Ce este teatrul? Teatrul nseamna fie arta, fie cldirea n care se desfoar spectacolele de teatru. n sens figurat, teatru reprezint un loc n care se desfoar o aciune important. Teatrul (art) reprezint spectacolele n care actorii interpreteaz personaje pentru a fi privite din exterior (de ctre public), ntr-un timp i spaiu limitat. Dialogurile scrise se numesc piese de teatru, dar exist i teatru fr text scris dinainte, sau chiar fr cuvinte, folosindu-se de mim i dans. De ce, dac noi n mod natural jucm niste roluri, avem nevoie de teatru? n special, pentru a crea o oglind social, o reflectare care reproduce exact sau caricatureaz societatea, care ne permite s ntelegem mai bine imperfeciunile sale: acest rol politic era mai evident in Grecia Antic. De asemenea, teatrul poate avea un efect de catharsis, pentru a exterioriza sentimentele care nu sunt premise n societate. Teatru poate fi de asemenea i un mod de divertisment. Genuri teatrale: Comedie Pantomim Roman Tragedie Tragicomedie Mister medieval Teatrul absurdului Dram

Ce este teleteatrul? Teleteatru este teatru transmis la televiziune, care s-a nscut la confluea artei spectacolului i a televiviunii. Filmul i-a configurat rolul substanial n aceast sintez artistic pe msur ce televiziunea i-a perfecionat mijloacele de expresie.

Teatrul a fost cel mai des comparat cu literatura, dar i desconsiderat n raport cu ea, ca fiind un gen hibrid, fr un limbaj propriu. Numai odat cu impunerea figurii regizorului, cnd s-a purces la elucidarea problemei specificului teatral, arta scenic i-a dobndit, ca s zicem aa, independena artistic. Odat cu naterea cinematografului teatrul a devenit obiectul unor noi controverse. Ctva vreme a fost vehiculat ideea dispariiei iminente a teatrului, cci noua art preluase multe din atribuiile spectacolului scenic, beneficiind, n plus, de reproducerea mecanic a imaginilor. Dar iluziile aveau s se spulbere iremediabil, fiindc doar la teatru publicul se afl n contact direct cu fiina vie a actorului, cel care justific dintotdeauna teatrul. Este interesant de menionat faptul c nsui cinematograful a cunoscut o ascensiune fulminant numai dup ce s-a eliberat de confuzia cu teatrul. Se tie, c orice nregistrare TV prezentat n reluare pe micul ecran rmne, n fond, neschimbat, dac nu operm unele modificri la masa de montaj electronic. La teatru, ns, spectacolul e o structur artistic deschis, susceptibil de noi i noi mbuntiri, pe care interpreii o valorific estetic chiar n prezena publicului. Apariia cinematografului, iar mai apoi a televiziunii, a deschis drumul conservrii multor spectacole de referin ale artei scenice contemporane. i totui, tipul de interaciune dintre actori i public din sala de spectacole difer radical de cel din cadrul teatrului TV. n timp ce telespectatorii care au optat pentru vizionarea unui spectacol televizat nu pot influena cu nimic jocul actorilor, spectatorii din sala de teatru regleaz reprezentaia scenic . Chiar dac spectacolul teatral l vom nregistra pe pelicul video (la sediu sau pe platoul de televiziune) i-l vom multiplica prin canalele mass media, totui, va trebui s recunoatem c avem de-a face cu obiecte estetice distincte, cu alte cuvinte spectacolul de teatru nu poate fi tirajat, fiece reprezentaie scenic ine de unicat. Nu putem vorbi de o industrie teatral asemeni produciei de carte sau a cinematografului, sau chiar a reproducerilor n mas ca n cazul picturii. Prin urmare, distribuia mesajelor teatrale prin intermediul televiziunii (de fapt, prin utilizarea oricrui tip de media) are drept consecin pierderea uneia din atributele eseniale ale comunicrii teatrale: interaciunea dintre actori i spectatori. Comunicarea devine unidirecional (de la emitor la receptor), iar acest lucru afecteaz activitatea realizatorilor TV,

