zone inter-mediale n revistele avangardiste romnetiO scurt prezentare a celor mai importante reviste romneti de avangard este necesar. Vom vorbi n primul rnd despre Contimporanul 1922-1932, apoi despre 75 HP 1924, Punct 1924-1925, Integral 1925-1926, i unu 1928-1932, ncercnd s urmrim, de o maer descriptiv, interferenele ntre literatur i artele plastice. O prim explicaie se impe: n raport cu revistele europene de gen, ele par manifestri trzii ale avangardelor Europei Centrale (dup expresia Krisztinei Passuth, n Les Avant-gardes de L'Europe Centrale, 1907-1927, Flammarion, Paris, 1988). Acest lucru este justificat de autoare prin conjuncia a doi factori, primul fiind manifestarea individual a artitilor avangarditi romni, n special n strintate (este de ajuns s ne gndim la faptul c doi di ei, Tristan Tzara i Marcel Iancu, fondeaz n 1916 la Zrich dadaismul, sau la cele dou mituri fondatoare ale avangardei romneti, Urmuz i Constantin Brncui, personaliti priexcelen individuale, care devanseaz n multe privine avangarda european). Un al doilea factor, care ine de contextul sociocultural, este inaderena inteligheniei romneti, n nou formata Romnie Mare, la ideologiile de stnga sau extrem stnga, care susin n mod explicit multe dintre avangardele est-europene, precum i exemplul este semnificativ n cazul revistei maghiare de avangard MA (1916-1922). Este vorba deci de o dubl opoziie, nu numai de reinerea inteligheniei burgheze romneti (cum crede Krisztina Passuth), ci i de o reinere ideologic, explicabil politic. n parantez fie spus, tot autoarea citat observ c revistele avangardiste romneti sunt cele mai puin implicate politic din spaiul est- i central-european (doar antiliberalul Contimporanul n prima perioad i unu n ultima avnd accente activiste), abia odat cu revista unu i, mai degrab, cu al doilea val suprarealist putndu-se vorbi despre veritabile tendine ideologizante. De altfel, n acest context, este uor de observat i faptul c background-ul cultural al fondatorilor celor mai importante reviste de avangard din spaiul estic este sensibil diferit dac, de exemplu, directorul Contimporanului, Ion Vinea provine, ca i Tristan Tzara, din zona de influen simbolist (prin excelen non-ideologic), n cazul celorlalte reviste, precum MA sau Zenit-ul iugoslav, aria de referin este mai degrab una expresionist (cum tim, activist ideologic). Rezumnd, ntrzierea apariiei revistelor avaniste n spaiul romnesc este datorat att unei tradiii cultural-ideologice, ct i existennor personaliti de o for creatoare greu clasificabile, precum Brncui, Urmuz, Tzara, dar i Victor Brauner sau Ilarie Voronca. Aa se explic i faptul c, n ciuda acestei ntrzipublicaiile noastre avangardiste nu arat deloc a fi complexate, propunnd n unele cazuri, ca de exemplu n cel al Integral-ului, construcii teoretice realmente originale i, mai ales, inovatoare.Revenind la cele patru reviste amintite, se observ de la bun nceput c cea mai longeviv, dar i cea mai eclectic (poate i ca imagine n oglind a directorului ei fondator, Ion Vinea) a fost Contimporanul. De asemenea, cea mai radical, cea mai vizual (nu numai prin concepia grafic, ci i prin lansarea unor termeni care vor face carier este vorba despre pictopoezie), dar i cea mai efemer ca durat (a aprut ntr-un sinnumr), este 75 HP. ntre aceste dou extreme se afl revistele Punct i Integral, cu o durat de apariie aproximativ egal (Punct n 16 numere de cte 4 pagini, Integral n 15 numere de cte 16 pagini), cu redactori sau colaboratori comuni (Ilarie Voronca, Stephan/e Roll, Marcel Iancu, Victor Brauner sau Mattis Teutsch), reviste care, n plus, par s se continue una pe alta din punct de vedere al duratei (revista Punct dispare, prin unificarea redaciei cu cea a Contimporanului, pe 7 martie 1925, n timp ce primul numr din Integral apare pe 1 martie 1925 ambele fiind considerate de contimporani simple reviste-satelit). Este vorba ns, mai mult dect att, i de o continuita ideologic, dat fiind faptul c ambele reviste dintre cele mai teoretice se declar cructiviste, n dauna altor curente avangardiste, precum futurismul, dadaismul i mai ales suprarealismul (de altfel, n acelai an al ncetrii apariiei Integral-ului, n 1928, va aprea primul numr dintr-o alt revist de avangard, unu, sub direcia lui Saa Pan, ue vor prima influenele suprarealiste, chiar dac i aici ntr-un mod eclectic, specific primului val suprarealist romnesc). Mai mult, n paginile revistei Integral (i din acest punct de vedere este vizibil evoluia fa de Punct, care se autointitula revist de art constructivist), constructivismul se va metamorfoza, prin manifeste i concepie, n integralism termen cruia vom ncerca s-i aproximm sensurile, ca de altfel i n cazul altor concepte-cheie ale avangarditilor romni, din perspectiva inter-relaiei dintre text/scriitur i artele plastice. Vom ntreprinde aceast ncercare pe mai multe direcii, analiznd n primul rnd manifestele i textele programatice (n msura n care maniera descriptiv aleas ne-o va permite), apoi sincretismul artistic cultivat revistele de avangard romneti, prin prezena unor colaboratori, texte sau cronici venind din zona altor arte, care susin premisele ideologice enunate n textele teoretice. n al treilea rnd, ne vom focaliza pe modurile specifice de scriitur/aranjare n pagin ale manifestelor sau textelor literare publicate, pentru a analiza n final raportul dintre text i imagine, concretizat n numeroase confluene, care traseaz un specific inter-medial al crui model maxim este pictopoezia lui Victor Brauner i Ilarie Voronca.n fine, studiul de caz dedicat lui Victor Brauner va ncerca s schieze profilul complex al unui artist n creaia cruia arta plastic i scriitura s-au mbinat la moduri deseori surprinztoare, i care i pstreaz i actualmente o prospeime nealterat, pentru ultima seciune, cea a anexelor, s trasm cteva portrete succinte ale altor poei-pictori sau reviste internaionale de avangard, pentru a vedea n ce msur confluenele dintre literatur i pictur s-au fcut simite pe plan european.