simbolismul romanesc in contextul simbolismului european

7/29/2019 Simbolismul Romanesc in Contextul Simbolismului European

1/33


2/33

Simbolismul Definitie

TrsturiTeme i motive

Simbolismul romnesc

Reprezentani ai simbolismului romnesc

Simboli smul europeanReprezentani ai simbol ismului european


3/33

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana,careacie mpotriva parnasianismului, a romantismuluiretoric i a naturalismului,promovnd conceptul de poezie modern.n concepia

simbolitilor, descripia rece, parnasian, ca i observaiameticuloas, naturalist, urmrind s decupeze o feliede via, nu pot surprinde altceva dect o realitatesuperficial, o lume a aparenelor. Considerat dinperspectiva social-istoric,simbolismul apare ca produsi expresie a strii de spirit generate de agravarea

contradiciilor societii capitaliste de la sfritulsecolului alXIX-lea.

Termenul de simbolismprovine din cuvntul grecescsymbolon ,intrat n limb prin filier francez.Simboluleste un substituent,el nlocuiete expresiadirect,vorbirea noional,mediind cunoaterea pe caleaanalogiei i a conveniei.O dat cu evoluialimbajului,simbolul a devenit tot mai complex, folosindu-se n toate domeniile culturii,iar n literatur este un modde constituire a imaginii artistice.


4/33

Ideologia i estetica simbolismului

Simbolismul reprezint o reacie antipozitivisti antiraionalist.

Poeii simboliti vor prelua din colile anterioare tot ce se potriveaspiritului lor nelinitit i dornic de altceva dect ceea ce le puteaoferi mediul ambiant i vor fi receptivi la tot ce este nou in domeniulfilozofiei,al picturii,al muzicii, al tiintelori al artelor n general.Sunt

preuiti n special Vilon Racine, Chateaubriand, Nerval, Lamartine.

Simbolitii preiau idei filozofice din Fichte,Hegel, Schelling,Schopenhauer, sunt atrai de poezia lui Novalis, a lui Poe siWhitman,de arta oriental.

Simbolul literar concentreaz n imagini elemente ale realului cu ungrad mai mic sau mai mare de generalizare.n cuprinsulromantismului,simbolul rmne nsa, ca n literatura premergtoare nuse difereniaz foarte net de alegorie.n simbolism,raportul dintresimbol si realitate este sugerat.Curentul se diferentiaz de alte curente

tocmai prin faptul c d imaginilor poetice functia implicit i nuexplicit simbolic.


5/33

Trsturi Sugestia :simbolul se realizeaz prin sugestie,de aceea

Baudelaire numea poezia o specie de vrjitorie

evocatoare.Rolul sugestiei n realizarea simbolurilor este foartemare.Mallarme susine c a numi un obiect este a suprima treisferturi din plcerea poemuluii adaug a sugera,iatvisul!.Urmnd acest principiu,poeii simboliti nu descriu,nunareaz,nu relateaz.Ei resping anacdotica ,fabula,reportajul.D.Anghel nu descrie florile,n volumul n grdin,nici tefan

Petic fecioarele,nFecioara n alb .Ei comunic mai alessenzaii (olfactive, vizuale) corespunztoare unor strisufleteti.Ion Minulescu descrie corbii mari,insule,faruri sprea-i exprima aluziv,pe cale de sugestie,dorul de cltorii,tentaiadeprtrilor.

Corespondenelesunt un mod de sondare,de luminare a zonelorascunse ale realitii.Ideea fundamental a simbolismului constn exprimarea unor raporturi ntre eul poetului(universul mic)ilume(universul mare)care se traduc la nivelul receptivitii prinsimboluri.Ele tind s exprime relaiile ce exist,pe baza unorafiniti secrete,ntre prile componente ale totului cosmic.ncategoria corespondenelor intr i analogiile dintresenzaii,emoii,imagini de naturi diferite.


