spatiul teatral corectat

7/31/2019 spatiul teatral corectat

1/4

[email protected]

Spa iul teatral- Scena italian

Andrei Mjeri, regie, 3

Estetic

Cu ceva timp n urm spa iul se putea defini doar geometric, dar cu timpul spa iul

capt o mul ime de sensuri, ajungndu-se astfel la ceea ce se nume te spa iul teatral . De

asemenea, spectatorul este obi nuit cu ideea c scena este reprezentarea unui spa iu real, i c

imagina ia este cea care trebuie s umple cu semnifica ie vidulscenei.n ziua de azi am ajuns sa vedem spectacole ntr-o multitudine de spa ii alternative,

diferite de cele folosite pentru actele teatrale n altre epoci. Dac n antichitate, amfiteatrul era

principalul loc de desf urare a teatrului, n Evul Mediu, publicul sttea la parter n picioare,

doar aristocra ia stnd la loje. Reac iile publicului erau multiple (aplauze, rsete, huiduieli etc.)

Michel Foucault vorbe te despre obsesia secolului XX pentru istorie, de orice fel ar fi

aceasta. De asemenea, el crede c acum cel mai important aspect al vie ilor noastre sunt

spa iile n care ne desf urm i raporturile de proximitate. Conform teoriei sale, spa iul a

cunoscut trei perioade: Evul Mediu (spa ii sacre /profane, rurale/ urbane), descoperirea lui

Galilei care afirma c spa iul e infinit i epoca contemporan n care cel mai important aspect

este acela al localizrii. El enumer cteva heterotipii, ca de exemplu oglinda, hotelul, armata,

vaporul i teatrul, care sunt spa ii de trecere. Fiecare din aceste spa ii aduce cu sine o serie de

cutume specifice, a a cum e, de exemplu, cea de a merge la teatru.

Scena nu este un spa iu oarecare, ea fiind n permanent legtur cu publicul. Spa iul

teatral are dou implica ii, una propriu zis arhitectural (ceea ce vedem) i una mental (legat

de percep ie). Ea este i reprezentarea unui spa iu socio-cultural, adic scena este legat de

istorie, pentru c aduce cu ea toate spectacolele care s-au jucat acolo.

Anne Ubersfeld sus ine c problema major a montrii unui text este legat de spa iul

reprezentrii. Spa iul devine cea mai util arm n montarea unui text, pentru c ofer

concrete e. A adar, spa iul teatral e un loc de trecere, pentru c el devine un mijloc de

comunicare ntre text i spectator.

Anne Ubersfeld afirm c vasta platform elisabetan permitea scene de mul ime.1

1 Ubersfeld, Anne,Lire le Theatre 1, Ed. Berlin 8, Paris, 1996, p. 116, [] la vaste plateforme lisabthaine


2/4

Am ajuns n secolul XX la o serie de experimente teatral care au stors spa iile de majoritatea

posibilit ilor tehnice (de la spa ii claustrante, la spectacole n aer liber).

n spa iul teatral nu se poate ac iona ca n cotidian. De i semnifica iile i percep iile

sale s-a schimbat trecnd pe la marii gnditori ai teatrului (Antoine, Meyerhold, Brecht etc.),

spa iul d teatrului i un anume respect institu ional. Scena italian a devenit cu siguran cea

mai des ntlnit n reprezenta iile teatrale.

Teatrul nu are o importan politic major, cum era n antichitate, ci mai degrab una

estetic. Artaud spunea c spa iul s-a nscut dintr-o anarhie care s-a organizat. Lipsindu-i

sensul ultilitar, spa iul teatral este un loc al ntlnirilor, al divertismentului i al catharsisului.

Spa iul teatral e totodat ansamblul semnelor reprezenta iei i devine un loc al

raporturilor dintre oameni. Esen a spa iului teatral este, deci, de a fi dublu 2spune Anne

Ubersfeld.

