genurile_presei

8/14/2019 genurile_presei

1/18


2/18

inform rii. De unde i sinonimia informa ie-tire n limbajul redac ionalcurent. Sinonimie care nu func ioneaz , ns, la nivel teoretic, ntruc tinforma ia are un neles mult mai larg dec t tirea. ntr-un prim sens,informa ia nume te un element particular de cunoa tere sau de judecat ,accesibil oricui, sub orice form . n alt accep ie, informa ia delimiteaz onevoie social de comunicare ntre membrii unei colectivit i sau ntrediversele grupuri ale societ ii. n fine, termenul de informa ie vizeaz ansamblul mijloacelor i instrumentelor care asigur , ntr-o societate dat ,comunicarea ntre oameni (J.G. Padioleau, 1973).

De altfel, limba, n ri cu o bogat tradi ie de pres , facedelimitarea ntre informa ie i tirea de pres , distinc ie pe care o ntlnim n francez : informa ion -nouvelle ; n englez : information-news ; nitalian : informazione-notizia , n spaniol : informacion-noticia etc.

n limba rom n am optat pentru tire, ntruc t, spre deosebirede informa ie, termenul trimite univoc, la genul ziaristic n discu ie.

n prim instan , tirea este punerea n form , prelucrarea istructurarea datelor unui eveniment real ntr-un discurs purt tor desens i materializarea acestui discurs pe un suport media. Cu altecuvinte, tirea este documentul ob inut n urma trecerii unui evenimentreal ntr-un eveniment mediatic.

n pofida aparen elor, trecerea n discu ie este departe de a fi unapur mecanic i perfect inocent . Chiar dac Facts are sacred- cum sun un slogan al presei anglo-saxone, mprtit, la nivelul deontologieiprofesionale, de toat lumea presei, teoreticieni i profesioni ti deopo-trivnu trebuie ignorat faptul c , pornind obligatoriu de la fapte, se potconstrui discursuri total divergente i chiar contradictorii. Mai nti, prinalegerea evenimentelor reale care sunt trecute n evenimente mediatice,mai apoi, prin ierarhizarea acestora din urm . (Exemplul limit lconstituie presa regimurilor totalitare, n care discursul este mereu ntr-oflagrant contradic ie cu faptele n care se origineaz ).A informa nseamn a alege din lumea ntmpl rilor reale acelefapte care pot face subiect de tire. Acesta este momentul care justific afirma ia lui Albert Camus, potrivit c reia ziaristul este istoricul clipei,nu grefierul acesteia. Pentru ca faptul ales s aib, ntr-adev r, nsemn -tate publicistic , ziaristul trebuie s -i descifreze sensul, semnifica ia,noutatea, exemplaritatea, mecanismele de producere, consecin ele.

195


3/18

Teoreticienii comunic rii de mas definesc actualitatea - n afaracreia nu exist eveniment mediatic prin interes, noutate ioportunitate .

Ajun i aici, putem propune urm toarea defini ie: tirea de pres este relatarea concis a unor fapte de actualitate care, prin noutate iinteres, contribuie la formarea opiniei publice cu privire la realitateacurent .

Culegerea i redactarea tirilor reprezint piatra de ncercare nformarea ziari tilor, garan ia suprem a reuitei ntr-o profesie care areca prim scop informarea. Printre multe alte calit i, ziaristul trebuie s fie dotat cu ceea ce profesioni tii breslei numesc sim ul tirii, f r de care dorin a de a profesa ziaristica este serios handicapat .

Spre deosebire de toate celelalte genuri ziaristice, tirea estegenul judec ilor de existen , judec ile de gust sau judec ile devaloare fiindu-i cu des vrire improprii.

tirea relateaz , nu comenteaz . tirea este genul limbajuluiunivoc, nu al echivocului. Atunci c nd, pe marginea faptului c parlamentarii i-au votat indemniza ii sporite, citim ntr-un ziar c Senatorii s-au sacrificat din nou, sau c nd o tire altfel banal poart casupratitlu: ara arde i baba se piapt n, ori cnd pentru un anumedeces ni se anun c Ieri sear a plecat dintre noi..., primul impuls alcititorului este s cad pe gnduri, n ciuda faptului c medita ia profund nu este n nici un fel apanajul tirii.

