tablou articulat

7/23/2019 tablou articulat

1/8

Forma cea mai veche de tablou articulat este dipticul. Cuvntul utilizat n limba greacantic era diptychon i provine din alturarea termenilor dis care nseamn de douori i ptysseun a mpturi.

adar! dipticul antic era un "el de caiet! sau! mai corect spus! avea dimensiunile unuicaiet din zilele noastre! "iind "ormat din unirea a dou plci rigide! prinse ntre ele cu

inele metalice sau uvi#e din piele. ceste tablete erau "cute din lemn! "ilde! os saumetal. Fe#ele interioare erau prevzute cu un chenar mai nalt! pentru a prote$a stratul decear care era ntins pentru a se putea scrie pe el! prin incizie! cu stilul% stilul &sau! nlimba latin! stilus' era o unealt metalic cu vr"ul ascu#it! cu a$utorul creia se scrian ntichitate prin gra"itare(. )n *recia antic! dipticele erau cunoscute nc din secolul al +,-lea nainte de ristos./le serveau drept condic pentru e0erci#iul scribilor i al copitilor! pentru coresponden#sau aveau i alte ntrebuin#ri1 de e0emplu! n 2oma antic! certi"icatele militare&privilegia militium' erau tot sub "orma unui diptic. tunci cnd ntre cele dou plcirigide se mai inserau nc una! sau mai multe! dipticul devenea triptic respectiv poliptic.)n#elesul termenului diptic este adeseori restrns la un tip de caiete "oarte ornamentate.

)n general erau "cute din "ilde! n care se lucra prin scobire! i care aveau o nl#ime detreizeci-patruzeci de centimetri. )n secolele al ,+-lea i al +-lea dup ristos! a nceput ase "ace distinc#ia ntre diptice pro"ane i diptice ecleziastice &liturgice'% anterior erau"recvent o"erite drept cadou de ctre persoanele din nalta societate. /ra obinuit scelebrezi n acest "el numirea ntr-o "unc#ie administrativ important sau orice alteveniment de importan# personal! cum era cstoria. 3abloul articulat antic esteprototipul unui gen special de obiecte de cult! un "el de mici altare portative! decorate peambele "e#e interioare cu imagini sacre! pictate! de regul! n tempera cu ou! uneori nprocedeul "lamand.4

5intre dipticele pro"ane antice! cele mai cunoscute sunt dipticele consulare. cesteasunt dipticele pe care consulii celor dou capitale 2oma i Constantinopol ! numi#i n

"unc#ie pentru o perioad de un an de zile! ncepnd cu 677! le trimiteau cunoscu#ilor inal#ilor o"iciali pentru a le "ace cunoscut accesul lor la o demnitate onori"ic! pe care oconsiderau cea mai important din ,mperiu! aceasta pn la 8ustinian.

5ipticele consulare erau dou plci de "ilde care se nchideau aidoma unei cr#i. 9e"e#ele e0terioare se a"lau scene lucrate n relie" pu#in nalt! pe cele interioare era aternutcear! n paturi adncite! pe care se nscria te0tul o"icial al actului de numire a consulului.2eprezentarea cea mai comun a acestuia era n tribuna hipodromului! cu ervetul&mappa' n mna ridicat! gata s-l arunce n aren pentru a da semnalul nceperiicurselor de care. :a$oritatea dipticelor &ori plcilor singulare' pstrate! n numr deaptezeci i una la data catalogrii i studierii lor de ctre 2ichard 5elbruec; &n DieConsulardiptychen und werwandte Denkmaler!


2/8

diptic consular datat este cel al lui 9robus &?@'! ultimul este cel al consulului din /st!?('. )ncepnd de aici nainte! mpratul era considerat consul permanent. ,nsti-tu#ia a czut n desuetudine dup domnia lui Constantin al ,,-lea &?( B' i a "ostabrogat o"icial de ctre Deon al +,-lea &BB 7(4'. 3oate dipticele consulare romane pstrate dateaz din secolul al +-lea! cu e0cep#ia

celui al lui Ereste! din anul >6@. Cele de la Constantinopol apar#in primei $umt#i asecolului al +,-lea. 9n la "inal inscrip#iile s-au "cut n limba latin! dar! ncepnd cuanul >4@! au aprut i inscrip#ii n limba greac care nso#eau te0tul latin. ,nscrip#iile pedipticele consulare de la 2oma ncepeau pe supra"a#a interioar a tbli#ei in"erioare! celede la Constantinopol prezentau nscrierile ncepnd de pe interiorul primei "oi &pe plcu#asuperioar'. Cel mai important volet al dipticului este cel care vine deasupra atunci cndmicul obiect din "ilde este nchis! deoarece poart numele consulului! cealalt aripavnd trecute titlurile sale. ceste diptice consulare mai con#ineau i Dista Consulilor&Fasti Consulares' anteriori titularului. Dist consular! sau "asti consulares! era o listcare con#inea numele consulilor i anul n care au ocupat aceast "unc#ie. Distele puteau "iatt de complete! ncepnd cu primul consul! 8unius @7 nainte de ristos! i

