revista teatrul, nr. 5, anul xi, mai 1966

8/9/2019 Revista Teatrul, nr. 5, anul XI, mai 1966

1/100

acest numr:

SCHITE

" ^ s ^

www.cimec.ro


2/100

teatrul8 U M A R :

Nr. 5 (anul XI ) 1966

Revist lunar editat deComitetul de Stat pentru Cultursi Art si de Uniunea Scriitorilor

din Republica Socialist Romnia

REDACLA I ADMIMSTRAIAS'r. CoDstantin Milte nr. 5--9- Bucuretl

Telefon 14.35.58Abonauentele se fac prin factoril potall

i oficiile potale din intreaga arPreul unui abonaniem : 'il lei pe (rei luni,

42 lei pe ase luni. 84 lel pe un an

COPEKTA NOASTR :

Silvia Ghelan n Clitemnestra i Sil-

via Popovici n rolul titular din

..Ifig cnia n Aul is" de Euri pide , pe

scena Teatrului National din Cluj

Ana Maria NartiREP ERT ORI UL VZ UT MAI DE APR OAPE .

CRONICA DRAMATURGIEI ORIGINALEC O N T E M P O R A N E

Clin ClimanINC ISI VIT ATE A. ACEAST ..RARA AVIS" . .

Traian elmaruSIMPLE COINCIDENTE" SAU MAI MULT

DEC T ATT... ?

lon CazabanBUNA DIMI NEA A. M INE !

* * *7 SCHIE DRA MAT ICE

de Dumitru Solomon . . . .

Mira IosifANOUILH N EXTREME

Becket" T ea tr ul Naional Vasile Alecsandri"din Iai : Euridi ce" Teat ru l Na io nal I. L.Caragiale"

Florian PolraDIN J AL E SE NT RU PE AZ A ELE CTR A Tea-

trul Naional ,,I. L. Caragiale"

Dana Criva

CELE TREI NEVESTE ALE LUI DON CRISTO-BAL" ; GULIVER N ARA PPUILOR"' laTeatrul .,Tndric"

PRIN TEATRELE DIN ARllcana PopoviciCluj : Stagiunea Teatrului Na ional . . . .

B. ElvinCra iov a : Rellec ii asu pra cito rva spectacole .

Vah ria DuccaPloie i : Moment actu al

C. ParaschivescuBacu : ,.Romulus cei Ma re " de Fr. D ur re nm at t ;

,.Idolul i Ion An apod a" de G. M. Zamlire scu ;J'rei comedii de Sean O 'Casey ; ..Simple coinci -dene" de Paul Everac

TEATRUL LA TELEVIZIUNEI). S. Dileme i certitudini

CARTEA DE TEATRUGli. MiletineanuREPERE SI COORD ONATE CON TEM POR ANE

(Pe marginea volumului ,.Realism i metalor nteatru" de Andrei Bleanu)

Desene: MIIIU VVLCNESCUFoto: I. .\AIMES(L, S. tlEMtltlM, I. MH'LKA

l'at'.

20

29

54

61

05

68

7 1

81

85

89

www.cimec.ro


3/100

* U )T5"=r

Apertoriulvzut mai de aproapeProblema care a ocupat primul loc n scara de preocupri a cnticii teatrale a

fost, n tot timpul acestui sezon, calitatea repertoriului. ncepnd de la deschiderea sta-giunii i pn n clipa de fa, tema a fost mereu luat i reluat n discuie, astfel nct perseverena celor oare s-au ostenit scriind n jurul ei a putut inspira chiar com-paraii poetice. De pild, Radu Popescu scria, n deschiderea unui articol l dedicat acele-iai probleme : Gum se isc incendiile, pe la sfiritul verii, n marile pduri, aa scapri se aprind, de la o vreme, m presa noastr, discuiile privitoare la repertoriul teatrelor".

Punctul de plecare al acestor lincendiare dezbateri este n general cunoscut. Se

tie c, toarnna trecut, au fost anunate unele repertorii, discutabile, fie prin caracterullor mult prea sumbru, prea puin apropiat de spiritul culturii noastre ; fie prin unilate-ralitatea tematic i de gen ; fie prin supralicitoarea monoton a unora i acelorai autori ;fie, n sfrit, prin aspectul mrunt, neinspirat, lipsit de iniiativ al titlurilor. Spiritulcritic al cronicarilor care s-au simit datori s atrag atenia asupra strilor de lucrurice se puteau nate astfel a funcionat operativ i cu responsabilitate, dezbaterile au fostample, variate, i s-au purtat cu o sever exigen (dei au nglobat i manifestri dezor-donate).

Echilibrul repertoriului i liniile sale de dezvoltare au constituit o preocupareconstant, de prim importan, a revistei noastre. Ea s-a tradus, pe variate planuri,nu numai n ocazionale articole publicate la tradiionalele nceputuri de stagiune. n

afar de luri de poziii proprii, altele solicitate pe cale de anchete, interviuri, raiduri,discuii de principii i la obiect, s-a dezbtut i n paginile revistei i prin intermediulcronicii i al comentrii spectacolului de la caz la caz latura mportant a modului n care se opereaz sau s-a operat selecia titlurilor n respectivele programe teatrale

Fa de semnalizrile presei, teatrele nu au rmas indiferente. S-au conturat, poatecu ncetineal i ovire, dar s-au conturat i s-au produs schimbri structurale n reper-toriile lor. O seam de intervenii critice de ultim or s-au artat indiferente la acesteschimbri, sau au aprut chiar ignorndu-ile. Asemenea intervenii au strnit false alarme.

1 Gazet a l it erai" , nr . 15/701 din 14 apr ilie 1966.

?3fi Xhihl r


4/100

prin generalizri nentemeiate. n momentul de fa, configuraia general a orepertoriiloreste alta dect cea din prima jumtate a stagiunii, ultimele lsri de cortin i, mai ales,cele dinti gonguri ale toamnei viitoare promind spectacole de prim interes.

innd seama, deci, de datele noi pe care ni le furnizeaz, n prezent, activitateascenelor noastre, i lund n consideraie i faptul c tot ce a fost idee i principiu mare,

n privina politicii de repertoriu, s-a spus i s-a repetat de attea ori, nu mai are rosts struim asupra afirmaiiilor cu caracter general, pe care, de altfel, toat lumea lecunoate i le aprob cel puin teoretic. Discuia poate fi continuat, ct de cit intere-sant, dac prsim domeniul att de ispititor al speculaiilor de ansamblu i ncercms cercetm mai de aproape fenomenul concret al repertoriilor care se joac sau sepregtesc n teatrele noastre.

n bilanul lunilor care au trecut, mai multe teatre din Bucureti i din provincie nscriu realizri nsemnate din mai multe puncte de vedere. La Teatrul Mic se joac :Simple coincidene i Jocul ieielor, fericit alturare de titluri, care indic cele maiimportante premiere romneti ale sezonului; apoi, mult i zgomotos comentatele Amooorh Dactilografii, Cu tol soarele pe mas ;n sfrit, un text de valoroas incriminare a fas-cismului, ca Incident la Vichy ; i totodat se repet Richard II, pies care nu mai arenevoie de nici o fraz de recomandare. La Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" se repre-zint : Sfntul Mitic Blajinu i Nu snt Turnul Eiffel, moi scrieri originale ale drama-turgiei noastre recente ; din literatura american, Un tramvai numit dorin ; ca diver-

tisment, Caniota; ca oper de actualitate, Cazul Oppenheimer, pies-dezbatere pe temede o incontestabil nsemntate ; din marea literatur olasic, Jurnalul unui nebun, spec-tacol dificil, de nalt aimbiie artistic. Se repet, ntr-un stadiu final de Lucru, Casa

Bernardei Alba i Moartea lui Danton, n timp ce D-ale carnavalului a intrat n primafaz a pregtirilor.

Teatrul Naional din Gluj a realizat un program ce se impune prin seriozitateaseleciei literare i este variat ingenios, ca echilibru de probleme i de gen. Litera turaromneasc este reprezentat prin montarea pseudocomediei Nu snt lurnul Eiffel iprintr-un spectacol cu Vlaicu-Vod. Aceste titluri alterneaz, pe afiele teatrului, culucrrile unor dramaturgi de nceput de secol, oare au schimbat faa dramaturgiei con-temporane Pirandello i Shaw, reprezentai prin Liol i Androclc i leul. Astfel,

rubrica de categorie uoar" a repertoriului este acoperit cu ajutorul unor scrieri decalitate. Punctul de greutate, spectacolul mare al stagiunii, il constituie o realizare demare importan pentru tot peisajul spectacolului nostru contemporan Ifigenia ^Aulis de Euripide. La Teatrul Matei Millo" din Timioara se joac, alturi de Simplecoincidene, care a avut aici premiera pe ar, comedia lui Tudor Muatescu, Sosescdisear. Literatura american contemporan este ilustrat de drama Pogoar iarna. Untext deosebit de frumos i de greu din dramaturgia lui Bertolt Brecht a fost reprezen-tat pentru prima oar pe aceast scen Omul cel bun din S-Ciuan (a doua premierpe ar a teatrului) ; n sfrit, programul se ntregete cu Maior Barbara (alt premier)i A dousprezecea noapte. Micul colectiv de la Piatra Neam a adus la ramp, ca piesromneasc, Sfntul Mitic Blajinu, apoi un Ibsen, Femeia mrii, i unul din cele

mai interesante texte preshakespeareene cunoscute, Dureroasa si adevrata tragedie adomnului Arden din Feversham, n Kent, descoperire" a teatrului pietrean. (Trebuiespus c este primul spectacol cu o pies elizabetan inedit pentru publicul nostru, dei,de la apariia volumelor de teatru al Renaterii engleze, alegerea unor astfel de scrierinu mai constituie o dificultate.)

Snt i alte teatre ale cror programe merit s fie amintite aici. Teatrul Naio-nal' din Iai (care a reprezentat Anton Pann de Blaga, Idolul i lon Anapoda i ultirnapies a lui Baranga, la capitolul dramaturgiei naionale : Becket, o pies cu adevratvaloroas din teatrul lui Anouilh, de obicei preferat n laturile sale facile ; de aseme-nea pregtete Din jale s-a ntrupat Electra de O'Neill) ; cel din Bacu (Cetatea Neam- ului, Simple coincidene, Idolul i lon Anapoda, Ana Christie, Romulus cel Mare, trei

piese ntr-un act de Sean O'Casey) ; cel din Satu Mare (Simple coincidene, Nimic nuse pierde, dragul meu, Nu se tie niciodat, Pescruul, Doi pe-un balansoar, Dundo Maroe, Cavalerul fr grai) ;cel din Brila (Vrei s venii puin f, Sfntul Mitic Bla- jinu, Visul unei nopi de iarn, Simple coincidene, Hedda Gabler).

* * *

Teatrul Naiomal I. L. Caragiale" din Bucureti a manifestat o preocupare seri-oas pentru revalorifkarea patrimoniului de literatur teatral naional, i acesta estepunctul pozitiv principal al repertoriului su. Vlaicu Vod, Patima roie, Qoamna lui

2


5/100

Ieremia snt texte care i gsesc n mod firesc locul pe afiele acestei instituii teatrale.Programul teatrului se dovedete, ns, vulnerabil n alte privine. Tezaurul lui Justi-nian este o comedie agreabil, cu certe oaliti, dar ea nu poate acoperi toate ndatori-rile primei noastre scene fa de dramaturgia original, i capitolul acesta al repertoriu-lui rmne deficitar, pn n clipa de fa. Absena spectacolului clasic de inut dindramaturgia universal nu se poate justifica, n raport cu cel mai important dintre tea-trele noastre naionale. Predominarea literaturii occidentale n program este. de aseme-nea, greu de explicat prin criterii de malt exigen. Dac Regele moare, Din jale s-aintrupat Electra, Nunta nsngerat snt scrieri care se ncadreaz n normele de cali-tate ce trebuie s prezideze alctuirea repertoriului ntr-o asemenea instituie, Vedere

de pe pod i, mai ales, Euridice rmn nite lucrri puin reprezentative din dramaturgiaunor scriitori intrai n moda. Disproporia dintre piesele contemporane strine (cimci)i cele romneti noi (una sirigur) sau mai vechi (trei) este vdit i dezechiiibreazeficiena programrilor.

ntr-o siituaie similar se afl i Teatrul de Comedie icare are meritul de a fivalorificat, m aceast stagiune, dou lucrri din dramaturgia original interbelic (Insulade Mihail Sebastian i Capul de roi de Gh. Ciprian), dar a rmas dator fa de scrisulnostru dramatic actual.

