revista teatrul, nr. 12, anul xi, decembrie 1966

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 12, anul XI, decembrie 1966

1/147

www.cimec.ro


2/147

teatrulNr. 12 (anul XI decembrie 1966

Revist lunat editat deComite tul de Stat pentru Cultur

i Ar t i de Uniunea Scr i i t or i lordin Republica Socialist Romnia

REDACIA SI ADMINISTRATIA!?(r. ConsUntin Mille nr. 3-- 9-Buenr esl i

Telcfon 14.35.38Abonamcntele se fse prin factorii poifali

;i ofieiile polale din intreaga jarl'reul iniiii ationament: 21 !ei pe irei luni.

42 lei pe gnsc luni. 84 Iei pc uu an

COPEKTA :

Montaj ilin exponale aflate in MuzeulTeatruliii Naiona) diu Bucnreti

r JfA n:Pag.

SRBTOAREA TEATRULUI ROMNESC . .

R'idu Beligan

N CIRCUITUL TEATRULUI UNIVERSAL .

crban Cioculescu

ACUM 150 DE ANI

Mihai Florea

MARII NAINTAI

lefan Ciubotrau

RETROSPECTIV IEEAN

Ccorgi' Calborcanu

MAETRII I COLEGII MEISic Alexandrescu

PAUL GUSTY

Crin 7 eodorcscuPOZIII ESTETICE N TEATRUL NOSTRUMODERN

V. MndraORIGINALITATE I TRADIIE N DRAMA-

TURGIEVictor Eftiiuin

ACTORI ROMNI PE SCENELE LUMII . .

Margareta Brbu

PE COORDONATELE ACTUA LITII . .

.1:1// Maria Narli

MARTURII CONTEMPORANE . . . .

Din istoria dezvoltrii teatrului n regiuni

IAI CLUJ OLTENIA BANAT BRAOV

Semneaz : N. Barbu, lon Olteanu, 1. I). Sirbit.Gabriel Manolescu, M. Xadiu

PROGESUL HORIAdram n trei actc

(un prolog i cinci tablouri)de Alexandru Voitin

H

29

42

49

65

71

DS

lconografia de epoc, n acest numr: dinColecia de stampe si documente a Biblio-tccii Academiei Republicii Socialiste Romt-nia i din materialele existentc in MuzeulTeatrului Naiona din Bucureti.

www.cimec.ro


3/147

TEATRULUI

ROMANESCTeatrul romnesc hitmpin srbtorete mplinirea unui veac i

jumtate de cnd se iniia, n unul din saloanele lailor, un spectacotnespus de ndrzne. Pe fondul cntecului btrnesc i al jocului popular se desfura n graiul poporului o reprezentaie de teatrucult. Se concretiza astfel, intr-un context de ambiii generale ale acc-lui nceput de secol, un moment semnificativ din ceea ce avea sdevin teatrul cult naional. Experiena", dac nu depise, poate, prin ea nsi, dimensiunea unui evenimenl local, purta n sensul eigenerator de creaie i n mobilul ei demonstrativ, valoarea crucia-lului. Limba romn se vdea n stare i-i pretindea, ca alare, drep-tul de a ptrunde cu fruntea sus i de a se manifesta ca instrumentde puternic for expresiv, n cmpul poeziei i artei dramatice, n

cultura modern a rii i prin originalitatea produciilor ei ncultura universala. Mai mult ns dect un act de afirmare artistic acuvntului romnesc, iniiativa din 1816 era un fapt de lupt, iarsatisfacia reuitei sale, dincolo de emoia estetic ce putuse strni, purta n embrion caracterul unei cuceriri pe un plan mult mai vast i mai bogat n semnificaii i meniri, pe planul pe care ncepuse sse desfoare nssi istoria nou a poporului nostru, naripat de gn-dul airmrii si libertii naionale, ca i de gndul dreptii i liber-

tii sociale.ncepea a se terge de pe faa rii (nc mult vreme supusunei ntreite dominaii strine) acea ndestul ruine^ cu care DinicuGolescu ntmpinase n strinatate observaia c naionul romnesc*e lipsit de un teatru propriu.

De atunci, animat de ceea ce Koglniceanu punea la baza uneidezvoltri sntoase a scenei romneti pentru ca ea s devin artiar nu ppuerie" (o ntreag abnegaie de tot interes bnesc... uninteres de slav, dorul binelui si o mare hotrre de a face jertfe

f^my^

www.cimec.ro


4/147

nsemntoare"), ingenua njghebare pe care o prznuim a rodit an dean i a radiat arborescent pn la momentul de nou ecloziune n carese desfsoar astzi actul ariistic al teatrului nostru n propriii notriochi i ai ntregii lumi.

Ne ntoarcem privirile spre momcntul primei rostiri a cuvntu-lui romnesc pe scena, n spiritul creator care anim, ndeobte, munca

i construcia noastr de astzi, n spiritul cuvintelor rostilede tovarul Kicolae Ceausescu, la ncheierea vizitei n regiunea Hunedoara: Cunoscnd istoria glorioas a poporului nostru, luptele i sacrificiile naintailor notri, strdaniile lor n perfecionarea creaiei materiale i spirituale nvm s preuim i s iubim mai mult,mai profund, cuceririle prezentului, s facem totul pentru a le dez-volta..."

In adevar, tot ceea ce cste esen i orientare fundamental in

motcnirea lsat de marii naintai, statul socialist continu si fruc-tific n condiiile mplinirii visurilor lor ale independenei, unitii i suveranitii naionale, n condiiile libertii i justiiei sociale,ale dreptului i posibilitii plenare de dezvoltare a personalitiinoastre umane.

Teatrul pus de ctitori alturi de coala, ca instituie de indrep-tare a moravurilor, de nlare spiritual, dar i de tribun de lupt

ceteneasc, a devenit ceea ce visa Eminescu : un institut de cul-tur a sufletidui"', i se dezvolt 111 zilele noastre n spiritul superioarc-lor funcii umanist transformatoare ale ideologiei marxist-leniniste.

Firete, perspectivele de dezvoltare a artei noastre scenice i a poeziei noastre dramatice, direcionate tradiional pe cele dou f-gae majore pe care s-a aezat clasica coal romneasc de teatru fgaul eroic (al faptelor virtuoase i iroiccti ale celor mari ivrednici de laud oameni...u) i cel al comediei, al luciditii critice

i al umorului senin , se completeaz cu tot ceea ce cultura uni-versal a timpurilor de ieri si a vremurilor de astzi ofer. Cu attmai mult cu ct, nici la nceputurile lui, teatrul nostru nu s-a pstratn izolare, ci a primit i i-a apropiat, n spiritul su propriu, zestreamajor a artei de pretutindeni, druind n acelai timp culturii de

peste hotare de la eleva lui Eliade i Aristia, Eufrosina Popescu- Marcolini, pn la artitii notri de astzi care citesc nc rnduri

proaspete de apreciere superlativ n urma ultimelor turne?, ntreprin-se msura originalitii creatoare a geniului nostru naional. Inchinnd paginile sale amplei i complexei dezvoltri ncercate

de-a lungul deceniilor de teatrul romnesc, revista noastr se face prtaa momentului festiv n care ne aflm. Deopotriv cu slu- jitorii i iubitorii teatrului de pe tot cuprinsul rii, sntem ncredin- ai c trecutul i marea tradiie spre care privim la acest popas jubiliar vor fi folosite pentru consolidarea i cresterea mai departea cuceririlor artistice de care ne bucurm. Ke nsufleete pe acestdrum, cuvntul partidului : )}...Cunoasterea acestor tradiii... ne obligs muncim i mai bine pentru a consolida necontenit aceste cuceriride pre ale poporului nostru, pentru a face mai luminos, mai str-lucitor, chipul patriei noastre..."

V

www.cimec.ro


5/147

In circutul teatrylui universal

^ n artist a c;ui limb matern era franceza , stabilit de muli ani de zile loFrankfurt, mi spunea nu de mult ct de greu i vine s joace i s se exprime

n german. ,/E o limb splendid, cu infinite nuanfe, dar pentru mine ea rmneo limb rece, aspr. Mi-e greu s spun n german mi vine s plng-, mi-einima grea, ard de nerbdare, m bucur infinit. Cnd zic j'ai envie de pleu-rer simi gustul lacrimilor pe biize. Es kommt mir zu weinen nu-i pentru mineacelai lucru.

Ascultnd confesiunea acestui actor, am nfeles nc o dat ce trebuie sfi nsemnat pentru artitii notri prima reprezentaie n limba romn.

^ r i c r u i creator i vine greu s numeasc momentul cnd ncepe pregt ireaoperei lui . Cred ns c istoria teat rului nostru refine - f r team de a grei -anul 1816. Tot ceea ce am izbutit de atunci ncoace se leag - ntr-un fel sau al-tul de acel moment de entuziasm, de acea exp loz ie de bucurie. nt re mat eri a-lele constitutive ale reuitelor noastre de astzi se afl, fr ndoial, elanul zile-lor nvlu ite n umbr i adeseori ui ta te, cnd pe scen s-a cugeta t i s-a ros-tit, pentru ntia oar, n romnete.

*-' n secol i jumtate.. nseamn n art un rstimp in fim, ab ia rgazu l ctorvagenerafii de a lua cunotinf de sine i de a se afirma. Reflectafi o clip la con-difiile acestei afirmri, care are loc ntr-un moment cnd cultura altor popoareeste de mult emancipat de probleme de limb i mplinit n glorie, i vefi realiza nc o dat ct de grea a fost misiunea teatrului nostru. A trebuit consensul maimultor energii, impulsul creator - cristalizat n formele talentului excepfional orichiar ale geniului - pent ru a nu dezarm a i pentru a birui. Au fost necesare neis-tovite resurse luntrice, iari i iari puse la ncercare n lupta cu nenfelegereamediului, cu solitudinea, cu multele suferinfe ale unui destin de artist, pentru a nuabandona i pentru a nvinge.

A

' n urm cu o sut cincizeci de an i, aspi rafi a de a impune scena romneasc n circuitul teatrului universal era o nobil ambifie, care se mrginea cu visul icu utopia. Ea a fiinfat \ns cu ardoare, iar chemarea ei a urmrit i stimulat multevoca' i i , nsofindu-le statornic i luminndu-le existenfa.

Au existat, binenfeles, de-a lungul deceniilor, victorii individuale, mari artiticare au triumfat ntr-o far sau alta a lumii, deschiznd pentru o clip o fereastr

3

www.cimec.ro


6/147

asupra scenei de unde i luaser zborul. Dar o afirmare global a micrii noa-stre teatrale nu a fost cu putint. i e gritor n acest sens faptul c istoria tea-trului romnesc nu cunoate, pn a constituireo societtii noastre, nici un turneude stot, ci numai sporad ice ieiri ale cte unei tru pe, mai tot dea una solda te cuamrciune i pecetluite de tristete. i aceasta, nu fiindc echipele romneti nuar fi cucerit publicul de pe alte meleaguri, ci pentru c o astfel de ntreprinderese svrea de regul n indiferena general a celor de-ocas. Cnd n 1891, laViena, pe scena lui Karltheater", Grigore Manolescu, alturi de Aristizza Romanescui lancu Petrescu, repurta cu Hamlet un adevrat triumf, oventura lor avea s se

ncheie n cel mai tragic chip : n srcie i n restrite. C asemenea finaluri sfrescdac nu prin a amputa un artist de contiina misiunii sale, n orice caz prin a-lextenua, este inutil s-o repet. i totui, dup Grigore Manolescu, ali actori vorrelua de la capt experienta sa. Cci exist visuri care au privilegiul de a rmnemereu tinere.

A

ndemnul de a se ang ren a n contextul teat rulu i universal, voin ta de a trans-mite ct mai departe mesojele inteli gene i i fant ezie i sale, conlucr nd la culturrcomun a umanitii, au animat de la primele nceputuri scena romneasc, dar ele

au devenit fapt abia odat cu instaurarea sociolismului. Ascensiunea i difuzareaartei noastre n lume rep-ezint o parte a unui fenomen mai amplu, de renaterematerial i spiritual, care nglobeaz viata ntregului popor. i nimeni nu poatedesprinde - de pil d - mar ile succese ale Teatrului N a io na l la Moscova, Paris,Veneia ori Viena, prestigiul actorilor romni, recunoaterea general a vitalitti iteatrului nostru de revolutia social pe care am nfptuit-o.

