matei calinescu - conceptul modern de poezie de la romantism la avangarda

7/26/2019 Matei Calinescu - Conceptul Modern de Poezie de La Romantism La Avangarda

1/138

Colecie coordonat de Mircea MartinEditor: Clin VlasieRedactor: Ruxandra MihilTehnoredactare: Mana Crciun, Florin Paraschiv, Dorina TomaCoperta coleciei: ndrei Mnescu!lustraia copertei: Valentin CristescuPrepress: Viorel Mihart

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei CIJNESCU, MATEIConcet!l mo"ern "e oe#ie$ "e la romantism la a%an&ar"' " Matei Clinescu# cu un ar$ument al scriitorului:post%& de !on 'o$dan (e%ter& ) Pite*ti: Paralela +, -.. !/'0 123)412)-2)!& (e%ter, !on 'o$dan 5post%&6# 7-&.1)882"&&&9

Matei Clinescu

Concet!l mo"ern "e oe#ieDe la romantism la a%an&ar"'Cu unArgument al autorului Post%a de !on 'o$dan (e%ter0 Editura Paralela +, -.., pentru pre;enta ediie

r$ument la o nou ediiea Conceptului modern de poezieTerminat u6 *i un

oportunism care m de;$usta tot mai mult, pe msur ce)i vedeam consecinele practice at


2/138

rol important *i un om pe care cerchi*tii9 nu)8 a$reau c


3/138

re;istat prin cultur asalturilor naional)comuniste *i protocroniste iniiate de re$imul u*irea unoar ca operele inter;ise ale unui scriitor %ost stalinist*i disident timpuriu, ca lexandru Har, s %i avut vreo cutare# sau, ca s iau un exemplustrin, nu *tiu dac operele traduse


4/138

structur, ci doar ca pe una de $rad: s ne $inecunoscutei concepiiclasice a nivelurilor stilistice, care distin$e


5/138

atin$erea punctului antipodic al purei literaliti& Ptut o distan enorm, tre>uind mereu s %ac %a unor di%iculti *i re;istene 5atutit


6/138

al veacului al JV!!)lea nu cunoa*te nici el un cuvsume;e toate varietile depoe;ie liric: 'oileau le descrie oarecum la scurul >ate Kossard dedic chiar o lucrare special poe;ieilirice:%iscours sur la poesie lyri8ue a!ec les modeles dugenre 582486&A dat cu impunerea liricului ca $en distinct, devine posi>il o nou situare a lui


7/138

poesie et la peinture apar


8/138

Pentru Vico, omul,


9/138

ine sentimentele, tre>uie s treci tu atele 'atteux, utesc


10/138

'ure un re;ultat al uie


11/138

Lpoe;ie, sau Lpoe;ie pur, %enomen rar, care se poate revela doar uneori ul de scrisori


12/138

@erder, in Storia dell:estetica per saggi, ed cit-& Iein; Peer, op cit,p& -2&(oezia ca e9presie a emoiei-1

muli dintre romantici, independent, de alt%el, de $


13/138

$enuri


14/138

cuvilitatea de a se reconstitui mental, er$, + voi& 813)2& Fra$mente !, pp& +3, ++&9%er Musi7er nimmt das ?esen seiner &unst aus sic' auc' nic't der leiseste Verdac't !on *ac'a'mung 7ann i'ntreffen:; (oesie ist %arstellung des $emuts # der innern ?elt in i'rer $esamt'eit;; .&unstle're Malerei- (lasti7 also nic'ts anders als Figuristi7 der Musi7 Mer7Burdiger Ausdruc7" im 'oc'stenSc'Bunge .Malerei/ (lasti7 ) o-e7ti!e Musi7 Musi7 # su-e7ti!e Musi7 oder Malerei Man solite alles notingen,sic' a7ustisc' azudruc7en, zu sil'ouettirn, zu c'iffneren ./ %ie (oesie ist die (rosa unter den &unsten ?ortesind a7ustisc'e &onfigurationen der $edan7en etcZ%as lyrisc'e gedic't ist das C'or im %rama des Leens # der ?ett %ie lyrisc'en %ic'ter ein aus ugend undAlter, Freude, Anteil und ?eis'eit lielic' gemisc'ten C'or # ==, fr GIJK34Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezie

creasc dincolo de mar$inile $enurilor *i cate$oriilor literare tradiionale&


15/138


16/138

-&=id, !, 8 -.-&9O*on solo l:eleganza, ma la noilit, la grandezza, tutte le 8ualit del linguagio poetico, anzi ii linguaggiopoetico esso stesso, consiste, se en l:osser!i, in un modo diparlare indefinito, o non en definito, o sempre menodefinito del parlarprosaico e !olgare;; (oetry is t'e spontaneous o!erfloB of poBerful feelings3& Trimiterile se %ac la textul dinMill:s Essays on Litemture and Society, Edited, Gith an !ntroduction > H&'&/chneeGind, Collier 'oos, 0eG Sor, 814& H&/& Mill *i)a repu>licat aceste eseuri din tineree in %issertations

and %iscussions 587134Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezieFelul cum concepe Hohn /tuart Mill poe;ia este pe deplin caracteristic pentru vi;iuneaexpresiv)emotiv a procesului creator& !nteresul *i ori$inalitatea acestei tratri a %enomenului

poetic ) motiv pentru care ne vom opri mai


17/138

spune c elocina este auzit


18/138

5estetic, dar *i meta%i;ic, ontolo$ic, reli$ioas etc6& Din primul un$hi, cau;a 5sentimentuliniial al poetului6 s)ar transmite il la ceea cea produs)o 5ori$inile psiholo$ice tind


19/138

Poe;ie *i ima$inaieConceptul de imaginaie apare teilun$, !!!, /tutt$artund u$s>ur$, 877, p& 7&42Matei Clinescu ) Conceptul modem de poezie(oezie 0i imaginaie43

solut ) o>iectul propriu al %iloso%iei ) o constituie produsulartistic 5exact ca *i pentru 0ovalis6& A ast%el de concepie a ima$inaiei dep*e*te ucurat *i se >ucur


20/138

$ata %cute con%orm cu le$ea asociaiei&9O8& /&T& Colerid$e,4iograp'ia Literaria, Edited Gith an=ntroduction> Keor$e atson, H&M& Dent /ons (td&,(ondon, 814&Q 2'e secondary = consider as an ec'o of t'e former, co#e9isting Bit' t'e con#scious Bill, yet still as identical Bit't'e primary in t'e 7ind of its agency, andlema ima$inaiei liniind c a a$re$a *i a asocia, a evoca *i a asocia, aevoca *i a com>ina, in at


21/138

cu entu;iasmul *i simirea, pro%unde sau intense# *i)n timp ce amestec *i armoni;ea;naturalul cu arti%icialul, ea su>ordonea; totu*i arta, naturii# maniera, coninutului#*i admiraia noastr pentru poet, simpatiei cu poe;ia


22/138

o%erit de %iecare dintre prile componente&9O@i mai clar e de%iniia8din 8787, care sun ast%el: &&&poe;ia, sau mai de$ra> poemul, este ospecie de compo;iie opus *tiinei,


23/138

o alt pro>lem: dac poe;ia poate exista *i


24/138

=udecilor sale itoare a eseurilor depoetic ale lui Poe o constituie, se *tie, antiromantismul lor declarat, virulena lor polemic laadresa,


25/138

poeii tra$ici etc6& Ed$ar Poe este


26/138

are, alt'oug' attainale to a certain e9tent inpoetry, far more readily attaina'le in prose 2rut', in fact, demands aprecision, and (assion, a homeliness .t'e truly passionate Bill understand me-, B'ic' are asolutely antagonisticto t'at 4eauty B'ic', = maintain, is t'e e9citement and t'e pleasurale ele!ation of t'e soul =t y no meansfolloBs, from anyt'ing 'ere said, t'at passion, or e!en trut', may not e introducea, and e!en profitalyintroducea, into a poem, for t'ey may ser!e in elucidation, or aid t'e general effect, as do discords in music, ycontrast+nceputurile poeziei pure;" EdgarAllan (oe

capital *i)n estetica de mai tolismului care, se *tie, *i)a avut unul dintre marilemodele solute, poe;ia


27/138

Din punctul de vedere care ne interesea;, rm


28/138

o decizie existenial& Poetul nu este nici o %iin mai sensi>il, mai pasional declie et annote par S&K& (e Dantec& Edition revisee,completee et presentee par Claude Pichois, 0&R&F&, 'i>liotheUue de la Pleiade, 8148&O 2'ese asurde sur la -eunesse des poetes0i vieux, ni =eune, ii est& !! est ce UuQil veut& Vier$e, ii chante lade>auche# so>re, lQivro$nerie 5s&n&6&le$tur direct cu !oina 5ceea ce e, ilitate special 5di%erit de aceea a inimii prin ilitate a ima$inaiei9O care este totuna cu gustul< un soi de intuiie intelectual, am %itentai s ;icem& Textul %undamental rm


29/138

plata imitaie a naturii9 5postulat de realism6, %a de simpla *i, itrar, >a chiardimpotriv, ile, crora le lipse*te cu desve*te


30/138

putin, *i s


31/138

Cu aceasta, ne apropiem de una dintre laturile eseniale ale contri>uiei estetice >audelairiene,care const olB Etimolo$ic vor>ind, nimic altceva dec


32/138

noiuni matematice 5de*i, *i aici, ca *i a de o concepie mai de$ra>pitha$oreic a matematicii, ca *i la predecesorul su 0ovalis6: Dac extindem demonstraia5nu numai c avem dreptul, dar ne)ar %i in%init di%icil s procedm alt%el6 a=un$em la adevrulc totul este hiero$li%ic&&& Ar, ce altceva este un poet 5iau cuv


33/138

Theophile Kautier o preci;ie care te


34/138

(ii


35/138

a creat)o&t


36/138

savantele, dar *i atoli*ti, cultiv nu ata=ului& Chiar *iatunci colist va pre%era %ormele a>stracte, eli>erate detirania %i$urativului: de aici, elo$iul araescului, modul cel mai spirituali;at al desenului,dup 'audelaire# ara>esc total9 la Mallarme .cf La Musi8ue et =es lettres/, cuprin;