S-a vorbit i s-a scris destul de muit despre abundena de spectacole Anouilhde pe scena Teatrului Nottara" (Antigona, Medeea, n reluare Colombe) i nu are rost

s continum aceast discuie astzi, cnd devine limpede c numai una dintre scrierilecitate merita, poate, s fie pus n scen (Antigona). Dac mai amintim c aceste spec-tacole stau pe afi alturi de um spectacol ca Scaunele lui Eugen Ionescu, descoperimdestule motive pentru o analiz critic a unui repertoriu oare d primul loc lucrrilorde orientare pesimist. Piesele romneti noi, joicate n teatru, ridic i ele destule pro-bleme. Fr ndoial c Omul care si-a pierdut omenia, chiar dac se preteaz la obser-vaii critice importante, este un text de netgduit valoare literar ; n schimb, parodia

Au ost odat dou orfeline dac a convins c divertismentul muzical poate fi i decalitate, deci util ntr-un repertoriu nu poate fi ncadrat, ca lucrare a dramaturgieioriginale contemporane, n exigenele momentului actual. Dar i acest teatru, ca i multealtele. de la jumtatea stagiunii i-;a modificat proiectele iniiale. Au intrat n repertoriu :

Henric al IV-lea de Pirandello, Mesterul Manole de Octavian Goga i Un lup mncatde oaie, de Ciprian. Au nceput i pregtirile n vederea reprezentrii unei opere deose-bit de importante din dramaturgia romneasc drama istoric Danton de Camil Pe-trescu. Prin aceste msuri, echilibrul valorilor a fost n bun msur restabilit. i estede ateptat ca, n stagiunile viitoare, teatrul s-i defineasc evoluia, n aa fel nctalegerile unilaterale s nu-i mai srceasc programul.

Repertorii nejudicios alctuite se mai ntlnesc i n alte ansambluri. De pild,salturi bizare de la opere de inut la lucrri slabe se observ n repertoriul TeatruluiMaghiar din Cluj (unde Tragedia omului i Puterea ntunericului stau alturi de Idioatalui Achard i astzi desuetul Ora al nostru de Thornton Wilder), sau n programulansamblului glean, care aglomereaz lucrri faoiie (Floarea de caclus, o inconsistentprelucrare dup Aristofan Ramura de msliri) lng cteva rare spectacole deexigen (Citadela sfrmat, Romeo si Julieta).

Opresc aici niruirea de exemple, pentru c nu distribuirea de note bune i releintereseaz ntr-o astfel de discuie. Important este s clarificm ct mai exact, pstrn-du-ne n limitele unei judicioase investigaii asupra faptului concret, contururile marii direciile principale ale momentului actual.

* * *

Studiat n ansamblul ei, stagiunea aduce, aadar, cteva piese noi ale dramatur-

gilor notri : Omul care i-a pierdut omenia, Simple coincidene, Sfntul Mitic Ba- jinu, Nu sit Turnul Eiffel (aceasta din urm foarte puin jucat n sezonul trecut) ;repune n circulaie texte romneti mai vechi, puin sau deloc jucate Jocul ielelor,Cetatea Neamului, Idolul i Ion Anapoda, Insula, Capul de roi, Mcsterul Manole,Copiii pmntului ; ncearc s defrieze terenul unor creaii clasice mai puin cunoscutc Biichner, teatrul preshakes.pearean, Gogol ; redescoper pe Euripide, Pirandel lo, Ibseni Garcia Lorca ; impune teatrul de ardent dezbatere politic lncidenl la Vichy,Cazul Oppenheimer. Piesele categoric uoare, culese la ntimplare din listele de titluriale teatrului bulevardier occidental, au sczut la numr, n raport cu stagiunea trecut,molima Robert Thomas promite s ia sfrit.

3


6/100

Firesc ns, exigenele tuturor ale publicului, ale oamenilor de teatru, alecriticilor au crescut mult. Astzi nu mai privim cu indiferen piese i spectacoledisoutabile, pe care cu puin timp nainte le aoceptam cu ngduin. Sporul de exi-gen, att de viu manifestat n ultima vreme, nu i-a gsit corespondene n toate dome-niile vieii tea trale ; au aprut decalaje i ineg-aliti care frneaz nc real izarea multordeziderate. Din acest punct de vedere. se cuvine s fie analizate punctele slabe alerepertoriilor actuale.

* * *

Prima i cea mai grav deficien este aoeea care privete reprezentarea nesemni-ficativ sau, i mai bine zis, nereprezentarea celor mai mari scriitori de teatru din aranoastr. Nu este vorba numai de absena lui Caragiale de pe afiele teatrelor (numepe care l ntlnim nscris numai n programul Teatrului Mic i al teatrului din Satu-Mare), dar i de prsirea n multe teatre a lui Alecsandri, Delavrancea, Hadeu,sau de ignorarea unor mari autori, cu o dramaturgie nc neexplorat scenic. 0 astfelde ndeprtare de fondul cel mai preios al literaturii noastre dramatice constituie, ntr-adevr pentru c este vorba de aproape toate teatrele rii , un act de subesti-mare a unui comandament principal al vieii noastre artistice. Reamintim aici un adevrmai mult dect banal i de nenumrate ori pomenit n toate discuiile despre repertoriu

i despre dramaturgie i anume, c o puternic coal naional de teatru nu se poatesprijini dect pe constanta valoriifioare i revalorificare, inspirat, multilateral, a mari-lor opere din fondul culturii naionale. Pomenim nc o dat exemplele totdeauna citate n aceast ordine de idei care demonstreaz c teatrul rus nseamn n primul rndPukin, Gogol, Cehov i Gorki, c teatrul francez nseamn Moliere, Corneille, Beau-marchais, c nflorirea spectacolului german postbelic se sprijin pe Brecht i pe opleiad de noi autori naionali : c Piccolo Teatro exceleaz jucnd Goldoni, iar Com-pania regal de La Stratford s-a nnoit in ntregime, ca stil de joc i ca autoritate artis-tic, redescoperind n perspectiva actual operele lui Shakespeare. Preocuparea pentruviziunea contemporan asupra literaturii noastre clasioe i moderne trebuie s devin oconstant a activitii teatrale curente. Nu simpla introducere n repertoriu a titlurilor

de prima mrime din literatura noastr poate satisface aceast cerin. Snt necesarestudii nentrerupte, permanente reveniri i aprofundri ale valorilor principale din dra-maturgie, pentru ca n teatre s se creeze acea atmosfer de continu cutare i nnoire n care pot lua natere mereu alte spectacole cu texte clasice sau mai noi, uimitor denoi, bogate n sensuri, captivante pentru publicul de astzi. Numai aa marile opere aletrecutuliM vor prilcjui spectacole ma.ri, numai aa arta noastr contemporan a specta-colului va da msura talentului i vigorii sale neobinuite i n sfera creaiilor drama-tice care au jalonat hotrtor istoria literaturii i a teatrului n ara noastr.

* * *

0 alt principal problem a repertoriului, de nenumrate on discutat i care,probabil, nu va nceta niciodat s fie actual, este aceea a valorii i a frecvenei pieseiromneti noi. Dei recolta stagiunii a nsumat titluri noi intercsante. ne amintim nufr regret c n anii din urni, n micarea noastr teatral se cristalizase o deose-bit experien pozitiv, sc conturase limpede un adevrat aflux de iore ctre drama-turgie. Prozatori, poei, publiciti dintre cei mai valoroi i ncercaser, i cu succes,puterile pe acest dificil teren i, n consecin. pe afiele teatrelor au figurat (citm la

ntmplare) numele lui Titus Popovici, V. Em. Galan, Mihai Beniuc, Eugen Barbu,Gh. Vlad, Radu Cosau etc. Aceast experien stimulatoare s-a diluat treptat. Numaruicelor care scriu pentru teatru s-a mpuinat, nu a crescut, cum ar fi fost de ateptat,

n urma discuiilor despre dramaturgie de anul trecut ; detaamentul literaturii dramatices-.a rri t, iar unii din vechii autori : Lucia Demetrius, Dorian, Mirodan, Mazilu, nuau aprut cu lucrri noi pe scenele noastre n aceast stagiune. i totui, tim c existun numr de piese care zac nevalorifiaate n sertarele autorilor. Dificil, dar cu perseve-ren i cu mai mult interes din partea unor conduceri de teatre, ele ar fi putut i, desi-g-ur, mai pot iei la ramp. S mai amintim c pe scenele noastre au fost promovate, nultima vreme, i lucrri disoutabile, n looul crora puteau fi prezentate, cu mai multeficien, scrieri din fondul valoros al noii noastre dramaturgii. Prsirea unui drum cares-a conturat promitor al stimulrii n variate feluri a scriitorilor de teatru explic n bun parte i abundena (uneori total neavenit) a pieselor strine, nu toatede egal prestigiu. S nu uitm c succesul unor piese romneti a dovedit i nu de


7/100

puine ori ca planul financiar poate fi realizat far ca programrile s acorde primulloc unor piese poliiste, vodevilase i comedii de situaii ad-hoc.

i stagiunea care urmeaz se anun deocamdat srac n programri de piesenoi. Este nevoie de real i devotait stimulare, de iniiativ, entuziasm i obstinaie,pentru ca bunvoina i elamul s nu se rezume la cuvinte frumoase i deziderate vagi.

De mai mult iniiativ este nevoie i n ceea ce privete explorarea n teatre adramaturgiei universale. Ineria repertoriilor fcute prin revenirea exasperant la cciciiva autori care au intrat in mod nu a fost total nvins, i exemplele bune, careexist, de mprosptare a fondului de opere reprezentate, nu au izbutit s destrame cu

totul rutina programrilor alctuite dup ureche, n funcie de cele mai efemcre curiozi-ti i senzaii ale momentului. Practicile de acest fel snt extrem de duntoare, nunumai pentru c dau natere confuziilor, dar i pentru c ele creeaz n jurul unor anu-mite teatre un climat nefavorabil abordarii operelor complexe i dificile. Pierdut printredramele i comedile pesimiste, acre-dulci, ale lui Anouilh, sau printre izbucnirile eroticedin dramaturgia lui Tennessee Williams, un speotacol cu o pies de Samuel Beckett arfi greu de acceptat ; mpreun, toate aceste lucrri ar genera o stare de spirit strinde tonalitatea general a culturii noastre. Este cazul s ne ntrebm totui dac, aezat ntre opere dramatice romneti de autentic for artistic i piesc contemporane iclasice de mare valoare, Samuel Beckett nu merit s devin mai curnd cunoscut publi-cului dect pleiada de scriitori de mna a doua care au fost reprezentai cu atta febri-

litate.* * *

Gu asta ne ntoarcem la o problem-cheie a discuiei de faa i anume pro-blema armoniei i a echilibrului de ansamblu n repertoriu. Este un principiu elementar,cam des uitat n dezbaterile noastre, i n absena cruia analiza repertoriului i pierdtvalabilitatea. Selecia de piese care se joac ntr-un teatru nu poate i nu trebuie sfie apreciat pe compartimente nguste, fr atingere ntre ele, nu poate i nu trebuies fie studiat n funcie de unul sau altul din titlurile pe care le cuprinde, izolat consi-derat. Dac discutm pe felii, oprindu-ne numai la piesele care ne plac sau nu ne plac,

dac etichetm programul unei stagiuni ignornd anumite realizii pe care el le cuprinde,dac pierdem din vedere raporturile ce se creeaz ntre operele reprezentate, modul ncare sensurile acestor piese se condiioneaz reciproc, nu mai faccm, de fapt, o analiza repertoriului.