A s t z i , cnd tea tru l nostru a reuit s-i cucereasc un loc pr iv il eg ia t n ierarh iamon dia l, iar publ icul din tar urmrete nf rig ura t ecoul f iecru i turneu peste

hotare, ori ale fiecrei luri de cuvnt romneti n dezbaterile artistice internati-onale, e poate mai mult dect un act de evlavie s cbibzuim o clip la obria, laformatia i la etapele carierei universale" pe drumul creia ne-am angajat i sretinem ceea ce s-a spus n ultimii ani despre caracteristicile comune scenelor noa-stre. Trei dintre aceste caracteristici mi se par importante de retinut. Mai rrti, f ap -tul c, indi ferent de f luc tua tii le v alo ric e att de fireti ntr-o micare teatcal ,exist totdeauna un nivel de art i de exigent sub care niciodat nu coboar oreprezentat ie, semn sigur de nzestrare i cultur artistic ; apo i fap tu l c obsen-teaz, sau snt repede date uitrii tentativele de originolitate ostentativ, zgomo-toas, nscute din dorinta de a triumfa lesnicios i efemer, ideea de originalitateasociindu-se la aceea de profunz ime a gndi rii i sentimen telor, de munc ; n fi ne ,

c exist un inepuizabil fond de vitalitate artistic, de impetuozitate creatoare nspectacolele noastre. Toate aceste trsturi au devenit principiile unui echilibrusever, n care opinia artistic internationcl recunoate ceea ce este mai bun nteatrul nostru.

L^ ar elogi ile pentru ceea ce am rea li za t risc s ne cup rin d n cercul vrajeilor adormitoare, dac uitm, fie numai pentru un moment, c a primi i a druitezaurului culturii universale snt termenii unei dialectici cu o cadent nentrerupt,

c umanismul implic perspectiva universalittii, c nici un artist nu se poate lipside punctu l de vedere ol to ta li t ti i" cum zicea Tudor V ian u. Transmisiunea i recep-tarea constituie pentru art cele dou momente ale respiratiei i fac parte din ele-mentarele ei condiii de existent si nflorire. Orice stagnare n ocest domeniu serscumpr greu, trziu i cu pretuf unor nenchipuite eforturi.

Niciodat nu va trebui i nu vom putea s ne retragem atenjia i pasiuneapentru experientele decisive ale celorlalte culturi, ospiratia de a seduce i de a cucericei mai deosebiti spectatori, ambitia de a situa teatrul nostru pe marile drumuriale artei universale.

Badu Beligan

www.cimec.ro


7/147

cum

150de iiiSe tie c, din cea mai adnc vechime, teatrul a fost ntia form demanifestare artistic, poate chiar anterioar ncercrilor plastice din cua-

ternar. El a reprezentat contiina colectiv n momentele ei solemne, soli-citnd sentimentul festivului, de natur religioas sau laic. Bucuriile legaede evenimente periodice, cum este culegerea roadelor muncii, erau expri-mate prin manifestri obteti n care se nfreau toate artele : muzica,dansul i jocul scenic. Fiin prin excelen social, omul se integreaz mul-imii din care face parte, n toate marile acte ale vieii, iar n nsei rela-iile mai restrnse, ca acelea de familie, cercul acesteia se lrgete n cea-surile mari de tristee sau de bucurie, cu tendina de a le asocia ntreagasocietate cunoscut. Astfel, naterea, cstoria i moartea se traduc folcloric

prin ceremonii de esen dramatic, n care specificul naional aduce notadiferenial, timbrul sensibilitii colective. Cu att de cuprinztoarea-i cu-riozitate intelectual, avid s descopere varietatea structurilor morale ome-neti, Montaigne releveaz c, la unele popoare, bocetele au loc la natereapruncilor, iar cntecele de bucurie, la moartea oamenilor. n acest fapt sem-nificativ se reflect o concepie de via rsturnat, n care valorile nega-tive s-au substituit celor pozitive, nu ns fr a se manifesta n aceleailargi cadre obteti, singurele compatibile cu momentele cruciale ale exis-tenei.

Numeroase snt i la noi formele dramatice din domeniul vast al folclo-rului. Teatrul popular, sub diverse forme, a precedat imemorial apariia celuiliterar. Iar n cadrul acestuia, veacul fanariot, caracterizat prin snobismulclasei dominante, a recurs la reprezentaii n limba neogreac i n cea fran-cez, nainte de a nzui s nzestreze poporul cu un teatru naional, npropria lui limb. O mn de patrioi s-a desprins ns acum un veac i

jumtate, la Iai, din boerimea n cea mai mare parte nstrinat, i adat prima reprezentaie n limba noastr, la 27 decembrie 1816. Iat cum

nfieaz faptele Gheorghe Asachi, iniiatorul acestui eveniment:

Disvoltarea ce au luat la noi teatrul naional, emulaia ce s-au de-teptat ntre autorii dramatici, i interesarea publicului n favorul acestuiasezmnt, snt simtoame ce minesc literalurei romne un viitoriu i soic-tii o shoal practic, mai ales cnd estetica, morahd i o filologie rezonat,vor prezidui la asemene lucrr-i. Fcnd voturi * ca acest element a vieiisociale, s se ntemeeze pentru binele naiei i pentru renumele conlucrtori-lor, nu cred de prisos a da la lumin ast mic pies s ce pe cel nti teatruromn romneste s-au rcprezentat.

n o epoh de strinonanic, la 1816, am fost nfiinat un teatru desoietate n casele rcposatului hatman Costanlin Ghica, boer generos i iubi-toriu dc cidtur. Actorii erau fii i fiice acelor nti famiii, carii reprezen-

1 Urri.2 Mirtil i Hloe; pastoral, prelucrat de Gh. Asachi, cea nti pies dra-

matic reprezentat n limba romn, Iaii, Tipografia: Institutul Albinei, 1850.Procuvntare. (Cartea poart nsemnarea tirajului i a scopului filantropic :,,Din una mie ecsemplare, prosforate de Institutul Albinei n agiutoriul lo-cuitorilor rei de gios").

www.cimec.ro


8/147

tau picsc franeze. Acestora am ncredinat ntrcprindcrca, pc alunci su-meas, a face o bre n acea strinomanie. adresind limba patriei ctrinimi patriotice. i fiind c prea mult ar fi fost a vorbi dcodat romnestedesprc evcnimente eroice au despre intrigi de salone. care atunce numai nlimbi strcine se urzeau, Muza modest s-au fost invscut4 n vesminte cm-

pene i cu agiutorul accstui prestigiu i a costiumuiui naional, cel mai pito-resc pentru pstori, inunile s-au incntat, i auzul au inceput a se dumes-nici5 cu limba, ce pe atunce o numeau dialect. lmpresia acestei reprezen-tafii au fost plcut. Cuvintele cele naive a lui Mirtil i Hloe, ce cptarnou merit prin graia i talentul junelor (sic) diletani, midt timp au rsunuttn cercul societilor. nnoindu-le azi la auzul contimporanilor, pari-mi-se

a plini o datorie a nu lsa s se peard suvenirul unei lucrri dei tnici,totui ca un nceput, interesante.Sujetul piesei snt sentimentele de respect, dc evlavie. dc iubire fiasc,

de recunotin i de amor, care practicate n curie, snt temeiul mora-lului. Aceste sentimcnte naturale ntre pstori, nemuritorii Idilici Gesner iFlorian le au nffoat n ast pies drept model sprc a fi imitatc dc claselecctenilor, care scop i noi l-am avut n vedere'.

Un ndoit scop, cultural i etic. 1-a ndemnat aadar pe Gh. Asachi sintervin cu autoritatea sa pe lng acei puini oameni de bine din capitalaMoldovei, ca s-i nduplece a rupe cu practicile lor cosmopolite i a-i daconcursul la un nceput de fapt romneasc.

Poetul i-a dat mai departe curs imboldului su comemorativ, ntr-ocompunere creia i vom da glas mai jos :

Ctr Mirtil i Hloe

moldo-romuni pcntru ziua aniversal (sic) a dcschiderei Tcatrului Naotud, n anul 1816.

n un timp de ovelire 6 , pe cnd limba cea romn Din palaturi nterit7 se vorbea numai la stn,Nobili, voi, de neam i cuget, sfrmnd a sale fere sVorbit-ai nti c-acia ce ni dau pne i miere,$-ai vdit n ast pies c-a lor inimi nu snt mute

La respect, la cunotin 9 , la amor i la virtute.Prga senii nafionale cu drept vo s cuvine ;Suvenir ca s v fie a junefelor snine.

3 Indrznea, temerar. Imbrcat.B Familiariza, obinui.(i Ofilire.7 Izgonit ? sau : ,,Din palaturi, ntrit" etc.8 Fiare, lanuri.!l Recunotin.

*.

2&.

i Tablo din Mirtil fiChloe."

(Din alb iimul de dc -sene al lui Gh. Asachi Colectia B. -bliotecii AcademieiR.S.R.)

www.cimec.ro


9/147

Gheorghe Asachi

Pictura, de i mic, ce pi-o stnc picureaz,Face riului o calc care dup ea urmeaz."

Versurile fluente snt nchinate, aadar, vlstarelor patriotice ale claseidominante, care au rupt cu relele nravuri, dndu-i concursul la ntemeiereaunei scene naionale.

Mai trziu, n prefaa la Nuvele istorice a Romniei*' 10, de fapt o notautobiografic nesemnat, Asachi a adus noi precizri iniiativei sale :

,.La 1817 (sic) Asachi au organizat pe a sa cheltueal un teatru de so-cietate n salonul hatmanului Costachi Ghica. El au angajat pe a sa chel-tueal un pictor de decoraii n i un mainist, casa lui se prefcu n adev-

rat fabric. Cortina principal s-a picturat dupre un model adus de laRoma, ea nfoa pe Apolon cu Musele care tindea mna Moldovei spre ao rdica. Copiii boerilor Ghica i Sturza a reprezentat mai multe piesse nlimba romn i francez. Doamnele ubina, nscut Ghica, Arghiria Stur-za, d. Iacovachi Leon i d. M. Cerchez, a mai rmas vii martori" 12.

Doamna ubin. nscut Ghica, a jucat aadar rolul pstoriei Hloe, ,.junde doisprezece ani", cum ne informeaz rubrica persoane" din tipritura dela 1850 ; un prin Ghica a deinut rolul lui Mirt il pstor, june de treispre-zece ani", Costache Sturza rolul lui Lizis, nchintoriul a lui Amor", ulti-mul rol, al unui alt nchintoriu mai june", nemaifiindu-ne tiut cine 1-a

jucat.

Dm subiectul dup E. Lovinescu :Mirtil i Hloe i-au fcut nite daruri. Bolnvindu-se tatl lui Mirtil.

acesta e hotrt s le jertfeasc pentru nsntoirea lui Menalcas. Un ps-tor Lamon vindec ns pe btrn i un glas din statua lui Amor vestetec nu mai ncuviineaz jertfa plnuit. Lamon nu primete ca rsplatcaan care-i rmne lui Mirtil, dup cum i rmn Hloci turturelele cc-idruise acesta" u.

10 de Gheorghie Asachi, Ediiea a Ill-a, adogit cu notiie biografic icu portretul autorului, Iaii, Institutul Albinei Rom'ne, 1867.11 Decoruri.

i:- Ibid., pp VVI.13 Lung bt ciobneasc, la un capt cu cirlig.14 E. Lovinescu: Gh. Asachi. Viaa i opera sa. ediie definitiv. EdituraCasei coalelor, 1927. pag. 94. Rezumatul este reprodus dup studiul lui G. Bog-danDuic : Salomon Gessner n literatura romn, Convorbiri literare", anulXXXV, 1901, pag. 168.

www.cimec.ro


10/147

Din studiul nvatului istoric literar G. Bogdan-Duic, aflm ce pre-faceri a suferit idila scriitorului german Gessner, Daphnis, dramatizat deFlorian n Myrtil et Chloe. Gh. Asachi a tradus, de fapt, versiunea fran-cez, n care tinerii nu mai snt frai, ca n originalul german.

Pastorala 1-a atras pe scriitorul romn, pe de o parte prin caracterulmoral al sentimentelor i situaiilor dramatice, pe de alta din plcerea de aintroduce ntiai dat pe scen nite pstori, costumai n frumosul strai alranilor moldoveni. Cu acel prilej, poetul i-a amintit de aptitudinile lut

de pictor, cultivate n Italia, ca sa compun el nsui cortina, iar gravorula trasat mai trziu o compoziie : tablo din Mirtil i Chloe" 15. Prea junii"Mirtil i Hloe se ntmpin spunndu-i dorita me pstori" i doritule",Cu sentimentalismul nemesc specific, inteligent prelucrat n versiunea fran-cez, Hloe mrturisete lui Mirt il c-1 caut : Umblam s m ntlnesc cutine, dori tule . c foarte de mult de cnd ni -am disprtit ... de eri sara... !"

