abordarea complexa & formativa abordarea complexa & formativa a restaurarii by teo muresana...

publicat Miercuri 23 Octombrie

2013 11:21 pe siteul ACS

(Art Conservation Support)

Abordarea complex i formativ a restaurrii picturii murale /*

Teo Murean

Sursa: http://acs.org.ro/ro/generalitati/pictura-mural/348-abordarea-restaurarii-picturii-murale?showall=1

... si restaura solo il materiale dellopera darte...

(Cesare Brandi, Teoria del restauro)

... si restaura solo quello che si conosce...

(Umberto Baldini, Teoria del restauro e unita del metodo, vol. I)

... il di un opera darte...

(Umberto Baldini, Teoria del restauro e unita del metodo, vol. II)

Primele informaii privind restaurarea, la noi n ar, apar n anul 1698 cnd la

Biserica Sfntul Nicolae din Scheii Braovului, un pictor pe nume Radu este solicitat s

repare portretul voievodului Mihai Viteazul din tabloul votiv1 folosindu-se cuvntul reparaie,

aceasta fiind terminologia epocii.2

Istoricul Alexandru Odobescu (1834-1895) este primul care organizeaz un

recensmnt tiinific al monumentelor istorice de la noi din ar, cu aceast ocazie

realizndu-se numeroase copii ale picturilor murale n special tablouri votive. Avnd ca

prim sarcin elaborarea unei arhive documentare istorice, aceast aciune care s -a derulat

pe teritoriul rii Romneti i al Moldovei a pus n eviden i probleme privind starea de

conservare a picturilor murale cercetate. Prin nfiinarea Comisiei Monumentelor Istorice n

anul 1892, aciunea de restaurare a monumentelor a fost stimulat provocnd i o

cristalizare progresiv a unei concepii unitare n ceea ce privete aciunea de salvgardare a

patrimoniului cultural naional.

Alegerea lui Nicolae Iorga ca preedinte al Comisiei Monumentelor Istorice a fost de

o foarte mare importan pentru restaurarea din Romnia. Autoritatea tiinific a marelui

istoric s-a impus ntr-o manier fericit n lucrri de restaurare, crescnd respectul tuturor

specialitilor pentru ntreinerea patrimoniului artistic. Sub patronajul lui Nicolae Iorga i cu

ajutorul unor personaliti marcante (George Bal, Nicolae Ghica Dudeti), Comisia

Monumentelor Istorice a reuit, n perioada dintre cele dou rzboaie mondiale, s

restaureze numeroase monumente, i, n acelai timp, s stabileasc un sistem de afiare a

problemelor propriilor activitii de restaurare n general. Respectul pentru monument n

ntreaga sa totalitate explic i atenia acordat picturilor murale.

n anul 1955 a fost aprobat o nou list a monumentelor istorice, stabilindu-se n

acelai timp i obligaii legale privind conservarea patrimoniului arhitectural. n aceeai

perioad au aprut atribuiile unor organisme privind coordonarea lucrrilor de cercetare,

eviden, proiectare i punere n practic a restaurrii monumentelor istorice i a altor bunuri

culturale. Necesitatea restaurrii cu prioritate a monumentelor afectate de distrugerile





Teo Murean


rzboiului i persistena timp de cteva secole a purismului arhitectural, explic de ce,

pentru o perioad de timp, atenia restauratorilor a fost dirijat de preferina spre aspectul

arhitectonic, neglijnd calitatea de document istoric complex a monumentului. De o manier

surprinztoare, sarcina restaurrii monumentelor a rmas pentru mult timp n grija unui

organism administrativ ce nu dispunea de nici un mijloc propriu pentru a putea organiza

activiti de restaurare a picturilor murale. n aceste condiii putem uor nelege de ce

restaurarea picturilor murale a avut un caracter fortuit n funcie de iniiative izolate i

utiliznd ateliere improvizate.