Stirea este genul limbajului strazii, nu al unui limbaj gongoric, carepentru a ne spune ca a avut loc un incendiu, scrie ca un sinistru s-aabatut peste.

In sfarsit, stirea este genul certitudinii, nu al ipotezei ( care isi poategasi loc intr-o stire de presa doar sub forma: x a emis ipoteza ca ), nicial indoielii, desi multe stiri uzeaza de sintagme precum: se zice ca, separe ca, se crede ca etc.

Divortul, desi sporadic intre rigorile teoriei genului si practica sacurenta pledeaza pentru o mai buna colaborare intre teoria si practicapresei, nu numai de dorit, ci chiar, dupa cum se vede, obligatorie.

BIBLIOGRAFIE

Fishman, Marc, Manufacturing the News, 1998, University of TexasPress, Austin

196


4/18

II. Interviul

1. Defini ie. Tr s turi i func ii specifice. Delimitarea de alte genuri ziaristice

Starea de fapt a interviului n practica noastr de pres pune neviden o sumedenie de ne nelegeri (atunci c nd nu este vorba, pur isimplu, de ne tiin ), privind statutul, func iile i specificit ile genului.

Multe texte ziaristice purt nd nsemnele exterioare ale genului liniu a de dialog pun n pagini de ziare demersuri pseudojurnalistice,euate din cauza lipsei de profesionalism, de fundamentare teoretic adomeniului.

Aa se face c , sub denomina iunea uzurpat de interviu, citimadesea:

fie simple convorbiri de complezen , n care un ziarist, sufocatde admira ie n faa unei personalit i (uneori adev rat, de cele mai multeori fals ) accept din partea interlocutorului considera ii banale p n laderizoriu;

fie obi nuite declara ii chiar dac legitime i interesante ale unor personalit i ale vie ii publice, care i-ar g si locul firesc ntr-o tire de pres ;

fie discu ii de interes profesional pentru ziaristul nsui, alecror rezultate ar trebui folosite ca baz documentar pentru realizareaaltor genuri ziaristice.

Altfel, dic ionarele de pres disting ntre interviul de documentare iinterviu; dac primul este un mijloc de culegere a informa iilor, o tehnic de documentare (metod curent i n medicin , psihologie, sociologieetc.), cel de-al doilea este una dintre principalele modalit i de existen atextului ziaristic, modalit i pe care le numim genuri ziaristice.

Ca gen ziaristic, interviul se constituie dintr-o succesiune de ntreb ri i r spunsuri, fiind mediatizarea convorbirii rezultate dintr-o ntrevedere solicitat de ziarist i purtat sub semnul actualit ii .

Dac toate celelalte genuri ziaristice sunt opera unui singur autor ziaristul, interviul este o oper de coautorat: ziarist i intervievat, chiardac la ini iativa primului. i asta pentru c veridicitatea informa iilori adecvarea la realitate a opiniilor dintr-un interviu nu cad exclusiv nseama ziaristului, ci i n cea a interlocutorului.

Oper de coautorat, din punctul de vedere men ionat mai sus,interviul este, n ultim instan , oper ziaristic , iar responsabilitatea197


5/18

privind calitatea sa ca text de pres revine n totalitate ziaristului.Altfel nu s-ar explica de ce doi (sau mai mul i) ziari ti realizeaz , cuacela i interlocutor ( i chiar pe acela i subiect), dou (sau mai multe)interviuri extrem de diferite din perspectiva calit ii ziaristice.

2. Etapele elabor rii unui interviuLogica intern a demersului, validat de practica ziaristic , impune,

n elaborarea unui interviu, urm toarele etape:a) alegerea temei i a interlocutorului;b) documentarea;c) preg tirea ntreb rilor;d) realizarea interviului;e) redactarea.Fr a constitui o re et de succes, respectarea etapelor de

elaborare a unui interviu asigur , cel pu in din punct de vedere tehnic,aezarea demersului publicistic n coordonatele sale fire ti, identitateagenului i locul s u specific n rndul celorlalte genuri ziaristice.