6/33

Muzica :Simbolitii vor plasa n lumea de obiecte i fenomene starea deinefabil,de tain,care nu poate fi descris i expus,ci numaisugerat,astfel arta simbolist se apropie att de mult de muzic. Aupledat pentru muzic Verlaine-muzica nainte de toate,Mallarme-facedistincie ntre valoarea muzical i cea noional-poetic a

cuvintelor,Macedonski,pentru care arta versurilor este artamuzicii.Cuvintele capt nuane subtile,ele devin muzic.Cteva poeziisimboliste au fost puse pe note-Cnta un matelota lui I.Minulescu,Note de primvara lui G. Bacovia. Este subliniat i omuzic interioar la Bacovia, care a asimilat muzica,n sensul c easugereaz stri de spirit,n timp ce la Minulescu ea rmne adesea

exterioar. Prozodia: Marea invocaie a simbolitilor n materie de prozodie oconstituie introducerea n poezie a versului liber,ns nu toi poeiisimboliti au renunat la versificaiaclasic(Mallarme,Verlaine,Rimbaud).n Frana versul liber a fostintrodus de Gustave Kahn. Poemul Hinoval lui Macedonski renun laversul liber,sub motivul c aceasta prezint pericolul alunecrii spre

proza ritmic.n poezia romneasc versul liber se deosebete la Ov.Densusian,I . M inulescu,T. Arghezi,L. Blaga.

Poeii simboliti au dat importan problemelor de form,ritm,crendcele mai savante armonii verbale,pauze,asonane i refrenuri.Eminescianizat la nceput,sentimental,decorativ,sti l izat,simbolismulromnesc dobndete o nuan expresionist n unele versuri ale lui

Bacovia i Sulescu.


7/33

Teme i motive Motivul singurtiidescinde din romantism.n simbolism el i pierde

grandoarea,nu este clamat,devine elegiac i intim.tefan Petic i d odimensiune tragic:Btui la porile strine,/i-nchise poeile-aurmas.Nota de singurtate este mbogit cu melancolia tcerii,cugesturi nehotrte,cu tristei apstoare,la D. Anghel.Bacovia se simtepribeag pe pmnt,odaia l sufoc precum sicriul.O cauz a exvitabilitiii a agitaiei este starea de gol n care linitea devine apstoare sauprovoac stri nelmurite:Eu stau,i m duc i m-ntorc,Stau singur

n cavou, Singur,singur.singur,Eu singur cu umbra.Efectulsingurtii este melancolia i spleen-ul,Motivul spleen-ului presupuneun amestec de plictiseal profund,dezolare i tristee abstract,fr ca

poetul s ajung la decepie i pesimism propriu-zis,ca nromantism(Lidia Bote).

n literatura universal, spleen-ulsimbolist a fost exprimat pentru ntia

dat de Baudelaire. Lidia Bote consider spleen-ul poeilor simbolitiromni ca o prelungire a dorului poeziei populare,complicat ns lanivelul existenei urbane. tefan Petic scrie:Mi-e dor de-un cntec plinde jale,/De-o adiere parfumat. Simbolismul cultiv un rafinament alsenzaiilor i al emoiilor,obinut prin poetizarea vieii urbane sautransfigurarea unor trmuri exotice,necunoscute.Starea este dereverie,poeii simboliti sunt atrai,n evadrile lor,de mister,de dorina de

a se elibera din mediul nchis,apstor.


8/33

Evadrile, tentaia avntrii spre mari deprtri cu miraje i trmurimisterioase, ntr-o imagistic imprecis,costituie o adevrat categorietematic n simbolismul romnesc.Reprezentativ n acest sens este I.Minulescu,poet al marilor plecri,cu obsesia exotismului,atracia ctrezonele sudului,tropicale sau extrem-orientale,cu vegetaii luxuriante.

Marea plecare o iniiaz ns,n poezia noastr,Macedonski:ntindeipnzele, bieii.../Un vnt subire se ridic,/Albastra mare se despic.Exotismul se realizeaz i prin vocaia pentru atmosfera de legend i demister,poeii manifestnd interes pentru feeria de ev mediu.Pe de altparte,n scrieri ca poemul dramaticSolii pcii(t. Petic)i poezia Cusufletul i noaptea (M.Sulescu)se realizez fuziuni ale simbolismului cubasmul,inspiraia fiind autohtonizat.

