CURENTUL LITERAR Micare literar circumscris ntr-o anumit perioad social-istoric, reunind scriitori care mprtesc principii estetice similare, se raporteaz ntr-o manier comun la o anumit tradiie literar, concord n preferinele lor pentru anumite genuri i specii literare, recunoscnd o anumit ierarhie a acestora (de exemplu, preferina clasicismului pentru tragedie) i care utilizeaz, n operele lor, modele artistice asemntoare ntr-un sens larg (de exemplu, antiteza se ntlnete frecvent n creaiile romanticilor). Principiile estetice ale unui curent literar sunt cristalizate, de obicei, ntr-un manifest literar. Curentele literare pot interfera. Operele marilor scriitori ilustreaz, de obicei, mai multe curente literare. G. Clinescu : Nu exist n realitate un fenomen artistic pur, clasic ori romantic [] Clasicism - Romantism sunt dou tipuri ideale inexistente practic n stare genuin, reperabile numai la analiza n retort.

ROMANTISMUL Micare artistic i literar, ce se afirm n primele decenii ale secolului al XIX-lea, nEuropa, fiind pregtit de un moment literar de tranziie de la iluminism la romantism, numit preromantism. Manifestul literar al curentului: Prefa la drama Cromwell (V. Hugo: Nu exist reguli, nici modele.) Principii estetice: cultivarea sensibilitii, a imaginaiei i a fanteziei creatoare, n defavoarea raiunii lucide; subiectivitatea; expansiunea eului individual; respingerea regulilor impuse de clasicism; libertate de creaie; evaziunea n trecut, ca o form de contrapondere a realitii obiective, ostile; evaziunea se realizeaz sub forma visului sau a somnului, ntr-un decor nocturn; fascinaia misterului i a excepionalului; cultivarea emoiei i a sentimentului; intensitatea tririlor (pasiunea); cultivarea individualitii, a originalitii, a spontaneitii; descoperirea infinitului spaial i temporal; teme i motive specifice: iubirea, natura, folclorul, miturile, fantasticul, fabulosul, trecutul istoric (evul mediu), timpul, spaiul, meditaia asupra omului de geniu, lumea ca teatru, prezentul etern etc; cultivarea antitezei, a comparaiei dezvoltate, a ironiei romantice;

1

dominaia particularului asupra generalului, a individualului asupra colectivitii, a sentimentelor asupra raiunii; interesele fa de natur, mediu ambiant, culoarea local; personaje excepionale n mprejurri excepionale; antiteza nger-demon; titanul; persoane din toate mediile sociale; particularul, excepionalul; stilul metaforic; fuziunea genurilor i a speciilor literare; lrgirea i mbogirea limbii literare, limbajul popular, arhaic; specii dramatice: drama istoric (V. Hugo, Puskin), filozofic, liric (Shelley) specii lirice: meditaia, elegia, romana (Lamartine, V. Hugo) specii epice: legenda, balada, poemul, nuvela istoric i fantastic, romanul istoric; literatura romn: C. Negruzzi, Gr. Alexandrescu, M. Eminescu

REALISMULRealismul micare literar aprut n Frana, la mijlocul secolului al XIX-lea, ca o reacie anti-romantic, a crei doctrin se bazeaz pe rsfrngerea obiectiv, veridic a realitii, reuind idealizarea acesteia. Manifest literar: Balzac, Prefa la Comedia uman: Literatura e o oglind complet a moravurilor sociale"; Champfleury, Realismul. Dezvoltarea curentului este legat de teoriile scientiste i pozitiviste, ale secolului al XIX-lea, de atitudinea materialist fa de realitate, ale crei concepte presupun observaia, descripia, determinismul, experiena. Reflectare veridic, obiectiv a realitii sau a societii contemporane. Realismul refuz, n numele prezentului, idealizarea trecutului. Impersonalitatea; Respinge imaginea artificial a romantismului, n folosul observaiei directe; Lipsa idealizrii; Reflectare critic a societii epocii; Veridicitate, verosimilitate; Personaje tipice (pentru o categorie social) n situaii tipice. Omul n strns legtur cu viaa social; Caracterul simetric; Plasarea aciunii n timp i n spaiu; Tehnica detaliului, a amnuntului semnificativ; descrieri minuioase; Analiza psihologic; Complexitatea vieii; Stil impersonal, obiectiv, spirit critic; 2

Precizie, sobrietate; Limbaj mijloc de individualizare a personajelor; Stilul trimite spre denotaie, precizie, formulare concis i sobr.