care nu pot avea o imagine clar despre impactul spectacolului asupra publicului n momentul producerii sale. Televiziunea a democratizat lumea artei, demitiznd-o dintr-un anumit punct de vedere (ca domeniu unde are acces numai un public ales, iniiat), transformnd-o ntr-un oarecare eveniment cotidian. A doua concluzie: s-a schimbat brusc raportul dintre experiena estetic direct i experiena estetic mediat, cu alte cuvinte dintre contactul cu arta care se-ntmpl n sala de spectacole (aici i acum) i consumul exorbitant de succedanee artistice, care ne parvin direct la domiciliu prin unde electromagnetice, scutindu-ne de anumite eforturi sau, poate,menajndu-ne lenea noastr funciar. n limbaj medical, succedaneul este un produs farmaceutic care poate nlocui la nevoie un alt produs cu proprieti asemntoare. Am putea spune c spectacolul de teatru TV nu este un succedaneu al spectacolului scenic. Ele sunt obiecte estetice distincte. Cu alte cuvinte, teatrul televizat nu mai aparine universului teatral propriu-zis, ci este un produs al creaiei audiovizuale. De obicei, un spectator care iubete arta scenic nu este indiferent nici la oferta culturalartistic a micului ecran, n care emisiunea de tip artistic sau emisiunea-spectacol (filmul de ficiune, teatrul televizat, teleplay-ul, programele literar-muzicale etc.) ocup un loc

predominant. Ochiul unui spectator avizat va fi capabil s sesizeze distinciile de rigoare dintre spectacolul de teatru TV i spectacolul scenic. Prin urmare, este firesc ca problemele ce in de receptarea spectacolului de teatru TV s fie mereu corelate cu cele similare din spaiul teatral propriu-zis. Totodat, teatrul de televiziune trebuie analizat n contextul culturii mediatice, ale crei mesaje sunt multiplicate la scar industrial, adesea fiind orientate ctre o accesibilitate neproblematic i spre un consum facil. Filmul este, fr ndoial, arta cu cea mai mare aderen la public. Procesul de receptare a imaginilor cinematografice are un efect tonifiant i contribuie la relaxarea emoional a spectatorilor. Spectatorul din sala de teatru se manifest n dubl ipostaz: pe de o parte, ca receptor cu particulariti de ordin sociocultural unicale, iar, pe de alt parte ca un element al publicului (al subiectului colectiv), constituit din zeci i zeci de spectatori, fiecare cu o sensibilitate

inconfundabil i care, numai luai mpreun, dau tonul receptrii, creeaz acea respiraie a slii att de necesar bunei funcionri a comunicrii teatrale. Particularitile receptrii actului scenic apropie n mod paradoxal comunicarea teatral de transmisiunea n direct a imaginilor audiovizuale, lucru subliniat de teoreticianul i criticul de cinema francez Andr Bazin ntr-un timp cnd dezvoltarea televiziunii nu-i oferea suficiente indicii pentru anumite previziuni. Micul ecran a diversificat tipurile de pseudo-prezene, inaugurate de arta fotografic. Evident, n emisiunea pe viu, relaia de reciprocitate dintre actor i spectator este oarecum anulat. Spectatorul vede, fr s fie vzut. De aceea, teatrul de televiziune pare s in concomitent de teatru ct i de cinematograf. De teatru prin prezena actorului pentru spectator, ns de cinematograf prin non-prezena acestuia pentru primul. Totui, aceast non-prezen nu este o veritabil absen, cci actorul de televiziune este contient de milioanele de ochi i de urechi virtual reprezentate prin camera electronic . n perioada lui de constituire, marcat de fervoarea cutrii unor forme moderne de transpunere televizual a materialului scenic, teatrul de televiziune a ncercat s valorifice tehnicile compoziionale ale reportajului. O prim explicaie a acestui fapt e legat, probabil, de raiunea c genul respectiv l face pe telespectator s vad, s simt, s resimt ceea ce vede i simte jurnalistul aflat la faa locului unde se deruleaz evenimentul. n cazul audiovizualului, exist chiar o obsesie a reporterului mereu n priz, care ofer imaginea lumii n direct. Dar reportajul e o modalitate prin care ziaristul de televiziune nu doar consemneaz evenimentul, ci chiar contribuie, involuntar, la producerea lui. Istoria comunicrii de mas ne semnaleaz un fapt ieit din comun. n anul 1938, actorul i regizorul Orson Welles, a realizat o adaptare radio a romanului Rzboiul lumilor de H.G. Wells, sub form de reportaj. Cteva zeci de mii de americani au luat drept adevrat coninutul reportajului, n care se relata despre invadarea Americii de ctre marieni. Ca rezultat, ei au prsit n grab oraele i s-au refugiat la ar. Tehnicile persuasive ale reportajului deriv din structura complex a mesajului audiovizual, care constituie rezultatul unei sinteze dintre retoric, publicistic, miestria actorului, arta imaginii n micare, sunet, muzic...

