3 saviana stănescu - interviu cu richard schechner c6.pdf

8/14/2019 3 Saviana Stnescu - Interviu cu Richard Schechner C6.pdf

1/5

Concept vol 6/nr 1/2013 Research

INTERVIU CU RICHARD SCHECHNER

Interviu realizat de Saviana Stnescui publicat

n volumulPerformance. Introducere i teoriedeRichard Schechner, Ed. UNITEXT

Saviana Stnescu: Cum ai defini to perform n relaie cu to play (a juca)?Richard Schechner:Ancepe prin a spune cputem recunoate n viaa noastrde zi cu zifaptul cjucm multe roluri. De la Shakespeare tim cu toii clumea e o scen, iar oameniisunt actori, ne interpretm (perform) propriile identiti, rolurile profesionale sau domestice,ca toat lumea s neleag sau nu ce se ntmplcu noi. VIAA SOCIALimitARTA i

nu neaprat invers, nv

m sne jucm rolurile zilnice prin a ne referi con

tient cteodat,incontient n general, la diferite modele din art. Cu alte cuvinte, dac simim c nucunoatem adevrul despre noi nine, jucm Oedip; dac simim cdragostea poate cuceritotul, dar n-are un final fericit, jucm Romeo i Julieta; dac simim coamenii sunt cruziunii cu alii, jucm proba bil Strindberg; da c simim c avem un anume control asupradestinelor noastre, dar nu cu totul, i avem o privire ironicasupra vieii, l imitm pe Brecht.Aceste lucruri apar ntr-o formdistilatla nceput, sunt sarea i piperul operelor de art, lenvm fr s tim cteodat, e un proces de feedback ceea ce se-ntmplpe scene sau lamese i n dormitoare. Viaa imitarta i arta imitviaa. E o relaie dinamic. Performance

Studies exploreazaceast relaie dinamic, nu presupune dintru nceput cuna e primar icealaltsecundar. Ambele sunt primare, sau ambele sunt secundare - una celeilalte.S.S.: Ce distincii putei face ntre performance i spectacol?

R.S.:Nu tiu dacpot face aa o distincie amplO ntreag societate poate fi vzut caspectacol: un ef de stat care apare cu pompa n public sau un circ. E ceva care pune accentulpe mbrcmintea vieii sociale, e atunci cnd i pori bijuteriile i hainele cele mai bune cas-i impresionezi vizual pe alii. Vizibilitatea e un fenomen al distanei. Te impresioneaz dela distan. Sunetul e mai dificil, opereazla nivel local, iar dacl transformm n semnaledigitale, chiar i mai aproape. Gustul, mirosul i atingerea sunt i mai apropiate. Aa cspectacolul pune accentul pe ceea ce e incitant i impresionant de la distani place ochiului.Sunetul internalizat sau actual poate fi i distant i apropiat, cnd nvm s scriem,convertim sunete n semnale, lum ceea ce oamenii spun i transformm n semnaleelectronice. Nu putem transporta mirosul, gustul, atingerea. Nu poi atinge/mirosi/gusta un

40


2/5


million de oameni n acelai timp, dar li te poi arta n acelai timp. Spectacolul placemaselor, e mare, grandios. E vizual i impresioneazprin show extern.S.S.: Au fost voci care au argumentat c performance nu are un mediu distinct de expresie

R.S.:Performance este sinergetic, combin diverse mijloace de expresie. tim de la Aristotelc tragedia are 6 pri: poveste/subiect/mit, personaj, gndire/raionament/judecat,

dialog/limbaj/grai, muzic & dans, spectacol. tim ce o artcomposit. Wagner teoretizaDer Gesamptkunstwerk, opera de art total, unificat, n care poezia, muzica, spectacolulsunt mpreunate. Teatrul, performance-ul, comunic prin mai multe canale pe care vrea saus le armonizeze sau s le deconstruiasc - vezi avangarda. Dar nu este produs pentru unsingur mediu.S.S.: Care este relaia dintre performance i teatru?

R.S.:Performance e o categorie mai larg, teatrul una mai mic. Eu aparin unei familii, caree relaia lui Richard cu Schechnerii? Sunt mai muli Schechneri, dar Richard e doar unul. Suntmai multe feluri de performance. Teatrul este un gen particular de performance, care ntradiia vestic implic acel model aristotelic: caracterizare, fir narativ, prezena unui grup deoameni pentru delectarea altora. Sunt alte forme de performance care nu implic asta. Spreexemplu, cnd asculi cntece pe iPod, asculi un performance, dar nu unul teatral. Nu existun public, tu eti publicul, se adreseaz urechilor tale i nu vzului. E muzical, dardigitalizat. Apoi sunt i acele roluri din viacare sunt performance-uri zilnice: performance-ul unui doctor, unui profesor etc. Sau performance art, ceea ce face un artist visual ca MarinaAbramovic sau ce fcea Allan Kaprow. Performance art se manifest prinaciune, dar nu sesubsumeazunui structuri narative, deci nu se numete teatru pentru c n-are acel aristotelic

plot- poveste, fir narativ.S.S.: Hans-Thies Lehmann a teoretizat existena unui teatru post-dramatic. Unde l plasai n relaie

cu performance?