Din acest punct de vedere, trebuie spus c s-a creat, n critic, o deprinderedestul de puin favorabil dezvoltrii fireti a teatrului, i anume, aceea de a califica n mod categoric un teatru sau altul, dup primele sale premiere, fr a ine seamade piesele care se repet sau urmeaz s intre n pregtire, n virtutea aceluiai plande lucru, fr a lua n comsideraie criteriile proprii colectivului teatral despre careeste vorba i fr a da aten ie condiiilor materiale totui, extrem de importante !

n oare se desfoar activitatea oreatorilor. Ni se pare ciudat c un teatru consoli-dat pe ferme poziii programatice un teatru pilduitor prin consecvena sa n faaprincipiilor de repertoriu ce i le-a propus (e vorba de Teatrul Mic) nu a fost consi-derat ca atare n unele luri de cuvnt din Luceafrul" i Gazeta literar". Fiecaredin produciile sale au fost acolo comentate disparat (multe au fost i ignorate, de civacritici) i scoase dintr-un context ce justific cu stringen nlnuirea titlurilor. EchipaTeatrului Mic, prelund un teatru ocolit de public, i-a construit un program de perspec-tiv pentru cteva stagiumi : n primul an, Orict ar prea de ciudal i Doi pe-un balan-soar s-au completat ntr-un armonios dialog pe tema comunicrii i, respectiv, necomuni-crii ntre oameni n lumi ou structuri sociale diferite ; alt dialog cel peste timp,dintre Caragiale i Ionescu a adus la ramp unul dintre cele mai interesante itocmai de aceea discutate speetacole ale stagiiinii trecute. Actuala stagiune s-a inau-gurat cu Jocul ielclor, i nu e cazul s insistm asupra iniiativei i valorii lucrrii alese,nici asupra strlucirii spectacolului. Mult discutatul Amooor ! orice ar spune cei crorale displace Schisgal a fost introdus n repertoriu ca un deliberat pamflct polemic mpotriva modelor i snobismelor intelectuale i continu s-i justifice succesul cu aceastfuncie. Recentele premiere Simple coincidente, Incident la Vichy reprezint oate-goria lurii de poziie fa de potenialul dramaturgiei originale i al literaturii occiden-tale de ultim or. Acele critici care au fost aduse, abuziv sau aluziv, teatrului au avutdarul de a strni confuzii n rndul publicului, dar i n rndul celor ce caut un modelde repertoriu bine gndit. Dac un teatru cu asemenea repertoriu este admonestat cu


8/100

atta inverunare, ce mai neleg spectatorii i oamenii de teatru, n ce privete crite-riile judecii de vaioare ? A extrage din contextul pieselor jucate la Teatrul Mic numaiAmooor! i a face din asta un cap de acuzaie mpotriva direotorului i regizoruluiRadu Penciulescu, pe care Romulus Vuipesou l invita att de dur s-i revizuiasc criticrepertoriui, nseamn, n fapt, a acorda mai mult importan acestei piesulie", dectspectacolelor cu Jocul ielelor, Simple coincidene i lncident la Uichy.

* * *

Citind listeie impuntoare de titluri i autori, recomandate de unii cronicari tea-trelor, ne putem ntreba, ou toat seriozitatea : se pot juca numai capodopere grave,tragedii, drame, piese de oomplex disput intelectual, admind, din sfera comicului,numai anumite comedii satirice, i refuzmd dreptul la reprezentare comediei de situaiisau altor producii de calibru uor ? Gte piese clasioe, mari, poate s reprezinte un tea-tru ntr-o stagiune innd seama de efortul deosebit pe care o bun montare o cere,de timpul de pregtire de care dispune un colectiv, de forele fatalmente limitate aletrupei de actori, de capacitatea de producie a atelierelor ?

Problema divertismentului de autentic valoare artistic este mult mai importantdect pare, n perspectiva discuiilor care s-au purtat pn acum, pentru c pe direciaaceasta, a reprezentaiei atractive, accesibile, aparent facile (dar numai aparent), se poatectiga pentru teatru un public neantrenat, se pot cuceri categorii noi de spectatori, carenu au nc obinuina teatrului, se poate lrgi i intensifica funcia educativ-populara artei scenice. S nu uitm c oameni de teatru din cei mai mari au investit tot attapasiune n spectacolul uor", ca n montrile de tragedie sau dram. Stanislavski, nvodevil, pe care l considera art nalt ; Brecht, n spectacolul muzical ; Joan Little-wood, la fel, n transpunerea formulelor de music-hall n teatrul dramatic ; Roger P lan-chon, n parodie, au tiut s fac din divertisment un act artistic elevat, realiznd remar-cabile momente de teatru popular i politic.

* * *

Totul depinde, n aceast privin, de calitatea speclacolului i cu asta intrm ntr-un alt capitol mare al dezbaterii despre repertoriu. Radu Popescu susine2 c reper-toriul e un fenomen Literar, nu e un fenomen teatral" i c ...ntocmirea repertoriuluinu trebuie realizat prin unghiul de vedere i de deschidere al spectacolului, al scenei,i mai ales prin tendina intrinsec a acestora spre succes". S lsm deoparte afirmaia,cei puin surprinztoare, conform creia repertoriul e un fenomen literar (dei nu ntl-nim o asemenea preocupare n nici un fel de lucrare de teorie, istorie i critic a iite-raturii, i niciodat, nicieri, n aria vieii literare, nu se discut despre repertoriu, cutoate c, dac am mpinge un asemenea raionament pn la ultimele sale consecine,am ajunge la concluzia c nici nu este nevoie de teatru i de spcctacol, i c putem nlocui arta scenic, n ntrcgul ei, cu antologii literare i liste de recomandri de lec-

tura). Garagiale arta i oamenii de teatru nu uit cuvintele lui : Tcatrul n careactorii joac bine, acela este adevrat teatru, iar nu acela n care s ejoacpiese bune." 3De asemenea reinem adagiul lui celehru i oaustic : Vai de Shakespeare i Moliereczui pe mini cum tiu eu!"' 4 ; i, ca s nu lungim prea mult, reamintim alte adev-ruri astfel formulate : Teatrul, dup prerea mea, nu e un gen de art, ci o art desine stttoare tot aa de deosebit de literatur n genere i in special de poezie, caoriicare alt art de exemplu arhitectura..."5 Faptul c unul din mijloacele dereprezentare este i vorbirea omeneasc, nu trebuie s fac a se lua teatrul ca un gende literatur..." 6 Teatrul i Literatura snt dou arte cu totul deosebite i prin inteniei prin modul de manifestare al acesteia".7 "

S ne oprim, aadar, ceva mai mult asupra opoziiei ireconciiiabile pe care o

creeaz, efectiv, cronicarui. ntre literatur i teatru, asimilnd activitatea teatral cutendina intrinsec" (!) spre succes, se nelege, ieftin. Oare cnd, unde, n ce fel s-aputut face teatru bun n absena li teraturii bune ? Gnd, unde, cum a izbutit literaturadr am at k s se afirme pe scen n lipsa spectacolului de calitate ? Nu numai c nuexist vreo opoziie ntre cei doi termeni despre oare e vorba. dar ei nu pot exista n

* Ga zet a l ite ra r" , nr . 15/701 din 14 apr ili e 1966.3 Ceva despre teatra", Epoca", 13 decembrie 1896.* Ibidem.5 Oare teatrul este literatur?", Epoca", 8 august 1897., > Ibidem.

6


9/100

bune condiii, nu pot ajunge la o afiranare plenar, unul fr sprijinul celuilalt. Dacam aminti c foarte muli oameni de teatru, printre care i dramaturgi, ca Brecht, aususinut c o pies bun nu poate fi neleas pe deplin dect ntr-o reprezentaie bun,nu am face dect s repetm un adevr care a devenit de mult banal.

Argumente mpotriva unor repertorii alctuite numai pe baza criteriilor literaresnt foarte uor de gsit, chiar n experiena teatrelor noastre. 0 sene de spectacole mai noi sau mai vechi au adus dovezi concrete n ceea ce privete lipsa de sens ide eficien a acelor alegeri de repertoriu oare nu se sprijin de la bun nceput pe ovirtual viziune contemporan n spectacol i pe fore capabile s o ooncretizeze pe sceu

fr pierderi. Repertoriul cel mai strlucit mi d rezultate pozitive, din punctul devedere al educaiei estetice a publicului, atunci cnd nu d natere unor spectacole decalitate.

Este de mirare c trebuie mereu s ne ntoarcem la aceleai i aceleai probleme,c trebuie mereu s revenim asupra nvechitei teze a primatului literaturii, pentru aafirma de fieoare dat un principiu din cele mai elementare ale esteticii teatrului actual :literatura dramatic fr o art a spectacolului de nivelul ei nu i gsete ecoul celmai fericit n public, arta spectacolului fr literatura de calitate nu mai este art. Totce a fost i este teatru mare n secolul nostru s-a realizat, la noi i aiurea, fr niciun fel de concesii fcute succesului vulgar, prin ntlnirea unei anumite literaturi devaloare cu anumite concepii creatoare, regizorale, scenografice i de interpretare. Cehov

a nceput s existe pentru public ca autor dramatic n momentul n care s-a ntlnit curegia lui Stanislavski. Cidul lui Corneille i-a regsit tinereea pierdut cnd a fostredescoperit de Jean Vilar i Gerard Philippe. Shakespeare a reintrat n arena marilorperformane teatrale datorit talentelor lui Peter Brook, Peter Hall, Franco Zefirelli i, a noi, Liviu Ciulei i David E9rig. Repetnd aceste foarte cunoscute cazuri, aceste per-formane-model ale teatrului contemporan (citate i de Valentin Silvestru n articolulsu despre repertoriul permanemt), nu mai putem egaliza, nu mai putem pune pe acelaiplan spectacole de calitate i montri fr valoare. Tartuffe aa cum se joac laComedia Francez i cum 1-am vzut i noi nu de mult nu constituie dect o reprezen-taie muzeal, i nu avem de ce s luptm pentru realizarea unor asemenea montri ; cuatt mai mult, nu avem de ce s cerem ca ele s fie pstrate. Teatrele nu se pot mul-

umi s niruie n planurile lor titluri dintre cele mai impuntoare, ci trebuie s cauteacele texte care le snt apropiate, s se opreasc la operele care pot s valorifice ce]mai bine concepia estetic teatral a ansamblului lor. Prin asemenea legturi de fond

ntre teatru i literatur se pot construi repertorii permanente, artisticete viabile, planuride perspectiv care s nsemne pentru taatru adevrate prilejuri de stimulare a talentului.De aceea, devine att de necesar munoa tiinific, de studiu i documentare, n cadrulfiecrui teatru munc ce poate s familiarizeze din timp pe regizoii, scenografi iinterprei cu anumite texte i, oferimdu-ile nenumrate puncte de sprijin pentru pregtireaviitoarelor montri, poate s creeze climatul n care viziunile noi, ndrznee, puternicimpregnate de suflul actualitii, s apar spontan i s se cristalizeze prin eforturibine organizate.

* * *

A discuta despre repertoriu nseamn, de fapt, a discuta despre teatrul romnesc n ansamblul su, i a duce o astfel de discuie ignornd realitatea evident i dczeci de ori confirmat a unei nfloritoare arte a spectacolului, existente n ara noa-str, nseamn a discuta n gol. Dup cum putem foarte uor s ajungem la false dez-bateri" n fond, schimburi sterile de fraze dac nu inem seama, cu riguroasprecizie, de realitile concrete la care ne referim. Este foarte posibil ca graioasele iamabilele trimiteri la Focani, care s-au tiprit n Gazeta literar", s se fi ivit tocmai

din necunoaterea sau neglijarea faptelor, din imprecizii i aproximaii. n disouiile despre repertoriu purtate pn acum s-au strecurat inexactiti regre-tabile, datorit unei informaii superficiale. Iat un exemplu : teatrul din Satu Mare

joac piesele Scrisoarca pierdut de Garagiale i Pescruul de Cehov (prima, n reluare,dup o premier prezentat la sfritul stagiunii trecute ; a doua, n premier). Se sus-ine, n acelai timp, c Cehov i Caragiale nu snt deloc reprezentai pe scenele noastrc.Desigur c spectacolele unui teatru mic, aflat ntr-un ora ndeprtat, i care joac nlimba maghiar, nu absolv teatrele mari de obligaia lor de a juca pe dramaturgiicitai. Dar, n acelai timp, ignorarea realizrilor acestui colectiv, care, n condiii difi-cile, a avut curajul s mearg mpotriva modei i s realizeze montri att de impor-


10/100

tante, poate s descurajeze pe realizatori i s-i mping spre concesii, atta vreme ctmontrile lor de inut nu snt nici ,mcar luate n seam.

In atmosfera de imprecizie i confuzie, care se poate astfel crea, tonul dezbateri-lor se degradeaz. intransigena este nlocuit cu mutruluiala cazona, studiul cedeazapasul pornirilor subiective. Aa se face c, citite n continuare, multe din interventiilecare s-au publicat relativ recent deci, atunci end situaia repertoriilor se ameliorase,depind dificultile i slbiciunile care se fcuser observate l


11/100


12/100

de la Maiakovski ncoaoe, birocraii constituie personajele cele mai vehement atacate deteatrud socialist. Pe plan etic, travestirea vechiului sub aparenele noului poate prilejuidramaturgilor creaii n care msura oaracterului contemporan al satirei s fie rigurosrelevat. Anacronismul vechii morale, n contrast cu contextul general, dominant, al uneietici naintate iese pregnant n eviden ; astfel orientat (nc timid !), investigaia dra-maturgilor notri e9te menit s nfiseze scenic tocmai nuanele particulare, speciificeprezentului, aJe luptei dintre vechi i nou : acelea din sfera luptei ideologice pentru gene-ralizarea moralei socialiste.