37/138

pur su>stitutiv& Cuviectul *i stituie 5caima$ine concret/(im>a=ul poetic este, , un lim>a= esenial, erate de orice ima$iniconcrete, >rute, se irii9 i se pare lui Mallarme 5la stare a vor>irii, >rut sau imediat aci, esenialdincolo&9O Din cuvli et annote par Ienri Mondor et K& Hean)u>r, 0&R&F&,'i>liotheUue de la Pleiade, 814&n deir indeniale mon temps est de separer comme en uue d:attriutions differentes le doule etat de la parole,rut ou immediat ici, l essentiel

[!dealul poetic se deplasticizeaz total: a evoca ima$ini e %uncia normal a lim>a=uluicomercial9& !deile se mani%est muzical, dincolo de orice contur v;ut& A %ra; adeseoricitat, dar de cele mai multe ori ru


38/138

Frumosul ) *i nici nu)i poi ru>rica intitulat cu su$estii mu;icale Variations sur un su-et, eleconstitui)ser nucleul pre%eei lui Mallarme la %oarte mallarmeanul, *i ca idei,8& Cf uies tindem mai ales este ca,


39/138

tout, re!e et c'ant, retrou!e c'ez le (oete, par neces#site constituti!e d:un art consacre au9fictions, sa !irtualite78Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezie(oetica lui Mallarme21*i ca stil, 2rite du Vere al lui Rene Khil din 8774& Re$sim


40/138

de e9ecuie muzical< cine cite*te ) %iind vor>a tot timpul de poe;ie, >ine


41/138

Ca *i pentru 'audelaire, esena poeticului este pentru Mallarme imaginati! Dup cum s)av;ut, pentru autorulFlorilor rului ima$inaia creatoare presupunea dou %unciunicomplementare, una distructiv, cealalt constructiv: ima$inaia descompune9 inute creea; o lume nou, produce sen;aianoului9& Primordial, ima$inaia se opune deci naturii# de aici audelairian alartificialului 5*i al modernitii6& Din citatul de mai sus s)a putut o>serva c Mallarmesta>ile*te o ecuaie


42/138

l:uniforme simplicite du genie anti8ue84Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezieRepre;entarea exclusiv a %rumosului ar duce la monotonie, untului uie s aspire deci spre o echili>rare a celor dou cate$orii 5ileconsecine pentru conceptul solut, deci ca pur *i inaccesi>il transcenden& ceast %rumusee etern *isupramundan poate %i doar va$ intuit, ind,impresiile care sile cu idealul de %rumusee si;arerie& !deile trec la 'aude)laire, care vede *i el


43/138

ce ar putea %i socotit uranalului *i utilului 5>anal ] util ] hidos e o ecuaie >audelairian tipic6& %i unom util mi s)a prut totdeauna un lucru hidos9O@ est !rai de dire 8u: l:epo8ue oii nous !enons de nous arreter la predomi#nance du grotes8ue sur le sulime,dans =es lettres, est !i!ement mar8uee Mais c:est unefie!re de reaction, une ardeur de nou!eaute 8uipasse< c:est lepremier f't 8ui se retire peu peu Le type du eau reprendra son role et son droit, 8ui n :est pas d:e9clure

l:autreprincipe, mais de pre!aloir sur lui; Les deu9 genies ri!au9 unissent leur doule flamme, et de cette flamme -aillit S'a7espeare86Matei Clinescu ) Conceptul modem de poezienotea; poetul


44/138

antiretoric& 'audelaire este


45/138

cel puin ca cititorul s poat s)*i spun: LTre>uie s %iu drept cu el& M)a cretini;at mult& Cen)ar %i %cut dac ar %i putut s triasc mai mult& E cel mai >un pro%esor de hipnotism pe care)8 cunoscY98

Cum apare %rumosul a rairie Hose Corti, Paris, 8137&O est eau comme la retractilite des serres des oiseau9 rapaces< ou encore, comme l:incertitude des mou!ementsmusculaires dans lesplaies desparties molles de la region cer!icale posterieure< ou plutot, comme ce piege rateperpetuei, tou-ours retendupar l:animal pris, 8ui peut prendre seul des rongeurs indefiniment, etfonctionner memecac'e sous lapaille< et sourtout, comme la rencontre fortuite sur une tale de dissection d:un mac'ine coudre etd:unparapluieO; et-e me trou!e eauO 4eau comme le !ice de conformation congenital des or#1.Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezie

0e a%lm


46/138

modes et de leur enc'a+nement 'armo#ni8ue ne repose pas sur des lois naturelles in!ariales, mais ii est, aucontraire, la conse8uence de principes est'eti8ues, 8ui ont !arie a!ec le de!eloppement progres#sifde l:'umanite,et 8ui !arieront encoreX< et surtout, comme une cor!ette cuirassee tourellesO5riginile poeticii antipoeticului18

Textul teoretic %undamental al lui (autreamont rm


47/138

nu)i dec din natur# dar e o trestie $


48/138

vor cpta o lar$ utili;are a= poetic antipoetic& Desi$ur, *i la Mallarmese surprinde o reacie a=ului poetic tradiional, dar mi=loacele prin care serealizeaz ea sile cu un concept meta%i;ic al %rumosului ca pur a>sen,a>olire, tcere, lips total de determinri& (a (autreamont 5*i la Rim>aud6 %rumosul pare a %imai de$ra> expresia unei tensiuni, el nu apare ca re;ultatul unei ne$aii, ci se identi%ic, a=ului, mai ales unor cli*ee *i triste platitudini6& st%el aud 5*i

'audelaire %usese cercetat de acest $ritile picturii *i poe;iei moderne9 se va des%ta unul $ust consider intolera>il& Rim>aud elo$ia; picturileQ n soir, -:ai assis la 4eaute sur mes genoBc # Et-e Vai trou!ee amere # Et-e Vai in-uriee8& Cf0otele *i variantele la rthur Rim>aud: 5eu!res completes, Texte eta>li et annote par Rolland de Renevilleet Hules MouUuet, 0&R&F&, Pleiade, 8143&14Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezieidioate, ornamentaii deasupra u*ilor, decoruri, panci, %irme, miniaturi

populare# literatura demodat, latina >isericeasc, crile erotice %r orto$ra%ie, romanelestr>unicilor, pove*ti cu ;


49/138

unului $ust9 un adevrat cult& Putem susine uit audima$inaia 5ca %acultate de a modi%ica *i descompune realul6 nu)*i mai are sediul uie s se sen;oriali;e;e, s devin un mod de percepie 'alucinatoriuPoetul tre>uie s)*i asume destinul unei complete anormaliti, tre>uie s)*i vrea *i s)*iiu>easc acest destin& El tre>uie s aud, *i nu e vor>aaici de un simplu =oc lin$vistic, ci de unul existenial&


50/138

scrisoare ctre PaulO un titre de uaude!ille dressait des epou!antes de!ant moi; Maintenant-e m:encrapule le plus possile (our8uoi e !eu9 etre poete, et-e17Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezieDemen, din 8 mai 8728& Poetul, al crui eu este altcine!a, a s)i %aci su%letul monstruos: dup exemplul acelorcomprac'icos, daY !ma$inai)v un om implantra=i *i cultivoala, provocat con*tient *i voluntar: cci >oalae cunoa0tere, cale adunie# el caut ului9, s de%ineasc, a*a cum ni sespune


51/138

inte$ral cuspunerea lui&De aici, o tendin spre literalitate, opus oricrei teorii a va$ului, su$estivului, alu;ivului&at de mama sa ce a vrut s spun aud i)a rspuns prinaceast %ra; memora>il 5pe care suprareali*tii au trans%ormat)o uie s in seama de aceasta ca de o condiie sine 8ua nona receptrii )literalitatea devine un de;iderat %undamental& 0ici uie s ne scape& (iteralitatea are un du>lu rol ne$ativ: ea su>minea;, pe de oparte, elevaia9 sensurilor poetice 5spul>era= mai ales %i$urat6# pe de alt parte, poe;iacultivele la acela*i impas: cea ! dintrupt a unei experiene convulsive, trite cu o ``

intensitate mistuitoare&OMoi, -e ne puis pas plus m:e9pli8uer 8ue le mendiant a!ec ses continuels Pat et ve Mria& He ne sais plus parlerY(ourtant,, au-ourd:'ui, -e crois a!oir fini la relation de mon enfer

Conceptul sim>olist de poe;ieA discuie asupra semni%icaiilor termenului de sim>olism ne)ar


52/138

poe;ie nu aduce nici un element nou& ceasta nu este nicidecum o =udecat ne$ativ 5sauminimali;atoare6 cu pri: vire la sim>olism: noul nu tre>uie numai descoperit, ci *i impus,)ceea ce e totuna cu a spune: supus unui proces de veri%icare 5


53/138

tive: ar merita s se


54/138

s %ie demonstrat: e aproape un loc comun& / ne reamintim, totu*i ) oricanali;atele prin repetate citri ) versurileArtei poetice a lui Verlaine, nu


55/138

Poetul


56/138

pentru oliste asupra artei


57/138

olism& 0u mai puinuia olist *i literalitatea nu secontra;ic, de %apt, deca=ul cel mai am>i$uu *i il %ixarea terme)nilor lui: nici una dintre vechile poetici nu *i)a pus pro>lema am>i$uitii 5ca norm poetic6,necum pe aceea a literalitii& olism:Modernism *i tradiie


58/138

s && imsatt, Hr& and C& 'roos, Routle$e e$an Paul,

(ondon, p& 41&3& 2'e Later Yeats,pu>licat


59/138

Matei Clinescu ) Conceptul modem de poeziepreci;are, important pentru irii dintre ima$ism *i sim>olism: u existatdin totdeauna dou %eluri de poe;ie, care, pentru mine cel puin, sa, ide&Ar, poe;ia secolului JJ )consecina e%ortului de a discreditaspontaneitatea Poe;ia este o art 5


60/138

content9 ), adevratul poet tre>uie s %ie un e9pert etc& .cf Literary Essays,p& 8.6& Tot ui s se comporte ca omul de 0tiin, care nu a*teapt s %ie aclamat iere, 'eardsle, ine de dia$no;& Flau>ert este dia$no;& /atira W&&&X este chirur$ie&&& W&&&XCultul %rumuseii *i delimitarea ur


61/138

autorul Cantos)urilor a %ost, orice s)ar spune, principalul promotor al revoluionarismuluipoetic din literatura an$lo)american a veacului nostru8# -& %aptul c E;ra Pound 5cum odovede*te lemele poe;iei*i ale lim>a=ului poetic ) de aici re;ult


