revista teatrul, nr. 11, anul xv, noiembrie 1970

8/3/2019 Revista Teatrul, nr. 11, anul XV, noiembrie 1970

1/108


2/108

Nr. 11

(anul XV) noiembrie 1970

REVISTA LUNARA EDITATA DE

COMITETUL DE STAT PENTRU CULTURA l ARTl DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALIST ROMNIA

R e d a c t o r e f R A D U P O P E S C U

D I N S U M A R :

VICTOR EFTIMIU : Despre Fetele Didinei" i uneie ofuri

MIHNEA GHEORGHIU : Spectacolul de cul ise, sau a fi dir ector

LIVIU CIULEI : E nevoie i de un alt ti p de tea tru

T U D O R M U A T E S C U

n memoriam : S i c AI e xa n d re s c u , Mircea t e f n e s c u , Aurel Baranga,

Silvia D u m i t rescu-T i m i c , Damian C r m a r u , Marica Beligan

Masa rotund a revistei TEA TR U L" cu realizatori i spectacolului Gluga pe ochi"( ntunericul") de losif Naghiu

1 5 0 d e a n i d e l a n a t e r e a l u i F r i e d r i c h E n g e l s

Semneaz : Ion Pascadi i Ileana Berlogea

* * *

S T U D I I D E S O C I O L O G I E A T E A T R U L U IPAVEL C MP EA NU : Autori i piese

MIRON RADU P A R A S C H IV E SC U : Despre f i lmul romnesc n general

D. L. SUC HI AN U : C u v i n te de teatru pentru filmul mut

NINA CASSIAN : Gizela May

ILEANA POPOVICI : Despre personajul tnr

B. ELVIN : Cronica la cronic

T E A T R U L I N L U M E

GEORGES SCHLOCKER : Jean Louis Barrault la 60 de aniNATALI A STANCU : BITEF - '70

MONICA 3 V U L E S C U : La Leningrad, pe strada Rossi...

MARGARETA B RB U : La Praga in Octombrie : Caragiale, Krejca

i poezia evului mediu

MARTIN LINZER : Teatrul - document in actualitate

ION OMESCU : Cronica histr ionului

A N T R A C T E

de

Sidonia Drguanu i A l . Popovici

C R O N I C A D R A M A T I C A

Sem nea z : Mi ra losif, Ileana Popovici. Mirela Nedelcu,

Valeria Ducea, Irina Toma, C. Pa rase h i vesc i>

DUMITRU SOLOMON C i T V


3/108

n a doua jumtate a lunii decembrie, revista noastr vaacorda premiile de literatura dramatica i de arta teatrala pentruanul 1970, instituite din dorina de a contribui la ncurajarea continua i multilaterala a dramaturgiei originale i a artei spectacolului.

Decernate pentru prima oara n 1969, aceste premii ncoroneaz cele mai bune creaii literare i scenice din anul ce sencheie.

Juriul format din : Aurel Baranga, Radu Beligan, MihneaGheorghiu, George Ivacu, Valeriu Rpeanu, Eugen Barbu, Margareta Barbuta, Laurentiu Fulga i prezidat de Radu Popescu,redactorul-ef al revistei Teatrul", va acorda :

UN PREMIU DE DRAMATURGIE, n valoare de 10.000 lei pentru cea mai buna opera dramatica original, reprezentata npremier sau publicat n cursul anului;

D O U PREMII DE INTERPRETARE (FEMININ l MASCULIN), n valoare de cte 10.000 lei fiecare ;

UN PREMIU DE REGIE SAU SCENOGRAFIE, n valoare de10 000 l i


4/108

terpretare feminin, Emil Botta i George Constantin, premiu!pentru interpretare masculina, Crin Teodorescu i Radu Penciu-lescu, premiul pentru regie.

n numrul 12 (decembrie 1970) vom prezenta cititorilor pelaureaii anului 1970.

Reamintim c premiile revistei Teatrul" snt acordate

cu sprijinul material generos al Comitetului de Stat pentru Cultur i Art i al Uniunii Scriitorilor.

Teatrul" adreseaz acestor dou mari instituii mulumiripublice pentru nelegerea artat dorinei noastre de a con tribui la promovarea creaiei dramatice i scenice, n culturai arta romneasc socialist.


5/108

M I H N E AQHEORQHIU

Spectacolul din culissau

a fi director

Tntr-o m a i v e c h e i t r a g i c c o m e d i e f r a g m e n t a r " a l ui D u r r e n m a t t , i n t i t u l a t ,

p a r e - m i - s e , Ein En gel kommt n a c h B a b y l o n ( U n n g e r v i ne l a B a b i l o n ) , p e r s o n a j u l d e

n u m i t P o l i a i u l a ve a o r e p l i c m e m o r a b i l : p o l i i a nu a r e m o t i v e o f i c i a l e s se n d o i a s c d e e x i s t e n a n g e r u l u i , b a , d i m p o t r i v , s u s p e c i s n t t o c m a i a t e i i , c a r e se n d o i e s c d e e l " . . .

C e f r u m o a s este T r a g e d i a ! D i n t r e t o a t e f o r m e l e d e t e a t r u n i r u i t e n m o n o l o g u l

lu i P o l o n i u s , e t o t u i c e a m a i f r u m o a s . D e a c e e a , mi se p a r e c este i v a r m n e

. l e m u r i t o a r e a t t a v r e m e c t m e m o r i i l e e i se v o r n f r u p t a d i n a c t u a l i t a t e , c a F t - F r u m o s

di n t r i s tu l e l i x i r a l v i e i i f r d e m o a r t e . Trist , f i i n d c a p a l e t h e a n , a u i t r i i , n u e r a n f o n d

d e c t u n b a n a l t r a n c h i l i z a n t c a r e a c i o n e a z a s u p r a e f e c t e l o r i nu a s u p r a c a u z e l o r

t r a g e d i e i o m u l u i . P o at e i f i i n d c M a r x n u s e n s c u s e n c . spre a n d r u m a m e d i t a i a

f i l o z o f i c n s p r e a c i u n e a p r a c t i c , n s c o p u l s c h i m b r i i c o n d i i e i u m a n e .

n s i t u a i a a c t u a l a t e a t r u l u i r o m n e s c , l a s f r i t u l a c es tu i a n r o t u n d ( a n i v e r s n d

ntre a l t e l e i b i c e n t e n a r u l lu i H e g e l , d i n d i a l e c t i c a c r u i a c las ic i i f i l o z o f i e i n o a s t r e a uex t ra s acel s m b u r e r a i o n a l " t e o r i a lu i d e s p r e d e z v o l t a r e i sch i mbare , d e s p r e t r e

cer ea s c h i m b r i l o r c a n t i t a t i v e n s c h i m b r i c a l i t a t i v e e tc .) n u n e a f l m m a i c l a r i f i c a i

a s u p r a d e z v o l t r i i sale d i a l e c t i c e , d e c t e r a m a t u n c i c n d a c e a s t r e v i s t ( T e a t r u l " n r. 1 1 ,

1969) mi-a fcut o n o a r e a e d i t o r i a l u l u i s u d e s p r e A fi actor , i c nd ne b u c u r a m m

p r e u n c : n t e a t r u l c o n t e m p o r a n , a c t o r u l g s e t e n a t u r a l s f i e o m de cu l tur , c r i t i c ,

r e g i z o r i c h i a r a u t o r d r a m a t i c , t o t a s t f e l p r e cu m n s o c i e t a t e a c o n t e m p o r a n i se p a r e

f i resc s f i g u r e z e n n o m e n c l a t o r u l c e l o r m a i n a l t e a u t o r i t i p o l i t i c e , c a r e p r e z e n t a n t


6/108

La no i n a r nu s-a dus n i c i o d a t l i ps de t r i re i n te ns , i a r d r a g o s t e a d e c r t

n t r d e 2000 de ani n s p ec i f i c u l nostru n a i o n a l . Prin u r m a r e , d u p o r i c e d e f i n i i e a m

u a - o , v i a a t e a t r u l u i r o m n e s c i n t e r e s e a z p e t o a t l u m e a . D e a l t m i n t e r i , nic i nu mai

o c h es t i u n e d e b r e a s l , s au d e c l u b , ci f a c e p a r t e d i n p r o b l e m e l e ce le m a i d e s e a m

l e p o l i t i c i i c u l t u r a l e a statului . De a c e e a , nic i t r a g e d i i l e i c o m e d i i l e e i interne, m a i

mici s a u m a i m a r i , nu ne po t l s a i nd i f eren i .

Dup un a n drn c a r e n - au l i p si t s o l e m n i t i l e f e s t i v a l i e r e , p r e m i i l e r e c i p r o c e i

a t r i b u t e l e d i s t i l a t e ( n e g r e i t i c t e v a succese autent ice) se p o a t e c o n s t a t a c o a m e n i i

n o t r i d e t e a t r u n- au g s i t n c r g a z u l i p u t e r e a de a - i o r g a n i z a v i a a I n s t i t u i e i , p e

m s u r a v a l o r i i c e l o r m a i buni d i n t r e d n i i .

A m i nt ra t n s t a g i u n e a n o u l u i d e c e n i u h a n d i c a p a i d e o c r i z d i r e c t o r i a l . M a j o

r i t a t e a t e a t r e l o r n o a s t re s n t n c l ips i te d e o c o n d u c e r e f e r m s i c a l i f i c a t . C u r i o s f e n o m e n , l ips a f o r e l o r d e m u n c p e l o cu r i l e m a r c a t e p r i n t r - u n s caun. D a r f e n o m e n u l e x i s t ,

i cu ce le m a i t r i s t e c o n s e c i n e , u n e o r i t o cm a i n centre cu l tura le c a r e au c u n o s c u t v r e m u r i

m a i b u n e , i nu cu m ul t na i nte .

D a c n u n el e t e a t r e c o n d u c e r e a a r t i s t i c i a d m i n i s t r a t i v e c o n c e n t r a t n t r - o

s i n g u r p e r e c h e d e p a l m e i n a b i l e , n a l t e t e a t r e h a o s u l e d i r i j a t de n i te c o n s i l i i a r t i s

t i c e " a l e c r o r c o n c i l i a b u l e m i r o s a o r i c e n a f a r d e a r t , i c a r e se p r e l u n g e s c l a un

p a h a r " i n t e r m i n a b i l , n i n c i n t a sau n a f a r a t e m p l u l u i , s t r i c n d , l a p r o p r i u , vocea a c t o r i l o r .

D e z o r d i n e a p r o d u c i e i s e n f i e a z o c h i l o r p r o f e s i o n i t i l o r , s t r i n i d e n r a v u r i l e

l o c a l e , l a p r o p o r i i l e p a r c a l e s a b o t a j u l u i , sau ale unui s p e c t a c o l i n i m a g i n a b i l a l t f e l

d e c t n t r - o c a s s p e c i a l , u n d e f i ec a re f a c e ce po f t e te , s a u nu f a c e pur i s i m p l u nimic .

I n d i s c i p l i n a i i n d o l e n a m e m b r i l o r unei a s e m e n e a c o n d u c e r i e m o l i p s i t o a r e t o t d e a u n a i i n s t a n t a n e u ; da r m a i a p a r e u n s i m p t o m : m o r b u l f a c e l a a r t i t i " c o m p l i c a i i d e a l t

n a t u r , ei d e v i n brusc G u l l i v e r i n a r a p i t i c i l o r , i n i m e n i nu le mai a j u n g e la nas.

A t u n c i s e n t m p l c l enea i i n cu l t u r a i d a u m n a c u a r o g a n a i l ips a d e cinste p r o

f e s i o n a l , i n c e p e g o a n a d u p m i cu l c t i g eg o i s t , n t r -u n c l i m a t " d e g o l n i e o r d i n a r

i d e l a i u n e i r e s p o n s a b i l , m e n i t s r i d i ce p r u - n c a p a u t o r i t i l o r d e r e s o r t" .

n aceste cazur i o r i ce p r e l e ge r i d e s p r e e t i c d e v i n la fel de a b s u r d e i de r i d i co l e ,

p r e c u m i m n u r i l e A r m a t e i S a l v r i i l a u n s p e c t a c o l d e s t r i p - t e a s e . sau n a c e l e d u g h e n e

d e p s e u d o - i n t e l e c t u a l i t a t e p r o t e s t a t a r " , u n d e a l c o o l i s m u l , p r o s t i t u i a i j eg u l f i z i c p r i

m e a z .