A. Alegerea temei i a interlocutorului , moment ini ial alelabor rii unui interviu de pres , probeaz necesitatea genului. Pentruc nu orice tem de interes jurnalistic poate fi tratat la modul interviui nu orice persoan poate fi, oriunde i oric nd, solicitat s deainterviu de pres . Departe de a fi op iuni strict subiective, alegereatemei este impus de apari ia, n cmpul actualit ii ziaristice, a unorcentre de interes la care, singur, ziaristul nu poate r spunde, iaralegerea interlocutorului de posibilitatea acestuia de a da r spunsulcel mai adecvat la interesul reclamat de tem .

n cazul unei catastrofe naturale, de exemplu, situat mereu ncentrul interesului public, ziaristul (sau o anume institu ie de pres ) nupoate r spunde ntreb rilor de urgen legat de dimensiunile sau

consecin ele sociale ale dezastrului. Exist , ns, ministere natribu iile crora intr gestionarea crizei, iar mini trii respectivi (saupurt torii lor de cuv nt) sunt persoanele cele mai indicate s dearspunsurile a teptate de publicul mass-media.

Pe marginea unor evenimente majore ale vie ii politice, economice,culturale etc. ale unei colectivit i, publicul resimte nevoia unor opiniipertinente, iar ziarul este dator s -i depisteze pe cei mai autoriza ipurt tori de opinie i s-i intervieveze n numele publicului s u.

198


6/18

Atunci c nd cineva se ilustreaz printr-o carier prodigioas , saudoar printr-o realizare de excep ie, devine, ca persoan , centru deinteres public i, prin aceasta, obligatoriu subiect de interviu de pres .

B. Documentarea reprezint legitimarea ca ziarist a celui caresolicit un interviu pentru mass-media. Mai mult chiar, v dit ncuno tin a de cauz cu privire la tem , documentarea este condi ia destart a interviului.

Este evident, ns, c oric t de temeinic ar fi documentarea latem cu informa ii ce se pot g si n cri, reviste, monografii, studii,baze de date etc. ziaristul nu devine, doar prin aceasta, egalulspecialistului, pe domeniile de activitate ale acestuia; el r mne ziarist, ns un ziarist avizat, care tie ce s ntrebe i cum s pun n pagin datele ob inute de la interlocutor, astfel nct acesta s rspund ctmai adecvat intereselor reclamate de publicul mass-media.

Spre deosebire de toate celelalte genuri ziaristice, interviulpresupune, pe l ng documentarea factual , la tem , i o documentarepersonalizat , viznd familiarizarea anticipat a ziaristului cudiferitele aspecte ale personalit ii interlocutorului s u. Aflat nposesia unor date privind calit ile sau defectele interlocutorului s u,ziaristul va ti care este maniera cea mai eficient de solicitare a

interviului, cum s -i preg teasc ntreb rile i cum s poarte efectivdiscu ia cu acesta.C. Preg tirea ntreb rilor este etapa necesar (nu i suficient !)

pentru garantarea reu itei unui interviu de pres . Ziaristul care- iimagineaz c, stabilindu- i tema i interlocutorul, se va descurca lafaa locului, n timpul efectiv de realizare a interviului, de cele maimulte ori se neal.

ntrebarea este cheia interviului; ea este structura de rezisten agenului. Calitatea ntreb rii condi ioneaz calitatea r spunsului. Dac la o ntrebare bun se poate primi un r spuns prost, la o ntrebareproast nu se poate primi un r spuns bun. n primul caz, se renun lainterlocutor. n cel de-al doilea caz, se renun la interviu.

Calitatea ntreb rii este dat de corecta raportare a ziaristuluiatt la interlocutor, c t i la publicul s u.

Pe de o parte, ziaristul trebuie s pun ntreb rile susceptibile dea-l interesa pe interlocutor, de a-l orienta n cmpul tematic abordat,de a-l obliga s fie concis, explicit i la obiect. Pe de alt parte,

199


7/18

ziaristul trebuie s pun acele ntreb ri ale crora r spunsuri suntateptate cu cel mai mare interes de publicul s u.