Reportajul de televiziune este un gen telegenic sui generis. Credibilitatea unui asemenea tip de mesaj este destul de mare. Iat de ce tehnica reportajului este utilizat n emisiunea de tip artistic. Natura scenic a operei dramatice e axat pe conflict, personajele conturndu-se mai mult prin aciune i dialog, fr vreo intervenie din partea autorului. Cronotopul scenic (cadrul

spaiotemporal al spectacolului) e destul de limitat, fiind centrat pe prezentul actorului-personaj (aici i acum). Numai intercalnd unele elemente de natur narativ n partitura actorilor (ceea ce diminueaz ntructva dinamica aciunii) se pot furniza anumite detalii din trecutul imediat sau mai ndeprtat al personajelor. Bineneles, se poate tia spectacolul pe vertical n pauzele dintre acte, efectund schimbri de decor, costume, machiaj etc. Dar posibilitile sunt, totui, reduse. n cazul televiziunii, flash-back-ul i flash forward-ul ne permit s lrgim cadrul de desfurare al aciunii, incluznd detalii suplimentare din viaa personajelor. Un spectacol de teatru televizat poate fi prefaat de cuvntul introductiv al unui critic teatral sau al unuia dintre realizatorii lui, amplificnd prin aceasta potenialul analitic al discursului dramatic. n concluzie, structura semiotic echivalent, utilizat de cinematograf i televiziune, reunete toate creaiile artistice ale micului i marelui ecran ntr-un sistem audiovizual unic. n acelai timp, particularitile comunicaionale ale televiziunii (principiile de programare, mesajul adus la domiciliu, contactul special cu telespectatorii n cazul transmisiunilor n direct) au stimulat apariia unor forme noi de producii audiovizuale. n videoteca Companiei de Stat Teleradio-Moldova figureaz circa 350 de spectacole televizate ale celor mai bune teatre din Chiinu Opera Naional, Teatrul Naional Mihai Eminescu, teatrele Eugne Ionesco, Luceafrul i Satiricus. Exist, deci, n fonduri o mare diversitate de genuri teatrale: dram, comedie, oper, spectacole muzicale i pentru copii. n afara teatrelor din Chiinu, n videotec sunt reprezentate i Teatrul Naional V. Alecsandri din Bli, Teatru dramatic B.P. Hasdeu din Cahul, Teatrul Naional V. Alecsandri din Iai, Teatrul Naional din Craiova, Teatrul Bulandra din Bucureti .a. Arhiva Televiziunii Naionale mai este depozitara multor spectacole realizate n cadrul teatrului TV (la ora actual, director artistic este regizorul i scenograful Nicu Scorpan), precum i al teatrului TV de ppui Prichindel. Cum a fost specificat n introducere, unele lucrri din prima seciune a teatrului de televiziune nominalizat se vor afla n vizorul analizei noastre.

