wagner.richard

7/25/2019 Wagner.richard

1/7

1

Muzica este literatura inimii; ea ncepe atunci cnd se sfrete vorbirea.(Alphonse de Lamartine)

Wilhelm Richard Wagner

Introducere

Richard Wagner1 este unul dintre compozitorii care s-a remarcat de mic copil ca avnd

nclinaii diverse n domeniul artei. Datorit conjuncturii i faptului c Wagner avea dou surori ce

aveau contact periodic cu scena, tnrul nostru, dei era iniiat de ctre tatl su vitreg spre artele

vizuale, era foarte atras de scen. Cunoatefoarte muli actorii nvalimbile clasice. La vrsta de

doar 13 ani el va traduce cteva Cnturi din Odissea. Viaa lui Wagner a fost nc de la nceput

mpovrat, amintind n acest sens c a rmas nc din fa fr tat. Mama sa se recstorete cu

Ludwig Geyer, actor, pictor, impresar i astfelmicul Wagner intr i cunoatedin copilrie lumea

artelor, frecventeaz concertele Gewandhaus Orchestra2.Dei el avea remarcabile nclinaii pentru

literatur i teatru, l atrage n mod deosebit creaia simfonic beethovenian i astfel cu mult

devotament ncepe studiul compoziiei cu Theodor Weinling, cantor la biserica Sf. Toma.

Germania n acel timp trecea prin perioade foarte grele din punct de vedere economic i politic fapt

ce va influen i asupra creaiei sale.

Cunoscutul compozitor de origine germanar contribuii relevante nprocesul de dezvoltare

al formelor dramatice i simfonice. El a fost unul dintre cei mai importani compozitori ai secolului

XIX-lea referindu-ne nu numai la perioada romanticdin care fcea parte, dar i la toate epocile.

Pe ntreg parcursul studiului vom discuta despre particulariti ale limbajului wagnerian,

creaiei influenele pe care le-a avut compozitorul asupra epocii stilistice n care se ncadreazdar

mai cu seam ale predecesorilor si.

1Nscut la 22 mai 1813 n Leipzig, decedat la 13 februarie 1883 n Veneia.

2

Aceast orchestr simfonic din Leipzig este una dintre cele mai vechi din lume.


2/7

2

Creaiei stilcompoziional

Richard Wagner scrie primele sale opere ntre 1833-1843, aceast perioadreprezentnd-o

pe prima dintre cele trei etape de compoziie, opere ce fceau parte din perioada n care

compozitorul avea o via artistic activ n diferite centre europene: Wrzburg, Magdeburg,

Knigsberg, Riga i Paris. Operele Znele i Dragoste interzisau n caracterul lor influene ale

lucrrilor dramatice contemporane dar i mici mrginiri ale procedeelor sale artistice ulterioare.3

Timp de trei ani se stabilete la Riga, ca dirijor al orchestrei Teatrului. Strile sufleteti pe care i le

provoca drumul primejdios de la Riga la Londra aveau s capete i sens muzical n scena furtunii

din opera Olandezul zburtor.n 1839 merge la Pariscu dorina de a se afirma i-i cunoate aicipe Franz Liszt, Frdric

Chopin i pe Hector Berlioz, a crui creaie a apreciat-o foarte mult. Tot aici va termina opera

Rienzi, lucrare influenat de grand opra francez, i Uvertura Faust. Din 1842 pn n 1849,

activeaz ca dirijor al Teatrului de Oper. Perioada aceasta se demonstreaz a fi una constructiv

afirmrii lui Wagner. Atunci va compune trei dintre cele mai glorioase opere ale sale: Olandezul

zburtor, Tannhuser iLohengrin.Ultima, creaie a anilor 1845-1846, este o oper desvrit, o

prim culme a nzuinelor sale creatoare4

. n cazul acestei lucrri, compozitorul identific cu eroulsu. Lohengrin reprezint sufletul nobil i bun, dornic de a vedea bucurie i dragoste n sufletele

celor din jurul su.Aspiraiile pe care le are artistul constau n dorina de a ajuta oamenii . Wagner

urmrete n Lonhengrin dramaturgia intonaiei5 i i caracterizeaz eroul folosind teme nobile,

legate de imaginea Graalului, iar pe Elsa prin elemente tematice asemntoare; Ortudi atitudinile

ei nefaste sunt conturate prin alt fel de intonaii, cu motive coluroase i durere. Aici stilul vocal

capt o alt culoare; dac n Olandezul zburtor , compozitorul mai folosete recitativele, n

Lonhengrin urmrete s imprime ntregii partide vocale o expresivitate care contopete aria i

recitativul ntr-un limbaj muzical-dramatic cursiv. Nimeni cu a concretizat mai complet stilul

wagnerian dinLonhengrin dect Liszt, n studiul suLonhengrin i Tannhuser.

