Casa Tristan Tzara Adolf Loos, Paris, 1926

Echipa: Baban Claudia i

Clenciu Maria-Cristina

Ilie Iulia n

Casa a fost construit n 1926 de arhitectul australian Adolf Loos pentru Tristan Tzara- poet i eseist romn, nscut n Romnia i stabilit mai trziu n Frana, cofondator al micrii culturale dadaiste, care a condus la o revoluie major n artele plastice i literatur- i soia lui, Greta Knutson.

Casa, construit n Montmartre, Avenue Junot, a fost proiectat dup cerinele specifice ale lui Tzara i decorat cu modele ce in de arta african. Aceasta reprezint singura contribuie major a lui Loos n Paris.

ANALIZA OBIECTULUI ARHITECTURAL DUP CRITERIUL ATRIBUTELOR

VITRUVIENE

FIRMITAS

Sistemul constructiv al casei Tristan Tzara este cel de tip Raumplan, un tip spaial care s-a dezvoltat exclusiv n legtur cu opera lui Adolf Loos: din cauza faptului c Raumplan este folosit doar in legatur cu opera lui Loos, nu s-a dezvoltat o teorie propriu-zis pe baza acestuia. Astfel cuvntul are o semnificaie destinat polemicii. A traduce Raumplan prin planul spaiul, cere, n mod obligatoriu, traducerile complementare plan al locuirii i plan material (care include i texturi). ( Raumplan versus Plan libre, Delft University Press, 1988)

Ca materiale de construcie, se disting zidria, tencuit aproape integral, cu excepia parterului i etajului de pe faada principal, care au o tratare de soclu, acoperite cu piatr aparent.

Ca relaie dintre structur real i structur aparent, faada principal fiind singura care ofer o imagine a casei de la strad, exist o tendin de disimulare a complexitii spaiilor la interior, complexitate care se revel ns n dezvoltarea teraselor din spate i e evident n seciuni. Se observ un grad de disimulare i n gradientul adoptat de Loos pe direcia stnga-dreapta, respectiv fa-spate. Spre deosebire de formatul obinuit, apar grupuri sanitare nspre strad, iar tot ce e comun familiei, livingul spre exemplu, e retras nspre zona din spate a casei. Exist i o feliere a casei la nivelul primului etaj dat de ntreruperea locuinei artistului de apartamentul de nchiriat. n acest caz, Loos nu ascunde ci chiar poteneaz aceast mprire de diferena materialelor (piatr tencuial).

Ca semnificaii tectonice, predomin masivitatea, adus spre partea de jos, susinnd sensul gravitaional, dar coninand cele mai mari goluri. Acest lucru se ntmpl i din cauza lipsei unei pregtiri anterioare (copertin, logie, element care s ias n exterior), care creeaz un sens de parcuregere de la stnga la dreapta. De asemenea, axul de simetrie al faadei accentueaz verticalitatea.

UTILITAS

Retragerea zonelor servante la parter, apartamentul de nchiriat la etajul 1, apoi zonele servante adiacente locuinei la etajul 2, la etajul 3 se afl salonul, livingul i atelierul, iar la ultimul etaj dormitoarele. Aceast mprire e specific locuinelor proiectate de Loos, dar schimbrile care s-au produs fa de proiectul iniial sugereaz o uoar lips de concordan ntre spaiile iniiale i ce e a aprut ulterior atelierul este deschis ctre o zon semi-public n spate, contrar zonei de lucru a lui Tzara care e bine concentrat n interiorul casei.

n zona de UTILITAS PSIHOLOGIC se numr cteva tendine care sunt specifice arhitecturii lui Loos i care se regsesc i n casa Tzara: una dintre ele este cea a compactrii spaiului. Locuinele lui Adolf Loos sunt caracterizate de o concentrare pe lungime, lime i grosime. Opusul acestora este reprezentat de prairie houses ale lui Franklin Lloyd Wright, sau locuinele tradiionale japoneze, care fascinau arhitecii contemporani cu Loos. In vilele europene construite din piatr, compactarea este o regul, nu o excepie, Loos insui evitnd aripile, anexele sau acareturile. (Raumplan versus Plan libre) Aceast compactare determin i o minimizare a contactelor exterioare, dar o maximizare a celor interioare.

