01 introducere in portret. echipamentul necesar

www.photolife.ro

pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L

INTRODUCERE N PORTRETECHIPAMENTUL NECESAR

SCURT ISTORIC :: APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL

pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L

www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 3INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR

Singurul mod n care poi opri timpul, este s faci o fotografie.

Plecnd de la definiia dat de dicionar, portretul este o pictur, sculptur, fotografie etc. care nfieaz chipul unei persoane. n acelai timp, portretul devine reprezentarea anumitor trasturi ale subiectului, aa cum le vede pictorul, sculptorul sau fotograful.

Atunci cnd analizm i apreciem un portret, este foarte important s luam n calcul msura n care s-au pus n eviden trsturile individuale ale personajului i acele caracteristici care l fac unic. Portretitii sunt printre primii observatori ai caracterului uman, ai manifestrii temperamentului, obinuinelor i gesturilor, micrilor i a felului de a vorbi, subliniind trsturile individuale

ale modelului. n acelai timp, perspectiva fotografului devine diferit pentru fiecare dintre noi. Ca i creatori de portrete, avem un punct de vedere diferit, care se filtreaz prin propriile noastre stri, cugetri i experiene.

Atunci cnd desenm personalitatea i caracterul unui pesonaj, noi realizm o imagine n care compoziia, iluminarea i impresia general a mediului, joac un rol extrem de important. Elementele ce nconjoar subiectul, pot face o imagine mai atragtoare i mai plin de sens, sau o pot ncrca cu detalii care ne distrag atenia de la ceea ce este important. Un portret foarte bun, rar este rodul unei ntmplri fericite. De fapt, ar trebui s fie rezultatul unui studiu asupra trsturilor individuale ale personajului i a mediului.

Can

on

40D

(D

X) ::

24m

m ::

f/5

.6 ::

1/5

0s ::

ISO

80

0 ::

T

atia

na V

olo

ntir

INTRODUCERE

STUDIU DE CAZ - diferite exemple explicate

practic pe anumite imagini.

SFAT PRACTIC - informaii practice explicate

cu mai multe amnunte

PONT - informaii ajuttoare pentru

rezolvarea temei i a studiilor individuale.

ASPECT TEHNIC - exemplu practic sub form

de schi pentru o mai bun nelegere.

EXIF

fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat

respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente.

Nikon D300 - tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full frame)300mm - distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv

f/8 - deschiderea diafragmei

1/125s sau 3s - timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde

ISO 200 - valoarea sensibilitii ISO folosite

TV / LB / DD - numele fotografului, Tatiana Volontir / Luiza Boldeanu / Dan Dinu

LEGEND

Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate

acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere.


SCURT ISTORIC AL PORTRETULUI

O fotografie este un secret despre un alt secret. Cu ct i spune mai multe, cu att vei ti mai puin. - Diane Arbus

Dac este s vorbim despre un scurt istoric al portretului n fotografie, trebuie s inelegem c nu studiem doar ce a fost nainte, ci mai degrab ne familiarizm cu tendinele ce vor fi folosite din nou. O cercetare a portretului de peste 2000 de ani, ne duce ctre idei care nc se mai folosesc i astzi.

Din perioada preistoric, oamenii au folosit imaginea pentru a descrie, a comunica, a aminti sau a srbtori, un anumit lucru. Portretul a devenit o extensie fireasc a acestor obinuine, istoria lui fiind ns marcat de o schimbare de stiluri i tehnici.

Cele mai timpurii portrete cunoscute, dateaz din secolul I .Hr., acestea fiind portretele funerare create de egipteni, numite portretele de mumii Fayum. Artistul folosea lumina n crearea dimensiunii n imagine, pentru o asemnare ct mai aproiat de cea a subiectului. O alt tehnic utilizat n fotografie, mprumutat de la renascentiti, este chiaroscuro, un contrast puternic ntre zonele luminate i cele ntunecate.

Multe portrete au fost create n Evul Mediu, dar relevana lor pentru fotografie este mai mult ideologic dect practic. n mare parte, n acea perioad, portretul a fost dominat de influena bisericii, astfel nct orientarea era mai degrab ctre subiecte ecleziastice, dect ctre insi persoana reprezentat.

Portretul fotografic, i gsete drept reper n istorie mai degrab perioada renascentist, care vine cu noi elemente, cum ar fi perspectiva, lumina i umbra, ce permit crearea de profunzime a formelor. Renascentitii, mai vin cu un alt concept, numit sfumato, ce ofer o trecere foarte fin ntre culori i tonuri, pentru o redare ct mai plcut a pielii, ce pare mult mai natural. n fotografie, putem obine acest efect cu ajutorul unei lumini de la un soft box sau cu o lumin natural dinspre geamul de nord.

nceputul fotografiei este marcat de un timp foarte lung de expunere, iar primele procese de developare sunt calotype i daguerreotype.

n anii 1850, Nadar devine un nume foarte cunoscut n fotografia de portret. Curnd, timpul de expunere se reduce de la treizeci de minute la unul de ordinul secundelor, datorit daghereotipiei.

Self

- p

ort

rait

:: 1

661

R

emb

rand

t

STUDIU DE CAZ - Aplicarea elementelor din pictur n fotografie

n picturile lui Rembrandt, se ntlnesc patru elemente majore, care ii gsesc aplicabilitate i n fotografia de portret.

Primul dintre acestea i cel mai important, este lumina cunoscut ca i lumina lui Rembrandt, ce creeaz un triunghi

luminos pe partea umbrit a feei. Al doilea element, const n faptul c pictorul folosete o poziie a corpului n care capul

este uor ntors de la sursa de lumin. Aceast tehnic, poart denumirea n portret de iluminare scurt.

Al treilea element este crearea volumului i a conturului subiectului, folosind un iluminat selectiv de fundal. Ultimul dintre elementele

caracteristice lui Rembrandt, este dat de faptul c, n studioul su, acesta acoperea primul geam dinspre subiect cu o pnz alb,

iar pe celelalte mai mici le lsa descoperite pentru a avea o lumin de umplere, n ideea de a pstra detalii pe zonele umbrite ale

portretului.



Noul proces de realizare a unei imagini, ce folosea colodiu, a permis creterea numrului fotografilor, iar unul dintre cei mai importani portretiti ai acestei perioade este Julia Margaret Cameron (1815-1879). Ea se orienteaz ctre o metod descriptiv, bazat pe asemnare, i folosete foarte mult emoia i expresivitatea modelului.

Urmeaz alte metode de realizare de imagini, ambrotype i tintype. Prima metod, folosea un suport de sticl pentru reprezentare, ns revoluia este adus de cea de a doua metod, mai puin costisitoare, ce ctig popularitate n Statele Unite, ncepnd cu perioada Rzboiului Civil i pn la nceputul secolului XX. Costul unei fotografii ajunge la un pre foarte mic, iar acest lucru duce la creterea volumului de fotografii de portret, accesibile acum pentru toat lumea. n aceast

perioad, pictorii ncep s foloseasc fotografia pentru a reda forma corpului i chipului uman. Eugene Delacroix folosind de exemplu o fotografie a lui Jean Louis Marie Eugne Durieu, pentru a crea faimoasa pictur Odalisque. Franz Vin Lenbach, a avut fotografii din toat Europa, ale cror portrete le-a transformat apoi n picturi. Pe msur ce tehnologia a progresat, s-au putut depi limitele studioului, iar n acest fel Matthew Brady (1823-1896) a reuit s fac multe portrete pe cmpul de lupt.

La nceputul secolului XX, Edward S. Curtis (1868-1952) i August Sander (1876-1964) au reuit s efectueze studii etnografice prin fotografie. Curtis a cltorit de-a lungul Statele Unite, realiznd portretele multor nativi americani. n anii 1960 i 1970, Irving Penn (1917-2009) a cltorit n jurul lumii, cu un cort alb pe post de studio portabil, pentru a realiza portretele sale etnografice, ce au devenit Worlds in a Small Room.

n curnd, apare necesitatea dezvoltrii i invrii fotografiei de portret. Astfel se nfiineaz multe societi, cu scopul de a ine conferine i ateliere de lucru educaionale, care s stabileasc standarde, stiluri, s organizeze dezbateri i s acorde certificri. Printre ele se numar Royal Photographic Society (1853) sau, mai recent, Bund Freischaffender Foto Designer 1969.

Fotografia se maturizeaz att din punct de vedere tehnic ct i estetic i acelai lucru se ntmpl i cu portretul. O tendin care apare n secolul XIX, este pictorialismul, cruia i se altur Alfred Stieglitz, Edward Steichen, Octav Gustave Rejlander, Henry Peach Robinson, Leon Robert Demachy i George Davison. Pentru a-i atinge scopul, fotografii recurgeau la metode precum: soft-focus, manipulri ale negativelor, decupaje i colaje, imprimarea mai multor negative pe o singur coal fotografic, etc.

Whi

sper

of

the

Mus

e ::

186

5

Jul

ia M

arga

ret

Cam

ero

n

Whi

sper

of

the

Mus

e ::

186

5

Jul

ia M

arga

ret

Cam

ero

n



Cu ajutorul publicaiilor, cum ar fi Camera Work, portretul capt o mai mare libertate de abordare a subiectului i se recurge i la diversificarea setrilor de iluminat. Un prim exemplu este Edward Weston (1886-1958) care a revoluionat abordarea tradiional a portretului, prin unghiul din care a fotografiat.

Ali fotografi importani, ce au avut un mare impact asupra direciei n fotografia de portret, sunt Sir Cecil Beaton (1904-1980), portretist al familiei regale i al multor celebriti i Yousuf Karsh (1908-2002) care folosea o anumit intensitate de lumin ce i-a definit stilul. Printre portretele sale celebre se numr i cel al lui Winston Churchill.

Arnold Newman (1918-2006), a devenit cunoscut pentru portretele ambientale. El rearanja obiectele din jur i lumina, astfel inct s creeze o reprezentare ct mai

elocvent a personalitaii subiectului. Un exemplu este portretul lui Alfried Krupp pentru Revista Life. Urmeaz George Hurrell (19041992), ce plec la Hollywood pentru a fotografia starurile din cinematografie. El folosea metoda chiaroscuro i lumina puternic de spot, pentru a crea un stil eroic, opusul unei abordri mai naturale, precum cea a lui Karsh.