62/138

isteroide, cel puin


63/138

7noBn acceptances, and of ironical play =t 'olds t'e aest'etic content B'ic' is peculiarly t'e domain of !eral manifestation,and cannot e possily contained in plastic or in music .cf @oB to 6ead, inLiterary Essays of Ezra (ound, ed cit,p& -6&%up simolism8-8

(ulat decultul pentru preci;ie6 n)a %ost niciodat de;minit


64/138

sarcinile poe;iei&Meritul scrierii ideo$ra%ice %a de cea %onetic inaie de o>iecte uiesemnalat %aptul c olism 5ca urmare a decretrii liertii versului6 se mani%est o tendin derevoluionare tipo)%up simolism8-3Dintr)o ast%el de perspectiv se pune cu totul alt%el declema raporturilora=ul poetic *i lim>a=ul comunicrii o>i*nuite& (im>a=ul poetic este, %r doar *i

poate, superior, dar nicidecum desprit de celalalt printr)un a>is: deose>irea 5care e una de$rad *i nu de natur6 const


65/138

poetic a antipoeticuluiB


66/138

de numero*ii lor continuatori sau imitatori& *a cum un poet are tot dreptul s utili;e;e %ra;e,expresii, %ormule, cuvinte luate din chiar sectoarele cele mai speciali;ate ale lim>ii ) %iindinteresat nu numai de stracte, triun$hiuri, s%ere *i altele asemenea, ci ecuaii pentru emoiile umane9& Teoriaimpersonalitii necesare a adevratei poe;ii o vom $si %ormulat mai pe lar$ *i mai coerentuie s)o cucere*ti cu mare trud9& /in$ura postur validcare poate %i adoptat %a de tradiie este, deci, la antipodul celei pasive, una esenial activ&st%el


67/138

8-7Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezie*i cu sentimentul c


68/138

scopul lui este, a;iecte, o situaie, un lan de evenimente care s %ie %ormula aceleiemoiiparticulare<


69/138

@i


70/138

privin: &&&sarcina poetului va %i di%erit, nu numai dup personalitatea sa proprie, ci *i dupperioada ilite a raporturilor lim>a=ului a=ul vor>it# rile lim>a=ului vor>it, care s


71/138

su%erit& Cu at


72/138

de toate prerile pe care le)a exprimat


73/138

mai noi, ne$olismul, au dus mai departe )*i, uneori, prea departe )unele sau altele dintre direciile lui&Vitalitatea poeticii sim>oliste o dovede*te


74/138

nici s diminum importana teoretic a contri>uiilor ei, directe sau derivate, *i nici nuintenionm s privim variatele ei mani%estri dintr)o perspectiv uni%ormi;atoare& 0u ne vom%eri, prin urmare, s scoatem lic 5nirocriti8ue *i pestenumai dou luniLe (yree 5care va %i$ura titlulLe 4rasier/ (a aceast dat

poe;ia este pentru pollinaire %ructul unei imaginaii total li>ere: un trium% al %alsitii, alerorii, al ima$inaiei9& 5nirocriti8ue este nu numai prin titlu, ci *i prin stana

poetic, o compunere care anticipea; suprarealismul& De alt%el, termenul ine


75/138

pollinaire ) estefantezia, care, dup %ire, se mani%est cu mai mult sau mai puinmelancolie, satir sau lirism, dar totdeauna, *i andonat6, %cea mai de mult%i$ur de avan$ardist


76/138

.com>tut nici sim>olismul, nici impresionismul& m ludat pu>lic poei ca Moreas& 0u m)amarier noilor $eneraii98De comparat aceast atitudine ) pentru a msura distanacare)8 desparte pe pollinaire de un adevrat avan$ardist ) cu aceea pe care)o exprimra$on peste clicaii %uturiste din !talia, cumar %iLacera, condus de rden$o /o%%ici *i K& Papini,%er Sturm din Kermania6& Dupmoartea lui prematur, revista preda)daist *i mai apoi strict dadaist Litterature, care


77/138

dar %r s se identi%ice cu el, poetulAlcoolurilor %initile dintre cu>ism *i %uturism avea sle pun


78/138

e9presie!nsistena 5cel puin a %uturismului italian6 asupra pro>lemelor de %orm nu tre>uie s ne raport teoretic, reducti>il, idet ammoniaca odore)tipo$ra%ico

0u mai


79/138

Dac exist o %orm nou, tre>uie s existe *i un coninut nou&&& Forma e aceea care determinconinutul&9 cest aspect important al contri>uiei teoretice a %uturi*tilor e ast%el comentat deVictor Erlich: Primatul %ormei asupra coninutului, acesta a %ost stri$tul de lupt al %utu)rismului rus timpuriu& /emnul ver>al era conceput ca Lo entitate independent or$ani;


80/138

(oezie 0i antipoezie83

sau 0eG Sor sau Paris6 sau cu descoperitorul numelui noului curent 5Iu$o 'all, sau TristanT;ara, sau altcineva6, vom trece direct la examinarea surselor *i principiilor poeticii 5sauantipoeticii6 dadaisie&E limpede pentru cine cunoa*te primele documente ale mi*crii .Caaret Voltaire, editat de

Iu$o 'all la furich a=ul )scrie 'all la 84 au$ust 8184 lot, 81-2# Ians Richter,%ada, &unst und Anti#&unst, DuMont, /chau>er$, oln, 814+ 5am %olosit ediia a en$le;, Thames and Iudson, (ondra, 8146# K&Ri>emont)Dessai$nes, %e--adis, Hulliard, Paris, 817# Tristan T;ara,Memoirs of %adaism 5in Edmund ilson,A9el:s Castle, Charles /cri>ner, 0eG Sor, 813-6: R& Iuelsen>ec,%ada, eine literarisc'e %o7umentation,RoGolt, Iam>ur$, 814+&

se pare, n)are dec


81/138

%onetic a>stract, care avea s)*i $seasc mai ta=ului& /pre 872. *i dup aceea, o dat cu primele aud


82/138

dar cu o intenie mai de$ra> anti)tradiional decal antiliterar, cci %uturismul 5dupcum o indic *i numele lui6, avea naivitatea s cread c el contri>uie la instaurarea %ormelorliterare *i artistice, prin excelen moderne, care vor


83/138

cultiva ) spre scandalul con*tiinei o>i*nuite a respecta>ilitii literare ) a>surdul semntura Sinistre farceur, anuna: Cutm prieteni *i alte lucruri atit de repro*ate vocaiilor$ramaticale ale echili>ri*tilor


84/138

pu>licitar Dada6& Prin aceast trstur, dadaismul se deose>e*te sensi>il de alte mi*cri deavan$ard, predispuse la me$alomanie 5asticismul proclamaiilor %uturiste, care ne par ast;i atserve c toateo>ieciile 5*i


85/138

le$ile lui secrete, care se mani%est, se exteriori;ea; ca ha;ard& doptarea ha;ardului ) scrieIans Richter ) avea totu*i un alt el, unul tainic& cesta era de a reda operei de art ori$inaraei putere ma$ic, *i de a re$si drumul spre acel caracter imediat pe care)8 pierduse prin con)tactul cu clasicismul unor (essin$, incelmann, Koethe& Fc


86/138

se recunosc meritele unor oameni care au vrut aud dintre 872+)2, Iusmans


87/138

crainte de me tromper .comme si Vonpou!ait se tromper d:a!antage/84+Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezie(oezie 0i antipoezie84interes, >a a resimit chiar o atracie at


88/138

sau reducerea la minimum a caracterului conven)ional)utilitar al lim>a=ului, pe de alta,aspiraia spre o inte$ral poetici;are9 5de*i dincolo de orice intenie estetic6 a acestuia&Re;ultatul este, dintr)un un$hi particular, o nou *i spectaculoas rea>ilitare a lirismului&!ma$inaia ) adevrat piatr %iloso%al9, cum se spune uie mai mult timp ca s)o traduci a= practic, %iec ea conine o enorm do; de contradicie aparent, %ie c unul din termenii ei este


89/138

Dar nu numai $usturile, ci *i de;$usturile suprareali*tilor seamn poli*tilor: retorica 5atuie numai uieinut la poart lic ) sau, cel puin, %a de un anumit pu>lic intolerant la tot ceea ce)itul>ur con%ormismele sociale, morale, estetice ) are o destul de lun$ *i de complicat istorie


90/138

diversele %orme ale paraliteraturii, exaltarea prostului)$ust 5


91/138

lesne de dedus more geometrico *i documentele suprarealiste le con%irm din plin, valida de a reveni de la lucrul

semni%icat la semnul care)i supravieuie*te, ceea ce s)ar dovedi, de alt%el, imposi>il, ci de aatin$e dintr)un salt na*terea semni%icantului .signifiant/; *adar, orice lim>a= autentic este *i

poetic, dup cum orice poe;ie autentic 5lipsit, %ire*te, pa=ului 5carealctuiesc una dintre caracteristicile stilului lui Hoce6 drept o rea=ului&Toat concepia suprarealist asupra lim>a=ului are la >a; ostilitatea %a de ar>itrar,convenional, %uncional& Va %i respins, a*adar, tot ceea ce a=, su> o %orm sau alta,aparine domeniului repetiiei *i devine o>iectul unei codi%icri sta>ile& Depreciereasemni%icatului 5care este caracteristic poe;iei moderne lul ei6 se olului6, esena poe;iei rea)li;


92/138

acesta poate %i $sit doar cu a=utorul >usolei purei spontaneiti, distinct, %ire*te, de orice tipde inerie& Pe acest plan, re%u;ul suprarealist este un re%u; al ineriilor care re;ult dinacceptarea oricror precepte, re$uli, reete, procedee etc& st%el


93/138

teoria lui 'oileau cu opera lui (amartine8&>ia spre =umtatea secolului trecut iectivrilor sale


94/138

!n%luena lui /chopenhauer asupra lui Maiorescu ) mai ales


95/138

Caragiale, Contraziceri, Eminescu 0i (oesiile lui/< mai tre>uie s inem seama de %aptul cMaioirescu pu>lica


96/138

simm+ntului,


97/138

exprime, cit


98/138

selectiv a articolelor literare *i %iloso%ice ale poetului, datorit lui Tudor Vianu8# avem, apoi,la r& 87116 consemnea; morator la revista >el$iana de orientare, la vremea ei, modernist9: 'el$ienii, *i se poate ;ice aceasta cum


99/138

ale antitezei, *i c *i)a creat, a= al ei propriu, lim>a=


100/138

unei poe;ii de esen muzical" Pentru a scrie versuri tre>uie ca cineva s %ie deplin stp *i s cunoasc