Tristul nivel i n t e l e ct u a l n c a r e se c o m p l a c m u l t e p e r s o a n e d i n c o l ec t i ve l e n o a s t ret e a t r a l e ( p a t i n a t , p e - a l o c u r e a , de un mist ic i sm i e f t i n , cu t a l i s m a n e , h o r o s c o a p e , da t n

c r i i g h i c i t n c a f e a ) s e m a r i a z p e r f e ct cu o p i e r d e r e d e t i m p p a r c o r g a

n i z a t , i r e c u p e r a b i l , n u e t e d e b u c t r i e , m o d e i m e n a j . Ceea ce- i mai tr i s t dec t

o r i ce , e n s c o n t a c t u l cu m a h a l a u a n o i i g e n e r a i i , m a i g r b i t i d e aceea m a i d u r "

d e c t a v e n e r a b i l e l o r sale n a i n t a e , i m a i f r p e r d e a . E v o r b a , po a t e , repe t , de ex

c e p i i , dar m tem c n u m a i c o n t r a r i u l l o r este e x c e p i o n a l , i n i m i c nu fac cei ma i m ul i

d i n t r e d i r e c t o r i i n o t r i d e t e a t r e p e n t r u c a c e l e re le s se s p e l e , cele b u n e s s e- a d u n e. . . "

C c i , repet de a s e m e n e a , d a c e x i s t t e a t r e m a r i i m i c i , cu d i recto r i mici s a u f r d i r e c

t o r i , a v e m i teatre mai m a r i cu d i rec to r i m a i pu i n a n o n i m i c a r e se p r e o c u p , d i n p c a t e ,

mai mult de p r o p r i a l o r g l o r i e , dec t de a i ns t i tu i e i ce li s-a n cr ed i n a t spre c o n d u c e r e

i p r o p i r e .

S n t t e n t a t s acuz cr i t i ca d e s p e c i a l i t a t e c , n e l a n u l ei a c tu a l d e r e v i t a l i z a r e a

t e a t r u lu i r o m n e s c , p i e r d u t u n e o r i n s u p e r l a t i v e nem er i ta te , s a u n n e g r e j u d e c i sof is

t i c a te , nu se a m e s t e c m a i m ul t n , , a f a c e r i l a i n t e r n e " a l e m i c r i i n o a s t re t e a t r a l e ,

r e e d i t n d stenic una din m u n c i l e d e s em iz eu ale lui H e r a k l e s , n r e z e r v a i i l e T h a l i e i i ale

lui D i o n y s o s , p r i n t r e m e l p o m e n a d e . ( S f i m m a i e x i g e n i i c u n s o i t o r i i " p u b l i c i t i

a i u n o r t u r n e e t e a t r a l e , c a r e nu o d a t n e- a u d e z i n f o r m a t , l s n d u - n e s

a p l a u d m f u r t u n o s, p e a e r o p o r t u l B u c u r e t i , t r u p a f o a r t e pu i n a p l a u d a t n s t r i n t a t e . )


7/108

I n a c e a s t a t m o s f e r i n acest m e d i u , c a r e e s o a r t a r e z e r v a t t i n e r e i i , n o i l o r

r o m o i i d e a c t o r i i r e g i z o r i de la I .A.T.C? i s e o c u p c i n e v a , n d e a j u n s d e c o n s e c v e n t ,

e s o a r t a " l o r ? A m f c u t p e t e m a asta i un c o l o c v i u la P iat r a N e a m . U n o f i c i a l se

p l n g e a c e i s e n c a d r e a z f o a r t e g r e u n v i a a c o l e c t i v e l o r " . U n p e r s o n a j al lui V i c t o r

on Popa a r p u t e a s - i r e p l i c e : a a o v i a ! " . . .

Se preg te te de l a o v r e m e legea teatrelor , i mi se p a r e c se are n v e d e r e

i t e m e i ul c o i n t e r e s r i i m a t e r i a l e " n a n u m i t e c o n d i i i . Eu c o n t i n u i s c r e d , c a s t r m o i i

p s t o r i , c b a n u l e o ch i u l d r a cu l u i ; e l o g i u l " a u r u l u i l -a fcut i T i m o n a! lui Shakes-

p e a r e , c i ta t m a i a p o i cu a v e r t i s m e n t n C a p i t a l u l " .

De o a l t fe l dec o i n t e r e s a r e

b n u i e s c c a r en e v o i e

tea tru l no s tru , ca s a j u t e

c ins t ea i g e n i u l c r e a t o r i s - i scuture d e p e f r o n t o a n e z gura interesulu i p r i v a t i - a

b u n u l u i p l a c a l n e c h e m a i l o r . Estet ica i e t i c a s o c i a l i s t o t i u f o a r t e b i n e , d e peste o

j u m t a t e d e veac ; c c i te a t ru l , ca i l u m e a , e o s c e n . Da r ce tr is t e s p e c t a c o l u l pe c a re- i

m a i d m n cu l i se, c t e o d a t .

Nu s nt d i nt re cei ce c r e d c n g e r u l a vest i t -o p e M r i a , ceea c e n u m -a m p i e d i c a t

n i c i o d a t s a d m i r i c o n o g r a f i a s t r l u c i t c a r e i - a perpetua t l e g e n d a . P r es upun c t o t

m n a L u i i n v i z i b i l a scris : n u m r a t , c n t ri t , m p r i t " pe z i d u r i l e s l i i n c a r e B a l t h a z a r

e d e d a unei n p r a z n i c e p e t r e c e r i . D a r n u v d d e c e s n u - l c o n t r a z i c p e P o l i a i u l l u i

D u r r e n m a t t , r u d b u n c u P r i s t a n d a , de la c a r e a n v a t s respecte secretele p a t r o n i l o r .

n g e r u l a m a i s t r i g a t ( n de ert ) . i p o a t e c nic i n u e x i s t . D a i - m i v o i e s m

n d o i e s c , c a t rest ia g n d i t o a r e , c r e z n d m a i d e p a r t e n o a m e n i i po t r i v i i , s a u n o m u lp o t r i v i t , f i i n d c d e f o t o l i i nu d u c e l i p s t e a t r ul r o m n e s c .

o r o n i o a

STROHSCHNEIDER Nu tiu cum s-o finumit dc-adev-

ratclea. 1 se spunea Strohschneider. iorideciteori aflam c va veni. noicopiii oraului, intram in rezonant.

Apoi, ntr-o bun zi, n locul sulieiantice sau al stindardului vestitor, a

prea deasupra strzii la nlimeaacoperiurilor un cablu de srm.n sfirit. acrobatul. Niciodat nu sestrngca. n centrul Aradului. atitalume i atita tcere.

Strohschneider evolua pe srm. ntre cer i asfalt, innd n mini barade echilibru Umbla pe biciclet Iu i

h i s t r i o n u l u i

ngduie un cetean onorabil pe strad sau pe duumele, sub privirile celorlali.

Poate c n aceeai zi Strohschneiderprimise o veste foarte proast. i mu

rise un prieten scai l prsea iubitapentru un dresor. Poate c, pur isimplu, era mahmur. Dar virtuozul, dinrespect pentru viaa sa, nu-i ngduianici o neglijent. Cutremurtoare meserie, la care prima greeal se pltete cu moartea.

Nu tiu ce i s-a mai ntmplat acrobatului. Dar mi reamintesc de el,orideciteori aud pe cile un coleg (saum aud) spunnd: astzi n-am chef,

nu snt n form, o s joc mai prost,nu moare nimeni".

ntr-adevr, dupspectacol, printreobiectele recuzitei, nu rmne pe covorul de scen nici un craniu spart.

Dezastrul se consum fr fracturi.Dar imaginea rar pe care privitorulo avusese despre noi s-a fcut n


8/108

Victor Eftimiue s p r e

F e t e l e D i d j n e i "

i u n e l e . . . o f u r i Nestorul teatrului romnesc i petrece mai tot timpul n somptuoasa

si evocatoarea intimitate a apartamentului su de ling Cimigiu. Aici lviziteaz nencetat prieteni, cunoscui, gazetari, actori, editori. Aici. cu o

exemplar voin i rigurozitate, maestrul scrie zilnic, citete, comenteazevenimentele, i. din cnd n cnd. organizeaz lecturi colective cu actori,din scrierile sale. Intimitatea activ a maestrului iradiaz mreie. Impo

zant, cu privire ager, cnd


9/108

de bucuros, de aceas t veste. Teat ru l . , I o n

Vasidescu" m e r i t t o a t c o n s i d e r a i a m e a , n unumai pentru faptul c s-a apropiat de texul meu, dar i pentru c 1-a distr ibuit unei

foarte bune echipe de interpre i , de lar o l u l pr inc ipa l p i n l a r o lu l ce l ma i ne nsemnat . ,S nt sigur c regizorul va izbuti , cu asemenea d i s t r i b u i e , s p u n n valoare m o mentele de efect i hazul l u c r r i i mele.

Pasiunea teatrului , a c e a s t grea p o v a r p ecare o port n spate de peste o j u m t a t e desecol da, ipare de necrezut, dar de 60 de

ani ps trez ca un dulce blestem l e g t u r a c ueatrul r o m n e s c n u - i g s e t e al inare i m p l i n i r e d e c t p e s c e n . O r i o t e manuscrise

i or ic te volume de teatru ai avea adunatei t ipr i te , nu te po i bucura cu a d e v r a t d e

ele dec t dac le i vezi i le tii reprezenate. M u l t vreme m - a d e s c u m p n i t f a p t u l c

nimeni nu s -a ncumetat s joace vreuna d i ncele 12 piese. S-or afla printre ele. cred, c-eva vrednice de interes. Fr patrie, de

exemplu, drama d i n v i a a f u g a r i l o r n o t r i ,

care t r i e s c p r i n mari le capitale al e Europei i o sf r esc r u, dei scr is mai demult , o socotesc n c foarte a c t u a l . M i - afost pre u i t cu an i n u rm de Teat ru l N a ional , dar de jucat. . . M a i a m apoi o d r a m

d i n v i a a r u r a l : llie Smn apoi unad i n v i a a medici lor : Halatul alb, un elogiuadus vrednic i lor n o t r i medici . Am vru t s reconsider acest simbolic halat alb, care m i

nere, a promisiuni lor n i c i o d a t i n u t e . D u p

c u m s a t i r a - p a r a b o l Scamatorii, s c r i s m p o t r i v a capital ismului , p o a r t u n mesaj de loc

n v e c h i t . T r a g n d e j d e c ma i cur nd , s aumai t rziu (dar nu prea t r z i u ! ) careva d i nsecretarii l i t e r a r i s au mcar d in d i r ec to r i i in s t i t u i i l o r noastre d e mare prestigiu se vorapleca asupra vreunuia d i n aceste manuscrise i - m i v o r t r i m i t e r s p u n s u l c e m i - 1 d a t o r e a z .