Jacques Derrida arat importan a no iunii de spa ialitate, considernd c teatrul este o

poezie a spa iului independent de limbaj. 3Spa iul scenic ne e dat aici i acum de ctre

spectacol, prin intermediul actorilor care joac n acest spa iu arhitectural.

Patrice Pavis consider c spa iile scenice sunt : spa iul tragediei antice, spa iul

romantic, spa iul naturalist, cel simbolist i cel expresionist. n teatrul contemporan cea mai

mare influen asupra spa iului teatral a avut-o Peter Brook.

Cu toate c teatrul contemporan caut locuri neconven ionale, n teatrul

institu ionalizat, apetitul stilurilor eclectice ale majorit ii regizorilor se ndreapt ctre scena

italian. S fie ea, oare, cea mai ofertant, cea mai usor de mblnzit de ctre regizor?

ncerc s m raportez permanent la public i la faptul c el este inundat de informa ii,

dar i de un anumit orizont de a teptri. Spectatorul este obi nuit s se uite la televizor dintr-o

perspectiv similar teatrului n cutia italian.

Teatrul l'italienne este o cldire acoperit care are ca punct inspira ional Teatrul

Olimpic din Vicenza, din Italia, inaugurat n 1585. Spre deosebire de amfiteatrele antice,percep ia spectatorilor poate fi mai detaliat, datorit proximit ii scenei. Principiul de

baz al acestui tip de scen este c spectatorii privesc frontal reprezenta ia. Sala este de

obicei structurat n mai multe etaje, avnd de cele mai multe ori o form oval.

Scena este de obicei mai nl at dect locul scaunelor publicului de la parter. Acest tip

de scen ascunde mare parte din elementele ( tngi, culise, decor, cabine) necesare construc iei

permet des scnes de foule. 2 Ubersfeld, Anne,Lire le Theatre1 Ed. Berlin 8, Paris, 1996, p. 51 Lessence de lespace thtral est donc

dtre double. 3 J. Derrida n Durand, Regis, Semiologie de la representation, Bruxelles, Ed. Complexe, 1975, p. 112, [] lethtre comme une posie de lespace indpendante du langage articul .


3/4

magiei teatrale.

Eclerajul n slile acestor teatre s-a fcut ini ial cu candelabre cu lumnri, apoi cu gaz

i n cele din urm prin curentul electric. Tehnologia a evoluat ajungndu-se n zilele noastre la

sute de tipuri de reflectoare, la decupaje complicate de lumin, hebluri rapide, efecte grandioase

de culoare etc. Majoritatea teatrelor, dar n special cele n care se monteaz i oper sunt dotate

cu fos (locul orchestrei). Primii care au stins lumina n sal au fost Wagner i Antoine,

publicul devenind un al patrulea perete pentru scen.

Decorurile n acest tip de spa iu pot fi manevrate pe tngi, pot fi scoase pe lateral

nspre culise, op iunile fiind multiple.

Consider c scena de tip italian este cea mai ofertant pentru teatru, pentru c i d

posibilitatea de a te juca pe un tablou n relief. Ea este totodat cea mai recunoscut de public ca

loc de desf urare a actului teatral, dar i cea mai uzitat estetic. Acest tip de scen este o

permanent provocare.


4/4

Bibliografie

Artaud, Antonin,Le thtre et son double, coll.Ides, Paris, Gallimard, 1968

Foucault, Michel,Des espaces autres, Architecture, Mouvement, Continuit, n5, octobre 1984,

pp. 46-49

Grotowski, Jerzy, Vers un thtre pauvre, Lausanne, La cite, 1971

Pavis, Patrice,Dictionnaire de thtre, Dunod, Paris, 1996

Saiu, Octavian,n cutarea spaiului pierdut,Nemira, Bucure ti, 2008

Ubersfeld, Anne,Lire le Thtre, 2 Ed. Berlin 8, Paris, 1996.

spatiul teatral corectat

Documents