Natura:Spre deosebire de poezia romantic,natura nu mai este subiect,cistare sufleteasc,exprimat muzical ori cromatic,sau decor. Astfel, parcul,grdina, statuile,orizonturile marine sunt prezentate static.n jurulobiectelor plutesc muzica i parfumul,n spaii nedefinite,ca i n poezia luiBaudelaire;poeii i propun s dezvluie corespondeneledinnatur.Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective;tonulunora este ns explicativ:t. Petic mrturisete c,aa cum se stingeseninul zilei aa pierit-a cldura altor zile bune. Bacovia devine un lirical culorilor,audiiile lui sunt colorate(sinestezie).Natura lui Bacovia esteaparent static,ns n realitate toamnaplnsul,golul,somnul,frigul,cldura,rsul,ploaia se mic ntocmai fiinelorvii.

Culoriledominante sunt cenuiul,negrul,albul;culorile obsesiei;

roul,violetul, galbenul,expresii ale strilor anxioase.


9/33

Motivul ploii:ncepnd cu Macedonski(Cntecul ploaiei)-i al toamneiapare la toi simbolitii.Critica a semnalat ecouri eminesciene n poeziatoamnei.Sonetele lui Eminescu n care toamna constituie prilej de aduceriaminte,ntr-o lumin sur,filtrat de soare,se prelungesc n poezia lui t.Petic: O,las toamna care piere/Graiul dulcilor povete. Poezia toamnei vaexcela ns n lirica bacovian,copleind ntregul univers. Sentimentul ploii

aduce stri depresive:Ce melancolie,/Plou,plou,plou,pn la enervareaexasperant:O bolnav fat vecin rcnete la ploaie rznd. La I.Minulescu,sentimentul ploii intr n analogie cu existena stereotip: Umedede-atta ploaie,/Oreni pe trotuare/Par ppui automate....Alteori,la I.Minulescu,i face loc nota jovial,uor estetizat i exterioar:Plou gris ca-ntr-o stamp japonez. De la tratarea anecdotic pn la trireadramatic,cu descoperirea sentimentului trziuluii al pustiului,pulveriznd categoriile de spaiu i timp,se dezvluie dramanerealizrii(Trziu clavirul moare,cntecul geme trziu,va fi trziu nziua aceea,i tare-i trziu i n-am mai murit,s-asculi pustiul,pierdut nmuzeul pustiu,pierdut ntr-o provincie pustie-G. Bacovia).

Iubirea :Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n contextul naturii.Celedou elemente nu formeaz,ca la romantici,un tot.Poeii vor gsi nscorespondene n comunicarea sentimentelor.Ei vor exprima uneori i directsentimentul,implicnd triri intense,manifestate prin reaciivitaliste(Macedonski)sau maladive(Bacovia). Predilecia pentru parfumuri i

muzic este de ordin vital .Al. Macedonski public,n 1886,n La Walonie,o poezie,Nevroz,i peurmele lui,t. Petic,N. Davidescu,I. Minulescu scriu i ei nevroze. Eroticasimbolist,pe lng motivul nevrozei,implic i un univers floral.Femeia estehieratic,se mic ntr-o lume dematerializat sau nostalgia prezenei eideteapt senzaii olfactive,ca la t. Petic,pentru care fptura iubit este oraz parfumat. Un univers floral bine cunoscut aduce volumulngrdin,a lui D. Anghel;florile amintesc de cei mori,de statornicia n

dragoste.


10/33

n poezia de dragoste,Bacovia pstreaz ecouri eminescienesau,gesticulnd,rsul se amestec cuplnsul;alcoolul,tremurul,suspiciunea,spaima,nevoia de ocrotire i facloc pe rnd:Deschide,d drumul,adorato,/Cu crengi i foi uscate amvenit, Ascult,tu,bine iubito,/Nu plnge i nu-i fie

team,/Ascult,cum greu,din adncuri,/Pmntul la dnsul necheam.Este subliniat latura intimist a poeziei de dragoste,prinprezena obiectelor-ntlnit mai nti la Macedonski i cultivat maiapoi de D. Anghel, ,I. Pilat,I. Minulescu.Apar, astfel, odaia, tablourile,scrinul,biblioteca.