t i u , acum se acord i bine se face, omare a t e n i e t i n e r i l o r , textelor no i, sau a a-z i s nno i toa r e . E impor tant , e foarte impor

tant schimbul de mine, iar efortul de a asigura dramatungia v i i t o r u l u i e demn de s t im .Vreau s spun doar c nu trebuie n e g l i j a i , n acest efort, b un i i b t r n i " ; ca s nu f i mpu i , m ine po im ine , n s i tua i a de a n i - ic u m p r a . O parte a publ icului o mareparte vrea u n teatru normal , cu cap ico ad ; e l respinge experimentul la stadiu!de experiment i mai ales atunci cnd nu dsemne de vreo valoare re al , c i , pur i s i mplu, se nf ieaz ca o s ter i l imita ie a pre

tinselor a v a n g r z i d e aiurea. D i n p c a t e , s escriu i se aaz pe asemenea calapoade multea b e r a i i c u p r e t e n i i d e l i t e r a t u r n o u . D eaceea n f r u n t z m b e t e l e p r e i o a s e i declar cdin t re t o i t i n e r i i " , l prefer pe Baranga.Degeaba l invidiaz abt ia , dar Baranga facepiese normale; lumea vine i rde la el inu de el. E un autor care scrie ca la carte"

n t ipa ru l t r ad i i e i i i a t c scrie bine de


10/108

duce departe. N i m e n i n-a inventat cu ade r a t ceva nou n materie de teatru. T o iu t o r i i dramat ic i s n t t r i b u t a r i unul al tuia,

de la a n t i c i la Shakespeare. Cocteau, trecutindva pr int re n n o i t o r i , nu numai c n-anventat, dar n i c i n-a v r u t , cu orice p r e , seformeze teatrul. Asta nu n s e a m n c eu

a vrea ca teatrele noastre s joace piese n vechite. Doamne f e r e t e ! Eu care am m b -r n i t n r e l e " , a vrea numai s reamintesc

teatrul modern i ultramodern nu poateexista ca atare, rupt de e s e n a i structurar a d i i e i d i n care, c o n t i e n t sau i n c o n t i e n t ,

purcede.D e i mina m a j u t din ce n ce mai

greu, nu r e n u n la marea pasiune a v i e i imele, la ale scrisului i ale teatrului n spe

i a l . Lucrez la o n o u p i e s , de vreo patruni , o tragic omedie cu personaje reale iimbolice, Femeia de departe. A m p r o f i l a t

destinul amar al unei a c t r i e veleitare dar

r talent, tot n cadrul l u m i i capitaliste,pe care o cunosc, al afacerismului i al preei burgheze corupte. Printre personaje p

m n t e n e , am introdus, la un moment dat, ipersonaje ce re t i pe D u m n e z e u - t a t l i pe

S f i n t u Petru care c o m e n t e a z i r o n i c a c i u n e a .M - a m g n d i t i la a c t r i a care ar putea i n terpreta pe e r o i n : Leopoldina B l n u .Este o mare a c t r i de tragedie care ar puteas dea personajului meu un contur ideal. Sperc cineva se va interesa de a n t i e r u l " meude acum, i m va ajuta s urc cu succespiesa pe s c e n . M a i sper s nu a t e p t tot a t tde m u l t ct am a t e p t a t cu Fetele Didinei...

A m fost la o r e p e t i i e g e n e r a l cu Fetele

Didinei i am v z u t c a i e i t foarte bine.Ce s-i faci ? A u t o r u l jucat e totdeauna m u l u m i t . N u s n t un optimist de f e l u l l u i Du i -l i u Zamfirescu, care la una di n p remierelesale se plimba p r i n sala g o a l , s p u n n d u - icu voce tare: , .E lume! E d e s t u l l u m e ! " i n ic i sentimental de f e l u l lu i Barb u De-lavrancea, care p l n g e a l a fiecare spectacola l su . M-am n v a t de m u l t s privesc lucruri le aa cum s n t . A m rs i eu, di n t o a t i n i m a , cu to i ce i l a l i d i n s a l , de interpre

t r i l e pline de haz pe care le-au realizat pet e x t u l meu A l . Giuga ru, Draga Ol teanu, M i -haela D u m b r a v . Marieta Luca, Sorin Gheor-g h i u . St. Cremenciuc, M r i a B emack i , V i r -g in ia S t n g a c i u . Tuturora le m u l u m e s c .

n p r im plan : Draga Olteanu. Al. Giugaru, M

ria Bemacki. n p l an secund : Mihaela


11/108

LI VIU CIULEI

E nevoie i de un alt tipde teatru

S n t e m m a r t o r i i unei l i t e r a t u r i d r a m a t i c e de t ip no u, car e pret i nde unalt t ip de teatru, cere o n o u f o r m t e a t r a l . C a r a c t e r i z a r e a acestei d r a

m a t u r g i i nu f o r m e a z obiectu l a rt i co l u l u i no s tru , nici nu pret ind c a avea

c o m p e t e n a n e c e s a r s - o f a c . S l s m a a d a r aceasta pe seama c r i t i c i l o r

l i tera r i . A r f i interesant de a n a l i z a t i motive le n a t e r i i , premisele a p a r i i e i

acestu i nou scris d r a m a t i c ; e l e , b i n e n e l e s , t r e b u i e c u t a t e i v o r f i g s i t e ,

n pr imul r n d , n co m p l e x i t a t e a f e n o m e n e l o r i s tor ico-soc ia le a ct u a l e , d i n

c a r e ele rezult ca o necesitate o r g a n i c d e necontestat . Ca o r i ce act viu,

t l i t t i t l i f E i f i d t l


12/108

u i t m c r e ce p t i v i t a t e a no a s tr es tet i c nu e n stare d e n a t i v i t a t e c u r a t ,

ci e t o t d e a u n a a l t e r a t d e o a n u m i t c o a l car e o n g r d e t e . P r e g t i r e a

gustului p e n t r u o p e r a r e v o l u i o n a r s e i m p u n e , d a c n u poz i t iv , cel puin ne

ga t i v , pentru a n l tura o teo r i e es tet i c ex i s tent pr i n o p e r e l e de ar t de

p n a i c i " .

E l i m p e d e c aceste r n d u r i n u f o r m e a z u n studiu al d i a l e ct i c i i d e z v o l

t r i i unei noi l i teratur i de teatru car e a r m e r i t a n s s f i e a n a l i z a t c u

recept iv i tatea n e c e s a r . Do r es c . n sch imb, s s u b l i n i ez c a c e a s t n o u

l i t era tur ex i s t i , n m o d f er i c i t , pentru n o i , ea se ex p r i m cu f o r nd r a m a t u r g i a o r i g i n a l , n o u , r o m n e a s c , m a r c n d u n m o m e n t d e i m p o r

t a n t r e v i t a l i z a r e , aa cum de at ta v r e m e a t e p t a m . M g n d e s c la piesele

l u i M a z i l u , Sorescu, N a g h i u i , d es i g u r , i la a l i i . O d r a m a t u r g i e n c a r e

p r i m e a z t e x t u l , c u v n t u l . O l i t e r a t u r c a r e i n s p ec ta c o l p r i m e a z prin

c u v n t , i a r c u v n t u l e x p r i m p l e n a r i d e i l e . Acest pr i m a t a l textu l u i este o

c e r i n n u n t o t d e a u n a l e g i t i m r e c l a m a t d e u n i i c r o n i c a r i d r a m a t i c i , c a r e

o s u s i n f r d i s c e r n m n t n t o a t e c a zu r i l e , f r a i ne seama d e d i f e r e n

i er i l e de s t ruc tur i de m o da l i t i d r a m a t u r g i c e a l e l u c r r i l o r p e c a r e ei

l e i a u n c o n s i d e r a i e .

Reprezentarea aceste i d r a m a t u r g i i n o i , n e c e s i t o f o r m u l s c e n i c c o

r e s p u n z t o a r e , u n n o u t i p d e s a l d e t e a t r u . E x i s t a c u m o f l a g r a n t c o n t r a d i c i e n t r e s l i l e noastre , c o n s t r u c i a l o r t r a d i i o n a l i a c e a s t d r a m a

t u r g i e m o d e r n . M re f e r l a piese cu pu i ne p ers o n a j e , c e r n d o r e a l i z a r e

s t r n s , d e e c h i p , f r s ol i t i c a r e s d o m i n e a n s a m b l u l , f r d ec o r , piese

car e n u - i g s e s c t r a n s l a i a p r o p i c e n tea tru l o b i nu i t . De aceea s em nalez

neces i tatea i m p e r i o a s a u n o r Teatre e x p e r i m e n t a l e , ca d i m en s i u n e i caa r h i t e c t u r , adecvate acestu i alt t ip de text i , mai ales , unui alt t ip de

r e c e p t i v i t a t e a p r u t n r n d u l p u b l i cu l u i no s tru .

L i teratura aceasta nu are n evo i e d e n t r e g a p a r a t a j u l de i luz ie s c e n i c ,

d e a m b a l a j u l d e c o r a t i v , de a d a u s u r i l e reg i zo ra l e . D i m p o t r i v . S o l u i i l e r eg i z o r a l e s n t cupr inse n c u v n t , n r e p l i c , i acest g e n d r a m a t i c t r i e t e

tea tra l pr in e l n su i . Am s da u un s i n g u r e x e m p l u : s p ec ta c o l u l T a n d r e e i

a b j e c i e , j u ca t de noi la R eg ens bur g n R e p u b l i c a F e d e r a l a G e r m a n i e i ,pe un p o d i u m f r d ec o r , ntr-o sa l de 200 de locur i , i -a d e m o n s t r a t i n t e

g r a l v irtu i le i fora de a c a p t a sala, e n t u z i a s m n d spectator i i p r e z e n i , c a r e

a u r s p l t i t pe a cto r i nu n u m a i c u t r a d i i o n a l e l e a p l a u z e , ci i pr in ceea

c e e x p r i m a c o l o o m a x i m a d e z i u n e ins istente i n d e l u n g a t e b t i d i n

pic ior . S pect aco lu l a p ro d u s a s t f e l , n c o n d i i i scenice car e e r a u p r o p i c e

textu l u i , un ec o u m a i b o g a t i mai e f i c a c e d e c t d a c a r f i fost jucat pe o

s c e n n o r m a l , a d i c p e o s c e n d e i luz ie , n t r - o s a l d e peste 600 de locur i ,

cum e sala n o a s t r d e l a g r d i n a I co a n e i , u n d e a a v u t loc p r e m i e r a .

Acest t e a t r u , car e s e a f i rm to t m a i puternic n c m p u l l i t e r a t u r i i noas

t r e d r a m a t i c e , r e p r e z i n t o m e n t a l i t a t e d e v i a , r e z u l t a t n e m i j l o c i t d i n

f e n o m e n e l e prezentu l u i . Da r , m a i m ul t , a p a r e ca o neces i tate i o cer i n l e g i t i m a c e l o r car e s n t r e p r e z e n t a i p r i n acest scris, a c e l o r c a r e a u g e n e r a t a c e a s t d r a m a t u r g i e p r i n n s i e x i s t e n a l o r , a d i c noul publ i c , n spe

c ia l t n r , c r u i a piesele, la car e m r e f e r , i se a d r e s e a z . Avem n evo i e

de un c a d r u d e t i p n o u , n c o n c o r d a n c u c e r e m o n i a t e a t r a l n o u , c a r e

n u m a i s u p o r t a m b i a n a o b i n u i t , o f e r i t d e s l i l e noastre .

D a c nu n e c o n f o r m m acestu i i m p e r a t i v , n c i u d a c e l o r m a i n o b i l e

i n ten i i , r i s c m s r m ne m pe l o c|


13/108

n redacie: Mira losif, Dan Jitianu, Ileana Po povici. losifNaghiu, Valeriu Moisescu, Grigore

Popa, Corneliu Coman.

masa rotund a revistei Teat ru l "cu realizatorii spectacolului

GLUGA PE OCHI" (NTUNERICUL")de losifNaghiu,a Teatrul Bulandra"

In ce cheie jucai?Am convocat la redacie pe creatorii spectacolului n t u n e r i c u l de losif Naghiu cu cteva sptmini nainte de premier, propunndu-le s ptrundem mpreun n laboratorulde lucru al montrii, s dezvluim cititorilor unele etape din

procesul de construire a reprezentaiei considerind asemeneadezbateri deosebit de utile pentru un viitor dosar de fie almontrilor cu piesa original.

Au participat la discuia noastr: losif Naghiu (autorul),Valeriu Moisescu (regizorul), Dan Jitianu (arhitect scenograf).

Grigore Popa (asistent de regie) i actorii: Toma Caragiu,Virgil Ogjanu, Cornel Coman, Marius Pepino.