Geneza teatrului de televiziune din Moldova s-a produs n condiii nu tocmai favorabile din punct de vedere tehnologic, deoarece Centrul de televiziune din republic, creat n anul 1958, era unul de improvizaie. Tehnica de studio era amplasat ntr-o ncpere de garaj, n care aerul se nclzea pn la temperaturi aproape insuportabile. Regizoarea Irina Ilieva i amintete c, ori de cte ori l invita la repetiii pe artistul poporului Eugeniu Ureche, dnsul se opunea: Nu mai vin, c-mi plesnete capul de atta cldur!. n asemenea condiii dificile, Dumneaei a montat 4 spectacole care, bineneles, au fost n emisie direct. Prima emisiune-spectacol se intitula Pcat boieresc dup naraiunea omonim a lui Mihail Sadoveanu. Scenele din studio au fost combinate cu secvene filmice, operaiunea de montaj fiind realizat pe viu. Cu un an n urm luase fiin studioul cinematografic Moldova-film, iar acest fapt avea s se rsfrng benefic i asupra evoluiei teatrului i filmului TV, cci o serie de cineati i-au oferit imediat serviciile pentru tnra noastr televiziune. n genericele primelor producii de factur filmic ntlnim numele unor realizatori de la studioul Moldova-film: Vadim Lsenco, Iacob Burghiu, Mihai Bdicheanu, Mihail Izrailev, Vitali Calanicov .a. Ba mai mult ca att: unul din regizorii de marc ai cinematografiei noastre e vorba de scriitorul Vlad Iovi i-a nceput calea de creaie n studiourile TV. n plus, s-au lsat sedui de noua creaie audiovizual tinerii scriitori Serafim Saka i Emil Loteanu, actria Constana Tru... Dar, n acelai timp, n cadrul televiziunii se forma un nucleu de tineri redactori-scenariti, regizori, operatori de imagine care, mai mult sau mai puin, aveau s-i lege destinul creator de noua art. ntre ei trebuie numii, n primul rnd, ziaritii Vitalie Tulnic, Ignat Gherman, Fira Cur, Bartolomeu Mustea, Vasile Popa, Avram Mardare, regizorii Irina Ilieva, Igor Levinschi, Gheorghe Siminel, Iulia Cibotaru, Ion Mija, operatorii Gheorghe Zoti, Victor Cuzneov, Nicolae Degteari .a. n primii ani, n audiovizualul nostru nu exista o anume specializare, aceiai realizatori semnnd ba un film-concert, ba un documentar, ba un spectacol de teatru TV. Exista o fervoare a cutrilor la nceput de cale, era prezent mult entuziasm i druire de sine, dar aceste lucruri notabile nu erau dublate ntotdeauna de profesionalism. Dar, ncetul cu ncetul, lucrurile ncepeau s se schimbe. Existau premise favorabile pentru aceasta. Dup dezgheul hruciovist i reabilitarea parial a clasicilor literaturii romne s-a declanat o ampl resurecie a vieii spirituale n toate direciile, deceniul 7 al sec. XX putnd fi asemuit, pstrnd proporiile, firete, cu o explozie de tip iluminist. nceputul att de promitor al studioului Moldova-film este consolidat de

scriitori care public lucrri de referin n toate genurile: proz (Ion Dru, Vasile Vasilache, Vlad Iovi, Aureliu Busuioc, Vladimir Beleag), poezie (George Meniuc, Andrei Lupan, Liviu Damian, Emil Loteanu, Grigore Vieru), dramaturgie (Ion Dru, Aureliu Busuioc). Teatrul Luceafrul devenise catalizatorul vieii noastre culturale. Oamenii de creaie erau dominai de obsesia nceputurilor, de faptul c dnii ar pune primele pietre de temelie la templul artei. Exista chiar o mobilitate foarte pronunat n interiorul vieii culturale, adic unii creatori puteau s treac foarte rapid de la un gen de art la altul, eludnd din start orice autorepro, n sensul c, poate, nu dispun de suficientpregtire profesional... Problema principal cu care se confrunta televiziunea era lipsa de cadre calificate.

nsafirmarea cinematorgrafiei naionale a stimulat activitatea teleatilor moldoveni. Actorii notri erau solicitai deopotriv pentru marele i micul ecran. Astfel, filmul-concert

Primvar, cntec, dragoste (1963) al lui Vadim Lsenco, care i-a avut ca protagoniti pe cei mai buni artiti moldoveni ai momentului (Tamara Ciobanu, Nicolae Sulac, Ludmila Erofeeva, Maria Bieu), a fost conceput sub forma unui concert n faa publicului, fiind prezentat de charismaticii luceferiti Ecaterina Malcoci i Vladimir Zaiciuc. Poate nu e lipsit de interes faptul c, n ziua de 30 aprilie 261958, cnd a avut loc prima emisiune a Televiziunii moldoveneti, ea a fost prezentat de Constana Tru, actri a Teatrului muzical-dramatic A.S. Pukin Kazanskaia, actri a Teatrului republican rus A.P. Cehov. Dar colaborarea cineatilor moldoveni cu televiziunea avea un caracter oarecum sporadic, fiind tributar unui concurs de mprejurri ndeobte cunoscut: regizorii studioului Moldova-film realizau subiecte de proporii mai mici numai n momentul cnd aprea vreo clip de respiro pn la lansarea unui film de lung metraj. n genericul unui film din anul 1962 este reinut numele regizorului Emil Loteanu care, absolvind n acelai an Institutul de Cinematografie din Moscova, a regizat un scurtmetraj de televiziune despre muzica noastr popular (Cntece de bucurie). Deja n aceast pelicul de mici dimensiuni putea fi ntrezrit o voce distinct, pigmentat de un anume romantism juvenil, care avea s rbufneasc plenar n cele mai bune filme ale sale de lung metraj (mai cu seam, n Poienile roii, o balad modern prin excelen). n calitate de regizor, Emil Loteanu va reveni la Televiziunea naional n a doua jumtate a deceniului 9, cnd va realiza controversatul film Luceafrul. Dar, ctva vreme, el a mai colaborat doar ca scenarist. i A.