Limbajul prea tinerilor ndrgostii este curat moldovenesc, cu ctevaneologisme, ca secret, virtuos, a displcea etc. A mneca nseamn n guralui Mirt il a se scula dimineaa din somn, iar comparativul rostit de Hloe :,,n zadar ns m scol dimineaa, Mirtil este mai mnecat dect mine" aresemnificaia matinal.

Junii i giuruiesc" n Templul Amorului, c vor pstra venic darurileschimbate ntre ei (ca pe nite chezii ale dragostei !).

Hloe are sentimentul de adoraie nuanat de team, cnd se prostern naintea templului Amorului : Amorul, zinule16 de care se cuvine a seteme".

Jertfa copiilor virtuoi i simitori" nu mai este trebuitoare, ntructprintele bolnav se vindec, dar lecia virtuoasei renunri este i ultimulcuvnt al idilei : acel ce jertvete toate datoriilor sale, este sigur se agiung

la fericire". Idealul secolului al XVIII-lea duios i galant era aadar hedo-nist, virtutea fiind ns calea cea mai sigur ctre fericire.Nu e de mirare c la reprezentaia iniiat de Asachi va fi luat parte

i mitropolitul crturar Veniamin Costache. n biblioteca sa nelipsind desi-gur crile profane care mbinau plcerea cu virtutea. Ba chiar sntem asi-gurai de G. Bogdan-Duic c pn ctre 1830, Gessner se fcuse decicunoscut i iubit n toate pturile societii romne, n cler, n boerime, nprofesorime, n tineret" 17. De bun seama, era prematur ca asemenea pro-duceri, totodat rafinate i naive, s poat ptrunde n popor. Ne putem

ns bucura de faptul c, n lipsa acestuia din sala de spectacol, poporulfigura pe scen, iar graiul su rasuna ntia oar ntr-o compunere drama-tic n ara noastr. Abia peste trei ani, dincoace de Milcov, poetul patrioti cetean care avea s anticipeze Unirea, invectivnd micul ru de hotarca pe un pru fr putere" 18 1-am numit pe Iancu Vcrescu , com-punnd un Prolog19, scria aceste memorabi le versuri :

V-am dat Teatru, vi-l pziiCa un lca de Muse :

Cu el curnd vei fi vestii

Prii veti departe duse.ln el nravuri indreptai,

Dai ascuiri la minte,Podoabe limbii noastre daiCu romaneti cuvinte."

Iancu Vcrescu avea, parc, o concepie mai limpede i mai largasupra menirii teatrului n cultura rii lui. Dar i fapta lui Gh. Asachieste dintre acelea care i vor pstra amintirea n analele teatrului nostrunaional.

erban Cioeulesm

15 Teodor T. Burada o reproduce n Istoria Teatrului n Moldova, voLI, 1915, Iasi, pag. 101.16 Zeule.17 Art. cit., pp. 169170.18 La Milcof", 1830.

La deschiderea teatrului ntiai dat n Bucureti, n anul 1819".

www.cimec.ro


11/147

Teatrul Naional din Bucu-reti, efigie pe o medalie ju.biliar la 50 de ani de la

ntemeierea Societii Drama-tice (1927)

MARIIilMAIIMTAI

La vrsta nceputurilor sale, teatrul romnesc a fost dominat de prezena unor ndrumtori de mare prestigiu, care, n aria preocuprilor lor, i acordau acestuia un>loc aparte, tocmai pentru c-i nelegeau rostul i ntrevedeau ecoul social pe care va.ajunge s-1 dobndeasc.

ntr-o vreme n care mentaliti arierate ridicau n jurul scenei un zid de pre- judeci, barnd calea celor dornici s o nsufleeasc ; ntr-o vreme n care pn iunii oameni de bun-credin, dar insuficient luminai, ddeau crezare celor care deni-grau pe actor, stigmatizndu-1 cu calificativul de mscrici" sau saltimbanc", era impe-

rios necesar naterea unor spirite clarvztoare, curajoase, tenace n susinerea nouluii vitriolarea vechiului din concepii i din contiine, spirite cultivate i nclzite laflacra patriotismului, care s impun celor retrograzi ideea teatrului n limba romn,ca una din condiiile de afirmare a fiinei noastre naionale. Asemenea spirite s-auivit, iar panteonul culturii noastre le pstreaz numele nscrise la locul hrzit nainta-ilor, deschiztorilor de drumuri, fptui torilor de visuri mari : Gheorghe Lazr, IonHeliade-Rdulescu, Gheorghe Asachi, Mihail Koglniceanu, Vasile Alecsandri, GheorgheBariiu, Iosif Vulcan... n cri, n ziare i reviste, uneori chiar n cuprinsul unor piese,acetia, i alii, au ndemnat la clcarea prejudecilor, la compunerea unei dramaturgiioriginale, la nfiinarea nvmntului artistic n limba romn i formarea unor gene-

9

www.cimec.ro


12/147

Iancu Vcrescn, Gheorghe Lazr lon Heliade-Rdulescudescn de C. I. Sn-cescu

raii de actori culi bine pregtii, mbrbtndu-i. stimulindu-i cu aprecieri ncurajatoare, nu o dat izvorte dintr-o anume indulgen care s-a dovedit att*de inspirat. Ne aflm n perioada in care teatrul este dus pe brafc mai ales de ndrumtori, de critici.

Dup jumtatea secolului al XlX-lea. odat cu nvingerea unora dintre difi-cultile i impedimentele semnalate de naintai, ca urmare a aplicrii i rodirii ndem-nurilor acestora, apare o puternic generaie de actori, care duc arta spectacolului de la

faza naivitilor diletante, la strlucire i diversificare. Se constituie coli interpretative,se cristalizeaz stiluri proprii la actorii proemineni, se nmulesc njghebrile i tru-pele care se difuzeaz n toat t a ra, uneori pn n cele mai ndeprtate i modesteaezri de provincie, adunnd n jurul scenei toate categoriile de spectatori. Repertoriuleste nc modest, dar el este deseori nnobilat de actori a cror faim, depind cteodatgraniele rii, ncepe s impun definitiv prestigiul profesiei de slujitor al scenei. Unspectacol n care joac Costache Caragiale, Matei Millo, Mihail Pascaly, EufrosinaPopescu, Aristizza Romanescu, Grigore Manolescu, tefan Iulian, C. I. Nottara esteun eveniment artistic ateptat i urmrit cu dragoste i folos, att la Bucureti, ct ila Iai, Botoani, Craiova, Braov, Cluj, Brila, Galai etc. Se poate spune c teatrul,n aceast epoc, aparine cu precdere actorilor.

Spre sfritul secolului al XlX-lea i nceputul secolului al XX-lea, se impun

marile condeie ale dramaturgiei, care, prelund experiena primelor generaii de autori(dintre acetia, Alecsandri se afirmase ca un clasic), dezvolt att linia dramei istoricect i pe cea a comediei satirice, dnd la lumin capodopere ce vor traversa deceniilepn la noi. Observaia social se ascute i se amplific, inuta literar ctig toateatributele genului, tematica i limbajul fiecrui creator capt personalitate, devenindde neconfundat. Rmase undeva n pragul nceputurilor, scrierile pentru scen (nu tot-deauna piese n accepia major a cuvntului), datorate lui Iordache Golescu, CostacheBlcescu, Costache Facca, Alexandru Gavra, Ion Dumitrescu-Movileanu i altor pio-nieri, cedeaz firesc locul n favoarea operelor pe ale cror coperte strlucesc numelelui B. P. Hadeu, I. L. Caragialev Al. Davila, Barbu Delavrancea. Ne gsim ntr-unstadiu de puternic nflorire a literaturii dramatice, n care vioara nti n teatru ostrunesc autorii. Dominana regizorilor (cu acele prestigioase prezene care s-au numit,dup Paul Gusty, Sava, Soare, V. I. Popa, Maican) va aparine secolului nostru.

10

www.cimec.ro


13/147

Aspiraiile teatrului nostru au fost nc de la naterea sa, acum un veac i jumtate, sensibil asemntoare cu cele ale celorlalte arte, cu cele ale colii i presei. n aceast matc unic a dezvoltrii spirituale a poporului nostru, teatrului i-a revenitmisiunea s militeze pentru progres, s formeze i s direcioneze gustul publicului, scultive virtuile ceteneti i sentimentele patriotice, s sesizeze i s condamne viciile,comportrile imorale, corupia i abuzurile, s afirme valorile naionale ale drama-turgiei i s consacre talentele autohtone, formate la coala artei interpretative de la noi.

Semnificaia cuvntului rostit de la nlimea i prestana scenei cunoate ntot-deauna un spor nsemnat, de aceea unul dintre cele mai arztoare i decisive punctede program ale naintailor a fost ptrunderea limbii romne n teatru. Rostirea, dectre crturarii luminai, a unor adevruri sociale, lansarea unor chemri nflcratela cauza Revoluiei de la 1848, la cauza Unirii. ori a Rzboiului pen tru Ind epe nde nau fost posibile num ai pri n mpli nirea acelui dezide rat majo r, amin tit ma i sus : drept ullimbii romne de a rsuna pe scen.

A face teatru nsemna a dispune de o limb literar, iar a propaga i a cultivalimba literar nsemna a dispune de instituii corespunztoare. n acest raport dialectics-au gsit limba i teatrul n ara Romneasc, Moldova, Transilvania, nc din primiiani ai secolului al XlX-lea. Comun romnilor din cele trei ti n u t u r i> idealul a prins ase nf pt ui n forme specifice, de ter mi na te de con di iile specifice ale fiec rui loc.

n Transilvania, de pild, unde exista un nvmnt mai dezvoltat, teatrul se nfirip pe ln g ' coli, gimnazii , prep ara ndi i, adic acolo un de existau nu clee crtu -rreti, apte s stimuleze i s recepteze o asemenea activitate. i dincoace de munise cunosc manifestri de teatru colar, dar ponderea cea mai substanial, extinderea cea

mai mare a acestei forme de teatru snt proprii Transilvaniei. n ara Romneasc, teatrul s-a nscut i s-a dezvoltat mai ales n Iegtur cusocietile i asociaiile literar-artistice, care aici au fost i mai numeroase i mai puter-nice dect n alte pi. Membri marcani ai acestor societi, uneori chiar din comitetelede conducere, s-au numrat printre iniiatorii unor aciuni menite s pregteasc terenul

Cileva din primele periodice romneti cu aniplc prcocupri liteiar-artistice

' ' ." .. ' ' , 1 " *' ' \ j "-'"' '. . *' ". * . . ' "" "" ,""..!''*-. '

www.cimec.ro


14/147

Aristia Costache Caragiale Mihail Pascaly.

bust de I. Georgescu, 18S2

pentru desfurarea activitii teatrale, susinnd interesele acesteia n faa oficialitiii ntrebuinndu-i toat influena pentru a obine unele aprobri i nlesniri din parteadomnitorilor i a guvernelor.

Moldova a gzduit ca forme frecvente de manifestri teatrale spectacolele desalon. Date fie la Iai, n cinstea zilei onomastice a vreunei personaliti, fie la curteaunui boier din provincie, n prezenta unui public mai restrns sau mai larg, din care ns nu lipseau feele simandicoase", spectacolele acestea aveau darul s atrag ateniaasupra lor, ca asupra unei cerine a epocii, pentru rezolvarea creia era nevoie de spri-

jinul i ncuraj'area crmuirii.

Textele reprezentate n aceste spectacole sporadice acestea au loc fie n refecto-riul unei coli, fie ntr-un salon boieresc snt uneori creaii originale de factur mo-dest (alctuite de Gh. Asachi, C. Negruzzi, M. Koglniceanu), alteori localizri dinautori strini la mod (o adevrat supremaie deine la un moment dat Kotzebue), alteoritraduceri din clasici i romantici francezi, italieni, englezi, germani (Moliere, Schiller,Alfieri, Byron, Goldoni, Hugo, Voltaire). 0 literatur dramatic original, bogat, vi-guroas fiind la stadiul acesta un deziderat, este firesc ca n repertoriul acestor specta-cole mai mult serbri ocazionale s figureze un numr relativ mare de piese iautori strini. mbucurtor este faptul c, datorit unei ndrumri intelectuale competente,tinerii abordeaz opere de greutate, piese antidespotice, care preamresc demnitatea omu-lui liber, ori comedii satirice suculente, reducnd n felul acesta tributul pltit come-dioarelor sau melodramelor confecionate de unii autori pe atunci en vogue, astziins anonimi.