Publicarea imaginilor n diverse reviste, cum ar fi Photographer i Rangefinder, n Statele Unite, sau Professional Imagemaker n Europa, a fcut posibil mprtirea de stiluri i tehnici ntre tot mai muli portretiti, astfel nct fotografia de portret atinge valene din ce n ce mai complexe. Joyce Wilson spunea despre fotografia de portret c ntotdeauna va fi ceva nou, aa c nu ne rmne dect s vedem ce capitole din istoria acestui gen de fotografie se vor mai scrie n continuare.

Bea

rs

Bel

ly ::

190

8

Edw

ard

S. C

urti

s

SFAT PRACTIC - Care sunt primii pai n portret?

Una dintre cele mai bune metode de a nva, este

s i observi pe ceilali. De la nceputul vieii noastre

nvm s vorbim, s mergem, s ne comportm

urmrindu-i pe cei din jurul nostru. Mai apoi, cnd mergem la

coal, profesorul de romn ne sftuiete s citim, pentru a

ne dezvolta limbajul, iar cel de desen ne ndeamn s studiem

pictorii. Similar, n fotografie, pentru a ne dezvolta percepia

i simul vizual, este necesar s studiem fotografii care au

marcat un anumit capitol n istoria fotografiei.

Cnd vine vorba de portret, putem ncepe prin a i studia pe

Robert Cornelius, Julia Margaret Cameron, Edward S. Curtis,

Edward Steichen, Arnold Newman i lista poate continua cu

muli alii.

Firs

t au

to p

ort

ret

:: 1

839

R

ob

ert

Co

rnel

ius


n general, am putea spune c orice aparat este bun pentru fotografia de portret, atta timp ct tim exact ce putem face cu el pentru a obine rezultatul dorit. Este bine ns de tiut care sunt limitrile date de echipamentul foto i posibilitile pe care acesta ni le poate oferi. Un aparat foto nu ar trebui niciodat s i depeasc utilizatorul. Dup cum se poate vedea, cunoaterea propriului echipament este foarte important.

Mai jos gsii enumerate cteva caracteristici, pe care un aparat foto ar trebui s le ndeplineasc, pentru a putea fi folosit la fotografia de portret:

s aib obiective interschimbabile pentru a ne oferi o manevrabilitate total n privina cadrrii;

s aib vizualizarea prin obiectiv i un exponometru intern;

s poat nchide diafragma la valoarea aleas pentru verificarea profunzimii de cmp;

s aib un ecran LCD destul de mare pentru a putea analiza fotografia;

s poat fotografia cu mai multe cadre pe secund pentru a surprinde aciunea;

s fie rapid, s aib mai multe puncte de focalizare i sistem de focus cu urmrirea subiectului;

s aib un minim de 10 megapixeli, mai ales dac vrei s imprimai imaginile n format mai mare;

s ofere posibilitatea fotografierii n format RAW.

Tipul de camer foto care include toate cerinele de mai sus este un echipament DSLR (Digital Single Lens Reflex). n aceast categorie sunt incluse att echipamente entry level, care este posibil s nu ofere toate cerinele, dar i camere semiprofesionale sau profesionale. Cele din ultimele categorii sunt cele mai recomandate.

Desigur c gama echipamentelor foto se poate extinde ctre aparatele pe film pe format de 35mm, format mediu i lat, chiar i aparatele polaroid gsindu-i utilizarea, mai ales n fotografia artistic din ultima perioad, oferind posibilitatea realizrii multor experimente tehnice i efecte deosebite.

Astzi avnd aparatul digital mai la ndemn, vom merge mai departe i o s abordm fotografia de portret din prisma acestui echipament DSLR.

n imaginile alturate putei vedea un aparat foto Nikon

entry level D5100, unul semiprofesional Nikon D300 si unul

profesional Nikon D4.

APARATUL DE FOTOGRAFIAT


Orict de mult a avansat tehnica de construire a aparatului foto, componentele de baz au rmas aceleai:

Corpul aparatului; Vizorul; Sistemul de captare al imaginii; Obiectivul; Diafragma; Obturatorul.

Corpul aparatului

Lumina trebuie s intre n corpul aparatului numai prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente din componena sa (excepia o face obiectivul unor modele compacte i al unor DSLR-uri).

Vizorul

Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de nregistrarea acesteia se numete vizor. Cu ajutorul lui se stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul aparatului, model folosit la majoritatea compactelor sau cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model folosit din ce n ce mai rar.

Sistemul de captare a imaginii

Aici putem vorbi n primul rnd despre senzorul digital ce capteaz imaginea, dar i de ntregul ansamblu de componente care o proceseaz. Dup captare, imaginile ajung pe cardul de memorie. Toate aceste componente au nlocuit filmul fotografic.

COMPONENTELE APARATULUI DE FOTOGRAFIAT

Nikon D700

CORPUL APARATULUIConstituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu

excepia obiectivului.

GRIPAccesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza aparatului pe vertical.

VIZORUL Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare.

OGLINDA Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pentaprism.

PENTAPRISMADispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de

fotografiat.

OBTURATORULDispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin ce ajunge pe

senzorul aflat n spatele acestuia.

ECRANUL LCDPermite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a

setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).

MONTURA OBIECTIVULUISistemul de prindere al obiectivelor.


Senzorul aparatului poate fi de dou feluri: full frame (notat uneori FX) sau crop (notat uneori DX). Primul are dimensiunea unui cadru clasic de film fotografic (35mm) i este dedicat n special aparatelor din gama profesional. Acest tip de senzor are aproximativ 24x36mm, asemeni filmului fotografic.

Al doilea tip de senzor, mult mai rspndit ntre aparatele DSLR din gama entry level sau semiprofesional, are o dimensiune mai mica dect formatul clasic de 35mm. Faptul c senzorul digital este mai mic duce la apariia unui factor de multiplicare, de obicei 1,5x sau 1,6x n cele mai rspndite cazuri.

Factorul de multiplicare se reflect n distana focal a obiectivului, nmulind valoarea nscris pe obiectiv cu valoarea acestui factor. Astfel, dac avem un teleobiectiv

cu distana focal de 300mm i un aparat de fotografiat cu un crop de 1,5x, vom obine, atunci cnd le folosim mpreun, o distan focal de 450mm. Luminozitatea obiectivului rmne neschimbat. Bineneles c nu se ntmpl nimic din punct de vedere constructiv cu obiectivul aparatului, modificarea distanei focale fiind fcut prin decuparea unei anumite pri din imaginea format pe sensor i mrirea acesteia, pentru a echivala formatul de 35mm.

Redarea detaliilor fine i a nuanelor subtile, va fi facilitat

de un senzor full frame. n acelai timp unghiul de cuprindere

al obiectivelor nu este afectat, iar compoziiile cu un obiectiv

superangular sunt mai uor de realizat. Chiar i atunci cnd

vrem s ne apropiem mai mult de subiect, putem s l

ncadrm pe tot, pentru a surprinde emoia momentului, aa

cum se poate vedea i n imaginea alturat.

SENZORUL DIGITAL

MRIMEA SENZORULUI I FACTORUL DE MULTIPLICARE

Fiecare aparat n parte poate avea un anumit tip de senzor, cu un anumit factor de multiplicare. Cele mai frecvente valori

sunt 1,3x, 1,5x i 1,6x. n schia de mai jos putei vedea unghiul de cuprindere al fiecrui tip de senzor n parte, comparat

cu un full frame, ce cuprinde ntreaga imagine. Este important s tii ce fel de senzor are aparatul vostru i cu ce factor de multiplicare, dac este cazul, pentru a ti cum evolueaz distana focal i ce obiective s v cumprai pentru a combate principalele

dezavantaje generate de acest aspect.

full frame (aparate profesionale)

1,3x crop factor (unele aparate entry-level)

1,5x crop factor (entry-level i semiprofesionale)

1,6x crop factor ((entry-level i semiprofesionale)

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

24m

m ::

f/4

:: 1

/20

0s ::

ISO

20

0

Lui

za B

old

eanu


Atunci cnd cumprm un aparat de fotografiat trebuie s ne confruntm cu alegerea tipului de senzor. Ambele variante au anumite avantaje i dezavantaje

Senzor full frame

Avantaje: lucreaz cu valori ISO mai mari i are o gam de tonuri

mai mare; calitate superioar a imaginii.

Dezavantaje: cost mai mare de achiziie; folosete o gam de obiective dedicate.

Senzor cu factor de multiplicare (crop)

Avantaje: dimensiuni mai mici ale camerei i cost redus; folosirea unor obiective dedicate mai mici, mai uoare

i mai ieftine; teleobiectivele ctig datorit factorului de

multiplicare.

Dezavantaje: zgomot de imagine mai mare i o gam de tonuri mai

mic; obiectivele superangulare pierd din unghiul de

cuprindere.

Alegerea tipului de senzor

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

24m

m ::

f/9

:: 1

/50

0s ::

ISO

640

L

BC

ano

n E

OS

400D

(D

X) ::

250

mm

:: f

/5.6

:: 1

/20

0s ::

ISO

20

0

LB

SFAT PRACTIC - Full frame sau crop?

Aceasta poate fi o decizie pe care trebuie s o luai atunci cnd achiziionai un aparat DSLR. Aparatele full frame pot folosi

valori ISO mai mari i au un detaliu n zonele umbrite mult mai bun dect cele cu factor de multiplicare. Putem spune astfel

c aparatele full frame sunt mai performante n privina formrii imaginii, ns trebuie s ne gndim c o dat achiziionat

un astfel de apart, trebuie s avem i obiectivele aferente lui. Acestea sunt de obicei mai performante i bineneles mai scumpe.

Putem folosi i alte obiective, ns la superangulare va aprea o vignietare a colurilor, atunci cnd le folosim la captul scurt al

focalei. Un alt dezavantaj este i preul foarte mare al aparatelor care folosesc un astfel de senzor.

Factorul de multiplicare are un avantaj major atunci cnd folosim foarte mult teleobiectivul, crescnd distana focal a acestuia, dar

este dezavantajos atunci cnd folosim un superangular.