Instrumentele muzicaleSimbolismul aduce n poezie o gam deinstrumente muzicale,realiznd corespondene ntre emoie iinstrumentul muzical:vioara,violina exprim emoii grave;clavirul-tristeea i sentimentul desperat al iubirii;;fluierul estefunebru;fanfara trezete melancolii; pianina, melancolia constituiemotive uneori exterioare,decorative,alteori vor intra n substan i natmosfera general a poeziei.La noi,t. Petic evoc mai toateinstrumentele muzicale;vioar,mandolin,pian,harf. I. Minulescupercepe muzica sentimental,iar Bacovia,grav,dezvluindu-ne strinevrotice:Iubita cnt-un mar funebru.../Ea plnge,i-a czut peclape,/i geme greu ca n delir.../n dezacord clavirul moare.Culorilesunt n coresponden cu instrumentele muzicale,pelicula este o picturparfumat a primverii;amurgul nsoete cntecul viorilor(t. Petic-

Cnd viorile tcur).


11/33

Simbolismul european Numele curentului a fost dat de poetul Jean Moreas,care n 1886,a

publicat un celebru articol-manifest,Le symbolisme.n acelai an s-aconstituit gruparea care s-a autointitulat simbolisti n frunteacreia s-a gsit poetul Stephane Mallarme.Tot atunci,Rene Ghilnfiineaz coala simbolist-armonist, devenit apoi filozofico-instrumentist.Ali poei de orientare antiparnasian l considerau efde coal pe Paul Verlaire;ei i-au luat,n semn de sfidare,numele dedecadeni.Reprezentani de frunte ai decadenilor sunt Arthur

Rimbaud,Tristan Corbiere,Jules Laforgue.Aceti poeti i muli aliincepuser s scrie cu mult nainte de constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel ,elemente ale curentului simbolist au luat naterenu n 1886,ci mult mai devreme, cuprinznd pe toi poeii de orientareantiparnasian,unii n efortul de a descoperi esena poeziei.

Simbolitii belgieni de expresie francez prezint un deosebit interes

prin creaia lor poetic(Emile Verhaeren, Rene Ghil), dar i printentativele de a scrie proz simbolist(Georges Rodenbach-romanele Bruges i Clopotarul) sau dramaturgie (Maurice Maeterlink-piesele Pelleas i Melisanda )

Simbolismul ptrunde mai trziu n rile europene cu tradiiecultural puternic (Anglia, Spania, Italia), precumi n rile dincentrul i sud-estul european unde genereaz coli naionale:simbolismpolonez, maghiar, romnesc.


12/33

Charles Baudelaire -1821-1867)precursorul poeziei simboliste

Ilustru poet francez,considerat (cuvolumul de versuri Florile rului,ntemeietorul poezieimoderne.Opera sa mai cuprindeSpleenurile Parisului,Paradisurile artificiale iCurioziti estetice (critica deart).

Charles Baudelaire se situeaz larspntia din care poezia sedesparte de romantism, alegnddefinitv caleamodernismului.Simbolitii i-lrevendic drept precursor,

biografia i opera lui ntruchipndperfect mitul poetuluiblestemat.Viaa de boem a luiBaudelaire ilustreaz revoltampotriva societii i revanaartistului, contient de propriasuperioritate fa de spiritul

burghez.


13/33

Baudelaire ncalc flagrant principiile estetice ale epocii cnd conferalt scop artei: explorarea prii ascunse a lumii, dezvluireaimpalpabilului, depirea aparenelor i sondarea adncimiloruniversului.n mod deliberat, poetul caut o estetic a

profunzimilor. Metafora obsesiv a creaiei sale este abisul le gouffre, iarcoordonatele fundamentale ale viziunii sale sunt: adncul, oceanul,marea, infernul.Imagini ale vidului(golul, prpastia) apar cu marefrecven n universul sn poetic i sugereaz stari de disperare, dealiernare i de cdere n absurd.