101/138

sim>olismul, nscut un orientare olismului romnesc *i principalele ei surse, utea; printr)o descriere

poetic a situaiei poe;iei, descriere und, *i nu %ortuit, termenii muzicali &&&dac seascult >ine concertul acesta uria*, atunci se distin$e


102/138

A>edenaru, K& Arleanu, l&Q Petro%%, !uliu Ce;ar /vescu ), de*i parnasieni, se credeau *i sevoiau sim>oli*ti, serv 0& Davidescu


103/138

nu poeii noi, ci tradiionali*tii mruni soliste, mai ales a celui din =urul lui Mallarme6, de o extrem concentrare, de o ri$oare

$eometric 5poetul %ormulea; a matematic a versului9 etc6&Comentatorii acestei prime poetici ar$he;iene au v;ut


104/138

8& @er>an Cioculescu,=ntroducere +n poezia lui 2udor Arg'ezi, Editura Fundaiilor, 'ucure*ti, 81+4, p& 822&Conceptul modem de poezie +n literatura romn81mai vor>im de Mallarme, care,


105/138

Astilitate, *i mai mult dec


106/138

punerea


107/138

200Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezienou aLiteratorului/,poetul nu pare a %i simit nevoia s)*i exprime atitudinile teoretice p


108/138

se va u avea o admiraie destul decritic %a de Valer ) *i mai ales %a de poet, pre%eruie s ne mirm totu*i ) u& Cu Mallarme, , u asupra actului poetic tre>uie cutate, pe o %ilier independent deRena*tere, uie s at cu idealul matematic& @i asupra acesteiu lui !& Valerian


109/138

niciodat domeniul divin al $eometriei&9 Ca matematician, !on 'ar>u avea con*tiina ) *i acestlucru este


110/138

$sesc con%irmate din un$hiul unui matematician& 0u tre>uie estimat %aptul c acestaera el u mai mult decu se%ormase olismului 5pe care avea, de alt%el,s)8 respin$ mai til a ade;iunii la unele dintre te;ele %undamentale ale esteticii expresioniste& Felul

cum este privit Van Ko$h


111/138

Aricla$iene le a%lm


112/138

constatarea pre;enei sale liminare& 0oi %iloso%m su>specia misterului ca atare& LMisterul epentru noi suprem un$hi de vedere& Circumscriind variantele ideii de mister, ne)am dat dintru


113/138

chiar de ctre Vinea& olist


114/138

mult sau mai puin spontane, ia acum un anume suport teoretic& Prima *iuna dintre cele mai importante reviste ale avan$ardei romne*ti, Contimporanul, ) su> direcia

prietenului din adolescen al lui Tristan T;ara, !on Vinea ) apare


115/138

Ascilaia licaii constructiviste 5dar cu puternice accente dadaiste6, a*a cum re;ult din mani%estelelor .JU @(, 8 octom>rie 81-+, *i(unct, + decem>rie 81-+6& Cola>oratorii(unctului vorrenuna


116/138

motos 5redactat de /a*a Pan6& Pro$ramul ce se deduce e %oarte lar$ avan$ardist, ls


117/138

romane 581+86, la capitolul despre&&& tradiionalism& Plecat tot din avan$ard, pe care ailustrat)o prin lirismul convulsiv9 5(a >eaute sera convulsive ou ne sera pas9 spunea ndre'reton6 dinurnalul de se9 *i(oemul in!ecti!, cule$eri de versuri de o >rutal in$enuitateerotic, dar, vai, destul de plate su> raport expresiv, Keo 'o$;a *i)a reali;at marele talent

poetic


118/138

%aa unei o>li$aii pe c


119/138

conceput un lirism total lipsit de caracter expresiv& C


120/138

pare, de alt%el, o tendin mai $eneral a literaturii noi& A descoperim *i u;iv*i chiar scandalos& ndre 'reton se oi Mondial, *i uind nu puin


121/138

altceva i se pare esenial& El poate, eventual, accepta c accesul la acest altceva s %ie dificil,c spre a a=un$e la el, s %ac e%orturi, s)*i io$ra%ice, literare6, s


122/138

uie cutat exclusiv


123/138

8147&'ovet, Ernest,Lirisme, epopee, drame, rmnd Colin, Paris, 8188& 'oGra, Maurice, 2'e

6omantic =magination, Ax%ord ?niversit Press,(ondra, 81.&'remond, Ienri,La (oesie pure, Krasset, 81-4& 'remond, Ienri,(riere etpoesie, Krasset,81-4& 'reton, ndre,Manifestes du surrealisme, Kallimard, Coli& !dees9,Paris, 8143& 'reton, ndre, 3u:est#ce 8ue surrealisme, 6 IenriUue;, 'ruxelles,813+& 'roGn, Hohn,A %issertation on t'e 6ise, nion and (oBer, t'e

(rogressions, Separations and Corruptions of(oetry and Music, LDavis C& Remers, (ondra, 8243& Clinescu, K&,=storia literaturii romne de la origini

p+n +n prezent,Editura Fundaiilor, 'ucure*ti, 81+8& Clinescu, K&,(rincipii de estetic, E&P&(&, 'ucure*ti,8147& Cioculescu, @er>an,=ntroducere +n poezia lui 2udor Arg'ezi, EdituraFundaiei Re$ale pentru (iteratur *i rt, 'ucure*ti, 81+4& Claudel, P&, 5eu!res en proseTexte eta>li et annote par HacUuesPetit et Charles Kalperine, Kallimard, Pleiade, Paris, 814& Naude( P&, 5eu!re poeti8ue,Texte eta>li et annote par HacUues

Petit, Kallimard, Pleiade, Paris, 8142&Cohen, Hean, Structure du langagepoeti8ue, Flammarion, Paris, 8144& Colerid$e, /&T&,4iograp'ia Literaria, Ed& > Keor$e atson, H&M&Dent /ons (td&, (ondra, 814& Colerid$e, /&T&,Lectures 1 *otes on S'a7espeare and ot'er

Englis'(oets, Keor$e 'ell and /ons, (ondra, 81.2& Colerid$e, /&T&, Miscellanies, Aest'etic andLiterary" to ?'ic' isAdded t'e 2'eory of Life, Collected and arran$ed > T& she, K&'ell and /ons, (ondra, 877&Crane, R&/&, ed&, Critics and Criticism, Ancient and Modern, The ?niversit o% Chica$oPress, 812& Croce, 'enedetto,Estetica come scienza dell:espressione e linguistica

generale Ter;a edi;ione riveduta, (ater;a, 'ari, 81.7&

4iliografie selecti!--1Croce, 'enedetto,La (oesia, (ater;a, 'ari, 8132&Croce, 'enedetto, Storiadella estetica per saggi, (ater;a, 'ari, 81+-&Croce, 'enedetto,Estetica, trad& rom& D& Tranc& /tudiu introductivde 0ina Facon, Editura ?nivers, 'ucure*ti, 812.& Crohmlniceanu, Av& /&,Lucian 4laga,E&P&(&, 'ucure*ti, 8143& Davidescu, 0&,%in poezia noastr parnasian 5ntolo$ie6, EdituraFundaiilor, 'ucure*ti, 81+3& Del%el, Ku,L:Est'eti8ue de Step'ane Mallarme Pre%aced9Etienne/ouriau, Flammarion, Paris, 818& Dra$omirescu, Mihail, Critica 0tiinific 0i Eminescu .+ncontra metodeiistorice +n literatur/, Editura Tipo$ra%iile Romne ?nite,

'ucure*ti, 81-& Du%renne, Miel,Le (oeti8ue, P&?&F&, Paris, 8143& .(oeticul, trad&rom& !on Pascadi, Editura ?nivers, 'ucure*ti, 8128&6 Eco, ?m>erto, 5pera desc'isPre%a *i traducere de C& M&!onescu, E&(&?&, 'ucure*ti, 8141&Eliot, T&/&, 5n (oetry and (oets, Fa>er and Fa>er, (ondra, 812& Eliot, T&/&, Selected Essays,Fa>er and Fa>er, (ondra 8148& Eliot, T&/&,


124/138

Hose Corti, Paris, 81+8& Friedrich, Iu$o, Structura liricii moderne, trad& rom& Dieter Fuhr)mann, E&(&?&, 'ucure*ti, 8141& Fu$ate, Hoe &, 2'e (syc'ological 4asis of @erder:s

Aest'etics,Mouton Co&, The Ia$ue, 8144& Kenette, Kerard,Figures .essais/, Editions du /euil, Coli&Tel Nuel9,Paris, 8144& Kerard, l>ert,L:=dee romanti8ue de la poesie en Angleterre, (es'elles (ettres, Paris, 81& Khil, Rene, 2rite du Vere, avec unA!nt dire de /tephaneMallarme, Kiraud, Paris, 8774& IaGod, 'ruce,*o!alis" 2'e Veil of =magery, Mouton Co&Qs )Kravenha$e, 811&230Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezieIe$el, K&&F&,(relegeri de estetic, trad& rom& D&D& Ro*ea, Edituracademiei R&/&R&, 'ucure*ti, 8144& Ierder, Hohann Kott%ried,@erders Smtlic'e ?er7e,Ieraus$e$e>envon 'ernard /uphan und Carol Redlich, 'erlin, 8722)8183& Ioraiu,Arta poetic, trad& E&(ovinescu, ur$, 814+& Iu$o, Victor, CromBell, din seria 5eu!res completes de Victor

@ugo,edition de%initive, +3 voi, H& Iet;el, Paris, 8778& Iulme, T& E&, Spectaculations, Iarcourt,'race and Comp&, 0eGSor, 81-+& !ser, &, ed&,=mmanente )st'eti7, )st'etisc'e 6efle9ion .Lyri7 als

(aradigma der Moderne/, olloUuium oln, 814+& Ieraus$e$e>envon & !ser, ilhelm Fin Verla$, Miinchen, 8144& !va*cu, Keor$e,%in istoria teoriei 0i acriticii literare romne0ti .GIGD#GITT/, Editura Didactic *i Peda$o$ic, 'ucure*ti, 8142& Hones, illiam, 2'e ?or7s of Sir?illiam ones Printed %or Hohn