Schimbarea acestei situaii se face n anul 1968 cnd apar antierele de la Biserica

Mnstirii Cozia respectiv Biserica Parohial Crscior, organizate de pictorii Constantin

Blendea i Traian Trestioreanu. n afara rolului formativ pe care l-au avut aceste antiere

menionate, Comitetul de Stat pentru Cultur i Art a decis, de asemenea, s nceap i o

restaurare sistematic a picturilor murale, primul obiectiv important fiind Biserica din Strei

pentru care a fost solicitat pictorul Nicolae Sava n anul 1970.

Rspunznd unei solicitri adresate de ctre Direcia Monumentelor Istorice

Centrului Internaional de Studii pentru Conservarea i Restaurarea Bunurilor Culturale din

Roma, UNESCO a organizat o misiune de cercetare privind starea de conservare a

principalelor monumente medievale din Moldova, Transilvania i ara Romneasc, misiune

din care au fcut parte importani specialiti strini precum: Raymond Remaire, Paul

Philippot, Paolo Mora i Gerry Thomson. Ca rezultat al acestei vizite de lucru s -a organizat

n vara urmtoare un antier pilot la Biserica Mnstirii Humor i la Biserica Neagr din

Braov. Beneficiind de participarea unui important numr de specialiti strini ca Laura

Sbordoni Mora, Paolo Mora, Paul Philippot, Helmut Scholz, Fredreich Buchenrieder,

Emerich Mochapp, Zbigniew Majcherovicz, Jacqueline Brukhardt, Maria Pia Gazzola,

Carmen dell Valle, Claudia Cornaggia, antierele i punctele de lucru organizate n 1971 au

constituit un mijloc de formare a restauratorilor romni din care menionm: Gheorghe

Ciobanu, Traian Trestioreanu, Ion Neagoe, Ir ina Mardare, Tatiana Pogonat. Trebuie

menionat, de asemenea, preiosul ajutor al inginerului chimist Ioan Istudor.

n acelai an pictorul Constantin Blendea, devenit un bun restaurator cu experien,

face un curs de specializare la Roma. Un moment particular important n istoria acestui prim

antier a fost analiza final a lucrrilor, discuiile fiind conduse de profesorul Paul Philippot.

Dezbaterea ocazionat de nchiderea primului antier pilot de la Humor a fost organizat cu

participarea tuturor restauratorilor care au lucrat efectiv pe antiere, i a mai multor

specialiti romni.

A fost o coal de nalt responsabilitate, bazat pe metode tiinifice i pe

nelegerea rolului colaborrii interdisciplinare n opera restaurrii. Fr participarea efectiv

a tuturor specializrilor necesare, activitatea de restaurare risca s devin o aciune

subiectiv, profund nociv pentru opera de art tratat. Programul de activitate stabilit cu

aceast ocazie are ca scop constituirea i dezvoltarea unui grup de aciune complex

(restauratori, pictori, istorici de art, chimiti), care s acioneze pentru punerea n eviden





Teo Murean


a ansamblurilor picturilor murale i consemnarea atent a strii lor de conservare pentru

intervenii de urgen i pentru executarea de restaurri mai ample, n primul rnd la

antierul pilot de la Humor.

S-a acordat o atenie particular formrii de noi restauratori la principala pepinier

ce a fost organizat la Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti,

aceasta genernd un proces de asimilare a experienei specialitilor n cercetare din

nvmntul superior i colaborarea cu instituii de profil din strintate ntr-un sistem

interdisciplinar. Putem astfel vorbi de un numr de specialiti din domeniul conservrii i

restaurrii picturilor murale: Marius Rdulescu, Matei Lzrescu i Casian Labin care au

fcut ntre timp i stagii de specializare la Roma.

O nou echip de specialiti de la centrul din Roma sosesc pentru analiza lucrrilor

de la Humor: Laura Sbordoni Mora, Paolo Mora, Paul Philippot, organizandu-se o sesiune

tiinific la care au fost invitai restauratori, conservatori, arhiteci, istorici de art, tocmai

pentru a combate concepia veche a restaurrii cu uile nchise n numele cruia misterul

ce nvluia restaurarea fcea imposibil critica interveniilor nocive pe opera restaurat.