Dintre nenumrate forme de exprimare ale comediei n literatura dramatic (s

numrm, totui, cteva : comedii lirice, istorice, feerice, muzicale, bufe, eroice, tragice,vodeviluri etc, etc), comedia satiric, n intenia de totdeauna de demascare a unorfore sau tendine retrograde se afl pe poziii naintate ca eficien educativ-este-tk. Desigur, mpririle mecanice snt ca de obicei puin arbitrare, formelecomicului se ntreptrund adesea, sau devin complementare, dup cum nsi satiraare att de multe culori, attea tonuri i attea nuane. (Traditia clasic st, de altfel.i la baza diversitii de gen a comediei actuale, n care intlnim deopotriv comediasatiric, vodevilul, comedia liric toate n serviciul acelorai finaliti educative, cumijloace specifice fiecrui gen, corespunztoare cu gravitatea i importana obiectivuluipe care i-1 fixeaz.) Satira face parte din avanposturile comediei, aceast constatarefiind de altfel veche de cnd exist rsul, cu alte cuvinte de cnd lumea i pmntul".

O gsim rostit foarte explicit n Teatrul comic" al lui Goldoni : Comedia a fostnscocit pentru a ndrepta viciile i a ridiculiza moravurilc urte ; i cnd comediileanticilor fceau lucrul acesta, ntreg poporul era chemat s judece, pentru c vzndpe scen copia unui caracter, fiecare descoperea ori n sine nsui, ori n altul, origi-nalul. Cnd comediile au devenit numai i numai bufoneti, nimeni nu !e mai lua nseam, pentru c, sub pretextul de a strni rsul, se ngduiau cele mai grozave isforitoare bazaconii. Acum, cnd ne ntoarcem s cutm comediile n mare magnum anaturii, oamenii se simt micai din adncul inimii i, prelund pasiunea sau caracterulreprezentat, tiu s discearn dac pasiunea e bine susinut, dac personajul, caracterule bine condus i observat". Acest cam lung citat sintetizeaz pe scurt i atitudineaestetic a dramaturgului fa de oscilaiile calitative n mnuirea rsului, nvederate de

dezvoltarea teatrului universal.Tradiia realist a comediei romneti se confund cu nsei izvoarele dramatur-giei noastre, urc n timp pn la cele mai vechi forme de teatru popular. Rsul primi-lor notri comediografi, cu senintatea i naivitile inerente pe care le degaj azi pie-sele unui Facca, C. Blcescu, sau V. Alecsandri, avea inte satirice limpezi : fie boieri-mea cosmopolita, fie burghezia parvenit a vremii. Rsul plin de mnie al lui Caragiale.rezultat din confruntarea lucid a aparenelor de cinste, democraie i patriotism aleclaselor conductoare cu esena lor, constnd din demagogie, minciun i ipocrizie, rmneexemplar n dramaturgia noastr, pentru reliefarea virtuilor demascatoare ale satirei.Dup nc un salt n timp, comedia unor scriitori dintre cele dou rzboaie mondiale precum Liviu Rebreanu, Tudor Muatescu, Victor Eftimiu, V. I. Popa, Gh. Ciprian,Mihail Sebastian, Al. Kiriescu a crescut, nendoios, din revolta scriitorilor cinstiiai vremii fa de realitile observate i s-a dezvoltat pe planuri variate, spre o diversi-tate de forme. Comedia realist a anilor dintre cele dou rzboaie mondiale a avut de

nfruntat gustul pentru farsa gratuit, dovedindu-i trinicia n confruntarea direct cumo9trele tipului bulevardier. n mod aproape definitoriu, comedia reali9t a avut ntot-deauna un puternic rol social-educativ, prin ridiculizarea a ceea ce se afl n contra-dicie cu cerinele fireti ale vieii, ale bunului-sim papular, cu idealul de via almaselor populare.

Ce funcii specifice are satira n condiiile societii socialiste ? Din capul locului'trebuie 9ubliniat faptul c poziia autorului nu 9e ndreapt, ca n vechea comedie, m-

potriva bazelor 90cietii, ci, dimpotriv, aotul 9atiric e9te menit 9a contribuie la pro-gresul ornduirii 90ciale. Exprimnd idealul de via al maselor populare, tirul gatireilui Caragiale era, n chip fire9C, ndreptat direct (incigiv, cu nemaipomenit ferocitate) mpotriva bazelor ornduirii capitaliste din ara noastr. Exprimnd de asemenea idealulde via al maselor populare, tirul satirei contemporane este, la fel de fire^c, ndreptatdirect (ah, incigivitatea, acea9t rara avis...) mpotriva elementelor care duneaz gaufrneaz dezvoltarea firea^c a ornduirii socialiste i, implicit, contribuie deci are da-toria civic s contribuie la consolidarea bazei sociale. Din aceast perspectiv ne aparlimpede semnificaiile'' unor mici conflicte conjugale, unor micue defecte morale, carealimenteaz nc, uneori, in^piraia dramaturgilor notri n comcdii uoare, poate chiarfoarte spumoase dar inofensive, cu caracter idi ii c Din aceast perspectiv trebuie sa


13/100

t. Ciubotrau (Mitic Bla- jinu) i Marius Pepino (AntonP. Ioncscu) n ..Sfntul Miticniajinu" de A. JBaranga Teatrul Lucia Sturdza Bu-landra"

privim, n evoluia unui anume dramaturg, deosebirile de fond dintre s zicem Ziaristii, pe de o parte, i Noaptea e un sfetnic bun, pe de alta, dintre Mielul turbalsau Sfntul Mitic Blajinu, pe de o parte, i Adam i Eva sau Fii cuminte, Cristofor.',pe de alta. Peisajul nosbru teatral realam diversitatea, toate aceste piese i justificpopularitatea de care s-au bucurat sau se bucur pe scenele noastre ; dupa cum mi separe justificat de pild i reprezentarea unei comedii de situaii, precum Ulisesi coincidenele, a crei intrig amoroas, bazat, cum o spune i titlul, pe coincidenei pe qui pro quo-uri, este condus suficient de abil de autori Mircea eptilici iGh. Dumbrveanu pentru a ne sugera apropierea tematic i valoric de o pies maiveche, ca Reeta fericirii (aceasta din urm cu plusuri i minusuri lirice). Nu impietmasupra utilitii comediilor uoare n repertoriul teatrelor noastre (cu condiia ferm caspuma" s aib ct de ct acoperire" artis tic) ; vrem doar s precizm c scena con-temporan reclam imperios incisivitatea satirei, i c orice fel de comedie, ct de me-teugit scris, nu poate suplini acest deziderat propriu unei arte militante cum este artasocialist. Este mult mai uor de fcut, desigur, o adaptare dup Verneuil (s zicemdup La femme de ma vie) dect de a surpmnde n profunzime, i cu ntreg arsenalulde semnificaii, conflicte comice specifice zilelor noastre, de a descoperi aspecte tipiccontemporane ale contradiciei fundamentale dintre aparen i esen, n lupta dintrevechi i nou.

Dar arta noastr socialist nu i-a creat niciodat o obinuin din alegerea ci-lor facile de acces spre realitatea prezentului, i chiar atunci cnd mai mult practic

dect teoretic a funcionat prejudecata c nu pot fi relevate fenomene sociale carese opun dezvoltrii spre socialism fr a se ailuneca n negativism tot practica a


14/100

demonstrat c absena temporar a satirei din preocuprile dramaturgiei originale poatefi catalogat drept accident. 0 dramaturgie a actualitii, pentru a relua prerea unuiconfrate, nu se poate constitui dac una din muzele ei, comedia, aplic lovituri adnci"ct muctura de purice. Rsul militant poate lua fiin numai din atitudinea curajoassi intransigent a dramaturgului care, surprinznd cauzele, originea i forma de manifes-tare a unui fenomen negativ, i reflect imaginea la microscopul satirei (conform este-ticii maiakovskiene, i activitii sale practioe ntr-ale scrisului dramaturgic, teatrul nue o oglind care reflect, ci o lup care mrete"), pentru a~l lovi n plin.

Salutm. deci, cu sincer satisfacie pentru a reveni la repertoriul nostru

actual cele cteva comedii satirice originale a cror premier a avut loc n stagiuneaaceasta sau la finele anului teatral trecut. i n primul rnd, rentoarcerea dramaturguluiAurel Baranga la filonul de aur" al Mielului turbat. Eroul noii sale piese face partedin familia sufleteasc a lui Spiridon Biseric : se numete Mitic Blajinu i e unarhivar onest, modest i contiincios. Arborele genealogic al ambilor are, de altfel, rd-cini solide n literatura noastr dramatic, dac ar fi s numim doar civa predece-sori : pe Chiric blajinul om cu mroag" , pe Spirache panicul, dar teme-rarul navigator" al Titanicului" , pe Miroiu sau pe Andronic, pe Mitic Popescusau pe Ion cel anapoda", fiecare cu nuana sa foarte particular. Blajinul erou alcomediei lui Baranga i dovedete, pe parcursul aciunii, fermitatea n drza aprarea principiilor noii etici a muncii. Oponenii si Cavafii, Bontaii, Dumitretii, Cris-

tetii de ieri aduc n cadrul scenei o lume realmente ridicol, tocmai pentru c acio-neaz n serviciul unei cauze anacronice n condiiile realitii prezente. ncercnd s-idisimuleze struete hibele morale, cutnd zadarnic s^l conving pe spectator, sau i mai nostim chiar s se autoconving de corectitudinea*' comportrii lor sub apa-rene inevitabil strvezii, oferind alteori certitudinea c, pur i simplu, nu au deloccontiina adevratelor proporii ale incorectitudinii lor. Ion Cristea este un demagogcu inabile tentative de a ascunde falsul situaiei n care se afl funcia de prestigiuobinut prin cine tie ce mijloate, n nici un caz prin munc sub platoa imberba unui retorism gaunos : Anton P. Ionescu este un funcionar de tip vechi (citeteanacronic), totalmente depit, n munca sectorului de cadre ; Florin Coliba este spe-cimenul slugrniciei n stare pur fa de efi (cu corespondene reale n viaa de

toate zilele) ; nedumeritul" Viasile Vasile i poart senin i parazitar incompetena,din slujb n slujb ; inginerul Adrian Mateescu este gata oricnd de sacrificii" : numai are timp i loc pentru munc din cauza permanenei deplasrilor n interes deserviciu" peste hotare. i aa mai departe.

mpotriva acestei faune, Baranga, priin Mitic cel blajin i Adela cea blajin,porneste aciunea demascrii. Baranga are un ochi" pertinent, o remarcabil per9pectivcomic (vdit de toate piesele aale) n conducerea aciunii, i, din acest punct devedere, comedia sa se structureaz ca atare, far dificulti i fr dubii. Ceea ce l mpiedic ns pe dramaturg s se ridice la tacheta de exigen i eficien din Mielulturbat este, ndeosebi, pretextul aciunii. Intriga piesei nu este ferita de ntorsturi ieftinsenzaionale, de complicaii gratuite, de artificii care se rzbun pn la a refuza specta-torului iluzia realului. Pe bun dreptate se poate reproa faptul c farsa pus la calede cei doi funcionari blajini depete limitele credibilului (Mitic convinge, fr nicio dificultate, ntreaga faun a negativilor c ... a predat, unei puteri strine, arhiva decare rspundea). Indirect, aceast exagerare fr msur a fabulei transform persona-

jele negative in corpore ntr-un grup de ggui redui mintal (ceea ce nu cred c afost in intenia autorului, pentru c atunci nsi btlia lui Mitic trebuia s aibalur i impulsuri donchioteti, i mi se pare inutil de demonstrat ca dramaturgul n-aputut avea n nici un caz o astfel de intenie programatic). Desigur, Baranga folosetei el lupa, pentru ca, vznd mai bine, s loveasc mai bine. Exagerarea defectelorde caracter la personajele negative este, de altfel, convingtoare pentru reuita demas-crii lor. Dar exagerarea contient a pretextului dramatic, dincolo de limitele firescului,spre senzaionalul facil, anuleaz mult din eficiena radiografiei tipologice ntreprinse.Nu are, desigur, nici o raiune s inem riguros evidena numeric a personajelor pozitivei negative ntr-o comedie satiric, condiionnd valoarea textului de prezena sau absenaprimilor. Depinde de ndemnarea scriitorului, de inspiraia lui n ultim instan,de talentul i miestria lui dac satira constructiv, proprie societii n care trim, seobine cu sau fr personaje pozitive. Este o aberaie, cred, s incriminm un textsatirk pentru c n-ar avea un erou exemplar. Cert ns, n creaia satiric a lui Barangaprezena personajului pozitiv (central !) este de bun augur, reuete s precizeze limpedecu umor, incisivitatea actului critic ntreprins de dramaturg mpotriva exponenilorvechii morale.