Dac ar fi s facem un studiu de caz pe imaginile din dreapta, n prima dintre acestea, un aparat cu factor de multiplicare de 1,5x, m-a

ajutat s am o distan focal echivalent cu 375mm, chiar dac obiectivul folosit era doar de 55-250mm. Acest lucru a constituit un

avantaj, deoarece am putut surprinde acest cadru fr s deranjez subiectul.

n a doua fotografie, un senzor full frame mi-a oferit, pe lng un unghi de cuprindere mai mare, i o expunere mai bun, cu detalii

att n partea umbrit, ct i pe prile mai luminate.

Alegerea tipului de senzor al aparatului trebuie ntotdeauna corelat att cu bugetul existent, ct i cu tipul de fotografie pe care l

practicai. (Vietnam - foto 1; Maramure, Romnia - foto 2)


RAW este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer niciun fel de modificri i nu sunt procesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sau TIFF, astfel acestea conin mai multe date dect oricare alt format.

Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, dar mai mare i mai lent ca JPEG la viteza de scriere.

Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la sfritul sesiunii de fotografiat un card plin cu negative ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja pozele finale. La formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce au fost prelucrate de soft-ul camerei.

Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-distructive, ceea ce nseamn c orice modificare am face, putem reveni mereu la fiierul iniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz munca mai ales atunci cnd avem multe fotografii stocate i indexate ntr-o baz de date.

Formatul RAW are numeroase avantaje, dar i cteva dezavantaje, aa c o s le prezentm pe cele mai importante dintre ele.

Avantaje:

folosete ntreaga gam de tonuri i culori pe care aparatul o poate capta i lucreaz pe 12 sau 14 bii;

gama dinamic de tonuri de la alb la negru este mult mai mare i poate fi extins, acolo unde este nevoie, prin prelucrare;

procesri importante pentru imaginea final precum balansul de alb, saturaia, contrastul sau spaiul de culoare sunt realizate din calculator i nu direct din camer;

prelucrrile sunt non-distructive i putem reveni oricnd la fiierul original sau la orice etap din procesul de editare.

Dezavantaje:

dimensiune mai mare i vitez de scriere mai redus;

necesit timp pentru procesarea i obinerea imaginilor finale.

FORMATUL RAW

DIFERENELE DINTRE FORMATELE DE FIIER

Schia alturat ne arat foarte clar cum evolueaz orice imagine, n funcie de formatul de fiier n care vrem s o salvm.

Dup ce am realizat o expunere, datele de pe senzor sunt preluate de procesor i se formeaz o imagine, care dac este

salvat n format TIFF primete cteva corecii i ajunge pe card. Dac alegem JPG, aceasta mai primete n plus i o

comprimare destul de mare. Toate aceste ajustri pe care le face camera pentru noi, sunt fcute automat i nu putem avea prea mult

control asupra lor. Dac alegem ns formatul RAW, putem vedea c acesta nu sufer niciun fel de ajustri, toate procesrile fiind

fcute de noi ulterior, cu ajutorul unui program de editare. Astfel avem un control deplin asupra calitii finale a imaginii.


OBIECTIVUL

SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor

Deoarece acest curs nu este unul foarte tehnic, vom trece n revista obiectivele i vom ncerca s ne bazm pe partea

practic pentru a nva cum s le folosim pentru a obine rezultatele dorite. n cazul n care ne dorim s cuprindem n

imagine mai mult dect portretul strns al unei persoane sau vrem s includem i mediul n care aceasta se afl, atunci cu

siguranta va trebui s folosim un obiectiv superangular. n schimb, dac vrem s captm n fotografie doar portretul subiectului, de la

bust n sus i acesta este la o distan considerabil de noi, trebuie s folosim un teleobiectiv. Cu ct distana focal este mai lung,

cu att mai mult o s avem subiectul mai aproape.

n fotojurnalism se recomand utilizarea obiectivului fix de 35 mm, ns n portretistic, cele mai utilizate obiective sunt 50mm i

85mm, deoarece i permit apropierea de subiect uurnd comunicarea. Mare atenie la cum le folosim, pentru c prin 85mm o s

avem n cadru n special capul i umerii subiectului, n timp ce prin 50mm vom putea fotografia de la talie sau bust, n sus. Dac ne

apropiem mai mult cu 50mm, pentru o redare aa cum o putem face cu 85mm, riscm s deformm subiectul. Dup cum vedei,

alegerea obiectivelor se face n funcie de ceea ce fotografiem. Normal c, de cele mai multe ori, suntem limitai de obiectivul pe

care l avem, ns dac tim ce intenionm s fotografiem vom putea alege obiectivul potrivit.

Obiective Nikkor, 50mm f/1.8 (fix), 85mm f/1.4

(fix), 105mm f/2.8 (fix macro), 14-24mm f/2.8

(superangular), 24-70mm f/2.8 (normal), 70-200mm

f/2.8 (teleobiectiv).

Obiectivul este singurul element constructiv ce permite accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n

determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei. Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana focal (msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).


Distana focal este distana dintre centrul optic al obiectivului i senzorul pe care se formeaz imaginea. Aceast distan focal determin unghiul de cuprindere al obiectivelor: cu ct este mai mic, unghiul este mai mare i invers.

Diferena dintre obiectivele cu distan focal scurt (superangulare) i cele cu distan focal lung (teleobiective) este dat n primul rnd de acest unghi de formare al imaginii, adic gradul de cuprindere al scenei pe care o fotografiem.

Astfel, un obiectiv de 15mm poate avea un unghi de 110 grade, n timp ce un teleobiectiv de 200mm are numai 12 grade.

Dup distana focal, obiectivele se mpart n:

superangulare, cu distana focal pn n 35mm; obiective normale, cu distana focal n jur de 50mm; teleobiective, cu distana focal peste 70mm.

DISTANA FOCAL

STUDIU DE CAZ - Compunerea imaginii n funcie de distana focal

n imaginile de mai jos s-au folosit dou obiective diferite, la o distan aproximativ egal fa de subiect. Observai c,

n prima imagine, folosind un obiectiv superangular de 17mm, am obinut un cadru larg. n a doua imagine, folosind un

teleobiectiv de 200mm, am adus faa copilului ntr-un cadru mult mai restrns.

Aceste dou tipuri de obiective, au permis abordri diferite fa de subiect. Astfel, primul cadru prezint o compoziie dat de spaiul

cuprins n imagine, cer, pamnt i ru, subiectul fiind plasat ntr-un context. A doua imagine orienteaz privitorul nemijlocit ctre

subiect, subliniind trsturile feei biatului. (Vulcanii noroioi, Berca, Buzu - foto 1; Groii ibleului, ara Lpuului - foto 2)

DISTANA FOCAL I UNGHIUL DE CUPRINDERE

n schema de mai jos se poate vedea unghiul de cuprindere la mai multe distane

focale i o mprire a obiectivelor n funcie de aceast distan.

Canon EOS 40D (DX) :: 15mm :: f/4 :: 1/1000s :: ISO 200 TV Nikon D700s (FX) :: 200mm :: f/2.8 :: 1/500s :: ISO 200 LB


Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/4 :: 1/125s :: ISO 1250 LBN

iko

n D

700

(FX)

:: 1

60m

m ::

f/4

:: 1

/160

s ::

ISO

125

0

LB

Nikon D700 (FX) :: 32mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 800 LB

n cele trei fotografii putem vedea ce nseamn unghiul de cuprindere al unui obiectiv. Prima imagine de mai jos ne arat persoana fotografiat cu un obiectiv superangular, la o distan focal de 32mm, n cadru avnd tot subiectul. n a doua imagine, am folosit 50mm i am cuprins n cadru planul american al personajului, iar

fotografia din dreapta este realizat cu 160mm, cu ajutorul unui teleobiectiv, cuprinznd n cadru planul mediu. Se poate vedea astfel cum difer cele trei imagini n funcie de distana focal aleas. Punctul de staie a rmas acelai pentru toate cele trei cadre.

STUDIU DE CAZ - Unghiul de cuprindere al obiectivelor


Obiectivele se mpart n dou mari categorii: obiective zoom, ce au distana focal variabil i obiective fixe sau prime, care au o singur distan focal. Dac n trecut obiectivele prime erau considerate mult mai performante i preferate de ctre profesioniti, astzi

obiectivele zoom au reuit s se apropie de primele la capitolul performan. n fotografia de portret sunt preferate n continuare obiectivele fixe, cele cu zoom folosindu-se mai ales n zona fotografiei documentare i de cltorie.

Obiectiv zoom vs. obiectiv fix

Obiectiv zoom Avantaje: distana focal variabil ofer mai mult

versatilitate; sunt mai uoare, mai ieftine i mai compacte; au acelai diametru la filtre pentru orice distan

focal.

Dezavantaje: mai fragile datorit prilor n micare; se pot mica atunci cnd fotografiai n jos sau n sus; mai puin rezistente la frig, condens i praf.

Obiectiv fix

Avantaje:

focalizare mai rapid i mai silenioas; claritate mai bun; mai puin predispuse la efectul de flare.

Dezavantaje:

greutate i mrime mare; unghi de cuprindere limitat la distana focal; pentru o plaj focal mare ai nevoie de mai mult

echipament.

SFAT PRACTIC - Cum ne alegem un obiectiv

Atunci cnd cumprm un obiectiv, suntem pui n faa unei decizii ce poate deveni dificil. Exist foarte multe variante

dintre care s alegem, aa c decizia ne poate fi considerabil ngreunat. Una dintre ntrebrile cele mai frecvente, este

dac s v luai un zoom sau un fix. Dac punei n balan avantajele i dezavantajele de mai sus, o sa putei s v facei ct

de ct o idee. Le recomandm ntotdeauna fotografilor nceptori s mearg pe varianta unui obiectiv zoom ct mai versatil. Astfel

poate fotografia cu mai multe distane focale i poate vedea pe care dintre ele o folosete mai des, iar pe urm se poate orienta ctre

obiective mai performante pentru zona focal preferat.

O alt decizie poate fi n funcie de performana obiectivului i de luminozitatea acestuia. Aici lucrurile sunt un pic mai simple, pentru

c n final se vor limita la buget. Este recomandat s v cumprai cele mai performante obiective pe care vi le putei permite, innd

totui cont de genul de fotografie preferat. De exemplu, daca fotografiai des portrete, unde folosim frecvent focale fixe sau pn

n 200mm, nu se justific investiia ntr-un obiectiv cu distan focal mai lung de att. Poate c la nceput lumea obiectivelor este

mai nclcit, ns pe msur ce vei avansa n curs o s vi se mai rspund cu siguran la unele ntrebri.