Restaurarea a avut un parcurs sinuos pn s devin o disciplin matur cu principii

bine stabilite, capabile n orice mprejurare s asigure conservarea i punerea n lumin a

picturilor murale. Principiile restaurrii contemporane reuesc, prin mprumutarea unor

comportamente din tiine adiacente, complementare i conexe, s ofere o multitudine de

date din punct de vedere istoric, artistic i tehnic. Adoptnd n primul rnd un principiu din

medicin primum non nocere s-a fcut primul pas spre conservarea siturilor monumentelor,

operelor de art n general, aa cum au fost ele transmise n timp i de a nu ntreprinde

intervenii sau tratamente neadecvate ce duc la distrugerea materialelor constitutive.

Momentul decisiv n restaurare este aprobarea principiului pluridisciplinaritii n

hotrrea interveniilor sau tratamentelor, ce presupune o echip complex, interdisciplinar,

care analizeaz proiectul de intervenie, eliminnd astfel tratamente abuzive sau doctrine

puriste ce au dus la distrugerea ireversibil a monumentelor i a picturilor murale n special.

La noi n ar, fiind cunoscute cazurile zguduitoare de drmare i reconstrucie fantezist

de la Biserica Sf. Dumitru din Craiova, Biserca Sf. Nicolae Domnesc din Iai, Biserica

Mitropolitan din Trgovite sau intervenii incisive de reamenajare brutal i aleatorie cum

sunt la Biserica Episcopal din Curtea de Arge sau la Biserica Trei Ierarhi din Iai, la

Bisericile Sf. Nicolae din Popui i Sf. Gheorghe din Hrlu.

Dup al Doilea Rzboi Mondial n Europa, specialitii n activitile de restaurare se

desprind de teoria purist ce nu inea cont de contextul istoric cultural i ncep s considere

un monument sau o oper de art n ntregul su, inclusiv timpul care s-a scurs de la

momentul crerii lui pn la noi. Corectarea si completarea cartelor la congrese precum

Congresul Internaional al Arhitecilor din 1964 unde se pun bazele documentului cunoscut

sub numele de Carta de la Veneia i unde se introduc principiile de conservare bazate pe

conceptele de autenticitate, importana meninerii contextului istoric i fizic al unui sit sau al

unei cldiri, monumentele ajungnd s fie considerate att opere de art, dar i dovezi





Teo Murean


istorice. Circulara care difuza Charta del Restauro din anul 1972, legifera articolele

coninute, acesta fiind, de fapt, i momentul declanrii pe plan mondial al restaurrii

conforme cu normele expuse de Cesare Brandi n cunoscuta sa carte Teoria restaurrii,

punndu-se bazele restaurrii tiinifice ce ine cont de materia i unitatea potenial a

operei de art, de instana istoric i instana estetic, de spaiul operei de art, de

restaurarea preventiv i problema falsului n restaurare.

Conceptul de restaurare a evoluat, n timp, de la restauratorul care i inea secrete

tehnicile de intervenie i folosea o serie de proceduri aplicate automatic, nestudiate

amnunit, la o persoan specializat care privete procesul de restaurare din mai multe

perspective (istoric, estetic, tiinific) i, apoi, aplic tehnica dup riguroase cercetri i

colaborri cu profesioniti din diferite domenii: chimie, biologie, istoria artelor, arhitectur,

fizic etc. Restauratorul trebuie s fie capabil, n realizarea propriei activiti, s identifice

tehnicile potrivite pentru studierea operelor, s neleag i s interpreteze informaiile

obinute prin utilizarea acestor tehnici. Din punct de vedere analitic, un bun restaurator este

acela care reuete s extrag maximum de cunotine dintr-o oper de art observat cu

ochiul liber i s foloseasc tehnicile de cercetare tiinifice potrivite i accesibile (n ceea ce

privete timpul de analiz, costurile analizei, utilitatea real a folosirii acestor tehnici)3.