SIMBOLISMULCurent literar modernist, ce apare ca o reacie estetic mpotriva poeziei retorice a romanticilor i a impersonalitii reci a parnasienilor. Denumirea curentului este propus de Jean Moreas, ntr-un manifest intitulat Le Symbolisme, care devine manifestul literar al micrii (derivat de la cuvntul symbolon semn de recunoatere) Estetica simbolismului este una a vagului; Obiectul poeziei simboliste l constituie strile sufleteti nelmurite, confuze, transmise pe calea sugestiei; Tehnica sinesteziei; a suprapunerii a dou sau mai multe senzaii (Primvara o pictur parfumat cu vibrri de violet); Corespondenele legturile ascunse dintre lucruri, prin cultivarea senzaiilor coloristice, muzicale, olfactive etc.; Cultivarea simbolului (utilizat de romantici pentru a exprima, a lmuri o idee sau un sentiment simbolul explicit; la simboliti, funcia simbolului rmne aceea de a sugera simbolul implicit); Stri sufleteti nedefinite; predispoziia pentru visare; Stilul aluziv; Muzicalitatea obinut prin repetiia unor sunete, a unor cuvinte, prin tehnica mpletirii refrenurilor; Predilecia pentru anumite teme i motive: iubirea, natura ca loc al corespondenelor, nevrozele, trgul provincial, evadarea din universul terorizant; Poeii simboliti sunt plictisii de ora, de lumea n care triesc; Versul liber (n afara rigorilor prozodiei).

NEOMODERNISMUL N. StnescuGeneraia anilor 60 este reprezentat de poei precum: Nichita Stnescu, Marin Sorescu, Ana Blandiana, Ioan Alexandru, A. E. Bacovsky. Prin intermediul acestora, realismul socialist este prsit, poezia se liricizeaz i se deschide perspectiva neomodernismului. Trsturi ale liricii:

3

Expansiunea imaginaiei; Luciditatea i fantezia; Sensibilitatea i ironia; Exotismul i confesiunea; Elemente suprarealiste i ermetice; Universul afectiv al omului contemporan; Formulele artistice se diversific; Preferina pentru metafor. N. Stnescu limbajul poetic surprinztor; M. Sorescu limbajul simplu, ce implic parodia, umorul; A. Blandiana limbajul metaforic; I. Alexandru limbajul solemn, cu tonaliti de imn. Direcii ale neomodernismului, stabilite de Eugen Simion, n Scriitori romni de

azi:

Poezia poeziei; criza de identitate; un poet al transparenei N. Stnescu; Concretizarea simbolurilor Cezar Baltoj; Poezia so; expresionism rnesc Ioan Alexandru; Ironiti i fanteziti: M. Sorescu, M. Ivnescu; Lirica feminin; spiritualizarea emoiei Ana Blandiana, Constana Burea.

Conform opiniei lui Eugen Lovinescu, N. Stnescu schimb sensul i planul speculaiei poetice. Lirismul stnescian este neateptat i atenteaz la nelegerea cititorului. Edgar Papu situeaz poetul ntr-un anumit spaiu pur, ntr-o zon superioar a realitii. Iar N. Manolescu surprinde n poezia lui N. Stnescu o rsturnare de percepii, o metafizic a realului i o fizic a emoiilor. Poveste sentimental este integrat n vol. O viziune a sentimentelor (1964), ce reprezint, mpreun cu vol. Sensul iubirii, momentul liric iniial, de manifestare a elanurilor adolescentine. Lirismul este pur, universul este diafan, iar tema central este iubirea. i n Poveste sentimental, erosul tulbur fiina i face posibil materializarea abstractului sau abstractizarea concretului iubiii sunt dou toarte de amfor, ntre care Numai cuvintele zburau, nainte i napoi. Aadar, poezia ilustreaz tema iubirii resimite ca o stare de frie, ca un moment unic al recunoaterii n cellalt. Substantivul poveste din titlu sugereaz epicitatea poeziei, ilustrat n fluxul narativ al devenirii perechii de ndrgostii. Incipitul st sub semnul incertitudinii, poemul ncepnd brusc, atunci cnd intensitatea sentimentului atinsese deja punctul maxim: Pe urm ne vedeam din ce n ce mai des. i chiar dac cei doi se afl la o oarecare distan unul de cellalt, imaginea este a unui cuplu, ce trimite la simbolica unitate primordial: Eu stteam la o margine - a orei,/ tu - la cealalt,/ ca dou toarte de amfor. Abstraciile se plasticizeaz, timpul se solidific (marginea - a orei), iar cuvintele sunt nsufleite, zburnd ntre cei doi: Numai cuvintele zboar ntre noi. Astfel, cuvintele

