3 52

3.7. Bibliografie 52

Unitatea de nvare 4. Arta european de la Renatere a Impresionism4.1. Obiective 534.2. Contextul istoric i noutatea spiritului renascentist 534.3. Barocul i sursele sale de inspiraie 784.4. Stilul rococo (prima jumtate a secolului al XVIII-lea 864.5. Clasicismul sau revenirea la valorile antichitii 904.6. Romantismul 934.7. Realismul sau reacia antiromantic 964.8. Impresionismul sau refuzul conformismului 994.9. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 1084.10. Lucrare de verificare 4 1094.11. Bibliografie 109

Unitatea de nvare 5. Arta european- Avangarda5.1. Obiective 1105.2. Avangarda simbol al unei noi sensibiliti artistice 1105.3. Curente i reprezentani 1125.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 1435.5. Lucrare de verificare 5 1435.6. Bibliografie 143

Bibliografie general 144

Not:lucrrile de verificare obligatorii sunt lucrrile nr. 3, 4 i 5.Not: imaginile din acest modul au fost preluate din surse de domeniu public.

5/22/2018 Istorie 23

6/152

Intrducere

ii Proiectul pentru nvmntul Rural

INTRODUCERE

Arta i arhitectura europeanreprezintun domeniu special din maimulte puncte de vedere. n primul rnd, datoritfaptului creprezintocategorie de surse cu o subiectivitate asumat. Arta redimpresii aleautorului asupra subiectului pe care l trateaz, n conformitate cu

conveniile epocii n care activeazacesta. Aceste convenii stau la bazanelegerii de ctre privitor a operei artistice.O analiza istoriei artei se justificn cadrul unei formri a viitorilorprofesori de istorie datoritfaptului cistoria artei asigurcompetenelelegate de analiza i utilizarea unei categorii extrem de semnificative desurse, cele vizuale.

Particularitile istoriei artei

Specificul istorieiartei

Demersulistoricului de art

Elemente detehnic

Istoria artei reprezint un domeniu particular al tiinelor istorice.Cronologiile tradiionale, bazate mai ales pe succesiunea evenimentelorpolitice sau pe evoluia fenomenelor socio-economice, nu sunt de ajutoraici. n plus, dac istoria se ocup cu precdere de o medie acomportamentelor i de grupe de oameni, istoria artei are n atenieactivitatea creatorilor individuali. Chiar i pentru antichitate, unde artistuldeabia trziu consider necesar s se identifice semnndu-i opera,activitatea individului creator este cea care constituie obiectul analizei.Desigur, artistul reprezint n bun msur societatea din care faceparte, cu obiceiurile, tradiiile, comportamentele i idealurile care i dauidentitate. Arta, ns, reprezint, mai mult dect alte surse istorice,sensul valoric al societii. Categoriile estetice care i sunt proprii artei

reprezinti valori ale societii binele, frumosul, la fel ca i urtul suntdeterminate cultural.Altfel spus, ceea ce o societate definete ca frumos poate fi consideratinestetic n alta. Analiznd arta, istoricul poate ajunge la sensul pe careaceste societi l dau categoriilor estetice i prin aceasta i la felul ncare societatea se vede pe ea nsi.

Demersul istoricului de art rmne, ns, un demers particular.Categoriile de analiz sunt, ntr-o oarecare msur diferite de cele pecare le folosete istoricul atunci cnd analizeazun text sau chiar i oimagine.

Istoricul de art i proiecteazdemersul pe doudirecii: elemente detehnici elemente de coninut.

Elementele de tehnic cuprind tipul de vopseluri utilizate, de pensulesau spatule pentru aplicarea vopselii, tipul de materiale folosite (de lacalitatea pnzei pn la compoziia vopselurilor i a diluantului sau aobiectelor care sunt, asemeni celor din curentul pop-art, pur i simplulipite pe suprafaa operei), felul n care artistul folosete toate acesteelemente (dac pictura este realizat, de exemplu, pe suprafaanetratata pnzei sau pe un fundal; dacpictorul folosete o tehnicdelovituri de penel cursive sau brute sau dac pur i simplu picur

vopseaua pe suprafa; n sfrit, dacpictura muraleste realizatalfresco cu suprafaa de pictat proaspt datcu pastde calcar sau alsecco pictura fiind realizat pe peretele uscat). Un alt segment se

5/22/2018 Istorie 23

7/152

Introducere

Proiectul pentru nvmntul Rural iii

Elemente de

coninut

Contextualizareaoperei de art

refer la modul n care elementele picturii sunt realizate: dac autorulfolosete de un tip particular de perspectiv(dacfolosete perspectivafalssau nu, dac folosete elemente de trompe loeil), dac folosetepenumbra sau nu etc.

Elementele de coninut se refer la subiectele tratate. n opera lui

Michelangelo Buonarotti, de pild, subiectele cu tematic religioasdomin, n timp ce reprezentanii colii olandeze contemporani cuacesta prefersubiecte laice.

Dar analiza istoricpoate merge mai departe prin contextualizare. Aicise afli punctul de conjuncie cu activitatea istoricului. Plasarea opereiartistice n contextul social i cultural are rolul de a explica opera deart. Altfel spus, naraiunea subiectului poate fi neleasdoar dacesteluat n considerare i societatea n care a fost produsaceasta. De aicii relaia strns cu istoria cursanii sunt invitai s foloseasccunotinele lor despre diferitele epoci istorice pentru a analiza operelede art; tot astfel, ei pot folosi informaiile obinute n acest modul pentrua aduga informaii suplimentare atunci cnd rezolvsarcinile de lucruelaborate n cadrul altor module.

Unitile de nvare

Titlurile unitilorde nvare

Selecia temelor

Unitile de nvare din cadrul acestui modul sunt urmtoarele: Introducere Unitatea de nvare 1 nceputurile artei i arhitecturii Unitatea de nvare 2 Arhitectura epocii antice arta n spa iul

public Unitatea de nvare 3 Arhitectura medieval arta i

spiritualitatea Unitatea de nvare 4 Arta european: de la Renatere la

Impresionism Unitatea de nvare 5 Arta european: Avangarda

Aceste module au fost elaborate n aa fel nct sofere cursanilor operspectivde ansamblu a evoluiei artei europene. Ele sunt gradate cai cantitate de informaii, iar accentul cade pe pictura european asecolelor XV-XX. Istoria foarte recent a artei (a doua jumtate asecolului al XX-lea) a fost ignorat

datorit

faptului c

analiza de

profunzime a avangardei (unitatea de nvare 7) acoper curenteleartistice relevante ale secolului XX. La fel, pictura reprezintelementulcentral datoritfaptului caceasta reprezintun instrument didactic maisemnificativ.

Sarcinile de lucru

Relaia sarcinilorde lucru cutematicamodulului

Sarcinile de lucru din cadrul acestui modul au o serie de particulariti nraport cu alte teste de autoevaluare din modulele pentru disciplinaistorie. n primul rnd, ele sunt formulate n legtur cu o serie de

ilustraii prezente n text. n al doilea rnd, ele solicit mai multactivitatea independent a cursantului. Nu n ultimul rnd, ele solicitreactualizarea unor coninuturi deja parcurse n cadrul altor module (deex., istoria antic).

5/22/2018 Istorie 23

8/152

Intrducere

iv Proiectul pentru nvmntul Rural

Tipuri de sarcini Ele sunt de mai multe tipuri: teste de autoevaluare cu ntrebri punctuale(care solicitidentificarea rspunsului n cadrul textului unitii), teste deautoevaluare cu ntrebri deschise (solicit elaborarea unui text demaximum 100 de cuvinte) i teste care solicitcompararea ilustraiilor.Lucrrile de verificare sunt fie eseuri structurate, fie eseuri libere.Acestea din urm, ns, solicitconsultarea bibliografiei suplimentare.

Criteriile de evaluare

Criteriile deevaluare

Criteriile de evaluare luate n considerare sunt, pentru lucrrile deverificare, urmtoarele: claritatea exprimrii (folosirea corecta termenilor tehnici, ncadrareacronologiccorect); argumentaia: n ce msurargumentele tale fac trimitere la ceea ce is-a cerut s rezolvi i pornesc din surse demonstrabile (textul unitii,experiena ta practic1, bibliografia etc.), ordonarea argumentelor de la

simplu la complex i coerena argumentaiei2

; utilizarea de informaiisuplimentare;utilizarea bibliografiei din modulele corespunztoare de istorie (istorieantic, medie i modern)

Ponderea criteriilor de evaluare este urmtoarea: 30 % pentru claritateaexprimrii, 40 % pentru argumentaie, 20 % pentru utilizareabibliografiei.

Lucrrile de verificare vor fi elaborate pe ct posibil n format electronici trimise la adresa de e-mail ce va fi indicatde ctre tutore. n cazul n

care lucrarea va fi printatpe hrtie, ea va fi trimispe adresa Facultiide Istorie, cu indicarea numelui cursantului i a cursului.

Textele nu trebuie sdepeasc 5 pagini la 1,5 rnduri, cu font Arial12. Ele trebuie s cuprind titlul i numrul lucrrii de verificare, textulpropriu-zis i bibliografia folosit.

n cazul n careexistdificulti

n cazul n care cursanii ntmpin dificulti, recomandarea autoriloreste de a studia bibliografia suplimentar i de a relua unitile denvare anterioare. Apoi, la refacerea lucrrii de verificare, reluareapunctelor din planul eseului ca teme independente (o recomandare

suplimentareste ca fiecare paragraf sse ncheie cu o concluzie caresfie reluatla punctul urmtor). n cazul testelor de autoevaluare caresolicit doar identificarea i enumerarea unor elemente, trsturi,procese etc., recomandarea este s se reia lectura capitolului sau alcapitolelor din unitatea de nvare la care face trimitere testul.

BibliografieLa aceste titluri se adaug i literatura general indicat n modulele de istorie antic,medie i modern. Aceasta din urmeste fundamentalpentru nelegerea i ncadrareacultural corect a operelor de art analizate (vezi bibliografia anexat la sfritul

modulului).1n acest caz, este bine sindici i la ce activitate faci referin, cu indicarea temei din programi a clasei.2De exemplu, utilizarea consecventa unui termen cu acelai neles, opiunea fermpentru o abordare deductivsauinductiv.

5/22/2018 Istorie 23

9/152

nceputurile arhitecturii

Proiectul pentru nvmntul Rural 1

Unitatea de nvare Nr. 1

NCEPUTURILE ARTEI I ARHITECTURII

Cuprins1.1. Obiective... 11.2. nceputurile artei i arhitecturii.. 11.3. Arhitectura megalitic. 71.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare. 91.5. Lucrare de verificare 1 91.6. Bibliografia 9

1.1. ObiectiveScunoascprincipalele trsturi ale monumentelor de artdin preistorieSidentifice cel puin trei caracteristici ale artei preistorice

Scompare opere artistice i selaboreze un eseu structurat pe o temdatde istorie aartei de cel puin 2 pagini (150 de cuvinte).

1.2. nceputurile artei i arhitecturii

Introducere

Este greu de stabilit cu precizie momentul apariiei arhitecturii. Etapacronologic de apariie a arhitecturii (i a artei n general) poate fideterminatdoar n termeni foarte generali, iar definirea acesteia ine deconinutul pe care l dm acestor concepte. De aceea vom porni cu oserie de definiii de lucru, unele dintre acestea pornind de la concepte deantropologie cultural.