15/100

n Mielul turbat, Banangia aflase o excelent modalitate de a sugera ciimatul so-cial n care i desfoar iaotivitatea" principalele personaje negative. Ca un clopotde sticl, nevzut, penicolul amenintorului raid sufoc, paralizeaz parc isteimea uneicanalii descurcrete, cum este Cavafu, sau miscrile ndelung reglate spre coul de hrtiiale birocratului prin execelen Toma Dumitrescu ; inventivul Bonta, descoperitorulprimului perpetuum mobile ideal", oalc, sub ameninarea gogolian, i mai apsat nstrchini, n timp ce tipicul gur-oasc Cristescu se pierde de tot cu firea sub imperiulfrioii. Raidul-anchet anunat cu surle i trmbie, urmrit cu steg'ulee pe harta orauluide ctre toi aceti indivizi panicai, va ntrzia s soseasc pn dup terminarea piesei.dar are un puternic efect dizolvant n torpilarea clicii negativilor ; raidul atrn ca osabie a lui Damocles peste fauna personajelor lui Baranga i semnificaiile sale coninlimpede ideea unei vigilene permanente, gata oricnd s mpiedice svrirea nedrept-ilor i abuzurilor n societatea noa9tr. n Sfntul Alitic Blajinu, conditionarea socialeste palid, satira nu-i exercit funciile specifice prezentului socialist. E drept : eroiinegativi, condamnai pe plan moral, snt nlturai cu hotrre, asemenea personaje re-ziduale nu au ce s caute n viaa noastr. Exist i n aceast comedie o sabie a luiDamoces dar oam cu dou tiuri deasupra capetelor incriminailor : n afar defrica lor nefireasc n faa... teroristului Mitic, ei simt cltinarea propriilor scaune iafiecare adiere de remaniere a posturilor ierarhice superioare. Oricum ns, simbolulraidului era mult mai eficient, pentru c, pe lng c ilustra mai limpede ideea _con-trolului social", avea i pregnant funcie dramatic in desfurarea conflictului. Dez-nodmntul-surpriz din Sfntul Mitic Blajinu (nsui Mitica este numit n postulsuperior i ncepe, firesc, s fac imperioasa curenie general a uscturilor morale)este tipic deus-ex-machina, se petrece n culise i, prin fora lucrurilor, are mai micputere de convingere.

De la stnga la dreapta : Toma Caragiu (Jon Cristea), George Oancea (Adrian Mateescu), PaulSava (Florin Coliba) si Marcela Rusu (Adela Cosmbescu) n ..Sfntul Mitic Blajinu" de A.Baranga Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"

www.cimec.ro


16/100

Apropierile repetate pe care simim nevoia s le facem ntre cei doi poli aisatirei n creaia lui Aurel Baranga (Mielul turbat. i Sjnlul Mitic Blajinu) nu tre-buie interpretate n nici un caz drept tentative de a raporta orice, oricnd i oricum, la_patul procustian" al mielului turbat. Gu att mai mult cu ct dramaturgul a fcut ntimp un substanial progres n ceea ce privete miestria compoziional, fapt doveditchiar de unele piese intermediare, cu mai puin pronunat caracter etic ofensiv. Refe-rindu-ne ns foarte strkt la modul n care creaia dramaturgului poate exemplificamai bine funcia specific a satirei n societatea socialist, trebuie din nou s ne ntoar-cem la Mielul turbat. Cheia francez, pentru care se desfoar toat btlia lui SpiridonBiseric, a fost considerat, nc de la premiera piesei, drept o premis minor, un pre-text subirel pentru declansarea conflictului. Iat ns c anii au trecut i cheia franceznu s-a uzat deloc, desurubeaz (mai bine parc dect atunci) mecanismul birocratic,.pn la ultima component. n Sfntul Mitic Blajinu, cheia francez" mi se pare,din capul locului, ruginit. Pe drept cuvnt, ne putem pune unele ntrebri, din mo-mentul n care aflm c ofensiva Jui Mitic este declanat dup douzeci deani (!) de tceri i refulri, sinonime cu o adaptare de pensionarea sa i de nde-prtarea unei colege de birou. Este, desigur, un frumos gest uman din partea lui Mitica,pe care l receptm cu emoie i cu satisfacie civic, dar nu putem uita c SpiridonBiseric s-a btut cu ntreaga liot a birocrailor, nu pentru un caz, ci pentru o idee.Dac n satira lui Baranga s-ar fi materializat convdngtor ideea posibil (schiat doarvag n text, i mai mult presupus) c personajul central evolueaz de la lupta pentru

perfecionarea tehnic", la btlia pentru perfecionarea moral", ne-am fi scos, bucu-roi, plria. Dac...

* * *

Alte comedii din repertoriul curent al teatrelor noastre, n care regsim realitidirecte i imediate, lrgesc aria investigaiei satirice spre noi obiective, cu alte finaliti.

n 'Iezaurul lui Justinian, dramaturgul Al. Voitin nu este un nverunat", satiraare alte tonaliti, mai apropiate de timbrul ironiei, cu acuzate trimiteri spre fars ; nschimb, investigaia critic nu se oprete la suprafa, ci foreaz zone de adncime alecomportamentului etic, prin aceasta rspunznd unor comandamente specifice satirei ncondiiile societii sociaJiste. Poate c n vemntul unei glume moralizatoare, gravitateasatirei se dilueaz i, uneori, se pierde. Tirul dramaturgului nimerete totui la int, icel puin cteva din obiectivele urmrite (i atinse) snt demne de ironia autorului, satiraavnd n vedere reprobabile anacronisme etice. Goana absurd dup navuire nemuncit,absurditatea unor fiine fr adevrate idealuri etice, care, n cutarea febril a uneimoteniri inexistente, i etaleaz ridicolul unei mentaliti perimate, contravin flagrantnormelor de convieuire ale societii n care trim. Dramaturgul evideniaz limpede nce const esena suficienei personajelor satirizate ; este vorba, nendoios, de o anumeincapacitate a eroilor si (i ne referim ndeosebi la ingeniosul monstru pe anvelope",Justin Justinian Ionescu, i la mama sa, cu veleiti de Gleopatr) de a nelege sensu-rile vieii contemporane. Satira opereaz n aceste cazuri cu eficien, drm miturii iluzii dearte ; nimeni n societatea noastr de azi, nou din temelii, nu poate tricu adevrat (prin aceasta nelegem cel puin a ine pasul ou vremea condiie ele-mentar dac nu i ceva mai mult : a aduce o contribuie, pe msura posibilitilor,la progresul societii) dac a rmas la mentalitatea de acum trei decenii. Exist unadevr tragic n aceast contradicie, dar comedia este foarte propice pentru a-1 evi-denia. (Numai prin bufonerie, comedia poate ataca unele subiecte debordante de tris-tee, ca acela al lui Georges Dandin" spunea Lanson, referitor la comedia lui Moliere,i, dei citatul nu este foarte propriu discuiei noastre n momentul de fa, l pstrmpentru c o legtur tot are el.)

n persoana i filozofia de via a savantului (cam decrepit) Bogdnescu-Penba-

polis, dramaturgul Al. Voitn sintetizeaz o alt mentalitate anacronic, condamnnd-ocu ironie de pe poziiile unei etici superioare. Teoria acestuia despre farmecul social"(un factor cu foarte multe componente : exempli gratia funcie, remuneraie, titluri,lucrri, drepturi de autor, vil, main, misiuni n strintate), despre avantajele deci-sive ale acestui factor social nou", dar n fond rezultat al unei concepii prfuite, peri-mate, despre lume i via, este exprimat de dramaturg cu umor i subtil ironie,astfel nct efectul critic este cel scontat. Dac ar fi numai aceste exemple i ne putemda cu uurin seama c investigaia satiric a scriitorului nu se oprete la suprafaalucrurilor.

Abordnd temerar teritoriile comediei (dup un rodaj" n dram, cu rezultatedintre cele mai bune, i ne gndim ndeo9ebi la Oameni care tac), Al Voitin i vdete


17/100

Silvia Dnmitrescu (Cleo) i Gr. Vasiliu-Birlic (Bogdncscu-Pentapolis) n ,,Tezaurul lui Justinian" de Al.Voitin Teatrul Naional ,,I. L. Caragiale"

de la prima tentativ condeiul vioi i spinitual. Confiirmarea s-a i produs n noua sacomedie, Anonime, publicat de curnd n aceast revist, crochiurile personajelor sale(dup Pentapolis, Gleo, Justin Scprici, Ppuica, efulic) dovedindu-se, n majori-tate, atractive. Tezaurul lui Justinian nu este ns o pies cu mari pretenii". Intrigaeste agrementat cu faciliti, personajele pozitive snt terse, deznodmntul (stil pupatPiaa Independenei") edukoreaz satira, idilizeaz conflktul. Dup cum se definescpersonajele n decursul intrigii, am fi simit, parc, nevoia unei atitudini incisive, celpuin n final, concluziv.

Debutul dramaturgic al lui Ion Bieu cu Ariciul de la Dopul perfect" coninepromisiuni certe, dincolo de toate inegalitile acestui text, care a vzut lumina tiparului

i a rampei la civa ani dup ce a fost elaborat. Talentat prozator satiric i la fel de nzestrat gazefcar, Bieu a fost atras de zmbetul Thaliei, i el, asemenea unor alticonfrai, cu ani mai muli sau mai puini n urm. Guzgnici, responsabilul unitii nr. 2a Gooperativei Dopul perfect", i face panc un titlu de glorie din suficiena lui, sesimte bine ca personaj negativ (tii, eu a dori s rmn negativ", spune el autoruluicnd i se ofer, n epilog, posibilitatea reabilitrii) i acioneaz ca atare n relaiilecu membrii familiei sale (mama, unchiul din partea mamei, unchiu] din partea tatii,nepotul I, nepotul II, nepotul III, angajai cu toii n aceeasi ntreprindere), n discuiile

15

www.cimec.ro


18/100

cu inspeotorul de la Central sau n scenele conjugale... cu secretara". Hiperbola im-pinge personajele i mersul aciunii n domeniul absurdului, absurditatea concepiei devia a unui tip ea GuzgnLci se traduce prin grotesc.

Din pcate ns, satira nu-i atinge dect n mic msur scopul (n demasca-rea familiuei,', i n alte mrunte intervenii critice), pentru c nsi tratareaeste minor, cu semnificaii perisabile. Viaa a damonstrat c exist ci mult mai efi-ciente de ndreptare a lipsurilor dect cele preconizate de dramaturg. Bieu a rmasla stadiul gazetelor de peretc", nchipuind jn arici simbolic care tulbur odihna lumiide guzgami aduse n scen de dram- Anacronismul se rzbun, i piesa, pe lngal te inegaliti, se vdete 'Vf- n momentul primei reprezentari. (Feluiritecircumstane 1-au ajuL : i ~"it acest anacronism, dintre ele, cea maiimportant fiind, desigur, reprezentarea , dup civa ani de la elaboraie, apiesei, oare, n momentul sorierii, poate ca. aa o oarecare actuali tate ; oricum, dinmoment ce viaa nsi a trecut pe linie moart olutiile dramaturgului , nseamn c razade actualitate a piesei a fost excesiv de scurt.) """ea ce mi se pare important de subli-niat, cu tot riscul paradoxului, snt perspectivek: reale de dramaturg satiric pe careIon Bieu le nvedereaz, chiar i prin aceast pies inegal, care, prin fora lucruri lor,s-a nscut, n bun msur, sacrificat.