Cuno tinele ce in de teoria ntreb rii de interviu sunt necesareoric rui ziarist. (a se vedea si Marin Stoian, Genuri Ziaristice , EdituraFundatiei Romania de Maine, 2007)

BIBLIOGRAFIE

Klosowski, Jan, 10 questions about interviewing, Solate Press,1995

III. Articolul

Defini ie; tr sturi i func ii specifice; delimitarea de

alte genuri ziaristice.

Este din ce n ce mai greu s gseti un manual de

genuri ziaristice n sumarul c ruia s figureze, ca gen ziaristic de sine

stttor, articolul. i asta pentru c teoreticienii presei s-au l sat

contamina i de jargonul redac ional, n care articol nseamn orice text

destinat public rii ntr-un ziar. Pe de alt parte, ncercarea de a afirma

c nu exist nici un fel de ra iuni ca aceast sinonimie s func ionezei n teoria presei este timorat de prestigiul teoriei franceze de pres , n care sinonimia cu pricina func ioneaz bine mersi, la fel ca n

jargonul nostru redac ional. n plus, teoria american de pres reduce

genurile ziaristice de opinie la editorial.

Aa c, de unde s apar articolul ca gen ziaristic?

200


8/18


9/18

Articolul este, a adar, un gen ziaristic al presei de

atitudine, al presei partizane. Numai c , dac alte genuri ziaristice

tenteaz partizanatul prin apel de inima cititorului, pe cale persuasiv

(reportajul, de exemplu), articolul for eaz consim irea prin apelul lamintea cititorului, pe calea argumentativ a demonstra iei

suficiente. De aici strategia specific a raport rii articolului la

realitatea clipei, materia prim obligatorie a oric rui gen ziaristic.

Pentru c , asum ndu- i obliga ia de a construi demonstra iiconving toare pornind de la datele realit ii imediate, articolul nu- i

poate permite simpla descriere a c mpului de investigat, a a cum se ntmpl n cazul genurilor ziaristice pe care unii teoreticieni le

numesc narative (tirea, de exemplu). Articolul nu nareaz , ci

analizeaz realitatea, n cutarea faptelor, evenimentelor sau ideilor

care, prin semnifica ia lor major , sunt apte s devin argumente n

favoarea tezei de demonstrat. i cum orice demonstrare a juste ii unui

punct de vedere se face, n ultim instan , pentru provocarea ac iunii n sensul dorit, articolul trage concluziile ce se impun din analiza

efectuat , sugereaz direc iile de urmat n cmpul practicii sociale i

nominalizeaz institu iile sau persoanele cu poten ial de ac iune i

responsabilit i n domeniu.

Aici trebuie c utat specificul articolului, aici se afl

identitatea sa de gen ziaristic, n strategia de raportare la realitatea

clipei. i poate c nici un alt gen ziaristic nu pune mai bine n eviden

202


10/18

calitatea ziaristului de istoric al clipei, invocat cndva de Albert

Camus. De altfel, convingerea noastr este c dac am vrea, de

exemplu, s ne apropiem adev rurile fundamentale ale

contemporaneit ii eminesciene, cel mai prodigios istoric al perioadei

rmne Eminescu nsui, prin articolele publicate n presa vremii.

Ajun i aici, am putea defini articolul ca fiind genul

ziaristic care, pornind de la analiza actualit ii, se constituie ntr-o

demonstra ie riguros argumentat n scopul afirm rii sau neg riiunor procese i fenomene ale construc iei sociale, mentalit i i

atitudini umane, suger nd solu ii i responsabilit i, direc ii de

ac iune i mijloace de realizare practic .

Aadar, articolul nu este niciodat un text ziaristic

neutru, care constat o realitate i o comunic receptorului ca atare.

Articolul este mereu fie o pledoarie, fie un rechizitoriu la adresa unor

realit i din varii domenii ale vie ii sociale, de unde i seduc ia

genului, care, n ciuda reticen elor teoretice, cap t din ce n ce mai

mult teren n practica presei. Ce e drept, n practica presei scrise, ntruc t radioul i televiziunea, beneficiind de o operativitate sporit

fa de ziar, put nd adic s transmit tirea despre un eveniment

concomitent cu nsi desf urarea acestuia (vezi transmisiile n

direct!), pun un accent din ce n ce mai ap sat pe genurile ziaristice

informative.