Pornind de la definiia lui Clifford Geertz, arta este o form decunoatere, la fel ca tiina sau religia. Altfel spus, este o modalitate dereprezentare (deci de explicare) a lumii i a unor valori. Spre deosebirede tiin, ns, sau de religie, arta i asumsubiectivitatea artistul neofero imagine proprie asupra lumii i nu are pretenia ca reprezentareasa s fie o copie exact a ceea ce este. n esen, artistul dorete sexplice privitorului modul n care el vede, nelege, explic i vrea scomunice ceea ce l nconjoar i ce valori ataeaz acestei viziuniproprii. Desigur, el trebuie s comunice n limitele conveniilor vizualesau literare (dac

discut

m, de pild

, de literatur

) ale epocii sau,

dimpotriv, s ncerce s le modifice (arta de avangard este o artexploratorie). Aceste convenii stabilesc ceea ce reprezintfrumosul sauurtul, ceea ce reprezint art frumoas sau art popular. Deaceea, de-a lungul timpului, arta i-a schimbat nfiarea. n plus, spredeosebire de alte forme artistice, n art, contiina autorului ca creatceva unic apare relativ trziu, n lumea greac. Abia atunci ncep artitiis-i semneze operele, fiind contiente de faptul cei sunt altceva dectsimpli meteugari, poate foarte dotai i cunosctori ai vechilor reeteale meterilor trecui.

Exist un alt element care trebuie luat n considerare, anume

adresantul operei, receptorul. Spre deosebire de epocile mai apropiatede noi, activitatea artistului era dominatde viziunea celui care comandaopera de art, abilitatea artistului fiind aceea de a mpca dorinele celuicare comanda opera de artcu viziunea sa estetic.

5/22/2018 Istorie 23

10/152


2 Proiectul pentru nvmntul Rural

n sfrit, exist diferene date de diferitele orizonturi geografice.Esteticul antic nu este ntrutotul similar celui renascentist sau celuicontemporan, mesajul poate fi transmis vizual n mai multe feluri. La fel,categoriile estetice diferde la o civilizaie la alta, ceea ce nu le face peunele mai bune dect altele, ci doar diferite.

Fig. 1.1., 1.2. Oanatomie stilizatfade oreprezentare cese vreageometric

Viziuni diferite asupra frumosului dimensiunea cronologic1.1 Discobolul de Myron (sec.I V .Hr) 1.2. Paginde manuscris a lui Leonardo

da Vinci (Renaterea)

Fig. 1.3., 1.4.Reprezentrile dediviniti rezumidealul estetic alunei societi

Viziuni diferite asupra esteticului dimensiunea geografic1.2. Buddha, artindiansec. II d.Hr. 1.3. Dionysos, cap de statuie elenistic

Arhitectura reprezintun caz aparte n cadrul artelor. Dacpicturaeste o art care adesea are o relaie special cu privitorul (de regul,tabloul se afl n locuina posesorului sau pe simezele unui muzeu,sculptura i mai ales arhitectura au un alt impact asupra privitorului. nprimul rnd, arhitectura este cea mai public dintre artele majore.Construciile sunt menite, dincolo de funcionalitatea lor clarde spaiu

locuibil, sspunceva despre cel ce a construit-o sau care locuiete nea. Fiind un mesaj public prin excelen, arhitectura este, poate, maiptrunsde ideologie dect alte forme de expresie artistic. Dar i aici,definiia ngust a arhitecturii (cunoaterea necesar ridicrii uneiconstrucii care sfoloseascscopului su, anume acela de a adpostipe om i inveniile sale) nu este suficient. Mai trebuie sadugm caceasta se realizeaz, la fel ca i pictura, n conformitate cu normeleestetice i (n plus fade alte arte) tehnice ale epocii, ambele aplicatespaiului public.

Aceste definiii sunt definiii de lucru. Pe parcursul modulului vommodifica aceste linii orientative pentru a putea cuprinde dimensiuneafenomenului artistic.

5/22/2018 Istorie 23

11/152



nceputuri le arteifigurative

Dar cnd ncep, de fapt, sse manifeste aceste forme de expresieale spiritului uman? Pentru primele producii artistice ale umanitii avemcteva date relativ sigure. Primele expresii artistice sunt databile lasfritul paleoliticului mijlociu i nceputul paleoliticului superior, deci pela 40.000 20.000 . Hr. Aceste forme sunt o serie de elemente trasatecu degetul nmuiat n vopsea sau pur i simplu n pasta de calcar moale

de pe pereii peterilor: linii simple i iruri de puncte. Acest tip dereprezentare apare i pe o serie de fragmente de os descoperite nmulte pri ale globului. Este vorba, dup unele interpretri, dereprezentarea unui element fundamental al artei, anume ritmul (de altfel,ritmul este primul sunet sesizat de orice fiin uman, ftul percepebtile inimii mamei).Urmtoarea faz o constituie apariia unor reprezentri mai bineconturate, i utilizarea, pentru prima dat, a picturii i a gravurii propriu-zise (realizatcu ajutorul unei unelte numitburin). Realizarea picturilorpresupunea un anumit efort: coloranii erau obinui din ocru (substanmineral de origine feroas) pentru culoarea roie sau din manganpentru culoarea neagr; pudra obinutdin mcinarea acestor mineraleera amestecatcu apsau cu grsimi. Pasta rezultatera aplicatpeperete fie cu ajutorul unui tub (artistul inea n gurculoarea pe care osufla prin tub, iar rezultatul semna uneori cu tehnica impresionistnumitpointille).

Fig. 1.5., 1.6.Primele forme deexpresie artisti c

nceputurile artei1.5. Abri Blanchard plachetde os 1.6. Pech Merle iruri de puncte

Dar apogeul l constituie a doua parte a paleoliticului superior(aproximativ ntre 27.000 i 12.000 .Hr.). Acum sunt realizate o serie deansambluri picturale n peteri din Frana i Spania, aici se aflcentrulacestui tip de art, restul continentului avnd puine astfel dereprezentri. Aceast art este una zoomorf, accentul cznd pereprezentrile de animale (n special cai i bovidee, mamui i cervidee,rar animale periculoase), reprezentrile avnd un rol mai degrabsecundar. Figurile de animale sunt adesea realizate ntr-o tehnicmixt(gravuri pictur), conturul era nti gravat i mai apoi pictat.

Alturi de gravur i pictur, mai apar i reprezentri realizate nronde-bosse (relief adnc) i reprezentri care utilizeaz denivelrileperetelui peterii pentru a obine un efect de tridimensionalitate.

5/22/2018 Istorie 23

12/152



Fig. 1.7., 1.8., 1.9.,1.10 Reprezentrizoomorfe principalelespeciireprezentate

1.7. Ekain - cai 1.8. Lascaux - bizon

1.9. Pechmerle mamut 1.10. Chimeneas - cerb

Arta mobil iarpaleolitic O altcategorie importanta artei paleolitice este cea mobiliar(ar-

ta pe obiecte din os, filde sau corn). i n acest caz, dominreprezentrile zoomorfe, dar o categorie de astfel de reprezentricontinusridice mari semne de ntrebare. Este vorba de aa-numiteleVenus aurignaciene, despre care s-a afirmat c ar reprezentafertilitatea i fecunditatea lumii animale i umane. Aceste reprezentriaccentueaz aspectele legate de fertilitate i fecunditate (sniiproemineni, bazinul foarte mare), astfel crezultatul l constituie trupurila care membrele i capul sunt minimalizate. De notat faptul cstatuetesimilare sunt gsite n Europa i Orientul Apropiat pntrziu (n neolitici la nceputurile epocii bronzului). Cu toate acestea, unele reprezentride acest tip nu sunt steatopige.

Fig. 1.11., 1.12. Reprezentri zoomorfe n arta mobiliar1.11. Vogelherd 1.12. Abri Bedeilhac

5/22/2018 Istorie 23

13/152



1.13. Schema reprezentrilor umane (feminine) n arta mobiliar

1.14. Willendorf 1.15. Abri Pataud

1.16. Ostrava 1.17. Brassempouy

Una din caracteristicile acestor statuete este i ignorarea trsturilorfaciale, dar exist cteva exemple de art care atest fora artistic aacestor oameni; n unele cazuri, stilizarea i caracterul rezumativ alreprezentrilor umane a avut drept rezultat un modernism neateptat.De altfel, primii descoperitori ai monumentelor de art parietal imobiliarau fost acuzai car fi creat aceste monumente (mai ales cnsecolul XIX, cnd se fac primele astfel de descoperiri, viziuneasavanilor despre oamenii paleoliticului era c acetia nu aveaupotenialul intelectual necesar pentru a produce opere de art).

5/22/2018 Istorie 23

14/152



Fig. 1.18. Astfelde piese auridicat semne dentrebare asupraautenticitii arteipaleolitice

1.18. O viziune figurativaproape modern Venus din Neuchatel

Test de autoevaluare 1.1.Analizai imaginile de la pagina 10-11 (fig. 1.7. - 1.17) i identificai asemnrile idiferenele dintre diferitele reprezentri. Apoi, pe baza acestor trsturi identificate,formulai un punct de vedere propriu cu privire la caracterul realist sau abstract al arteipaleolitice.Folosii spaiul de mai jos pentru formularea rspunsului.

Rspunsul poate fi consultat la pag. 9

5/22/2018 Istorie 23

15/152



1.3. Arhitectura megaliticDefinireafenomenuluimegalitic

Arhitectura megalitic reprezint, n ciuda distribuiei sale pe ariifoarte ntinse, un fenomen mai degrab marginal. Dei monumentemegalitice (un termen poate mai bun dect cel de arhitectur) se

ntlnesc din Marea Britanie i Irlanda pnn Japonia, multe elementesunt ncn dezbatere.

Teoretic, definiia construciilor megalitice este urmtoarea: oconstrucie megalitic este ridicat din blocuri foarte mari de piatr(megas + lithos = piatrmare). Aceastdefiniie, ns, nu ne ajutpreamult. Piramidele, zidurile de incint ale unor ceti miceniene, uneleceti ridicate de ctre incai sunt, la fel, construite cu ajutorul unorblocuri mari de piatr. n unele situaii, construciile megalitice nu suntridicate din pietre masive, ci construciile nsi sunt masive (cum suntconstruciile denumite nuraghi n Sardinia).

Soluia este sgsim o definiie care ssatisfaccteva criterii: sfie discriminatorie n plan cronologic, sdiferenieze construciile care sencadreazn aceastcategorie prin utilitatea lor, sconstituie un posibilplan de analizpentru astfel de monumente. Din aceastperspectiv,monumentele megalitice reprezint un set de construcii ridicate dinepoca chalcolitic pn ctre sfritul epocii bronzului i care aufuncionalitate religioassau simbolic. Ele sunt fie sanctuare, fie spaiifunerare, iar o ipotez ce are meritele sale le consider marcaje aleteritoriului (vezi infra).

Dar forma clasica monumentelor megalitice o ntlnim pe faada

atlantica Europei, n Anglia, Frana i Belgia, Spania i n o serie deinsule din Mediterana. Este cu precdere un fenomen vest-european i,chiar dacvom ntlni monumente asemntoare i n Caucaz sau nExtremul Orient, doar n zona europeanvor defini un palier cultural.