terminnd cu consulul din anul respectiv! "ie se ntindeau pe o scurt perioad de timp!apropiat prezentului. 9rimele "asti consulare erau pstrate de ctre 9onti"e0 :a0imus!pstrtorul calendarului roman! "iind inscrip#ionate cu caractere importante. 5e aseme-nea! istoricii i cronicarii au men#inut i produs "asti consulare% mai mult! se pare c au"ost realizate de ctre negustori i vndute publicului redactri neo"iciale. 5eoarecetimpul era #inut dup anii consulari! adesea! oamenii aveau nevoie de listele consularedrept re"erin# pentru a putea identi"ica o tranzac#ie sau un eveniment. Chiar i colariitrebuiau s memoreze listele consulare. st"el! aceast list nu era doar un sistemcronologic ci un tip de te0t comun! unul util.

nitatea "unc#ional a dipticelor consulare cu listele consulare schimb modul n carepercepem aceste obiecte1 ele nu mai pot "i n#elese ca simple portretizri sau daruri propa-

gandiste. ,maginea consulului nu era doar imaginea unui brbat! mai era i imaginea unuian i a unui grup care de"inea trecerea timpului. )mprumutul ulterior al acestor diptice dectre Cretinism arat e0traordinara empatie cu mecanismul "unc#ional i imagistic! deoa-rece dipticele cretine au "olosit de asemenea la pstrarea listelor de nume speciale.

tilizarea dipticelor n bisericile cretine are o istorie lung% nceputurile pot "iurmrite pn la cele mai timpurii liturghii! ntr-o rugciune general pentru membriicomunit#ii! oratio communis. 3otui! o list enumerativ a celor vii sau mor#i nu pares "i aprut naintea s"ritului secolului al ,,,-lea sau nceputul celui urmtor. )n acelaitimp cu rugciunile pentru vii sau mor#i! s-a dezvoltat! din rugciunea pentru cei deceda#i!o niruire a s"in#ilor! communicantes. =ec#iunea din mes dedicat citirii numelor a"ost cunoscut drept citirea dipticelor. 3ipurile de liste ale dipticelor au variat n celedou pr#i ale ,mperiului1 n /st! erau lecturate numele mor#ilor dar nu e0ist dovezi alelistelor celor n via#. )n +est! rugciunea pentru mor#i a aprut mult mai trziu! probabiln secolul al +,,-lea. 3otui! liste ale celor care au contribuit cu pine i vin pentru litur-ghie erau incluse nc de la s"ritul veacului al ,+-lea. Citirea s"in#ilor a aprut n ambeleliturghii i acompania rugciunile pentru vii i mor#i.

2ela#ia ntre dipticele liturgice i dipticele consulare este subliniat i de "aptul cunele dintre acestea din urm au "ost re"olosite de ctre


3/8

al +,-lea sau nceputul celui urmtor! cu o list de mai bine de douzeci de s"in#i! inclu-znd apte apostoli! papi! prin#i ai


4/8

Curtea @ (?@! s-a re"ormat! aprnd inova#iile celemai interesante. 9erioada cuprins ntre (?J@ (?7> &chiar (>@@' este considerat dreptepoca de aur &lKage dKor' a retablului monumental italian.

Da "el ca n ntichitate! n secolul al H+-lea! dipticul era considerat o oper particula-r pre#ioas. st"el! n 2enatere! portretul-diptic a reprezentat o "orm artistic "oartepopular! de obicei brbatul "iind portretizat n stnga! cea mai important parte din punctde vedere heraldic. )n general! aceste diptice pro"ane erau pictate pe ambele "e#e! lainterior "iind n"#iate scene alegorice sau blazoanele "amiliei.

=tilul pictural narativ i-a elaborat! n #rile din nordul /uropei! "orma proprie dee0presie original! cu tehnica sa aparte! bucurndu-se de o mare pre#uire mai ales n *er-mania i Lrile de 8os! i care a evoluat! complicndu-se din ce n ce mai mult! de la sim-plul tablou de altar pn la retablul cu voleuri multiple! deschizndu-se i nchizndu-seca unpliant! numit retablu mobil. :area epoc a retablului mobil! cu o "inalitate attliturgic ct i estetic! este veacul al H+-lea% nc din primele trei decenii ale veacului al

H+,-lea el decade! revine la simplitatea retablului cu voleuri simple! i! n s"rit! la ta-bloul de altar. ceast decaden# coincide cu progresul 2e"ormei! care! n Lrile de 8os in *ermania! are drept consecin# politic separarea unui mare numr de prin#i de


5/8

)n cazul tabloului de altar cu voleuri simple adic cu cte unul singur de "iecare parte apanoului central Meste vorba deci despre tripticN nchiderea corespunde unei deosebirintre zilele sptmnii i duminici. )ntr-adevr! duminica retablul e deschis! pentru caoamenii s poat admira picturile i sculpturile i s citeasc ntmplrile povestiteacolo.