203


11/18

Aa se face c ziarul informativ pierde teren n faa

audio-vizualului, dar c tig btlia concuren ei pe terenul

genurilor ziaristice comentative, ntre care articolul de ine un loc de

prim plan.

*

Ca i n cazul celorlalte genuri ziaristice, unul dintre

criteriile principale de clasificarea articolului este criteriul tematic. Astfel, vom avea tot at tea

specii de articole, c te arii tematice abordeaz genul: articolul politic,

articolul economic, articolul cultural, articolul sportiv etc.

Diversitatea tematic nu impieteaz , ns, asupra

identit ii genului, dat cum afirm m i ceva mai sus de strategia

raport rii la actualitate. Orice arie tematic ar aborda, articolul

investigheaz realitatea domeniului de referin , n cutarea reu itelor,

pentru promovarea lor ntru rodire nmul it, cum spunea

cndva Dinicu Golescu, precum i n cutarea nereu itelor, pentru a

depista cauze, a identifica vinov ii, a sugera direc ii de ac iune pentru

curmarea sau m car diminuarea r ului.

E de la sine neles ns c, tema articolului fiind

politica, s zicem, subiectul articolului nu va fi via a politic de

ansamblu a momentului (care poate fi subiect pentru istorici,

sociologi, politologi etc.), ci evenimentul politic strict localizat i

204


12/18

datat. Nu ns i incidentul politic, lipsit de semnifica ie pentru via a

politic de ansamblu. De exemplu, dac un parlamentar ales pe list de

partid i prsete grupul parlamentar n timpul mandatului spre a se

asocia grupului parlamentar al unui alt partid, incidentul poate fi

subiect de tire, care aduce la cuno tina publicului schimbarea, de

interviu cu mpricinatul, spre a- i motiva gestul, eventual de pamflet,

care va satiriza oportunismul personajului, lipsa lui de onestitate fa

de partidul care i-a asigurat un loc eligibil pe list i fa de electoratulcare l-a votat. Dac , ns, tot mai mul i parlamentari fac acela i lucru,

incidentul cap t dimensiuni de fenomen, care n timpul din urm i-a

ctigat i un nume: traseism politic, devenind astfel subiect pentru

articol. Pentru c numai a a, ca fenomen cu semnifica ie pentru via a

politic de ansamblu, justific analiza riguroas , permite generaliz rii concluzii, eviden iaz responsabilit i, contureaz ci de ac iune,

merg nd, ca n cazul nostru, p n la propunerea de sanc ionare prin

lege a fenomenului.

Dincolo de criteriul tematic, practica presei a permis

teoriei s deceleze c teva alte specii de articol, care au o istorie ndelungat , precum i un loc i un rol bine stabilite n cmpul

genului: articolul program, articolul de fond (sau editorialul) i

comentariul. (pe larg in Marin Stoian, Genuri Ziaristice, Fundatia

Romania de Maine, 2007)

205


13/18

BIBLIOGRAFIE

Calinescu, George, Glceava inteleptului cu lumea, editura

Minerva, 1973

IV. Reportajul

Defini ie. Tr s turi i func ii specifice. Delimit ri de alte genuri ziaristice

ntr-o epoc n care memorialul de c ltorie cea dint i form semnificativ a reportajului scris era ilustrat de personalit i deprim mrime ale vremii 1 Dinicu Golescu (socotit pe drept cuv ntprintele reportajului rom nesc) publica acea nsemnare acltoriei mele f cut n 1824,1825, 1826 , punnd la ndem naistoricilor genului un model de referin , iar la cea a teoreticienilor lui,posibilitatea afirm rii ctorva dintre cerin ele de baz ale reportajului.

Astfel, respectul pentru adev r i comunicarea lui ca atare(...cum puteam se ntreab Dinicu Golescu ochi av nd, s nu vz,vznd, s nu iau aminte, lu nd aminte, s nu asem n, asem nnd, s nu

judec binele, i s nu pohtesc a-l face ar tat compatrio ilor mei?,precum i judecata proprie asupra realit ii descrise i militantismulreporterului (care, judec nd binele, i artndu-l compatrio ilor, o facepentru ca s -l sdim n pmntul nostru, spre rodire nmul it**, suntconsiderate de Dinicu Golescu legile de c pti ale scrierii sale, alereportajului, a adar.