n perioada respectiv mai era la mod o ntreprindere: a trage pe pelicul spectacolele teatrale cele mai interesante, adic a realiza aa-zisele filme-spectacole. Primele reprezentaii teatrale nregistrate pentru micul ecran au fost Copiii i merele (1963) dup piesa omonim a lui Constantin Condrea (montat la teatrul Luceafrul) i Nu mai vreau s-mi facei bine (1964) de Gheorghe Malarciuc (Teatrul muzical-dramatic A.S. Pukin). Piesa Copiii i merele s-a bucurat de succes n timpul turneului teatrului Luceafrul la Moscova (1963). Fiind validat de

aprecierea publicului moscovit, spectacolul a fost imediat transpus n imagini TV. n plus, vocile actorilor au fost dublate n limba rus, iar filmul-spectacol a fost difuzat la Televiziunea Central. Este prima apariie a unui film televizat moldovenesc (de fapt a unui produs hibrid: teatru + film) pe micile ecrane din ntregul spaiu sovietic. n acest film-spectacol au jucat cei mai buni actori ai teatrului Luceafrul: Ion Ungureanu, Ecaterina Malcoci, Dumitru Fusu, Sandri Ion curea i Eugenia Tudoracu. Rareori, ns, spectacolele teatrale au fost transpuse pe pelicul cu minime pierderi artistice, ca s ne exprimm aa. n primul rnd, procedeele de filmare aveau un caracter cam static, soluie total contraindicat comunicrii audiovizuale (evoluia cinematografiei este o mrturie gritoare n acest sens). n al doilea rnd, spectacolele erau dublate n limba rus, ceea ce diminua substanial calitatea mesajului teatral (un film dublat nu pierde chiar att de mult n urma acestei operaiuni). De aceea, unele spectacole scenice cu bun audien de public i cu cronici de ntmpinare n general favorabile, erau compromise iremediabil. Varianta televizat a spectacolului teatral Nu mai vreau s-mi facei bine a fost realizat de regizorul Gheorghe Siminel (fost actor la Teatrul muzical-dramatic A.S. Pukin), care ulterior avea s fondeze n cadrul audiovizualului nostru mult ndrgitul colectiv teatral Dialog (1967). Puin mai devreme au avut loc primele transmisiuni n direct, cu carul de reportaj, de pe scena Teatrului de Stat A.S. Pukin (Teatrul Naional Mihai Eminescu). De asemenea, tot mai frecvent sunt programate producii realizate n montare proprie, transmise din studio: Zri dup zride Aleksandr Tvardovski, Frunze de dor de Ion Dru, ara mea de Emilian Bucov, Primvara n Carpai de Bogdan Istru .a. Unele lucrri sunt nite rspunsuri prompte la comandamentele ideologice i estetice ale timpului. Bunoar, poemul de proporii Primvara n Carpai este total aservit aa-zisei metode a realismului socialist, constituind o cronic versificat a realitilor basarabene postbelice, de un consternant schematism narativ. Cum arta versiunea TV? Din pcate, n presa vremii nu vom afla nici o mrturie pertinent. Dar materialul artistic ne ofer

suficiente indicii pentru a conchide c varianta televizat a fost o copie fidel a unei opere literare mediocre. Un realizator de televiziune, lucrnd la un spectacol scenic deja existent, poate, n principiu, urma dou ci: cu ajutorul mijloacelor de expresie cinematografic s reduc considerabil din nsemnele teatralitii, ceea ce confer ambianei dramatice un caracter oarecum naturalist, sau s sublinieze n mod intenionat elementele teatrale, crendu-i publicului telespectator senzaia c vizioneaz o transmisiune direct din sala de teatru. n cazul din urm este utilizat