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

20

0mm

:: f

/2.8

:: 1

/250

s ::

ISO

160

L

uiza

Bo

ldea

nu


Aceast caracteristic este dat de deschiderea maxim a diafragmei. Cu ct aceasta poate ajunge la o deschidere mai mare, cu att obiectivul devine mai luminos.

Obiectivele cu distan focal fix au i luminozitate constant. La obiectivele zoom luminozitatea poate fi constant i nu se modific n funcie de distana focal sau poate fi variabil i oscileaz ntre un maxim la captul scurt al distanei focale i un minim la captul lung. n acest caz notaia pe obiective cuprinde ambele valori, de exemplu 28-300mm cu f/3.5-5.6, unde la 28mm deschiderea maxim este f/3.5 iar la 300mm este f/5.6.

Avantaje i dezavantaje

Cu ct un obiectiv este mai luminos, cu att putem spune c este mai calitativ din punct de vedere al lentilelor i ne va oferi posibilitatea de a lucra cu diafragme mai

deschise i bineneles cu timpi mai scuri. De asemenea, vizorul este i el mai luminos i ne va permite o focalizare mai rapid i o mai bun urmrire a subiectului.

Pe de alt parte obiectivele luminoase sunt mult mai scumpe, sunt mai grele i mai mari, ceea ce va ngreuna manevrabilitatea acestora. Acestea necesit i filtre mai mari, care i ele pot crete costul investiiei i greutatea echipamentului.

Cu siguran sunt anumite cazuri n care luminozitatea unui

obiectiv este vital, mai ales la fotografierea subiectelor n

micare n condiii slabe de iluminare. Imaginea alturat

a fost realizat ntr-o lumin foarte slab, iar diafragma de

f/2.8 m-a ajutat la surprinderea momentului i mi-a permis

folosirea unui timp de expunere mai scurt pentru nghearea

micrii. (Maramure, Romania)

LUMINOZITATEA

SFAT PRACTIC - Cele mai luminoase obiective

n principiu, cele mai luminoase obiective sunt i cele mai scumpe, deoarece tehnologia i lentilele folosite sunt mai

performante. Exist ns i variante, mai ales la obiectivele fixe, n special n jurul distanei de 50mm, care sunt mai ieftine.

Chiar dac preul poate fi considerat o problem n acest caz, obiectivele luminoase au un mare avantaj i v ajut s lucrai

cu timp mai scurt de expunere i atunci cnd nu este suficient lumin. Acest avantaj, ns, se face simit mai degrab la obiectivele

ce trec de sfera superangularului, unde i timpul folosit pentru a realiza o imagine din mn, fr a o mica, ncepe s creasc.

Cnd e vorba de imagini realizate afar pe lumina zilei nu vom simi neaprat nevoia unui obiectiv luminos. Aceasta crete, ns, pe

msur ce intensitatea luminii scade- fiind vorba de o imagine realizat ntr-o ncpere ntunecat, aici luminozitatea poate fi uneori

esenial. Bineneles c i preurile sunt cele mai mari n acest segment.

n concluzie, un obiectiv luminos este necesar atunci cnd lucrai frecvent fr trepied n zone ntunecate. Alegerea unui obiectiv ar

trebui fcut i n funcie de genul fotografic preferat i de condiiile de lumin n care lucrai cel mai frecvent. Cel mai adesea vei

ntlni obiective peformante cu luminozitate f/2.8, mai ales la zoom-uri la care aceast deschidere rmne constant pe toat plaja

focal. La obiectivele fixe putei ntlni i f/1.8 sau chiar f/1.2.

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

28m

m ::

f/3

.5 ::

1/1

25s

:: IS

O 1

600

L

uiza

Bo

ldea

nu


Nikon D800 (FX) :: 40mm :: f/40 :: 1/60s :: ISO 400 Dan Dinu

Nikon D800 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/20s :: ISO 400 Dan Dinu



n imaginile de pe aceast pagin, putei vedea cum se modific luminozitatea maxim a obiectivului n funcie de distana focal

aleas.

Astfel avem un maxim de f/3.5 la 28mm i un minim de f/5.6 la 300mm. Obiectivul folosit a fost 28-300mm cu f/3.5-5.6. (Bucureti)

STUDIU DE CAZ - Schimbarea luminozitii la obiectivele zoom cu luminozitate variabil


O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de cmp. Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde n faa i n spatele planului focalizat.

n funcie de obiectiv, profunzimea de cmp poate varia foarte mult, fiind foarte mare n cazul superangularelor i foarte mic la teleobiective. Dac folosim un obiectiv macro vom avea o profunzime foarte mic i pentru c fotografiem de la o distan foarte mic de subiect. Aceasta poate deveni, n acest gen de fotografie, de ordinul milimetrilor.

Mecanismul care poate controla profunzimea de cmp este diafragma, aa cum o sa vedem n continuare, ns chiar dac alegem o deschidere identic, putem observa un cmp de claritate diferit n funcie de obiectiv. De exemplu, dac alegem o diafragm f/4 i fotografiem att cu un teleobiectiv, ct i cu un superangular, profunzimea de cmp va fi mult mai mare la al doilea obiectiv folosit. Din acest motiv, teleobiectivele pot

atinge diafragme cu o nchidere mult mai mare dect superangularele, pentru a obine i ele o profunzime de cmp mai mare.

Ai putea crede c la aceeai diafragm, orice obiectiv va

avea aceeai profunzime de cmp, ns nu este tocmai aa.

n mod normal nu exist o diferen foarte mare ntre cteva

trepte de diafragm dac folosim acelai tip de obiectiv, ns

dac alegem dou obiective diferite, aa cum se ntmpl n

imaginile alturate, chiar i la o diafragm aproape identic,

diferena este semnificativ. n prima imagine vedem o

profunzime de cmp foarte mare, unde toate planurile

din fotografie sunt clare. n imaginea a doua, cmpul de

claritate mult mai mic, ne scoate subiectul n eviden, ns

planul aflat n spatele acestuia este complet neclar. Asta

se ntmpl chiar dac diafragma puin mai nchis ar fi

trebuit s redea o profunzime de cmp mai mare n acest caz.

Aceast diferen este dat de tipul obiectivului folosit, un

superangular pentru prima imagine i un teleobiectiv pentru

a doua. (Cupeni, ara Lpuului - ambele imagini)

PROFUNZIMEA DE CMP

SFAT PRACTIC - Cum folosim profunzimea de cmp

Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind

indicat mai ales la portretele de prim-plan sau plan mediu. Fundalul neclar i uniform ns, nu ne mai poate da foarte multe

detalii n acest caz despre locul n care se afl subiectul.

Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la

evidenierea subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne

mai ajut.

Mult mai multe amnunte despre cum se folosete profunzimea de cmp o sa putei nva la capitolul despre diafragm, ns

trebuie s avei mereu n minte ideea c aceasta poate fi modificat att de deschiderea diafragmei, ce o controleaz direct, dar i

de obiectivul folosit sau de distana pe care o avem pn la subiect.

Nik

on

D30

0 (D

X) ::

185

mm

:: f

/5.6

:: 1

/50

0s ::

ISO

40

0

Dan

Din

u N

iko

n D

300

(DX)

:: 2

4mm

:: f

/4 ::

1/8

00s

:: IS

O 2

00

D

an D

inu


nainte de a discuta despre fiecare categorie de obiective i modul cum acestea influeeaz imaginea pe care o realizai, haidei s vedem cteva sfaturi pentru atunci cnd v cumprai un obiectiv:

Cutai obiective ct mai luminoase, asta nsemnnd o deschidere ct mai mare a diafragmei i preferabil ca aceast valoare s fie pe toat distana focal. Acest aspect este foarte important la toate tipurile de obiective, dar mai ales la teleobiective, unde dac fotografiem aciune vom avea nevoie de timp scurt de expunere.

Cel mai frecvent se ntlnesc obiective cu diafragm f/2.8 i, dei preul va fi mai mare, cu siguran nu vei regreta investiia fcut. Exist ns i obiective fixe, precum 50mm sau 85mm, foarte luminoase, cu diafragm f/1.8 sau f/1.4, unde preul este mai mic dect n cazul teleobiectivelor. Majoritatea teleobiectivelor au sistem de stabilizare a imaginii, care ne ajut s eliminm micrile camerei atunci cnd fotografiem din mn. Acest lucru este la fel de important ca i luminozitatea, mai ales acolo unde avem nevoie de timpi mai scuri de expunere. i la acest capitol preul va fi mai ridicat. Cautai obiective care v asigur un autofocus rapid i silenios, mai ales dac fotografiai aciune, fotografie de strad sau fotojurnalism, unde aceste aspecte v vor ajuta s nu scpai momentul decisiv din imaginea dorit. Aa cum se poate vedea, mai pretenioase sunt teleobiectivele, ns nu trebuie s uitm i captul cellalt al distanei focale. Principala noastr grij la superangulare este s nu deformeze foarte mult, mai ales la cea mai mic distan focal. Prima alegere atunci cnd vrei s cumprai un obiectiv, ar trebuie s fie cea legat de obiectivul dedicat camerei voastre din punct de vedere al brand-ului. Chiar dac preul poate fi semnificativ mai mare, acesta va fi cu siguran compatibil i se va potrivi perfect pe camer.

SFAT PRACTIC - Alegerea unui obiectiv

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

50m

m ::

f/1

.8 ::

1/2

00s

:: IS

O 1

250

L

uiza

Bo

ldea

nu


Este esenial s nelegem c fiecare tip de obiectiv, abordeaz i d o alt importan subiectului fotografiat. Unele contureaz fundalul, altele l estompeaz, unele acord o mai mare importan prim-planului, altele pur i simplu l ignor.

Obiectivul cu distana focal normal

Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei focale de 50mm, care este considerat a fi cea mai apropiat de ochiul uman. Abordarea printr-un astfel de obiectiv va fi foarte asemntoare cu cea pe care o percepem noi cnd privim.

Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal:

Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor

Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute aa cum le percepe i privirea noastr.

Profunzime de cmp moderat

Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul focalizat n evidena aa cum este cazul unui teleobiectiv, dar nici nu va mri profunzimea. Totul va rmne ntr-o limit, s i zicem, normal.