n vocea sa se auzeau italice si majuscule initiale.Gesturile sale erauncete, rare, sobre, ineau minile apropiate de trup, cci avea oroarede gesticulaia meridional.Nu-i plcea nici vorbirea volubil, iarrceala britanic i se prea de bun-gust.Despre Baudelaire se poate cera un dandy rtcit n mijlocul boemei(Teophile Gautier)Att moral ct i fizic, am avut mereu senzaia abisului, nu numaiabisul somnului, dar i abisul aciunii, al visului, al amintirii,alregretului i al remucrii, al frumosului, al numruluiAcum msimt tot timpul ameit(Charles Baudelaire)

n Structura liricii moderne, Hugo Friedrich constata: o trsturfundamental a lui Baudelaire e disciplina sa spiritual i claritateacontiinei sale artistice. El ntrunete geniul poetic i inteligenacritic. Concepiile despre procesul poetic stau pe aceeai treapt cu

poezia nside altfel, aceste concepii au avut mai mult influenasupra epocii urmtoare dect lirica sa.


14/33

Corespunder i

Natura e un templu ai crui stlpi triesci scot adesea tulburi cuvinte ca-ntr-o ceaPrin cod r i de simbo lur i pet rece omu-n via

i toate-l cerceteaz cu glas prietenesc.

Cu nite lungi ecouri unite-n deprtarentr -un acord n care mari taine se ascund ,

Ca noaptea sau lumina, adnc, fr hotare,Parfum , cu loare, sunet se-ngn i-irspund.


15/33

Stphane Mal larm(1842-1898)De la parnasianism la simbolism

Aa cum creaia lui E.A. Poe a avutun rol modelator pentruBaudelaire, Florile ruluimplinesc o funcie similar n cazullui Mallarm, care intuiete linia decontinuitate, tiind c poezia noutrebuie s continuie revoluia

nceput de Baudelaire n planullimbajului, unde trebuie sinventeze o limb a poeziei, maiexact, o limb numai i numai apoeziei.

Mallarm a trecut printr-o crizaspiritual de mare intensitate n

1866, din care iese mrturisind c,dupa ce a gsit Neantul, a gsitFrumosul.Aadar, Neantul nu estecapt, ci punct de plecare. Ca iBaudelaire, crede c, prin analogii,poetul transcede realitilecotidiene i ajunge la o esenideal.


16/33

Imaginile recurente n imaginarul poetic mallarmmean(evantaiul, pasrea,

oglinda, lebda) nu sunt zugrvite sau descrise n manier parnasian, ci

devin aluzi i , sug est i i, simb olur i .

n plan poetic, se produce o reinventare a lumii i a cuvntului, proces pe careMal larml-a numit transpunere(transposition).Ca s obin efectele aluzive i

sugestive, poetul ii ia libertatea dislocrii sintaxei consacrate de uzul limbii.De

aici provine impresia de ermetism a poeziei lui, fraza poetic nu are obinuinta

liniaritate, ci apare ca o construcie in arabesc.Astfel, lectura este dominat de

incertitudine i ambiguitate. Printre operele sale cele mai reprezentative se numr Irodiada, Dup-

amiaza unui faun, ca i poemul n proz Igitur.

Era profesor de englez undeva n provincie, dar coresponda regulat cu

Parisul.A publicat n Parnas, versuri de o noutate care a scandalizat

ju rnal ele.Nu s-a sinchisit de nimic, pentru a fi pe placul delicailor, cci era celmai greu de mulumit dintre toi delicaii.Ru primit de critic, acest rar poet va

supravieui atta timp ct va exista o limb francez care s mrturiseasc

despre uriaele sale eforturi.(Paul Verlaine)


17/33

Briza marin

Mhnit-i toat carnea, iar crile, citite.S fug!S fug aiurea!Sunt psri fericiteS zboare ntre ceruri i spume neperechi!Nimic, nic i og l indi te-n priviri grdini prea-vechin calea unei inimi care nchin mriiO, nopi!nici ocrotite, de rul climrii,Foi, goale-n clar de lamp, de ctre propriul albNici tnra femeie, la sn cu prunc rozalb.Tot am s plec!Fregat-n tresalt de mari pavoaze,Sus ancora spre darnici atoli i blnde oaze!