Muli dintre junii care apar pe scen snt fii de boieri, printre ei unii fac teatru

pentru a se distra, alii ns au contiinta importanei aciunii la care particip. (Cazul luiMatei Millo, fiu de sptar, ajuns decanul artitilor dramatici din secolul trecut, este conclu-dent.) Lor li se adaug un numr de diletani, recrutai din alte medii sociale, acetiafiind de fapt cei care vor asigura cu timpul contingentul de actori profesioniti, n stares duc teatrul nainte.

Pe msur ce se dezvolt dramaturgia original i se ridic primele generaii deactori, teatrul i consolideaz temeliile. i lrgete influenta i polarizeaz n jurul suatenia public, trecnd din salon" n sal" i de la statutul de instituie pur i simplu deamuzament facil la rostul i funcia sa educativ-pa triot ic. Sp re 1840 se poate vorbi de

nceperea unor stagiuni foarte srace, e drept, uneori numrnd doar citeva reprezentaii,

12

www.cimec.ro


15/147

Vasile Alecsa ndri Mihail Kogl nicean u C. Negruzxi

dar stagiuni apropiate de adevrata accepie a cuvntului, cu un repertoriu stabilit dinainte,cu actori angajai, cu o rubric de cronic dramatic n presa timpului (Gazeta TeatruluiNa ional" , Curierul ", Albina" , Foaia pentru minte" ), ba chiar i cu un serviciu de afiaj.

Fa de succesele tot mai dese i mai consistente ale celor ce se dedicau teatrului,de repertoriul care ncepea s se arate destul de eficient, n special prin piesele istoricei prin comediile de moravuri, fa de trezirea unei opinii publice favorabile acestorprogrese, reprezenta ni ai oficialitii, precum i unele persoane din prot ipen dad se

nelinitesc, se agit, se ngrijoreaz i, la perspectiva c teatrul ar putea deveni un instru-ment de lupt social, trec la unele msuri, uneori voalate, alteori fie, de frnare adezvoltrii teatrului. Ei interzic fiilor lor s mai apar pe scen, reduc la maximum sub-veniile i ntrzie plata lor pentru a-i aduce pe efii trupelor n stare de faliment, ncu-rajeaz materialicete i moralicete formaiile de teatru, de oper, de circ, venite dinalte ri etc.

nzestrai cu minunate caliti sufleteti ntre care spiritul de sacrificiu, renun-area la comoditate i la sigurana zilei de mine, pentru ei i familiile lor, nu sntsingurele actorii mpnzesc provincia, fcnd una dintre cele mai ludabile faptede art: ducerea teatrului din capitale spre trguri i orae de provincie, unde existausuficiente disponibiliti artistice i o ndelung neostoit sete de frumos. Demn de sub-liniat, i nu fr o anumit rezonan pn n zilele noastre, mi se pare amnuntulc la aceast peregrinare a cruei cu paiae" se angajau nu numai actorii mrunti,obscuri, ci i cei mai proemineni efi de trup : Fani T ard ini , fraii Vldiceti, Iorgu

Caragi ale i, naint ea tuturor, Mihail Pascaly i Matei Millo.Multe erau bucuriile pe care le ncercau aceti actori i nsoitorii lor cnd nime-reau n cte un ora unde erau ntmpinati cu ospitalitate i ncurajati cu cldur,dar i mai multe erau servituile pe care trebuiau s le suporte n legtur cu trans-portul, cazarea, hrana, lipsa de decoruri, amenajarea scenei i a slii de spectacol ncte o magazie sau n holul vreunui hotel. i totui, dnd dovad de o total druirepentru cauza teatrului, nfruntau, uneori aproape an de an, asemenea vitrege condiii,pentru a duce mesajul artei la romnii din toate provinciile.

Imense au fost serviciile pe care aceste turnee le-au fcut micrii teatrale dinsecolul trecut, ncepnd cu dezmorirea provinciei somnolente i trezirea gustului pentru

13

www.cimec.ro


16/147

Gh. Iiariiu Iosif Vulcan

art i ncheind cu stimularea unor ambiii locale care, nu o dat, s-au soldat cu njghebri proprii, temporare sau permanente, ntreinnd astfel o via cultural pnatunci aproape absent. Unii dintre actorii veacului al XlX-lea au colindat tara deceniila rnd, ducnd pretutindeni, n Dobrogea, Banat, Moldova, Bucovina, Oltenia, Transil-

vania, mesajul artei lor i dorul de a se cunoate al romnilor aflai de o parte i decealalt a Carpatilor. Zeci de orae au primit vizita lui Matei Millo care, acompaniatde actori inegali ca valoare, nftia privitorilor lumea comediilor lui Alecsandri iNegruzzi, ori lumea propriilor sale localizri sau vizita lui Mihail Pascaly, cel careaducea o trup omogen i un repertoriu eroic.

Un impuls regenerator primesc artele, nvtmntul colar i universitar,toate instituiile de cultur, n timpul domniei lui Alexandru Ioan Cuza, ca urmare acrerii statului national unitar. Dramaturgii i actorii cnt Unirea i nchin imnurilui Cuza, ateptnd vremuri mai limpezi i condiii mai sigure pentru exercitarea pro-fesiei Ior. Amgitoare sperante, fiindc, dup abdicarea lui Cuza i venirea lui Carol I,conditiile economice innd de intrarea Romniei n orbita jocului de afaccri al capi-talurilor occidentale genereaz ciocniri de interese i pe plan intern ntre reprezen-tantii i simpatizanii diferitelor grupri politice. Frictiunile din viaa politic i dincercurile oamenilor de bani nu rmn fr ecouri dincolo de parlament i de lumeabursei. ncepe o perioad de dificulti pentru Teatrul Na(ional denumit astfel, nmod oficial, din timpul directoratului lui Alexandru Odobescu (1875) principalulnucleu al teatrului romnesc din acea vreme, membrii comitetului teatral se schimbpeste noapte, iar actorii triesc momente de derut.

Acestei stri de lucruri, actorii i rspund intensificnd spiritul de solidaritate pro-fesional, tendinta de unire artistic fiind tot mai des concretizat sub forma unorasociaii, din pcate, cu totul efemere. Diferitele tentative de unire din al treilea sfertal secolului trecut culmineaz cu nfiinarea Societtii Dramatice a Actorilor (1877),form superioar de organizare profesional, inspirat din statutele Comediei Franceze.De Societatea Dramatic este strns legat numele lui Ion Ghica, fervent susintor alei i totodat unul dintre cei mai de prestigiu directori de teatru din veacul al XlX-lea,

alturi de Al. Odobescu i C. A. Rosetti. Cu toate elementele de progres pe care leaduce, Societatea Dramatic din 1877 nu soluioneaz nici ea integral soarta actorului ;momentul se nscrie ns ca unul din cele de importan istoric n evoluia ideii de

14

www.cimec.ro


17/147

etatizare a teatrului. Directorii de la sfritul veacului trecut i nceputul veaculuinostru nu au, cu excepia lui I. L. Caragiale (1888), anvergura celor amintii, aa nctprirnui nume care se cere pomenit este cel al lui Al. Davila, un adevrat nnoitor alconcepiei de teatru la noi, al metodelor regizorale i al scenografiei.

* * *

Ca form de exprimare a geniului romnesc, un veac de teatru a nsemnat, n.prima sa jumtate, sinteza folclorului, de la formele cele mai vechi, primitive, pn

la cele mai evoluate, dublat de prelucrarea lor n operele unor naintai ca V. Alec-sandri, C. Negruzzi, C. Caragiale, Matei Millo, pentru a aminti numai pe civa dintreprincipalii pionieri ai dramaturgiei naionale. ntr-o faz mai trzie, corespunznd celeide a doua jumtti a secolului al XlX-lea, s-a petrecut asimilarea unora dintre marile ideide circulaie n iluminismul, romantismul i raionalismul european, ca i tratarea lor ntr -o man ier prop rie i tran smit erea ntr-o viziune origin al pur tn d vizibile amp ren tenaionale. Afirmaia este valabil i pentru drama istoric i pentru comedia satiricromneasc, atestarea de prestigiu aducnd-o opera lui B. P. Hadeu, I. L. Caragiale,Al. Davila, B. Delavrancea.

Critica, n funcie de rolul ei n fiecare etap, cunoate schimbri de ton, denuane. n perioada eroic, a nceputurilor, abund elogiile, ncurajrile, dei, evident,

nici calitatea pieselor, nici a spectacolelor nu depea linia diletantismului, a bunelorintenii. Concentrarea focului criticii asupra neajunsurilor, a slabelor impliniri ar fi fostatunci nociv, ar fi dus la pulverizarea forelor, i aa firave, la destrmarea teatrului

nainte chiar de a se fi constituit. Cu timpul, crescnd i resursele i gustud publicului,critica formuleaz ndemnuri care vizeaz autodepirea, trecerea spre projesionalism,prsirea imitaiei i afirmarea originalitii, gsirea unui profil naional pen-tru teatrul nostru, care sa-1 deosebeasc de alte teatre. Gh. Asachi, M. Koglniceanu,Gh. Bariiu, Ion Heliade-Rdulescu nu snt numai spirite indulgente, ci, atunci cndeste cazul, ei critic aspru rmnerea n urm, manierismul, spoiala de cultur sau chiarlipsa de cultur a unor actori, stagnarea ntr-un repertoriu uor. Koglniceanu, de pild,atrage atenia c fr pregtirea temeinic a spectacolelor, fr respect pentru epoca

Vestiia sal de teatru Bossel. Era situatpe Caiea Victoriei, n apropiere de ac-tnala sal Comedia" a Teatrului Na-ional I. L. Caragiale"

www.cimec.ro


18/147

Mihai Eminescu Matei Mil lo. Eufrosina Popcsc ulitografie dc C. Lccca

reprezentat ntr-o pies, fr studiul caracterelor, al costumelor etc. teatrul este pnditde decderea de la art la ppurie".

n a doua jumtate a veacului al XlX-lea, gndirea teatral se cristalizeaza n forme superioare, ajungnd s se constituie ntr-un adevrat sistem de criterii si judeci la M. Eminescu i I. L. Caragiale. Acetia vd i exprim necesitatea .elevriiteatrului la nivelul instituiilor europene similare, cu vechi i ncercate tradiii. Ei scriuarticole n care teoretizeaz asupra relaiei dintre actor i rol, dintre creaie i imitaie,introduc n critica de teatru puncte de vedere noi i un coninut nnoit n noiunile despecialitate consacrate, contribuind la orientarea general a teatrului spre spectacole pro-funde, de calitate.

Arta marilor actori pionieri, crearea unui repertoriu original, care ncepuse snumere capodopere, i difuzarea concepiilor teatrale celor mai inaintate snt factoriicarc concur la formarea generaiei de strlucii actori de la finele secolului trecuti nceputul secolului nostru : Grigore Manolescu, Aristizza Romanescu, Mihail Mateescu,tefan Iulian, C. I. Nottara, Aglae Pruteanu, Ion Niculescu, Ion Brezeanu, AristideDemetriad i muli alii.

Cu excepia unor scurte perioade, n care centrul de greutate al micrii teatrales-a aflat la Iai (n special n deceniile de la nceputul veacului al XlX-lea i ntimpul primului rzboi mondial), Bucuretiul a polarizat, alturi de Iai, cele mai nu-meroase talente, cele mai proeminente personaliti ale dramaturgiei i ale artei sce-nice, declannd puternice i vii impulsuri pentru progresul teatrului din toat ara.Aici au funcionat cele mai active societi culturale, de aici au iradiat i pentru cele-lalte orae ale rii ideile luminoase ale Filarmonicii, aici au aprut cele mai multepublicaii teatrale i s-au cristalizat, n formele cele mai limpezi, trsturile artei

interpretative romneti, cu cei doi reprezentani creatori de coal Matei Millo(dup strmutarea lui de la Iai la Bucureti) i Mihail Pascaly.Bucuretiul a fost oraul care a adpostit cele mai numeroase formatii teatrale

autohtone, care a dispus de cele mai multe sli de spectacole (Sltineanu, Bossel, Tea-trul cel mare, Circul Suhr, Dacia, Grdina cu cai etc.) i a fost vizitat de cele maivaloroase trupe strine, actorii de aici avnd posibiliti multiple de a observa i reinetot ce era mai nou, mai profund, mai atrgtor n jocul unor celebritti ale sceneloreuropene, ca Rossi, Novelli, Duse, Sarah Bernhardt, Mounet-Sully etc. Tot Bucuretiul

16

www.cimec.ro


19/147

Aristizza Romanescu Grigore Manolescu n

rolul titular din Ham-let"

a fost cel care a oferit altor centre Iai, Craiova, Cluj exemplul celor mai reuitetentative de realizare a unitii actorilor, n cadrul unor asociaii i societi profe-sionale factor important n nvingerea prejudecilor i obinerea recunoaterii ofi-ciale a teatrului ca institutie de prim ordin n stat.