O alt caracteristic care ine tot de UTILITAS PSIHOLOGIC este cea a gradientului intimitii, att pe vertical, ct i de-a lungul planului orizontal.

Difereniere sus-jos:

Structura vertical a caselor oreneti ale lui Loos consta n patru nivele funcionale. Cel de deasupra i cel de dedesub(mansarda, respectiv subsolul)- sunt echipate pentru a servi funciilor secundare ndeplinite de vil. Acestea sunt -in mare- zone destinate diverselor utiliti(depozitare, ncalzire, garaj, splare, clcare, camerele angajailor, etc.). Funcia de locuire este mparit n cadrul celor dou niveluri de mijloc. Cel inferior conine camerele de zi (sufragerii etc), iar cel superior conine dormitoare, precum i anexe specifice (bai, dressing-uri etc).

Stratul locuibil (etaj cu camera de zi) este conectat cu exteriorul prin intermediul intrrii, verandei, fiind astfel cel mai deschis catre public din toate cele patru niveluri. Nivelul destinat dormitoarelor este accesibil numai din nivelul locuit, asigurndu-se astfel intimitatea.

Micare:

Diferenierea vertical a programelor de locuit genereaz micare vertical n cadrul casei. Aceasta micare se realizeaz prin intermediul scrilor, rareori prin mici ascensoare de servici i, n casele construite mai tarziu(Muller), printr-un lift pentru persoane.

Difereniere fa-spate:

Casele oreneti sunt legate n mod direct cu strada, pe trotuar gsindu-se intrarea. Camerele principale de locuit se gsesc nspre spatele casei, orientate ctre zona privat exterioar (curtea din spate), parte care asigur cea mai mare intimitate. Legtura dintre nivelul strzii i cel de locuit este facut chiar in faa uii de la intrare(probabil prin scri). Traseul ctre spaiul de locuit este ntotdeauna ascendent. ntre nivelul de locuit si grdin se face din nou legtura (descendent) imediat dupa ua din spate.

n zona de UTILITAS SIMBOLIC intr att modul n care se ncadreaz locuina n amplasament, diferite elemente ale locuinei care reprezint semnificaii simbolice derivate din semnificaii tectonice i relaiile care se stabilesc ntre cei doi beneficiari i arhitectul Loos.

Prin pavajul de piatr de la parter i etajul 1, se creeaz o continuitate a zidului deja existent n amplasament, locuina fiind ncadrat astfel n aliniamentul iniial al edificiilor deja existente n zon, pstrnd regimul de nlime, dar fiind uor de difereniat de locuinele vecine prin volumetria simpl a faadei i simetria dezvoltat de-a lungul axului vertical.

Plasarea casei n zona Montmartre a Parisului reprezint de asemenea o tendin a vremii a comunitii artistice: aproximativ n aceeai perioad n care a cunoscut-o pe Greta Knutson, la Stockholm, care studiase pictura, el l-a ales ca arhitect pentru locuina sa pe Adolf Loos. Cunoscut ns pentru relaia nu tocmai echilibrat pe care o avea cu clienii si, Adolf Loos se va afla de cteva ori n conflict cu Tristan Tzara, lucru explicabil i prin caracterele lor complet diferite. n timp ce Loos era mnat de o logic i o organizare impecabil a gndirii, Tzara s-a opus permanent oricror tipare de organizare, se considera opus oricrei forme de raionalizare. Casa lui Tristan Tzara a fost singura intervenie a lui Loos n Paris, lucru explicabil prin diferena dintre arhitectura loos-ian, care avea o simplitate i un rafinament aparte, i societatea francez care aparine perioadei annees folles, care, pentru a terge urmele atrocitilor din ultimii ani de dup Primul Rzboi Mondial, se manifesta n excese diverse ( lucru care se reflect i n arhitectur ).

Modificrile care apar pe parcurs asupra proiectului duc la dispariia unui etaj (care de altfel aaz locuina n acelai regim de nlime ca restul caselor din zon ) i la apariia unei zone de atelier deschis pentru Greta.

In ciuda modificrilor la nivelul faadei principale, din punct de vedere funcional, locuina capt un echilibru pe vertical i o dezvoltare spaial mai stabil.