Restaurarea ca tiin n domeniul universitar n Romnia, a aprut ca urmare a

Fenomenului Humor i are ca element catalizator activitatea multipl a profesorului Vasile

Dragu, att ca istoric de art, director al Direciei Monumentelor Istorice ct i ca rector al

Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti, unde pune bazele temeinice

ale unui departament comun, n acea vreme, cu arta monumental. Studenii sau nvceii

de la Humor devin formatorii, profesorii multor generaii de restauratori de pictur mural pe

antiere ct i n nvmntul superior. n acest nou cadru instituional, prelund experiena

Humor, se pun bazele abordrii tiinifice a acestui domeniu sensibil i complex:

conservarea i restaurarea picturilor murale conform principiilor internaionale. Formarea

cuprinde att metodologii acceptate, principii, dar i precizarea particularitilor picturilor

murale de pe diferite zone geografice.

Anii 90 au dus la apariia unui departament de conservare-restaurare de sine

stttor n cadrul Academiei de Arte din Bucureti ce se va transforma n Universitatea

Naional de Arte Bucureti, dar i la apariia unor noi centre de nvmnt superior n

cadrul Universitii de Art i Design Cluj-Napoca - Facultatea de Arte Plastice ct i n

cadrul Universitii de Art George Enescu Iai - Facultatea de Arte Vizuale i Design, n

conservarea picturilor murale. Noii formatori avnd la baz att antiere de conservare-

restaurare pictur mural din Nordul Moldovei ct i studii superioare promovate n cadrul

departamentului de conservare-restaurare Bucureti, cu profesori ce s-au format pe antierul

pilot de la Humor, avnd o activitate susinut n continuare, ntrit de specializri la

ICROM Roma i OPD Florena.

Una dintre misiunile seciei de conservare i restaurare din Cluj-Napoca a fost de la

bun nceput o meninere a legturilor cu secia mam de la Bucureti i cu antierele de





Teo Murean


restaurare din Nordul Moldovei, pe ambele planuri inndu-se cont de importanta contribuie

a profesorilor Oliviu Boldura i Dan Mohanu n diseminarea i perpetuarea principiilor

corecte privind conservarea i restaurarea n Romnia. n acelai timp, formatorii ct i

studenii din cadrul seciei de la Cluj, au n vedere specializri, vizite de documentare i

workshopuri cu alte coli i instituii de conservare-restaurare internaionale: ICOM, ICROM,

OPD Florena, ISCR Roma (cunoscut sub numele de ICR pn n anul 2008). Fundaia

Romualdo del Bianco, Accademia di Belle Arti, Macerata, Accademia di Belle Arti e del

Restauro, Palermo, Accademia di Belle Arti, Bari, Academia de Arte Frumoase Cracovia,

cole Suprieure des Arts Saint Luc Liege etc. Contientiznd misiunea deosebit a

acestui nvmnt superior s-a ncercat armonizarea curriculei universitare att la nivel de

licen ct i de master, ntre cele trei universiti formatoare de restauratori n domeniul

conservrii-restaurrii picturilor murale, dar i o permanent sincronizare cu centrele

internaionale din domeniu, cunoscute n ntreaga lume ca fiind cele mai importante pentru

conservarea i restaurarea picturilor murale: ICROM, OPD, ISCR.

Armonizarea numrului i tipurilor de cursuri i trecerea la sistemul european de

credite transferabile a fost, de asemenea, impus i de programul de schimburi europene

universitare (Erasmus - Leonardo) ducnd la mobiliti i plasamente att a formatorilor ct

i a studenilor, n acest mod asigurndu-se o permanent corelare a nvmntului

romnesc n conservare-restaurare cu cel european. Prelund principalele obiective ale lui

Carlo Argan i Cesare Brandi, fondatorii ICR Roma care au dorit crearea unei noi profesii

restauratorul tiinific, secia de conservare-restaurare i-a stabilit ca n formarea complex

a restauratorului s apar att abiliti aplicativ-tehnice ct i cunotine de ordin teoretic

pluridisciplinar ce presupun cunoaterea produselor de intervenie i modul lor de utilizare.

n cercetarea universitar contemporan, restauratorul, n desfurarea propriei activiti, i

dezvolt capaciti ce i permit individualizarea, gsirea tehnicilor ideale disponibile pentru

studiul operelor de art i interpretarea critic a informaiilor obinute prin tehnicile de analiz

folosite.

