UNIVERSITATEA DE VEST DIN TIMIOARAFACULTATEA DE ARTE I DESIGN

ISTORIA ARTEI ROMNETI

REFERAT

ION GRIGORESCU

ALEXANDRA BRZITA IIITimioara2010

Ion Grigorescu se nate n 1945 la Bucureti, unde lucreaz ca artist media. ncepe aciunile n 1970, ieind n eviden pe scena artei romneti, prin atitudinea fa de climatul politic i artistic. Dac artitii timioreni nu se implicau prin subiectele lor n contextual politic i se orienteaz spre o creaie detaat, seren, Ion Grigorescu este preocupat de a da replici acestor presiuni ideologice, desfurndu-i activitatea pe ascuns, autocenzurndu-se. Arta lui Ion Grigorescu ncepe cu desene i picturi, pentru a se orienta, ncepnd cu 1970, spre acionism, spre experimente legate de propriul corp. Artistul abordeaz teme precum sexualitatea, corpul uman, peisajul i omniprezena publicului.Experimetele lui Ion Grigorescu i au motorul n formaia sa ca artist, n gndirea sa psihanalitic i structuralist i n impactul pe care cinematografia l-a avut asupra sa. Se exprim nti prin scris, prin fotografie, cu ajutorul casetofonului i apoi prin film. Circumstanele politice l plaseaz pe Ion Grigorescu n generaia post-happening, care utiliza exclusive fotografia. Cenzura cu care se luptau intelectualii l face pe Ion Grigorescu s se regseasc n personalitatea lui Ulise, i s-i considere opera un Cal Troian[footnoteRef:1]. Dei, n acest fel, accentual este mutat de pe temporalitatea operei ctre instantaneul su, autenticitatea i sinceritatea rmn la fel. [1: Cf. PINTILIE, Ileana, Acionismul n Romnia n timpul comunismului, editura Idea Design&Print, Cluj, 2000, p. 42]

Artistul este preocupat de realitate, supunndu-se unor fotomontaje, adesea combinate cu pictur i benzi desenate. Fotografia sau filmul devin martori obiectivi ai existenei sale. Rupndu-se de mediu, izolndu-se, simindu-se inutil, folositor doar lui nsui[footnoteRef:2], ndrznete i realizeaz lucrri dezinhibate, fr complexe. n acest context, artistul i testeaz propriile limite, de pericol, de durere, de sexualitate, de transgresare a unor tabuuri. [2: Idem ]

Ion Grigorescu preia tendinele artei internaionale a anilor 1960-1970, i se transform pe sine n noul suport al operei sale. Este interesat de John Boldessari, Dennis Oppenheim, Vitto Acconci, Urs Lthi i Duane Michals.

Sus: Vitto Acconci, Studiu cu ochii nchiiStnga-jos: Dennis Oppenheim, Poziia de citit pentru arsur de gradul IIDreapta-jos: John Baldessari, Crowd with Shape of Reason Missing

n perioada primelor sale aciuni, ntre 1960 i 1970, Ion Grigorescu se inspir din scrierea viselor, din notaii literare, acordnd o mare importan realului. n acelai timp, ncearc s elimine simbolicul din opera sa, ntruct consider c acesta este o deformare a realitii.Ion Grigorescu este interesat de tehnica macrofotografiei, de tieturi i compoziii specifice fotografiei, lucruri pe care le experimenteaz n atelierul su, dnd astfel form ideilor sale, intereselor pentru cibernetic, informatic i structuralism, pentru materialismul yoghin, teoriile lui Freud, Jung i Lacan, jucnd spectacole fr spectatori, n faa aparatului de fotografiat.O alt categorie a aciunilor artistului se refer la realitatea cotidian, la actele banale, cum ar fi n Buctria sau n Art ntr-o singur camer (1976). Captiv n spaiul propriului apartament de bloc, sufocat de perei, de mobilier sau de vase murdare, omul este surprins n timp ce i duce viaa simpl, clcndu-i cmaa, mncnd, scriind sau pregtindu-se s cnte la vioar.Ion Grigorescu, BuctriaLa o prim analiz, subiectul transformat n art este aadar activitatea casnic, inofensiv i comun. Cu toate acestea, pe lng afiarea realitii zilnice necosmetizate, artistul ironizeaz ridicarea la rang de act eroic a oricrei aciuni.n aciunea La nchisoare (1978), Ion Grigorescu creeaz o atmosfer de captivitate, dominat de supravegherea prin vizor, sugerat prin folosirea unui obiectiv superangular. Obiectul supravegherii este chiar artistul, mbrcat ntr-o pijama asemntoare uniformei de detenie. Ion Grigorescu, La nchisoare

Aciunea urmrete compararea ritmului de via impus n penitenciar cu stilul de via nu foarte diferit al omului liber din perioada comunist. Deinutul este aadar observat n picioare, salutnd, apoi stnd pe scaun, abandonat, sau ncercnd s nghit forat o bucat de pine neagr, iar grania dintre nchisoare i libertate apare tot mai subire.Alte aciuni realizate de Ion Grigorescu sunt lipsite de o interpretare politic. Ele sunt dedicate strict explorrii corpului, subiect tabu, ca o expresie a intimitii absolute, n raport cu spaiul n care triete. n Autoportret cu oglinzi (1973), artistul i manipuleaz propria imagine cu ajutorul a dou oglinzi, multiplicndu-se, deformndu-se, percepndu-se ca fiind un voyeur, un maniac.