Dup aceast perioad, datorit unor conjuncturi aparte, se stabilete n Elveia, la Zrichi

va deveni aici oaspetele familiei Wesendonck. Mathilde Wesendonck6va reprezenta mai apoi cea

3Melania Boocan, Carte de Istorie a Muzicii, Editura Vasiliana'98, Iai, 2003, p.368.

4Ada Brumaru,Romantismulnmuzic, Editura Muzical, Bucureti 2012, p. 156.

5Sintagma i aparine muzicologului Boris Asafiev.

6

Scriitoare considerat muza lui Wagner.


3/7

3

care l inspir pe compozitor n crearea unei noi opere, Tristan iIsolda. Tot acest timp fructuos din

punct de vedere compoziional va fi urmat de o pauz de cinci ani n care nu mai compune, ci doar

scrie articole teoretice, concentrate apoi n volumele: Arta i revoluia (1849), Opera de art a

viitorului(1849), Operai drama (1851).

Dac cea dinti perioad se remarc prin scene din viaa realnglobate n creaiile sale, n

cea de-a doua perioad compoziional a lui Wagner vom asista la prezentarea a doulumi diferite

i anume scene n care mbin fantasticul cu viaa real a poporului.7 Procedeele wagneriene se

concretizeaz n opera Tannhuser (1845), care este cunoscut i sub numele de Lupta cntreilor

de la Wartburg. n centrul legendei germane se afl cavalerul Heinrich Tannhuser i poemul

popularntrecerea cntreilor. Cavalerul H. Tannhuser devine, timp de apte ani, robul unei viei

de plceri. Cuprins de remucri, acesta vrea s se salveze i cere ajutor Sfintei Fecioare.Este salvat

i revine apoi n inutul Wartburgului, unde se ine un concurs de cntece de iubire, nvingtorul

primind mna fiicei landgrafului, pe Elisabeta.n aceast oper, scenele de ansamblu seintegreaz

perfect n aciune, laitmotivele se nmulesc i domin declamaia muzical.8n cazul acestei opere,

asistm la o diversitate a mijloacelor vocale care se mpletesc cu simfonismul acompaniamentului,

cele doumijloace unindu-se i crend un ntreg prin intermediul laitmotivelor.n descrierea sonor

a farmecelor Venusberg9, compozitorul utilizeaz cromatismul abundent. Aceast lucrare conine

pagini simfonice de mare vigoare10i momente lirice capovestirea lui Tannhaser i a Elisabethei,

iar aici este locul n care Wagner aduce inovaii n genul operei dezvoltnd forma monologului

narativ, Cntecul Luceafrului, cu un mesaj poetic aparte. Remarcm faptulc muzica wagnerian

exprim diverse sentimente, iar acest lucru este realizat prin varietatea mijloacelor muzicale care

merg de la cntecul linitit pn la recitativul tumultuos, i dramaticele chemri care alterneaz cu

clamarea durerii. n privina tematicii, n aceast lucrare se gsesc elemente eterogene aparinnd

temei cretine, mitului antic elin i legendelor istorice germane. Opera conine si scene de ansamblu

din viaa real, redate de autor cu veridicitate i profund analiz psihologic, dar i portrete de

mare adncime expresiv.11

Unele dintre manuscrisele lui Wagner au disprut, altele au fost achiziionate de ctre

colectori privai. Restul sunt pe rafturile bibliotecilor i arhivele din ntreaga Europ i Statele

7Melania Boocan, Op. cit., p. 271.

8Ibidem, p. 272.

9Muntele pe care locuia Venus.

10De exemplu, UverturaiBacanala.

11

Melania Boocan, Carte de Istorie a Muzicii, Editura Vasiliana'98, Iai, 2003, p.273.