/tocdale and Hohn aler, (ondra, 87.2& enner, Iu$h, Samuel 4ec7ett, A CriticaiStudy, ?niversit o%Cali%ornia Press, 8148, 8147& (arson, Ians,La Logi8ue de la poesie Traduction de E&Philipot,

pre%ace de E& 'outroux, Editions& Ernest (eroux, 8181& (autreamont 5!sidore Ducasse6,5eu!res completes, Hose Corti, Paris,8137& (eavis, F&R&, Coleridge, in 2'e =mportance of Scrutiny, Ed& Eric'entle, 0eG Sor ?niversit Press, 814+& (e=>ni;[K&&,%ie p'ilosop'isc'en Sc'riften !on$ottfried ?il'elm

=fiiniz, Ieraus$e$e>en von C!& Kerhardt, 'erlin, 877-& (emonier, (eon,Edgar (oe et lacriti8ue frangaise de GIU GIJU,Paris, 81-7& (emonier, (eon,Edgar (oe et =es poetes frangais,0ouvelle Revue

CritiUue, Paris, 813-& (eopardi, Kiacomo, 2utte le opere di $iacomo Leopardi cura diFrancesco Flora, & Mondadori, Milano, 8137& Macedonsi, lexandru, 5pere, voi& !V,Articole literare 0i filosofice,ediie critic de Tudor Vianu, Editura Fundaiei Re$ale pentru(iteratur *i rt, 'ucure*ti, 81+4& Maclean, 0orman,From Action to =mage" 2'eories of t'e

Lyric in t'eEig'teent' Century, in R&/& Crane 5ed&6: Critics and Criticism 5U&v&6&4iliografie selecti!-38Maiorescu, Titu, Critice 58744)81.26, !)!!!, Editura Minerva, 'ucure*ti, 818&Mallarme, /tephane, 5eu!res completes Texte eta>li et annote par Ienri Mondor et K& Hean)u>, Kallimard, Pleiade, Paris, 81+ 5ed& tiprit


125/138

8142&Maritain, HacUues,L:=ntuition creatrice dans l:art et dans poesie .Creati!e =ntuition in Ari and

(oetry/ Traduit de lQan$lais par Ienr 'ars, Keor$es et Christiana 'ra;;ola, Desclee de'rouGer,Paris, 8144& Maritan, HacUues et Raen von EGaldasmuth, Verla$ (am>ert /chneider " Ieidel>er$, 813)812& Paleolo$u, lexandru, Spiritul

0i litera, Editura Eminescu, 'ucure*ti,812.& Papu, Ed$ar,E!oluia 0i formele genului liric, Editura Tineretului,'ucure*ti, 8147& Petic, @te%an, 5pere 5ediie T&/& Eliot, Fa>er and Fa>er, (ondra, 81+& Pound, E;ra,=nstigations, 'oni (iveri$ht, 0eG Sor, 81-.& Pound, E;ra,(a!annes and %i!isions, && nop%, 0eG Sor,8187& Pound, E;ra,A4Cof6eading, Fa>er and Fa>er, (ondra, 818& Proust, Marcel, ContreSainte#4eu!e, Kallimard, Coli& !dees9, Paris,814& Ransom, Hohn CroGe, 2'e *eB Criticism,0eG Directions, 0eG Sor,81+8& Ramond, Marcel, %e 4audelaire au surrealisme, Editions R&&Correa, Paris, 8133& Ediie romneasc: %e la 4audelaire la

suprarealism, trad& (eonid Dimov& /tudiu introductiv MirceaMartin, Editura ?nivers, 'ucure*ti, 812.& Richards, !&&, Coleridge on =magination, (ondra,813+& Richards, !&&, (rinciples of Literary Criticism 581-+6, Routle$e

e$an Paul, (ondra, 8143& Richards, !&&, 2'e ('ilosop'y of 6'etoric, Ax%ord ?niverstPress,8134& Richter, Ians,%ada, &unst und Anti#&unst, Du Mont /chau>er$,oln, 814+# trad& en$le;, Thames and Iudson, (ondra, 814& Rim>aud, rthur, 5eu!rescompletes Texte eta>li et annote par &Rolland de Reneville et Hules MouUuet, Kallimard, Pleiade, Paris,8143& Ro>>e)Krillet, lain,(our un nou!eau roman, Editions de Minuit,Paris, 8143&Rusu, (iviu,Essai sur la creation artisti8ue, Felix lean, Paris, 813& Rusu, (iviu,

Estetica poeziei lirice, ed& a !i)a, Casa @coalelor,'ucure*ti, 81++# ed& a !l!)a, E&P&(&, 'ucure*ti, 8141& /annouillet, Michel, %ada (aris,Hean)HacUues Pauvert, Paris,

814&/artre, H&)P&:L:=maginaire, Kallimard, Coli& !dees9, Paris, 8144& /calia, Kianni, La


126/138

Cultura italiana del:__ attrauerso le ri!iste,volume Uuatro,Lacera, la Voce .GG#GGT/, Torino, 8148& /chellin$, F&&H&, Smtlic'e?er7e, /tutt$artund u$s>ur$, 877&4iliografie selecti!233

/chopenhauer, rthur, Smtlic'e ?er7e, E>erhard 'rochaus

Ver$, ies>aden, 81+1& /e>eo, Thomas &, ed&, Style in Language, The M&!&T& Press, Cam)>rid$e, Massachusetts, 814.& /ervien, Pius, Est'eti8ue .Musi8ue#(einture#(oesie#Science/,Paot,Paris, 813& /ollers, Philippe,La Science de Lautreamont, inLogi8ues, Editionsdu /euil, Coli& Tel Nuel9, 8147& /pire, ndre,(laisir poeti8ue et plaisir musculaire, /&F&Vanni, 0eGSor, 81+1&/tau%%er, Donald, ed&, 2'e =ntent of t'e Critic, Princeton, 81+8& /treinu, Vladimir, 2radiiaconceptului modern de poezie, in Michel, Coli& lQEvolution de lliumanite9, Paris, 81+7& Tie$hem, Paul Van, Les

grandes doctrines litteraires en France,P&?&F&, Paris, 814& T;ara, Tristan,Lampisteries precedees des Sept Manifestes %ada,H&)H& Pauvert, 8143&T;ara, Tristan,Memoirs of %adaism, in Edmund ilson, op cit ?llmann, /tephen,

Semantics An =ntroduction to t'e Science ofMeaning, 'asil 'lacGell, Ax%ord, 814-& Valer, Paul, 5eu!res, edition eta>lie et annotee parHean Itier,Kallimard, Pleiade, Paris, !, 812# !!, 814.& Vianu, Tudor,Estetica, Editura Fundaiei Re$ale

pentru (iteratur *irt, 'ucure*ti, 81+&Vianu, Tudor,Filosofie 0i poezie, Casa @coalelor, 'ucure*ti, 81+3& Vianu, Tudor,(ostume.Simolul artistic/, E&(&?&, 'ucure*ti, 8144& Vianu, Tudor, Studii de filosofie 0i estetic, Casa@coalelor, %&a& Vianu, Tudor, Studii de literatur romn, Editura Didactic *iPeda$o$ic, 'ucure*ti, 814& Vico, Kian>attista,La Scienza nuo!a e 5pere scelte cura di

0icola>>a$nano, Torino, 81-&

234Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezieelle, Rene,A @istory of Modern Criticism, !)!V, Honathan Cape,(ondra, 8144&ilson, Edmund,A9el:s Castle, Ch& /cri>ner, 0eG Sor, 813-& imsatt, illiam &, Hr&, 2'eVeral =con Studies in t'e Meaning of

(oetry, ?niv& o% entuc Press, 81+& imsatt, illiam &, Hr&, 'roos Cleanth,LiteraryCriticism # AS'ort @istory, l%red & nop%, !nc&, 0eG Sor, 812, Routled$eand e$an Paul, (ondra, 814& Seats, &'&,=deas of$ood and E!il, Macmillan, (ondra,81.3&

!ndice de autori>rams, Meer I&, -, -4, 38, +, -,3, --2


127/138

derca, Fellix, -.., -.8 hmatova, na, 8+. lcman, 8ldin$ton, Richard, 883, 88+ lecsandri, Vasile, 813 laios, 8 pollinaire, Kuillaume, 8-3, 831, 8+-,8+3, 8++, 8+, 8+4, 8-, 84-, --+,--2ra$on, (ouis, 8+, 8+4, 84-, 847, -8 r$he;i, Tudor, 81+, 81, 814, 812,817, 811, -.., -.-, -8, -84, --2,--7

riosto, (udovico, 887 ristotel, 8-, 84, +8, --2 maut, Daniel, 887, 881 rnim, chim von, 844 rp, Ians, -8-rtaud, ntonin, 847, 841, --2'acovia, K&, 873, 813'all, Iu$o, 88, 8-, 83, --2'alot, 0icolae, 4, --2'al;ac, Ionore, 18'anville, Theodore de, 2.'ar>u, !on, , 8+., 81+, 817, 811, -..,-.8, -.-, -.3, -.+, -., --2 'asch, Victor, 8+- 'ataille, Ienr, 3. 'atteux, Charles, 82, -+ 'audelaire, Charles,2, 7, 1, 4., 48,4-, 43, 4+, 4, 44, 42, 47, 41, 2., 28, 2-, 23, 24, 78, 7, 74, 72, 77, 18, 1, 12, 8.8, 8.-, 8.3, 8.2, 8.1, 88-, 88,882, 887, 8--, 8-7, 838, 8+-, 8+, 84-, 844, 842, 82., 822, 827, 878, 87, 874, 872, 81., 81+, 81, -., -81, --.,--2, --1, -3-'eardsle, u>re, 882

'eausire, Pierre, --2'ecett, /amuel, --8, ---, -3.'eethoven, (udGi$ van, 32'e$uin, l>ert, --2'ehrens, !rene, 8, 84, 82, -2, --2'e%%i, ndrei, 8+.'enn, Kott%ried, 83, 834'en;in$er, H&, +'er$son, Ienri, 8.+, 8.4, 8.7, 8.1, --2, --1'ernstein, Ienr, 3.'ertrand, losius, 844'ill, ndre, 8++, --2'irot, Pierre)l>ert, 8+3, 8+4, 8-'lacGell, Thomas, -8, 3, -33

'la$a, (ucian, -.+, -., -.4, -.2, -.7, -84,--7,--1,-33'lair, Iu$h, -8'lo, lexandr, 8+.'o$;a, Keo, -8, -84'oileau, Despreaux 0icolas, 84, -3, -+, 7+, 82, 824, --7'olliac, Ce;ar, 824'orel, Petrus, 84-'ote, (idia, 4, 871, 818, --7236Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezie'ouhours, Pere DominiUue, 84'our$et, Paul, 3.'ousUuet, Hoe, 847'ovet, Ernest, -1, 3., --7'oGra, Maurice, --7