4

devin ele nsele personaje ale povetii. Treptat, discursul liric se transform dintr-o meditaie asupra iubirii, ntr-o meditaie asupra limbajului. Micarea cuvintelor se intensific, acestea capt corporalitate, au greutate, se mic, pentru ca, n final, acestea s se roteasc nainte i napoi i ritmul tririi s se precipite. Puterea dragostei este uimitoare, face posibil transversarea materialitii, trecerea cu uurin din plan concret n abstract i invers. Mai mult, dragostea d natere unei energii rare, nu doar concretizeaz cuvintele, ci le face s zboare: Vrtejul lor putea fi aproape vzut. Comunicarea concretului cu abstractul intr pe nesimite, n zona comunului, starea de surpriz fiind anulat: iar cotul mi-l nfigeam n pmnt,/ numai ca s privesc iarba nclinat/ de cderea vreunui cuvnt. Iubirea este aceea care-l ajut pe eul liric s intuiasc legile devenirii, ale naterii, tot iubirea este cea care nate cuvintele, care refac structura materiei i care recreeaz lumea de la nceput: Cuvintele se roteau, se roteau ntre noi,/ nainte i napoi,/ i cu ct te iubeam mai mult, cu att/ repetam, ntr-un vrtej aproape vzut,/ structura materiei de lanceput. Aadar, iubirea este magic, dar i cuvintele care centreaz o mecanic misterioas, care face posibil unirea materiei cu spiritul i a afectului cu rostirea. Actul creator, relaioneaz i cu iubirea. Sentimentul unete, repet structura materiei, d via i conduce spre o alt percepie asupra lumii i asupra cunoaterii. Poezia devine o cosmogonie, pentru c iubirea este o surs inepuizabil a creaiei: Povestea sentimental proiecteaz, prin intermediul verbelor la imperfect (ne vedeam, stteam, zburau etc.), ntr-un timp i ntr-un spaiu nedeterminat, clipa tririi; ce induce o viziune tulburtoare a cosmogoniei: Discursul este simplu i firesc, chiar dac el ilustreaz concepte precum: timp, spaiu, iubire, limbaj, ntr-un stil original. Discursul este, n acelai timp, modern, prin ineditul imaginilor i al asocierilor.

MODERNISMUL PARTICULARIT I ALE MODERNISMULUI N 1 2 TEXTE POETICEModernismul este o orientare larg i divers n plan doctrinar i estetic, prin care literatura romn devine sincronul modelelor europene. Termenul modernism desemneaz n lirica romneasc polemici diverse: ultima etap a creaiei eminesciene (Gloss, Od, n metru antic), parnasianismul macedonskian, simbolismul lui Bacovia, expresionismul lui Blaga, poetica antipoeticului ilustrat de Arghezi, emetismul barbian, avangardismul, dadaismul, suprarealismul, dar i poetici ca cea a lui N. Stnescu. Prin revista i prin cenaclul Sburtorul Eugen Lovinescu a pledat pentru sincronizarea literaturii noastre cu tendinele occidentale, pentru adaptarea intereselor ei la spiritul veacului, pentru raionarea expresiei. Tendinele inovatoare se manifest nu 5