R.S.:Teatrul post-dramatic este o fraz pe care eu am inventat-o si Hans a luat-o i a dus-omai departe, imaginnd o confluen ntre performance art, celelalte tipuri de performance(cel domestic, zilnic, spre exemplu) i teatru. Tocmai am vzutn Lincoln Center FestivalLes Ephemeres n regia lui Mnouchine, un spectacol extraordinar, cu fire narativemultiple, ca o soap opera adus la un nivel elevat artistic. ntr-un anume sens epost-dramatic, nu e doar o poveste, ci o serie de poveti nu neaprat legate una de alta. Sauspectacolele lui Richard Foreman care nu au fir narativ. Deconstruirile de piese clasice aleWooster Group intr n aceeai categorie, cci structura narativ nu este important. nacelai timp, toate sunt considerate teatru, au atributele teatrului: sunt prezentate n faa unuipublic, sunt pregtite de un grup de profesioniti, au loc pe scen, dar nu pun accentul pe firnarativ i dezvoltarea personajelor.

41


3/5


S.S.: Ce s-a ntmplat cu teatrul ambiental (environmental theatre)?

R.S.: Teatrul ambiental pe care l-am botezat i teoretizat e acum numit site-specific

performance, n special pentru c environmental e un cuvnt care a migrat nspre ecologic,acela fiind nelesul lui primar acum. Eu l-am folosit n sensul dat n pictur, anume de a creaun ntreg spaiu. Kaprow vorbea despre colaj i mediu/ambient i eu am adaptat formula

pentru teatru. Dei acum exist acest teatru in situ (site-specific), iar performance art e ngeneral site-specific, teatrul ortodox n care exist o separare ntre scen i public, actori ispectatori, e nc forma dominant de prezentare teatral. Nu-mi place asta, cred c eretrograd, cred c e o ruine i nici nu-mi place acest tip de teatru foarte mult. Mplictisesc,adorm n general, dar asta e, acest teatru exist. Nu exist explicaii pentru prostul gust.S.S.: Care este relaia dintre performance, avangard i performance art? Dar ntre performance

i antropologie?

R.S.: n ceea ce privete avangarda, am explicat pe larg care e situaia n eseul meu 5

avangarde sau nici una. Antropologia, n sens larg, este studiul comportamentului uman lanivelul culturii din care face parte. Nu la cel al psihologiei umane, ci relaia ntre aciunileumane mici, individuale i societate/cultur. Performance-ul i teatrul se ocuptot cu asta nesen. Subiectele din teatru i performance art sunt culturi umane exprimate prinindividualiti artistice, interpretate n cadrul unor reele sociale, re/prezentate n faa unuigrup de oameni.

n al doilea rnd, comportamentul performativ e ritualizat. E repetitiv, se ocup cuinterpretarea unor anumite valori fundamentale, metodele antropologiei sunt dezvoltate sneleagaceste aciuni ritualizate ptrunse n interiorul unei culturi. Nu spun ctot teatrul i

performance-ul se ocupcu asta, dar o mare parte, da. n lucrrile mele teoretice, am operatla intersecia dintre gndirea antropologici cea teatral. Vedei cartea mea ntre Teatru iantropologie.S.S.: Care este viitorul Performance Studies?

R.S.:Bineneles cavrea svd mai muli tineri care studiazacest domeniu i sunt sigurcasta o sse ntmple pentru cnoi pregtim muli specialiti la NYU i n alte universitii muli devin profesori la rndul lor. Dar prezentul e ceea ce conteaz. Sunt bucuros c amfost publicat n Romania. Alte carti mi apar n Slovacia, Lituania, China. Lucrrile meleajung s fie cunoscute peste tot i asta e foarte bine. Sper c Performance Studies nu vapierde legtura cu zona artistici cea a vieii de zi cu zi, c nu va fi prea ncrcat teoretic. nacelai timp, sper cpractica artisticnu va uita cse poate nelege pe ea nsi doar printeorie.

42


4/5


S.S.: Cum echilibrai viaa artisticde regizor cu cea academic?