TIPURI DE OBIECTIVE

STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit a subiectului n funcie de obiectiv

Atunci cnd folosim un obiectiv trebuie s ne punem ntrebarea dac ceea ce vedem prin vizor este ceea ce ne dorim. Dac

nu, trebuie s schimbm abordarea i s alegem alt lentil, cu o alt distan focal. n fotografia cu oameni, importana

subiectului poate fi diferit, n funcie de obiectivul pe care l folosim i de distana de la care fotografiem. n prima imagine,

m-am apropiat foarte mult de subiect i am folosit distan focal de 200mm, deoarece am dorit s scot n eviden expresia de pe

faa btrnului, inzolndu-l de fundal. n a doua fotografie, am ncadrat mai larg, deoarece am vrut s scot n eviden grupul de copii

care se jucau n faa porii, pe o uli de sat. (Znoaga, Prahova - ambele imagini)

Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/2.8 :: 1/500s :: ISO 320 LB Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/2.8 :: 1/2000s :: ISO 200 LB Nik

on

D70

0 (F

X) ::

50m

m ::

f/1

.8 ::

1/1

600s

:: IS

O 2

00

L

uiza

Bo

ldea

nu


Acest obiectiv se poate gsi att cu diafragm f/1.4, ct i cu f/1.8, ce este mai accesibil. Abordarea printr-un astfel de obiectiv, va fi foarte asemntoare cu cea pe care o percepem noi cnd privim n jur.

Avantaje

Datorit diafragmei foarte deschise, acest obiectiv ne va permite sa lucrm n condiii de iluminare mai slab.

Creeaz un efect de bokeh (modul cum este redat neclaritatea fundalului) frumos, aducnd un aspect mai artistic portretului.

Este indicat n special pentru portretul general i plan american, deoarece o apropiere mai mare fa de subiect ne va crea o uoar deformare. Pentru planul mediu ne putem orienta mai degrab ctre obiectivul de 85mm.

Obiectivul standard de 50mm

Can

on

5D

(FX

) ::

50m

m ::

f/1

.8 ::

1/5

00s

:: IS

O 8

00

T

atia

na V

olo

ntir

STUDIU DE CAZ - Obiectivul de 50mm

Ambele imagini de pe aceast pagin, au fost realizate

cu un obiectiv fix de 50mm. Am ales s lucrez cu acest

obiectiv, n primul rnd pentru c aveam nevoie de

luminozitatea lui foarte mare, f/1.8 n acest caz. Deschiderea

mare a diafragmei, mi-a oferit o profunzime de cmp frumoas

i moderat de care aveam nevoie n cele dou imagini.

Am observat totui c, n imaginea din dreapta, obiectivul de

50mm mi creeaz o uoar deformare, uneori greu sesizabil

i poate foarte puin deranjant. Aceast deformare, fiind

observat doar prin comparaie cu imaginea din stnga.

Avnd nevoie att de prim-plan ct i de planul general al

acestui subiect, n condiiile n care spaiul fizic nu mi-a

permis utilizarea unui obiectiv cu o distan focal mai lung

(85mm de exemplu) din cauza distanei pn la subiect ce nu

putea fi mrit, am folosit pentru imagini obiectivul de 50mm

n ambele situaii, chiar i cu riscul unei uoare deformri

n cazul prim-planului. Uneori trebuie s recurgem la unele

compromisuri, date fiind limitrile i posibilitile pe care ni le

ofer un obiectiv.

Can

on

5D

(FX

) ::

50m

m ::

f/1

.8 ::

1/5

00s

:: IS

O 8

00

T

atia

na V

olo

ntir


Obiectivele fixe au avatajul de a avea diafragma foarte

deschis, ceea ce ne ajut la crearea cmpului de

profunzime redus, ce poate oferi o perspectiv interesant

pe trei planuri, atrgnd atenia ctre subiect.

Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/320s :: ISO 200 LB


Un obiectiv de 50mm mi-a oferit n acest caz o profunzime

de cmp redus, pentru a scoate n eviden subiectul. Am

putut i s m apropii mai mult de personaj, cuprinzndu-l

pe tot n cadru, nu numai anumite pari ale corpului.

D700 (FX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/4000s :: ISO 200 LB


Distana focal a teleobiectivelor pleac de la 70mm, iar fotografiatul prin ele este ca i privitul prin binoclu, totul devine mai mare. Teleobiectivul v ajut s eliminai orice element care s distrag atenia n cadrul final printr-o simpl schimbare a unghiului de fotografiere. Este bine uneori s punei aparatul cu teleobiectivul la ochi i s scanai ceea ce vedei n jurul vostru n cutarea detaliilor interesante i a ambientului potrivit pentru personajul ales. Datorit diferenei de vizualizare ntre ochi i teleobiectiv, este posibil s nu observm ceea ce ne ofer locaia n care alegem s efectum edina foto.

Spre deosebire de superangulare, care mresc spaiul vizual, teleobiectivele comprim spaiul, reducnd aparent distana dintre elementele din cadru. Caracteristicile teleobiectivului sunt oarecum opuse celor ale obiectivului superangular.

Caracteristicile teleobiectivului:

Exagereaz mrimea fundalului

Acest fapt va contura i va pune n eviden obiectele din fundal, n defavoarea celor din prim-plan.

Include mai puin fundal

Dei partea din fundal este semnificativ mai mic dect cea cuprins de un superangular, ca i suprafa, teleobiectivul accentueaz fundalul prin mrime i importan.

Comprim spaiul

Atunci cnd fotografiem cu un teleobiectiv, totul pare mai aproape. Spaiul apare ca fiind micorat, iar distanele dintre dou planuri succesive sunt reduse.

Nu deformeaz liniile din cadru

Contrar unui obiectiv superangular, teleobiectivul nu deformeaz perspectiva liniilor verticale din cadru, acestea rmnnd paralele.

Aplatizeaz perspectiva

Acest aspect ne ajut s scoatem n eviden texturi i culori, n defavoarea formelor i a spaiului n trei dimensiuni.

Reduce profunzimea de cmp

Poate una dintre cele mai cunoscute caracteristici, atunci cnd fotografiem prin teleobiectiv este c putem pune subiectul n eviden printr-o zon de claritate foarte mic.

Izoleaz detaliile

Pentru c unghiul de cuprindere este foarte mic iar profunzimea de cmp este redus, teleobiectivul este ideal pentru a izola anumite detalii, mai ales cnd ne dorim imagini simple n care subiectul iese foarte bine n eviden.

Teleobiectivul are abilitatea, aa cum spuneam, de a

simplifica foarte mult o compoziie prin eliminarea multor

altor elemente care ar putea distrage atenia. n imaginea

alturat se poate vedea c subiectul este separat de

fundal att prin profunzimea de cmp dat de deschiderea

diafragmei, ct i prin alegerea de a poziiona subiectul

n centrul imaginii, ncadrat de copacii aliniai n lungul

drumului. Dac a fi optat pentru un obiectiv superangular,

a fi avut modelul mai mic n imagine i prea multe detalii ale

mediului n care am ales s l fotografiez. (Bucureti)

Teleobiectivul

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

116

mm

:: f

/2.8

:: 1

/20

0s ::

ISO

160

L

uiza

Bo

ldea

nu


Obiectivul de 85mm se gsete cel mai adesea cu diafragm f/1.8 i ne ofer o perspectiv considerat de cei mai muli dintre fotografi ca fiind cea mai adecvat pentru fotografia de portret. Putem spune c nu are deformri sesizabile , iar n acelai timp, obiectivul ne permite s stm la o distan rezonabil fa de subiect.

Avantaje

Creeaz o separare de planuri bine definit, aducnd subiectul mai bine n eviden.

Este un obiectiv luminos ce ne ajut foarte mult ntr-un mediu slab luminat.

Folosit cel mai adesea pentru portretul plan mediu i prim-plan, ofer o calitate nalt a detaliilor, fr a crea deformri.

Ne permite s avem o distan rezonabil fa de subiect, pentru a pstra intimitatea acestuia atunci cnd fotografiem.

Obiectivul de 85mm

Can

on

5D

II (

FX)

:: 8

5mm

:: f

/1.8

:: 1

/40

00s

:: IS

O 1

00

T

atia

na V

olo

ntir

SFAT PRACTIC - De s alegem un astfel de obiectiv?

Obiectivul de 85mm cu f/1.8, ne ofer mai multe

avantaje, att din punct de vedere al ncadrrii, ct

i al profunzimii de cmp i al abordrii subiectului.

Acest obiectiv trebuie ncercat de fiecare portretist, fiind

un obiectiv foarte practic, ce obine o imagine clar i bine

definit indiferent de deschiderea diafragmei. Acest obiectiv

a fost conceput astfel nct s confere o estompare optim

a fundalului, oferind o bun separare a planurilor. Este foarte

bun i pentru situaiile cu o iluminare slab, permindu-ne s

lucrm cu timpi mai scuri de expunere.

Distana focal mai lung a obiectivului comprim uor

perspectiva, reducnd dimensiunile trsturilor faciale

proeminente. n acelai timp, ne ofer un cadru mult mai

larg dect un teleobiectiv cu o distan focal mai lung,

oferind o separare de planuri bun i o profunzime de cmp

redus, pstrnd ns suficient de multe detalii din mediul

n care se desfoar aciunea noastr. Acest obiectiv este

util i pentru faptul c ne ofer rezultate excepionale, att

pentru portretele restrnse, ct i pentru cele cu o ncadrare

mai larg. Obiectivul permite o focalizare automat extrem de

rapid, foarte silenioas, util atunci cnd vrem s surprindem

aciunea dintr-un cadru. (Bucureti - ambele imagini)

Can

on

5D

II (

FX)

:: 8

5mm

:: f

/1.8

:: 1

/160

s ::

ISO

160

T

atia

na V

olo

ntir


Can

on

550

D (

DX)

:: 5

0mm

:: f

/1.8

:: 1

/160

s ::

ISO

10

0

Tat

iana

Vo

lont

ir

n fotografie, bokeh nseamn neclaritate, sau mai bine zis, calitatea estetic a neclaritii din zona defocalizat a imaginii. Acest efect este redat prin modul n care lentila formeaz punctele de lumin din zona defocalizat i am putea spune c, n funcie de diafragm sau de lentile, se poate crea un design diferit de la un obiectiv la altul. Putem obine att un bokeh plcut ochiului, interesant i frumos, ct i unul care s distrag atenia, lucru mai puin dorit. Efectul se creeaz n zona din afara cmpului de profunzime, iar zona neclar a imaginii devine astfel parte din cadrul final.