Tipologiamonumentelormegalitice

Elementul de baz l constituie menhirul, un bloc de piatr dedimensiuni mari, de forma unui paralelipiped plasat vertical n sol. Altemonumente (vezi infra) sunt formate din dale mari de piatr. Tipologiaacestor monumente este relativ simpl. La nivelul monumentelor cuscop cultic, avem aliniamentele (iruri de menhire) i cercurile (cromlech

n Bretania, henge n Anglia) formate din menhire, uneori n perechi

suprapuse de un al treilea (aa-numitele trilithoane, exemplul cel maicunoscut este cel de la Stonehenge).

Fig. 1.19 1.22.Monumentemegalitice

Principalele forme de monumente megalitice1.19. Menhir Anglia 1.20. iruri de menhire

5/22/2018 Istorie 23

16/152



1.21. Stonehenge imagine aerian 1.22. Stonehenge - trilithoane

Monumentele cu utilizare funerarsunt dolmenele (trei plci plasatevertical n aa fel nct sformeze o cutie cu o laturdeschisacoperitcu o a patra plac) i mormintele galerie. Acestea din urmsunt uneoriasociate cu camere funerare laterale, dar ntotdeauna sunt acoperite demovile mari de pmnt (tumuli). Opinia general este aceea creprezint morminte de familie sau, n unele cazuri, ale unei ntregicomuniti).

Fig. 1.23.Monumentmegalitic

1.23. Mormnt de tip dolmen - Irlanda

Semnificaia

monumentelormegalitice

Alturi de acestea existo serie de monumente care, dei nu suntrealizate exclusiv din blocuri sau plci mari de piatr, sunt incluse naceast categorie. Cteva exemple sunt ilustrative. nti de toate,templele din Malta, care au o structur trilobat. Apoi, o serie demonumente din Insulele Baleare (navetas) i, n sfrit, turnurile masiveridicate n Sardinia (nuraghi). Aceste exemple ridicserioase problemede interpretare. n primul rnd, se cere explicat de ce societi insulare,confruntate cu limitele resurselor arealului pe care l controleaz, decidsinvesteasc o parte semnificativa acestora n construcii cu scopreligios, tim astzi caceasta a fost una din cauzele prbuirii brute aacestor societi. n al doilea rnd, trebuie s identificm sensurile

religioase i sociale ale acestor construcii. Soluiile avansate pnacum pot reprezenta un punct de plecare interesant. Ceea ce pare sfiemotivaia acestor construcii, dincolo de sensul i funcionalitateareligioase ale acestor monumente, este dimensiunea asociativ, anumefaptul cexistena unor activiti care ssolicite efortul colectiv a dus lacreterea gradului de coeziune social, susinnd astfel evoluiacomunitilor spre forme mai complexe de coeziune social. La nivelulsemnificaiilor religioase, avem de-a face cu culte mai degrablegate desfera activitilor economice (mai ales agricole, dar nu exclusiv). Apariiai extinderea acestui fenomen trebuie legat i de concurena dintrediferitele comuniti (poate triburi) pentru prestigiu (tradus n capacitatea

de a cheltui resurse mai mult dect, sspunem, vecinii).

5/22/2018 Istorie 23

17/152



Fig. 1.24. 1.25.Monumentemegalitice dinMalta (planultemplului dinGgantija, imaginedin templul de la

Hagarqim)

1.4. Rspunsuri i comentarii la testul de autoevaluare

Punctul comun l reprezint indicarea unui numr suficient de trsturi astfel nct

identificarea personajului (zoomorf sau antropomorf, masculin sau feminin) princomparaie cu modelul natural s fie uoar. Caracterul realist sau abstract ine i desuport: arta mobiliartinde sfie mai degrababstractdect cea parietal.

1.5. Lucrare de verificare 1

Alctuii un eseu structurat n care sargumentai relaia dintre arti religie n preistorie.Punctele eseului sunt: definiia artei, primele forme de manifestare a artei, inventarul dereprezentri, semnificaia religioasa artei preistorice.

Instruciuni privind testul de evaluare:

a. daca este posibil, tehnoredactat, Arial 12, 1,5 rnduri, max. 5 paginib. se trimite prin pottutorelui sau pe adresa de e-mail indicatde acesta.c. se folosete n primul rnd cursul dar pentru obinerea unui punctaj ridicat este

necesarparcurgerea bibliografiei indicate.Criteriile de evaluare sunt:

- claritatea exprimrii i absena formulrilor nesigure (30 %),- prezentarea tematica coninuturilor (30 %)- utilizarea bibliografiei suplimentare (30 %).

1.6. Bibl iografia

Leroi-Gourhan, Andre, Prehistoire de lart occidental, Paris, 1965Leroi-Gourhan, Andre, gestul i cuvntul, Bucureti, 1983Sandars, N. K., Prehistoric Art, London, 1975

5/22/2018 Istorie 23

18/152

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public



ARHITECTURA EPOCII ANTICE ARTA N SPAIUL PUBLIC

Cuprins

2.1. Obiective... 102.2. Arta antic dimensiunea public 102.3. Arta greac.. 122.4. Arta romanrepublican 202.5. Arta romanimperiali barbarizarea artei romane; nceputurile artei bizantine 252.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare. 332.7. Lucrare de verificare 3 342.8. Bibliografie 34

2.1. ObiectiveSidentifice principalele trsturi ale artei clasice antice pornind de la imaginile din text.S precizeze cel puin trei factori contextuali care afecteaz relaia dintre fenomenulartistic i contextul n care acesta are loc (relaia artei cu ideologia i structurile politice aleepocii, formele de exercitare a puterii, influenele externe).Selaboreze un eseu nestructurat pe o temde istoria artei antice de cel puin 3 pagini.

2.2. Arta antic dimensiunea public

Introducere Arta antic reprezint, n bun msur, o zon a istoriei artei care

stabilete coordonatele artei europene pentru cea mai mare parte aevoluiei culturale a continentului. Chiar i o analizsumara evoluiei,s spunem, sculpturii, demonstreaz faptul c o serie de conveniistabilite n perioada clasica artei greceti i n lumea roman(mai alespentru arhitectur), au marcat modul n care oamenii defineaucategoriile estetice. Doriphorosul lui Policlet (numit i Canon norma)i crile de arhitecturale lui Vitruvius au constituit baza a ceea ce aurmat pnn secolul al XIX-lea.Cteva sunt elementele care constituie firul rou al acestei arte. nprimul rnd, faptul carta este perceputn primfazca un meteugaidoma celorlalte. Ceea ce numim noi ast

zi art

reprezenta mai

degrab utilitarul. Este greu de considerat, de pild, c monumentelefunerare din Kerameikos erau privite ca monumente care trebuiau sspun ceva despre cel defunct i c frumosul era un consideratsecundar n raport cu nevoia fidelitii fa de real. Ceea ce constituiamotivaia esteticului era tocmai dependena de real. Dou suntargumentele n favoarea acestei aseriuni. Pentru nceput, faptul cartitii i semneazoperele destul de trziu, ncepnd cam din secolulal V-lea .Hr.; apoi, tocmai aceast dorin de a imita realitatea. Deaceastdorinse leagi un episod semnificativ al istoriei artei. Cnd,n secolul al XVIII-lea, este descoperit oraul Pompei, ngropat sub lava

Vezuviului, iluministul german J. J. Winckelmann a elaborat o ntreagteorie cu privire la societatea greac (se tia deja faptul cmajoritateasculpturilor i a bronzurilor romane reprezint, de cele mai multe ori,copii ale unor originale greceti pierdute) pornind de la echilibrul

5/22/2018 Istorie 23

19/152



formelor i, mai ales, de la faptul c aceste statui erau albe.Winckelmann considera c elegana formelor i albul strlucitor almarmurelor greceti indic caracterul profund echilibrat i egalitar alsocietilor care le-au creat. Imaginea creatde acest autor a fost attde puternic nct, atunci cnd s-au gsit statui cu urme de picturpeele, acestea au fost pictate n alb. Doar la sfritul secolului al XIX-lea,

un alt german, Fr. Nietsche, a demonstrat csocietatea greacnu eraatt de apolinic pe ct crezuse Winckelmann. Societatea greac eradeopotriv apolinic (deci raional, cci Apollo este zeul luminii i alnelepciunii) i dionisiac (deci dedicat dansului, veseliei i aciuniiinstinctuale). Din aceast perspectiv, faptul c statuile i frontoaneletemplelor greceti erau pictate se nscria n limitele unei imagini corectedespre Grecia antic1. De altfel, i basorieliefurile erau pictate, chiar iacolo unde acestea nu erau vizibile, un posibil argument este acela creproducerea trebuie sfie aidoma modelului, faptul cnu are cine slevadnu era un argument suficient.

Fig. 2.1.,Doryphoros(Purttorul desuli), sau kanon(norma),consideratmodelul pentruredarea corpuluiuman n artagreac

Al doilea element este cel legat de dimensiunea public a artei.Caracterul public al artei, n inima cetii i pentru membrii corpului civic,se explic i prin rolul moralizator al acesteia. Moralizator princunoatere (arta rmne o form de cunoatere) i prin valorilepromovate, fenomenul artistic se subordoneazcetii. tim copereledramatice sunt premiate, tim c artitilor en vogue li se comandauopere artistice (fie acestea statui sau vase destinate nvingtorilor la

olimpiade). Dar dimensiunea publiceste cea mai evidentn cazul arteiromane. Chiar dac exist piese artistice destinate spaiului domestic,

1Ca o simplnotde subsol, i portalurile bisericilor gotice erau pictate (vezi i unitatea de nvare urmtoare).

5/22/2018 Istorie 23

20/152



familial, arta major este o art public: monumentele sunt destinatepentru a fi privite i a constitui un fundal pentru exprimarea mreieisenatului i, ceva mai trziu, a mpratului. Dar trebuiesc fcute ctevanuanri. n primul rnd, asemnrile dintre arta greaci cea romansunt numeroase dar nu elimin diferenele dintre acestea. Arta greacrmne, n mod fundamental, o artsacri o artdestinatcomunitii.

Chiar i mai trziu, n perioad elenistic, apariia unui nou tip demonument destinat suveranului elenistic, heroon2-ul, nu modificesenial acest caracter mai degrabdemocratic3al arhitecturii. Dac nprimul caz comanditarul este corpu cetenesc, n epoca romanimperialsingurul comanditar rmne mpratul. n al doilea rnd, faptulcevoluia artei romane a fost afectatde mult mai muli factori dectcea greac i, dac putem spune, mult mai strini de orizontulmediteranean. De-a lungul timpului, pe tradiiile italice i etrusce se vorgrefa influene greceti, orientale i germanice. n sfrit, durata n timpi filiaia celor doufenomene. Arta romanmotenete elementele arteigreceti i influeneazarta medievaleuropeanpntrziu n epocamodern. Chiar dac vor exista reveniri spectaculoase la tradiiilegreceti4 (aa cum erau ele nchipuite n diferitele epoci), ele sunt maidegrabtrecute prin filtrul lumii romane.