18/33

Pau l Verlaine(1844-1896)

Afirmarea noii sensibiliti poetice Reprezentant de seam al

simbol ism ului francez, preocup atde muzicalitatea cuvntului i devaloarea lui magico-evocativ.Este

autorul uno r volum e de versur i ca:Poeme saturniene, Serbrilegalante, Cntecul bun, Cndvai odinioar, nelepciune.

Simbolismul i structureaz liniilede for pe un fundal de criz

profund prin care treceFrana:rzboaiele franco-germane si

Comuna din Paris.Agravarea crizeiface imposibil orice fel decompensaie n plan literar:romantismul i parnasianismul nule pu teau o feri n poezie, realismuli naturalismul-n proz.


19/33

Paul Verlaine face primul gest decis iv, asumndu-i destinul

generaiei sale: concepe i scrie Art poetic, pune n

circulaie textul n mediul boem al cafenelelor literare unde se

ntlneau frecvent artitii, formulnd astfel noua poetic

simbolist.Verlaine va intra n legenda literar care nsoete

micarea simbolist, iar secvene din Arta poetic devin

sintagme-reper pentru construirea identitii simbolismului.

Nimeni n-a fost mai puin teoretician ca el, mai puin

preocupat de ambiiile estetice i filosofice ale contemporanilor

si, mai puin alchimist( ca de pild Mallarm), mai puin

vizionar i profet (ca Rimbaud).El s-a nscut pentru a duce la

perfeciune lirismul intim i sentimentul (Marcel Raymond)


20/33

Spleen

Aprini erau toi trandafiriiSi iedera cu totul neagr.

Sunt prad dezndjduirii,De cum te miti, iubire drag.

Prea verde marea, prea gingaAzurul, mult prea dulce briza


21/33

Arthur Rimbaud(1854-1891)

Revolt absolut Arthur Rimbaud realizeaz cea mai

ndraznea tentativ de schimbarea lumii prin poezie.El vede esena

prometeic a poetului tlhar care

fur focul i i atribuie acestuia unrost suprem s ptrund n trmulinv izibi lului, son dnd st raturi le celemai adnci ale necunoscu tului .

n acest scop, Rimbaud caut cilede acces: se apropie de pi tagor ismi de orfism, se ndreapt spre

f i lozofi i le orientale(do ctr in ehindu se, bud ism, zen) spre alchimiei Cabal, se las atras de filozofiaocult i de scrierile ezoterice.Areconvingerea c printr-o asemeneacunoatere, dobndete puterisupranaturale.


22/33

Ieind din perimetrul raiunii, folosind dereglarea voit atuturor simurilor, poetul ptrunde n irealitatea care i

provoac stri stranii, viziuni, care l duc n pragul nebuniei ial morii.Renunarea la poezie se poate explica i ca un gest de

autosalvare, determinat de neputina de a mai suportaasemenea exaltri i halucinaii.

Creaia poetic a lui Rimbaud, realizat ntr-un t im p co ncentrati plin de evenimente istorice i biografice (1870-1874),marcheaz sfritul poeziei tradiionale i al limbajului poetic

consacrat . Arthur Rimbaud enun prin celebra formul Je est un autre

(Eu este altul), trmul pe care l va explora poezia modern:abisu l prop riu, meand rele interioare.Tit lur i le cic lur i lo r de poezii

indic limpede vizionarismul rimbaldian: Corabia beat, Un

anotimp n Infern, Iluminri. Strlucirea lui, aceea a unui meteor aprins fr alt motiv dect

propr ia-i prezen, nind de unul singur pentru a se stingeapoi.Apariia acestui trector colosal n-a fost pregtit de nici omprejurare literar.(Stphane Mallarm)


23/33

A brun, E alb,I rou, U verde-O vnt.OareVoiu ti cndva geneza de tain sa v-o spun?

A, bru catifelat de mute-n roiu r i , brun

Ce zumze pe cte vreo proaspt duhoare.