F i i n d vorba despre o perimente, dar un text i n e d i t t rebuie redatp u b l i c u l u i c t m a i aproape d e s p i r i t u l operei , ct mai departe d e j o c u l diverselori n t e r p r e t r i posibile. M i se pare c este ochestiune de onesti tate fa de scr i i tor ifa de opera l i t e r a r , d a c o consideriv a l o r o a s

R E D A C I A :pies deschis mai multor interpretri , untext pretabil la multiple so lu i i scenice, ne-arnteresa n ce cheie" urmeaz s monta ipectacolul pe scena Teatrului Lucia

Sturdza Bulandra" ?V A L E R I U M O I S E S C U E f t


14/108

fK euecrKtce &t>uui i seca*

mmAsra PK/^A &e crezui/MPt-ATOV f /V P0Si

'TbAre MwecgiUF -. iVr M&* IA fiA? si se ?HKm*&Se.LA PA17**A $V?Tfi>JOAe-

Dan Jitianu :schite de decor pentru

Gluga pe ochi".

a/m _

VALER IU MOISESCU : O cheie nu

deschide de obicei dect o singur u.Cred c o pies valoroas are mai multeui ; de aici, nt re ag a dificul tate a spectacolului nostru. A m vrea s gsim aceacheie care s ne deschid toate uile. Darpiesa nu este scris ntr-o singur cheie.Ea trece foarte simplu de la glum la parodie, dc la momentul grav la cel de dram sau de fa rs, i eu nu pot s impunreprezentaiei o singur cheie. Interpre i i

acestei piese snt cu toii actori extrem devaloroi pe care i iubesc i pe care istimez, dar nu snt foarte apropiai ntre eidin punct de vedere stilistic. n acest spectacol adoptarea stilului reprezint ns unmare pericol. E primejdios s-i propuiun anume stil i s mergi pe urmele luipn la capt. S-ar putea desfura depild o parodie a unui spectacol deope ret cu hoi i poli iti de oper et ; daram minimaliza textul. Am putea procedaaltfel : teorema cu agresorii i vic tim a ;dar nic i ace ast solu ie nu e bu n, pentruc victima exist ca atare, e victi m p rincondiia ei, indiferent de apari ia hoi lor-agresori. Apoi mai intervine o linie defor a textulu i : hoi i snt c ont ieni c

ntunericul ine un timp limitat, c noaptea se termin, c mine se va lumina deziu. Aic i piesa se apropie cumva de dramaturgia lui Maiakovski prin ideea perspectivei, extrem de important n aceastpies-incident.

R ED A C IA : Cum transpare aceast

perspectiv n spectacol ?

V A L E R I U MOISESCU : - R m ne devzu t. S nu ui t m c aceti ho i-a gre sor icare profit de un moment de incertitudine a profesorului, s nt i ei vic time . Poliistul la fel este o vic tim v icti mapropriei sale mrginiri, cel care este obl i gat s execute mecanic, fi indu-i interzisgndirea . Important este faptul c toatepersonajele snt co ntie nte c tr iesc ostare fals, care nu poate dura mult. Toatepersonajele snt terorizate de ideea t impu

lui , iar timpul spectacolului se extinde, sedilat pe nervi i tensiune. Piesa neag,afirmnd. Ea preia motivul lumi i ntoarsepe dos. Nu ntmpltor toate aciunile sntanormale ; totdeauna cnd este ntunericasist m la confuzii, la o r st ur na re devalori .

TO MA CA RA GI U : M i se pare cacuzarea, condamnarea, pe care o poartpiesa, reprezint combustia ei pozitiv. Esteacuzaia care se aduce profesorului, adic

intelectualului la. pervertit, oportunist, capabil de orice. Condamnarea fr echivoca acestui tip de intelectual mi se paresupratema piesei, i ea trebuie s se impun cu pregnan n spectacol. Piesa luilosif Naghiu mi-a plcut de la prima lectur. M-am bucurat c jo c n ea, m-a ten-


15/108

at s-o pun chiar eu n s c e n . M i se pare acest text m e r i t s fie ascultat integral,i nu are nevoie de a r t i f i c i i , de incidenteegizorale, care nu fac altceva d e c t s peicliteze r e l a i a dintre actor i public.

IOSIF N A G H I U : Piesa este o parao l i tot ceea ce propune o face p r i nntermediul unei c o n v e n i i . Nu trebuie c

utate n ea s i m i l i t u d i n i cu real ita tea sauo c a l i z r i ; n-am i n t e n i o n a t aceasta, f i i n d c

acest gen de piese n u - i .propune s decupezee l i i de v i a ca atare. n spectacol nimic

nu pare f o r a t , de la bas mul spa rge rii uneicase de bani p n la ' s i t u a i a l i m i t - v i o l e n t ,sau hazul altor episoade, t o t u l s e a m n cum i c a r e a f i r e a s c a v i e i i , i aceste necontenite s c h i m b r i de situaii isfmt logice, normale.

T O M A C A R A G I U : T o t u i , nu este unext de f a c t u r r e a l i s t o b i n u i t . Piesa

ne propune o lume n o u cu care nu ne n t l n i m n fiecare zi . S nu u i t m c asis m la o c o n t i n u i n t e r f e r e n n t r e p lanu leal, sugestia m e t a f o r i c sau p a r a b o l i c ie t r o s p e c i a f i e c r u i personaj. Aceste d i f e e n e de s t r i apar de la o r e p l i c la alta.i p u b l i c u l trebuie p r e g t i t s le p r i m e a s c .

Principala s a r c i n a actor i lor care j o a c s t

n redarea ct mai a c c e s i b i l a parabolei, nexpunerea ei cu c r e d i n i autenticitate.

R E D A C I A : n a i n t e de a v solicitaexpunerea unor solu i i de joc i desigur descenografie, poate ar fi util s ncercm ooarecare caracter izar e a perso najelo r.

M A R I U S PE PI NO : T r i u n g h i u l pieseise s p r i j i n pe profesor, h o i i i p o l i i s t u l .Desigur, un t r i u n g h i care nu trebuie n e le s n raporturile lui cotidiene, imediate,aparente. Eu am n e l e s c fiec are personaj are o s e m n i f i c a i e s p e c i a l , care cont r ibuie la n e l e g e r e a piesei. T r s t u r ad o m i n a n t a p o l i i s t u l u i este incapacitateal u i de a vedea dincolo de ordine, raport,proces-verbal. El nu trebuie s a p a r cau n nerod comic de teatru t r a d i i o n a l . Ob tuzitatea l u i vine din tr -o supunere o r g a n i c ,f a de d i s p o z i i i l e i regulament ele n v i goare, de aceea se i n s i s t asupra elemen

t u l u i g l u g " (el nu p r i v e t e mai departed e c t i permite croiala n o r m a l a g l u g i i ,special t i a t pe m s u r a capului su). Eclar c sub a c e a s t g l u g se a f l un total n t u n e r i c .

V T R G I L O G A N U : C u p l u l h o i l o r ,L e m i Sem, trebuie analizat ca atare. D i f e r e n a dintre ei este n p r i m u l r n d de

...Variante de micare :

Cornelia Coman (Max), Marius Pepino(Poliistul)

f igurare a un ui persona j fascist, ura lu ii c o n o c l a s t , n i h i l i s m u l protestatar.

T O M A C A R A G I U : Per son ajul meu uepTld. pare descris cu m i n u i e r e a l i s t . E uns p r g t o r b t r n , posesorul unei foarte marie x p e r i e n e de v i a . Aa cum spune, el ,,a

trecut p r i n foarte multe caiete", dar ascundeu n s m b u r e d i n a c e e a i mit olo gie a rom ant i s m u l u i de gangsteri. S nu u i t m c Sem,care t o a t noaptea se chinuie s s p a r g casade bani. n momentul in care a r e u i t sdesch id se i fu l , spune : ,.Ce nevoie avemde bani. L a s - i acolo. i apoi unde s - ic r m ? N u vezi c a f a r e n t u n e r i c ?"'

IO S IF N A G H I U : Personajul principala l piesei mi se pare n t u n e r i c u l . E l c r e e a z s i t u a i i l e , el c r e e a z r e l a i i l e . Piesa nu are

caractere, pentru c atunci c nd e t i n n t u n e r i c dispare personalitatea.

P r i n c i p a l este s i t u a i a i nu actori i saue ro i i .

R E D A C I A : T o t u i , profesorul Maxeste mecanismul care d e c l a n e a z toate m i cri le din pies. 1 propag reac i i l e celorla l i . Max este intelectualul care pentru a-i


16/108

e c t u r , poate, o s u g e r e a z personajul . Poatec ar fi inter esant chi ar d a c s-ar facea b s t r a c i e de s l b i c i u n e a l u i f i z ic : s l b i ciunile, spaimele, complexele, s n t d i n l u n -r u l lui i ele l m p i e d i c s ridice m n a

asupra agresori lor. . .

V A L E R I U M O I S E S C U : La una dine p e t i i i , propuneam o v a r i a n t , ca profe

sorul Max s a p a r de fiecare d a t sub a l t

n f i a r e , sub alt chip. M-ar amuza ca el schimbe necontenit m t i l e , s capeteo t t i m p u l alte n t r u c h i p r i . Scenic e rea l i a b i l , dar refuz a c e a s t i p o t e z i oefuz deliberat : t o t u i profesorul se mea m o r f o z e a z v i z i b i l . n f i n a l , n acel ha

mac. care-i o b s e d e a z pe to i e ro i i piesei se i n s t a l e a z profesorul cu faimosulaiet al t n r u l u i ho i Max devine f iara ,n c e p n d s-i terorizeze pe c e i l a l i cu intei g e n a sa. D e c i , conformismul t e r o r i z e a z r i n i n t e l i g e n . Spun conf ormis mul pent ru M a x este o r i c n d gata s f a c orice :l poate f i profesor unive rsi ta r, poate i n eele mai s e n z a i o n a l e prelegeri i d u p asta s a r n t r - u n picior, s se dea peste cap, fie saltimbanc, s fie responsabil cu haz

naua, orice, f i i n d c el nu este nimeni. E le p r e z i n t compromisul general i ca v i c i m este v i c t i m a propr i e i sale n e p u t i n e .

IO S IF N A G H I U : Carac teriz area peronajelor nu este foarte s i m p l . n t r - o po

veste s i m p l cu h o i i cu v i c t i m e , r e a c i i l entelectualului i ale brutelor s-ar del imi tan mod ifiresc. Socot c un autor dr am at icare scrie o p i e s de factura aceasta sea

m n pe undeva cu un om b t r n careo v e s t e t e un basm moralizator c o p i i l o r ,v e r t i z n d u - i ca ei s nu procedeze la fel.

H o i i , a p a r i n n d unui asemenea basm, aumomentele lor de candoare, de v i o l e n , aumomentele lor de m e d i t a i e n c t l deru

e a z total pe profesor i atunci n i c i reaci i l e acestuia nu pot fi uniforme. T o t u l se

m o d i f i c la fiecare m i c a r e , t o t u l este nn e c o n t e n i t t ransformare.

R E D A C I A : N e in tereseaz cum aiconstruit cadrul de joc al spectacolului.

Cum ai conceput se n t i me n t u l " vizual alreprezenta i e i ?

G R I G O R E PO PA : m i pare ru c

n-am a ic i toate s c h i e l e i n s e m n r i l e pecare le-am f c u t ca asistent de regie nnumeroasele noastre e d i n e de l u c r u i rep e t i i i . Pentru scenografie s-a trecut p r i ntoate s t i l u r i l e i p r i n toate epocile, s-arecut p r i n l o c a l i z r i i a b s t r a c t i z r i , s-a

ajuns p n la s o l u i i l e extreme ale unuispectacol de g r o a z i apoi ale unui spec

teatru afirmat de L i v i u C i u l e i i anumec u n e l e g e r e a unui personaj, a r e l a i i l o rl u i . nu poate fi d e c t o cufundare n tine

n s u i , . . n t r e c e i l a l i " . Cred c de aic i sepoate porni i se poate avertiza ..sentiment u l " p u b l i c u l u i , aa cum ai spus...