'rncu*i, Constantin, -8'raUue, Keor$es, 8+-'remond, Ienri, --7'reton, ndre, 83, 8+4, 848, 84-, 843, 84+, 84, 844, 842, 847, 841, 82., 828, 82-, 823, -8, -84, --3, --7, -++'rieux, Eu$ene, 3.'riusov, Valeri, 8+.'rooe, Rupert, 8-7'roos, Cleanth, -4, 883, -3+'roGn, Hohn, -8, --7'roGnin$, Ro>ert, 887'runea)Fox, 84'r;esa, Kaudier, 8--'uchart;, Max, -8-'ure, Edmund, -

'urliu, D&, 8+4'umett, Thomas, +7'ron, Keor$e Kordon, -1, 1-, 872


128/138

Cara$iale, !on (uca, 822, 821, 874Cara$iale, Mateiu !&, Carter, &E&, 7Catul 5Caius Valerius Catullus6, 882Cavalcanti, Kuido, 887, 881, 838Ca;alis, Ienr, 41, 2Clinescu, K&, 873, 871, -84, --7

Ce;anne, Paul, -8+ChaiiQRene, -84Chateau>riand, Francois Rene de, 1-Chopin, Frederic, 873Cioculescu, @er>an, 81+, --7Cladel, (eon, 1Claudel, Paul, 8+., 87+, --7Cohen, Hean, --7Colerid$e, /amuel Talor, 3, +., +-, +3, ++, +, +4, +2, +7, +1, 8, -, 4, 2, 48, 4-, 43, 72, 8.8, 8.-, 838,-81,--7, -3., -3-Condillac, -7Coolus, Romain, 3.Coppee, Francois, 22, 1Cor>iere, Tristan, 72, 882, 887, 838,

8Cosma, Mihail 5Claude /ernet6, -8+ CoGle, >raham, +3 Crane, R&/&, 87, --7, -3. Crevel, Rene, 84-, 847Croce, 'enedetto, 81, -7, --7, --1 Crohmlniceanu, Avid /&, -.4, --1 CroGe, Mrs&, 48 CudGorth, Ralph, +3Curei, Francois de, 3.Dante, li$heri, 84,1-, 887, 838, 82.,872David, (ouis, 32Davidescu, 0&, 871, 818, --1, -38 De$as, Ed$ar, 21 Delacroix, Eu$ene, 48, 42 Del%el, Ku, --1 Demen, Paul, 12,17 Demetriad, Mircea, 818 Demetrius, V&, 81+ Demostene, 3 Densusianu, Avid, 871, 813 Descartes, Rene, +8Descaves, (ucian, 3. Desnos, Ro>ert, 847, -84 Dierx, (eon, 2.Dirichlet, Kustav (e=eune, -.+ Does>ur$, Theo Van, -88,-8 Donna, Ka>riel, 818 Donna, Maurice, 3. Donne,Hohn, 83., 838 Doolittle, Iilda 5I&D&6, 883, 88+ Dra$omirescu, Mihail, 821, --1 DrinGater, Hohn, 8-7 Drden,Hohn, 83., 838, 83- Du Terrail, Ponson, 18 Du>os, Hean)'aptiste, 87 Du%renne, Miel, --1 Dumas, lexandre, 18Eco, ?m>erto, --1

Eliot, T&/&, 888, 88-, 883, 882, 8-+, 8-, 8-4, 8-2, 8-7, 8-1, 83., 838, 83-, 833, 83+, 83, 834, 832, 8+., 81-, --1,-3-E?, Fran;, 87Eluard, Paul, 84-, 847Eminescu, Mihai, 8+8, 822, 821, 87-,=ndice de autori237873, 87+, 874, 81-, -.8, -82, --1,-38Erlich, Victor, 8+., 8., --1 Ernst, Max, 847 Eschen>ach, ol%ram von, 887Fa$uet, Emile, 7 Fr>er, Ians, 8 Fenollosa, Ernest, 887, 8-8 Ferran, ndre, --1 Feval, Paul, 18 Fichte, H&K&, +.,+8,+- Fiser, E&, --1 Fit;$erald, EdGard, 887 Flau>ert, Kustave, 18, 882, 887 Freud, /i$mund, 84+ Friedrich, Iu$o,4-, 2, 22, --1 Fu$ate, Hoe&, -2,--1 Fundoianu, '& 5'en=amin Fondane6, -84Kalois, Evariste, -.+Kauss, arl Friedrich, -.+

Kautier, Theophile, 2, 1, 4., 44, 42,2., 28, 2-, 24, 1-, 884, 887, 838,8+., 8+8, 872, 818 Kenette, Kerard, 83, --1 Keor$e, /tephan, 8+. Kerard, l>ert, +3, +4, --1 Kherea, ConstantinDo>ro$eanu, 87. Khil, Rene, 27, 8.-, --1 Ki>son, &&, 8-7 Kide, ndre, 7Kiraud 5l>ert aen>er$h6, 87 Koethe, Hohann ol%$an$, 1-, 84. Kolescu, Dinicu, 82 Kossard, 82Kourmont, Remde, 883, 838 Kravina, Kian Vincent, 4 Kumiliov, 0&, 8+.IaGod, 'ruce, --1Ie$el, K&&F&, 38, +., 827, 821, --1Ieine, Ieinrich, 48, 8-.Ieliade Rdulescu, !on, 82, 824, -3-Ierder, Hohann Kott%ried, 87, -2, -7,38,+.,--1,-3. Ieredia, H&)M&, 2., 2- Iervieu, Paul, 3.IeGood, Thomas, 83Iil>ert, David, -.+

Ile>niov, V&, 8+4Io>>es, Thomas, +8Io%%mann, E&T&&, 38


129/138

Iomer, 84, -8, -1, 3, 882, 8-2Ioraiu 5Nuintus Ioratius Flacus6, 8,-3, 882,-3.Iuelsen>ec, Richard, 8-, -3. Iu$o, Victor, -1, 4, 44, 73, 7+, 7, 74,1-, 8.3, 883, 82, 818,-3. Iulme, T&E&, 88-, 883, 88+,-3. Iuret, Hules, 23, 8.3 Iusserl, Edmund, +8 Iusmans,H&&, 84-!ancu, Marcel, -.1, -88

!>us, 8!onesco, Eu$ene, --8!saia, +7!ser, &, -3.!vanov, Viaceslav, 8+.!va*cu, Keor$e, -3.!;am>ard, Keor$es, 12Hanin, Hules, 7Harr, l%red, 82.Hohnson, /amuel, 83.Hones, illiam, -+, -, -3.Honson, 'en, 83Hoce, Hames, 84, 82-, ---ahn, Kustave, 8+., 872 ant, immanuel, 3., +8, +-, +2 emen, l%red, -8- enner, Iu$h, ---, -3. haam,

Amar, 887, -.3 iere$aard, /oren, 82- rucion


130/138

-.1 0adeau, Maurice, 847, -38Maiaovsi, Vladimir, 8+4, 8. 0aum, Kellu, -84Maiorescu, Titu, , 822, 821, 87., 878, 0e$oiescu, !on, 4, 87-, 873, -38874, 872, -.2, -3. 0erval, Kerard de, 4, 88-, 8+4, 84-,Mallarme, /tephane, 3., 41, 2., 2-, 23, 844, 842, 82.2+, 2, 24, 22, 27, 21, 7., 78, 7-, 72, 0iet;sche, Friedrich, 827, -.., -.8 77, 1+, 11, 8.8, 8.1, 88., 88-, 88,0ovalis, 38, 3-, 33, +., +-, 4, 8.3, 887, 8--, 8-3, 8-, 838, 83-, 8+., 88-, 844, 828, 81+, -.+, --1, -38

8+, 844, 874, 872, 81., 818, 81+,81, -.8, -.-, -., -81, --., --8, A>edenaru, lexandru, 818--2, --1, -38, -33 Arleanu, K&, 818Mandel*tam, Asip, 8+. Assian, -8, -1Maniu, drian, -.1, -8. Avidiu 5Pu>lius Avidius 0aso6, 8, 882Marinetti, F&T&, 8+4, 8+2, 8+7, 8+1,8-,-8 Paleolo$u, lexandru, -.8, -.-, -38Marino, drian, 4, 87+, 872, -38 Pan, /a*a, -8+Marino, Kiam>attista, 8++ Papini, Kiovanni, 8+4Maritain, HacUues, -38 Papu, Ed$ar, -38Maritain, Raia, Francis, 8+4, 8-, 8, 84,82, 823Picasso, Pa>lo, 8+- Pillat, Dinu, -.., --2, -38 Pillat, !on, -38 Pindar, 8, 84 Pippidi, D&M&, --2 Pirandello, lui$i,-8+ Pita$ora, -.+Platon, 8, +8, +7, 3, 82-, -38 Poe, Ed$ar llan, +1, 8, 3, , 2, 41,27, 7, 1-, 8.-, 8-7, 83+, 878, 874,-3.,-38Po$or, Vasile, 874 Popovici, D&, 824, -3- Porto)Riche, Keor$es de, 3. Pound, E;ra, 888, 88-, 883, 88+, 88,884, 882, 887, 881, 8-., 8-8, 8--,8-3, 8-+, 8-, 8-4, 83., 838, 83-,833, 8+., --, -3- Prate?a, 'alilla, 8- Propertius, 882 Proust, Marcel, 7, 8.1, --1, -3-Nueneau, Ramond, 847Ra>elais, Francois, 3.Racine, Hean, 18Radcli%%e, nne, 1-Ra%aello, /an;io, 32Ransom, Hohn CroGe, 8-7, -3-Ramond, Marcel, -3-Re>reanu, (iviu, 814Rem>randt, Van Ri=n, 32Reverd, Pierre, 8+4Ri>emont)Dessai$nes, 8-, 823, -8

Richards, !&&, +., -3-Richter, Ians, 8-, 83, 84., -8-, -3-Richter, Hean)Paul, 44Rim>aud, rthur, 72, 77, 1+, 1, 14, 12,17,11, 8.., 8.8, 88., 887, 8-., 8+-, 8, 84-, 841, 87+, -.+, ---, -3-Ro>>e)Krillet, lain, --3, -3-Roden>ach, Keor$es, 872Rossetti, Dante Ka>riel, 887Rossini, Kioacchino, 32Rousseau, Ienri 5(e Douanier6, 8+- Rousseau, Hean)HacUues, -7, 1- Rusu, (iviu, , 87., -3-/ade, Donatien)lphonse)Francois,marUuis de, 82. /ainte)'euve, Charles u$ustin, 1-,8.1, -3-/aint)Pol)Roux, 8.3, --3 /amain, l>ert, 872, -.1 /and, Keor$e, 18, 1- /annouillet, Michel, 88, -3- /appho,8,3, 882 /artre, Hean)Paul, +8, -3- /vescu, luliu Ce;ar, 818, -.1 /calia, Kianni, 8+7, -3- /ceve, Maurice, -.-