Ulterior, istoria reportajului avea s probeze juste ea cerin elorformulate de Dinicu Golescu, cerin e care, asociate imperativelor

1 O selec ie, oric t de riguroas , a numelor care au impus memorialul decltorie n contiina cultural a umanit ii, nui poate ignora pe Charles Dickens, cuextrem de causticele sale Note americane i, n replic , pe Mark Twain, cu aceaparodie burlesc asupra moravurilor europene, din Nevinova ii n cltorie , peAl.Dumas-tat l, cu tulbur toarele sale Impresii de c ltorie sau pe Victor Hugo(considerat, spre sf ritul secolului al XIX-lea, patronul reporterilor), care reu easpunun diagnostic precis epocii sale, pornind de la relatarea unor Lucruri v zute .

**Dinicu Golescu, nsemnare a c ltoriei mele , Ed. Tineretului, Bucucure ti,1963, p.37.

206


14/18

ulterioare ale genului, ar putea duce la o c t mai exact definire a sa. Estede observat, ns, c, n ciuda premiselor existente, reportajul nu sebucur , nc, de o defini ie unanim acceptat .

Dincolo de neajunsurile fiec reia n parte, mul imeadefini iilor care circul cu privire la reportaj, citit cu grij ,permite depistarea unor puncte de contact, a unor p ri comune premise ale definirii c t mai exacte a genului. Or, dup prereanoastr , acestea ar fi n num r de 4 (patru), i anume:

a) ACTUALITATEA. nscris ca imperativ categoric n definireapresei, actualitatea guverneaz , aadar, i prezen a reporterului n cmpulziaristicii. ntreaga istorie a reportajului confirm , cu for a eviden ei,angajarea reporterului n problematica de cel mai acut i imediat interes altimpului s u. Pentru c reportajul nu poate fi conceput n afara actualit iiimediate. Chiar i atunci c nd reporterul face apel la istoria unei ntmpl ri sau a unui om, lucrul se ntmpl pentru a putea fi mai bine nelese sensurile i semnifica iile unui eveniment la ordinea zilei.Reportajul tr iete exclusiv ca m rturie a vie ii curente a societ ii, iarmilitantismul, angajarea reporterului presupun cauze de strict actualitate.

b) AUTENTICITATEA. Cerin de baz a genului, al turi deactualitate, se cere garantat n reportaj spre deosebire de alte genuriziaristice, ca tirea de ex. , de prezen a nemijlocit a autorului laevenimentul relatat. Dac nu am v zut cu proprii no tri ochi i totuiscriem (reportaj n.n.), atunci se cheam , ca s spun a a, c msluim,afirm Geo Bogza. Din momentul n care ne comunic fapte ladesf urarea c rora nu a fost martor direct, reporterul a intrat ndomeniul fic iunii; el (reporterul) poate fi considerat romancier,nuvelist, autor de momente i schi e, orice, dar nu reporter.

Condi ie necesar pentru autenticitatea reportajului, prezen a nemij-locit a reporterului la evenimentul relatat este departe de a fi suficient , ntruc t reporterul nu este un simplu grefier al clipei. El (reporterul)este chemat s selecteze, s ierarhizeze evenimentele n func ie de un c tmai larg interes social, s ptrund la cauze, s descifreze resorturilepsihologice, morale, sociologice, ideologice etc. care-i anim pe eroii s i,s surprind contradic iile, dar i tendin ele dezvolt rii, s pun i s-ipun ntreb ri i s sugereze solu ii. Pentru c numai a a se probeaz spiritul de analiz al reporterului, capacitatea sa de sintez , competen aprofesional , maturitatea cultural . Altfel, reportajul va fi o m rturie aadev rului biografic, statistic, procentual, fizionomic, al gesticula iilor, cu

alte cuvinte, m rturia acelei realit i vizibile, de suprafa , care nu se207


15/18

suprapune, matematic, realit ii esen iale, de profunzime. n felul acesta,reportajul va avea i trebuie s aib ntmpl ri reale, dar nu va aveaevenimentul de larg rezonan social , situat n centrul de interes alactualit ii; va avea i trebuie s aib eroi cu identitate real , dar nu vaavea modele umane de comportament, de atitudine, de con tiin , nu vaavea eroi n accep ia modern , de personalit i exemplare, elementeactive, stimulatoare, angajate, responsabile.