Bokeh-ul este adesea cel mai vizibil n zonele n care fundalul prezint mici spoturi de lumin sau reflexii, iar ca exemplu ne putem gndi la luminile oraului pe timp noapte n fundal sau frunzele unui copac scldate n lumina soarelui. Cu toate acestea, efectul nu este caracteristic doar zonelor neclare foarte luminate, ci se formeaz n toate zonele din afara cmpului de profunzime a imaginii, devenind mai mult sau mai puin vizibil.

Bokeh-ul

STUDIU DE CAZ - Cum putem crea un bokeh interesant

Dup cum am menionat mai sus, bokeh-ul se creeaz n funcie de diafragm i de tipul obiectivului, avnd n zona neclar mici puncte de lumin. Nu exist o anume regul la care s ne limitm cnd folosim acest efect, aa c putem veni i aici cu

o doz de creativitate. Secretul unei imagini originale, este mai mereu tendina de a improviza i de a cuta diferite soluii,

pentru a obine un rezultat interesant. De exemplu, n imaginea alturat, putei observa un bokeh obinut att n zona frunzelor luminate de soare, ct i a firelor de iarb, care dei nu prezint puncte de lumin ca n cazul frunzelor, au totui o textur interesant.

n cele dou imagini de mai jos, am folosit acelai obiectiv, aceeai deschidere a diafragmei, ns efectul este diferit. Cum am obinut

acest lucru? Ei bine, am luat o crengu cu ramuri foarte subiri i am pus-o n faa obiectivului n imaginea a doua. Bokeh-ul a luat forma unei plase, prin care putem vedea subiectul. Putem apela la diverse obiecte, uneori putem crea forme din hrtie, pe care dac

le punem n faa obiectivului, o s obinem un efect inedit. ncercai i experimentai s vedei ce obinei.

Canon 5D II (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/1600s :: ISO 100 TV Canon 5D II (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/1600s :: ISO 100 TV


Obiectivele care au distana focal ntre valorile de mai sus, pot fi considerate cu adevrat teleobiective i dup cum am mai precizat, ne vor ajuta s ne apropiem foarte mult de subiect n cadru, comprimnd i estompnd n acelai timp fundalul. Exist teleobiective i peste 300mm, ns folosirea lor pentru a fotografia oameni nu este indicat, cu excepia fotografiei sportive.


Teleobiectivele confer o profunzime de cmp redus, ajutndu-ne foarte mult s estompm detaliile din spatele subiectului.

n general sunt folosite pentru portretul prim-plan i gros plan, ns nu putem spune c avem o regul strict. n funcie de abordare i concept, pot fi folosite i la alte imagini cu oameni.

Distana mare fa de subiect poate fi un inconvenint n anumite situaii, de aici i limitrile date de acest obiectiv. Comunicarea verbal cu subiectul poate fi uor ngreunat de distana de la care se fotografiaz.

Teleobiectivele luminoase sunt destul de scumpe, cele mai accesibile fiind cele cu diafragm f/4, ce vor putea fi folosite doar n condiii de lumin bun.

Obiectivele ntre 100-300mm

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

20

0mm

:: f

/4 ::

1/2

00s

:: IS

O 2

00

L

uiza

Bo

ldea

nu

STUDIU DE CAZ - Aceeai diafragm, abordare diferit

Dei ambele fotografii de pe aceast pagin sunt realizate cu o diafragm f/4 i cu o distan focal de 200mm, se observ

o profunzime de cmp diferit. Prima fotografie este realizat ntr-un parc de distracii, n care eu, ca fotograf, trebuia s

stau la o distan destul de mare de subiect, acesta fiind plasat ntr-un carusel foarte mare. Pentru c nu am putut avea o

alt abordare pentru aceast imagine, am fost

nevoit s aleg teleobiectivul. Am realizat c

grilajele mi ofer o compoziie interesant,

conferind impresia de spaialitate, datorit

i fundalului estompat, pe care ns se mai

disting detalii ce ajut la compoziie prin liniile

i formele colorate.

n a doua fotografie, avem o profunzime mult

mai redus, deoarece fundalul era mult mai

departe de subiect. Pentru a scoate n eviden

mesajul imaginii mi-am dorit un astfel de

fundal ct mai neclar, aa c am fotografiat de

jos n sus, avnd cerul n spatele subiectului,

redat destul de uniform i fr alte elemente

care ar putea distrage atenia.

Canon 5D (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 160 Tatiana Volontir


Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/3.2 :: 1/500s :: ISO 200 Luiza BoldeanuCanon 5D (FX) :: 85mm :: f/2.5 :: 1/3200s :: ISO 100 Tatiana Volontir

APLATIZAREA EXAGERAT A PERSPECTIVEI

Perspectiva este ntotdeauna aplatizat i spaiul este comprimat atunci cnd

fotografiem printr-un teleobiectiv, lucru ce nu mai ajut la redarea tridimensional

a lumii din jur. n imaginea de mai jos profunzimea de cmp redus i aplatizarea

perspectivei, creeaz un plan destul de plat n spate subiectului, peste care acesta

pare ca i cum a fost lipit. Pentru a rezolva aceast problem, de cele mai multe ori

trebuie s cutm elemente n cadru care s ne confere o mai bun perspectiv, aa

cum o s vedem la lecia despre compoziie.

Bucureti

EVIDENIEREA ELEMENTELOR DIN FUNDAL CE DISTRAG ATENIA

Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine

elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de

lumin din spatele subiectului, din imaginea de mai jos, sau linia din fundal foarte

bine conturat din imaginea din stnga.

Groii ibleului, ara Lpuului, Maramure

Teleobiectivele au abilitatea de a decupa foarte mult din mediul n care se afl subiectul i de a ne ajuta s fotografiem doar anumite detalii, ns de foarte multe ori tocmai aceste caracteristici pot pcli foarte uor un fotograf. Mai jos putei vedea cele mai frecvente greeli ce sunt comise atunci cnd folosim un teleobiectiv.

Greeli comise frecvent cu teleobiectivul

Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200 Dan Dinu

DECUPAREA EXAGERAT A SUBIECTULUI I CENTRAREA ACESTUIA

Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct mai mult, iar acest lucru

nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punctelor de focalizare aflate

n centrul vizorului, suntem tentai s ne plasm subiectul tot n centru, lucru ce nu

este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l vedei i n imaginea de

jos, unde parc nu se justifica neaprat o decupare att de mare a feei i o centrare

a acesteia.

Ungureni, ara Lpuului, Maramure


Avantajul pe care l avem dac folosim teleobiective, mai

ales cu diafragm deschis este c putem foarte uor s

izolm subiectul de fundal. n aceast imagine, putem

ghici siluetele copacilor, ns atenia rmne pe subiect.

D700 (DX) :: 150mm :: f/3.2 :: 1/200s :: ISO 500 LB


Obiectivul de 85mm mi-a permis o separare de planuri i

formarea unui bokeh interesant cu elementele din fundal, asemntor cu o pictur.

Canon 5D II (FX) :: 85mm :: f/1.8 :: 1/250s :: ISO 160 TV


Aceste obiective sunt cele cu distana focal pn n 35mm i de multe ori sunt preferatele fotografilor de peisaj i arhitectur, pentru c au un unghi de cuprindere foarte mare, ns sunt folosite mult mai puin de ctre portretiti, avnd o importan mai mare n fotografia documentar, unde se pune accent i pe mediul n care se desfoar aciunea, iar omul este de multe ori doar o parte din ntreaga poveste. Cu ajutorul acestor obiective putei lucra mai aproape de subiectul ales, fr a fi nevoii s v ndeprtai de acesta pentru a-l include pe tot n cadru i pentru a putea focaliza.

Datorit unghiului foarte mare de cuprindere i profunzimii de cmp mari, cdem uneori n extrem i nu mai putem avea un punct de interes, subiectul fiind pierdut n cadru. Cutai punctele de interes i cadrai n aa fel nct obiectivul s pun n eviden subiectul i nu s l piard n spaiul creat.

Caracteristicile obiectivului superangular:

Exagereaz dimensiunea prim-planului

Acest lucru poate fi foarte util atunci cnd vrem s dm o importan deosebit acestei pri din imagine, care poate include chiar subiectul. Prin aceast exagerare a dimensiunii, se pot chiar deforma obiectele, ceea ce va da o putere n plus prim-planului. Deformarea nu mai este vizibil dac v ndeprtai de subiectul fotografiat, sau dac acesta este plasat n centrul imaginii, deformarea fiind cel mai bine vizibil la coluri.

Lungesc obiectele aflate aproape de marginea cadrului

Acest aspect, dei deformeaz obiectele aflate n imediata vecintate a cadrului, poate da un plus de dinamism imaginii.

Creeaz iluzia unui spaiu extins

Datorit mrimii prim-planului i faptului c acesta pare mai apropiat, se creeaz un spaiu n cadru mult mai mare dect se vede cu ochiul liber. Chiar dac se deformeaz realitatea, abordarea va deveni mai inedit.

Includ mai mult fundal

Acest aspect este interesant atunci cnd vrem s artm spaialitatea unui cadru, ns fundalul va aprea micorat. Dac avem elemente interesante n fundal, acestea pot pierde din importan.

Mresc profunzimea de cmp

Orice obiectiv superangular va avea la aceeai deschidere a diafragmei o profunzime mult mai mare dect a unui obiectiv din alt gam. Acest lucru ne va permite s lucrm cu diafragme mai deschise, pentru a avea timp de expunere mai scurt i s pstrm n acelai timp profunzimea de cmp dorit. Datorit acestui aspect se reduce semnificativ i neclaritatea redat de cea, pcl sau alte fenomene atmosferice.

Distorsioneaz liniile verticale

Atunci cnd avem linii drepte n cadru, dac nclinm aparatul n sus sau jos, acestea vor avea tendina s devin convergente.