2.3. Arta greac

nceputurile nceputurile artei greceti se plaseaz cndva n secolele VIII-VII .Hr.Dup prbuirea lumii miceniene pe la 1200-1180 . Hr., a urmat operioad n care arta s-a limita la cteva forme primare, ceramica iobiectele de metal. Despre arhitectura epocii denumit secolele

ntunecate se tie prea puin. Opiniile par s convearg spre o lumeprofund rural, n care arta are destinaii clare. Ceea ce cunoatem suntcteva exemple de modele din lut de locuine, interpretate adesea casimulacre de spaii sacre i/sau de hambare, multe dintre acestea fiindfoarte asemntoare, vizual, cu piese similare din neolitic. De altfel,aceastasemnare a dus la identificarea unor astfel de modele de lutdrept simulacre de hambare: ntr-o lume n care totul se bazeaz peproducia de alimente a micii proprieti funciare sau pe produciasuplimentar a oikos-ului aristorcratic, asigurarea belugului alimentareste vital, iar un an agricol bun este un semn al bunvoinei divine.

Arta epociiarhaice Situa

ia se schimb odat cu secolul al VIII-lea .Hr. Dup ncetareaultimelor deplasri de populaie care au marcat deopotrivsfritul lumiimiceniene i nceputul epocii fierului, spaiul grec s-a aflat ntr-operioad de modificri profunde la nivelul culturii, aceasta fr castructura etnic s se schimbe radical. Prbuirea civilizaiei palaialemiceniene a dus la apariia unei diaspore rspndite n bazinul estic alMrii Mediteraneene, n centrele care aveau deja contacte comercialecu centrele palaiale din Grecia continental. Cu siguranaceasta estesituaia n Creta i n Cipru, foarte probabil avem mici colonii de

2Heroon-ul este un monument funerar dedicat comemorrii i cultului suveranului elenistic i care a aprut sub influenaorentalmai ales n regatele elenistice orientale. Dupunele opinii (M. Grabar n primul rnd), acest tip de monumentstla baza unui tip particular de monument din perioada cretintimpurie, anume capelele destinate cultului martirilor.3Cu sensul de dedicat participrii cetenilor la activitile publice, similar basilicii republicane romane.4Cazul cel mai clar este, credem noi, cel al lui Thorvaldsen.

5/22/2018 Istorie 23

21/152



negustori greci n cteva din centrele comerciale siro-palestiniene.Acestea acioneazca puncte de retransmitere a unor influene artisticespre spaiul grecesc, iar aceste influene se accentueaz odat cutrecerea timpului. Pe msur ce situaia din Grecia continental sestabilizeaz, iar mici centre de autoritate ncep sse structureze, fie elei sub forma unor mici formaiuni politice care au adesea dimensiunea

unor insule sau a unor vi secundare, crete i piaa de desfacerepentru obiecte de lux, de cele mai multe ori importate sau produse localecare imitoriginale orientale. Sub acest impuls oriental arta greac seregndete pe sine i captnoi valene.Dar ca orice nceput, primele forme de exprimare artistic sunt, dinperspectiva a ceea ce s-a numit arta clasic greac, relativ stngace idenotcutarea unei forme proprii de manifestare. Poate cla aceastaa contribuit i faptul cartistul este ncun simplu meteugar.Cele mai reprezentative elemente ale acestei perioade de tranziie suntvasele ceramice corintiene arhaice i statuile reprezentnd tineri brbaii femei5 care arboreaz un zmbet ngheat i o poziie rigid acorpului, brbaii sunt reprezentai fcnd un pas nainte, n timp cefemeile sunt adesea reprezentate cu un obiect n mn.Odatcu secolul al VI-lea .Hr., arta greac intrn faza sa de evoluiespre maturitate. Apogeul reprezentrilor umane arhaice aparine, ns,nu figurilor statuare, ci reliefului (aa-numita stel al lui Aristokleiton).Dar, ceea ce par sdescopere artitii greci n aceastperioadeste otehnic ce este capabil s redea dinamica corpului uman. Figurileumane sunt reprezentate ca acionnd, nu pur i simplu naintnd spreprivitor (aa cum era cazul cu kouroi arhaici). Una dintre reprezentrileacestei perioade (hoplitodromosul) atestcalea parcursde artitii greci

ai epocii.Fig. 2.2. Kore dinSamos, sec. VI.Hr.; fig. 2.3.Stela lui Hegesodin Atena, sec. V.Hr.; fig. 2.4. Ko-re cu rodia, sec.VI .Hr. De notateste evoluiafigurativitehnicareprezentrii

umane ntr-unsecol

5Kouros (sg.), kouroi (pl.), tnr, tineri; kor (sg.), korai (pl.), tnr, tinere.

5/22/2018 Istorie 23

22/152



Ordinelearhitecturale

Aceastperioadeste i perioada n care se definesc doudin ordinelearhitecturale greceti, cel doric, mai sobru, i cel ionic. Elementele caredifereniaz cele doustiluri sunt elementele constructive ale faadei ielementele legate de planul cldirilor.

Tot acum se definesc i o serie de elemente constructive care reprezintinovaii aduse de arhitecii greci. Cea mai semnificativ contribuie oreprezint, credem noi, elementele de corectare a perspectivei. Fuselecoloanelor, de pild, au o curburspecific (sunt mai groase la mijloc)care anuleazdistorsiunea de perspectiv; ca urmare, ele nu mai par afi mai subiri la mijloc (pentru un privitor aflat la distan), ci c avnd ogrosime egal. La fel, liniile orizontale (treptele de acces i baza

frontonului) au o curbur specific ce elimin distorsiunile deperspectiv. Perfeciunea vizual acoper ingeniozitatea care are a rolvizualizarea perfeciunii divine.

Fig. 2.5. Templuldoric din Delos,sediul Ligii delio-attice(reconstituire)

5/22/2018 Istorie 23

23/152



Fig. 2.6. Templuldin Lindos

Epoca clasic Faza clasica artei greceti acoperperioada secolului al V-lea i primajumtate a secolului al IV-lea. Chiar dac grupul arhitectonic de peAcropolea atenian i are originile n secolul al VI-lea, cea maisemnificativ parte a acestuia (oricum, din ceea ce ne-a rmas pnastzi) este databil n aceastperioad. Complexul este constituit dintr-oserie de temple i cldiri asociate. Templul principal, cel dedicat AtheneiParthenos, domin ansamblul arhitectural i incorporeaz o serie deinovaii care vor fi utilizate i la alte construcii din perioada elenistic(cum ar fi stoa lui Attalos).

Fig. 2.7.Acropoleaatenian(reconstituire)

5/22/2018 Istorie 23

24/152



Fig. 2.8.Parthenonul(starea actual)

Basoreliefurile n al doilea rnd, o serie de elemente de detaliu. O serie de basoreliefuri

se afl astfel plasate n interior (la punctul de contact dintre perete iarpanta acoperiului) nct nu pot fi vzute cu ochiul liber. Acestea, lafel ca i basoreliefurile frontonului, sunt pictate i au o serie de elementedin metal (zbalele cailor reprezentai erau din bronz). Mesajul acestorelemente este legat de ceea ce reprezenta templul n contiina greac:o imagine fidel a divinitii, locuina sa, mcar temporar, n lumeaoamenilor. Prin urmare, aceast locuin trebuia s fie perfect i sfoloseascelemente aidoma naturii. De aici i pictura basoreliefurilor ia statuilor.

Fig. 2.9. Friza

ParthenonuluinfindprocesiuneaPanatheneelor

5/22/2018 Istorie 23

25/152



Fig. 2.10. Metopde pe Parthenon(scende luptntre lapii icentauri). Denotat cse potobserva

canelurileorizontale pentruelementele deprindere ablocurilor de col

Parthenonul Impactul acestui templu este enorm, cci el a servit de model pentru oserie de alte temple din lumea greac (templul de la Paestum, deexemplu, dar i o serie de alte temple de la Delphi). El reprezinti uncumul de elemente care explicpoziia artei greceti n cetate. n primulrnd, templul Athenei se afl la captul unei ci pe care se desfurauprocesiunile ce aveau loc cu ocazia marilor srbtori religioase idomin de pe Acropole ntregul ora. El devine astfel spaiul dedicatzeilor i un pandant al agorei, spaiul adunrilor corpului cetenesc i alactivitilor comerciale.n sfrit, elementele de detaliu ale statuii Athenei Parthenos. O copie

diminutiva acestei statui se afl n Muzeul Naional din Athena i nepermite sidentificm elementele componente ale discursului imagistic.Ceea ce este de subliniat este tocmai echilibrul dintre elementele careechilibreazvalorile mariale cu cele legate de stpnirea nelepciunii.

Fig. 2.11. Copien miniaturastatuii AtheneiParthenos

5/22/2018 Istorie 23

26/152



Arta i cetatea Arta greac cunoate o serie de exemple liminale care marcheazcaracterul special al fenomenului cultural i subliniaz totodatdimensiunea public a acesteia. Dincolo de fenomene excepionale,cum ar fi colosul din Rhodos (parte mai degrab a unei mitologii aexcelenei constructive), complexele arhitectonice (mai ales cel de laDelphi) atest efortul de a crea, de fiecare dat, discursuri care

realizeazo ordonare a spaiului conform unor reguli precise.Desigur, elementele centrale rmn calea procesional i templulpropriu-zis, dar dac lum n considerare spaiul pe care l reprezintpolisul, atunci devine evident c spaiul construit sacru reprezint undiscurs unificator al cetii. J.-P. Vernant, discutnd despre efebiagreac, a observat c teritoriul unei ceti este delimitat de douelemente: sanctuarul central, aflat pe acropolea cetii, respectivsanctuarele aflate n teritoriul rural sau chiar spre grania acestuia.

Sanctuarelepanelenice

Exist, ns, un exemplu de statuie giganticcare, dei disprut, a fostdescris de Pausanias. Statuia chriselefantin (de aur i filde) a luiZeus din Olimpia, realizat tot de Phidias, reprezintpunctul central allumii greceti fiindcera asociatolimpiadelor. Aceasta este, din acestpunct de vedere, cellalt pol al spaiului spiritual grec. De aceea, ca icomplexul de la Delphi, sanctuarele de la Olympia depesc, cumva,regimul artei greceti ca arta cetii. Arta greaceste, aa cum credemcam demonstrat, o arta cetii i subliniazindividualismul politic alacesteia. Sanctuarele panhellenice (Delphi, Olympia, Delos etc.) suntcontraponderea i reprezinto declaraie a contiinei identitii proprii.Nu ntmpltor, perioada de glorie a acestor sanctuare (al crornceputuri poate fi plasat n epoca arhaic sau chiar n perioada

secolelor ntunecate) se plaseaz dup luptele cu perii, deci dupmomentul n care lumea greac se vede confruntat cu o realitate(politic, cultural, economicaflatla antipodul a ceea ce polisul grecse considera fi.

