INTRODUCERE SIMBOLISM Simbolismul este un curent literar aprut n Frana, ca reacie mpotriva parnasianismului, a romantismului retoric i a naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern. n concepia simbolitilor, descripia rece, parnasian, ca i observaia meticuloas, naturalist, urmrind s decupeze o felie de via, nu pot surprinde altceva dect o realitate superficial, o lume a aparenelor. Considerat din perspectiva social-istoric, simbolismul apare ca produs i expresie a strii de spirit generate de agravarea contradiciilor societii capitaliste de la sfritul secolului al XIX-lea. Termenul simbolism provine din cuvntul grecesc symbolon, intrat n limb prin filier francez. Simbolul este un substituent, el nlocuiete expresia direct, mediind cunoaterea pe calea analogiei i a conveniei. O dat cu evoluia limbajului, simbolul a devenit tot mai complex, folosindu-se n toate domeniile culturii, iar n literatur este un mod de constituire a imaginii artistice. Curentul simbolist se nate cnd Jean Moras public o scrisoare-manifest, n 1866. - An cnd apare i revista La symbolisme - care i proclam c maetri ai noii poezii pe Baudelaire, Verlaine i Mallarm. Dintre acetia trei, ultimii doi sunt nu numai precursori, ci chiar aparin noului curent poetic pe care l i teoretizeaz, mai puin Verlaine care de altfel nu era deloc un spirit speculativ. Verlaine ns, ntre 1871-1873 scrie poemul Arta poetic, n care refuz idealul unei poezii picturale i descriptive n gen parnasian, propunnd n schimb c scop i metod muzicalitatea i sugestia, asonana n locul rimei sonore, nuana n locul culorii tari i vagul, indecisul senzaiei i al strii sufleteti. SITUAREA N CURENTUL DE IDEI CONTEMPORAN(DIVERSITATEA CULTURAL A SURSELOR SIMBOLISMULUI) Diversitatea surselor simbolismului e remarcabil. Pe lng E. A. Poe, se adaug romanticii germani (E. T.A. Hoffmann); din religiile i arta oriental, elemente disparate din budism sau din arta chinez; deasemenea, elemente de cabalism i ezoterism. Cteva cuvinte despre ceea ce nseamn metafizica simbolist: se postuleaz existena planului suprarealitii, al ideilor pure, al absolutului i posibilitatea de a ajunge prin tehnici iniiatice la o cunoatere supraraional, transcendent. n mare parte, poezia simbolist s-a considerat ca fiind o gnoz (gnosis cunoatere), o cale de a descifra corespondenele mistice ntre realitate i suprarealitate, manipulnd simboluri magice sau descoperind simboluri noi. O consecin a spiritualismului (concepie conform creia substana lumii e de natur spiritual idei statuate i fundamentate n sistemele filosofice ale lui G. W. F.Hegel i A. Schopenhauer) este multiplicarea lumilor imaginare precum: visul, halucinaia, spaiul exotic ale unui dincolo mereu cutat. SIMBOLISMUL EUROPEAN Numele curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n 1886, a publicat un articol-program, intitulat Le Symbolisme. n acelai an s-a constituit gruparea care s-a autointitulat simbolist, condus de poetul Stphane Mallarm. Tot atunci, Ren Ghil nfiineaz coala simbolist-armonist, devenit filozofic-instrumentalist. Ali poei, de orientare antiparnasian, l considerau ef de coal pe Paul Verlaine; ei i-au luat numele de decadeni. Reprezentani de seam ai decadenilor sunt Arthur Rimbaud, Tristan Corbire, Jules Laforgue.