D A N J I T I A N U : A m ma i lu cr at cuV a l e r i u Moisescu la Meteorul i n t o t d e a u n ac n d lucrez cu el. date f i i n d c a l i t i l e l u i

de a face i scenografie, te i z b e t i de preamultele s o l u i i i i n v e n i i propuse. S vexpun c t e v a d i n s o l u i i l e la care am ren u n a t : la un mom en t dat ne-am pro puss int rod uce m culisante ; n t r e g u l spectacolera montat pe culisante pe care a p r e a u i d i s p r e a u obiectele. A c e a s t c o n v e n i e ,concorda cu c e a l a l t c o n v e n i e care mi s-ap r u t b u n i anume : p s t r a r e a n t r e g i i rep r e z e n t a i i pe o l u m i n e g a l . Problemar e z o l v r i i metaforei

n t u n e r i c u l u inu o pu

team rezolva d e c t cu a c e a s t l u m i n e g a l , i n n d seama c spectatorul nostru a fosteducat s accepte c o n v e n i i l e i s le n e l e a g . Ideea culisantelor s i m p l i s t ne rezolva j o c u l cu obiectele, care n m n aagresor i lor se r e v o l t m p o t r i v a profesorul u i : ochelari i , m a i n a de scris etc. O a l t s o l u i e i n t e r e s a n t , l a care de asemeni amr e n u n a t , o construisem pe ideea u r m t o a r e :nebunia acestei piese este faptu l c nimeni

n u intervine n c o n f l i c t u l dintre profesor ih o i . D o i s p r g t o r i i n t r n t r - o c a m e r , np l i n l u m i n , i nimeni nu sare n a ju to ru lcelui atacat, p o l i i s t u l r e a c i o n e a z ca uni d i o t etc. Dar c e i l a l i oameni ce fac ? D ece nu i n t e r v i n ? Ne-am g n d i t s aducem n s c e n n i t e p r i c i u r i n care s d o a r m o sumedenie de oameni. n m i j l o c u l careuluide p r i c i u r i este b i r o u l profesorului , e l s t r i g d u p ajutor, dar oamenii se n t o r c pe par

tea c e a l a l t , f i i n d c nu- i i n t e r e s e a z n i m i c , n s f r i t , ca s nu v mai n i r alte s o l u i i ,am ajuns la concluzia c trebuie s cons t ru im o c a m e r c l a s i c , cu t r e i p e r e i , d o u ui i cu o s o b o c a m e r n care s nuexiste d e c t b i r o u l f i i n d c se t ie c Maxdoarme n hamac.

R E D A C I A : Deci decorul propune otratare rea l i s t a cadrului ?

I O S I F N A G H I U : Camera pare doar

n o r m a l , n s c n d n c e p i s descompui lucruri le, i dai seama c se petr ece cevainso l i t . n a c e a s t c a m e r aparent n o r m a l s n t to t f e l u l de ui i b i r o u r i , mese, meselab i r in t ice , miriapodale. . .

V I R G I L O G A N U : Mie mi se parec i ul t ima s o l u i e de decor ne c r e e a z


17/108

Principala sarcina a acto Regizorul Valeriu Moisescu,

Vi.

zorale, scenografice i a c t o r i c e t i . Piesa arer e i gaguri i noi ne-am propus zece. K

prea m u l t . M i e m i place foarte mul


18/108

L a 1 5 0 d e a n i d e l a n a t e r e

Cuvintele lui EngelsPersonal i tate c o m p l e x i i m p r e s i o n a n t , m a r e l e r e v o l u i o n a r a p a r ea s t z i n f a a n o a s t r c a u n a d e v r a t u r i a n t r - o e p o c i n t r - o lume n

c a r e s e f r m i a u c a ra c tere l e i d i s p r e a u m o n o l i i i .

N i m i c d i n o r i g i n e a s a u e d u c a i a p r i m i t d e F r i ed r i c h Engels n co p i

l r i e n u p r e a s - l n d r e p t e c t r e c ea m a i r a d i c a l r e v o l u i e s o c i a l a t ut u

r or e p o c i l o r , c tr e re v o l u i a s o c i a l i s t . i to tu i l a v r s t d de 2 4 de a n i , atunci

c n d a l i i a b i a i nche i e s tud i i l e , p r e l u n g i n d cu v o l u p t a t e s r b t o a r e a t i n e

re i i , f i u l b o g a t u l u i i n d u s t r i a r e n a n , a d e p t al lui H e g e l i socia l is t convins ,

i d e s c o p e r p r o f u n d e a f i n i t i c u Karl M a r x , s e a v nt n e l a b o r a r e a unor

studi i s o c ia le d e m a re a n v e r g u r c u d o r i n a f i d e a c o n t r i b u i l a schim

b a r e a l u m i i . L u c r r i l e d i n a c e a s t p e r i o a d , Umriss zu einer Kritik der Na-

t i ona l okonomi e i Di e Lage der arbei tenden K lasse in En glan d unesc p a t o

sul mi l i tantului cu s o l i d i t a t e a omului de t i in i cu c a p a c i t a t e a de a des

c i f ra l i n i i l e d e d e s f u r a r e a l e v i i t o r u l u i .

I ncendi u l " l u i 1 8 4 8 l g s e te pe Karl M a r x a l t u r i d e Fr iedr ich Engels

ca autor i a i Manifestului Partidului Comunist , ca r t e d e r s c r u c e n i s tor ia

o m e n i r i i .

De a c u m n c o l o , p n l a m o a r t e , n Lo ndr a a n u l u i 1895, neobos i tu l revo

l u i o n a r v a n t r e b u i n a c u v n t u l n t o a t e m p r e j u r r i l e p e n t r u a - i c l a r i f i c aidei le , pentru a a d u c e l i m p e z i m e n g n d i r e a l u m i i . Cele m a i d i f er i te pro

b l e m e : s o c i a l e , p o l i t i c e , f i l o z o f i ce , s o c i o l o g i c e , l i t e r a r e , art ist ice vor f i pre

zente n p r e o c u p r i l e , c e r c e t r i l e i c o n c l u z i i l e sale.

i a r t a l i t e r a t u r a , p i c t u r a a o c u p a t la el un loc de seam, a n t l -

ni t n e l o i n te l i ge n n m s u r s descifreze cele m a i subti ie secrete al e

procesulu i d e c r e a i e , u n n d r u m t o r s igur , co m p eten t , i to tu i discret , sen

sibi l la toate m e a n d r e l e p s i h o l o g i c e ale unui creator.

D e n e u i t a t r m n e m a i c u s e a m d e f i n i i a d a t d e e l R e n a t e r i i , e p o c i i

t i ta n i l o r , a ero i l o r l e g e n d a r i , a s p i r i te l o r deschise a v e n t u r i i i d e p r t r i l o r ,

n e g a l m s u r , p r e i o a s e s n t i sfaturi le date lu i Lassalle n l e g t u r c u

co n s tr uc i a ero u l u i i a co nf l i c tu l u i t r a g i c sau cele d a t e M i n n e i Kautsk i , o r i

M a r g a r e t e i Har knes s . A d o r i t n t o t d e a u n a o a r t b o g a t n i d e i , p t r u n s d e

f r u m u s e e , n car e v i a a s pulseze en erg i c , v a r i a t , tumultuos ca la Shakes-

p e a r e , n car e o a m e n i i s lupte pentru v i a , r u p n d f u r t un o s t o a t e z g a z u

r i le , i m p u n n d u - s e cu n d r z n e a l a m e s a g e r i l o r l e g e n d a r i , a d e s c h i z t o r i l o r

d e d r u m u r i , n c n e b t t o r i t e .Da r s - i a s cu l t m d i n no u f r p a r a f r a z e inut i le pro pr i i le lu i cu

v i nte , s l e l s m s ne p trund nc o da t sensul l o r i a s t z i nc v i g u

ros i t nr.

I nd i f erent c nd a u fost scrise, n n f l c r a r e a n e z g z u i t a t i n er e ii ,

n c u m p t a r e a n e l e a p t a v r s t e i , n v l t o a r e a l u p te i s au l i n! t e a c a b i n e

t u l u i , cuv inte le lui Engels s nt i r m n n c un n dr um a r pentr u a r t i t i , un

n d e m n c t r e c u n o a t e r e a v i e i i , c t r e d e s c o p e r i r e a a d e v r a t e l o r i z v o a r e

a l e c r e a i e i , c t r e d e s c o p e r i r e a m a r e l u i mesaj al artei n g e n e r o a s a i

neis tov i ta rea l i ta te d r a g o s t e a de o a m e n i , d e l i b e r t a t e , d e a d e v r .

Ileana Berlogea...Oamenilor care au pus bazele do

minaiei moderne a burgheziei li sepoate reproa orice, numai c ar fifost nite burghezi mrginii, nu. Dimpotriv, erau mai mult sau mai puincontaminai de spiritul de aventur,

l d

1mecanician si inginer, cruia cele mai

\ variate ramuri ale fizicii i datoreazi descoperiri importante... Machiavelli; a fost om de stat. istoric, poet i.' totodat. primul scriitor militar al1 timpurilor moderne... Eroii acelei epoci

l i i di i i ii


19/108

Destinularteide

on Pascadi

E ciudat dar, d e i toate i s to r i i l e consemn e a z e x i s t e n a ei din cele mai vechi t i m p u r ii aproape nu e x i s t g n d i t o r care s nui reflectat despre rostul i soarta sa viitoare,

ar ta a continuat s reprezinte obiectul no i e l i l o r i .reazemul scept icismu lui m ul to ra .

C n d au fost descoperite e x c e p i o n a l e l e de ene d i n p e t e r i , ele au s t rn i t uimirea i

pentru c nu se putea concepe c ele auost f c u t e pur i simplu pentru s a t i s f a c i as te t i c , a r m a s n picioare doar e x p l i c a i a

m a t e r i a l i s t - i s t o r i c a f u n c i e i lor sociale,z v o r t d i n m u n c . C n d s-a ' n c e r c a t s se

explice farmecul pe care l e x e r c i t asuprao a s t r capodoperele s p i r i t u l u i e l i n , n t r - oume care avea cu t o t u l alte structuri, M a r xr t a c acesta este i n d i s o l u b i l legat de coni i i l e sociale necoapte care i-au dat n a t e r ei nu mai pot reveni n i c i o d a t .

N e n c r e d e r e a "n ar ta p r e z e n t i mai alesn cea viitoare fusese i n s s e m n a t n c

d i n vremea vestitei certe dintre a n t i c i imoderni, opinia d o m i n a n t f i i n d c cei d i n t i

u vor putea f i e g a l a i n i c i o d a t . n cupr in t o r u l s u sistem He ge l s i n t e t i z e a z n reaga istorie a artei ln cunoscutele forme :i m b o l i c , c l a s i c i r o m a n t i c , pentru a preice apoi moartea l e n t a acesteia. Scopul

artei nu se a f l spunea el n i c i nmitarea n a t u r i i , n i c i n domolirea v i o l e n e i

i l

n i m i c bun. G n d i t o r u l german r e u i s e s

s u r p r i n d n t r - o f o r m u l c o n c e n t r a t und r u m nes f r i t de l u n g . de la sincretismulantic la autonomia artei, care devenise prop r i u l ei scop, pentru ca apoi o r i z o n t u l eis se n c h i d .

A t u n c i c n d M a r x i Engels l e g a s e r destinul artei de structura s o c i a l i de diviziunea m u n c i i , m u l i au clamat m p o t r i v aunei asemenea t e r f e l i r i " i au trebuit persev e r e n e i scrupuloase ef or t ur i d i n parteal u i Engels pentru a preciza c ei au con

siderat factorul economic doarn ultim

instan drept dominant. E v o l u i a u l t e r i o a r a artei moderne n-a n c e t a t s p r o d u c surprize i ne du me ri ri , nu nu ma i pentr u cvenea ln c o n t r a d i c i e cu sensibilitate a tr ad i i o n a l , dar i pentru c p r e a s se apropie de t i i n , de structurile teoretice. Pede a l t parte, au a p r u t m a n i f e s t r i l e a n t i -teatru, a n t i - m u z i c , a n t i - a r t , care sfidau nm o d absolutist vechile canoane, n u f r aintroduce altele, unele destul de n d e p r t a t ede vechile noastre r e p r e z e n t r i , ceea ce nu

a m p i e d i c a t r e a l i z r i l e valoroase ale acestordomeni i s funcioneze ca art. N e l i n i t e t epe u n i i i posibilitatea r e a l i z r i i artei cuaju torul m a i n i l o r , c o n s i d e r n d u - s e c p r o gramarea" ar r p i tocmai ceea ce era i m p r e v i z i b i l i, ca atare, conducea la s u r p r i z Lipsa i n t e n i e i artistioe, ln sensul vechi alc u v n t u l u i , a dus automat la excluderea unorasemenea produse d i n sfera a r t i s t i c u l u i deci


20/108

(Continuare din pag. 16)

muncii, care duce la mrginire iunilateralitate... triesc aproape cu toiin plin viitoare a timpului lor, particip direct la lupta practic... Deaici acea plenitudine si trie a carac

terului care face din ei oameni n adevratul neles al cnnntului '.

