UNIVERSITATEA DIN ORADEA

FACULTATEA DE LITERE

REZUMATUL TEZEI DE DOCTORAT

cu titlul

REPREZENTRI ALE TEATRALITII N ROMANUL

ROMNESC DIN PERIOADA 1945-2000

Conductor tiinific,

Prof. univ. dr. Ion Simu

Doctorand,

Georgiana Epureanu

ORADEA

2008

1

CUPRINS

Argument ___________________________________________ 3

Lumea ca teatru i teatrul-lume: teme de circulaie universal___________________________________ 7 Note_______________________________________________________ 13 Capitolul I

Resursele teatrale ale romanului 1.1. Teorii despre mbinarea genurilor epic i dramatic_________ 14 1.2. Teorii ale histrionismului_____________________________ 31

1.3.2.1. Histrionul ca arhetip 1.3.2.2. Alte consideraii depre nebunie (prostie), rs, masc tragi-comic

1.3. Teatralitatea n roman: 1.3.1. O categorie aparte de roman: romanul teatral _________ 50 1.3.2. Cteva definiii ale termenilor: teatru, teatral, teatralitate 52

Notele capitolului I________________________________________ 57 Capitolul II

Teatralitatea n spectacolul societii romneti dup 1945

2.1. De la teatralitatea ontologic la teatralitatea social _________ 63 (mitologia comunismului, teorii milenariste)

2.2. O retrospectiv a romanului romnesc de dup 1945_________ 72 2.2.1. Utopia comunist i literatura realismului socialist 2.2.2. Formule romaneti din perioada 1945-1989 (2000): etape de creaie; romane ablonarde i romanele valorii estetice

Notele capitolului al II-lea_________________________________ 86 Capitolul III

Dou modele interbelice ale romanului teatral (extensie temporal) 2.1. Estetica teatrului la Camil Petrescu____________________ 88

2.1.2. Noua estetic a teatrului n texte teoretice 2.1.3. Patul lui Procust roman teatral

2.2. M. Blecher i poetica teatrului existenei_______________ 103 Notele capitolului al III-lea________________________________ 115

Capitolul IV

Structuri teatrale n proza lui Mircea Eliade 4.1. Argument pentru prezena teatrului n proza lui Mircea Eliade_________________________________ 117 4.2. Teatrul epic i spectacolul existenei_____________________ 119 4.2.1. Adio!... sau despre esena spectacolului de teatru 4.2.2. Cucerirea libertii prin spectacol: Pe strada Mntuleasa

i Incognito la Buchenwald...

2

4.2.3. Teatrul experimental al lui Ieronim Thanase n Uniforme de general

4.3. Teatrul magic n Nousprezece trandafiri__________________ 145 4.4. Arta actorului n Noaptea de Snziene_____________________ 157 Notele capitolului al IV-lea_________________________________ 167

Capitolul V Subminarea canonului realismului socialist prin teatralizarea romanelor 4.1. Triumful esteticului prin dou romane teatrale din obsedantul deceniu___________________________________ 172

4.1.1. George Clinescu, Bietul Ioanide 4.1.2. Marin Preda, Moromeii

4.2. Romane cu i despre teatru______________________________ 223 4.2.1. Nicolae Valmaru, Capriciile Iulianei 4.2.2. Ivan Dene, Ppuarul

4.3. Romanul experimental de factur teatral__________________ 239 4.3.1. Alexandru Sever, Cercul; Impostorul 4.3.2. Mircea Radu Iacoban, O masc n plus

Notele capitolului al V-lea__________________________________ 261

Capitolul VI Masca model al lumii rsturnate 5.1. Constantin oiu, Galeria cu vi slbatic__________________ 271 5.2. Alexandru Ivasiuc, Psrile______________________________ 294 5.3. Fnu Neagu, Frumoii nebuni ai marilor orae______________ 310 Notele capitolului al VI-lea__________________________________ 326

Capitolul VII

Mascarade n spectacolul istoriei

6.1. Bufonul trist i bufonul vesel___________________________ 333 6.1.1. Mircea Ghiulescu, Omul de nisip 6.1.2. Norman Manea, Plicul negru

6.2. Histrionul (auto)marginalizat: falsul nebun i/sau falsul prost_____________________________ 367

6.2.1. Matei Clinescu, Viaa i opiniile lui Zacharias Lichter 6.2.2. Norman Manea, Anii de ucenicie ai lui August Prostul

Notele capitolului al VII-lea_______________________________ 400

Capitolul VIII: Concluzii_______________________________________ 408 Bibliografie__________________________________________________ 420

3

REPREZENTRI ALE TEATRALITII N ROMANUL

ROMNESC DIN PERIOADA 1945-2000

Rezumatul tezei de doctorat

Interesul pentru tem pornete de la investigaii anterioare asupra arhetipului

histrionului, al crui spectru se reflect n special n domeniul artei. Cteva ntrebri

nelinititoare s-au conturat de la nceput:

Cum se explic preferina unor autori de romane pentru lumea teatrului?