4/7

4

Unite.12 Din fericire cele mai multe dintre aceste documente se afl n arhivele Naionale ale

Richard-Wagner-Stiftung n Bayreuth, fiind destinate ctre documentarea cercettorilor. De o

particular importan sunt textele i partiturile manuscris referitoare la compoziiile n genul

operei.13

Particulariti ale limbajului

Cu privire la limbajul muzical al lui Wagner trebuie s precizm faptul c el este cel care

contribuie la ascensiunea curentului romantic, crend premisele nnoirii mijloacelor de exprimare i

a procedeelor compoziionale14. Cu o intuiie precis, Diderot15presimise apariia unui om de

geniu, care va aeza adevrata tragediepe scena teatrului liric, marele artist, marele poet, care va fi,

n acelai timp, un muzician desvrit, realiznd unitatea operei de artprin sinteza tuturor artelor

reunite16. Teoria wagnerian asupra dramei muzicale const de fapt n apogeul concepiilor

romantice asupra artei, concepii acumulate de-a lungul anilor. Putem afirma c noiunea de poet-

muzician, ce lpoate defini pe Wagner, i capt n cel mai larg sens locul n epoca romantic.El

transform teoretic drama muzical ntr-un poem al sentimentului, i uneori, devenind pesimist,

Wagner uitde aceast tez, atunci cnd compune minunata srbtoare activ care umple scena, de

la prima ridicare de cortin, n Maetrii cntrei din Nrnberg. n acest moment, compozitorul

nostru depete prin talentul sugraniele acestei teorii susinute de propria lui oper.

n curnd dup aceast teorie care privete forma dramei muzicale, Wagner va porni

redactarea tetralogieiInelul Nibelungilor.Motivul central este lupta dintre aur i iubire, dintresetea

de putere i sentimente nobile. ntreaga lupt se petrece n sufletul zeului Wotan, care, pe msura ce

Wagner nainteaz n munca de creaie a poemului, devine eroul su principal. Multe mini au

ncercat sfac o analiz a acestei Tetralogii, pentru a determina sensul ei filosofic. Wagner nsui

declarase c ea era destinat s ntruchipeze artistic marele rzboi de eliberare a omenirii, lupta

mpotriva stpnirii umilitoare a aurului coruptor. Aici stilul muzical wagnerian s-a cristalizat.Scenele se nlnuiecontinuu, melodiile vocale sunt nlocuite cu o declamaie muzical expresiv,

iar orchestra va cpta o impresionant amploare simfonic.

12The Wagner Compendium, Thames&Hudson, London, 2011, p. 196.

13Ibidem.

14Melania Boocan, Carte de Istorie a Muzicii, Editura Vasiliana'98, Iai, 2003, p. 377 .

15Cel mai important filosof al iluminismului radical.

16

Ada Brumaru, Op. cit., p. 161.


5/7

5

Ideile muzicale cu ajutorul crora Wagner compunea depindeau i de grupajele de

instrumente la care acesta dorea s se ndrepte. Relaia dintre orchestr i materialul dramatic este

de o importan deosebit. Facem trimitere la Olandezul zburtor, n care Wagner utilizeaz

leitmotivul care const n ntr-o mic schi melodic ce asociaz personaje, simboluri, obiecte sau

stri emoionale i alte componente importante ale aciunii.17 Aceste structuri melodice rmn

identice dar sunt adaptate n funcie de nevoia contextual i sunt supuse anumitor schimbri de

tempo, tonalitate, de coloristic instrumental. Pe parcursul lucrrii ele apar i reapar iar astfel ele

creeaz relaii ce proiecteaz trecutul n prezent i prezentul n viitor. Acest fapt conduce ctre

depirea mpririi tradiionale a operei n recitative, arii, duete, triouri etc. Wagner creeaz

continuitate n parcursul operei i astfel discursul muzical este mereu transformat prin ideea

dramatic, care prin urmare nu evolueaz dect n funcie de discursul dramatic. Aadar variaiunii

clasice i se substituie forma de AAvar.B.