(Dialectica N a t u r i i )

...Snt... de prere c un personajnu este caracterizat numai prin ceeace face, ci i prin felul cum o face :

i sub acest aspect cred c coninutulde idei al dramei nu ar fi avut de

suferit dac unele caractere ar fi fostdesprite de altele ntr-un mod mainet i mai categoric. Caracterizareadup manifestarea anticilor nu maieste astzi suficient, i cred c aiciai fi putut, fr nici un neajuns, s

ii cont ceva mai mult de nsemntatea lui Shakespeare pentru istoriadezvoltrii dramei.

...Dar nu vreau, nicidecum, s-i contest dreptul de a-i concepe pe Si-

ckingen i pe Hutten, ca i cnd eiar fi intenionat s-i emancipeze pe

rani. Prinaceasta ai gsi imediatcontradicia tragic: cei doi s-au v zut situai ntre nobilime care, categoric, nu voia asta, pe de o parte,

i rnime, pe de alt parte. Aicitrebuie cutat, dup prerea mea,coliziunea tragic dintre postulatid istoricete necesar i imposibilitatea n

fptuirii sale practice.

( C t r e Ferdinand Lassalle, M a n -chester. 18 mai 1S59).

...Printele tragediei. Eschil. i p- jrintele comediei, Aristofan. au fostamndoi adevrai poei cu tendin,nu mai puin Danie i Cervantes, icea mai de seam calitate a drameilui Schiller, In t r ig i iub i r e , st nfaptul c reprezint prima dram ger

man cu tendin politic.

('26 noiembrie 1885. Ctre MinnaKautsk i , Londra. )

1 Citatele s n t luate din . .Marx-E l D " B t i E d i

a r t i s t i c . S c u t m singura e x p l i c a i e a n o i l o r t e n d i n e artistice n u r i a a r ev o lu ie t eh-n ico - t i in i f i c , n noua mentali tate pe careo f o r m e a z c i v i l i z a i a m o d e r n ? A t u n c i , dece o bun parte din publicul larg s-a lm-tors l a arta secolului a l X l X - l e a , ba m aimult , n muzic gus t i pe preclasici ? icum au ap ru t n muzeul imaginar al luiMalraux. chiar i m t i l e africane, produsal unei s t r v e c h i g n d i r i magice ?

S-ar p re a c spi r i tu l refu z s na int ezi ; n domeniul esteticului i prefer s se refugieze n trecut, n t imp ce arta contemporan s - a r adresa tot mai mult unui cercde specia l i t i , rea l iz nd cum se exprimarecent cineva u n dialog i luzor iu , o n -t l n i r e doar cu sine nsu i . Se ui t mereuc, la vremea lo r n ic i Shakespeare, Beethovensau Manet n-au fost n e le i i p r imi i cub r a e l e deschise, c este n t r - u n f e l firesc cainteresul artistic s s e n d r e p t e spre ceeace poate i n t u i , i nu spre ceea ce ar puteaconsuma sau asimila cu ideile i conceptelegenerale. N u spunea chiar scepticul Hegelc i n t e r e s u l artistic se deosebe te de interesul practic al dorinei pr im faptul c el il a s obiectul s subziste l i b e r pentru sine,

n t imp ce do r i n a l n t r eb u i n ea z n fo losul e i , d is t r ug n du -1 ; de considerarea teor e t i c a i n t e l i g e n e i t i i n i f i c e , d i m p o t r i v ,contemplarea a r t i s t i c s e deosebe te , n sensinvers, n t ruc t ea are interes pentru obiect,aa cum exist el ca obiect i n d i v i d u a l , i

nu caut s-1 t ransforme n ideea lu i ge nera l sau n concept" ? De ce n-am recun o a t e atunci c, n lunga ei istorie, artaa fcut pa i ur ia i tocmai spre a c e a s t l i b e r tate i nea t r na r e , ce r nd s f i e gu s ta tpentru ea ns i i s n u f i e asi mi la t cualte a c t i v i t i orient de impor tan te ar f iele ? D e ce s n i se p a r o nenorocire sauun semn al pierzaniei c nu toi ne recunoa tem la f e l n oglinda artei , i s-o facemnumai pe ea v i n o v a t c n d n u n e recun o a t e m deloc ?

S n t e m n c s c l av i i d i v i z i u n i i sociale amunc i i , dup cum observau n c o r e s p o n d e n alo r Marx i Engels. i o eliberare de aceas ts i tua i e o va aduce abia comunismul, c n d dup cum spuneau e i , e x p r i m n d u - s e metafor ic fiecare va putea f i nu numai v n -tor , pescar sau agricultor , dar i pictor, compozitor sau poet. Destinul artei nu va fioare tocmai acela de a exprima acele valene a le esene i umane, pe care nici un felde activitate pract ic sau teore t ic nu lepoate cuprinde ?


21/108

T U R N E U L T E A T R U L U I

SOVREMENNIK"

Dou momente din spectacolele prezentate publicului romnesc : sus, Frcruce'' de V. Tendricov ; jos, 0 poveste obinuit". dramatizare de U. Rozov,

dup Goncearov


22/108

La Leningrad

pe strada Rossid e M O N I C A S V U L E S C U

Leningrad, 1970. Faada teatrului Pukm", grafic clasic n alb, peNevskii Prospekt. Statuia Ecaterinei a 11-a : de jur mprejur parcul, copiihrnind porumbei, strada. Imediat n spatele teatrului, renumita Bibliotec de teatru Lunacearski. Deasupra ei, la etaj, muzeul teatral.

Prseti zgomotosul bulevard i, la ?iu?nai civa pai, in cldireaveche de pe strada Rossi, ai sentimentul c treci dintr-odat dincolo de tot tumultul lumii. Bibliotecare tinere,mergnd pe vrfuri, te primesc binevoitoare n linitea slilor. Ele i mpart la repezeal sarcina pe etape,

pe obiective, uimitor de specializate profesional, i... n numai cteva minute, din tiprituri, din manuscrise, din afie, din fotografii, din stenograme, tenconjoar, te copleete tumultul fr precedent al unei epoci.

n haosul spiritual din Rusia nceputuluide veac, Revoluia din Octombrie devinepentru toi intelectualii i toate orientrilede avangard un punct sigur de referin.

Scriitori decadeni, alturide

poeibleste

mai, refractari de toate nuanele i gruprile, anarhiti sau extremiti sectari, simboliti, constructiviti. supremaiti, raioniti,productiviti, alturi de artiti de formaieprofund realist, formeaz acum, n numelelibertii, o uniune. Gorki, Block, Pasternak,

Esenin, Maiakovski, Babei, Olea, Meyerhold,Andreev, Kandinsky, Tatlin, Chagall, Ein-senstein, Stanislavski, Dziga Vertov, Tairov,Larionov, Malevici, Nemirovici-Dancenco...

toi slujesc Revoluia. Epocaeste

moderni arta ei se cldete firesc pe acelai tereual modernismului. Valori expresive noi, autentice, apar n aceast etap de plin fervoare creatoare. Poei, regizori, critici, filozofi, pictori, atac problemele vieii, alepoliticii i ale artei, cu o libertate lipsit

20


23/108

Maiakovski: schie de costume pentru Misterul buf (Leningrad, 1919).

de orice prejudeci. Numitorul lor comun :spiritul polemic, poezia anticiprii, patosulconstruciei. nclcitele lor contradicii, divergenele lor de program, se estompeazn entuziasmul general al epocii.

Guvernul ncurajeaz tendinele de avangard. Lenin menine n limitele intransigenei politice un climat de libertate,de polemic cultural. Lunacearski, Comisarul pentru instruciune public, care printre decrete i proiecte mai are timp s scriepiese despre Oliwer Cromwell i despre DonQuijotte, sprijin prin articole i studiiaceste tendine. Artitii de toate orientriledobndesc, imediat dup revoluie, posturioficiale. Gorki mpreun cu simbolistulBlock preia conducerea Teatrului Academicdin Petrograd ; suprematistul Malevici devine profesor de scenografie la Academia

de Belle Arte din Moscova, apoi directoral Institutului pentru studii artistice dinLeningrad. Chagall, comisarul din Vitebsk, i picteaz la Moscova, n interioare deteatru, oropsiii lui, nlai acum pe cerulalbastru, cntnd dumnezeiete la vioar ;Maiakovski conduce la Petrograd, n cartierul muncitoresc Vborg, nucleul revoluiei, un grup de comuniti-futuriti", mpreun cu care organizeaz recitaluri nfabrici i uzine. Tatlin creeaz scenografiaspectacolelor moscovite; Meyerhold preiaconducerea unui teatru din Petrograd. Presa

public programe estetice tranante. n 1920apare Manifestul realismului" prin careGabo i Pevsner se delimiteaz de constructivismul lui Tatlin ; Rodcenko public ..Manifestul productivismului" (sarcina grupului constructivist este expresia comunist amuncii") ; n 1923 apare, semnat de Ma

iakovski, platforma Lef-ului" (frontul desting al artelor), la care ader futuriti,constructiviti, realiti. Printre co-semnatari:Eisenstein, Meyerhold, Babei. In acelai anDziga Vertov semna Noi proiect demanifest pentru cine-adevr".

Dar n 1920 n Rusia e frig, e foamete,e rzboi civil ; la Teatrul Mare da nseazIsadora Duncan Internaionala" i, la sfr-itul spectacolului, Lunacearski urc pe sceni roag sala plin pn la refuz scnte cu interpreii, n timp ce Lenin strigdin loja guvernamenta l :

Bravo Miss Duncan !Iar Maiakovski recit la Petrograd n

fabrici : Astzi pe unghia degetului mic alunui copil / E atta soare / Ct era pe ntregul pmnt nainte".

Printre documentele lui Meyerhold se g

sete un bilet. Textul lui este urmtorul :Frate condu ctor ! Ai notri au disearpremiera. Ar fi foarte bucuroi dac ai venis-i vezi. Dac nu ai timp disear, poatevii cu Lunacearski mine sau poimine. Alt u Meyerhold".