Care sunt nivelurile la care se observ c romanul seamn cu o pies de teatru?

Dac este adevrat c viziunea lumii ca teatru este specific epocilor de declin

(social, politic, economic .a.), s fie teatralitatea romanului expresia acestui proces

complex?

Reprezint romanul teatral o formul estetic mai generoas prin faptul c devine o

replic, n planul ficiunii, a structurii ludice a universului?

Actualitatea temei rezid n referirile frecvente la interferenele dintre teatru i roman.

Ele surprind puncte de vedere abordate tangenial n textele critice, fr a se integra ntr-o

viziune structurat teoretic. Un asemenea demers ni s-a prut ispititor i necesar pentru

consolidarea unui punct de plecare n conceptualizarea unei teorii despre teatralitatea

romanului. Cu att mai mult, cu ct preocuprile societii moderne pentru spectacularul

de tip social, filozofic i artistic se amplific.

Ipoteza investigaiei s-a fixat pe dou direcii. Prima a avut ca punct de plecare

constatarea frecventei preocupri din art i filosofie, n special, dar i din alte domenii ale

cunoaterii pentru viziunea lumea ca teatru (cu reversul teatrul-lume). Lumea

(existena, viaa, universul) este invariabil privit ca spectacol de teatru (de carnaval,

comic, tragic, tragi-comic, satiric etc.) fie din perspectiv antrolopologic, fie din

perspectiv sociologic sau filosofic. Dat fiind amploarea problematicii, ne-au preocupat

doar dou orientri: filosofic i sociologic. Din acestea am extras doar datele care au

completat i argumentat perspectiva de ansamblu asupra temei cercetrii A doua direcie a

fost descoperirea n romanul romnesc de dup al doilea rzboi mondial a unor formule

sau structuri din sfera teatrului, indicate n titlu prin conceptul plastic reprezentri.

Intuirea relaiilor complexe care se ncheag prin incidena teatrului cu universul

romanului a constituit premisa studiului teatralitii n romanul romnesc din perioada

specificat.

4

Perspectiva de cercetare s-a axat pe stabilirea unor conexiuni ntre roman ca specie

epic i teatru text dramatic i spectacol. Transferul de informaie s-a realizat n special

dinspre domeniul specific teatrului nspre teritoriul circumscris romanului. S-au descoperit

similariti de construcie i de expresie la nivelul celor dou genuri artistice, epic i

dramatic. Ele au permis formularea unor concluzii interesante despre teatralitatea n

roman. Rezultatele cercetrii s-au concretizat n semnalarea unui caz particular de roman

denumit prin formula roman teatral care prezint ntr-o pondere mai mare reprezentri

ale teatralitii. Diversificarea tehnicilor de construcie la nivelul temei, structurii,

personajelor sau viziunii prin acest tip de roman demonstreaz efortul scriitorilor de a

returna literaritatea n cmpul ei de aciune prin migrarea nspre universul teatrului. n

acest caz, teatrul (text i spectacol) devine aliatul principal al scriitorului n cursa pentru

exprimarea liber, original i, mai mult dect orice, vie. Prin combinarea genurilor (epic

i dramatic), romanul se transform ntr-o creaie dinamic, inovatoare i expansiv.

Structura lucrrii dezvluie o parte teoretic i una de cercetare literar.

Partea teoretic se compune din informaii din diverse domenii, pe care am ncercat s

le cristalizm ntr-o viziune coerent. Am extins profilul teoretic al lucrrii, deoarece tema

ca atare presupune o viziune interdisciplinar, prin asocierea i asimilarea viziunii de

teatru al existenei din domenii ct mai diverse.

Partea de cercetare const n analiza i interpretarea insolit a romanelor prin prisma

teatralitii. Ne-am focalizat atenia asupra romanelor romneti din perioada 1945-2000,

care aprofundeaz viziunea de teatru al universului, regsibil la mai multe paliere ale

ficiunii.

Prin formula romanul romnesc din perioada 1945-2000 trebuie avute n vedere

dou aspecte eseniale: perioada cuprinde o etap istoric dramatic; din complexitatea ei,

n plan literar atenia a fost reinut de creaiile literare cuprinse ntre deceniile 6-9,

considerate reprezentative pentru tem. n interiorul paradigmei, am constatat dou

momente care interfereaz: cderea, anularea literaturii n deceniile 5-6 i regenerarea

literaturii ncepnd cu deceniul 7.

Selecia romanelor nu s-a fcut n funcie de autori i nici nu propune o perspectiv

cronologic asupra romanului romnesc contemporan. Organizarea pe capitole s-a fcut

innd cont de anumite analogii intrinseci operelor analizate, cum ar fi: particulariti ale

construciei, afiniti ntre personaje sau paralelisme la nivelul viziunii despre lume. Prin

prisma acestora s-a realizat totodat i o investigaie de tip comparatist. Romanele aparin

unor autori mai cunoscui sau mai puin familiari criticii literare, dar o astfel de combinaie

5

este motivat prin strduina de a aplica te