Gomun celor mai bune ncercri ale satirei naastre socialiste, afirmate de la Mielul turbatncoace, este tonul stenic, optimist, menit s evidenieze pregnant carac-

terul constructiv aT satirei n condiiile societii socialiste. Am reinut, dintr-o nt mpl-toare lectur recent, consideraiile unui om de tiin englez, Syndeham, scrise cu treisecole n urm : Sosirea unui circ ntr-un ora nseamn pentru santatea locuitorilormai mult dect sosirea a zeci de catri ncrcai cu medicamente." Cu alte cuvinte : vintonic sau rs tonic ? i eu cred. dei stimez medicina. n virtuile curative ale rsului tonic.

DE LA TEXT LA SPECTACOL

ntr-un dialog la mic distan", publicat n caietul-program al Teatrului LuciaSturdza Bulandra" pentru spectacolul Sfntul Mitic Blajinu *, dramaturgul Aurel Barangase ntreine spiritual cu regizorul Aurel Baranga. Snt rostite, n acest plcut monologdialogat, adevruri despre teatru. Indeosebi, cteva din consideraiile teoretice ale autoru-lui despre regie snt demne de reinut. n ceea ce privete rolul regizorului n montareaunui text, reinem, spre exemplu, pledoaria dramaturgului pentru o regie funcional nrelaia text-spectacol : O colaborare rodnic, n spiritul ipiesei, cu o contribuie esenialTde fantezie i gust a regizorului, cruia i cer toate iniiativele. cu o singur excepie s nu fie vzut n spectacol... Rcgia e ca inima. S stea n piept, dar s nu-i simi pre-zena"... n ceea ce privete pcatul naturalismului, reinem verva ironistului : UnHamlet, n care Hamlet ar fi realmente ucis, iat un el regizoral demn de stim. S-ar juca sear de sear n colaborare cu morga i ar fi sublim". n ceea ce privete

pericolul neoexpresionismului, reinem, de asemenea, una din constatri : Naturalismu!transform fiina uman ntr-un monstru, prin hipertrofiere ; expresionismul, ntr-oumbr, prin devitalizare".

Am reprodus toate aceste juste preri teoretice despre teatru, pentru a subliniac numai bunele intenii snt insuficiente azi (i nu numai azi) pentru o valorificare sce-nic adecvat a unui text dramatic. Regia modern a atins un stadiu de profesionali-zare care nu mai poate face cas bun cu diletantismul ; mai ales pentru realizareadezideratuLui suprem. acela al regiei funcionale (atta regie ct cere textul" cumspune Baranga), se cere din partea regizorului o ireproabil cunoatere a legilor scenei.Zadarnic ncercm s construim, cu cele mai bune intenii, dac nu tim cum se pre-par mortarul. Zadarnic ncercm cea mai simpl operaie chirurgical dac nu tim

cum se mnuiete bisturiul (chiar Baranga me avertizeaz : un regizor e un chirurg :ine n minile lui viaa personajelor, a piesei") ; inutil de adugat c vremea vracilora trecut de mult. Avem toat ncrederea n fantezia i inventivitatca dramaturgului, poe-tului, fabulistului, gazetarului, medicului, regizorului Aurel Baranga ; condiia aproapcsingular care se impunea ns la debutul su n direcia de scen a unui spectacol tea-

* Regia : A. B aranga. Decoruri i costume : Dan Ncm eanu . Distri butia :P tefan Ciubotra-.i(Mitic Blaj inu) ; Georgc Stilu (Gic Ba laban) ; Vasilc Florescu (Gh. Mitrof an) ; Rodica Suciu (Geta

Tudoric) ; JiMarcela Rusu (Adela Cosmbescu) ; Evelync Gruia (Frosa) ; George Oancea i Aurcl Cioranu(Adrian Matecscu) j Octavian Cotescu i Dan Da mian (Vasile Vasile) p* Rodica Tap ala g (Doina Boboc) ;Toma Caragiu (Ion Cristea) ; Pau l Sava (Florin Coliba) ; Mari us Pepino (Anton P. Ionescu) ; Mar ie liPetrescu si Maria Pricop (0 secretai).


19/100

tral (experiena sa bogat de auitor dramatic, de om de teatru, constituie un atu deosebitde preios n aoeast tentativ regizoral) era un efort spre nsuirea unor elementeindispensabile tiinei i artei regizonale.

Spectacolul cu Sfntul Mitic Blajinu de pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bu-landra" ne face s credem c dramaturgul a neglijat importania acestui efort, subesti-mnd atribuiile regizorului, reducndu-le la o simpl ilustrare. (Pare paradoxal. din mo-ment ce crezul artist ic, buna sa inten ie e rau cu totul a ltele : dei jucm teatru, emomentul s ne convingem, la toate compartimentele, c teatrul nu e un joc*.) Da.Regia e ca inima, trebuie s stea n piegj tu^ n-o simi, pentru c, altfel, e cord. Darce ne facem dac nu simim btrjdpait n 'cctacolului ? Dac nu se face simit ideeadirectoare a montrii, carerat~ De dramature- ^ o r ^ ' ^ artistic pe scen substanei sati-

rice din text ? Baranga ar e un sim. , ei, intu itiv , pe ca re 4 demonstreaz plenar

Scen din Ariciul de laDopul perfect*" de Ion B-ieu. In centru : Dem Rd u-Jescu (Guzgnici) Teatrul..B.irlm Delavrancea"

- Teatrul nr. 0

www.cimec.ro


20/100

n fiecare pies a sa : aproape fr excepii, n montri foarte diferite stilislic (n m-sura n care au fost semnate de personaliti cu temperamcnt artistic foarte diferitSic Alexandrescu, Dinu Cernescu, Valeriu Moisescu i muli alii, cam la toate teatreledin ar), piesele sale s-au dovedit, indiferent de valoare, proprii reprezentaiei, abile n captarea adeziunii publice. Este ns o imare diferen ntre simul scenic dovedit detext i simul scenic necesar... pe scen.

Avem convingerea c valorifkarea regizoral a piesei se nscrie sub nivelulmediu al artei spectacolului original contemporan i, orioum, sub nivelul luturor mont-rilor bucuretene cu alte piese (muJte din ele mai snace n substan) din repertoriul

Baranga. ^Aeeasta nu nseamn c spectacolul de pe scena Teatrului Lucia SturdzaBulandra" este lipsit de interes. Are cteva reale puncte de atracie, printre care adev-ratele recitahiri actoriceti pe partituri salistke. Exoeleaz Toina Caragiu, n caricaturarevelatoare pe care o face demagogului Cristea, cu o ironie subtil, cu mijloace de expre-sie ndemnatk alese, de la ritmul vorbirii i pn la plastica de ansamblu, surprinzndcu aplomb i foarte^ inspirat datele gunoeniei morale a personajului ; ticurile de gn-dire" ale acestuia snt adevrate ntreruperi de curent eleotric. 11 secondeaz cu contri-bun origkiale Octavian Cotescu i Dan Damian (n rolul nedumerifcului i nocivului VasileVasile, realizat n versiuni i cu efecte diferke, ambele izbutite), Marius Pepino (cu multhaz n nfiarea unui birocrat evoluata, cum este Anton P. Ionescu), Rodica Tapalag(explozie de talent n rolul decorativ al Doinei Boboc), Paul Sava (Florin Coliba, subal-

temul ideal) sau n mai mic msur Gh. Oancea (Adrian Mateescu, inginendumblaf). n general, personajele negative au .mai mult relief scenic, relaiile dintreele snt ndrumate mai aplicat, dei repet actorii se impun n primul rnd casoliti. Orchestra cnt ns adesea de capul ei", absena dirijorului (nu poate fi vorbade prezena discret, i dcoi eficient, a acestuia, pentru c atunci montarea ar aveaunitate) se face adesea simit. Pn n amnunt, la micarea monoton i monocroma apersonajelor n scen.

n rolul lui Mitic Blajinu, popularul actor tefan Ciubotrau are i el parti-tura de solist, i o parcurge cu recunoscuta-i i pe drept cuvnt apreciata fora de expre-sie. ndeosebi, adevratul fond uman al sfntului" titular este sondat cu mare grijpentru evidenierea corespunztoare a nsuirilor sale morale. Personal, nu cred ns

c distribuirea sa n aoest ro.1 este cea potrivit, din sLmplul motiv c nu mi-1 pot nici-decum imagina (i spectacolul dovedete aceasta) n ipostaza de spion diversionist, maiales fr o ndrumare regizoral n iconsecin. Cu totul altfel se petrec lucrurile cuMarcela Rusu, care gsete prilej de desfurare plenar a talentului su complex, maiales n ipostaza hazlie, de complice terarist", a Adelei. Despre celelalte interpretari(George Stilu, Vasile Florescu, Rodica Suciu, Evelyne Gruia etc), ct i despre alte capi-tole ale montxii, nu se pot spune prea multe lucruri, nici bune, nici rele, snt (excepiefcnd decorul, nu numai corespunztor, dar i ingenios al lui Dan Nemeanu) n toncu montarea : terse.

Cu Tezaurul lui Justinian** i Ariciul de la Dopul perfect" *** se ntmpl, pescen, altceva. Poate s surprind faptul c regizorul Mihai Berechet (care semneaz amn-

dou spectacolele, primul pe scena Naionalului , al doilea la Teatrul Barbu Delavrancea ') i descoper veleitile de regizor satiric dup experiene scenice totalmente diferite.Poate s surpriind, de asemenea, faptul c gustul su estetic, cu un rafinament anume,se metamorfeaz dintr-o dat, n dou mamtri consecufcive, .spre parodie i grotesc. ntm-plare ? Premeditare ? Cert este c regizorul i dovedete oarecare nclinaie spre come-die, pe care n-a sos-o pn acum la iveal. n Tezaurul lui Justinian, formula de spec-tacol evideniaz absurdul personajelor, tocmai prin utilizarea preponderent a elemen-telor de teatru absurd. n Ariciul..., Mihai Berechet, tentat de grotescul situaiilor dintext, dovedete verv n aflarea multor altor marnente groteti.

** Teatrul National I . L. Cara^ iale - : TEZ AUR UL LUI TUSTINIAN de Al. Voitin .Regia : Mihai Berechet. Decoruri : G h. Be dros. Costume : Mihai Berechet. Distri buia : Gr. Vasiliu-Birlic (Bogdnescu-Pentapolis) ; Silvia Dumi tres cu-Timi c (Cleo) ; Dem. Rdulescu (Justin) Jt Coca Andro-

nescu i Ilinca Tomoroveanu (Livia) ;VM ihai Fotino i Gh. Popovici-Poenaru (Radu Neacu) ; DidonaPopescu i Alexandra Polizu (Mimi)

*** Tea tru l Barbu Delavrancea" : ARIC IUL DE LA D OP UL P ERFECT " de Ion Bieu.Regia : Mihai Berechet. Decoruri : arh. Vladimir Popov . Costume : Gabrie la Naza rie. Distribut'ia :

Dem. Rdulescu i Marius Marinescu (Guzgnici) ; Constantin Rchitor (Corespondentul voluntar i Aut o-rul ; Traia n Pru (Contro lorul de calita te) ; Mar ia Burbea (Mama) ; Marius Buulescu (Unchiul din par teamamei) ; Dominic Stanca (Unchiul din part ea tatii) ; Adr ian Petr ache (Nepotul I) ; Const. Pricoveanu(Nepotu l II) ; Daniel Constantin (Nepotul III) ; Andreea Nstsescu (Secretara lui Guzgnici) : Ion Niciu(Inspectorul de la Central) ; Eugen Petrescu (Pltic) ; Gh. Miha lache (Portarul) ; Dimitrie Dunea (Tolfini) :l.uc rei a Racovi (Rafistolina) ; Vasile Dincscu (Paznicul I) ; Costin Popescu (Paznicul II) ; Romulus Bar-LuJescu ^Groparul) ; Aurel Tunsoiu (tefan).


21/100

n ambele cazuri ms, regizarul supraliciteaz. S fie la niijloc o nencredere nfora satirei din cele dau piese alese penitru a fi reprezentate ? Prin supralicitarea efec-telor regizorale (ntr-un fel, sinonim cu subestimarea textului) Mihai Bercchet se nde-prteaz ns, copios, de inteniile originare. Aceste ndeprtri, distanele obinute, nusnt n favoarea montrilor. Dimpotriv. n Tezaurul lui Just'wian, nucleul satiric alpiesei este greu descifrabil sub avalana momentelor adugate, unele cu haz, dar de ocalitate i un gust foarte ndoielnic (cum ar fi parodia gratuit a Umbrelclor din Chcr-bourg, sau parafrazarea" dup Brecbt). Se spune c scopul scuz mijloacele. Dar str-dania regizorului Berechet a fost ndreptat, oare, spre potenarea satirei ? Mai curndspre obinerea rsului cu orice pre. De La ideea ingenioas de decor (Gh. Bedros), care

consacr drept lacuri de aciune dou scri iplasate n diferite puncte ale scenei (pecare personiajele se cocoa altemativ pentru a-i spune sau a-i cnta replicile), ipn la atmosfera de groaz", putem constata c spiritul montrii se ndeprteaz despiritul textului, n loc s fac, cum era firesc i necesar, corp comun, s urmeze datclccomice iniiale.