Textul de trei rnduri al acestui biletcaracterizeaz epoca. i caracterizeaz pe intelectualii vremii i relaiile dintre ei ; lcaracterizeaz pe Lenin i relaiile lui cuintelectualii. i caracterizeaz de asemenirelaiile lui Lenin cu teatrul.La numai dou zile dup revoluie, prin

tre decretele emise de Sovietul Suprem, senumr un decret privind teatrul. n august1918, cu prilejul nfiinrii ComisariatuluiPoporului pentru Instruciune, ia fiin osecie a teatrelor. In 1919 Lenin semneazo decizie a Sovietului Muncii i Aprrii,potrivit creia ..toate teatrele snt mobili-

2 1


24/108

Maiakovski: schij de decor pentru ..Mis

terul buf" (Leningrad. 1919).

zate pentru cauza a p r r i i Patriei". Cei maibuni actori ai rii, constituii n teatreambulante, ntreprind turnee n cpatcle frontului. Spectacolele se dau n trenuri pentrusoldai. n staii mrunte, pierdute n s tep,

artitii i spectatorii se fotografiaz. Cidintre ei vor mai fi rmas oare n v ia?La muzeul de pe strada Rossi se gsescasemenea fotografii. Tot aici se gsesc imagini din spectacolele desfurate n vagoane.Soldai cu feele supte stau n jurul pereilor. Pe ua vagonului ca fundal scenicprobabil este ntins o pnz alb. Altegrupuri ce actori, profesioniti sau amatori,strbat fabricile n aa numitele revistevii". Piesele au un caracter polemic absolut.Uneori eroii lor se lupt cu Kolceak, cuIudenici, cu asasinii Rosei Luxemburg sauai lui Karl Liebknecht. Alteori, cu greutileimediate ale acelor ani grei. Personajul nfierat devine Pduchele, Tifosul, Analfabetismul, Huliganismul (i explicat n acestcadru, expresionismul personajelor-grup dindramaturgia lu i Meyerhold devine real inecesar). Formele noi de via cer noi for

l ti ti T t l t

torie, plastica, afiajul, acrobaia. Stenogramele muzeului leningrdean consemneazparticiparea unor artiti rspndii acum

n toat Rusia la un colocviu organizatcu prilejul semicentenarului revoluiei, despre treatrul anilor 19181926. Aflm astfeldespre aa-nu mitul stud io al lui ima-novski", despre experienele Teatrului destat Agitatoric (Gosagitteatr). Vorbitorii demareaz greu, plini de reticene fa de aa-zisele aspecte formale" ale activitii acestui teatru. Dar i aduc aminte c n-aveaulemne, c n-aveau alimente, c fabricile nuaveau materie prim, c brbaii mureaupc front. n aceast situaie disperat, actorii studiou-ului experimental" jucau teatruprin uzine i prin trenuri, n spatele frontului. Libertatea utilizrii noilor formuleteatrale atinge uneori culmi ameitoare. Estesuficient s citm spectacolul de pantomimManifestul comunist, jucat la Petrograd uaceast perioad.

Fenomene absolut inedite n istoria micrii teatrale moderne, snt acum serbrilede mas. Ele se dateaz n funcie de calendarul rou" i num r mii de realizatori i zeci de mii de participani.

La 1 mai. la 7 noiembrie, la 18 martie data Comunei din Paris poporul simtenevoia s-i serbeze eliberarea. Cadrul acestor serb ri : ansamblurile arhitecturale aleoraului. Titlurile lor : Poveste despre I n te rna iona la a I l I - a " : Ctre Comuna dinParis" : Blocada Rusiei" ; Pan tomimM a r i i Revo lui i" : Mi steru l muncii eliberate" : Cucer i rea Palatului de Iarn" . Principala lor cara cter istic : monumentalitatea.Pasiunea revoluionar nu cunoate timp inu cunoate spaiu. Spectacolele care ncepeau la ora 10 dimineaa i luau sfrit Iamiezul nopii, numr printre personajesultani i papi, alturi de gladiatorii condui de Spartacus, regi ai bursei occidentale i rani de-ai lui Stenka Razin, negustori speculani i soldai ai Armatei Roii.Fotografiile muzeului ni-i nfieaz, n celemai pestrie costume. n jurul focurilor carenu se stingeau niciodat, desfurnd pan

carte, ca n teatrul brechtian, susinnd numere de acrobaie i pantomim. La 7 noiembrie 1920. la Petrograd se monteazCucer i rea Palatului de Iarn" . Spectacolulnu m r 8 000 de interprei i 100 000 despectatori. L a muzeul de pe strada Rossidescoperim un plan al spectaco'.ului, uncaiet de regie". Pe o coal de hrtie frparafe i fr semnturi snt indicate n


25/108

/. A. Maliutin : desene pe vagonul in care aveau loc spectacolele pe front(1919)

rile i Ieirile celor 8 000 de ac 'ori , studenii soldai. Privirea descoper impresionat,urmtoarea notaie : micarea 57 intraviaia i flota de pe Neva".

n acest climat de ncredere, de fori de pasiune apar primele elemente dramatice revoluionare, determinate ca entitiestetice : piesele lui Vladimir Maiakovski,piese despre care Lunacearski scrie c reprezint un drum : drumul revoluiei". La7 uoiembrie 1918, Teatrul Comunal dedram muzical din Petrograd monteazMisterul buf. Interpreii snt actori voluntari din diversele teatre ale oraului. Larealizarea spectacolului colaboreaz Maiakovski, Meyerhold i Malevici. Afiul premierei consemneaz : noi poeii, pictorii,regizorii i actorii srbtorim aniversareaRevoluiei din Octombrie printr-un spectacol revoluionar". Prin simplitate, prin monumentalitate, prin calitatea personajelor,prin patos, spectacolul se aseamn cu serbrile populare. Apare aici ns mai clarcontiina greutilor inerente revoluiei ;germenii filistinismului, gndirea ngust,mediocritatea, birocratismul. Autorul i generaia lui tiau c revoluia nu nseamno comod i binefctoare rsplat, ci o

prob de rezisten i de credin. Iar idealurile erau att de nalte, nct lupta nuputea fi dus dect deschis. Dramaturgulscrie chiar ntr-o adnota ie Ia o pies : In

ceeace

priveteindicarea

directa celor

care snt vinovai i a celor care nu snt.eu am o nclinaie agitatoric, mie nu-miplace ca lucrul acesta s nu fie pricepu:Mie mi place s spun pn la capt cinee ticlos". Piesele Plonia i Baia. publ i cate civa ani mai trziu, aplic parc acesteprincipii i mai concret, i mai tranant.

Acum. ca niciodat parc, se probeazteza marxist despro raportul dintre evoluia social-politic i cea spir itual a uneisocieti. Cci nu exist problem real aartele moderne, n teatrx, n scenografie, inpictur, n poezie, care s nu fi fost pusde generaia de creatori a anilor 2030.Aceast generaie de aur" nu poate f itrecut n revist ntr-un articol. n bibliotecile i muzeele leningrdene mai exist dealtfel multe rafturi goale, multe locuri destinate unor monografii nc nescrise. Certeste ns, c generaie dup generaie vomsimi nevoia s venim aici, pe strada Rossi.pentru a ne umple de brb ie i pentrua dobndi rezisten.


26/108


27/108

Tudor

M u a t e s c u

S-a s t i n s p e c e r u l l i t e r e l o r r o m n e , o stea d e m r i m e a n t i : T u d o r

M u a t e s c u .

A f i r m a i a n u c o n i n e n i c i o e x a g e r a r e . C n d t o a t e v a l o r i l e i v o r d o -

b n d i a d e v r a t a l o r d i m e n s i u n e , se va v e d e a c o p e r a l u i T u d o r M u a t e s c u

se e c h i v a l e a z c u c e l e m a i i l u s t r e a l e u m o r u l u i u n i v e r s a l . N u m g n d e s c

n u m a i l a o p e r a l u i d r a m a t i c o r i g i n a l T i t a n i c v a l s , Eseu..., V i s u l u n e i

n o p i d e i a r n a s a u Sosesc d i s e a r ci i la c e l e p e s t e t r e i s u t e d e l o c a l i z r i

i a d a p t r i , c r o r a T u d o r M u a t e s c u , n u m a i d i n m o d e s t i e i p r o b i t a t e l i t e

r a r , l e - a a d u g a t s e m n t u r a u n u i t i t u l a r , d e p i t n c a r a t a r t i s t i c . Le-cr

s o c o t i t e l n s u i l u c r r i f r p r e t e n i i . O l e c t u r a t e n t d e s c o p e r n s n

a c e s t e l o c a l i z r i s u b u m i l e o r i s i p d e u m o r i r e z i s t i b i l i de f a n t e z i e c r e a

t o a r e , d e o p r o f u n d o r i g i n a l i t a t e .

i n u p o t s n u m g n d e s c n a c e a s t c l i p n d o l i a t la o p e r a l u i

l i r i c , d e o i n e f a b i l g r a i e V i t r i n e l e t o a m n e i l a u r i a a l u i o p e r d e

p r o z , a d u n a t n v o l u m e , s au r s p n d i t p r i n d i v e r s e p u b l i c a i i , n c a r e

e x p l o d e a z a c e l a i u m o r g e n e r o s .

De la C a r a g i a l e n c o a c e , a f o s t s i n g u r u l s c r i i t o r c a r e a m b o g i t

d i c i o n a r u l l i m b i i r o m n e c u u n s u b s t a n t i v : m u a t i s m e l e " , c u v n t u l s e m n i -

f i c n d l o g o d n a i n t e l i g e n i i c u z m b e t u l , s ub s i g i l i u l u n u i h a z f r p e r e c h e ,

d e o d e m o n i c i n v e n i e , d e o c u c e r i t o a r e i n g e n u i t a t e . D e s p r e O s c a r W i l d e r

mi se p a r e , s- a spus c i - a c h e l t u i t n scris d o a r t a l e n t u l , i i n v i a , g e n i u l .

T u d o r i c i - a r i s i p i t g e n i u l i n v i a t i n scris,- c u o e g a l , n e s e c a t , ,

d r n i c i e .

A f c u t p e s t e p a t r u z e c i d e a n i b u c u r i a a c e s t u i p o p o r i e s t e p e n t r u

p r i m a d a t c n d p r o n u n m n u m e l e T u d o r M u a t e s c u , a s o c i i n d u - l cu o l a

c r i m a m a r .

n c l i p a g r e a n c a r e n e d e s p r i m d e u n m a r e s c r i i t o r i de un n e n -

t t o r p r i e t e n , n e r m n e d o a r r s c u m p r a r e a u n e i o p e r e d e o c a l d u m a n i

t a t e , a e z a t l a l o c d e c i n s t e n i n i m i l e r e c u n o s c t o a r e a l e m i l i o a n e l o r


28/108

MAESTRULCUVNTULUI

Cel care a dat pia umorului, [cel care ne-a descreit frunile n repetate rnduri, cel care, cu o pasiune i o perseveren rarmtlmite, a fcut

din fiecare vorb pe care o postea o vorb de duh" Tudor Muatescu

nu mai este printre noi.

El a fost mai ?mdt dect un idramaturg, mai mult dect un scriitor de

mare talent, a\fost un maestru al cuvntului.

Pentru noi artitii care n repetate rnduri am dat via personajelor

create de Tudor Muatescu, moartea lui nseamn o grea pierdere. Pe care

personal o resimt cu att mai apstoare, cu ct acest moment panegiric

coincide, cu o, din pcate, cernit aniversare: zece ani de cnd am ntruchipat, n Titanic-Vals, pe iChiriachia.

Personalitate complex, multilateral, adine nrdcinat n spirituali

tatea ivicii noastre contemporane, Tudor Muatescu las, prin moartea sa,

un gol, care, pentru mult vreme, \nu i>a putea \fi mplinit.

SILVIA DUMITRESCU-TIMIC

PRIETENULACTORILOR

A plecat dintre noi acela pe care l - am iub i t i ne-a iulbit att de m u l t

pe noi actorii , maestrul Tudor M u a t e s c u . Era f e r ic i t cu noi , i i fericea, pe

to i cei d i n j u r u l l u i . Eram f e r i c i i c un om ca el d r u i a teatrului i n o u ,

actorilor, tot ce avea m a i de p r e n el.

S p i r i t u l su p t r u n z t o r , i r o n i a s u b i r e dar t i o a s , c l d u r a s u f l e t e a sc ,

d u i o i a , v e n i c u l s u z m b e t si -generozitatea sa, f c e a u d i n maestrul Tudor

M u a t e s c u , cel ma i c u t a t i i u b i t prieten al nostru. Ia r pana sa miracu

l o a s care a servit teatrul r o m n e s c cu a t t ea c r ea i i dramatice, a f c u t d i n

s l u j i t o r i i T h a l i e i , i n t e r p r e i , admirator i i prieteni d e v o t a i , ai operei maes

t r u l u i T u d o r M u a t e s c u .

Ca unul care fac parte dintre ace t i a , mi m r t u r i s e s c durerea p i e r d e r i i

unu i prieten mare al teatrului i al nostru, a l actorilor.

n f a a m o r m n t u l u i su ne p r o s t e r n m cu modestie n amintirea celui

ce a fost i va r m n e v e n i c pentru teatrul r o m n e s c , T u d o r M u a t e s c u .