2etablul nchis posed! pe lng natura sa de oper de art! un caracter de edi"icaremoral! i este aproape de un simbol. :odestia "igurilor cenuii din e0terior "ace caretablul nchis s "ie aproape ine0istent% el nu ncepe s triasc ntr-adevr dect atuncicnd! voleturile "iind deschise! policromia panourilor i aurul pr#ilor sculptate iradiaz oatmos"er de splendoare i de bucurie. )n s"rit! "aptul c retablul este de obicei nchis!con"er deschideriisale o semni"ica#ie teologic! liturgic. Gu este vorba doar de bucuriazilelor de srbtoare! de surpriza i plcerea descoperirii a ceva neobinuit! ci de caleanspre invizibilul mani"estat n "orma vizibilului! revelaia celor ascunse! dezvluireasacrului doar atunci cnd e oportun! ngduit! potrivit ca el s "ie comunicat.&...' *estuldeschiderii retablului se mbrac cu gravitatea i maiestatea unui act liturgic! simbolic!aproape de ini#iere1 este o revelaie! n sensul material i spiritual al cuvntului.

2etablul mobil este dezvoltarea logic i aproape necesar a retablului cu voleurisimple% el rezult din multiplicarea numrului de "e#e i de panouri! mrindu-se ast"el inumrul de ntmplri povestite% n concordan# cu liturghia! el ngduie s "ie e0puse "e-#ele corespunztoare! n "unc#ie de imaginile lor! n timpul marilor srbtori ale anului! lacelebrarea srbtorilor Fecioarei i s"in#ilor n parte! s"in#ii din hramul bisericii "iind cins-ti#i n chip deosebit n episoadele pictate pe voleuri. Comunitatea credincioilor mult mai"amiliarizat cu liturghia dect astzi! n#elegea de ce o anumit pereche de voleuri e des-chis! artnd anumite imagini! dup srbtoare. )n zilele obinuite! aceste perechi devoleuri dou! trei! sau patru de "iecare parte erau pliate unele peste altele! i imensulretablu sculptat i pictat nu mai era dect un simplu dulap! ncadrat de o mul#ime strluci-toare de pilatri i de pinacluri aurite! dar ale crui ui nchise nu lsau s se ghiceasc

nimic din splendorile ascunse nuntru. 5oar n clipa cnd por#ile se ndeprtau isupra"e#ele pictate se des"urau! retablul! dup cum se e0prima Douis 2eau! putea "i"runzrit ca o uria carte cu chipuri.>

)nc din /vul :ediu! retablul! ca pies de altar sau imagine devo#ional! a avut un role0trem de important n arta occidental. 5up 2ubens! aceast tradi#ie artistic determi-nat de motiva#ia religioas a cunoscut un declin! urmnd a "i redescoperit abia nsecolul al H,H-lea! ns ntr-un mediu laic! rezultnd imagini complet noi. 9relund temacretin a su"erin#ei! o serie de artiti moderni au creat adevrate declara#ii e0isten#ialedespre umanitate. Etto 5i0! :a0


6/8

"ice. Cnd pictorul nazareean Carl 9hilipp Fohr a decis s utilizeze schema unui triptic ntratarea sa eroic i solemn a nou reconsideratei mitologii nordice! el a amintit demotivele tradi#ionale cretine n toate cele trei pr#i ale panoului dispuse n interiorul unuiancadrament de inspira#ie gotic. 9rintre primii artiti ai secolului al H,H-lea care au adoptat "ormula operei alctuit

din mai multe panouri au "ost prera"aeli#ii% dar! acum! paleta tematic este mai ampl! eiinspirndu-se mai ales din literatur. celeai surse de inspira#ie le ntlnim de e0emplui n Fran#a! la pictorul simbolisit *ustave :oreau! care! n 9olipticul umanit#iicombin elemente cretine i pgne! sau n *ermania! unde ans von :arees a realizatpatru triptice de inspira#ie mitologic! alegorii ale unei repgnizri a 9aradisuluicretin.