Wagner acord o deosebit importan vocii, nu numai prin faptul ca a compus n acest sens

dar i prin faptul c teatrul cntat necesit un anumit discurs muzical, i renun uor la belcanto-ul

italian. Notele grave sau nalte nu sunt ndeprtate din structura muzicaldar Wagner se folosete

cu precdere de registrul mediu al vocii. O susinere bun a orchestrei cu sonoriti ample i cu

partituri de durate lungi de timp presupun implicarea unei voci rezistente. Modelul su vocal a fost

Wilhelmina Schrder-Devrient18, care nu avea o voce de excepie dar n schimb poseda un mare

talent dramatic.

n scrierile sale, Wagner prezint propria sa concepie despre muzic, despre rolul artei i

despre scopurile ei. El considera muzica o modalitate de exprimare direct, puternic i sincer a

tuturor tririlor omului, de la febra iubirii luntrice la celesta iubire, de la violena urii la serafica

iertare, de la patosul eroic la mplinirea prin moarte.19 Eroii operelor sale exprim dualitate

spiritului romantic, Siegfried semnificnd simbolul atitudinii eroicepe cnd Tristan este reprezentat

de cel al renunrii. Putem aminti n aceeai msur de Parsifal ca expresie a spiritului superior, care

se afl deasupra tuturor.

Wagner i-a conceput versurile innd cont i de anumii factori muzicali, astfel c

recitativul su red latura intonaional a limbii germane. n limbajul eroilor wagnerieni se poate

remarca uneori o oarecare artificialitate, o exprimare n frnturi de fraze, naraiuni ntretiate. De

17The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Oxford University Press, Vol. 26, p.952.

18Sopran de oper, fiica actrieiSophie Schrderi tenorul Friedrich Schrder, nscut la Hamburg n 1804, decedat

la 1860.19

Melania Boocan, Carte de Istorie a Muzicii, Editura Vasiliana'98, Iai, 2003, p.376.
http://en.wikipedia.org/wiki/Sophie_Schr%C3%B6derhttp://en.wikipedia.org/wiki/Sophie_Schr%C3%B6derhttp://en.wikipedia.org/wiki/Sophie_Schr%C3%B6derhttp://en.wikipedia.org/wiki/Sophie_Schr%C3%B6der


6/7

6

aceea Ceaikovski admira geniul creator al lui Wagner ndreptndu-se mai cu seam spre latura

simfonic a operelor salei n bogia extraordinar a armoniei.

Idei concluzive

Richard Wagner, dramaturg, compozitor,teoretician al artei germane, face parte din

reprezentanii romantismului muzical. Influena covritoare pe care a avut-o marele compozitor

asupra urmailorsi, ca Anton Bruckner, Gustav Mahler, Claude Debussy sau Arnold Schnberg,

s-a fcut simit n dezvoltarea muzical i orientarea stilistic a acestor compozitori. Lucrrile lor

poart adesea amprente wagneriene, ceea ce ne face s concluzionm c Wagner nu a fost uninovator numai n limitele istorice ale vieii sale, ci i n perioada att de efervescent a sfritului

de secol XIX i nceput de secol XX.

ntreaga creaie wagnerian va reprezenta tezaurul culturii muzicale europene. Ceea ce

reuete el s transmitn mesajul muzical al operelor sale sunt marile aspiraii ale spiritului uman

i imposibilitatea mplinirii acestora n societatea timpului.20

Puin dintre marii compozitori s-au putut bucura de nclinaiile literare ale lui Wagner,

care-i redacta libretele propriilor opere. Scrierile de pe tot parcursul vieii sale sunt adunate n

aisprezecevolume, acoperind o ntindere mare de subiecte.21

Prin prisma operelor sale de o valoare artistic nepreuit pe care le-a lsat motenire culturii

europene, Wagner va rmne un punct de reper n istoria muzicii universale.

20Melania Boocan, Op. cit., p. 377.

21

The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Oxford University Press, Vol. 26, p.941.


7/7

7

BIBLIOGRAFIE:

1. ***,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, London, Oxford University

Press, 2001

2. ***, The Wagner Compendium, London, Thames&Hudson, 2011

3. Boocan, Melania, Carte de Istorie a Muzicii, Iai, Editura Vasiliana '98, 2003

4.

Botez, Adriana, Wagner i wagnerianismul n cultura francez a secolului al XIX-lea,

Bucureti, Editura Casa Crii de tiin,2007

5. Brumaru, Ada,Romantismul n muzic, Bucureti, Editura Muzical, 2012

wagner.richard

Documents