Stimulat, parc, de priza obkiut cu astfel de procedee, regizorul se desfoar"i mai vehement n Ariciul de la Dopul perfect". Efectul este, n acest caz, i mainegativ. Obiectul satirei care, cum am vzut, era destul dc mrunt. minimalizat ncdin text se pierde cu desvrire prin ncrcarea spectacolului cu fel dc fel de adao-suri baroce, multe de un gust vulgar. i aici, regizorul supraliciteaz, ajungndla un moment dat s polemiizeze pn i cu Shakespeare (n scena groparului), n loc spolemizeze cu tarele de caracter ale lui Guzgnioi. Uitm aproape cu desvrire ntimpul spectacolului c n aceast pies autorul ncearc, prin modaliti alegorice, s sti-muleze opinia publica n condamnarea venalului i ires-ponsabilului rcsponsabil al coope-rativei Dopul perfect", ipreocupat, in toat goana furibund dup ariciul simbolic, nu de nlturarea cauzelor rebuturilor i a proastei organizri, ci de acoperirea i musamalizarealipsurilor. n schimb, receptm o permanent supraalegorizare a simbolurilor piesei,asistm la un spectacol zgomotos, n care ajung n prim-iplan aciuni minore i total-mente secundare (pzirea ariciului cu tunul), vulgarizrile textului ptrund viguros psscen, personajele ajung s traduc ad-,literam metaforele textului (secretara-panter.funcionarul-motan etc.) ; n text, scena cu cei doi mblnzitori de circ coninea anumiteidei safcirice, hazlii, n spectacol se pierd toate aluziile la mblnzirea guzganilor", subavalana pocnetelor de bici i n ritmul precipitat al rostirii replicilor lui Tolfini iRafistolina. Nici n scenele familiuei", speotacolul nu evit momentele tipic gratuite.Desigur, nu grotescul n sine este suprtor. n filmele lui Alexandrov vacile se pudreaz,un birocrat ( propos de telefonul lui Guzgnici) vorbete la telefon cu birjarul aflatla doi pai de el. n comedie i satir, fantasticul constkuie, de fapt. prin reductio adabsurdum, o demonstraie a ideii autorului. Cu condiia s nu fie reduse la absurd toc-mai ideile autorului !

Ambele montri, datorate lui Mihai Berechet, beneficiaz de ajwrtul unuia dintrecele mai viguroase talente comice ale noii generaii, Dem. Rdulescu. n rolul mai redusal lui Justin, sau ntr-acela totalitar" al lui Guzgnici, actorul face dovada unui tonus

umoristic permanent ridicat, improvizaiile sale (spre deosebire de ale regizorului) nu sntprea departe de trunchi i i ofer prilejul unor variate ipostaze comice. Despre perico-lele repetrii, la un actor att de nzestrat i enorm solicitat n ultima vreme, au scrisalii. Att n Tezaurul lui Justinian, ct i n Ariciul de la Dopul perfcct1', distributiacuprinde ali buni actori de comedie ai scenei romneti. Astfel, Gr. Vasiliu-Birlic joaccu haz ramolismentul i amneziile savantului distrat Pentapolis ; Silvia Dumitrescu-Timic impune prestant, cu trinicie de monument, prostia lui Cleo ; Mihai Fotino iCoca Andronescu se stimuleaz reciproc n duetele lor parodistice ; Didona Popescueste o apariie extravagant, cum o cerea rolul. De asemenea, Andreea Nstsescu(secretara lui Guzgnioi), Dumitru Dunea (Tolfini), Constantin Rchitor (coresponden-tul voluntar, care, printr-o idee bun de spectacol, joac i rolul Autorului), Roimulus

Brbulescu (groparul) snt numai civa dintre actorii de talent atrai n odiseea ariciu-lui. Din pcate, adeseori, jocul lor este mpins fr msur, cu premeditare, spreexcese.

Orict a.r prea de nefiresc, comediile satirice ale stagiunii curente snt valorifi-cate scenic (fr excepii) sub nivelul textelor respective. Bunele spectacole romneticu comedii satirice clasioe sau contemporane au intrat n tradiie. Prezentul oblig lamai mult. Funcia educativ-estetic a satirei n societatea noastr nu poate fi lipsit deargumentele decisive ale spectacolului.

Clin Climan

www.cimec.ro


22/100

ff I i*

?

Gorge Constantin (Emil Vlsceanu) si Ion Manta (Gheorghe Buzura)

www.cimec.ro


23/100

Scriam n cronca publicat acum doi ani n Scnteia", cu prilejul premiereilajetei nevzutc pe scena Teatrului Naional I. L. Garagiale", c Paul Everac esteunul din dramaturgii preocupai de tratarea unor teme importante i dificile ale actua-litii. Subliniam totodat c piesa mbogete dramaturgia noastr cu o serie de chi-puri reprezentative pentru modul de a gndi, de a simi, de a aciona al clasei noastremuncitoare, al noii intelectualiti provenite din rndurile ei, i c acest mod expresiea naltului sentiment al soJidaritii i demnkii umane, a luptei pentru via i creaie,(e caracterizeaz soeietatea i cultura noastr ntemeiat pe nobilele principii ale uma-nismului comunist constituie o replic dat aa-numitului teatru al singurtii idisperarii, cultivat de unii autori ai Occidentului.

Viaa scenic a tafetei nevzute, interesul cu care a fost primit de publiculdiferitelor teatre unde s-a reprezentat prilejuind unele creaii remarcabile auconfirmat din plin valoarea lucrrii. n sfrit ceea ce nu e deloc puin tafetaa trecut de pe scena profesionist n rndurile amatorillor, care au mbriat-o, recunos-cndu-se n eroii piesei, n problematica autentic ce pulseaz n replicile ei.

De ila tafeta nevzut la Simple coincidenfe, Paul Everac nu s-a dezminit. Inte-resul sau pentru cercetarea societii i a oamenilor nu numai c n-a sczut, dar s-amanifestat, din ce n ce mai multilateral, pe lng creaia dramatic propriu-zis, ntr-oprezen aproape continu n paginile presei, unde urmnd o veche i bun tradiiescriitorieeasc dezbate felurite aspecte ale vieii noastre, pe baza unui material mereu

mprosptat de un contact nemijlocit i asiduu cu oamenii i preocuprile lor. Acestcontact 1-a familiarizat cu probleme concrete, de ordin economic, politic, social, etic, i-adezvoltat o anumit optic polemie-constructiv, un anume ritm al cieterii permanente,o dinamic specific socialismului, o intransigen stenic fia de tot ce ncetinete rit-mul de munc, de gndire, ide via n genere. i totodat, convingerea c lucrurile poti trebuie s fie rezolvate. Legtura dintre creaia literar a lui Paul Everac i continui-tatea preocuprilor sale ceteneti nu e nou. E vizibil n mai toate lucrarile saledramatice. Struina sa de a da piept cu o realitate nou, nu ndeajuns explorat i,adesea, din .multe puncte de vedere, dificil de abondat, s-a accentuat an de an.Poarta, Ferestre deschise, Costache i via\a interioar, Ochiul albastru, tafeta nevzutsint etape ale unui drum oare nu putea s nu duc la succesul unanim recunoscut al

SimpJelor coincidene. Pe acest drum, nu s-au acumulat numai idei, probleme, tipuriumane ; dramaturgia sa a cptat un ton comunioativ, un anumit firesc al situa iilor,acel firesc al vieii cotidiene, care se manifest i jnai pregnant n ultima sa pies. Deaci, i interesul i emoia cu care Simple coincidene se ascult de la prima ridicaiede cortin.

Un interior obinuit ; un printe care face teren" 26 de zile pe lun se ntoarceacas obosit ; fiu->su, un puti, pe ct de simpatic, pe att de mecher i impertinent, ipregtete prnzul, n lipsa unei mame, ocupate s mbunteasc activitatea tehnico-organizatoric a ntreprinderii nr. 4" ; un dialog de fiecarc zi... Totul pare n ordine.Ce poate fi mai banal, mai meteatral" dect un asemenea nceput de pies ? i totui,publicul e prins, tocmai pentru c ace9t cadru de via i e familiar, relaiile snt foarteautentice. Din vorb n vorb, pe nesimite, tabloul se aniin. Mai n glum, mai nserios (dialogul este, n general, condus cu un firesc iremarcabil), ncep s apar pro-bleme. Aparent, totul vine de la o not proast luat la latin de junele Vlsceanu E.Sorin i de la cteva rspunsuri prea obraznice. Dar, n fond, ceea ce l tulbur peprinte nu e att nota n sine, ci modul cum biatul privete coala, familia, relaiilede dragoste, ntr-un cuvnt viaa. Vlsceanu ncepe s descopere i sala odat cu el c ceva nu e n ordine n felul de a gndi al fiului su, ccva ce lui i scap, pentruc mereu plecat ou munca pe teren biatul crete cam singur, cam de capul lui.Soia lui Vlsceanu, Teodora, pic n momentul cel mai aprins al discuiei (discuie" e un fel de a vorbi : Sorin a ncasat ntre timp i o palm zdravn !), iar din suma-

rul schimb de cuvinte cu ea calm, puin ironic Vlasceanu i d seama c nfamilia lui, sub ordinea aparent, multe nu snt n ordine, c ndratul certitudinilorsale s-au adunat probleme, ntrebri ce ateapt de mult rspunsuri, soluii. Cine e devin ? Ce-i de fcut ?

De aici ncepe lanul coincidentelor', procedeu dramatic imaginat de autor, nupentru a obine surprize sau lovituri de teatru spectaculoase, ci pentru a nchega pe firullor, aparent ntmpltor. o riguroas interdependent a personajelor, a actiunilor lor, ia demonstra ideea de baz a piesei, i anume, aceea a rspunderii solidare fat de totce se ntmpl n viata noastr, fa de dezvoltarea continu a acestei vieti. Pornindde la desco;perirea fcut n propria sa familie, Emil Vlsceanu va iei din cmpul prc( -

21


24/100


25/100

George Constantin (Emil Vl.ts-ceanu) i Gh. Ionescu-Gion(Dnil Coman)

sfrit, c problemele relaiilor dintre prini i copii (deci ntre generaii) snt mult maicomplexe dect credea.

Ge mi se pare teribil : monologheaz Vlsceanu n intermezzoul'" dintre celedou pri ale piesei noi ne educm pe noi i, n acelai timp. i cretein pe ei.Ei au punctul de plecare mai sus, bineneles, totui noi trebuie s-i dominm tot timpul,fiindc noi avem de nfptuit o experien de la capt, ei o preiau pe drum. De-aiaei n-au patos, pe ei nu i-a oprimat nimeni, n-au dat snge. Ei au exact atta patos ctprimesc n mers de la noi. Gu candiia ca, noi, taii lor, s nu ne oprim. Gum te opreti,cum dispari pentru copiii ti pe plan moral. i mai trziu, i pe plan social, cci vin

i i tiu mai multe. Creti sau mori, cam asta e situaia."Adevrul fundamental pe care l afl Vlsceanu la captul drumului su e cdepinde de felul cum gndim i cum acionm, ca problemele vieii s fie rezolvatede noi toi, n spiritul a ceea ce autorul definea ntr^un articol-prefa la lucrarea sanevoia de a crete", aceast nevoie reprezentnd sensul vremii noastre". De aceea, cutoate c finalul las impresia unei ntrebri fr rspuns (N-am soluia n sertar, sne mai gndim !"), piesa constituie un avertisment tulburtor, un ndemn la respectareadialecticii vieii.