Din fericire pentru destinele teatrului romnesc, relaiile dintre Capital i restulrii n-au fost niciodat de concuren, de animozitate sau de opoziie. Atunci cnd n Bucureti au aprut talente noi, idei novatoare n arta spectacolului, trupele i actorii

bucureteni le-au mprtit cu generozitate colegilor lor din provincie, aa cum autiut s recepteze exemplele venite dinspre Iai, Craiova etc. De altfel, prezena luiEminescu n critica dramatic (Familia", ,,Curierul de Iai", Timpul") a constituitunul din elementele esenial coagulante ale aspiraiilor i stilurilor artistice din tea-trul romnesc. Schimbul de valori teatrale ntre Capital i provincie are la noi obogat tradiie, procesul acesta fiind de natur s genereze, nc de la nceputuri, opermanent emulaie ntre actori, s contribuie la creterea calitii spectacolelor i lalefuirea gustului spectatorilor pe scar ct mai larg.

* * *

Publicul, cel pentru care s-au fcut toate eforturile de creare i consolidare a unuiteatru viabil, a evoluat i el, concomitent cu transformrile pe care le-a trit socie-tatea. De la publicul restrns la protipendada Capitalei, al serbrilor ocazionale i saloa-

nelor boiereti, s-a ajuns cu timpul la un public numeros, care cuprindea oameni dinaproap e toat e stra turi le societii : negustori, meseriai, lucrtori , elevi, intelectuali,locuitori ai satelor. De fapt, prin i pentru acest public cel cu mrunteaua", cum l numea Matei Millo a izbutit s triasc teatrul nostru timp de un veac i jum-tate i s ajung la nflorirea pe care o cunoate astzi. Dac, dup cum am artaf,pentru anumite perioade din trecut s-ar putea afirma c teatrul a fost al criticilor,al actorilor, al autorilor, acum el este cu prisosin al publicului. Cred c este cel maifrumos omagiu pe care contemporaneitatea l poate aduce naintailor care au truditpentru teatrul romnesc. 1-au ctitorit i i-au insuflat via i tineree venic.

tefan Iulian (Ipin-

gescu) n O noaptefurtunoas"

MiTiai Florea

www.cimec.ro


20/147

retrospeetw.

ieseanmDac ntindem puin compasul pentru a msura timpul fizic de 150 de ani de la

alfa teatrului romnesc Asachi pn la noi, de-abia am umple cu acest timp douviei de om. Spaiul spiritual ns pe care aceast cifr de ani o ocup n dezvoltareaculturii noastre este enorm. Pn acum un sfert de veac, bunicul Vernescu-Vlcea, care

mplinea 90 de ani performan neobinuit pentru actorul muritor , mai puteapovesti pe degete despre naintaii teatrului romnesc, fiindc probabil i cunoscusepersonal, poate chiar jucase cu ei, mpriser mpreun crua cu coviltir, odaia de dor-mit, sau... pinea cu mutar. Dac ne gndim ns c, n acest rstimp de 150 de ani rlinia de progresie a istoriei s-a precipitat, c omul a acumulat nite fore cosmice, iaractorul romn, din proscris social cum era, poate vorbi azi ntregii omeniri de pe treaptacelor mai avansate idei ce distan astronomic mai vrei ? De aceea, azi, la srb-torirea a 150 de ani de teatru romnesc, cu larga perspectiv deschis lui de revoluianoastr socialist, mi ngdui acest peregrinaj retrospectiv spre nite locuri dragi ioameni cu care am muncit alturi i din care muli nu mai snt ; spre Iaii anilor deucenicie ; spre acel teatru de pe strada Cuza-Vod, care poart azi numele tutelarulu

su de fapt i de drept Vasile Alecsandri" , fericit c am fost contemporanul ctorvadecenii de transformri uriae, la care propria mea munc modest se nscrie caparte activ.

...S fie oare ntmpltoare apariia acelei date de 27 decembrie 1816 n calen-darul teatrului romnesc ? Decembrie a fost totdeauna, pentru poporul nostru, luna devrf a miracolelor spectaculare deci, luna accesibilitii acelor jocuri n limba neao,mcar o dat pe an, i la urechea oraului nstrinat : hodinii, boieri mari, hodinii, iarde noi plugarii nici gndii..." Oare Asachi, spirit inteligent i tacticos, n-a ales cumvadinadins tocmai acest prilej pentru a da n vileag, ntr-un salon boieresc, limba noastrnaional, inut de obicei numai la buctrie i la grajd ? Odat cu Mirlil si Hloe,pastorala naiv care i-a servit lui Asachi de cal troian, aveau s mai apara n circuitul

teatrului precult, tot prin pana lui, Armindenii, ca i Serbarea pstorilor moldoveni, cucntece i dansuri, pentru a opune ct de ct ceva concurenei neloiale a trupelor strine.Fapt cert este c, acum vreo 35 de ani, la venirea mea n teatru, am mai^ gsit n

lada lui cu zestre multe din aceste valoroase tradiii, pe care le tiam de-acas i careajunseser aici, fie luate de-a dreptul din gura poporului, fie prin pana lui Sadoveanu,Victor Ion Popa sau Sandu Teleajen. Cu fiecare decembrie intram n fluxul acestor

18

www.cimec.ro


21/147

obiceiuri, relund toiegele i chivrele irozilor" de la recuzit. Glasul blajin de la Boziaal lui Constantin Sava se travestea n sngerosul Irod : Venia, Varduca i cu mine deve-neam cei trei crai, coana Mrioara Davidoglu i cu Silvia Botez se fceau... ngeri, iarGrosaru, dat cu chinoros pe obraz harapul , bolocnindu-i ochii n cap, culegeaaplauzele :

mprat nelegiuit,De hangerul meu cumplitPiei i tu, dar, cioprit..."

Iar Ilie Dorocanu nu mai avea nevoie s se fac" cioban era de-acas.Fr s mai adaug talanga... Talanga lui Iancu Profir, cu care-i acompania plu-

guorul", spus de el ca de nimeni altul :

S-a sculat mai anBdica Traian..."

Pentru c n Teatrul Naional din Iai dinuia de departe, din cellalt veac,ceva" : acel spirit al continuitii care-i fcea farmecul i personalita tea. Dar aiciaveam s mai gsesc i altceva : strdania unor oameni excepionali de a determina ocotitur ascendent n viaa teatrului ieean... Aa se explic cum, tocmai n perioadafoarte critic dintre cele dou rzboaie perioad de marasm i descompunere ,el avea s porneasc n cutarea unor formule moderne de existen, fr s-i alterezepersonalitatea, dimpotriv, meninndu-i, printre attea curente i mode, acea atmosfer

ozonat de centru cultural.Iat-m n faa unor afie proaspete, prin 1929, cam pe-acum, toamna, cerce-tind din ochi nite nume de actor i care i-acum mi dau frisoane : Vernescu-Vlcea. ..Vasile Boldescu... ancu i Natalia Profir (celebr i pentru sarmalele pe care le fceaapte la furculi"...), Vlad i Verona Cuzinschi... Radu Demetrescu... Damira... Petrone...Aglae Pruteanu... Didina Castri..., printre care se zreau tinerii : Aurel Ghiescu...Milut Gheorghiu... C. Ramadan... Gic Popovici... N. Meicu... Sandu Teleajen... Aurel

19

www.cimec.ro


22/147

Munteanu... Bruno Braeschi... Margareta Baciu, Anny Braeschi, Jeny Argeanu, ElenaBnuiu, Mrioara Davidoglu, Eliza Nicolau, soii Protopopescu, Silvia Botez, FloricaBulgaru... sau foarte tinerii : C. Sava, N. ub, N. Venia etc, cci noi adic : Ion Las-cr, Eliza Petrchescu, Sandina Stan, Athena Marcopol, Elena Foca, tefan Dncinescu,Nicolae Botez, C. Moruzan i subsemnatul, fiind de-abia elevi la Conservatornu ne nscu-sem nc... Unii intrasem totui n orbita Teatrului Naional, la figuraie (ncurajam,cum se spune, arta mut, care se dovedea i nerentabil, pentru c nu se pltea, deinevoia de popor pe scen se fcea tot mai simit, ca i nevoia de bani...) RegizorulAurel Ion Maican impusese btrnului teatru ieean un ritm infernal (se repetau cte treipiese pe zi, iar generalele ineau uneori toat noaptea) :... Heidelbergnl dc altdat cuAurel Munteanu... Liliom cu Milu Gheorghiu... lluzia fericirii... Burghczul gentilom...Prometcu, n care am vzut-o ultima oar pe Aglae Pruteanu... Btrinii i luau lumea n

cap la pensie, mai ales c venise i o nou lege a teatrelor, care nu mai ddea ap lamoar societarilor", dect cu numele.Noi tinerii ns nu ne micam de lng teatru, pierzndu-ne (mai bine zis cti-

gndu-ne) nopile la acele repetiii, care fceau din noapte zi mai ales c pe la crpatde ziu aveam de nfruntat nite omturi pn acas n Pcurari... Pe panourile teatruluise rsfau, cum spuneam, nite cearafuri cu liste lungi de piese nemaintlnite, cu numede autori foarte controversai i... greu de pronunat, dar care aveau s dea un suflunou vechiului teatru, sub direcia tnrului scriitor Ionel Teodoreanu. Tot cam pe atunciaveau s mai vin actorii : Tudor Clin, Angela Luncescu, soii Moruzan. Gina Sandri,Sergiu Dumitrescu, Cezar Rovinescu. George Sion, soii G. Dem. Loghin, Ina OtiliaGhiulea i C. Mitru... unii din ei plecai de pe la nite teatre amputate bugetar, sau chiardesfiinate cci aa era moda cu teatrele pe atunci.

Cu timpul, avea s rsar i pentru noi o stea norocoas n persoana regizoruluiIon Sava, cu care noi, copii proaspt ferchezuii de mna maestrului Mihai Codreanusau a Agathei Brsescu, profesorii notri de conservator, aveam s ne facem mai departe,sub mna regizorului, botezul de generaie nou intrat n foc. Sava, ca regizor tnr,cuta i el verificri, fcnd fel de fel de tatonri personale, fie i n afar de teatru ;unii din noi aveam s-1 urmm i n timpul vacanei, n nite spectacole estivale cu acelteatru de vedenii" la sala Phoenix", cu piese semnate de Kipling, Jack London sauProfira Sadoveanu afacere la care ne-am legat tovari la pagub cu regizorul ,cci de pe urma vedeniilor" profitau numai patronii acelui cinematograf, care lucraumn n mn cu fiscul... Noi ns, ca nceptori, aveam s ctigm adeziunea crescnda publicului i ceva antrenament pentru acele stagiuni grele care urmau s vin. Maican,Sava, Kiriacoff consemnau pentru micarea noastr teatral ncheierea unui ciclu i nceputul altuia superior. Cele 13 cantonete" ale lui Alecsandri, reanimate de Ion Sava

Mihail Sadoveanu [


23/147

Aglae Pruteanu State Dragomir

ntr-o viziune foarte original, nu mai satirizau acum acele stri retrograde din vremealor, ci curentele noi, decadente, care ncepuser s-i fac loc n teatru pe ua de dindos

a artei (jolly"), iar Kir Zidiaridi, alt jucrie scoas din pod, reformula de pe atuncistilul commediei de ll'arte, cam n genul lui Piccolo Teatro. Opera lui Caragiale s-asimit i ea ca acas pe scena ieean, iar schiele", n regia lui Maican, aici aveaus vad nti lumina rampei.