Golf greu de umbr.E, alb abur, albe pnzeGhear cu lnci de sclipt, regi albi, corole-n

vnt.I, purpuri, snge ftizic , superbe guri rznd

De furii, de beie sau de cini ptrunse.

Vocale


24/33

Simbolismul romnesc

ncepu turi le sim bol ismului r omnesc coin cid c u ncepu turi le sim bol ismu lui

francez.Sincronizarea are mai multe cauze: o generaie nou se arat receptiv fa deefervescena mediilor artistice pariziene.O nou contiin a condiiei artei i a artistuluiapare la poeii romni care studiaz la Paris sau cltoresc in Frana (Ion Minulescu,Dimitrie Anghel) i se familiarizeaz cu noul spirit al sfaritului de secol al XIX-lea incepu tul secol ulu i al XX-lea.

n 1880, simultan cu ntlnirile patronate de Mallarme la Paris, tnrul Macedonski, cadeschiztor de drum, editeaz la Bucureti revista Literatorul, n care i public attarticole teoretice (Despre logica poeziei), ct i creaii experimentale: prima poezie nvers liber din literatura romn (Hinov), armonii imitative (nmormntarea i toatesunetele clopotului)

n 1886, cnd Jean Mor eas c on sacr a, prin tr-un celebru manifest literar, micarea i numele

simbolismului, Macedonski public versuri n limba francez, n revista La Wallonie,condus de Albert Mockel, admirator i discipol al lui Mallarme.

Efor tur i le lui Alexandru Macedonski de a impune no ul curent, pe care-l numea simbolisminstrumentalist, se ndreapt n mai multe direcii: public articole teoretice nLiteratorul, semnate de el nsui sau de unii discipoli;afirm o nou identitate fa de

poezie, cu riscul de a fi neneles sau de a fi considerat ridicol.

i


25/33

Reprezentani Etapele simbolismului acoper o perioad

ndelungat, de la primele experimente ale luiAlexandru Macedonski, pn la

reprezentanii trzii, ca Nicolae Davidescu. Dup etapa de nceput, tutelat deMacedonski, n cenaclu apar primii poeisimboliti:tefan Petic, Mircea Demetriade,Alexandru Obedenaru, Traian Demetrescu,Iulia C. Svescu,Dimitrie Anghel.

Trsturile liricii lui Macedonski: Iniiatorul unei direcii poetice i estetice noi,

originale-poezia modern; Sintez ntre tradiie i inovaie; Pasiune pentru forme, culori i sunete;

Magician al cuvin telor; Inovator al versificaiei, al vocabularului poetic ncare intr oduce neologismul ;

Romantic prin structur, clasic, parnasian,simbolist;

Dragostea pentru f rumos, pentru cei umi li ; Eufor ii creatoare;


26/33

Rondelul rozelor ce mor

E vremea rozelor ce mor,Mor n grdini, i mori -n mine --i-au fost att de via pline,i azi se sting aa uor.

n tot, se simte un fior,O jale e n or iicine.E vremea rozelor ce mor --

Mor n grdini, i mori -n mine.


27/33

Trsturile liricii luitefan Petic: Sim deosebit pentru pauze i tceri muzicale; Melancolie-influena lui Verlaine;

Armonia n cuvinte de o sonoritate ampl; beia de parfumuri-senzuali tate maladiva; tragic, fatal i tate, damnare;

stri morbide; Fuziunea ntre simbolism i basm; Sent imentul diafanului , f ragi lu lu i .

Trsturile liricii luiDimitrie Anghel: raf inamentul ;

refugiu n fantezie i vis;

aspiraia spre frumos; protest mpotriva societii; in t imism muzical;

anecdotica simbolist.


28/33

XI

de St. Petic

Serbare sgomotoas

Ca-n blci, decor banal;

O bolt luminoas

Scldat-n aur pal.

Pe culmea azurie

Chiar soarele de-aramSe pare-o jucrie

De proast melodram.

Curcubeul

de D.Anghel

Ce schimbatoare e la munte

Lumina, cat ai scapara,

Un curcubeu a-ntins o punteDin casa mea pan la a ta.

Si-un gand, un gand nebun imi

vine!