Modul cum Everac a abordat un univers de probleme actualc i profund drama-tice are o valoare principial. Punndu-ne fa n fa cu o serie de deficiene umane,


26/100

aspecte nerezolvate i dificulti ale procesului de cretere al societii noastre, el aizbutit n acelai timp s dea ntregii lucrri o perspectiv stenic, militant. Recunoa-tem. n lumea Simplelor coincidenfe. lumea noastr. ourajul brbtesc de a dezvlui ceeace nu e n ordine", n numele idealului socialist i pe un real fond de certitudinec sntem capabili s cretem necontenit, cu condiia s nu ocolim ntre-brile ridicate de via. E o lume funciarmente pozitiv, ncadrat n acest proces,dei fiecare dintre eroi, individual, are luminile i umbrele sale, attea i attea slbi-ciuni de nvins. Cel mai caracteristic personaj mi se pare, din acest punct de vedere,eroul principal al piesei, Emil Vlsceanu, creat pe scena Teatrului Mic de George Con-stantin. Vlsceanu-Constantin poart n faa spectatorilor imaginea unei profunde umani-ti, a celei mai perfecte bune-credine fa de idealul pentru care militeaz. i totodat.curajul de a privi n fa tot ceea ce a greit, tot ceea ce e strmb n judecata sa i acelor din jur. Constantin aduce n scen o tulburtoare nevoie de adevr, orict de nel:-nititor ar fi acesta, dnd sentimentul c are puterea s nving orice dificulti. El vreas injeleag oamenii i faptele, chiar dac trebuie s renunc la unele cer titudini" ces-au dovedit caduce, nva s asculte chiar cele mai neplcute Iucruri, cu calm, cu st-pnire, exprimnd treptat dramaticul proces sufletesc i de gtndire pe care l strbate.

Teatrul Mic: SIMPLE COINCIDENTE de Paul Everac.Regia: Ion Cojar. Scenografia: Adriana Leonescu. Distributia: Georfce Constantin (Emil Vlsceanu);

Doina Tucscu i Corina Constantinescu (Teodora Vlsceanu) ; Ovidiu Moldovan (Sorin Vsceanu) ; Carme.iGalin (Daniela Buzura) ; Ion Man ta (Gheo rghe Buzura ); Maria Coma (Cecilia Epure);x"Gh. Iones cu-Gi on(Dnil Coman) ; N. Ne am u-O tto nel (Mo Floric Predoiu) ; Cosmin Ghe ar (Vicki Miclescu ): Elena P op(Mia Caranian) ; Ion Focnea nu (Ghi dul) .

24

www.cimec.ro


27/100

Dora Chertes (Daniela Buzura)i Constantin Anatol (EmilVlsceanu) n spectacolul Tea-truJui Matei Millo" din Ti-mioara

Pivot al ntregii aciuni (rolul su e, de fapt, o nentrerupt anchet, un nentreruptdialog asupra sa i a altora), el se definete i contribuie la definirea celorlalte perso-naje. (Poate c unele accente mai critice ale interpretului fa de personaj n-ar fi stri-cat.) Rmn astfel putern ic n mintea specta torilo r cteva duetc : Vlsceanu-Coman,Vl sceanu-Buzura, Vlsceanu -Daniel a, Vlsceanu-Teodora, Vlsceanu-Cecilia (acesta nsexcesiv lungit de autor, mai ales fa de rigoarea cu care snt conduse celelalte). ncadru l amintit elor duete, se realizeaz att gra ie par tit uri i foarte bine scrise,ct i jocului tipuri pregnante, chiar n apariii de durata unui singur tablou. Mrefer la profesorul Coman (Gh. Ionescu-Gion) i inginerul Buzura (Ion Manta), roluriexemplare pentru concizia n descrierea unor caractere, purtnd n traiectoria lor scenico ntreag biografie. Ambii interprei au gsit nu numai tonul i msura cele mai adec-vate, dar au compus aceste biografii cu un complex de trsturi umane, toate conver-gnd spre esena personajelor. Pe alte coordonate, o creaie similar a realizat Neamu-Ottonel. Cu mult personalitate actoriceasc a reliefat Doina Tutescu rolul numai apa-rent ters al Teodorei Vlsceanu. n rolul Ceciliei Epure, jocul Marici Coma e convin-gtor, dar mi s-a prut oarecum unilateral, apsnd mai mult pe Irstura parvenit-cinic, n dauna celor pozitive, acumulate de-a lungul anilor.

2)

www.cimec.ro


28/100

Dintre studenii Institutului, distribuii n speotacol, se remarc ndeosebi CarmenGalin n rolul tinerei Daniela. Luciditatea copilreasc, puritatea dublat de neliniteacutrii drumului n via s-au mbinat armonios n jocul interpretei, care a reuit oprezent real. n ciuda unui text adesea livresc, mai ales in soena seducerii" fetei dectre junele Vlsceanu (Ovidiu Moldovan). De altminteri, cu excepia primului tablou(scena Vlsceanu-tatl i fiul, unde Ovidiu Moldovan a susinut simpatic i inteligentdialogul cu George Constantin), rolurile tinerilor constituie partea mai slab a piesei,Sorin Vlsceanu pierzndu-se pn la final aproape complet.

Regizorul Ion Gojar nscrie, cu Sitnple coincidene. nc un succes cu o lucrareoriginal contemporan. n scenografia con9truit fluent de Adriana Leonescu (trecerilede ia un tablou la altul se fac pe nesimite, ceea ce duce la o deplin continuitate aaciunii), Cojar a pus n valoare ntreaga bogie de idei a piesei, realiznd un spectacoldens. emoionant. ptruns de via i adevr. Dei a cutat s dispar" n spatele inter-preilor, se simte tot timpul munca solid a regizorului, n coeziunea, itmul, gradaiadramatic a echipei. care poart amprenta calitii, nu o dat verificate, a Teatru-lui Mic.

* * *

Am vzut lucrarea lui Paul Everac i n interpretarea Teatrului de Stat dinTimioara (direcia de scen, Constantin Anatol). E un spectacol de inut, marcat dco atmosfer mai cerebral, nu numai regizoral, dar i prin faptul c Anatol deine iprincipalul rol al piesei. Emil Vlsceanu al su e gndit pe o inie deosebit i compuscu talent, dar mai liniar, i triete mai puin drama, preocupat n principal de pro-blema relai ilor dintre prini i copii, pe care o urmrete ns oarecum dinafar, caun pedagog atent. Poate c aceast distan fa de propriul su rol vine i din faptulc, punnd piesa n scen, a cutat s asigure omogenitatea ansamblului, claritatea idei-lor principale, ceea ce a i reuit. Foarte pitoresc e Dnil Coman al lui tefan Iord-nescu. n duelul su verbal cu Vlsceanu, artistul timiorean las pe al doilea planpatetismul bolii i drama personal, pedalnd dominant pe enervarea provocat de pre-supusa de el intervenie a printelui n favoarea fiului. Prin jocul su, tefan Iord-nescu las s se ntrevad c Dnil Coman nu e un nfrnt, c, n ciuda problemelorsale personale, a ratrii, continu s se bat pentru o etica superioar. Dora Chertes,o actri n vdit cretexe, interpreteaz rolul tinerei Daniela, imprimndu-i puritateacerut de text, dar i o prea accentuat not de timiditate. Ovidiu Moldovan (identi-tatea de nume cu interpretul bucurestean e o simpl coinciden'") e simpatic i mecher(poate mai mult dect cere textul), i poate de aceea uznd de unele efectc ieftine.

Tinereasc, proaspt ca viziune, scenografia Emiliei Jivanov.Garofia Bejan (Teodora Vlsceanu), Ricardo Colberti (Gheorghe Buzura), Geta

lancu (Cecilia Epure), Gheorghe Stoian (Mo Floric Predoiu), Viorel Iliescu (VickiMiclescu), Gabriela Marinescu (Mia Caraman) i aduc contribuia la una din bunelereprezentaii ale stagiunii timiorene, stagiune care se bucur pe drept cuvnt de apre-cierea publicului i a criticii.

Traian elmaru

www.cimec.ro


29/100

Magda Popovici (Daria)

TEATRUL ION CREAXG'

BUN DIMINEATA,MINE!'

0 adolescen voioas, dar i reflexi-v, plin de energie, dar nu risipind-ominor, ci ndreptnd-o spre nalte eluri,o adolescen care-i triete vrsta en-tuziast, ncepnd s-i discearn i s-imsoare rspunderile, aceasta este ima-ginea tonic ce ne rmne dup ce amvzut piesa Emiliei Gldraru i NatalieiGheorghiu, Bun dimincaa, miine !, mon-tat de un teatru care-i propune s pre-

zinte tocmai asemenea lucrri despre ipentru tineret.Era normal s ne ateptm la o pies

cu efuziuni lirice, cu dragoste, cu pla-nuri mree furite de cei care abia in-tr n via i privesc ncreztori viito-rul : Bnn dim'meaa, mine! rsun caun salut optimist al unor generaii ce-ipot realiza visurile i fericirea. Dar lu-crul cel mai interesant mi se pare a fismburele de demnitate i rspundere lu-

cid, pe care l simim crescnd n tineriieroi ai piesei, dei dramaturgic snt re-dui la nite schie ce nu aprofundeazprocesele sufleteti, revelante probabildac autoarele ar fi tiut s ni le co-munice mai bine prin dialog. n textexist destule situaii capabile s gene-reze, printr-o atent aprofundare, maimult dramatism i concluzii etice maiferme. Desigur, lipsa de experien aautoarelor le-a limitat reuita. Altfel,

eroii au suficiente date latente care sne ntrein interesul i, n plus, deincandoarea i puritatea cuceritoare a vrs-tei. Despre Daria, fata mndr a Deltei.care nfrunt i-i domolete pe pescarii ndrgostiti, apoi ea nsi este cuprinsde dragoste pentru un tnr ce nu omerit ; Daria, care va fi prsit (poatepentru totdeauna nu e clar) i va de-

* Regia : N. Al. Tosca ni. Scenogralia : tefan Habl insk i. Dis tribu ia : Sandina Stan i Nata liaLefescu (Varvara) ; Mag da Popovic i (Daria) ; Nicol ae Simion (Octavian) ; Genoveva Preda (Stefana) ;erban Canta cuzino (Danl ; Gh. Gm (Semion) : N. Spuderc (Anton) ; Ion Gh. Arc ude anu (Costea) ;Luluca Bllu (Virginica) ; Alexandr ina Halic (Oxana) : Mircea Muatescu (Andrei) ; Tat ian a Tereblecea(Valer ia) ; Gr. P ogonat (Mircea) ; Marius Rolea (Gelu) ; ean Teodorescu (Grigora) ; I. Muatescu(Marin) ; Gh. Mazilu (Victor) ; Geo Dimitriu (Pavel) ; Marin Cons tant in (Sava) ; Valentin Zaharescu(Mitric).

27

www.cimec.ro


30/100

eni mam, izbutind s-i nfrng dure-rea i singurtatea. despre o asemeneasituaie uman se poate scrie o pies.Celelalte personaje, prin felul cum aufost gndite, i snt inferioare ca proble-matic. Octavian este tnrul care-i do-rete mari realizri, dar se arat egoisti ovielnic ntr-un moment hotrtor alvieii ; tefana i Dan snt doi vechi co-legi care, odat cu pierderea copilriei,descoper emoionai dragostea ; Costeaeste un prieten adevrat, cu mult far-mec... Numai ca piesa, cu indiscutabileintenii etice, dup ce debuteaz cu unprolog inutil, credem, de un retorism de-pit, se risipete n tot felul de micidiscuii lirice sau umoristice, amintiri,precizri instructive, consideraii morale,ce nu permit, de fapt, s se dezvolte nicisituaia fundamental, nici personajele,reducndu-le la scurte i disparate instan-

tanee.Regizorul N. Al. Toscani a avut o

obligaie dificil, pe care s-a strduit s-o ndeplineasc onorabil ; dar n fidelita-tea" sa fa de text const i slbiciuneaspectacolului. n montare transpar nu nu-mai virtuile cte snt dar i lacu-nele piesei. Regia a cutat s obin pescen o desfurare alert, voioas, mo-mente de emoie, o simplitate i o accesi-

bilitate a jocului, care, uneori, i aratnecesitatea, alteori ns frizeaz clieul ievideniaz schematismul unor roluri saucarenele unor interprei. Socot c re-gizorul era n drept s redimensionezecu mai mult curaj materialul de viaconinut n text, s-1 epureze sau s-1completeze ntr-o eficient colaborare cuautoarele. Decorul lui tefan Hablinskimi se pare laconic i sugestiv, bazat pesiluete i perspective frontale ce nu-i dau

totui varietate, cu cteva efecte de lumi-na care se privesc totdeauna cu plcerc ntr-un cuvnt. un decor ce se al-tur, evitnd cuminte stridenele, cumin-eniei regizorale.

O pies despre tineret, pentru o dis

revista teatrul, nr. 5, anul xi, mai 1966

Documents