Naionalul ieean nu a fost scutit ns de exagerri i de greeli. El a pltit itribut repertoriului bulevardier, angrenndu-se n nite succese ieftine. Constituit regieautonom", dup legea lui descurc-te cum tii i cum poi", teatrul trebuia s se men-in pe spezele sale, fcnd concesii unor lejeriti de dragul reetei. De aceea, regizoriiieeni s-au strduit s atrag publicul pe calea spectacolului popular de mare montare :Simunul de Lenormand, Ploaie de Somerset Maugham, Fraii Karamazov de Dostoievski,Cadavrul viu de Tolstoi, apoi : arina, nfruntat de mine cu ndrzneala mare a timi-

dului i soldat cu primul meu succes, alturi de Gina Sandri i de Tudor Clin... Nea-mul oimretilor, n care am inaugurat genul clare" cu nite edecuri de la sacaleleprimriei, care ne-au fcut multe surprize la premier, spre hazul autorului... Scene dinstrad de Vincent Jones (debutul strlucit al Elizei Petrchescu), Ratalii, unde Sava aimprovizat o rulant... Madame Sans-Gene, n care nenea Milu era mai Napoleon decttizul su... Otrava, n care eram mai naturaliti dect Zola, ateptnd scena cu ginafript, cnd una din doamne reclama trtia... Revoluie n mnstire, cu un havuz caresusura ntre ziduri, la un loc cu maicile... Hamlet, n care umbra" aprea n cinci feluri...ase personaje n cutarea unui autor etc, etc..., fiecare spectacol nscndu-se cu indi-vidualitatea lui, abordat cu competen i ndrzneal de fantezia lui Sava (care rm-sese singur la Iai, prin plecarea lui Maican, pn la venirea lui G. M. Zamfirescu),

nct experienele sale pot fi generalizatoare i azi, pentru ntreg teatrul romnesc. Savanu era tentat de originaliti gratuite, el avea nevoie tindea^ la asta ca dup aer de expresia cea mai potrivit, de tonul cel mai potrivit care s ncorporeze logic idecaspectacolului. Personal, eu care fusesem crescut la exigena urechii" lui Mihai Codreanu,gseam n Sava ochiul care gndete". Cte biruine actoriceti nu ne-a oferit el nperioada aceea ! Ramadan n Ceaua nu mai era un personaj ilar ; talentul su se matu-riza chiar atunci pe acea linie profund uman, pe care i-a conferit-o i Maican n Mireasadin Trscu, Potasch i Perhnutter, Doi sergeni\ dac 1-ai mai fi vzut i n IonSorcov din Domnisoara Nastasia (n care autorul G. M. Zamfirescu era i regizorul

21

www.cimec.ro


24/147

piesei sale)... Nu era proces la tribunal n care Ionel Teodoreanu s nu amestece n ple-doariile sale i prul de caaveic" al actorului... Nu mai vorbesc de noi, tinerii, careguream decorul cu ochii, ca s-1 putem urmri. Dar aplauzele ? Asemenea avalanede entuziasm numai la concertele lui Enescu s-au mai pomenit. Iar Ramadan, parc-lvd, n Minna von Barnhelm de Lessing, cum aprea la aplauze, stngaci ca un dec",mulumind cu mna la vipuca pantalonului... Cellalt confrate al dumisale, tot descendental lui MilloMilu ca persoan mai voiajat, cu malacov i decolteu, mai aruncacte-o bezea n sal ; Ramadan ns primea bezele... Conform tradiiei , a jucat i el ntravesti Baba Hlrca ce desfunda n fiecare an Ciricul, Pcurarii i Ttraii locul dumisale de batin , cartiere de margine, pe care actorul le poftea cu acel glas

ti rbit i clos pe care-1 tii i care nu se poate uita :

Poftii, poftii la candril"La candril, candril franuz...

pe muzic de Flechtenmacher... Nu m pot singur convinge c atta puzderie de oamenivaloroi au devenit neant. Snt cu toii zidii, cu prticica lor de suflet, n edificiul mreal culturii romneti de azi de la acel cocor deschiztor de drumuri care a fost Milloi care a lsat dup el un evantai de generaii i de nume ilustre, pn la bietul sufleur,pe care unul din directori, mi se pare chiar prof. Iorgu Iordan, a vrut s-1 desfiineze,fiindc prea inea uneori s se-aud i el (se ddea premier n fiecare sptmn) : darcum s desfiinezi cuca asta, care a fost onorat cu oficiile lui Eminescu i Caragiale ar fi mai tare ca o revoluie ! ! !

O alt tradiie a teatrului ieean a fost intelectualitatea neostentativ a actorilorsi, scobort prin Hamlet, de la Grigore Manolescu, State Dragomir, tefan Braborescu(azi venerabil al Clujului). pn la Tudor Clin i difuzat n preocupri varii, beletris-tice sau literare, ca la Sandu Teleajen. Nu e ntmpltor c tocmai din cellalt veac,mari personaliti ale culturii, odat cu acea ntoarcere la natur", preconizat de lumi-nile Europei, se ntorceau ele nsele cu dragoste i nelegere spre omul" legat de aceastnatur nelegnd prin natur Tara, cu nzuinele strigtoare ale poporului crend

Mihai Codreanu ca direc-tor al Teatrnlui Naional dinlai alturi de actorii So-rana opa i Vlad Cuzinschi

www.cimec.ro


25/147

Const. Ramadan (Harpagon) n Ava _ Milu Gheorghiu (Figaro) n Nun-rul" de Moliere ta lui Figaro" de Beaumarchais

premisele unei deteptri. Cci ce este ntreaga literatur a lui Sadoveanu dect asta ?


26/147

i pe care-1 revd mereu n pas cu cei tineri... Ca i despre colegul meu Ion Lascr, cuaceeai tineree colilie... i cum s uit polivalena attor mari actrie, care poart i eletradiia Pruteanci Margareta Baciu (Mutter Courage), Anny Braeschi, apoi VirginiaBlnescu, Muca Ardeleanu, precum i tot tineretul entuziast pe care-1 vd la con-cursurile din Capital sau la televiziune, ducnd mai departe cuantumul nostru de ideal.Propria mea activitate de azi s-a decantat de acolo, din acei ani preioi de ucenicie cci actorul care a trecut odat pe sub bolta teatrului ieean o poart deasupra capuluioriunde s-ar afla...

Acum treizeci de ani, cnd se sarbtoreau numai 120 de la spectacolul Asachi,

1-am jucat pe Mirtil sub direcia de scen a aceluiai Sava i binenteles c nu mai jucam la lumnri ca acei boiernai franuzii, ci la lumin fazat, pe care mult s-iimai strduit bietul Sava s-o transforme n org" (lumina electric se afla de mult nteatru, nu-i vorb, ca apa de Timieti, dar nimeni nu buse din ea, pn la regizorulnostru poet...).

Atmosfera bocolic de zori de zi a graiului romnesc era nsoit i aici detalanga lui Profir, pus undeva n culise. cci Sava ..nenelesur, creator de specta-col descifra nelesul acestuia mai nainte ca actorul s schieze gestul i vorba.Iar acele mti din Macbeth, care au dat atta de furc unor nenelegtori, ce eraualtceva dect reeditarea pe plan superior, shakespearean, a obrzarelor moldoveneti din..Vlreul" nostru de-acas (spectacol popular de care m voi ocupa alt dat) ? Bine-

neles c observaia mea nu trebuie luat ad-literam ; ar nsemna s iau pinea de lagura specialistului, estetului eu deschid numai acea ferestruic nevzut ca s sevad" de unde ne vin seva i talentul... i acum, dup aceast incursiune omagial,pe care o datorm trecutului, sa ne ntoarcem i s ne bucurm de lumina i de cldurageneroas a soarelui, lsnd umbrele n firida lor. Ce distan enorm mi se pare de laprimele improvizaii ale acelui teatru de societate", ntreprins sporadic i pe-ascuns cafumatul n clas intersaloane, interpensioane , pn la cmpul de circulaie actualal teatrului romnesc, inter ri sau intercontinente !...

Lumina fluorescent a culturii noastre crete mereu, schimbnd mereu la fa rea-litile ancestrale ale rii. O reea de cteva zeci de teatre profesioniste, care se pre-lungesc n sute de cmine culturale cu sli special amenajate (luxos amenajate) i, maideparte, n mii de formaii de teatru amatoare... Institutul de teatru i cinematografiedin Bucureti, colile populare de art. unde se plmdete viitorul artei noastre tea-trale prin noi generaii de tineri educai cum scrie la carte, care vor proiecta, mai sus,pe culmi, faima artei noastre. Ne place s privim cu admiraie i cu mndrie aceastcretere a coeficientului de frumusee n nsi contiina poporului nostru, ca i n aceeaa artitilor si. Dei n tradiia colii noastre de regie s-a produs o falie, prin dispariiabrusc a capilor ei (Gusty, Maican, Soare, Sava, Victor Ion Popa, Ion ahighian), goluis-a remediat prin apariia lng puinii rmai (Sic Alexandrescu, Ghelerter, Fini) a unornume tinere, prestigioase, care s-au impus i-acas i peste grani. Liviu Ciulei, Radu Pen-ciulescu, Horea Popescu, Crin Teodorescu, Vlad Mugur, Giurchescu, Esrig, Pintil ie, Moise-scu, Cojar, Cernescui doresc ca lista s nu se terminesnt oamenii cu care mprim zil-

nic munca noastr, dup criterii mereu primenite, mereu puse de acord cu viaa. Virtual,spaiul nostru de activitate s-a mrit enorm, s nu uitm ns c criteriul nostru profe-sional va trebui i adncit ; va trebui adunat cu grij n jurul focului de-acas i valo-rificat, crescut din embrioanele tradiiei n care a hibernat. De aceea, s ndreptm pri-nosul nostru de recunotin Partidului Comunist Romn, care ne 'inva s privimviitorul artei noastre prin prezentul i prin trecutul ei ; care rscumpr azi, prin atteacondiii optime oferite nou, toate suferinele naintailor i care ofer artistului romnattea perspective de realizare ! Niciodat n istoria sa nu a avut de oglindit teatrulnostru atta omenet, atta omenie i-atta AR, ca azi !

tefan Ciubotrau,

www.cimec.ro


27/147

.-:

^ws^Pps .:#

, f'^

Scen din Azilul de naugu si 1915. In distr ibuOatin)^ Agepsina Macri[Alioka), Sonia Clucerustantincsca (Crivoi Zob),

oapte" de Maxim Goiie : Aurel Athanase scu

(Nataa), (Jonstantin(Kvajnia). Constana

Petre Sturdza (Luca)

ki, prezcn(Tatarul),Radovici

Demetriad

at de Teatrul Naional dAl. Mihalescu (Baronul),(Actorul), G. Storin (\

(Vasilisa), I. Dumitrescu

n BucRoma

aska),(Klesci

uretid Bii

Ion, M.

lalfin

M;C

31skynu

>n-

MAESTRIISl COLEGIIMEI

O treirnc, a treia parte a drumidui tcatrului de limb romn am parcurs-o i

eu pe scen. Deci, 50 de ani de tcatru pe o singur scen : Teatrul Naional, pe carc l-am con-siderat totdeauna ca pe acel lca de Muse", cntat cu o pornire avintat patriotic de

Iancu Vcrescu, a crui menire era tot aa cum spunca poctul: Podoabe limbiinoastre dai/Cu romneti cuvinte".

M-am nscut pe pmntul Transilvaniei, bogat n amintiri tealrale, lcagn al mul-tor sperane tnchinate artei scenice chiar n Sibiul meu natal.

i btnd la Bucureti la porile artei, m-am apropiat mai nti de Melpomene muza muzicii. Considerat cnd tcnor liric, cnd bas profund, de diferifii meteri tn arla

25

www.cimec.ro


28/147

cantoului. tnr si, evident, srac, repetamdimineafa. n timp ce femeile de serviciumturau sala cinematograjttlui Clasic, la pia-nul ce i acompania, dup-mas, pe Pina Me-niccheli si Max Linder. Uttul din profesorimi-a recomandat pentru exercifiile d>jcanto, binen(eles recitri poetice. Aaam ttvat s declam singur Oltul"lui Goga. O titlnire de neuitat: cu marelecntret Jean Athanasiu, care se ntorsesedin Italia. O ntlnire petrecut n ceasul cclmai fierbinte al cutrilor mele artistice. Eltni-a ..diagnosticat" vocea: bas cantabil-ba-nton, ndrumndu-m spre acele exerciii careaveatt s m ajute n munca de pe scen.Cutrile mi-au fost frnte cu brutalitatcde primul rzboi mondial.

Refugiul vrcme tulbure n laii a-nitlui 1917. Aici se aflau, refugiate, mai toate

trupele teatrale din Bucuresti, iar n ele ido-lii artistici ai tineretii mele: Nottara, Ven-tura... Spre teatru. Primul eec: ntlnireacu lon Livescu.