Un obiectiv superangular mi-a permis s fotografiez acest

cmp de eoliene cuprinzndu-le i pe cele din spate, chiar

dac apar uor deformate, spaiul fiind mai extins dect

n realitate. M-am folosit de unduirea corpului modelului,

pentru a echilibra deformarea obiectivului. Cu un alt tip de

obiectiv ar fi fost imposibil s redau tot acest spaiu, datorit

unghiului mai mic de cuprindere. (Tulcea, Romnia)

Obiectivul superangular

Can

on

5D

(FX

) ::

17m

m ::

f/1

6 ::

1/3

20s

:: IS

O 2

00

T

atia

na V

olo

ntir


Obiectivele superangulare pot fi fixe: 14mm, 16mm, 20mm, 24mm, 35mm, cu diafragm fix, cel mai adesea f/2.8, sau cu distana focal variabil: 10-24mm, 14-24mm, 16-35mm, cu aceeai diafragm pe toat lungimea distanei focale, de obicei f/2.8 sau f/4, sau cu diafragme diferite la capetele focale. Cu ct obiectivul are o diafragm mai deschis i constant pe toat lungimea distanei focale, cu att obiectivul este mai performant, ns n acelai timp i mai scump.


Sunt necesare mai ales n portretul documentar, unde subiectul trebuie ncadrat n mediul n care i

desfoar activitatea, oferind fotografului o libertate de micare mai mare.

n portretul ambiental, n care mediul este important pentru conturarea personalitii subiectului, profunzimea de cmp mai mare ajut la redarea detaliilor.

Deformrile generate de obiectivul superangular sunt uneori deranjante, ns pot oferi i o dinamic mai bun unui cadru, aa c, n funcie de rezultatul dorit, decidem dac sunt sau nu binevenite.

Profunzimea de cmp foarte mare nu ne ajut la separarea subiectului de fundal.

Obiectivele superangulare

Can

on

5D

(FX

) ::

17m

m ::

f/4

:: 1

/50s

:: IS

O 1

250

T

atia

na V

olo

ntir

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

17m

m ::

f/4

.5 ::

1/8

00s

:: IS

O 2

00

L

uiza

Bo

ldea

nu

STUDIU DE CAZ - Fotografierea prin superangular

Dup cum observm, n cele trei imagini de pe aceast pagin, avem abordri diferite pentru fiecare subiect n parte, n

funcie de mediul n care acesta se regsete. Acest mediu, n care triete sau i desfoar aciunea subiectul nostru,

creioneaz trsturile, stilul i personalitatea acestuia. n fotografia de mai jos este portretizat un copil care i ajut n

timpul liber prinii, cu mica afacere pe care o au n confecionarea crmizilor. Obiectivul superangular mi-a permis s cuprind

n imagine, att portretul ntreg al biatului,

ct i perspectiva dat de crmizile aliniate

perfect.

n prima fotografie din dreapta, am fotografiat

prin geamul mainii, un brbat care se

ntorcea de la munca de pe cmp. Pentru

c eram pe bancheta din spate a mainii n

care se afla subiectul, am folosit un obiectiv

superangular pentru a putea cuprinde n cadru

att personajul ct i remorca n care se afla.

n a doua imagine din dreapta am folosit un

superangular pentru a surprinde spaialitatea

locului i prezena oamenilor ce urmeaz zilnic

aceeai micare n linie, pus n eviden prin

aceast perspectiv. (Santa Rosa, Argentina -

foto 1&2; Moscova, Rusia - foto 3) Nikon D700 (FX) :: 26mm :: f/3.2 :: 1/800s :: ISO 200 Luiza Boldeanu


Nikon D700 (FX) :: 22mm :: f/9 :: 1/250s :: ISO 800 Luiza BoldeanuNikon D700 (FX) :: 200mm :: f/3.5 :: 1/500s :: ISO 250 Luiza BoldeanuNikon D700 (FX) :: 17mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 1600 Luiza Boldeanu

CREAREA DE SPAII NEGATIVE MARI

Spaiul negativ se definete ca o zon mare fr prea multe detalii sau cu detalii care

formeaz un tipar repetitiv. Aceste zone obosesc de obicei privirea i este bine s

le evitm. Superangularul faciliteaz obinerea de astfel de zone datorit unghiului

mare de cuprindere. n fotografia de mai jos, cadrul ar fi fost mai reuit dac eram

mai aproape de subiect. Att partea cu cerul ct i partea de jos sunt mult prea

mari i ocup prea mult spaiu n cadru. Cerul este un spaiu negativ fr detalii, iar

pavajul formeaz un spaiu negativ prin tiparul repetitiv.

Nepal

PIERDEREA PUNCTELOR DE INTERES N CADRU

Dac subiectul vostru se afl undeva n partea din spate a cadrului, acesta i pierde

foarte mult din importan atunci cnd l abordm cu un superangular. Prim-planul

va deveni mai bine conturat i va capta mai mult atenia dect elementele din fundal.

Este cazul fotografiei de mai jos, unde elementele din jurul subiectului diminueaz

atenia privitorului ctre subiect.

Santa Rosa, Argentina

DEFORMAREA EXAGERAT A ELEMENTELOR DIN CADRU

Aa cum spuneam, la un obiectiv superangular, obiectele aflate n marginea cadrului

se deformeaz, uneori acest lucru devenind destul de deranjant. n imaginea de mai

jos vedem cum trupurile fetielor sunt mult mai mari dect capetele, care sunt

alungite i disproporionate fa de corp.

Nepal

Obiectivul superangular ofer multe avantaje, ns, n aceeai msur, v i poate pcli foarte uor, mai ales dac nu lucrai de foarte mult timp cu el. n exemplele de mai jos putei vedea care sunt cele mai frecvente greeli pe care le putei face atunci cnd fotografiai cu un obiectiv superangular.

Greeli comise frecvent cu obiectivul superangular


Deformarea obiectivului poate forma ea nsi uneori o

perspectiv interesant, aa cum se vede i la acest cadru,

n care barcagiul din prim-plan confer dinamica necesar

imaginii. (Delta Dunrii)

Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/4 :: 1/800s :: ISO 200 DD


Un unghi foarte larg i o uoar deformare a obiectivului,

ofer acestui grup de femei o perspectiv interesant,

dnd impresia de adncime n imagine. (Nepal)









Imaginile de mai jos au fost realizate cu diferite distane focale, pentru a putea vedea ce se ntmpl cu fundalul. Am pstrat mrimea subiectul din cadru, ce a stat nemicat, apropiindu-m de el. Ce se poate vedea este c la abordarea cu teleobiectivul, n prima imagine, gardul din spate este foarte aproape, iar la abordarea cu superangularul, ultima imagine, acesta se pierde destul de mult n fundal. Se mai poate observa i ct de mult fundal este cumprins n fiecare cadru, dar i diferena de profunzime de cmp a imaginilor, dat de distana focal i nu de diafragma ce a avut variaii mici. Cu ochiul liber vedeam lucrurile aa cum o arat imaginea realizat cu 50mm.

STUDIU DE CAZ - Abordarea cadrului n funcie de distan i focal


Obiectivul fisheye

Acest tip de obiective sunt de fapt o subcategorie a obiectivelor superangulare, ce au un unghi de cuprindere foarte mare. Obiectivele fisheye sunt renumite datorit distorsiunilor create i a unghiului foarte larg de curprindere, crendu-se deseori imagini aproape circulare. n portret ii gsesc aplicabilitatea dac ne dorim sa crem n mod contient o deformare a subiectului.

Obiectivul soft focus

Controlul soft focus permite ajustarea claritii, fcnd acest obiectiv interesant n portretistic, unde o lumin atenuat poate mbunti nuanele pielii.

Obiectivul lens baby

Acest obiectiv prin construcia lui poate crea un blur selectiv, dnd posibilitatea obinerii unor rezultate interesante. Ca i distan focal, poate fi cuprins ntre fisheye i 85mm.

Aceast prezentare a obiectivelor necesare i utile n fotografia de portret este mai degrab o descriere a fiecrui tip de obiectiv n parte i nu impune reguli stricte de urmat. Toate obiectivele, indiferent de natura lor, pot fi mai degrab o palet ct mai larg de posibiliti, pentru a ajunge la rezultate ct mai diferite i mai creative. Ca n orice alt gen de fotografie, i n fotografia n care avei oamenii ca subiect, putei ncerca i experimenta diverse abordri, cu orice tip de obiectiv.

Obiective cu efecte creative

Can

on

5D

II (

FX)

:: 2

1mm

:: f

/4 ::

1/1

600s

:: IS

O 1

00

:: G

ura

Port

iei

T

VC

ano

n 7

D (

DX)

:: 1

0mm

:: f

/4 ::

1/3

0s ::

ISO

10

0 ::

Civ

itav

ecch

ia, I

talia

T

V

SFAT PRACTIC - Mai multe obiective, mai multe posibiliti

Obiectivele foarte wide, printre care se regsesc i cele fisheye, ne ajut s punem accent pe spaialitate i perspectiv n

imaginile noastre. Le folosim cel mai adesea n situaiile n care spaiul joac un rol vital n conturarea imaginii subiectului.

n acelai timp, trebuie inut cont de deformarea cadrului i ct de mult suntem dispui s o acceptm n imaginea noastr.

Ca o soluie n acest caz, putem plasa subiectul n mijlocul cadrului, unde deformarea e minim. Chiar dac obiectivele wide ne pot crea distorsionri ctre margini, acestea pot fi folosite ntr-un mod creativ i ne pot pune n valoare spaiul, n raport cu subiectul

nostru. Un astfel de obiectiv devine uneori esenial, n cazul n care ncadrarea joac un rol important n transmiterea mesajului.

Spre exemplu, n portretul documentar, unde subiectul este caracterizat de mediul n care se afl, acesta artnd statutul social,

activitatea, ndeletnicirile etc, este ajutat de o abordare printr-un obiectiv ct mai larg. Detaliile ce apar n cadru vor completa

imaginea, iar deformrile vor putea fi acceptate drept compromis.

n general, folosirea unui anumit obiectiv trebuie susinut de ideea pe care o urmrim n imagine. Atunci cnd gndim un cadru i l

vizualizm folosindu-ne de imaginaie, apelarea la un anumit tip de obiectiv trebuie s vin ntr-un mod logic i s ne susin ideea.