/chellin$, F&&H&, +., +8, +-, 44, -3- /chle$el, &&, 38, 827 /chle$el, Friedrich, 827 /chopenhauer, rthur, -1,3., +., 822,827, 821, -3- /chumann, Ro>ert, 873 /e>eo, Thomas &, -33 /e>illet, Thomas, 84 /enancourt, Etienne Pivert


131/138

de, 1- /eneca 5(ucius nnacus /eneca6, 83 /ervien, Pius, -33 /everin, Fernand, 87 /ha%tes>ur, nthonshle Cooper,87, -4, +3/haespeare, illiam, 32, +-, ++, +, +4, 7, 88, 887, 83., 83+, 83, 82., 824, 872, --7 /harp, Richard, +/helle, Perc 'isshe, 37, +3 /o%%ici, rden$o, 8+4 /ollers, Philippe, -33 /oupault, Philippe, 8+4, 82, 847/outhe, Ro>ert, +3 /pino;a, 'aruch, 838, 87. /pire, ndre, -33 /tau%%er, Donald, 8-7, -33 /tendhal, 887/tesichoros, 8 /treinu, Vladimir, 878, 87, 81, -8.,

-33/Geden>or$, Emanuel, 4 /Gi%t, Honathan, 82.240Matei Clinescu ) Conceptul modern de poezie/mons, rthur, 888 /ora, Mariana, -33Tasso, TorUuato, 887Talor, Herem, +7Teodorescu, Vir$il, -84Thi>audet, l>ert, -33Tiec, ilhelm, 38Tie$hem, Paul van, -33Tie$hem, Philippe van, -33Trost, D&,-84T;ara, Tristan, 13, 8+4, 8-, 83, 8+, 8, 84, 82, 87, 81, 84., 823, -.1, -8., -88, -8-, -83, -8, -33

?llmann, /tephen, -33Valerian, !&, -.., -.3Valer, Paul, +1, 47, 8.-, 8.+, 8.4,8.2, 88., 88, 8-, 838, 83-, 834,8+., -.8, -.-, -., --., --8, -33 Van Ko$h, Vincent, -., -.4 Varchi, 'enedetto, 84 Verhaeren, Emile, 87, 818Verlaine, Paul, 3., , 2., 72, 1+, 8.,8+., 872, 818 Vianu, Tudor, , +., 87., 87-, 87+,-3., -33Vico, Kian>attista, 87, 81, -., -2, -7,82, -33Viele)Kri%%in, Francis, 8+. Vi$n, l%red de, - Villon, Franpois, 882, 887 Vinea, !on, -.1, -8., -88, -8-, -8,-84Vir$iliu 5Pu>lius Ver$ilius Maro6, 8 Vir$iliu 5Pu>lius Ver$ilius 0aso6, 882 Vitrac, Ro$er, 87 Vo$elGeide, Vonder, 887 Voltaire 5Franois)Marie)rouet6, 81- Voronca, !larie, -83, -8+, -84 Votaire 5Franois)Marie)rouet6, 82acenroder, ilhelm Ieinrich, 38 a$ner, Richard, 78, 81., --1 alden, IerGarth, -8 alpole, Iorace, 82.e?e, Rene, -, 827, -33 ilson, Edmund, 8-7, 8-, -33, -3+ imsatt, iliam & Hr&, -4, 883, -3+incelmann, Hohann Hoachim, 84. ol%%, Pierre, 3.ordsGorth, illiam, 3, 34, 37, +., +3, ++, 83-, 833Seats, &'&, 888, 88-, 883, 887, 8+., -3+-#..

ResumeCette etude sQest propose dQanalser !es plus importantes etapes de la %ormation dQune nouvellestructure poetiUue, laUuelle, sur le plan theoriUue, correspondrait ce Uue lQauteur appelle leconcept moderne de la poesie pres !es chapitres introducti%s, parmi les)Uuels ceux aant

pour titre Sous le singne du lyrisme etLa poesie, e9pression de l:emotionpeuvent etreconsideres comme un expose snthetiUue sur la situation du lrisme dans le cadre de

l:est'eti8ue de l:e9pression 5du JV!!!)e siecle =usUuQaux premieres decennies du JlJ)e6,lQouvra$e examine !es conceptions de la poesie des poetes du J(J)e siecle Uui ont contri>uedirectement, soit par leurs theories, soit par !es implications theoriUues de leur demarchecreatrice, imposer une nouvelle comprehension de la poesie: Colerid$e, E&& Poe,'audelaire, Mallarme# ensuite (autreamont et Rim>aud, consideres comme !es %ondateursdQune paradoxalepoeti8ue de l:antipoe#ti8ue ?n chapitre de snthese aant trit au Concept

symoliste de la poesie est suivi par lQanalse de UuelUues orientations caracte)ristiUues duJJ)e siecle: la modernisation et la reevaluation du sens de la tradition dans la poesie an$lo)americaine 5!es positions dQE;ra Pound et de T&/& Eliot sont lar$ement exposees etcommentees6# la naissance et lQevolution de lQesprit dQavant)$arde en Europe continentale: du%uturisme au surrealisme 5analse des conceptions dQpolli)naire, Marinetti, T;ara, 'reton,etc6& (e dernier chapitre de lQouvra$e est consacre au Concept moderne de la poesie dans la

litterature roumaineu)del de la division de lQouvra$e en chapitres, lQauteur a mani%este son interet pour deux


132/138

pro>lemes: a6 le pro>leme du noau, de la %orce Uui en$endre la !eritle (oesie,selon la conception242Matei Clinescu ) Conceptul modern de poeziemoderne# / le pro>leme du lan$a$e poetiUue et de la conscience lin$uistiUue speci%iUue de la

poesie moderne&

a/ En ce Uui concerne le premier pro>leme, lQauteur a pris en consideration trois $randesdoctrines sur la poesie, Uui se sont a%%rontees sous diverses %ormes, avec des resultatsdi%%erents, au cours des deux derniers siecles: la doctrine imitati!e, la doctrine e9pressi!e et ladoctrine imaginati!e (a premiere, propre au classi)cisme, a ressuscite sous un aspect%ondamentalement nouveau, revolutionnaire, et partant irreducti>lement hostile certains des

postulats du classicisme merae, dans le realisme du JlJ)e siecle& Du point de vue historiUue,la conscience poetiUue moderne sQest %ormee par une reaction polemiUue 5le plus souventexplicite6 lQidee de la mimesis Cette reaction expliUue 5en prtie, du moins6 la $enese auJV!!!)e siecle de la doctrine expressive concernant !es ori$ines et !es %inalites de lQacte

poetiUue# processus Uui a eu pour e%%et de con%erer un caractere primordialement lriUue auconcept meme de la poesie&Mais !es %ondateurs du lrisme moderne 5certains romantiUues allemands, Poe, 'audelaire,

etc&6 ont censure, par%ois avec une seve)rite extreme, lQideal expressi%& /ans revenir pourtant la vieille doctrine imitative, re=etant meme, avec une perseverance remarUua>le dans lQordredes principes, son incarnation moderne et pratiUuement meconnaissa>le dans le realisme 5oule naturalisme6&Rappelons)nous lQattitude de 'audelaire cet e$ard# ou >ien celle, tres nette, de Mallarme&Directement ou indirectement, !es promo)teurs du lrisme moderne %urent donc !es adeptesdQune doctrine imaginati!e de la poesie&(e role de lQima$ination dans la poesie nQa =amais ete nie ni par la doctrineO imitative, ni par ladoctrine expressive 5on pourrait meme a%%irmer Uue cette derniere a accru son importance6&Mais pour certains romantiUues allemands 5philosophes ou poetes6, pour Colerid$e, pour'audelaire, lQima$ination a modi%ie son statut plus ou moins auxiliaire, devenant la %aculte

creatrice par excellence, Lle reine des %acultes, celle Uui institue la le$islation meme dupoetiUue&Depuis !es romantiUues =usUuQaux surrealistes 5Uui se ran$eaient eux aussi sous la >anniere de8Qima$ination6, le role primordial de cette %aculte dans le processus createur nQa =amais ete misen Uuestion par aucun des representants si$ni%icati%s dQune orientation moderne dans la poesie#et sQil nQa pas tou=ours ete souli$ne, cela est du au %ait Uue son a%%irmation se serait plutotinte$ree dans lQordre des evidences elementaires, >anales, Uue dans celui dQune possi>le6esume243

attitude contestataire& Certes, dans le perimetre du moderne, lQima$ination a ete envisa$eesous des an$les di%%erents, par%ois con)tradictoires& Pour 'audelaire et ses successeurs directselle est une %orce cosmiUue# en decomposant la nature, elle cree, partir des materiaux ainsio>tenus, un nouvel univers, aant ses lois precises, dQune ri$ueur cristalline& (es partisans desidees dQavant)$arde considerent notamment Uue lQima$ination a une %onction destructive: pourles surrealistes, par exemple, elle est la li>erte totale, anar)chiUue, le moen dQinstituer lechaos& Pour tous les modernes, ii a incompati>ilite, au point de vue structural, entreima$ination et imi)tation& En ce Uui concerne lQexpression, cette incompati>ilite cesse dQetretotale, et dans certains cas, che; les surrealistes, par exemple, lQima$ination retrouve memeune %onction expressive, revelant les pro%ondeurs o>scures de rme, opprimees par lesconventions intel)lectuelles et sociales&/i lQadhesion 5ne %usse)t)elle UuQimplicite6 un ideal ima$inati% est une constante delQesthetiUue moderne de la poesie, le pro>leme de lQexpression est loin de pouvoir etre posedans des termes aussi nets& 'audelaire lui)meme, lQun des champions de lQattitude anti)expres)sive, avouait, comme on le sait, ) determine par sa soi% du paradoxe ) UuQil avait mis toutes ses

passions, toutes ses haines, toutes ses douleurs dans lesFleurs du mal b vrai dire, ii estdi%%icile de con)cevoir un lrisme entierement prive de caractere expressi%& (orsUuQil sQoppose la Lpoesie du coeur, le poete moderne sQoppose, en %ait, aux cliches dQune certaine