Arta elenistic Ultima etapa dezvoltrii autonome a artei greceti este arta elenistic.Fr a intra n detalii care sunt prezentate altundeva, ceea ceconsiderm ceste semnificativ n acest context sublinierea faptului carta greac se afl sub un nou impuls, cel oriental. Dac sculpturadevine mai dinamic, pictura devine un element mai prezent i mult maifolosit ca anex a arhitecturii, iar aceasta din urm devine modul

predilect de subliniere a excelenei unor personaje care domin viaapolitic. Aici se afl un foarte important punct de echilibru. Pn laapariia statelor elenistice, comanditarul i beneficiarul operelorarhitectonice este corpul cetenesc. Odatcu elenismul i cu reluareaideii monarhice, comanditarul i beneficiarul sunt dou entiti politicediferite. Cldirile publice sunt comandate i susinute financiar deceteni bogai sau de suverani (este cazul n Egipt, Rhodos, Seleucia,Macedonia), iar beneficiarul rmne corpul civic, de data aceasta casimplu receptacol al acestei munificene care, declarativ civic, nu facedect sstabileasci svizualizeze noile ierarhii sociale i politice. Unfenomen similar este cel al apariiei locuinelor private de amploare, fapt

care traduce, i el, modificarea tipului de desfurare a vieii publice ncetatea greac. Chiar dacistoria identificsfritul istoriei polisului grecodatcu nglobarea Macedoniei n Imperiul roman (a doua jumtate a

5/22/2018 Istorie 23

27/152



secolului al II-lea .Hr.) i sfritul elenismului odat cu transformareaEgiptului n provincie roman (dup btlia de la Actium, 31 . Hr.),polisul ca i instituie dispare mult mai repede, poate deja pe parcursulsecolului al III-lea .Hr.Ordinul arhitectonic caracteristic acestei perioade este cel corintic.Elementul caracteristic al acestuia este capitelul ornamentat cu flori de

acant i multiplicarea frizelor cu basoreliefuri. Exemplul poate clasic estetemplul din Pergam.

Fig. 2.12. Capitelcorintic(Epidaur); fig.2.13. Scende pefriza templuluiHerei din Pergam

Test de autoevaluare 2.1.Comparai statuile de kore din perioada arhaiccu reprezentrile umane din perioadaclasic. Alctuii o lista asemnrilor i a diferenelor. Folosii spaiul de mai jos pentruformularea rspunsului.

Rspunsul poate fi consultat la pagina 33.

5/22/2018 Istorie 23

28/152



2.4. Arta romanrepublican

Introducere Arta roman, s-a spus adesea, reprezintdin multe puncte de vedere osimplcontinuare a artei greceti. Existcteva argumente puternice nfavoarea acestei aseriuni. n primul rnd, lumea greac a exercitat oinfluenfoarte puternicasupra unor populaii italice care, la rndul lor,au constituit o sursde inspiraie pentru latini, cum ar fi etruscii. Apoi,influena greacs-a manifestat direct, prin intermediul coloniilor grecetidin sudul Italiei (Magna Graecia). n al treilea rnd, dup cucerirearegatelor elenistice de ctre romani, intelectualitatea greaca acceptats fie integrat ntr-o nou comunitate politic, cea roman, carecuprindea acum, mai ales n rsrit, provincii cu populaii vorbitoare delimbgreac. n sfrit, faptul ccea mai mare parte a statuilor grecetine sunt cunoscute prin copii de epoc roman spune ceva desprefascinaia re-simitde elitele romane cu pretenii pentru lumea greac.

Fig. 2.14.Lupoaica i ceidoi gemeni,Romulus iRemus (artetrusc)

Fig. 2.15., 2.16.,Doucopiiromane dupstatui greceti(tors de efeb, Galmurind)

5/22/2018 Istorie 23

29/152



Particularitileartei romane

Aceste argumente nu pot ascunde, ns, elementele foarte marcante ca-re dau caracterul particular foarte marcat al artei romane. Cteva sunt,credem, sursele originalitii artei romane. n primul rnd, la nivel stilistic,aceastartpare a fi mult mai simpl. Departe, cel puin n primele salesecole, de rafinamentul tehnic al artei greceti, arta roman este mult

mai puin interesat de materiale de foarte bun calitate sau deaplicarea unor tehnici foarte elaborate. Poate c n consonan cusimplitatea voit(bazatpe relaia foarte strnscu spaiul rural, relaiedevenit principiu politic6), arta roman republican este mai simplimai aplicat. Cu cteva excepii notabile, pn n secolul I .Hr. existpuine piese care s ateste un interes special pentru art. n al doilearnd, un caracter narativ mult mai accentuat. Arta i arhitectura romanpovestesc ceea ce se ntmpl sau s-a ntmplat n cetate.Evenimentele politice sunt cele care domin imagistica roman ntr-unprocent mult mai mare dect era cazul n lumea greac. n al treilearnd, asimilarea influenelor strine rmne la nivelul tehnicilor de lucru.Aceasta este evident n cazul influenelor greceti i etrusce, eletransform o art cu puternice accente rurale i frust ntr-o artelegantdar la fel de legatde universul agricol. Aceastsituaie va fidepitdoar spre sfritul epocii republicane. Integrarea unor provinciidin Grecia sau cu o puterniccomponentculturalelena contribuit laelenizarea culturii romane i modificarea gusturilor aristocraiei. O seriede exemple de art roman timpurie merit ns a fi menionate. Estecazul unor busturi cum este cel al lui Scipio Africanus i al lui Cato celBtrn, dar i o serie de monumente conservate la Pompei.

Fig. 2.17., 2.18.,

Doubasoreliefuri depe Via Appia(sec. II .Hr.), cuscene de lupte degladiatori

6Pentru a da un singur exemplu, trebuie notat cstatutul senatorial interzicea participarea la activiti comerciale

5/22/2018 Istorie 23

30/152



Fig. 2.19., 2.20.,Douexemple deartromanrepublicantrzie (statuile adoi senatoriromani); de notat

realismulchipurilor

Fig. 2.21, Marius(sec. II .Hr., cuadugiriulterioare)

Un alt element care difereniazarta romande cea greaceste atenia

mai mare acordat spaiului privat. Pornind de la o structur relativsimpl(i n orice caz adaptatclimei mediteraneene), arhitectura civilroman este structurat pe dou spaii conexe, curtea interioar icamera de zi. La acestea se adaug alte camere cu funcionalitatedivers. Cele mai cunoscute exemple de astfel de locuine sunt tot celede la Pompei, unde cenua vulcanic a conservat i frescele de pepereii acestora. Spre sfritul perioadei republicane, criza structuralasocietii romane duce la o inovaie arhitectonicinteresant. La Ostia,dar i la Roma, cartierele srace sunt constituite din insule formate dinlocuine cu mai multe etaje, foarte similare cu blocurile secolelor XIX-XX.Caracterul precar al acestor construcii a i dus la limitarea prin lege anlimii acestora.

Fig. 2.22.,Modelul unuidomus (locuinprivat) deperioadrepublicantrzie

5/22/2018 Istorie 23

31/152



Un alt element definitoriu al arhitecturii romane l constituie forumul. Unspaiu construit public care, asemeni agorei greceti, este spaiuldestinat dezbaterilor politice. El este asociat templelor i activitilorcomerciale (multe fora din lumea roman sunt, la un moment dat alevoluiei lor, obturate de mici gherete ale negustorilor).

Fig. 2.23., ForumRomanum aacum era pevremea lui IuliusCaesar

Fig. 2.24., Forumromanum nperioadimperial

Thermele Dar poate monumentul cel mai rspndit al arhitecturii romane estereprezentat de bile publice. Bile publice (terme) sunt prezente pe totcuprinsul Imperiului roman, att n orae, ct i n castrele armatei

romane. Ele sunt constituite dintr-un ir de camere cu funcii specializate(o camer pentru bi reci, alta pentru bi fierbini, una pentru exerciiifizice etc.), iar elementul constructiv cel mai interesant l constituiesistemul de nclzire a camerelor, aflat sub podeaua ncperilor (sistemhypocaustum). Alturi de forum, termele reprezint marca civilizaieiromane, cci ele atestmodul n care este perceputcivilizaia urban.

Fig. 2.25.,Thermele luiCaracalla, celemai bine pstratetherme din Romaperioadei

imperial

5/22/2018 Istorie 23

32/152



Fig. 2.26.,Thermele luiDiocleian(reconstituire)

La nivelul templelor, lumea roman nu inoveaz, ci preia modelelegreceti. Inovaia major aparine perioadei principatului (vezi infra) isunt evidente n dou construcii pstrate pn astzi (Ara PacisAugustae i Pantheonul). Este adevrat, ns, cprea puin din Romarepublicanmai supravieuiete astzi pentru a ne face o idee despre

arhitectura epocii

Fig. 2.27.,Templul circulardin Forumboarium (trgulde vite), dedicatVestei

Fig. 2.28.Maison carreedin Roma

5/22/2018 Istorie 23

33/152



Test de autoevaluare 2.2Pornind de la textul de mai sus i de la informaiile din modulul dedicat istoriei antice (nspecial capitolul dedicat artei elenistice), identificai etapele istoriei romane i posibileleetape ale influenei greceti asupra artei romane. Folosii spaiul de mai jos pentruformularea rspunsului.

Rspunsul poate fi consultat la pagina 33

2.5. Arta romanimperiali barbarizarea artei romane

Fig. 2.29.,Macheta Romeiimperiale

Noua structurpolitica Romei

Evoluiile politice din secolele I .Hr. II d.Hr. au avut o influen deosebit asupra formelor de manifestare a artei romane. n bunmsur, Principatul i Imperiul timpuriu (pn la Dominat) au avut oinfluen

pozitiv

. Controlul mai bun al provinciilor romane dup

reformele augusteice a dus la creterea resurselor disponibile pentrumari programe edilitare. n fapt, arheologii discutdespre douRome,cea republicani cea imperial. Ultima domini astzi peisajul romani al provinciilor din imperiu.

Dar schimbarea cea mai mare o reprezintnoua structurde putere dinlumea roman. Trecerea de la sistemul republican la cel imperial a dusla apariia unui nou comanditar, familia imperial7. Iniiativa edilitareste, din acest moment, o prerogativ imperiali n egalmsuruninstrument politic de subliniere a autoritii mpratului n funcie.

7Ca amnunt revelator, menionm faptul cAugustus, dupnfrngerea suferitde legiuni n Pdurile Teutoburgice (9d.Hr.), a declarat triumful militar pe care l considera responsabil de aventurile militare ale generalilor si rezervatmembrilor familiei imperiale.

5/22/2018 Istorie 23

34/152



Fig. 2.30., 2.31.,Ara pacisAugustae(intrarea i reliefcu Augustus)

Excelena politic, unicitatea persoanei imperiale, tradus i prinatribuirea post-mortem a calitii de semizeu, este materializatarhitectonic n mari programe edilitare sau n monumente cu caracterexcepional. Colloseumul, Forul lui Traian sau amenajarea cursuluiTibrului sunt expresia interesului mprailor de a dota oraele imperiuluii mai ales capitala cu construcii care sateste autoritatea lor.

Fig. 2.32., Scen

de apoteozdepe coloana luiAntoninus Pius(de notatpersonajul dindreapta, zeiaRoma, carevegheazlaridicarea la cer ampratului i asoiei acestuia)

5/22/2018 Istorie 23

35/152



Un inventar al formelor constructive utilizate de romani indico schimba-re de accent la nivelul discursului vizual. Termenul care pare sdefineasc cel mai bine arhitectura roman este cel de masivitate. nciuda elementelor preluate din arta i arhitectura greac, utilizareasemicercului i a boltei semicirculare ca forme principale, masivitateacoloanelor portante duc la impresia general de soliditate. Acest efect

este ntrit de utilizarea, n multe situaii, a pietrei aparente. Discursulideologic este subliniat de existena basoreliefurilor care nareazsuccesele militare ale mpratului i beneficiile aduse puterii iprestigiului imperiului.