Ion Grigorescu, Autoportret cu oglinzi i Suprapuneri n Suprapuneri (1979), acesta se multiplic haotic cu ajutorul oglinzilor dar i al supraimprimrilor fotografice, rezultatul fiind confuzia ntre real i reflectare. Artistul afirm: tii ce nseamn povara minciunii, i, mai mult, ce nseamn planul oglinzii, al reflexiei ntregi, al interpretrii critice sau al psihanalizei care face s se ntoarc neschimbat discursul asupra celui care vorbete[footnoteRef:3] [3: Cf. PINTILIE, Ileana, Op. cit. , editura Idea Design&Print, Cluj, 2000, p. 42]

n filmul Mimic (1975), Grigorescu exploreaz expresiile faciale, golite de orice nsemntate, tratate ca simple mti. Naterea limbii romneti (1974) trateaz dubla valen a termenului, analiz ce se va continua i n Exerciiu de vorbire (1978), performan bazat pe vorbirea nentrerupt, i semnificaia acesteia.Naterea (1977) transgreseaz identitatea sa de brbat matur, experimentnd sarcina, naterea, i recompunnd figura androginului.Baia ritual (1978-1979) reinterpreteaz splarea simbolic a trupului, printr-o aciune de osmoz n care apa nu spal petele, ci, devenind pat, marcheaz geografia trupului, cu zonele sale vitale.

Ion Grigorescu, Baia ritualAciunile n natur sunt de cu totul alt factur. Tristeni (1976) a fost o aciune realizat pe parcursul unei zile, n timpul unei plimbri n grup, din cadrul cruia doar Ion Grigorescu i Andrei Gheorghiu cunoteau scopul artistic al plimbrii. Artistul traverseaz un pru cu o prjin, gsete cteva obiecte crora le d o dimensiune ritualic prin faptul c simuleaz o liturghie n mijlocul cotidianului, i suplinete aadar absena sacrului n viaa de zi cu zi. Artistul propune urmtoarea interpretare: cele dou cutii de conserv goale, pe care le ine la un moment dat n mn, sunt de maxim importan deoarece prin ele trec dou verticale invizibie, crjele prinilor, cele dou coloane laterale ale Arborelui Sefirot-urilor, n timp ce prjina cu ajutorul creia trece prul la Tristeni (i care apare n montajul fotografic Sfntul Gheorghe i balaurul, realizat n 1987 dup o aciune n natur petrecut tot n 1978) semnific, n interpretarea artistului, renunarea la prini, la sprijinul pe dou puncte, izolarea n zona de jos, material[footnoteRef:4] [4: PINTILIE, Ileana, Op. cit. , editura Idea Design&Print, Cluj, 2000, p. 48]

Ion Grigorescu, Tristeni Elogiul lui Bacon (1979) este o mrturie a crizei imaginii, specifice generaiei anilor 1970. Artistul reprezint fotografia ca o nlocuire a picturii, afindu-se ntins pe pat, pe cearaful de pnz, ca o trimitere spre suportul picturii, ntr-o postur yoga, reflectat n oglind. Aceast lucrare marcheaz i nceputul perioadei de criz din creaia sa, ce se prelungete pn n deceniul 9, cnd revine n for prin instalaie i performance

Ion Grigorescu, Tara promisn cadrul expoziiei ara promis[footnoteRef:5], Ion Grigorescu rememoreaz temele sale favorite, face referine la lucrri mai vechi i trimiteri la momente istorice sau la tablouri literare, precum Strangularea stolnicului Cantacuzino, Executarea familiei domnitorului Constantin Brncoveanu, Freud i Marx n infern, Sofaua psihanalitic. Artistul interpreteaz o istorie n care secolele fuzioneaz, iar personajele i obiectele capt multiple identiti. Prelucrarea digital a imaginilor prin ataarea de noi figuri unor picturi occidentale consacrate, precum i colarea lucrrilor pe rama unor covoare orientale destabilizeaz etichetarea cu o anumit perioad istoric, sau plasarea ntr-un spau geografic concret. [5: Expoziie realizat mpreun cu soia sa, n 2012]

Ion Grigorescu este un artist a crui importan este unanim recunoscut. Activ timp de mai multe decenii, martor i subiect al transformrilor politice i sociale, acesta se dovedete a fi un artist prolific, complex, atent i deschis spre nou, ntr-o continu devenire.

BIBLIOGRAFIE

PINTILIE, Ileana, Acionismul n Romnia n timpul comunismului, editura Idea Design&Print, Cluj, 2000PERFORMING HISTORY, Romanian Pavilion at the 54th International Art Exhibition la Biennale di Venezia 2011, warts + society #38, 2011, special issueDilemaVeche,mai2009