...Dar n orasul pritnelor spectacolcde limb romn am citit un anun ntr-ogazct : profesorul State Dragomir si reiacttrsurile la conservator. Era bolnav i deaceea cursuriie aveau s nceap chiar n ca-sa maestrului, pe strada Stefan cel Mare, 21,la etajul I. Aa ncepe cel dinti si cel maiimportant capitol al vieii mele '.

n veston soldfesc, cu bocanci i mo-letiere. m-am prezentat duminic diminea(ala adresa indicat.

De unde esti ? Din Turnior-Sibiu. 7V prczin(i mine la ora trei ia

lecie.

Nebun de fericire, am gonit pe strad, pcntru ca, la primul col, un ofier s mdea pe mna patrulei. Nu-l salutasem. i am

petrecut noaptca n carcera Comcnduirii.

A doua zi, la cursuri, n clas: So-rana fopa, Costache Antoniu, Anny i BrunoBraeschi.

Ce recit't ?Pauz. Tcere.

Oltul" de Goga. Dup prima strof m-a oprit. Inghe-

(asem.

Cu cine te-ai pregtit ? Singur ! Maestrul mi-a dat aprobare s termin

coala n doi ani. Repertoriul de elev: RuyBlas, Ovidiu, Cntarea Romniei, o pies deState Dragomir.

Lui State Dragomir i datorez totul:tndrumarea spre studiu i caracterizarea per-sonajelor, devotament si pasiune, respectareatncseriei de actor ca o ndeletnicire natt in-telectuald.

www.cimec.ro


29/147

Pcrsonalitatea lui mi-a marcat primii pasi, mi-a deschis cu dragoste drumul nviau si spre scen. Intr-adevr, State Drago-mir a fost unul din marii ndrgostii. pasio-nai ai tcatrului, pionieri ai teatridui rom-nesc.

Am jucat la lasi, la nceputul caric-

rei, cu Aglae Pruteanu, actri( de exploziv for dramatic i mare tensiune, n VlaicuVod : ea Doamna Clara, eu banid Mi-ked, Aurel Ghiescu Vlaicu.

Dup moartea lui State Dragomir, n1920, am poposit o stagiune la Cluj si apoiam devenit slujitor statornic al Teatrului Na- ional din Bucurcti dup ce jucasem pcscenele celorlalte dou Naionale din pro-vincie.

Aici domnea" Nottara, mareie inega-labil, societar de onoare prin vrsl, talent i

personalitate, cel care ddea sonoritii deharf cuvnt/ilui pe scena wide ardea tot-dea/ma sub flcrilc marilor sale roiuri.

Am preluat rolul lui Vlaicu Vod dela Demetriade i am rinas tilular, lacererea lui Davila, care a asistat la prcmicrbolnav, paralizat, n crucior.

Apoi, de la Nottarage/ieros i dornics-si ajute colegii tineriam motenit" peStefan din Apus de soare (unul din lolurilccele mai apropiate de sufletul meu) i Oedip.Se transmiteau solii de ge/ieratii, se legau

decenii prin art, prin scenu. Aa am prcluat i alle roluri ale lui

Manolescu, Demctriade. Tot Demetriade mil-a ncredinfat pe Hamlet. Dar mai ales ain

jucat cu mult dragoste in piesele originalc.Un amnunt: am jucat rolul princifral in13 piese de N. Iorga i tot i/i 1"> dcVictor Eftimiu.

Mari actori. azi umbre venerale, rcn-viate n tablouri i d/dapurile cu amintiriale /nuzeului... Silucta fermectoare a lui Demetriade, intuitia sa sccnic, vocea sa

vibrant, emoional: /nasivitalea puternicu lui Bulfinski, complexitalca, varictatea ro-lurilor pe care le interpreta; umorul sec, dis-cret, precis i direct al lti Soreanu ; umorulcopios, de esen populard, surprinztor siinventiv al hii Iancu Brezca/iu ; solemnitateacu care i oficia rolurih' Iancu Petrescu :nonalanfa comic a iui Ti/nic ; marea dis-

ponibilitate scenicii, adncul /tmanism al lui Bleanu ; fora dramalic i disponibili-tatea clasicizant a Marici Filotti, sincerita-tea fermectoare a Soniei Cluccrn...

In peisajul teatra al Bucurcstiului din pcrioada intcrbclic, nscria mari izbi/izi ar-tistice trupa soilor Btdandra strluci(iactori i animatori, avind ca asocia(i pe Ma- ximilian, Manolescu, Storin. Un lcatru dc va-loare era i cel carc lucra. ascult/td de ba-gheta rcgizoral a lui V. I. Popa. sub egida

www.cimec.ro


30/147

Mihai Popescu G. Storin.desen de Ross

Aura Buzescu (Vdu-

va Bohn) n ..Cci dinDangaard" de M. An-dersen-Nexb'

Mariei Ventura. Din cnd ncnd, mai r-srea, ndrznea(, cte o nou trup, uneoricu spectacole de calitate, dar, condiiile vre-mii, dificile, le sileau la un irai de eemeride.

Nu simple amintiri ocazionale. Mari personaliti, servitori credinciosi ai publicu-lui romnesc, soldai nenfricai ai primeiscene a rii, dintre care muli n-au pr-sit-o niciodat. Fiecare dintre ei, printr-oart unic, inimitabil, a compus cu migala,cu rbdare, nemistuit tlecU de patima creaiei.mozaicul att de complcx si unitar totodatal teatrului romnesc.

i purtam motenire n noi, poate cuo intonaie a lui Nottara, cu un gest discret

al lui Tony Bulandra, cu sonoritatea vocii de metal a lui Vraca. Topii n noi, das-

cali ilustri, ei nu ne cheam doar napoi spre trecut si reverie. Istoria teatrului romnesce o istorie de lupt i zbucium, care invit la mers nainte, spre comuniunea cu un publiclarg> generos, cu care actorii au mprit inima lor bogat i totdeauna tnr.

Teatrul Naional a fost, de aceea, cel mai popular templu al artei deschistuturor, n care se oficiau gnduri si cuvinte nflcrate.

Cincizeci de ani de teatru romnesc, din care ultimii 22 se afl sub un soare nou.Soarele care face s nforeasc deplin teatrul epocii noastre socialiste.

Q. Calboreanu

www.cimec.ro


31/147

desen de Ross

PaulGustyn acest an, ca ori de cte ori va fi vorba de o aniversare, de o srbtorire a

tcatrului romnesc. numelc lui Paid Gusty nu poate rmne deoparte. A ost unul din ctitorii aceslui teatru. N-a participat la aezarea tcmcliilor lui.

Cnd a aprut el n via(a noastr teatral, edificiul prinsese conlur. Dar Paul Gusty avenit i i-a adugat crmizi noi, pe care le-a frmntat cu mna lui, crmizi vii,actori, regizori, meseriai.

Timp de aproape apte dccenii ct a activat nentrerupt n Teatru Na(iona, Gustya struit n formarea a generaii peste gertcraii de oameni ai scenei pe care el o slujea.

Masiniti, recuziteri, tapieri, electricieni, sufleuri, actori, regizori, autori, zeci i zecide ani, au nvfat de la Gusty, s-au pcrfecionat n meseria lor sub ochii lui Gusty,care cunotea toate meseriile necesare scenei, pentru c trecuse prin toatc.

Inc nu mplinisc 18 ani cnd a intrat n teatru. Ce ? Nimic. 'Trepdu pe a

rcgizorat. Serviciu care, la drept vorbind, aproape nu exista, deoarece teatrul nsusi aveao existen cfemer n acea vreme. Sntem n anul 1877. Tnru Gusly, far s se maidespart nici o zi de teatru, a muncit, cu eaf si fr eaf, fcnd de toate. A copiatrouri, a alctuit afie, a scris iste de pfi serale, a supravegheai recuzita i mobilicrul.a suflat, a fost gata la orice munc unde se ivea nevoia.

nccl-ncet, urcnd treptele ierarhiei tcatrale pn la locu cc mai de sus, Gustya imprimat instituiei normee de conduil pe care i le impusese lui nsusi: muncu,seriozitate, disciplin, dcvotamcnt.

Cine i-a fost profesor ? De a cine a nv(at ? Dc la toi i dc la nimeni. Din piesee de teatru pe care nti Ic-a copiat, apoi lc-a suflat. lc-a tradus, lc-a localizat, ie-a

29

www.cimec.ro


32/147

pus n scen. De la actorii inari si mici, lale?ita(i i netalenta(i, pe care i-a urmrit nl.iidin cuca sufleurului. apoi din cutise. apoi de la masa dircctorului dc scen. S-ar puteaspune c ?wtorii lui Gusty au fost pasiunea, care l-a legat toat viaa de scndurilesccnei, i curiozitatea hti neobosit nici la btrnec. Gusty cra nelipsit de la teatru n ficcare sear. Nu-i scpa nici un spcctacol al trupclor strine, vedea orice film, cl-lorea mult, dc dorul teatrului bun.

Matcriahtl din care a construit Gusty cele peste sase sute de spectacole pe carelc-a pus n scen n-a fost nici decorul prea bogat, nici costumul strlucilor, nici lumi-nile orbitoarc. Desigar, le-a folosit pe toate, cu pricepere i msuru, cnd le-a pututavea. Dar nu le-a prea avttt. Din lips de bani ?nai totdeauna, din lips de ti?np adeseori,Cnd n ficcare stagiune se nghcsuiau pe afiul teatrului 6070 de piese, de ce fel de?no?ttri mai putca fi vorba ? ! Spcctacolcle lui Gusty s-au bazat pe text si pe interpre-

tarc. Rcspcctul opcrei dramaticc, adncirea psiltologic a personajelor, patrunderea se?i-sttrilor fiecrei scene, relicfarea conflictelor erau preocuparea, scopul urmrit de Gusty?i repetiii. Iar contribuia ititerpretului, fa?itezia lui creatoare, era bine primit incurajat, firestc. cnd nu venca n co?itrazicere cu linia d.at de regizor. Niciodat, Gustynu avea discuii, sau nu avea prilejul s certe un actor care-l nelegca i chiar veneacu aportul su n nti?ipinarea i?iten(iilor regizoruhti.

Elev de liceu, eram o dat cu tata, la prnz, la restaurantul Enache din strada Academiei. La o mas alturat, Gusty cu nc cineva. Jntre tata i Gusty a avut locur??tutorul dialog, pe care nu l-a?n uitat, pc?itru c mi-a rmas din el un comanda??ie??t

pcntru viitoarea mea carier de om dc teatru: Gusty. am auzit c nu gseti u?i actor pentru nu liu ce rol. Un rol mic din

Institutorii. adevrat f Ai aflat si tu la casa de bilcte ?

Da, mi-a spus Cap-dc-le??i?t, adineattri, c-ai schimbat vreo sase biei pnacttm i eti tot nemulumit.Cap-dc-lemn era regizorul de culise Costic Petrescu. Da. Vasile, da, e-adevrat 0 s-l gsim noi pn la urm. Dar ce cau(i ? Cum trebuie s fie ? S fie cum o fi, dar s vie cu ceva de-acas I ln(elegi ? E prima scenu diti

pies, ?iu?nai cteva cuvinte, dar nu poate s le spun un ntng. Rolul a fost jucat de Iancovescu.Cu aceast severitate, cu aceast contiint de artist a vegheat Gusty la tricrea

actorilor pe care i pstra Teatrttl Nafional. i, n adevr, n ti?npurile acelea prea pttjini aclori apreau pc prima scen care s nu fi venit cu ceva de-acas".

Premicrele Caragiale. Gusty continu gn.

direa teatral a marclui comediograf

www.cimec.ro


33/147

Maria Ciucurescu I. L. Caragiale ;i Ion Brezeanu (n pla-"ul al doilea, cronicarul >i dramaturgul G.Venlura), caricatur de N. Petrescu-Gin

Paul Gusty a urmrit i a cunoscut toate curentele ce s-au ivit n teatru, la Paris

sau^ la Moscova, n timpul vieii lui. n activitatea lui regizoral a evoluat n aa felnct niciodat n-a fost depit de vreme. A rmas un regizor tnr, pin la btrnefe. Dar in mttnca lui n-au putruns pn la absurd nici naturalismul lui Antoine, nici feres-trele strmbe din expresionismttl ttnui Karl-Heinz Martin, nici teatrul sintetic", sauceea ce era uscat n constructivismul lui Meycrhold.