Fig. 2.33., 2.34.,Exemple de arcede triumf 1 (arcullui Augustus, celmai vechi pstrat,27 .Hr.; arcul luiHadrian de la

Athena)

Fig. 2.35., 2.36.,Arcul de triumf allui Hadrian de laAntalya i arculaceluiai mpratde la Jerash,Iordania

5/22/2018 Istorie 23

36/152



Fig. 2.37., Arculde triumf al luiConstantin celMare, unul dinultimele ridicate

Fig. 2.38., 2.39.,Arcul de triumf allui Titus (de notatrelieful dininteriorul

arcului); detaliucu prada derzboi adusdinrzboiul iudaic

Monumentelepublice dedicate

mprailor

La nivelul tipurilor de monument, dou sunt monumentele care par s

caracterizeze epoca imperial: coloanele comemorative (cum esteColumna lui Traian) i arcurile de triumf (cum este cel al lui Constantincel Mare). Acestora li se adaug o serie de statui colosale (cele maicunoscute fiind cea a lui Constantin cel Mare, din care s-a pstrat doarcapul, respectiv statuia unui mprat necunoscut din Barletta). Acestecategorii de monumente subliniaz centrarea artei romane (cel puin acelei aulice) pe figura mpratului ncdin timpul lui Augustus. Seria destatui imperiale indic faptul c acestea atestmai mult dect nevoilecultului imperial, ele sunt o form de demonstrare a fidelitii fa dedinastie, dar i de consolidare a puterii mpratului.

Discursulautorit

ii

imperiale: statuide mpraiFig. 2.40., 2.41.,Statuile luiAugustus(Augustus de laPrima Porta),respectiv Hadrian

5/22/2018 Istorie 23

37/152



Fig. 2.42., 2.43.,Statuia ecvestra lui MarcusAurelius, capulstatuii colosale alui Constantin cel

Mare

Fig. 2.44., Detaliual statuii luiHadrian (zeiaVictoria i unbarbar, germanicprobabil, lncoroneazpemprat, lapicioarele cruiase afllupoaicaflacatde un

arpe i o acvil)

Busturile demprai

Desigur carta romannu se limiteazla aceste aspecte. Existo seriede reprezentri care atestdistana parcursde artitii romani pe durataa doar dousecole. Poate cel mai bun exemplu l reprezintbusturile demprai. Ceea ce scoate n eviden o comparaie cu busturile dinperioadrepublicaneste faptul cacum aceste reprezentri sunt parteintegranta unui discurs ideologic, dincolo de a informa asupra chipuluii a personalitii mpratului, aceste imagini cuprind i un discurs

despre viziunea celui reprezentat asupra puterii: Hadrian este mbrcatcu armur, Antoninus Pius n tog, Caracalla are inuta eroic (nud cumantie i curea de sabie), iar Iulian Apostatul (care poartdeja semnelebarbarizrii artei romane) are inuta unui filosof.

5/22/2018 Istorie 23

38/152



Fig. 2.45., 2.46.,Hadrian,Antoninus Pius

Fig. 2.47., 2.48.,Caracalla, IulianApostatul

Busturilepersoanelorprivate

Exist, ns, i o serie de reprezentri care sunt dedicate persoanelorprivate. Ca i n cazul reprezentrilor imperiale, interesul pentru detaliui minuia realizrii atest o influen elenistic pronunat. Aceastsituaie este evidentla nivelul reprezentrilor feminine.

Evoluiareprezentrilorfeminine n dousecole de imperiuFig. 2.49., Chipde femeie dinperioadaaugustan

5/22/2018 Istorie 23

39/152



Fig. 2.50., 2.51,Bust de femeiede la sfritulsec. I d.Hr.

Fig. 2.52., Bustde femeie dinperioadaSeverilor(pierdereadetaliilor tehniceeste evident)

Spaiul privat Spaiul privat rmne, ns, n paradigmele vechi, chiar dac avem de-aface, mcar n unele situaii, cu o cretere a bunstrii unei clase de mijlocsuigeneris. n ciuda amplorii unor construcii, acestea rmn tributare unuimodel de locuin tipic mediteranean, centrat pe o curte interioar. Dousunt excepiile notabile. n primul rnd, vilele imperiale, subordonate unuiprogram arhitectonic centrat pe mprat i pe sublinierea (cu ajutorulcitatelor vizuale din arta greac) excelenei personajului. n al doilea rnd,villae rusticae, reedine de ar pentru aristocraia provinciali care seconstituie n acela

i timp n re

edin

e de lux (n standardele provinciale)

i

centre de administrare a unor latifundii.

Fig. 2.53., Villa luiHadrian de laTivoli

5/22/2018 Istorie 23

40/152



Casele obinuite sunt decorate adesea cu fresce i cu mozaicuri,primele mai degrabde inspiraie mitologic, n timp ce cele din urmsunt decorate cu scene din viaa cotidian.

Fig. 2.54., 2.55.,Imagini din

Pompei 1:intrarea ntr-ovi l la , grdina,

Fig. 2.56., 2.57.,Imagini dinPompei 2:

impluv ium-ul custatuia de bronza unui faun,fresccu zeii lari

Fig. 2.58., Mozaiccu scene decapturare a

animalelor pentrucirc (Worcester)

Sfritul arteiromane imperiale

La nivelul celorlalte domenii ale artei, evoluiile de ansamblu sunt rezultatulexpansiunii imperiului. Tot mai mult, arta romaneste sub influena expresiilorartistice provenite din mediile provinciale. Asistm, astfel, la o segmentare afenomenului artistic n lumea roman a secolelor II-IV d.Hr., o art aulic,centratpe figura imperiali pe instrumentele puterii romane (armata, justiia,cultele oficiale, spaiul urban), simboluri ala autoritii i unitii statului,respectiv o art provincial, cu un predominant accent elenistic sau chiaroriental n prile estice i unul celtic sau germanic n provinciile occidentaleale imperiului. Acest dualism al artei romane n perioada trzie este rezultatulatt al expansiunii teritoriale, ct i al unei anumite tolerane religioase8i al

8O bunparte a tradiiei cretine se bazeazpe sublinierea mai degraba disensiunilor dintre Biserica cretiniautoritile statului roman pnla Constantin cel Mare. Trebuie sremarcm, totui, catitudinea statului roman a fostmai degrabfluctuant dacn timpul lui Augustus i al urmailor si cretinii sufereau cot la cot cu adepii celorlaltereligii orientale, bnuite car atenta la valorile morale i la fidelitatea locuitorilor imperiului fade stat, mai apoi aceastatitudine a variat de la un mprat la altul. Cele mai ample persecuii au avut, totui, loc, la sfritul secolului al III-lea i la

5/22/2018 Istorie 23

41/152



perpeturii limbii greceti ca limba elitelor romane. n plus, problemele legatede gestionarea unui teritoriu att de ntins, criza economicce se manifestnc din perioada Severilor duce la decadena artei romane. Barbarizareaartei, evident att n detaliile tehnice, ct i n conveniile artistice nschimbare, nu face dect s pregteasc apariia i dezvoltarea arteimedievale. Diferena este cea mai evident la nivelul statuilor imperiale.

Elenismul afectat al ultimelor secole de imperiu este nlocuit de o artmult maicolorat, lucru evident mai ales la nivelul artelor minore, i de funcionalismularhitectural. Cel mia bun exemplu, credem noi, l constituie Porta Nigra dinTrier. Porile fortificaiilor nlocuiesc arcul de triumf, cci funcia practic amonumentelor primeaz. Dup secolul al V-lea, amintirea artei romanetriete doar prin implicarea Constantinopolelui, care are un programconstructiv special, de esencretin.

Fig. 2.59., PortaNigra din Trier

2.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare

2.1.Elementele de schimbare sunt atitudinea dinamica corpului (sunt prezentateaciuni), expresia faciala personajelor, interaciunea dintre personaje (mai ales la nivelulreprezentrilor de pe stelele funerare).2.2. Perioada regalitii: influena este mai degrab marcat prin contacte mediate dectre lumea etrusc i mai puin prin contacte directe cu lumea greac a coloniilor dinsudul Italiei.Perioada republican: influena greac devine tot mai manifest pe msur ce

expansiunea roman atinge sudul Italiei. Momentul definirii culturii greceti ca etalon alculturii elitelor este dat de cucerirea Greciei i a unei serii de teritorii care au aparinutstatelor elenistice.

nceputul celui de-al patrulea secol de ercretin, atunci cnd cretinismul este clar difereniat de celelalte culte idevine un pericol pentru tipul de autoritate pe care se baza mpratul ca figursemi-divin.

5/22/2018 Istorie 23

42/152




Alctuii un eseu nestructurat pe tema reprezentrii figurii umane n arta greaci roman.Recomandri: este utilcompararea pe categorii separate a reprezentrilor de personajeumane, respectiv al personajelor divine sau semidivine n contrast cu reprezentrile deceteni obinuii; n introducere este necesar o discuie asupra contextului politic isocial al crerii acestor reprezentri.Instruciuni privind testul de evaluare:

a. daca este posibil, tehnoredactat, Arial 12, 1,5 rnduri, max. 5 paginib. se trimite prin pottutorelui sau pe adresa de e-mail indicatde acesta.c. se folosete n primul rnd cursul dar pentru obinerea unui punctaj ridicat este

necesarparcurgerea bibliografiei indicate.Criteriile de evaluare sunt:

- claritatea exprimrii i absena formulrilor nesigure (30 %),- prezentarea tematica coninuturilor (30 %)- utilizarea bibliografiei suplimentare (30 %).

2.8. Bibliografie

M. I. Finley, Lumea lui Odiseu, Ed. Univers, 1974Z. Petre, Cetatea greac, Ed. Nemira, 2000, paginile 23-106H. C. Matei, Enciclopedia antichitii, Ed. Meronia, 1995J. Boardman, Grecii de peste mri, Ed. Meridiane, Bucureti 1993N. Platon, Civilizaia egeean, Ed. Meridiane, Bucureti 1988Fr. Chamoux, Grecia clasic

, ed. Meridiane, Bucure

ti 1985

Fr. Chamoux, Civilizaia elenistic, Ed. Meridiane, Bucureti 1985P. Cousin, R. Bloch, Destinul Romei, Ed. Meridiane, 1988Vlad Gh. Nistor, Redefinind sfritul. Cetate i Imperiu, Ed. Nemira, 2000

5/22/2018 Istorie 23

43/152

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea



ARHITECTURA MEDIEVAL ARTA I SPIRITUALITATEA

Cuprins

3.1. Obiective... 353.2. Arhitectura medieval contextul. 353.3. Stilul romanic 383.4. Stilul gotic. 473.5. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare. 523.6. Lucrare de verificare 3 523.7. Bibliografie 52

3.1. Obiective

Sanalizeze o opersau un fenomen artistic n contextul social-politic n care a fost creatS identifice principalele caracteristici (s indice cel puin 3 caracteristici) ale stilurilorromanic i gotic i sle compareSproducun text de lungime medie (cel puin 2 pagini, max. 5 pagini) cu privire la unuldin cele doustiluri.