Toi poeii amintii ncepuser s scrie cu mult nainte de constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel, elemente ale curentului simbolist au aprut nainte de 1886. Simbolitii belgieni de expresie francez prezint un deosebit interes prin creaia lor poetic (Emile Verhaeren, Rene Ghil), dar i prin tentativele de a scrie proz simbolist (Georges Rodenbach-romanele Bruges i Clopotarul) sau dramaturgie (Maurice Maeterlink-piesele Pelleas i Melisanda ). Simbolismul ptrunde mai trziu n rile europene cu tradiie cultural puternic (Anglia, Spania, Italia), precum i n rile din centrul i sud-estul european unde genereaz coli naionale: simbolism polonez, maghiar, romnesc. IDEOLOGIA I ESTETIC SIMBOLISMULUI Simbolismul reprezint o reacie antipozitivist i antiraionalist. Poeii simboliti vor prelua din colile anterioare tot ce se potrivea spiritului lor nelinitit i dornic de altceva dect ceea ce le putea oferi mediul ambiant i vor fi receptivi la tot ce este nou n domeniul filozofiei, al picturii, al muzicii, al tiinelor i al artelor n general. Sunt preuii n special Vilon, Racine, Chateaubriand, Nerval, Lamartine. Simbolitii preiau idei filozofice din Fichte, Hegel, Schelling, Schopenhauer, sunt atrai de poezia lui Novalis, a lui Poe i Whitman, de arta oriental. Simbolul literar concentreaz n imagini elemente ale realului cu un grad mai mic sau mai mare de generalizare. n cuprinsul romantismului, simbolul rmne nsa, ca n literatura premergtoare nu se difereniaz foarte net de alegorie. n simbolism, raportul dintre simbol i realitate este sugerat. Curentul se difereniaz de alte curente tocmai prin faptul c d imaginilor poetice funcia implicit i nu explicit simbolic. TRSTURILE ESTETICII SIMBOLISTE 1. SIMBOLUL Se consider c elementul esenial al poeticii simboliste l reprezint utilizarea simbolului, termen care d i numele curentului. Simbolul este un substituent, un procedeu artistic care, n baza unor corespondene sau legturi, nlocuiete i reprezint altceva dect elementul concretreal exprimat la prima vedere, este o imagine concret, avnd o semnificaie proprie, pentru o realitate ascuns, abstract. 2. SUGESTIA: Simbolul se realizeaz prin sugestie, de aceea Baudelaire numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare. Rolul sugestiei n realizarea simbolurilor este foarte mare. Mallarme susine c a numi un obiect este a suprima trei sferturi din plcerea poemului i adaug a sugera, iat visul!. Urmnd acest principiu, poeii simboliti nu descriu, nu nareaz, nu relateaz. Ei resping anecdotica, fabul, reportajul.D. Anghel nu descrie florile, n volumul n grdin, nici tefan Petic fecioarele, n Fecioar n alb. Ei comunic mai ales senzaii (olfactive, vizuale) corespunztoare unor stri sufleteti. Ion Minulescu descrie corbii mari, insule, faruri spre a-i exprima aluziv, pe cale de sugestie, dorul de cltorii, tentaia deprtrilor. 3. PROZODIA. Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie folosirea versului liber. Versul clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil, corespunde muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce efecte muzicale deosebite. Se folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate.

Poeii simboliti au dat importan problemelor de form, ritm, crend cele mai savante armonii verbale, pauze, asonane i refrenuri.La unii se ajunge la un joc gratuit, de pur virtuozitate, degenernd n formalism, manierism. 4. CORESPONDENELE - Sunt afinitile invizibile dintre diferitele pri ale universului (eu poetic i lume), care se traduc la nivelul receptivitii prin simboluri; - Ele i-au gsit pentru prima dat ecoul n sonetul Correspondances De Charles Baudelaire, considerat ulterior arta poetic a simbolismului; - n categoria corespondenelor intra i analogiile ntre senzaii, emoii i tonuri. CORRESPONDANCES Charles Baudelaire La Nature est un temple o de vivants piliers Laissent parfois sortir de confuses paroles; L'homme y passe travers des forts de symboles Qui l'observent avec des regards familiers. Comme de longs chos qui de loin se confondent Dans une tnbreuse et profonde unit, Vaste comme la nuit et comme la clart, Le parfums, le couleurs et le sons se rpondent. II est des parfums frais comme des chairs d'enfants, Doux comme le hautbois, verts comme le prairies. Et d'autres, corrompus, riches et triomphants, Ayant l'expansion des choses infinies, Comme l'ambre, le muc, le benjoin et l'encens, Qui chantent le transports de l'esprit et des sens. CORESPONDENE Natur e un templu cu colonade vii! Lsnd cnd vor s scape mici zgomote confuze, Prin codru-acesta ce-are simbol n loc de frunze, Pete omul singur, privit de frunze mii. C lungi ecouri care departe se topesc n neguroas, adnc rotunzime, Ce-i vast ca i noaptea, ori c o limpezime, Parfum, culoare, sunet se cheam i-i vorbesc. Sunt palide parfumuri ca pielea de copil, Dulci ca o not-nalt i de rcoare pline, Iar altele corupte, trufae i haine, Purtnd cu ele duhul splendorii fr ir!

Ca ambr, moscul, smirna, tmia care cnt Cutreierarea minii i-a simurilor nunt. 5. CULTIVAREA SINESTEZIILOR. Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti receptate de simuri diferite (auz vz, auz miros: Primvar o pictur parfumat cu vibrri de violet). 6. MUZICALITATEA: - simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a inefabilului, a sugestiei: muzic nainte de toate (Verlaine), arta versurilor este arta muzicii (Al. Macedonski). SIMBOLISMUL ITALIAN I SPANIOL Curentului simbolist i-ar corespunde n peisajul literar italian ceea ce istoricii literari i criticii numesc decadentism , termen care nu desemneaz un curent literar propriu-zis, ci un proces complex de modernizare, de deprovincializare a literaturii italiene i de angrenare dificil i progresiv a ei n circuitul valorilor inovatoare europene. Simbolismul romnesc nceputurile simbolismului romnesc coincid cu nceputurile simbolismului francez. Sincronizarea are mai multe cauze: o generaie nou se arat receptiv fa de efervescena mediilor artistice pariziene. O nou contiin a condiiei artei i a artistului apare la poeii romni care studiaz la Paris sau cltoresc n Frana (Ion Minulescu, Dimitrie Anghel) i se familiarizeaz cu noul spirit al sfritului de secol al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea. n 1880, simultan cu ntlnirile patronate de Mallarme la Paris, tnrul Macedonski, ca deschiztor de drum, editeaz la Bucureti revista Literatorul, n care i public att articole teoretice (Despre logica poeziei), ct i creaii experimentale: prima poezie n vers liber din literatura romn (Hinov), armonii imitative (nmormntarea i toate sunetele clopotului) n 1886, cnd Jean Moreas consacra, printr-un celebru manifest literar, micarea i numele simbolismului, Macedonski public versuri n limba francez, n revista La Wallonie, condus de Albert Mockel, admirator i discipol al lui Mallarme.