5up 9rimul 2zboi :ondial! n *ermania a luat natere micarea artistic GouaEbiectivitate! membrii si reinvestignd pictura /vului :ediu trziu din Gordul /uro-pei! a artei italiene din secolul al H+-lea! sau a neoclasicilor ,ngres i 5avid. n aspectimportant al Goii Ebiectivit#i este critica social i descrierea comportamentuluiuman! iar cel mai reprezentativ artist al su a "ost Etto 5i0. Epera sa de re"erin# este

tripticul cu predel intitulat 2zboiul. ici! a descris distrugerea! decderea i groazantr-o manier aproapiat vizunii suprarealiste! ngroapnd odat pentru totdeaunalegenda gloriei i a sacri"iciului pentru patrie. =oldatul mort din predel amintete deristos mort al lui olbein! iar tonalitatea i tehnica pictural a ntregului triptic trimitla opera lui *runePald sau la cea a lui lbrecht ltdor"er. )n"#ind o stare nihilist dedisperare! de "urie i de grea#! 5i0 prezint rzboiul ca un in"ern apocaliptic! n carein"anteritii germani au "ost martiriza#i ntr-un mod brutal. 9rin distribuirea compozi#iein "ormatul unui altar! artistul a mprumutat semni"ica#ii transcedentale rzboiului nsui.st"el! cele trei panouri i predela lui 5i0 o"er negreit un trans"er al iconogra"ieireligioase pe cmpul de lupt1 de la drumul Calvarului! la 2stignire! la Coborrea de pecruce! la 9unerea n mormnt.

nterior! Etto 5i0 n"#iase atmos"era caracteristic perioadei interbelice n tripticul:etropolis. 9anoul central i prezint pe eroii ambivalen#ilor ani (74@ mbrca#i ncostume i dansnd Charleston alturi de amantele lor! n timp ce pe voleturile lateralealte "emei de moravuri uoare trec cu indi"eren# pe lng veteranii de rzboi betegi careceresc pe strad.

n mare artist contemporan cu Etto 5i0 a "ost :a0 @. 5up al 5oilea 2zboi :ondial! un alt pictore0presionist! Es;ar Oo;osch;a! a continuat s picteze compozi#ii "igurative cu inten#ia dea re"orma societatea prin intermediul artei sale. 3otui! acum! a lucrat ntr-o manier princare e0primarea mesa$ului politic era mai pu#in evident! adoptnd un limba$ mai subtil!utiliznd alegoria pentru a comunica starea precar a societ#ii europene. )n aceastperioad a terminat dou triptice monumentale! =aga lui 9rometeu i 3ermopile!etaloane ale concep#iei sale. 5ac titlurile i con#inutul alegoriilor politice realizate ntimpul rzboiului sunt legate de evenimente speci"ice! tripticele preiau teme mitologicedin ntichitate i le rela#ioneaz cu problemele contemporane.

Epera lui Francis


7/8

mbiba#i! pensulele "recate sau mturile "luturate pe pnze dezvluie o tematic"undamental1 precaritatea condi#iei umane. +ia#a i e0isten#a distruse sunt evocate prinmetode strict picturale. 3eroarea i groaza! distrugerea i cel distrus! omul torturat ianimalul eviscerat nu sunt prezentate cu sadism ci impar#ial! ntruct iconogra"ia lui


8/8

=eria! inspirat probabil de cr#ile potale ilustrate care reproduceau aceeai imaginela ore i anotimpuri di"erite! este pe deplin ntlnit n opera "igurii emblematice a,mpresionismului! Claude :onet. nul (B7@ a marcat apari#ia a trei serii1 9lopii! Cpi#elede "n i Cmpul de maci. Fiecare dintre acestea constituie o tem pe care pictorul adezvoltat-o cu inten#ia de a epuiza sistematic toate posibilit#ile vizuale. 3otui! cea mai

impresionant serie a lui :onet este accea a Catedralei din 2ouen! dintre anii (B74 (B7?. Fr ndoial! acest edi"iciu! un e0emplu e0trem al dematerializrii pietreicaracteristic *oticului "lamboiant! trebuie s-i "i aprut drept analog insubstan#ialit#iiimpresioniste. =istematic! a studiat e"ectele de lumin i de culoare pe "a#ada dantelat nneclaritatea rsritului! n lumina de diminea#! la prnz! dup-amiaza! la apus. Cerul isolul au "ost eliminate% "a#ada se a"l n acelai spa#iu i timp cu pnza! acoperind-o cu unvemnt de pete de culori contrastante! un "el de hain cu aur brodat pe argint i presratcu diamante i sa"ire! dup cum nsui artistul a declarat. )n secolul al HH-lea! 9icasso! n toate trans"ormrile pe care le-a parcurs a schimbatdoar pozi#ii i puncte de vedere! temele rmnnd aceleai. &...' Fiecare imagine desenatcon#inea n ea de$a germenul unei noi imagini ce la rndul ei indica o alt rezolvare. vea

convingerea c =/2, a nlocuit n arta modern capodopera unic.

J

Francis

tablou articulat

Documents