Paul Gusty a fost un regizor realist. n cel mai bun neles al cuvntului. Dup cum el n-a avut propriu-zis un profesor, tot aa, frct s ne fie propriu-zis

dascl, Pattl Gusty ne-a nvuat pe toi. Fiecare repetiie a lui era o mare lecie deteatru la ndemna celor ce voiau i aveau posibilitatea s-o urmreasc, actori, elevi,regizori. El nu chema pe nimeni, dar izvorul nelepciunii lui teatrale nu era interzisnimnui, iar cei din preajma lui s-au nfruptat i s-au ales cu cit erau n stare sneleag i s pstreze.

7ot ce tim azi n teatru purccde de la el.lar dac ar fi s-i cutni o diplom, cel mai bun certificat al lui Paul Gusty

ar fi prietenia i stima pe care i-au acordat-o cei doi mari oameni de teatru care au fost Caragiale i Davila.

Sic Alexayidrescu

www.cimec.ro


34/147

Cine i propune s studieze dezvoltarea estetic a teatrului nostru se vede pus nfa(a unor imperative, dar i a unor dificulti.

Imperativ este necesitatea, pentru dezvoltarea organic a culturii noastre teatrale,de a ne cunoate rdcinile, liniile de cretere, dialectica valorilor. Nu ne este permis

s ne fie familiare cutare tendin sau cutare curent strin i s ignorm procesul interior,de constituire a propriei noastre arte teatrale. Deschiderea spre cultura universal, departede a ne nstrina de noi nine, nu trebuie dect s ne ajute s nelegem mai complexi mai nuanat specificul fenomenului nostru teatral.

Dificultile apar ns chiar din capul locului : sntem nevoii s operm cu jude-ci de valoare asupra unor opere (spectacole de teatru) pe care nu le mai avem nfa i pe care trebuie s le reconstituim din mrturiile altora*. i aici ne lovim adesea,

n afar de primejdia arbitrarului, de caracterul general, abstract, adjectival al unoradintre cronicile dramatice, care rareori reuesc s obiectiveze", s fixeze n scris fiinaconcret, unic, irepetabil a spectacolului. Apoi, evalurile contemporane trebuie reexami-nate mpreun cu poziia estetic a celui care le-a emis, pentru c adesea ierarhiavalorilor n epoc e alta dect cea pe care o statornicete ulterior devenirea estetic. Deaceea, i judecile snt susceptibile de a fi continuu amendate, pe msur ce activitateade cercetare nainteaz.

Trebuie de asemenea nvins o mentalitate simplist evoluionist, pe care o gsimuneori implicat n aprecierea fenomenului artistic. Ne ntlnim, de pild, cu prejudecatac, n sfera artei, creterile se produc liniar i continuu, de la inferior la supcrior, n care

1 De aici, necesitatea frecventelor citri n studii de acest fel, fapt legitimat teoretic deCamil Petrescu in a sa Modalitale estetic a teatrului.

32

www.cimec.ro


35/147

ctigurile se adiioneaz aritmetic. Mai degrab dect o evoluie lin, formele artisticecunosc o dezvoltare dialectic, unde creterea unei direcii poate duce i la negarea ei.unde eflorescena apariiilor noi poate fi urmat de involuii, unde nu tot ce a aprutmai recent este superior ca valoare antecesorilor. Exist o dialectic proprie domeniuluiartistic, firete dependent de dezvoltarea social-istoric, dar cu propria ei logic inte-rioar, cu legile ei luntrice de manifestare. Istoria teatrului cunoate apariia i dezvol-tarea unei linii, dar i degenerarea i dispariia ei. Snt perioade cnd poziia pozitiv n disputele estetice merge n consens cu afirmarea i susinerea unei direcii, dar existi alte momente cnd aceast pozitie merge n sensul negr ii.

De aceea, trebuie prsit tonul festiv, apologetic (sau invers : incriminator i rechi-zitor ial), nr dci nat n unele stud ii" privind dezvol tarea teatrului nostru. n ciudaaderrilor verbale la principiile dialectice. aceste moduri mpiedic n fapt s se sur-prind ceea ce e pozitiv n manilestrile negatoare, s se sesizeze exact cum acestea sntnu rtciri", ci etape necesare n deschiderea unor drumuri noi.

Rndurile de mai jos ncearc s jaloneze (desigur, schiat i cu inevitabile lacune)aventura spiritual" a teatrului romnesc, jocul ideilor dcspre jocid aclorilor. Evocarealuptei duse n condiii de groaznice hruiri i nu numai morale a naintailornotri, adevrai combatanti ai teatrului romnesc, e semnul celui mai autentic omagiu.

MOMENTUL DAVILA

Este ndeobte convenit a se considera drept punct de pornire al direciei moderne n teatrul romnesc momentul Davila". Ruptura acestuia de Teatrul Naional i nfiin-area companiei care i-a purtat numele iniiativ salutat cu entuziasm de I. L. Cara-giale i, ntructva, pregtit de el 2 consacr de fapt inaugurarca unei noi linii artis-

tice, opuse colii clas ice", mai exact joculu i scenic clasic, culminat cu marea figura lui C. I. Nottara.Exist ns n acest punct de vedere o oarecare doz de simplificare a faptelor,

pentru c :a. conceptul de teatru modern cu acele date definitorii pentni momentul

Davila apare la noi nainte, susinut de un Eminescu. un Caragiale, un Slavici, npublicistica lor, i de un Paul Gusty, n practica lui teatral ;

2 v. Un nou teatru" n Noua revist romn, 28 iunie 1908, i Scrisoarea ctre Al. Da-vi l a din 7/20 se pt em br ie 1909 di n vo l . 1. L. Caragiale despre teatru, pag. 417.

l.om paiu a ttatra la Al. D avi la (19091912). In prim -pl jn. de la dreapla : Grigo re I. Brczeanu (fiullui lon Brezeano), Aura Kadovici, Olga Culitza, Maria Giurgca, Alcxandru Davila, Lucia Sturdza-Bj-landra, Alexandrina Alexandrescu.Duduia, Jenny Cilorian.ln picioarc , de ia stnga : Len(a Zimn icea nu, Vasile Koman o, Nic u Kanne r, Ana Luca, Ton y Bula n-clra, IN. JNiculesco-Buzu, Marioara Vo icule scu, Vasile Encscu , C. Stnce scu, Alex andr u Andro nesc u, Ionftlorun. lo n Mano lesc u, la ntz i Elv as, Al. Econo mu, Amed eu (sufleur) , G. Storin, Komald Bulfinski ii'.lcna Gcorgcscu

www.cimec.ro


36/147

b. n linia" Teatrului Naional coexistau diferite modaliti de interpretare, din-tre care unele nu difereau esenial de linia Davila ;

c. condiiile de structur social ale vieii artistice romneti de atunci, ca i ab-sena unui ,,nou val" valoros al dramaturgiei nationale (menit s constituie matriceaobiectiv a noii coli), nu au permis o mai larg dimensionare n semnificaii i rs-frngeri a acestui moment.

Actul de natere al ..momentului Davila" este datat nainte de nfiintarea com-paniei la 27 august 1905. ntr-o adres a Direciei generale a teatrelor, AlexandruDavila, director pe atunci al Teatrului National. consemna c urmrind pentru nouamontare a Fntinii Blanduzici ..un mod de interpretare mai apropiat de gustul nou, carerespinge declamaia i bombasticismul (...) Nu mi-am permis, bineneles, s fac nici o

observaie domnului Nottara asupra jocului su, dar nu am admis ca noii veniti n aceastpies. domnul Bulandra i domnioara Voiculescu s caz n cele ce consideram ca gre-elile trecutului" 3.

Atribuindu-i titlurile de evoluionist, novator, reformator, initiator, animator",nerefuznd postura de iconoclast" care a debulonat idole perimate"4, care snt, ndefinitiv. ideile de baz ale gndirii estetice a lui Davila, menite s-i defineasc poziia n cadrul teatrului romnesc i filiaiile cu micarea tea tra l european ?

Mai nti, ideea dc ansamblu, de unitate i omogenitate a trupei, corelat cu ideeade unitate a spectacolului :

O trup cu ansamblu omogen, iar nu numai o trup cu cteva vedete i ctevaactrie frumoase. Mare inovatie i mare adevr" 5.

,,0 trup teatral compus din o stea nconjurat de ciurucuri e mai prejos de otrup teatral constituit de un perfect ansamblu, lipsit de stele..."

Sir Henry Irving, Andre Antoine, Gemier, cei mai desvrii oameni de teatrudintre contemporanii notri, merit o admiraie netrmurit, pentru c au jertfit ansam-blului orice satisfacere de actor" 6.

Davila i impune ca prim idee programatic, n practica sa, deplasarea accen-tului de pe virtuozi tatea individual a capului de afi, deci de pe spectacolul solistic pespectacolul de ansamblu, n care fiecare component i are important n contribuiasa. (Nota I.)*

Apoi, tonul simplu. nlocuirea declamaiei neoclasice i a grandilocvenei roman-tice cu tonul firesc de conversatie cotidian. E aproape un loc comun n publicisticateatral a vremii, expresia se joac ca la Davila". Prin asta se nelegea c actoriiformai la coala Davila tinerii grupai n jurul lui n faimoasa sa companie : Tony iLucia Sturdza Bulandra, Maria Giurgea, Marioara Voiculescu, Ana Luca, R. Bulfinschi,

Ion Manolescu, Gh. Storin, C. Radovici, Niculescu-Buzu etc. au consacrat jocul mo-dern. prsind tonul clasic" umflat, cultivat nainte. Pentru surprinderea pe viu a aces-

3 v. Ar hi ve le statu lui, Buc ure ti , Fon du l Teatr ulu i Naio nal , dos. 53, f i lele 115, 116(citat de Mihail Vasiliu, Al. Davila, p. 111).

4 v. Al. Davila Din torsul zilelor, vol. II, p. 108, Regizorul.

* id em , p. 144. ib id em , p. 81.

* vezi notele de la p. 41...Muscata Jin fereastr", afi din anul premicrei.In distribu ic : I. Srbul. Sonia Cluceru. Irin.iNde jde - Cazaban, Victoria Mierlescu, Gr.Miculescu, G. Demetru. I. Ulmeni, D. Amig-

Victor lon Popa dal i. Regia : Paul Gusty.

www.cimec.ro


37/147

tui proces de inovare, transcriem aici un fragment din Scrisori ctre un actor", undeDavila a consemnat o veritabil lecie de teatru a noii coli :

...rostete cu simplicitate acele cuvinte care, pentru a fi nltoare, nu au nevoiede zbierete" 7.

..nc o dat fraza asta i nu te umfla !... Actorul apostrofat zicea din nou fraza,dar mai simplu. Dup cteva observaii... actorul. luat la vale, pronuna cuvintele mree,onoare, patrie, credin, datorie etc. cu simplicitate. Puterea cuvintelor, deci efectul,nu era micorat niciodat, dimpotriv ; suszisele mree cuvinte au o valoare intrinsecsuficient pentru ca s nu mai avem nevoie s o mai mrim prin modul nostru de ao intona" 8. Publicul n credinta lui Davila trebuia s fie multumit de nesublinie-rea cuvintelor mree, pentru c prin adoptarea acelui ton simplu actorii dovedeau cnu-1 judec nesimitor i neinteligent"'.

Lecia de interpretare, relatat att de colorat de Davila, se nscria n cadrul mailarg al fenomenului teatral european, care n acel sfrit de veac XIX trise crizateatrului somptuozitii verbale", criza teatrului de tirad, solemn sau patetic" (so-nore tirade... ntinse ca un vl peste starea sufleteasc a personajului" Davila).Formele strlucite ale teatrului clasic i romantic suferiser un proces lent de degradare,se goliser de substan, deveniser emfaz, pompierism academic", sau pompos roman-tic". Reacia lui Antoine, a lui Brahm, a lui Stanislavski aprea ca o opoziie mpotriva

grandiosului de carton i impostur, a monumentalului de pnz, a minciunii decla-matoare" 10. ntruc t ns, cum spune Sar tre, orice tehnic trimite la o metafizic" **, i

aceast dialectic a formelor corespundea unui alt fel de a vedea", unei dialectici atemelor, a coninuturilor. (Nota II.) Pentru c teatrul nscut din aceste frmntri ipe care istoria spectacolului 1-a clasificat ca naturalist" i ndrepta atenia, n opo-ziie cu ponciful spectacolelor cu regi i cavaleri, spre reprezentarea adevrului vieiicontemporane ; fcea n opoziie cu schematizarea clasic, sau neverosimilul intrigiiromantice un efort n vederea ob

revista teatrul, nr. 12, anul xi, decembrie 1966

Documents