133/138

orientation poetiUue, romantiUue en lQespece& !! sQa$it, en derniere instance, de la protestationcontre lQexpression rhetoriUue, contre la >analisation dQun techniUue litteraire& Cest pourUuoi, lQexception de UuelUues)uns 5Mallarme, Valer6, la poetiUue moderne, tout en evitantdQaccorder lQexpression le primat dans le processus poetiUue, nQi$norera pas son importance&Mais, a%in Uue la delimitation par rapport au romantisme soit precise, le pro>leme delQexpression sera pose en termes inedits& (e sm>olisme de=a ) et l, comme dans dQautresdirections, ii est di%%icile de parler dQun point de de>ut a>solu# aucune idee nQest nouvelle, iinQ a Uue les contextes et les accents Uui peuvent etre nouveaux ) mani%este la tendance eta>lir une distinction entre les deux aspects du moi, ou meme entre les deux moi du createur:lQun >io$raphiUue, individuel, de con=oncture, super%iciel# lQautre, essentiel, $eneral,necessaire, pro%ond, o>scur& (Qexpression du second nQest pas en contradiction avec lesexi$ences dQimpersonnalite, dQo>=ectivite etc& du lrisme moderne& (Qauthenticite %econdedu moi essentiel ne peut etre244Matei Clinescu ) Conceptul modem de poezierealisee Uue par une renonciation aux prero$atives et aux privile$es exterieurs de laLpersonnalite&Evidemment, on peut envisa$er le moi pro%ond de di%%erents points de vue& Ce Uui pourtantconstitue leur trit commun cQest leur me%iance %onciere a lQe$ard de la !olonte d:e9pression(Qexpression de ses pro%ondeurs o>scures ne peut pas constituer pour lQartiste un ideal,

poursuivi consciemment et dQune maniere sstematiUue& /on ideal sera o>li$atoirementne$ati%: ii devra livrer un com>at permanent contre !es exi$ences et !es interets 5mani%estesdirectement ou sous un de$uisement6, contre !es tentations et !es tromperies du moi

>io$raphiUue& (a pro%ondeur, UuQelle consiste dans lQexercice lire des intuitions primordialesou UuQelle apparaisse comme un produit 5evanescent6 de la memoire involontaire, UuQellecoincide avec un neant musical 5Mallarme, certains sm>olistes6, ou UuQune identitesQeta>lisse entre elle et lQinconscient comme che; !es surrealistes6, nQest accessi>le Uui !ianegationis ?ne telle ne$ation peut, elle aussi, revetir de nom>reuses %ormes: 8Qantirealisme et8Qanticonceptualisme peuvent conduire, dans une certaine direction, un processus pouvant

imprimer un caractere intellectuel lQacte lriUue 5la poesie sans emotions de Valer en est unexemple6# dans un autre sens, !es traditions memes de la poesie peuvent devenir lQo>=et dQunrenver)sement polemiUue 5dQou lQimportance de la poetiUue de lQantipoe)tiUue6# en%m, lane$ation peut etre placee sous le si$ne dQune anarchie totale 5en temoi$nent !es mouvementsdQavant)$arde et notamment le surrealisme, Uui considere Uue la revolte a>solue est lacondition necessaire ) mais pas tou=ours su%%isante ) de lQexpression de la vie pro%onde,ecrasee et mutilee par !es pre=u$es sociaux intellectuels, esthetiUues etc6&Dans ce $rand contexte polemiUue, il se peut Uue meme lQexpression de soi 5concue de %a$onostentativement neo)romantiUue ou meme surromantiUue9, pourrions)nous dire6 soitreha>ilitee# le ssteme complexe de prohi>itions, en$endre par la tradition moderne, peutainsi etre de%ie, par ailleurs, tou=ours dans lQesprit de celle)ci, domine par le demon de lacontradiction: nous decouvrons ainsi des poetes ) certains dQentre eux precurseurs ou

representants des diverses avant)$ardes, dQautres independants ) Uui pratiUuent une e$olatriedQune rhetoriUue enorme 5mais on peut presUue tou=ours dechi%%rer la derision ironiUue dumoi, comme de toute rhetoriUue6& Finalement, cQest tou=ours lQesprit de la ne$ation Uuitriomphe, meme dans le caractere contrariant des =eux de lQironie&

6esume245

/ # Ascilant entre la recherche de lQa>solu et la revolte contre lQa>solu, la poesie moderne peutetre mieux de%inie, pensons)nous 5>ien UuQil ne puisse etre Uuestion maintenant non plus dQunede%inition proprement)dite6, par lQacuite avec laUuelle elle se pose le pro>leme du lan$a$e, parsa dramatiUue conscience lin$uistiUue& 0ous devons utiliser une %ois de plus la notion trescontroversee d:amiguite, Uui est liee, comme nous lQavons de=a su$$ere dans notre etude, lanotion de litteralite

Du point de vue semantiUue, lQexi$ence de la litteralite nous appara


134/138

entend dire autre c'ose/ est peut)etre, depuis plus dQun siecle, la caracteristiUue la plusimportante du lrisme&Meme !es expressions traditionnellement %i$urees 5ou alle$oriUues6 sont souvent reduites,dans le texte poetiUue moderne, leur lettre& Cela nous sem>le etre, par ailleurs, une tendance$enerale de la litterature nouvelle& 0ous la decouvrons aussi dans le roman 5dans ce UuQonappelle Lle nouveau roman6 et au theilite UuQil en$lo>e aussi, comme =adis, >ienUuQavec des implications tout %ait di%%erentes, le roman et le theuer un sens Uui, au)del du texte, Felucide etlQenrichisse, est a>usi%& >usi% et meme scandaleux&(a tendance la litteralite 5en tant Uue %orme de re%us dQun sens tra[nscendant par rapport autexte6 nous la decouvrons dans la prose aussi, apres la seconde $uerre mondiale& Parmi toutes!es si$ni%ica)tions, ce nQest Uue celle immediate, litterale Uui peut le$itimement etre lQo>=et dela litterature, toutes !es autres sQintroduisant dans lQespace mort de l:allegorie Ro>>e)Krillet se%ait le champion dQun nouveau realisme, dans le sens de Lcreation dQun monde materiei, avecune presence visionnaire .%u 6ealisme la realite, dans(our un nou!eau roman, Editionsde Minuit, 81436: un realisme, a=oute)rions)nous, purement litteral, un realisme intransiti%,

poetiUue par excellence&(Qacceptation de la poesie litterale 5et par conseUuent la modi%i)cation de lQima$ination de la

lecture6 est la premiere et peut)etre la plus importante condition de la reception adeUuate dulrisme moderne& Certes, la tentation de lQinterpretation appara


135/138

6esume247

meme etre tres %orte# sans elle, ne pourrait nale richessesemantiUue, prete de>order, exploser, disloUuer, par sa %orce msterieuse, !es cate$oriesmemes du lan$a$e& Mais, toute interpretation particuliere se heurtera la conscience de la

possi>ilite dQun nom>re inde%ini dQinterpretations au moins tout aussi =usti%iees& (Qam>i$uite de

la poesie moderne, dimension de la conscience moderne du poetiUue, est le resultat directdQune lecture litterale& Ceci suppose plutot un tpe special de nai!ete 5ou de credulite6, Uuecette vaste erudition avec laUuelle certains sQima$inent UuQils peuvent entrer dans le temple dela poesie moderne: en e%%et, le mieux serait dQa>andonner lQentree, comme un %ardeau inutile,une telle erudition& (Qessence de la poesie moderne 5de meme Uue celle de la poesie en$eneral6 est extremement simple: dQune simplicite incroa>le& (e lecteur est plutot dispose se croire trompe UuQ admettre Uue tout est reellement si simple et, au %ond, si en%antin& 0ousne devons pas trop lQaccuser: ii a des poetes modernes ) certains tres $rands ) Uui rea$iraient,dans des circon)stances similaires, presUue de la meme maniere# tel point est encoreenracine le pre=u$e Uue la vraie poesie est transcendante par rapport au texte, devant etreidenti%iee un sens superieur 5dont le createur lui)meme pourrait etre inconscient6& En %ait, lecreateur est le plus souvint roconscient du sens litteral de son messa$e poetiUue, >ien Uuecelui)ci soit le seul etre parcouru de seves vives et %raale: ce Ldemon experimental, cette tentation des limites&Plus dQune %ois le poete moderne est un chercheur Uui explore !es ;ones mar$inales du

poetiUue: comme sQil lui sem>lait Uue la densite de la poesie soit moindre au centre, enau$mentant en proportion du rapprochement des limites Uui separent poesie et non)poesie#UuQil sQa$isse de musiUue, de peinture, de prose ou meme de lQa>sence de tout lan$a$e& De

plus, le poete moderne est anime du de*ir dQetendre !es limites de la poesie, dQelar$ir son re$ne) non sans $rands risUues, Uui nous permettent de parler dQune aventure poetiUue248Matei Clinescu ) Conceptul modern de poeziemoderne ) au)del des %rontieres %ixees par la tradition& insi, dans une direction 5ii sQa$it dusm>olisme6, la poesie acUuiert un caractere musical# dans une autre direction, elle tend versla simultaneite et lQinstantaneite des e%%ets picturaux 5che; pollinaire, et non seu)lement dansCalligrammes, che; certains %uturistes, che; !es ima$is)tes an$lo)americains et en premierlieu che; E;ra Pound6# nous decouvrons ensuite, au sein de certains mouvements dQavant)$arde 5et ailleurs aussi6 un dialo$ue entre la poesie et la prose, entre la poesie et !es multiplessles de la prose, =usUuQaux plus antipoe)tiUues 5le stle =oumalistiUue, le stle pu>licitaire,etc6# en%in, dans une direction non moins si$ni%icative, la poesie met lQepreuve sesressources par une desarticulation non seulement de son propre lan$a$e, mais aussi de toutautre lan$a$e&

/emni%icaiile unei cri de criticDup trei;eci de ani&&&Reeditat dup trei decenii, Conceptul modern de poezie repune


136/138


137/138

sens lovinescian6, dup cea din prima =umtate a secolului JJ& !nstalarea re$imului comunist*i politica dur aplicat p


138/138

$eneraii9 a anilor Q7. sau volumul aceluia*i%espre poezie 5citat de=a6, c

matei calinescu - conceptul modern de poezie de la romantism la avangarda

Documents