Sunt reporteri care cred c sinceritatea lor este i garan iaautenticit ii. Sigur c , n absen a sincerit ii, autenticitatea reportajuluieste iremediabil minat . Dar la fel de minat este i atunci c ndsinceritatea se exerseaz pe aspecte de prim contact ale ntmpl rilornarate, n absen a capacit ii reporterului de a p trunde dincolo deaparen e, n miezul definitoriu al evenimentului, acolo unde adev rul nuse confrunt totdeauna cu dreptatea.

Prezen a nemijlocit a reporterului la eveniment nu este sau nuar trebui s fie una exclusiv fizic , pasiv , ci una vie, iscoditoare,inventiv , pasionat .

c) ATITUDINEA. .Eu cred c un om pasionat este i talentat.Talentul este o form a pasiunii. n orice caz, nu po i fi indiferent italentat, afirma c ndva Geo Bogza, la o ntlnire cu tinerii reporteri.

i dac afirma iile lui Geo Bogza sunt ele nsele expresii ale pasiunii,ele nu sunt, de aceea, mai pu in adev rate, dac prin pasiune nelegemimplicarea, angajarea, atitudinea, controlate de o concep ie clar , deconvingeri ferme, de pe pozi iile crora reporterul investigheaz realitatea i i concepe opera.

Pentru un gen care informeaz n scopul form rii, al antren rii laaciune con tient , apelul la afectivitate este indispensabil. Participareaafectiv a reporterului la cele relatate, atitudinea sa explicit fa de fapte,sporesc for a de influen are a reportajului prin trezirea, la cei c rora li seadreseaz , a acelor resorturi afective, care transform oviala, nehot r-rea, n fermitate i partizanat. Simbria n slujba unor interese care-i eraustrine, reporterul presei de odinioar n-avea, n general, nici un fel deatitudine. Ploau peste el ideile, opiniile, curentele. El r mnea imper-meabil la ele: omul-fulgarin, scria c ndva I. Peltz, p ctuind poateprintr-o generalizare nepermis , dar afirm nd cu destul temei c lipsaatitudinii dezumanizeaz reporterul p n la transformarea acestuia ntr-unobiect. De abia prin cucerirea dreptului la atitudine, reporterul icucere te demnitatea, iar prin demnitate dreptul de a fi ascultat.

208


16/18

d) PLASTICITATEA. n lumea presei circula, mai de mult, ometafor a lui Geo Bogza, potrivit c reia un reportaj trebuie s fie cacele dou poze obligatorii c nd te ia n eviden mili ia (o, tempora !);clare din fa i clare din profil. Tot el explica ns, c reporterii, spredeosebire de oamenii legii, au dreptul i datoria de a potrivi unghiurilede lumini i umbr astfel nct, f r a falsifica fa a i profilul, s scoat n eviden semnificativul.

Aceast subliniere a semnificativului se face prin apelul reporteru-lui la mijloacele i procedeele literare ce in de compozi ie (nara iune,dialog, portretizare), de imaginea artistic (metafora, compara ia, hiper-bola), de stil (lirism, ironie, dinamism), de vocabular etc. A adar, reporta-

jul reclam talent literar, pentru a reda realitatea ntr-un mod sensibil,plastic, neconven ional, ntr-un chip care s releve esen ele, semnifica iilefaptului de via care face obiectul reportajului. Dar, dac izbnzilereportajului in de foarte multe ori de aceast vecin tate cu literatura, totaici i au originea i multe din e ecurile sale. Pe c i regresive, de laplasticitate s-a ajuns la culoare, iar de la culoare la pitoresc i senza ionalcare, prost nelese, au cantonat adesea reportajul n zone de interesperiferic, ndep rtnd reporterul de la rosturile lui adev rate.

i totui, senza ionalul este una dintre formele prin care reportajul

i asigur o masiv adeziune a publicului; numai c el trebuie c utat nu n pitoresc i excentricitate, ci n tot ce reprezint un efort de schimbarespre mai adev rat, mai bine i mai frumos n via a social , pentru c ,indiscutabil, acolo unde exist devenire, exist i contradic ie, exist suficient dramatism, culoare i relief.