- Asa-s poetii uneoriSa ma avant pana la tinePe puntea asta de culori.


29/33

A doua etapo constituie direcia pseudosimbolist din jurul revistei Vianou, condus de Ovid Densuianu, care cultiv programatic poezia oraului, nopoziie cu smntorismul obsedat de universul rural.

A treia etapvalorific inovaiile formale aduse de simbolism,-mai puin nsiviziunea poetic- avnd ca reprezentant pe I on M inulescu.

Trsturile liricii luiIon Minulescu: Tentativa verlainian de a compune romane;

Corespondene;

Gesturi teatrale;

Limbaj abundent i fluent;

Enigmaticul, exotismul, joviali tatea;

Persiflarea romanei;

Gust decadent;

Policromie;

Nostalgia cltoriilor in necunoscut;

Declamatoriul.


30/33

Roman negativN-a fost nimic din ce-a putut s fie,i ce-a putut s fie s-a sfrit...N-a fost dect o scurt nebunie

Ce-a-nsngerat o lam, lucioas, de cuit!...

N-am fost dect doi cltori cu trenul,Ce ne-am urcat n tren fr tichetei fr nici un alt bagaj dect refrenulSemnalului de-alarm din perete!..


31/33

A patra etaprealizeaz sinteza temelori motivelor, contaminat ns deelemente ale altor micri literare,expresionismul n primul rnd.GeorgeBacovia, exponentul ul timei etape,

ilustreaz la un nivel artistic, superiorsimbolismul, n primele dou volume,dar depete ulterior coordonateleacestui curent.

Trsturile liricii luiGeorge Bacovia: Atitudine nonconformist, de frond i

epatare;

Postur de damnat; Revolt mpotriva existenei urtului; O lume a vidului, a inadaptrii; O atmosfer sumbr;

Simboluri dure, asociaii stranii n tonalitidepresive; Izolarea dezarmant; Picturalitatea simbolist,culori obsesive; Dispoziia sufleteasc muzical; Concentrarea exprimrii.


32/33

Crize

Trist, dup un copac, pe cmpSt luna palid, pustie -De vnt se clatin copacul -i simt fiori de nebunie.

O umbr mormind pete...E om... att, i e destul...i-acum ne-om gtui tovari:El - om flmnd, eu - om stul.

Dar vezi... m-a ocolit acuma...El s-a temut mai mult, mai mult, - sracul...Pe luna palid, pustie,De vnt se clatin copacul...


33/33

1. Antologia poeziei simboliste romneti, ediie i prefa de Lidia Bote, Ed. Minerva,

Bucureti, 1972;2. Bacovia, G., Scrier i alese, Editura Didactica si Pedagogica, Bucuresti, 1961;

3. Boldea, I., Simbolism, modernism, tradiionalism, avangard, Editura Aula, Braov,2005;

4. Bdru, G., Simbol ismul ,teorie si critic literar, Editura Institutul European,Iasi, 2005;

5. Bdru, G., Simbo l i smul, Editura Institutul european, Iai, 2005;6. Bote, L., Simbol ismu l romnesc, Editura pentru literatur, Bucureti, 1966;

7. Clinescu, G., Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent[1941], ediia a II-a, revizuit i adugit, ediie i prefa de Al. Piru, Bucureti, Editura Minerva, 1982;

8. Chevalier, J., Gheerbrant, A., Dict ionar de sim bolur i, Editura Artemis, Bucuresti,

1994 ;

9. Cimpoi, Mihai. Secolu l Bacovia,Bucureti: Fundaia Cultural Ideea European,

2005;

10. Ciocrlie, L., Negru i alb.De la simbo lu l romant ic la textu l mod ern, Ed. CarteaRomneasc, Bucureti, 1979;

11. Iliescu, A., Poezia simbolist romneasc,Bucureti: Minerva, 1985;

12. Macedonski, A., Poema Rondelur i lor, Editura Minerva, Bucuresti, 1983;

13. Mihu, I., Simbol ism.Modernism.Avangard ism, Editura Didactic i pedagogic,Bucureti 1976;

simbolismul romanesc in contextul simbolismului european

Documents