experiena reportajului de televiziune care, ca i spectacolul teatral, este axat funcional pe dou coordonate fundamentale Aici i Acum. Aceast metod de stilizare a spectacolului scenic sub forma reportajului era dictat, pe de o parte, de natura documentar a micului ecran, iar, pe de alt parte, de nivelul tehnicii de televiziune din acea perioad. Practica ulterioar n domeniul teatrului de televiziune a artat ns c imitarea formulelor de construcie ale reportajului limiteaz ntructva aciunea dramatic din cadrul mizanscenelor. Treptat, tehnicile de adaptare s-au diversificat, ncepnd cu o mai mare libertate n alegerea spaiilor de joc (n aer liber, n hala unei uniti de producie, n inima unui vechi ansamblu arhitectural .a.m.d.) i terminnd cu transformarea aparatului de filmat ntr-un personaj al dramei, ca s parafrazm titlul unui articol-manifest al celebrului cineast francez Marcel Carn. Ce ncrcturi semantice i pierd din relevan cnd transformm o reprezentaie scenic ntrun spectacol audiovizual? n primul rnd, n vreme ce la teatru fiece spectator aplic o gril proprie de lectur a imaginilor scenice, descoperind n mod individual nelesurile manifeste i cele latente ale mesajului aritistic, n cazul televiziunii aceast negociere de sens este fructificat de cameraman (la sugestia regizorului, firete). n fond, ochiul videocamerei vede ceea ce vd ochii realizatorilor. n al doilea rnd, orict de mplinit ar fi un spectacol teatral, adaptarea pentru televiziune este privat de nsuirea esenial a comunicrii teatrale: interaciunea actori/spectatori. Inconvenientele menionate au determinat necesitatea elaborrii unor texte originale, destinate ab initio teatrului de televiziune. Se consider c odat cu apariia dramei televizate teatrul de televiziune s-a consolidat definitiv ca art. Dar n spaiul nostru mediatic au proliferat, mai cu seam, ecranizrile sau adaptrile pentru micul ecran, realizate n majoritatea cazurilor nu de scenariti profesioniti, ci chiar de regizorii spectacolelor de teatru TV. Dac rigiditatea formelor

reproductive de spectacol mediatic este predeterminat n bun msur de reprezentarea scenic, drama televizat ofer posibiliti reale de diversificare a demersului regizoral. Libertatea de opiune n construcia mizanscenelor, utilizarea decorurilor neconvenionale, aplicarea unor strategii comunicaionale din perspectiva pragmaticii teatrale, au condus la multiplicarea factorilor structurani ai spectacolului. Intercalarea figurii povestitorului ntr-o esturteatral audiovizual ine astzi de domeniul obinuinei. Aceast modalitate de adresare directctre publicul telespectator, preluat din arsenalul publicisticii de televiziune, ne vorbete, n fond, de o adecvare fireasc a coninutului teatral la canalul de mas de tip audiovizual. Fiindc multe rateuri din spectacologia TV s-au produs din cauza nesocotirii modului de funcionare a codurilor teatrale n condiiile audiovizualului. Structura unui spectacol de teatru TV nu poate fi descompus n uniti filmice minimale fr a nu prejudicia viziunea de ansamblu. De aceea este necesar s nu abuzm de procedeele specific televiziunii (montajul dinamic, micrile brute de aparat, efectele speciale etc.), s nu prefacem demersul nostru regizoral ntr-o varietate a cleptomaniei artistice, anihilnd cu totul semnele teatrale. Marele regizor i teoretician de teatru polonez Jerzy Grotowski, a crui sintagm a fost luat de noi ceva mai sus ntre ghilimelele de rigoare, considera c n epoca proliferrii mijloacelor audiovizuale muli directori de scen ncearc s fac un teatru mai tehnic. Dar... puin conteaz ct cheltuiete teatrul i cum i exploateaz resursele mecanice, el rmne din punct de vedere tehnologic inferior filmului i televiziunii. n lipsa unor tradiii teatrale bine consolidate, este firesc ca spectatorul nostru s devin o prad uoar pentru attea i attea oferte mediatice. Dar relaia teatru/public este fundamental pentru destinele artei scenice.

Diferenele i asemnarile dintre teatrul televizat i teatrul clasic

Alice Foca Imagine de film i TV Anul III