Aa cum ar tam, nici una dintre aceste patru note specificereportajului actualitatea, autenticitatea, atitudinea, i plasticitatea luat separat nu este suficient pentru a descrie univoc reportajul;luate mpreun ns, ele reprezint specificul genului, reu ind s-idelimiteze cu precizie locul n cmpul genurilor ziaristice. Nici unuialt gen ziaristic nu-i convin toate cele patru note specifice reportajului,luate mpreun . Dac tirea reclam actualitate i autenticitate,plasticitatea ar constitui, cu siguran , o piedic n calea comunic riidirecte, impus genului; c t prive te atitudinea, presa vehiculez omul ime de tiri de mare interes, care nu solicit participarea afectiv nici a emi torului, nici a receptorului.

Un bun interviu trebuie s fie unul de actualitate, autenticitatealui este una de alt registru dec t cea a reportajului, fiind mediat de

209


17/18

interlocutor, iar plasticitatea poate lipsi n foarte multe cazuri, f r niciun fel de daune pentru interviul care urm rete, de exemplu, doarscopuri ce in de informare.

Ca i reportajul, ancheta se apleac asupra unor obiective destrict actualitate; sunt ns multe cazuri n care partizanatul, presupusde atitudinea afectiv , ar vicia rezultatele investiga iei. De alt parte,ancheta, urm rind, de regul , stabilirea sau restabilirea unui adev r,opereaz mai de grab cu mijloacele tiin ei, refuz nd plasticitatea, carepoate constitui o surs de eroare n aprecieri care se cer exacte.

nsemn nd, de regul , o expunere asupra unei teme politice,economice, culturale etc., articolul presupune am putea spune c senate chiar din atitudine, dar autenticitatea sa nu este dat de apelul lafapte strict determinate, sau la persoane cu o identitate precis , ci decoeren a ideatic . Iar partizanatul s u se exprim prin for a argumentului,nu prin cea a imaginii ce ine de plasticitatea reportajului.

Iar dintre genurile ziaristice care presupun atitudine i plasticitate,pamfletul nu este rostuit, destinat s indice riguros evenimentele ipersoanele reale la care se refer n exercitarea misiunii sale critice,eseul ine, de regul , de logica intern a eafodajului ideatic, iar cronicaliterar-artistic se refer la o realitate de grad secund: literatura i arta.

Rmne, aadar, reportajului calitatea de a ntruni toate cele patrucerin e amintite, fiind singurul gen ziaristic care nu poate exista nabsen a nici uneia dintre ele.

Func iile specifice ale reportajului, de prospectare, descoperire ipromovare a valorilor, n scopul form rii i antren rii opiniei publice laaciune con tient-constructiv , trimit cu necesitate, a a cum am v zut, laimperativele actualit ii, autenticit ii, atitudinii i plasticit ii.

Evident, delimitarea reportajului de celelalte genuri ziaristice arevirtu i mai degrab didactice, via a la zi a reportajului fiind una nunumai de bun vecin tate cu celelalte genuri, ci i de permanente mprumuturi, de convie uire pe teritorii comune, n reportaj put nd firegsite adesea tiri, interviuri, fragmente de articol sau anchet ,materie pamfletar etc.

Ajun i aici, propunem pentru reportaj urm toarea defini ie: gen ziaristic n care se relateaz cu mijloace literare, prin prisma uneiatitudini personale, evenimente autentice care au ecou n realitateaimediat .

210


18/18

Practica la zi a presei noastre ofer i ea numeroase modele alegenului, a c ror exemplaritate urmeaz a fi demonstrat n seminariilededicate genului.

BIBLIOGRAFIE SELECTIV 1. Boucher, Jean-Dominique, Le reportage ecrit, Paris, CFPY, 1995

211

genurile_presei

Documents