R.S.:Nu tiu dacle echilibrez, le fac pe rnd. Cnd lucrez ca artist/regizor sunt contient deteoriile existente i de cum afecteaz ceea ce fac; cnd scriu un eseu, sunt contient deexperiena mea artistic. Cnd lucrezi ca regizor, o faci centimetru cu centimetru, lucrezidirect cu actorii, cu autorul, chiar cnd tu eti autorul sau Saviana e autorul. E un proces

ncet, dureros, eti concentrat pe detaliile lucrului, poi s miroi creaia ta. Cnd ncepi steoretizezi, spredai, iei perspectiv, distan, ncerci svezi un context mai larg. Tensiuneadintre a lucra n minutul particularului i a teoretiza ntr-un mod mai general, abstract, efoarte incitant pentru mine, o recomand tuturor. Prea muli oameni mergntr-o direcie saualta. Cred c mintea mea encvie i tnrtocmai pentru c n mod constant practic aceastdialectic, am mereu de rspuns la ntrebri pe care o parte din mine le pune celeilalte.S.S.: Cum vedei dinamica dintre teatrul comercial, de Broadway, care este centrat pe textul dramatic

i teatrul experimental, unde originalitatea/stilul regizorului sunt piesa central?

R.S.:Nu tiu, nu sunt un expert n Broadway. i n-aspune cBroadway-ul e centrat pe text.n general pe Broadway sunt musicaluri, sunt centrate pe comer, pe nevoia de a face bani.Disney nu e pe Broadway s promoveze text sau muzic, ci s fac bani. Dac Disney arputea face bani producnd poemul epic Beowulf n engleza medieval, ar face -o cusiguran. Ei urmresc banii. Broadway-ul e forma popularde entertainment/distracie, ncare exist o sinergie ntre filmele hollywoodiene, televiziune i performance. Multe dintreproduciile de pe Broadway The Lion King, Little Mermaid sunt bazate pe filme.De ce? Pentru c oamenii vor s seapropie de ele, s vin mai aproape. E ca i cum vezi oprjitur n vitrin, apoi te duci la restaurant i vrei smnnci una la fel. Broadway-ul mai

i importspectacole din Europa, Anglia n general, un anume tip de drampentru clasa demijloc, de genul care aduce bani, nu experimental. Cteodataduc star-uri s joace n acesteproducii. Arareori Broadway-ul produce o noua pies incitant, original. Nu cred co svezi Sarah Kane sau Susan Lorry Parks pe Broadway. Sau pe Saviana StnescuE un teatrucomercial acolo, o distracie popular, o destinaie turistic. Nu o iau prea n serios, dei, dacafi un teoretician al entertainment-ului popular, alua-o n serios. Bine cnu sunt.S.S.: Majoritatea produciilor pe care le-ai regizat sunt reconfigurri ale clasicilor. De ce aceast

fascinaie pentru reimaginarea clasicilor?

R.S.: Sunt atras i fascinat de miturile greceti. Am fcut Dionysos n 69, Orestia n

chinez, Oedip-ul lui Seneca n traducerea lui Ted Hughes, am fcut Iocastele cu tine etcetc De ce grecii antici? Pentru c n tragediile greceti, incontientul e att de contient. E cai cum i-ai pune n scen visele, dar nu ntr-un mod suprarealist. Dorin ascuns,rzbunare, sexualitate i violen n familie Dorinele secrete ale subcontientului iincontientului sunt expuse n public. Nu exist jumti de msur. Toate mtile cad.

43


5/5


n afara grecilor, am mai deconstruit Trei Surori, Mutter Courage, Hamlet,Faust... De multe ori am avut personajele principale masculine jucate de actrie. Cred cfemeile sunt mai fascinante, mai complexe

Oricum, un clasic e un clasic pentru c e persistent. Transcende spaiul i timpul ncare a fost creat, poate fi citit de oameni de pretutindeni. mi place s deconstruiesc texte

clasice, cu umor i ironie, dar le onorez i respect n acelai timp.S.S.: Ce granie/limite sunt nc de ters, de depit, de distrus, n teatru?

R.S.:Cine tie. Nu eti contient de faptul cai trecut o granidect n momentul n care teuii napoi i zici: hmmm, nu mai sunt n aceeai ar! Daccrezi cai trecut o grani, caidepit o limit, probabil n-ai fcut-o. O tii numai cnd eti dincolo i zici: asta e cu totulnou! Cnd am creat teatrul ambiental, nu m-am gndit c o s descopr un nou teritoriu,m-am gndit cregizez o piespe o plaj. Am creat un ambient care folosea ntreg spaiul ispectatorii erau nuntrul lui, nu separat. Asta se petrecea cnd am regizat Victimele

Datoriei. Doar dup o vreme mi-am zis: hmmm, a fost ceva straniu, n-a fost tipul de teatrupe care am nvat s-l fac, e diferit. i atunci am nceput s-l teoretizez.

44

3 saviana stănescu - interviu cu richard schechner c6.pdf

Documents