DAMIAN CRMARU
http://fost/http://fost/http://fost/


29/108

MULI

VOR SCRIE

DESPRE EL

G e n e r a i a mea s cr i i to r i i a r t i t i i

s c u t u r u l t i m e l e f r u n z e . N e a f l m n t o a m n

" na intat ; i a r n a b a t e la u l in o l iu l a l ba l z p e z i i s e apropie . . .

Da dar nimeni nu se atepta ca t o cm a i

f r u n z a asta cea m ai viu i cu ma i mu l t

f a n t e z i e c o l o r a t s se d e s p r i n d a a ,

d e o d a t , r p i nd cu ea to t ce a re uneor i

v i a a ma i d e pr e : g l u m a , r s u l , veselia !

Cum po i s scri i un n e c r o l o g d es p re Tu

do r Mu a t es cu ? C um po i s - i n ch i p u i c

ochi i lu i de ve ve r i nu- i mai j oa c n cap

i nu m a i a runc m i r i a d e l e de sc ntei a le in

t e l i g e n e i ; c f a s c i n a n t a lu i verv a amuit ;c duhul lu i nu mai s truie a i c i ntre no i , ca

s - i s i m i m , mereu u i m i i , n e p o t o l i t a efer

v e s c e n ?

Nu ! pentru as em enea o a m e n i , nu po i

s a e z i a l t u r i ace le cinci l i tere, cu car e

s a n u n i resemnat lumea c a u m u r i t .

F i i n d c e neveros imi l ; i f i in dc n p r i

mele c l ipe c n d s e n c h e a g g r b i t aceste

r n d u r i a m i n t i r i l e se a g l o m e r e a z c u s u

te l e unele peste a l t e l e , a d u n a t e n l a c r i m i l e

p r i n c a r e s t r b a t l u m i n i l e unei pr i eten i i deo j u m t a t e d e veac...

V o r c re te aceste a m i nt i r i , s e v a l impez i

trecutul i atunci mul i vor scrie d es p re

Tu d o r . Se va vorbi des ig ur c nici un dra

m a t u r g r o m n , d e l a Caragia le p n a z i ,

n-a mai adus n teatru un accent at t de

p ers o n a l de umor. Se va scr ie despre s p i r i

u l l u i d e o b s e r v a i e , d es p re t i p u r i l e create

de el , d es p re d e l i ca t u l lu i l i r i sm, d es p re

p r o z a i versur i le lu i, ca i d es p re ace le

u r p r i n z t o a r e c u g e t r i s p t m n a l e d i nConte mporanul , car e des ch id perspect ive

p e n t r u a n a l i z a r e a m a i a tent a o p e r e i lu i .

Tns acei care l-am cunoscut mai de a p r o a

p e v o m a d u g a p a g i n i e m o i o n a t e d es p re

suf letul lu i . Ne vom am in t i atunci d e p r o m p

i tud i nea cu car e s r e a T u d o r s o c r o t e a s c i

ajute pe o r i c i n e se a f l a la v r e o c u m p n

vieii ; de g e n e r o z i t a t e a l ui c o l e g i a l c n d

care srea cu aplauzele, cernd ca autoruls apar la ramp...

...La acea ramp, ale crei lumini desfat


30/108

V O C A L E L E l C O N S O A N E L E . . .

Pierdem, odat cu plecarea din aceastume a lui Tudor Muatescu, unul din spiitele cele mai vii i mai fermectoare peare le-au cunoscut teatrul, literatura i presa

noastr, pe care l-ciu admirat spectatorii iititorii lui. Iar n rndul prietenilor, al ne

numrailor prieteni care-i invadau casa laorice or din zi i din noapte, atrai de vervai hazul risipit nencetat cu o drnicie de

nabab al umorului golul lsat de moarteaui este imens.

Dac cineva ar fi putut s adune, pe iragul amintirilor perlele de spirit ce ieeaudin gura lui Tudoric n ritm de mitralier,volumul care le-ar cuprinde ar rivaliza nnumr de pagini cu ntreaga lui oper scris.Ca i Oscar Wilde, Muatescu i-a folosit omare parte din talent, n via, n spumoasecozerii zilnice.

Un destin profesional ne-a apropiat de cnderam foarte tineri i ne-a unit n colaborrifructuoase, care au durat pn n preajmaultimului rzboi. Aceste colaborri au culmi

nat cu o pies original, Block-haus, jucata Teatrul Naional din Bucureti. Destinulde care vorbeam nc-a mprtit egal frete cu ocrile i laudele ce nsoesc firesc asemenea manifestri publice.

mi amintesc cu mult drag i cu o duioieazi ndurerat, de zilele lucrului nostru zilepetrecute niciodat la Bucureti, ci totdeaunafi l fi l R fi l P i B

velitea prin geamlcul provincial a ogrziipline de psri i cu cafelele pe care ni leservea tatdeauna cu o vorb de duh pebuze chiar coana Elena Muatescu, adorabila lui mam, de la care Tudoric a motenit nclinarea de a privi viaa prin prismaumorului.

Colaborarea noastr peste o sut deprelucrri i localizri nu s-a mulumitniciodat cu simple tlmciri i cu nlocuirea numelor strine prin nume indigene, ci

scuturnd praful de pe texte mbtrnite, nesileam s le ntinerim i s le redm succesul de alt dat. n majoritatea cazurilor,de pe la jumtatea acestor piese ncepeam s

prsim matca originar, i ce urma erainvenie proprie.

Am fost ntrebai uneori cum colaborm.Tudor fcea haz de naivitatea unei asemeneaindiscreii i o dat oprindu-m pe mine,care voiam s rspund i s recunosc meritele deosebite ale tovarului meu de lucru,

,.s dea Cezarului ce era al Cezarului". Tudoric mi-a spus :

Las c-l lmuresc eu cum colaborm.

i adresndu-se tnrului reporter a adugat :

Afl. dragul meu c Sic a scris vocalele i eu consoanele.

Cine va putea s redea vreodat portretul


31/108

ULTIMUL

DIALOGS n t numai c teva sptmni , de c nd scriitoarea i ziarista Marica

Beligan, a avut o lung convorbire cu Tudor Muatescu, sort i t a trece,de pe banda de magnetofon i d in noti e le reportericet i , ntr-un volum dedialoguri confesive i ample, cu di fer i i scriitori, i oameni de teatru, contemporani. Dialogul care urmeaz e numai un extras dintr-o lung imult mai cupr inztoare conversa i e .

E , n orice caz, unul dintre ultimele documente directe ale vieii, cu-vntului , i spiritului lui Tudor Muatescu. Ceva din prezena mori i selas ntrevzut, prin formulrile att de vii , att de ascuite, att de amuzante, ale lu i Nenea Tudoric", fcnd s pluteasc asupra lor o diafani ntr isttoare cea. S ntem, cu melancolie, bucuroi c am putut ob ineaceste pagini, pentru a da cititorilor notri i a ne da nou nine, iluziade a auzi glasul lu i Tudor Muatescu, nc de l ng noi.

Tudor M u a t e s c u , u n mare scriitor, u n

t r luc i t om de teatru, un sp i r i t v iu , ales, p r u n z t o r . D a r d u m n e a v o a s t r t i i m a i binee c t mine cine-i T u d o r M u a t e s c u , n u - i a a ?

Pseudonimul meu. Ia t un excelent m u a t i s m . N - a i vrea

- 1 c o m p l e t a i ? Ba da. D a r abia a m n c e p u t . U i t e ce: eu cred c fiecare o m este g e a m n u l unui

nonim. Personal am t r i t ma i multe v i e i ,unele d i n e l e m i a p a r i n e a u numai mie, a l ora le-am m p r u m u t a t numele. Ce- i foarte

urios, e c cele c r o r a le-am dat numelemeu s nt cele m a i cunoscute. E x i s t o v r s t a n e l e p c i u n i i . A i p

i t n acea s t v r s t ? A n e l e p c i u n i i ? P e n t r u " n e l e p c i u n e . Dac v r e i dv . , ^pentru" . D a c - i vorba pe aa , n i c i nu m- am n s

u t n c . C e n s e a m n pentru d v . n e l e p c i u n e a :

esemnarea, i n d i f e r e n a , entuziasmul ? In nici un caz abandonul . Dar entuziasmul ? Entuziasm i n e l e p c i u n e s n t n o i u n i

ncompatibile. C t p r i v e t e n e l e p c i u n e a , e au ex i s t n stare p u r . Fiecare t rebuie sie p r o p r i u l s u b i j u t i e r . V r j i t o r u l carecoate d i n t r -u n c r b u n e mort, stins, o p i a t r

pre ioas , e un ne lept . i ce i care fac cul

tura l u m i i s n t n e lep i . Din pca te , ce i ceiau n mn o carte, nu se gndesc la muncam e t e r u l u i .

C e n s e a m n pentru dv . an i i de b t r -ne e : o po va r , un p r iv i l eg iu o r i o posteritate a n t i c i p a t ?

Pot s m exprim m a i l iber ? V rog, v rog... P o v a r , p r i v i l e g i u , posteritate ? N u. Pur

i simplu o m g r i e . V i se n t m p l v r e o d a t seara, n a i n t e

de a adormi , s v gndii la ce a fost ? S r e t r i i trecutul ? Eu nu r e t r ie sc trecutul . M menajez. i atunci la ce v gndi i nainte de a

v culca ? Citesc. i m g n de sc Aa ce va f i d u p

noaptea aceea. Cel mul t m i amintesc. D a rrefuz din toat f i in a mea s revin pe undeam mai trecut.

D a c ar f i ca miracolu l s se mpli neasc i s pu te i r e ncepe to tu l d in nou ,de la capt, ce d r u m v - a i alege ?

Poate r s p u n s u l m e u s f i e s u r p r i n z t o r .Dar n orice caz e sincer i nedeliberat . A f i vrut s f i u m a m .

Bine. d a r , d u p i n f o r m a i i l e mele, unta t nu poate f i o m a m .

29


32/108

M - a i n t r eb at cc a f i vru t s f iu . Da cc pe ce sint. n - a vrea s f i fo: ; altceva d e c tce am devenit .

V ia a d v. e una di n cele m ai bogate,mai pl ine . A i cunoscut succesul ; n l i teraur , a i fcut una din cele m ai frumoase i

mai sigure ascensiuni n teat rul r o m n e s c ,ave i o famil ie , un copi l . . . V socot i i un om

mpl in i t ?

P n la copi l . . . A f i vru t doi .

Care d i n concesiile, pe care l e - a i f c u tde-a lungul anilor , a fost obligatorie, necea r ? Care d i n concesii s-au dovedit de

prisos ?

n p r i n c i p i u , concesiile nu snt obligao r i i . S n t uneori c a p i t u l r i , alteori expresia

b u n c r e t e r i i . a prieteniei , a i u b i r i i . D a r concesia e aproape totdeauna o abdicare.

D t c i e un luc ru zadarnic ? A i fcu t d r n i c i i ?

N - a m p r n cap cite concesii am fut, n fiecare zi cel pu in una.

A a d a r , e x i s t e n a d v . a fost o su it deabandonuri , a a d a r a i o b i n u t v i c t o r i a p r i n

a p i t u l r i ?

N -a m zis asta. Socot concesia nsena ei o capitulare. D a r trebuie s - m i

completez ideea ca s m ne legi exact. Enevoie, da c vre i s f i i o f i in v ie , s ab

i c i , din c ind n c nd, de la r igor i le abstrac

e, s cedezi. Toate concesiile mele au izvo- t d in dragoste, i apoi ns i dragostea econcesie i anume cea mai mare pe care o

ace ceea ce e aprig, egoist n noi . P n if i e ru l s t r i i c iv i l e , c nd d ru ie te o f ic ia ln om altuia, le face o concesie...

A i n so i t totdeauna umoru l de du io ie . E o chestiune de temperament sau aid o r i t s r s p u n d e i astfel gustului public ?

E transpunerea o r i z o n t a l , a d i c p e foaia

a lb a manuscrisului, a l u m i i verticale caresint. Oricum, eu m consider u n romantic m flatez pu in or icum eu s nt un l i r i c .i apoi m i - e drag p u b l i c u

revista teatrul, nr. 11, anul xv, noiembrie 1970

Documents