Obiectivele superangulare ne vor ajuta la crearea spaialitii, iar teleobiectivele ne vor reda un cadru mai restrns, orientndu-se

ctre anumite detalii. Pn la urma urmei, creativitatea este elementul care ne duce ctre explorarea tuturor posibilitilor oferite

de tehnic. Astfel, unele obiective mai exotice, cum ar fi lens baby, ce ofer o neclaritate selectiv, pot oferi efecte creative ce

merit a fi ncercate. Obiectivele soft focus dau posibilitatea obinerii unei imagini picturale, prin efectul specific ce se poate obine,

aa c i ele pot stimula creativitatea. ncercai orice obiectiv, chiar i pe cele mai nepotrivite n fotografia de portret, rezultatele

obinute nu trebuie s fie niciodat cenzurate de standarde sau obinuine stabilite de-a lungul timpului. n orice domeniu creativ,

aa cum este i fotografia, conteaz cel mai mult rezultatul i nu neaprat tehnica folosit pentru a obine acel rezultat.


Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de lumin ce intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz senzorul digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului f/, care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime a lentilei i distana focal.

Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a orificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu, la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una foarte nchis.

Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de lumin ce intr prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale

sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4 i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei cantiti. ntre aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel mai frecvent treimi.

Diafragma controleaz profunzimea de cmp a cadrului, una

foarte deschis genernd o profunzime de cmp redus, iar

una foarte nchis, o profunzime de cmp mare. n exemplul

alturat, putem vedea cum mna clugrului este foarte

bine pus n eviden i detaat complet de fundal. (Clugr

Sadhu, Kathmandu, Nepal)

DIAFRAGMA (Aperture)

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

190

mm

:: f

/2.8

:: 1

/10

00s

:: IS

O 2

50 ::

Cl

ug

r Sa

dhu,

Nep

al

Lui

za B

old

eanu

VALORILE DIAFRAGMEI (f/stop)

Tabelul de mai jos ne arat principalele valori ale diafragmei, cuprinse ntre f/2.8 i f/32. Valorile ntregi sunt redate cu negru,

iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. Exist valori i n afara acestui tabel, att diafragme mai

deschise, dar i mai nchise, ele fiind ns mai rar ntlnite i fiind folosite mai ales la obiectivele mai performate, n special

dac ne gndim la deschideri mari. ntre valorile principale din tabel exist o njumtire a cantitii de lumin ce intr prin obiectiv,

dac le citim de la stnga la dreapta, sau o dublare dac le parcurgem invers.

De obicei diafragma este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie, sau prin apsarea unui buton corelat cu micarea unei

rotie. Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei

pentru mai multe informaii i detalii.


Deschiderea diafragmei este unul dintre factorii ce controleaz profunzimea de cmp a cadrului. Astfel, dac folosim un numr f/ mic, adic o deschidere mare, vom obine o imagine n care planul focalizat este clar, iar restul neclar. Folosind o diafragm mai nchis, obinem o profunzime mai mare n cadru i mai multe detalii n imagine. Profunzimea de cmp este practic acea poriune din imagine care este redat clar i se mparte de obicei n dou treimi n spatele punctului de claritate maxim i doar o treime n faa acestuia.

Mai simplu de reinut n acest caz, cu ct avem un numr mai mare al diafragmei, cu att vom obine o profunzime de cmp mai mare. Ce este interesant de tiut este c atunci cnd privim prin vizor nu vom vedea

nicio diferen ntre diferitele valori de diafragm, i asta deoarece aparatul nostru las diafragma deschis la maxim, indiferent de setarea noastr. Acest lucru este necesar pentru a avea suficient lumin pentru focalizare i pentru a ne permite nou s vedem s compunem. Aparatele DSLR, au n majoritatea cazurilor un buton care ne permite s nchidem diafragma la valoarea aleas i s verificm prin vizor profunzimea de cmp. Acest buton se afl de obicei la baza obiectivului, lng montur i se numete depth of field preview.

Cu un obiectiv de 85mm i o diafragm f/2.2, am obinut

o profunzime de cmp suficient de redus, pentru a putea

contura subiectul fa de fundal. (Bucureti)

Profunzimea de cmp

STUDIU DE CAZ - Profunzime de cmp diferit la aceleai valori ale diafragmei

Dei ambele fotografii de mai jos au fost realizate cu o diafragm f/5.6, putem observa o profunzime de cmp total diferit.

Acest lucru se ntmpl din dou motive. n primul rnd, imaginile au fost realizate cu distane focale diferite, 17mm n

stnga i 50mm n dreapta, aici profunzimea de cmp fiind mai redus datorit distanei focale mai lungi. n al doilea rnd,

mai conteaz foarte mult i apropierea fa de subiect. Cu ct focalizm mai aproape de obiectivul aparatului, cu att profunzimea de

cmp va fi mai redus, aa cum reiese din cele doua imagini, n prima am focalizat pe un plan mai ndeprtat, unde se afla persoana,

iar n a doua imagine, pe subiectul aflat mult mai aproape. (Casablanca, Maroc - ambele imagini)

Canon 5D II (FX) :: 17mm :: f/5.6 :: 1/1000s :: ISO 500 TV Canon 5D II (FX) :: 50mm :: f/5.6 :: 1/4000s :: ISO 500 TV Can

on

5D

(FX

) ::

85m

m ::

f/2

.2 ::

1/5

00

0s ::

ISO

10

0

Tat

iana

Vo

lont

ir


Profunzimea de cmp redus din aceast imagine, scoate

n eviden minile aflate n planul de claritate, ducnd

apoi privirea frumos ctre fa, printr-un efect creativ.

Canon 40D (DX) :: 50mm :: f/2 :: 1/200s :: ISO 200 TV


n aceast imagine, o distan focal mai lung i o

diafragm deschis, mi-au permis separarea subiectului

fa de fundal. O astfel de separare este de dorit cnd

vrem un portret simplu, fr elemente n fundal.

D700 (FX) :: 200mm :: f/3.5 :: 1/500s :: ISO 200 LB


Cu o diafragm mai nchis, putem capta att subiectul

fotografiat, ct i mediul acestuia i le putem mbina cu

grij, astfel nct s se completeze unul pe celalalt n

construirea mesajului dorit.



Obturatorul este un mecanism cu ajutorul cruia se controleaz timpul de expunere al senzorului la lumin. Practic obturatorul rmne deschis din momentul n care apsm butonul de declanare i pn la terminarea timpului ales de noi sau automat de aparat.

Controlul se face n trepte ce pot reprezenta fraciuni dintr-o secund sau mai multe secunde. Dei majoritatea aparatelor DSLR ating timpul cel mai lung de 30s, valorile mai scurte sunt atinse doar de aparatele profesionale. ntre valorile standard putem ntlni o dublare sau

njumtire a timpului de expunere din imediata vecintate. La fel ca i la diafragm, i aici avem valori intermediare.

Pentru imaginea din dreapta, am folosit un timp de expunere

de 1/320s, deoarece am vrut s redau micarea prului. La

un timp de expunere mai scurt, micarea ar fi fost ngheat

n cadru, iar la un timp de expunere mai lung, nu se mai

distingeau firele de pr. Timpul ales de mine, n acest caz,

a fost cel pe care l cutam pentru a realiza o astfel de

fotografie.

OBTURATORUL (Shutter)

VALORILE OBTURATORULUI (timp de expunere)

La fel ca i n cazul diafragmei, timpul de expunere poate fi redat n trepte, aa cum se poate vedea n tabelul de mai jos.

Valorile ntregi sunt redate cu negru, iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. n tabel sunt redate

toate valorile pe care le poate atinge un aparat foto DSLR, ns valorile cele mai mici, 1/8000 de exemplu, pot fi atinse doar

de aparatele semi-profesionale i profesionale. ntre valorile principale din tabel exist o dublare a timpului de expunere, dac le

citim de la stnga la dreapta, sau o njumtire dac le parcurgem invers.

Ca i la diafragm, timpul este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n

parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei pentru mai multe informaii.

Can

on

5D

(FX

) ::

40m

m ::

f/4

:: 1

/320

s ::

ISO

80

0

Tat

iana

Vo

lont

ir


Dac spuneam despre diafragm c este cea care controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul este cel care controleaz micarea redat n fotografie.

Trebuie s ne gndim ct de important este micarea pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm. Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunere cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care nu suntem obinuii.

Dac timpul este mai lung, micarea va fi mult mai evident, cu zone neclare. Dac timpul este mai scurt, imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate n cadru, care poate uneori nici nu au fost reperate de ochiul nostru.

Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i elemente statice va trebui s lucrai cu timpi de expunere mai lungi i probabil s folosii un trepied. Mai conteaz foarte mult n aceast privin ns i viteza micrii din cadru.

Ambele imagini alturate sunt destul de dinamice, ns acest

lucru este redat diferit. n prima imagine subiectul se afla

n micare i am avut nevoie de un timp foarte scurt pentru

a nghea aciunea n cadru, n timp ce n a doua imagine,

subiectele sunt statice, micarea fiind redat mai subtil.

Efectul de dinamism n prima imagine este dat de zpada

ridicat n urma schiorului, iar n cea de a doua, de roile

motocicletelor din planul secund. Aa cum vedei efectul de

micare poate fi dat att de un timp lung de expunere, ct i

de unul scurt. (Poiana Braov - foto 1; Vietnam - foto 2)

Redarea micrii

Nik

on

D70

0 (F

X) ::

35m

m ::

f/9

:: 1

/20

0s ::

ISO

250

L

uiza

Bo

ldea

nuN

iko

n D

4 (F

X) ::

175

mm

:: f

/6.3

:: 1

/250

0s ::

ISO

250

L

uiza

Bo

ldea

nu

SFAT PRACTIC - Timp de expunere sau diafragm, ce s alegem?

nainte de a rspunde, trebuie s tim c multitudinea de combinaii dintre obturator i diafragm creeaz expunerea la

lumin a fotografiei. Ce este ns mai interesant, s folosim o diafragm nchis i un timp lung, sau una deschis i un timp

ct mai scurt? Fotografia poate fi la fel de bine expus, ns rezultatele vor fi diferite. Trebuie s avem n vedere doi factori,

unul pur tehnic iar cellalt creativ.

Din punct de vedere tehnic, uneori suntem nevoii s folosim un timp de expunere ct mai scurt, pentru a nu mica aparatul n timp

ce fotografiem n lipsa unui trepied, ntr-o zon cu lumin slab. Ne vedem astfel nevoii s scurtm timpul de expunere i implicit

i profunzimea de cmp oferit de o diafragm nchis. n cazul diafragmei, treb

01 introducere in portret. echipamentul necesar

Documents