numai n proz, ci i n poezie. Astfel, poeii moderniti abolesc doctrina imitativ, clasic, dar i pe cea expresiv, romantic, substituindu-le un model poetic imaginativ, care afirm specificitatea absolut a limbajului poetic i separ logica prozei de cea a poeziei. Lirica modernist cultiv: ambiguitatea, polisemia, obscuritatea asupra retoricii. Hugo Friedrich susine n Structura liricii moderne c n textul poetic modern nu se mai dorete un limbaj al sentimentelor, ci un limbaj fr obiect comunicabil. Poeii moderni, inclusiv cei romni, promoveaz valori specifice omului sec. al XX-lea (morbidul, contiina decadenei, destructibilul etc.) i i vor afirma principiile ntr-o varietate de doctrine i estetici. n lirica romneasc interbelic, T. Arghezi este un poet proteic, ce surprinde nu numai prin varietatea temelor (poezie programatic, poezie pentru copii, poezia universului domestic, poezia strbtut de fiorul religios), ci i prin interesul acordat cuvntului (poeta faber - poet meteugar) ori prin exploatarea surselor considerate de tradiie nepoetice ale esteticii urtului. Testament este una din poeziile argheziene care poart nsemnele modernismului, o poezie n a crei receptare s-a pus accent pe decantarea modernului de tradiie, pe transfigurarea suferinei n cutare, pe estetizarea urtului, pe denaturarea cuvintelor, pe vocaia ludic, pe antipoezie. => Comentariu O alt expresie a modernismului romnesc e lirica lui Blaga. Arta poetic Eu nu strivesc corola de minuni a lumii deschide volumul Poemele luminii i este o mrturisire metaforic a viziunii poetului asupra lumii, asupra cunoaterii. => Comentariu Prin cei doi poei moderniti din perioada interbelic, poezia romneasc rspunde spiritului veacului, se racordeaz la ceea ce E. Lovinescu numea saeculum.

POSTMODERNISMUL nu poate fi conceput i apreciat critic dect prin raportare la modernism (aa arat i prefixul post-); dificultatea definirii termenului se datoreaz faptului c el funcioneaz nu doar n literatura, cultura, arhitectura sau n artele plastice, ci i n filozofie, disciplinele socialpolitice etc; postmodernismul i postneomodernismul trebuie puse n relaie cu termenii: modernism, modernitate; modernitatea este o perioad istoric din evoluia omenirii, derulat ntre Epoca Luminilor (sec al XVII-lea) i primii ani dup cel de-al doilea rzboi mondial, iar modernismul este estetica acestei perioade;

6

n literatura romn, fenomenul postmodern ia amploare dup 1980, respectiv 1990 2000; postmodernismul este o mutaie survenit n contiina umanitii, ct i ca o modificare a paradigmei culturale; postmodernitii modific fundamental chiar conceptul de literatur, care se extinde acum dincolo de spaiul pur beletristic, inducnd i genurile nonficionale (jurnal, coresponden, literatura de popularizare) i literaturile noncanonice (literatura minoritilor naionale, cea pentru femei etc.); scriitorul postmodern triete apsat de povara secolelor anterioare, fiind contient c totul a fost deja scris; el trebuie acum s reinvesteasc fragmentele culturale cu sens, potrivit sensibilitii sale; scriitorul postmodern respinge mimesis-ul, prefer jocul cu limbajul i colajul de sintagme, de teme sau de motive din epocile literare apuse; citatul ironic, jocul cu modelele prestigioase, parodierea modelelor, dialogul intertextual, parafraza, indic presiunea livrescului asupra existenei; graniele culturale, limitele genurilor i ale speciilor literare se anuleaz; literatura este nscenat, n mod ludic, fr tragism i fr inocen; fragmente, sintagme, laitmotive, atitudini din texte venerate sunt, reasamblate i puse ntr-o nou lumin; trsturi ale literaturii postmoderniste: desolemnizarea discursului, valorificarea prozaismului, cuprinderea diversitii realului, refuzul stilului nalt, ermetic i impersonal, valorificarea creativ i recuperatoare a stilurilor poetice consacrate, prin ironie, parafraz i parodie, practicarea unei poetici a concretului i a banalului, receptivitatea fa de livresc, n forma intertextualitii, a metatextualitii, i a transtextualitii; n literatura romn: Mircea Crtrescu, Mircea Nedelciu, Mircea Horia Simionescu, Traian T. Coovei, Ion Stratan etc.

7