8/2/2019 filehost_-n dulcele stil clasic

1/2

n dulcele stil clasic

Introducerea pt. neomodernism

Volumul n dulcele stil clasic, aprut n 1970, reia, ntr-o manier ludic, tradiiacultural, reprezentnd o ntoarcere a lui Nichita Stnescu la stilul clasic de exprimare.

Poezia n dulcele stil classic face parte din volumul omonim i este o crea ie inedit, care poate avea o dubl interpretare: poezie erotic sau art poetic. Ambiguitatea de sens este otrstur a neomodernismului, pe care Nichita Stnescu o valorific n mai multe poezii. innd cont de preocuparea constant a autorului de a- i defini crea ia, interpretarea acestei poezii ca o art poetic este justificat. Poetul surprinde aici clipa de revela ie a ideii, momentul de inspira ie care determin procesul creator al oricrui scriitor. Dar, indiferent de interpretare, n viziuneapoetului despre lume, iubirea i poezia sunt dou posibilit i de cunoa tere.

Fiind vorba de o art poetic, tema acestei poezii este definirea actului poetic. De i la o

prim lectur textul pare o poezie erotic, nu este descris o poveste de dragoste, ci momentul dentlnire dintre poet i inspira ie. Eul liric apare n dubl ipostaz, aceea de ndrgostit i de creator. Lirismul este de tip subiectiv i este redat n poezie prin mrci ale subiectivit ii: pronumele i adjectivele pronominale de persoana I: eu, mi, meu, verbele la indicativ,persoana I: stau, rmn.

Titlul se refer la revenirea la tiparele cunoscute, la literatura anterioar, dar aceastrevenire se realizeaz cu ironie. Epitetul dulce ne trimite cu gndul la poezia romanticilor, maiales la Mihai Eminescu (n poezia Floare albastr apare epitetul dulce minune). Poetul modernse afl ns n fa a unei provocri: el nu poate s scrie despre trecut, ci trebuie s nve e s

exprime noua lume ntr-un limbaj propriu.

Compozi ia poeziei este una clasic (cinci catrene construite pe principiul monorimei, cu ritm trohaic), care prezint ns i un element de modernitate prin ultimul vers care are o valoare conclusiv i caracter gnomic: Pasul trece eu rmn. Cele patru secven e ale poeziei urmresc evolu ia procesului de crea ie, de la momentul apari iei muzei pn la revenirea n starea de contempla ie i medita ie.

n prima secven (primele dou strofe) simbolul principal este pasul de domni oar. Termenul domni oar face trimitere la poezia romantic, iar echivalen a domni oar poezie

poate trimite cu gndul la muzele literaturii clasice. Interesant este imaginea pasului, a urmei,nu a prezen ei concrete a femeii - muz. Verbul coboar subliniaz ideea unei sosiri gradate a inspira iei, imagine prezent i n literatura clasic. Este surprins, de fapt, derularea procesului de crea ie, deoarece verbul la prezent sugereaz o ac iune permanent, care nc se desf oar. Ideea rela iei dintre existen i crea ie, dintre concret i abstract, este prezent i aici: pasul de domni oar coboar din elemente care apar in cadrului natural: bolovan, frunz verde, pal, nserare-n sear, pasre amar. Aceste metafore sunt simboluri pentru sursele poeziei:

8/2/2019 filehost_-n dulcele stil clasic

2/2

mineralul, moartea, efemeritatea vie ii, misterul, suferin a. Imaginea inedit din metafora pasre amar face trimitere la suferin a poetului, a a cum se regse te i n poezia romantic Od (nmetru antic) de Mihai Eminescu: Suferin tu, dureros de dulce... .

Secven a urmtoare surprinde momentul propriu-zis al crea iei. Treptat se ajunge la grava

medita ie pe teama crea iei, moment de gra ie, dar dureros de trector: O secund, o secund/ eu l-am fost zrit n und.. Eul creator se manifest att contemplativ: eu l-am fost zrit n und,ct i afectiv: Inima ncet mi-afund. Se stabile te din nou legtura dintre cunoa tere i iubire. De asemenea, pstrnd legtura cu poezia eminescian, Nichita Stnescu folose te cuvinte cate fac trimitere la crea ia acestuia: forma arhaic a verbului: a zri (am fost zrit), unda (n imaginarul romantic apare lacul sau oglinda). Motivul oglinzii subliniaz ideea c poetul poatetransfigura realitatea, transformnd-o ntr-un produs estetic, proces subliniat de metafora ro cat fund.

Invoca ia din strofa a patra (a treia secven ) deplnge ineficien a sim urilor omene ti,

blestemate s nu poat re ine frumoasa urm a artei, cci timpanul este doar semizeu, neputnd participa n totalitate la misterul trecerii prin lume a poeziei. Drama artistului const n neputin a de a pstra inspira ia, de i o invoc: Mai rmi cu mersul tu.. Misterul poetic este asociat cu puterea cntecului, a muzicii, dar sim urile (timpanul) nu au suficient for s re in pasul, urma artei. Fiind con tient de condi ia sa limitat, poetul se identific cu imaginea unui bolnav care nu se poate desprinde de concretul existen ei sale: cci mi este foarte ru..

Ultima secven descrie imaginea poetului care se afl ntr-o stare expectativ: Stau ntins i lung i zic/Domni oar, mai nimic.. Pierderea inspira iei face ca universul nconjurtor s- i

piard din strlucire: soarele pitic/aurit i mozaic, poetului i se refuz accesul la

cunoa terea/iubirea absolut. Concluzia din finalul poeziei este relevant n acest sens: Pasul trece eu rmn exprim tocmai imposibilitatea de a face permanent starea de gra ie. Dar, chiar dac starea de inspira ie a poetului nu este permanent, aceasta las o urm a trecerii sale. Sintagma eu rmn din finalul poeziei se refer att la poezia care a rmas n urma procesului decrea ie, ct i la poetul care a teapt o nou sosire a inspira iei.

Poezia n dulcele stil clasic de Nichita Stnescu este o art poetic specificneomodernismului deoarece autorul i exprim viziunea sa despre crea ie. Raportndu-se la literatura nainta ilor, Nichita Stnescu preia imaginea romantic a poetului inspirat i descrie ntlnirea acestuia cu inspira ia. De i tema apar ine literaturii anterioare, imaginile artistice sunt

specifice neomodernismului i se bazeaz pe asocieri inedite, care realizeaz legtura dintre concret i abstract. De asemenea, poezia se remarc prin ambiguitatea limbajului, care face posibil dubla interpretare a acesteia, ca poezie erotic i ca art poetic.