3.2. Arhitectura medieval contextul1

Introducere Spre deosebire de arta antic, n care dimensiunea ideologici politicera profund marcat iar arta era un instrument de autoritate, arta

medievalpornete de la premise ntructva diferite, mbogind mesajulantic. Sfritul antichitii a nsemnat i o profundschimbare de ordinspiritual. Cretinismul, pornit ca un cult oriental de mic importan(avem surse care ne povestesc cum unii dintre cei care vroiau s secretineze ajungeau ca urmare a sfaturilor bine intenionate dar eronateale prietenilor, la sinagog i nu la biseric) a ajuns religia oficial aImperiului Roman i mai apoi a statelor care s-au constituit permiele acestuia, de unde se rspndete n restul Europei. Trecndpeste nuanele lega-te de diferenele de ordin dogmatic i cultic dintreortodoxie i arianism i, ceva mai trziu, dintre ortodoxie i catolicism,mesajul cre

tin este relativ constant: autoritatea politic

deriv

din

investitura divin, iar buna guvernare este rezultatul armoniei dintrelegea divini cea lumeasc.Desigur, aici se regsete punctul de plecare al multor evenimente careau marcat, cel puin pn la Reform, istoria Europei occidentale i cuanumite nuane, a celei orientale. Arta nu putea dect sreflecte acestepuncte de vedere i s se constituie, aa cum afirma, la sfritul lumiiantice, Sf. Ioan Gurde Aur, ntr-o formde catehizare a celor netiutoride carte, deci a majoritii populaiei din acea epoc.

1Parcurgerea cu succes a acestei uniti de nvare presupune reluarea modulului dedicat evului mediu (autori, prof.univ. dr. Lukacs Antal i conf. univ.dr. Ecaterina Lung)

5/22/2018 Istorie 23

44/152



Fig. 3.1. ScenaBotezului,Catedrala NotreDame din Paris

Cadrulcronologic ipolitic

Cronologia artei medievale reprezint, n bunmsur, o problemfrsoluie, iar aceasta din mai multe motive. n primul rnd, datoritfaptuluicstabilirea momentului de debut al epocii medievale este, nc, o temn dezbatere. Apoi, datorit faptului c aceast perioaddebuteaz npuncte temporale diferite n Europa. n al treilea rnd, pentru ctranziiile sunt adesea reprezentate de momente n care stilurile suntamestecate, adesea avem de-a face cu monumente de artsau piesede artmajor care anun sau marcheaz debutul cutrui stil saumicare artistic. n al patrulea rnd, datoritfaptului cn unele cazurimonumentele au avut o perioad foarte lung de realizare. Exemplulclasic l reprezint catedralele, edificate uneori de-a lungul a ctorvasecole2.

Fig. 3.2.Catedrala dinBarcelona

2Exemplul clasic l reprezintNotre-Dame de Paris, care a fost terminatn secolul al XIX-lea. O serie de grupuristatuare de pe cornisunt realizate de Viollet le Duc i imitdoar arta gotic.

5/22/2018 Istorie 23

45/152



Relaia dintrecontext i creaiaartistic

Exist, n sfrit, o problemmenionatdeja n prima unitate de nva-re. Arta reprezintefortul creativ orientat spre individualism. Artistul esteconsiderat artist fiindcproduce ceva nou, interpreteazi transpune nformsau imagine un motiv sau o ideea altminteri dect contemporaniisi. Chiar i n cazul monumentelor, fie ele castele sau biserici, arhitectulrespect reguli precise (o biseric, de pild, nu poate fi construit

oricum, ci trebuie srespecte reguli precise de ordonare a spaiului), daridentificarea limitelor libertii pe care o are, a echilibrului pe care lpoate gsi ntre regul stabilit i inovaie transform activitatea saconstructivntr-un act de creaie artistic. n consecin, orice efort de aclasifica i ordona aciuni care prin definiie sunt individuale, originale iopuse clasificrii trebuie neles ca fiind relativ.De aceea etapele cronologice pe care le propunem sunt doar uneafodaj conceptual, o schi de lucru care s permit sesizareaelementelor evolutive i snlesneascncadrarea unor monumente saupiese de artn diferitele curente artistice.

Fig. 3.3. CastelulFranglingham dinAnglia

Cadrul politic icultural generalal artei medievale

Cadrul politic este familiar cititorului. Nu vrem s reamintim aici dectcteva puncte care s nlesneasc nelegerea fenomenului artistic ncontextul su.

1. Arta rmne un instrument politic sau cel puin de afirmare publicaunor poziii ideologice sau a unor pretenii. De aceea art rmne i nepoca medievalmai degrabapanajul nobilimii i a clerului3. Doar spresfritul perioadei apare un nou comanditar de opere de art, attminor ct i major. Orenimea profit de relansarea economicadus de ncheierea migraiilor i de deschiderea apetitului nobilimii

pentru produse de lux, de cele mai multe ori aduse din Orient, declanatde ctre cruciade, pentru a deveni un actor politic semnificativ. Dupafirmarea autonomiei spaiului urban odat cu lupta pentru comun iafirmarea rolului ei ca sprijin al regalitii, burghezia va cuta ssublinieze i n plan artistic noua sa poziie. Chiar dacforma clasicaacestei poziii fa de art este mai clar manifestat ncepnd cuRenaterea, nceputurile pot fi plasate n perioada de sfrit a epociimedievale i la debutul Renaterii. De altfel, la un moment dat nevoluia lumii europene, oraele, mai ales cele cu reele comercialeextinse, se ntreceau n a construi catedrale ct mai nalte. Catedraladevine, astfel, nu numai un semn al fervorii cretine ci i un simbol alsuccesului comunitii urbane.

3Existi arta popularsau cea a orenilor, dar aceasta din urmproduce doar trziu, ncepnd cu Renaterea, piesearhitecturale semnificative.

5/22/2018 Istorie 23

46/152



2. Religia joac un rol fundamental, dar nu exclusiv, n arta epocii.Alturi de aceasta, reprezentrile aulice domininventarul iconografic alepocii. Cu toate acestea, existsuficient situaii n care lumea cotidianse insinueaz n motivistica epocii i ofer teme, subiecte i inspiraiepentru artist. Dovada cea mai bun o constituie catedralele, peantierele crora majoritatea lucrtorilor aveau o origine modest.

Adesea, aceste detalii se constituie ntr-o naraiune care combinpoveele biblice cu exemple din viaa cotidian care ntruchipeazaceste pilde.

3. Aspectele tehnologice sunt la fel de importante. Dac stilul romanicreprezint rezultatul srcirii tehnologice de la sfritul antichitii, stilulgotic, de exemplu, profitde o serie de invenii aprute n secolele VIII-X. Apariia sistemului rigid de njugare a animalelor de traciune, de pil-d, a permis transportarea blocurilor mari de piatrfasonate pe antiere-le de construcie sau transportul pieselor de lemn necesare. La fel,rozacele catedralelor sunt i rezultatul evoluiei tehnicilor de turnare asticlei. Durata lunga construciilor i inovaiile tehnice explicde ce oserie de comuniti de mici amploare (cel puin la scara actual) au pututsridice construcii extrem de ample.

Fig. 3.4., Imaginedin ordinalulfrancez dencoronare (1250)

3.3. Stilul romanicIntroducere Arhitectura romanicare o istorie relativ scurt, de doar cteva secole,

apogeul fiind nregistrat n secolele X-XIII. n ultima sa perioad, ea sesuprapune cu arhitectura gotic.Denumire stilului vine de la preluarea unor elemente de stil din artaroman. Ceea ce caracterizeazacest stil arhitectonic sunt masivitateaconstruciilor n piatr i utilizarea arcadei rotunde. De multe ori,proporia dintre coloanele portant i deschiderea arcadei este de 1,5/1.Construciile sunt masive i au adesea un plan dreptunghiular sau cutransept. n cazul construciilor cu caracter religios, la acest plan se

adaug o serie de abside i, pentru exemplele timpurii, cte unbaptisteriu separat de cldirea principal (este cazul bisericilor ridicatede Iustinian la Ravenna).

5/22/2018 Istorie 23

47/152



Fig. 3.4. Arculroman

Contextulapariiei stiluluiromanic

Dincolo de preluarea din lumea romantrzie a unui gust special pentrumasivitate, unul din motive pare s fi fost i pierderea tradiieimeteugreti antice. n absena unor comenzi care s asiguresubzistena arhitecilor i a meterilor pietrari, aceste tradiii tehnologice

s-au pierdut, iar primele secole ale evului mediu nu au fcut dect spreia soluiile simple pentru a rezolva problema soliditii uneiconstrucii. Exemplul cel mai bun l constituie catedralele romanice cutrei nave. arpanta este realizatn dousegmente; segmentul inferiorse sprijinpe pereii exteriori, care preiau greutatea acesteia, n timp cearpanta superioarse sprijinpe colonadele interioare. Suprafaa marea arpantelor este susinutprintr-un sistem de susinere n triunghi. nsfrit, pentru a elimina riscul prbuirii coloanelor interioare sub proprialor greutate, partea superioar este realizat sub forma unei galeriipentru iluminat. O serie de astfel de construcii se afln Italia i aparinartei bizantine. Dar acest stil, derivat cel mai limpede din tradiia antic,

a rmas multvreme influent n Apus, aa cum o atestcatedrala dinPisa i alte cteva exemple.

Fig. 3.5. Evoluiaspre structurabasilicalromanic1

Fig. 3.6., Abbayeaux Saint Dames,vedere a faadei

5/22/2018 Istorie 23

48/152



Cu timpul, aceaststructur iniialcontinu sevolueze spre un planmai complicat. Navele ajung sfie separate i la nivelul faadei i aparetranseptul.

Fig. 3.6. Structurabasilical

Planul acestora este i el derivat din planul basilical antic. La o schemfundamentaldreptunghiular desprit prin iruri de coloane n navacentral i 2 sau 4 nave secundare, se adaug un transept terminatadesea cu abside. n unele exemple trzii (mai ales n spaiul germanic),o serie de absidiole completeazabsida principalsau sunt plasate nunghiul exterior dintre nave i transept.

Fig. 3.7., BisericaSf. Mihail dinHildesheim; laplanul basilicaliniial s-auadugat abside

ample i scriexterioare; subtransept se aflcripta cu moate

Fig. 3.8., 3.9.,3.10., Domul dinPisa (vederilaterale i absida transeptului)

5/22/2018 Istorie 23

49/152



Fig. 3.11.,Biserica Sf.Apostoli dinKln, un exemplude construcieromanictrzie(pe la 1200),absideletranseptului suntfoarte mari iseparate deabsida naveicentrale prindouturnuri cuabsidiole

Cupolele sunt realizate cu ajutorul unor nervuri care dau soliditateacestora, chiar dacau o amploare mare.

Fig. 3.12., Diferitetipuri de boliromanice

Un exemplu relativ rar este cel al bisericilor cu plan circular. La acestea,derivarea planului din martirioanele din antichitatea trzie este maievident. Capela palatinde la Aachen este unul din exemplele timpuriiale acestui plan.

