Introducere

De puine ori un roman surprinde o societate contemporan, s se sincronizeze cu

realitile ei, nainte ca valorile ei s se piard. De exemplu, romanul Ion surprinde n

1920 o societate rural apus, ns la momentul respectiv societatea se afla sub influena

unor relaii capitaliste echilibrate.

Eugen Lovinescu promoveaz necesitatea ca proza primei jumti de secol XX s

evolueze din punct vedere tematic de la rural spre urban. Datorit progresului economic,

oraul devine centru existenial al fiinei umane.

n 1930 apare romanul intitulat Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi al

lui Camil Petrescu, prin care scriitorul pune pe prim-plan intelectualul din spaiul citadin

cu conflictele sale, frmntrile i crizele existeniale. Va rezulta un roman psihologic

ce rezult din viziunea subiectiv asupra lumii.

1. Evidenierea tipului de roman prin ncadrarea ntr-o tipologie

Lundu-l ca model pe Marcel Proust, Camil Petrescu descoper artificialitatea specific

iluziei vieii din romanul realist-obiectiv. El nelege c lumea/viaa e prea complex

pentru a reduce personajele la simple tipologii. n schimb, noua sensibilitate a vremii se

poate regsii doar n creaiile ce mizeaz pe autenticitate, aa cum afirma n Noua

structur i opera lui Marcel Proust: S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud,

ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu []Aceasta-i singura realitate

pe care o pot povesti []. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti.

Unica form literar care poate surprinde complexitatea interioritii fiinei umane i a

lumii este romanul subiectiv, psihologic, caracterizat prin naraiune la persoana nti,

perspectiv narativ subiectiv sau prin timp interior opus celui cronologic.

2. Prezentarea temei romanului prin dou secvene narative/ 3. Patru elemente ale

textului narativ semnificative pentru ilustrarea viziunii despre lume

Esena acestei noi viziuni despre lume este rezumat n cadrul Ultimei nopichiar de

protagonistul narator, intelectualul obsedat de Absolut, tefan Gheorghidiu, n secvena

narativ ce descrie rentlnirea cu Ela, soia sa de care se desprise de puin vreme.

n momentul acela, eroul simte c nu evenimentele exterioare sunt cele mai importante,

ci multitudinea de senzaii i sentimente pe care le trezete o banal rochie albastr (cap.

Asta-i rochia cea albastr) purtat de femeie: Eram ca ntr-o zi imens i ntmplrile

acestea mici, amnunite pn n fracii de impresie, erau printre cele mai importante

n viaa mea. Astzi cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama iar i iar c tot ce povestesc

nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite. Pentru mine

ns, care nu triesc dect o singur dat n desfurarea lumii, ele au nsemnat mai

mult dect rzboaiele pentru cucerirea Chinei

Gheorghidiu devine, astfel, i un scriitor, dezvluind caracterul autobiografic al

confesiunii sale. De asemenea, aici se justific i relevana perspectivei narative

subiective, a viziunii mpreun cu. Aceast modalitate narativ determin i natura

conflictului. De exemplu, n episodul de la popota ofierilor, tefan descoper trei

nuane ce par s i implice ntreaga personalitate:

a. El i confirm, ascultndu-i pe camarazi, superioritatea intelectual, considernd c

acetia folosesc noiuni primare, grosolane, cu nelesuri nedifereniate;

b. Ca un expert n psihologia dragostei, el construiete o ntreag teorie despre acest

sentiment: O iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie []iubeti nti

din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit

[]pe urm te obinuieti cu vocea i sursul ei []i treptat i trebuiete prezena

ei zilnic []Orice iubire e ca un monodeism, voluntar la nceput, patologic pe

urm;

c. tefan consider aceast discuie banal a fi reprezentativ pentru csnicia lui cu

Ela.

Aflat pe front i ameninat la tot pasul de moarte, protagonistul filtreaz prin contiina

proprie pn i cele mai nensemnate situaii reale, oferindu-le un sens n funcie de

concepia sa absolutist despre iubire. Prin acest artificiu compoziional, Camil Petrescu

leag cele dou cri ale romanului, organizate n jurul a dou suprateme iubirea i

moartea reuind, totodat, s demonstreze cum evenimentele eseniale din existena

omului pot fi redimensionate doar prin investigarea efectelor acestora asupra lumii

interioare a individului.

4. Exprimarea unei opinii argumentate despre modul n care tema i viziunea despre

lume sunt reflectate n roman

Autorul realizeaz o disociere esenial ntre trire i contiin, excelent formulat de

un alt personaj camilpetrescian Gelu Ruscanu din Jocul ielelor: E deosebirea de la

trire la contiinAdic totuldramaCt luciditate atta existen i deci atta

dram.

Fie c relateaz istoria dragostei din orgoliu cu Ela, despre modul n care se presupune

c motenirea a afectat relaia lor, sau presupusa relaie adulterin a soiei sale,

Gheorghidiu i analizeaz cu luciditate fiecare trire. Lumea exterioar ia forma

proieciilor sale interioare.