Formarea complex n conservare-restaurare cuprinde att cursuri teoretice ct i

activiti practice ce au ca scop prezentarea tuturor metodologiilor de conservare-restaurare

ct i a metodelor de investigare specifice fiecrui domeniu abordat. Prezentarea istoriei

teoriei generale a restaurrii, a metodologiilor de intervenie i a investigaiilor fizico-chimice

i biologice, i mai ales a cauzelor de degradare ce sunt cuprinse n planul de nvmnt,

duc la o pregtire teoretic, general i mai apoi specific fiecrui domeniu al restaurrii.

n studiul universitar actual, programa urmrete dezvoltarea unor valori

fundamentale ce ofer studenilor posibilitatea de a-i dezvolta potenialul devenirii unor

conservatori-restauratori profesioniti independeni, corelai la valorile profesionale actuale.

Aceast actualitate impune cunoaterea de ctre student a terminologiei specifice

domeniului, uzitat la nivel internaional. Legislaia ce ine de patrimoniul cultural trebuie, de

asemenea, asimilat n perioada studiului universitar odat cu principiile i conceptele

specifice domeniului, actualizate n diferite congrese internaionale n conservare-restaurare

conform contextului estetico-istoric general i cultural. Desigur, la baza studiului universitar





Teo Murean


n domeniul conservrii-restaurrii st cu precdere posibilitatea studentului de a identifica

materialul ce constituie obiectul de art, procesul de degradare suferit de acesta i

conceperea unui plan metodologic n urma analizelor de laborator pe materialul constitutiv al

obiectului.

Studiul conservrii-restaurrii n anii academici asigur, n mare msur, dezvoltarea

aptitudinilor studentului de a manevra aparatura specific laboratorului de restaurare.

Dobndirea tehnicilor non-invazive de analiz a operei de art, fac cu att mai pregnant

pentru student, ideea identitii obiectului de art i necesitatea protejrii acesteia prin

intervenii minime. Respectarea originalului i constanta raportare la contextul estetic i

istoric n care opera a fost creat, e parte evident din demersul analizei preliminare. Acest

aspect impune, de asemenea, consemnarea fiecrei etape n restaurarea obiectului artistic,

restaurarea nsi fiind parte din istoricul obiectului i din ceea ce Umberto Baldini numea il

tempo-vita di un`opera d`arte. Cercetarea i practica n domeniu n nvmntul actual

romnesc se bazeaz pe impunerea, n contiina viitorului restaurator, a valorii intrinsece a

obiectului artistic, acest lucru fiind i n mare parte subordonat unei consistente culturi

vizuale dar i teoretice a istoriei artei. Nu n ultimul rnd, studentul ce urmeaz s devin un

restaurator competent, trebuie s i aleag n mod contient profesia i s deprind tipul de

responsabilitate pe care l implic aceast profesie, ct i capacitatea contientizrii

consecinelor interveniilor lui asupra obiectelor de art.

coala romneasc de conservare-restaurare, prin formatorii ei, impune rigorile

critice i autocritice n conservarea i restaurarea operelor de art, conform principiilor a doi

mari teoreticieni i fondatori ai unor coli de restaurare la Roma (Cesare Brandi) i respectiv

Florena (Umberto Baldini): se restaureaz materia operei de art doar dac ai informaii i

abiliti respectnd instana istoric i estetic.

1 Mete, tefan, Zugravii bisericilor romneti n Anuarul CMI, secia pentru Transilvania,

1926-1928, Cluj, 1929, pag 115.

2 Colloque sur la conservation et la restauration des peintures murales , Suceava, Roumanie,

juillet, 1977, p. 7.

3 Aldrovandi, A., Picollo, M., Metodi di documentazione e indagini non invasive sui dipinti,

Ed. Il Prato, Padova, 2003, p. 5.

abordarea complexa & formativa abordarea complexa & formativa a restaurarii by teo muresana...

Documents