Fig. 3.13., 3.14.,Interiorul capeleipalatine de laAachen,exteriorul(intrarea)

5/22/2018 Istorie 23

50/152



Fig. 3.15., Planulcapelei palatine

n unele, cazuri, aceste monumente evolueaz spre structuri foartecomplexe, care par s contrazic modelul iniial al construciilor

romanice. La fel, cazul capelei palatine este semnificativ, cci adugirilefcute n timp la planul iniial modific dramatic aspectul general. Laconstrucia iniial, circular, s-au adugat n timp o serie de noiconstrucii (la dreapta i la stnga, precum i construcia caredelimiteazcurtea din faa rotundei).

Fig. 3.16.,Schema capeleipalatine de laAachen

Fig. 3.17.,Biserica San

Ambrogio dinMilano

5/22/2018 Istorie 23

51/152



Fig. 3.18.,Bisericaromanicde laSantiago deCompostella(reconstituire)

Complexelemonastice

n unele cazuri, complexitatea structurii este rezultatul unui planfundamentat pe alte criterii. n cazul mnstirilor cisterciene, de pild,intenia de autarhie economic a dus la realizarea unor structurielaborate, astfel co mnstire cisterciancuprinde nu numai bisericai chiliile, ci i o serie de anexe (de la spital la grdina de legume, de laateliere la pivnia de vinuri i butoaiele pentru fermentarea berii i de lacasele pentru oaspei la slile unde clugrii copiau manuscrisele scriptoriumul).

Fig. 3.19., Planulmnstirii de laSankt Gallen,astzi disprut;

biserica se aflncentru dreapta,alturi refectoriul(sala de mese)

5/22/2018 Istorie 23

52/152



Absena notabil, cel puin la nivelul ornamentaiei, o reprezintfrescele.Spre deosebire de tradiia rsritean, n lumea apusean, frescele suntnlocuite de sculpturi care nareazmomente din istoria sacr. Ele suntplasate pe faadi la nivelul portalului de intrare, mai rar n interiorulconstruciei.

Fig. 3.20.,Structuraportaluluiromanic

Fig. 3.21.,Portalul bisericiiSf. Lazr dinAmiens

Fig. 3.22., 3.23.,3.24., Abbaye auxSaint Dames,detalii aleportalului

5/22/2018 Istorie 23

53/152



Sculptura Trecnd la elementele de detaliu, ceea ce pare a fi o trsturcaracteristiceste ornamentarea capitelurilor cu scene biblice sau, mairar, cu scene din viaa cotidian. Aceste reliefuri ndeplinesc, ns,aceleai funcii ca i frescele din lumea rsritean. Realizate ntr-un stilrelativ frust, ele constribuie la sacralitatea spaiului i devin o formdecatehizare a privitorului, ideile de bazsunt cele legate de interveniadivin, de ideea de salvare, dar i pedeapsa celui ce nu se supuneregulilor cretine.

Fig. 3.25., 3.26.,3.27., 3.28.,Abaia dinAirvaux,capiteluri(izgonirea dinRai, fuga n Egipt,fiine fantastice sirene)

Uneori, aceste capiteluri sunt pictate, ceea ce sporete efectul vizual aldetaliilor arhitecturale.

5/22/2018 Istorie 23

54/152



Fig. 3.29., 3.30.,3.31., Abaia dinChauvigny (unadin puinelebiserici romanicepictate),capiteluri pictate

(scende botez,arhanghelulMihail, Babilonul)

Concluzii n concluzie, stilul romanic reprezint o form de tranziie ntre artaantici cea gotic, pe care o putem considera ca fiind separatde cearoman. Dac detaliile constructive sunt n bun msur tributarelimitelor tehnologice i motenirii antice, arta romanic introduce undiscurs nou, axat pe transferul valorilor cretine prin intermediul pildelorbiblice ilustrate. Pentru o populaie mai degrab frtiinde carte icare trebuia s asculte liturghia n latin, aceast art este cea care

mediazmesajul Bisericii.

Test de autoevaluare 3.1.Alctuii o list care s includ cel puin doi factori care au influenat selecia imaginilorfolosite n iconografia romanic. Utilizai imaginile de mai sus (Fig. 2.24 3.31) i cele dinunitatea de nvare 9 din modulul de istorie medie. Folosii spaiul de mai jos pentruformularea rspunsului.

ndrumri cu privire la redactarea eseului pot fi gsite la pagina 52

5/22/2018 Istorie 23

55/152



3.4. Stilul gotic

Introducere Arhitectura gotic rmne, poate, cea mai spectaculoas expresie ageniului constructiv medieval. O serie de inovaii tehnice au contribuit,aa cum am afirmat, la posibilitatea nlrii construciilor dincolo deproporia stabilit de arhitecii epocii romanice. La nivel constructiv,elementele noi aduse de stilul gotic sunt arcele ogivale, bolile n cintru icontraforii. Problema de ordin constructiv pe care trebuiau so rezolvearhitecii era cum sse redistribuie greutatea zidurilor n aa fel nct elesse poat nla dincolo de o nlime calculatca fiind 1,5 sau 2 dinbaza construciei. Soluiile gsite sunt ingenioase i au contribuit lacrearea unor construcii care dinuiesc i astzi. Arcele ogivale cunervuri mediane au permis, mpreuncu tehnica de ancorare lateralazidurilor cu ajutorul contraforturilor aeriene, ridicarea unor construciicare au o cu totul alt proporie ntre baz i nlime. La nivelulconstruciilor civile, de notat este creterea complexitii fortificaiilor, aa

cum o atest o serie de castele din Frana i Anglia, dar i nlareaconstruciilor la mai mult de 2-3 etaje.

Fig. 3.32.,Schema unuicastel de sec. XII-XV

Fig. 3.33., 3.34.,Barcelona,imagini din aa-numitul cartiergotic

5/22/2018 Istorie 23

56/152



Trsturilestilului gotic

Principalele trsturi ale stilului gotic pot fi rezumate astfel. Arhitecturagoticeste caracterizatde construcii nalte, cu boli ogivale cu nervurii cu contraforturi care susin elevaia zidurilor prin distribuirea greutiiacestora pe o arie mai larg. Ceea ce este semnificativ este c faadaeste mai ampldect cldirea. Impresia de masivitate este datde celedouturnuri care o flancheazi o susin. Intrarea este mai nalti este

dominatde rozasa realizat din vitralii. Vitraliile, att cele din rozas,ct i cele din ferestrele laterale (nguste i foarte nalte) contribuie lacrearea unei lumini speciale n interior.

Fig. 3.35.,Schemacatedralei dinChartres

Fig. 3.36., Planulcatedralei NotreDame din Paris

5/22/2018 Istorie 23

57/152



Fig. 3.37.,3.38.,Notre Dame deParis, faada devest; Chartres,rozasa principal

Fig. 3.39., 3.40.,Catedrala dinChartres,contrafori;Catedrala dinSalisbury,transeptul sudic

Detaliile structuriicatedralelor

La nivelul detaliilor, de menionat sunt spirele i o nou distribuie aelementelor sculpturale. Ele sunt plasate pe corni(dei, n Germania,ntlnim i grupe sculpturale mari pe faadsau pe laterale) i de regulreprezintfiine fantastice (garguie4).

4Fr. gargouilles.

5/22/2018 Istorie 23

58/152



Fig. 3.41., 3.42.,Notre Dame deParis, garguie

Portalul rmne o zon predilect pentru artist. Dar sculpturile au oautonomie mai mare i devin ceva mai mult dect o formde mascare adetaliilor constructive. Dinamismul acestora transcende rolul constructivi atestautonomizarea sculpturii fade arhitectur. Exemplul cel maibun l reprezintseria de sculpturi de la Notre Dame din Paris. Aici avemreprezentattoatseria de scene legate de Pcatul Originar.

Fig. 3.43., 3.44.,3.45., Notre Damedin Paris, scenelegate de viaa luiAdam i Eva(crearea Evei,Pcatul Originar,alungarea din

Rai); de notatscenele de viacotidiandinpanourilelaterale)

Faada continu s fie ornamentat cu reprezentri sculpturale cu

subiecte biblice, dar nu mai este singura zon ornamentat. Interioruleste la fel de utilizat pentru reprezentri, dar acestea au acum oautonomie sporit, cci apar sub forma unor panouri care combinsculptura i pictura. Naraiunea este n acest caz mai evident.

5/22/2018 Istorie 23

59/152



Fig. 3.46., 3.47.,Notre Dame dinParis, corul:scene biblice(Fuga n Egipt)

Fig. 3.48., 3.49.,Notre Dame dinParis, corul:scene din NoulTestament

Fig. 3.50., 3.51.,Notre Dame dinParis, corul:scene din NoulTestament

Test de autoevaluare 3.2.Pornind de la textul Noului Testament, identificai scenele biblice din imaginile de mai sus(3.47. 3.51) i indicai pasajele corespunztoare din textul neotestamentar. Folosiispaiul de mai jos pentru formularea rspunsului.

Rspunsul poate fi consultat la pagina 52

5/22/2018 Istorie 23

60/152



3.5. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare

Testul 3.1.Dimensiunea liturgic a slujbelor ordinare i speciale (Crciun, Pate etc.), tradiiileartistice i religioase regionale, viziunea diferitelor ordine i a papalitii despreevanghelizare, fondul artistic local (tradiiile artistice din mediul popular).

Testul 3.2.Adorarea magilor, Botezul, Intrarea n Ierusalim, Cina cea de Tain, Bunavestire.


Pornind de la bibliografia menionat n introducere i n modulul de istorie medieval,redactai un eseu liber pe tema relaiei dintre puterea seculari cea religioas n evulmediu occidental, n comparaie cu situaia din epoca modern.

Instruciuni privind testul de evaluare:

a. daca este posibil, tehnoredactat, Arial 12, 1,5 rnduri, max. 5 pagini

b. se trimite prin pottutorelui.

c. se folosete n primul rnd cursul dar pentru obinerea unui punctaj ridicat estenecesarparcurgerea bibliografiei indicate.

Criteriile de evaluare sunt:- claritatea exprimrii i absena formulrilor nesigure (30 %),- prezentarea tematica coninuturilor (30 %)

- utilizarea bibliografiei suplimentare (30 %).

3.7. Bibliografie

Mihai Berza, Radu Manolescu, Valeria Costchel, Florentina Czan, Gheorghe Zbuchea,Istoria evului mediu, I-II, Bucureti, 1974Ecaterina Lung, Gheorghe Zbuchea, Europa medieval(secolele V-XV), Bucureti, 2003Radu Manolescu (coord), Istoria evului mediu, I, 1-2, Bucureti, 1993Radu Manolescu (coord), Istoria medie universal,Bucureti, 1980Serge Bernstein, Pierre Milza, Istoria Europei, vol. II-III, Iai, 1998.Fernand Braudel, Gramatica civilizaiilor, Bucureti, 1994

Jacques Le Goff, Civilizaia Occidentului Medieval, Bucureti, 1980.Jacques Le Goff, Jean-Claude Schmitt, Dicionar tematic al evului mediu occidental,Bucureti, 2002Radu Manolescu, Societatea feudaln Europa Apusean, Bucureti, 1974.

5/22/2018 Istorie 23

6

istorie 23

Documents