Ion -caracterizarea personajului

Personajul este una dintre instanele narative cele mai importante ale textului epic. Este o individualitate ( persoan ) nfiat dup realitate sau rod al ficiunii, care apare ntr-o oper epic sau dramatic, fiind integrat prin intermediul limbajului n sistemul de interaciuni al textului literar. Personajul poate fi definit dintr-o multitudine de perspective: cea moral ( ca raport ntre om i el nsui ) sociologic ( raportul dintre individ i colectivitate ), ontic sau filozofic ( aportul dintre om i univers ) i estetic ( raportul dintre realitate i convenia literar ). Cnd se afl n centrul aciunii i polarizeaz att atenia, ct i afectivitatea cititorului, el devine un erou. Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta psihologic, interioar. Exist mai multe tipuri de personaje, clasificabile dup mai multe criterii. Avnd n vedre rolul n aciune, personajele pot fi principale, secundare, figurante sau funcionale. Raportate la discursul narativ, personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului, participnd la aciune i fiind subordonate naratorului obiectiv i omniscient ( n romanele de tip obiectiv ) sau pot deveni instan narativ principal, ndeplinind i funcia naratorului ( personajul narator din romanul subiectiv ). Monografie a satului transilvnean din primele decenii ale secolului al XX-lea, ilustrnd drama unui om, proiectat pe vasta fresc social a vieii ardelene ( Pompiliu Constantinescu ), romanul realist obiectiv Ion, de Liviu Rebreanu,are o genez de aproape un deceniu. n Mrturisiri sunt reconstituite trei momente ale realitii care au devenit sursa de inspiraie a romanului. O scen la care autorul a fost martor ntr-o diminea de primvar, cnd se ntorcea de la vntoare un ran mbrcat n haine de srbtoare s-a aplecat i a srutat pmntul devine definitorie n roman pentru caracterul protagonistului. Al doilea eveniment transfigurat artistic n roman este drama unei fete din satul natal, btut de tatl su pentru c i-a druit fecioria celui mai becisnic flcu din tot satul. Numele protagonistului romanului este luat tot din realitate: Tot n zilele acelea, am stat mai mult de vorb cu un flcu din vecini, voinic, harnic, muncitor i foarte srac. l chema Ion Pop al Glanetaului. Mi se plngea flcul de diversele-i necazuri a cror pricin mare, grozav, unic, el o vedea n faptul c n-are pmnt [] Pronuna de altfel cuvntul pmnt cu atta sete, cu atta lcomie i pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat. Aciunea, ampl, urmrete dou planuri narative: unul n care poziia central este ocupat de Ion i de tribulaiile lui sentimentale i al doilea, pe care evolueaz familia Herdelea. Singurele personaje care trec frecvent dintr-o sfer n cealalt, asigurnd continuitatea povetii, sunt Ion i Titu Herdelea fiul nvtorului, personaj esenial n desfurarea aciunii ( el este cel care-i sugereaz lui Ion modalitatea prin care s-l oblige pe Vasile Baciu s-i dea fata ). Ca structur compoziional, romanul este alctuit din dou pri, intitulate Glasul pmntului i Glasul iubirii. Titlurile capitolelor sunt semnificative, att prin raportare la protagonistul aciunii, ct i prin raportare la evenimentele relatate - nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta (prima parte ), Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul ( parte a doua ) i susin, la nivel metatextual, conturarea portretului protagonistului.Protagonistul aciunii este personajul eponim, exponenial pentru o categorie social. Evoluia sa este reliefat n toate momentele subiectului, iar structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi dominante. Ion este lacom, i urmrete cu tenacitate scopul i obine pmnturile lui Vasile Baciu, chiar dac felul n care procedeaz este imoral. Personajul a fost vzut din perspective diferite de critica literar, care a identificat n el o brut, dominat de instincte, dar i un om inteligent, care nu precupeete nici un efort pentru a-i duce a ndeplinire planurile. Dominat de patima de a avea pmnt, personajul uit de orice instinct de conservare, ceea ce l conduce la prbuire. Nicolae Balot l-a definit drept un posedat al ideii de posesiune, ceea ce accentueaz caracterul su impulsiv, dominat de patim. Personajul principal al romanului este caracterizat direct i indirect. Cele mai multe trsturi se desprind din caracterizarea indirect, realizat prin intermediul naraiunii i al dialogului, care evideniaz atitudinile, gesturile i limbajul personajului. Ion reacioneaz n conformitate cu propria condiie social. Srac, i dorete pmntul pentru a dobndi stima colectivitii. Dup ce intr n posesia pmntului, i cere dreptul de a fi fericit, dorind mplinirea dragostei cu Florica. Cele dou femei, conturate complementar i antitetic, reprezint cele dou obsesii ale personajului principal: averea i iubirea. De altfel, titlul iniial al romanului Zestrea ilustra tocmai conflictul principal al romanului. Setea de pmnt atinge dimensiuni tragice, victime ale blestemului pmntului fiind nu doar personajul principal, ci toi cei pe care, iubindu-i, Ion