VENUSTAS

Ca geometrie i proporii, Loos a optat pentru o faad bipartit, definit de un ax de simetrie vertical. Faada este perforat de 5 goluri aezate unele peste altele, alternativ sau central, simetria fiind alternat- centrifug sau centripet. Acest lucru d senzaia de dinamism.

Imprirea faadei este dat de diferenele de textur: partea de jos(nalt de dou etaje jumatate) este acoperit cu placaj de piatr, iar n partea de sus peretele este tencuit.

Intersecia dintre finisajul de tencuial si partea de soclu este la acelai nivel cu terasa din spate.

Cele dou ui din faa sunt din lemn i au mici geamuri din sticl opac, devenind astfel o prezen sculptural.

Balconul este pus in eviden de un lintou din beton, care nu reprezint un simplu buiandrug ci ilustreaz un anumit sens structural: este o fie de tencuiala pe o structur aparent de piatr

Daca pe de-o parte faada prezint o anumit ordine din cauza axului de simetrie, in seciune se observ o complexitate a spaiului, camere decalate, aceasta discrepan fiind compensat de tratarea similar a camerelor. Loos declara n eseul Ornament i crim c arhitectura lui nu este gndit n plan ci n spaiu i ca el nu concepe planuri, faade i seciuni, ci doar spaii. Pentru el nu exist parter, etaj 1, etaj 2, ci doar camere nvecinate cu diferite funciuni.

n timp ce n casele vieneze Loos a optat pentru grinzi aparente din stejar, la aceast cas s-a limitat la placarea stalpilor, pereii i tavanul fiind tencuii i vopsii. emineul din camera de zi este placat cu marmur, iar partea de jos a emineului combin lemnul cu ceramica.

Ca integrare n contextul fizic, locuina reprezint un rspuns adaptat al lui Loos pentru ceea ce exista deja pe avenue Junot, casa lui Tristan Tzara fiind n acelai timp adaptat la amplasament prin proporii i materiale ultilizate, dar pstrnd o particularitate care l caracterizeaz de altfel pe Samyro (acronim pentru Samuel Rosenstock, numele adevrat al lui Tristan Tzara), scriitor i activist care s-a integrat i a influenat de la o vrst fraged mediul cultural interbelic, prin caracterul unic.

Amenajarea interioar a casei, care conine att elemente tradiional romne, ct i numeroase exemplare de art african, apreciat n timpul avangardei franceze, art pentru care i Greta Knutson avea o slbiciune, dau casei o atmosfer diferit de cea a caselor lui Loos n general, oferindu-i spiritul unei case cu adevrat locuite.

Din cele anterior menionate, consider c atributul vitruvian predominant n casa Tristan Tzara este cel reprezentat de UTILITAS, datorit att sistemului constructiv particular al Raumplan-ului, care presupune o adaptare a celor trei dimensiuni la funciunea spaiului, astfel nct n final partiul spaiul trebuie citit nu numai n plan, dar i n seciune, dar mai ales datorit UTILITAS-ului simbolic, care este exprimat aici prin integrarea casei n concordan cu un element deja prezent n amplasament i mai ales datorit ncrcturii culturale a cartierului Montmartre, lund n considerare faptul c n perioada anilor 30 i chiar i astzi Montmartre este un lca al artitilor. Ceea ce e de asemenea important este modul n care Adolf Loos reuete s integreze o cas care se preteaz conceptelor de raumplan, simetrie i simplitate a faadei principale, materialitatea i culoare n msura tolerat de modernism ( i de Loos nsui), ntr-un mediu care era, mai ales la vremea respectiv, un focar pentru annees folles i curentul Art Deco.

Personalizarea spaiului, ulterior, de ctre Tristan Tzara i soia sa, cu elemente de art inspirat din primitivism, cu obiecte sau mobilier tradiionale i familiare lui Tzara, reprezint, n fond, o modalitate de apropiere a spaiului proiectat de Loos, care devine astfel al familiei i al membrilor ei individual, detandu-se de priectele lui Loos din acest punct de vedere. Putem considera aceast detaare parial ( fiind i singura locuina a lui Adolf Loos n Paris ) ca o caracteristic a casei: ea devine unic tocmai prin ntlnirea dintre dou lumi, cea a ordinii desvrite n modernismul loos-ian i a nebuniei artistice, a suprarealismului, a avangardismului, a dada-ului.