i sacrific necondiionat ( Florica ) sau de care se folosete doar pentru a-i atinge scopul ( Ana, copilul lor, Vasile Baciu, George Bulbuc ). n cazul lui Ion, dorina de a avea ct mai mult pmnt nu are doar o motivaie de ordin social sau economic; fascinaia exercitat asupra lui de aceast for stihial trdeaz o pasiune maladiv, eroul fiind gata s renune la femeia iubit pentru a intra n posesia pmntului. Cstoria cu Ana, fiica lui Vasile Baciu, i se pare singurul mod de a-i vedea visul mplinit, fr s se gndeasc prea mult la consecinele pe care gestul lui le poate avea. Scena de la hor, din primul capitol al romanului, n care cuplurile se fac i se desfac ( Ana George, Ion Florica, apoi Ion Ana, George Florica ), prefigureaz evoluia ulterioar a evenimentelor. Ion danseaz cu Florica, pe care o place, i o las pentru Ana, care e mai urt, dar bogat. Dup terminarea horei, Ion ia lutarii i pleac la crciuma din sat, dei acetia sunt pltii de George. Gestul provoac un conflict, finalizat cu o btaie la crciuma lui Avrum. Se contureaz, indirect, imoralitatea i ipocrizia protagonistului, care inor sentimentele Anei, caracterul su agresiv, dar i autoritatea de care se bucur printre ceilali flci din sat ( lutarii i ascult dorinele, dei au fost pltii de George ). Pentru a-i atinge scopul de a lua n stpnire pmnturile lui Vasile Baciu, Ion o seduce pe Ana, ceea ce accentueaz imoralitatea personajului. Fata, nsrcinat, va fi alungat fie din casa printeasc, fie din casa familiei Glanetau pn cnd, n urma interveniei preotului Belciug, Vasile Baciu face o nelegere cu Ion, cedndu-i toate pmnturile. Dup ce devine proprietar cu acte n regul asupra terenurilor lui Vasile Baciu, Ion redescoper vechea dragoste pentru Florica (frumoasa, dar sraca fiic a vduvei lui Maxim Oprea ), cstorit ntre timp cu George Bulbuc. Trsturile negative de caracter sunt contrabalansate de trsturi de caracter pozitive, ntre care hrnicia este esenial: Nicio brazd nu s-a mai nstrinat de cnd s-a fcut dnsul stlpul casei. Asiduitatea cu care muncete pmnturile lui Alexandru Glanetau nu i aduce, ns, ceea ce sper, de aceea, personajul triete constant un sentiment de frustrare care l determin s izbucneasc violent.Conflictele au un rol esenial n conturarea portretului protagonistului. Ion provoac frecvent conflicte n sat, mai ales cnd se ntlnete cu George Bulbuc sau cu Vasile Baciu. Conflictele exterioare susin aciunea romanului, dar autorul acord o importan deosebit conflictelor interioare. Personajul principal este surprins n dimensiunea sa interioar, frmntrile acestuia determinnd naterea unor noi centre de conflict. Semnificativ n acest sens este scena n care Ion, privind nesios ntinderea de pmnt pe care se pregtete s o munceasc, d glas obsesiei sale ntr-o exclamaie retoric n care se condenseaz toate aspiraiile sale secrete: Ct pmnt, Doamne! Trirea profund a acestei obsesii este sugerat i n scena n care personajul se apleac, ntr-un gest aproape mistic, i srut pmntul, copleit de propriile sentimente i de instensitatea lor: Se ls n genunchi, i cobor fruntea i i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud. i-n srutarea aceea grbit simi un fior rece, ameitor. Conflictul interior are i o dimensiune erotic, ceea ce contureaz complexitatea personajului principal, care nu triete n afara sentimentelor, numai c, neputnd s-i gseasc mplinirea n plan social fr a avea pmnt, o ia de soie pe Ana, nbuindu-i sentimentele pentru Florica. Este de remarcat ns faptul c, atunci cnd afl c Florica se mrit, Ion nu i poate nfrna dezamgirea i frustrarea: Cum se mrit i de ce? i zise furios ca i cnd cineva i-ar fi furat cea mai mare i mai bun delni de pmnt. Comparaia subliniaz att intensitatea sentimentului erotic, ct i obsesia personajului, incapabil s discearn ntre dimensiunea social i cea interioar a existenei sale. De altfel, incapacitatea lui Ion de a-i asuma total un singur glas al personalitii sale este cea care l duce la moarte. Caracterizarea direct este realizat din perspectiva naratorului obiectiv i omniscient i a altor personaje, dar punctele de vedere ale acestora sunt subordonate perspectivei auctoriale. Pentru Geroge Bulbuc, Ion e argos ca un lup nemncat, Vasile Baciu l ncadreaz n categoria calici trenroi. Naratorul subliniaz tririle ptimae ale protagonistului, prin referiri la foc, ceea ce sugereaz tensiunea existenial a eroului: scprnd scntei din ochi, zmbind aprins, scprare furioas, strigt nbuit, ncepe s-i clocoteasc sngele. Ion este un personaj tragic. Toate atitudinile i aciunile sale au o pronunat component social, pe care el nu o contientizeaz i, de aceea, i se subordoneaz. Trind la nivel instinctual, Ion nu se poate sustrage destinului care i este fixat, neavnd capacitatea de a se detaa ironic de propria existen ( cum o face, de exemplu, Ilie Moromete ). n acest personaj, autorul figureaz simbolic trsturi eseniale ale ranului trind ntr-o societate n care averea este criteriul principal de ierarhizare a valorilor i provoac mutilarea sufleteasc a celor subjugai de patima mbogirii.