Eforturile lui Alexandru Macedonski de a impune noul curent, pe care-l numea simbolisminstrumentalist, se ndreapt n mai multe direcii: public articole teoretice n Literatorul, semnate de el nsui sau de unii discipoli; afirm o nou identitate fa de poezie, cu riscul de a fi neneles sau de a fi considerat ridicol.

Simbolismul romnesc a cunoscut 4 etape: I. Momentul tatonrilor, al experienelor este marcat prin activitatea lui Al. Macedonski larevista Literatorul. Abordnd, nainte de 1890, problema artei romantice i a celei simboliste, Macedonski susine c poetul nu este dect un instrument al senzaiilor primite de la natur, pe care le transmite apoi n formulri inedite; poezia i apare ca o revrsare a sentimentului. Poetul accentua, astfel, latura romantic a poeziei. Dup 1890, n Arta versurilor, el relev faptul c poezia are o muzic interioar, care este altceva dect muzicalitatea prozodic. Ideea v fi reluat n Poezia viitorului (1892), n care se afirm c poezia este muzic i imagine, form i muzic. Originea ei s-ar gsi n misterul universal. Poezia are o logic proprie, ea tinde s se deosebeasc de proz, crendu-i un limbaj al ei propriu. Domeniul poeziei este departe de a fi al cugetrii.

El este al imaginaiunii. n articolul Despre poem relev c a fi poet nseamn a simi: poezia trebuie s detepte cugetarea, nu s fie ea nsi cugetare. II. A doua etap din evoluia simbolismului romnesc este reprezentat de activitatea literar a lui Ovid Densusianu, ntemeietorul revistei Viaa nou. Simbolismul lui Densusianu este polemic prin atitudinea de combatere a epigonismului eminescian i a smntorismului, prin proclamarea principiului libertii i a progresului n art. III. Simbolismul exterior, formal, care pune accent pe muzicalitatea versurilor i pe efectele sonore obinute prin resurse fonetice apare n creaia lui Ion Minulescu. Poezia acestuia este grandilocvent, retoric, ceea ce contravine principiilor simboliste. Poetul manifest atracie pentru tehnica i motivele simboliste: numrul fatidic, mirajul deprtrilor; l preocup efectele sonore rezultate din neologisme cantabile (matelot, orologiu, cupol), numele proprii exotice, frapante prin sonoritate. De provenien simbolist sunt tristeea, nota grav, plin de sugestii, jovialitatea i proza retoric. IV. Simbolismul autentic (bacovian) se instaureaz prin activitatea literar a lui George Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Este un simbolism depresiv, izvort din situaia precar a proletarului intelectual. Cultiv simbolul ca modalitate de surprindere a corespondenelor eu-lui cu lumea, natura, universul (Plumb). Evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei (Amurg de iarn). Manifest preferine pentru culorile ntunecate. Promoveaz audiia colorat principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i corespund n plan afectiv, sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat (Mar funebru). Temele i motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii (Sear trist), nevroza (Plou), peisajul interiorizat (Amurg de toamn), descompunerea materiei (Cuptor). Dominant este nelinitea continu. REPREZENTANI AI SIMBOLISMULUI FRANCEZ: CHARLES- PIERRE BAUDELAIRE Charles Baudelaire a fost un poet francez (n. 9 aprilie 1821 - d. 31 august 1867), a crui originalitate continu s-i provoace att pe cititorii si, ct i pe comentatorii operei sale. Este considerat poetul care a revoluionat ntreaga liric francez i european prin originalitatea volumului su controversat Les Fleurs du Mal (Florile rului"). Va avea o influen puternic asupra viziunilor poetice ale autorilor de mai trziu. A fost poet, critic de art, eseist, traductor.

PORTRETUL LUI BAUDELAIRE REALIZAT DE GUSTAVE COURBET N 1818

POEME N PROZ traducere din francez de Dan DnilOglinda Un om oribil intr i se privete n oglind. "De ce v privii n oglind atta vreme ct nu v putei vedea dect cu neplcere?" Omul oribil mi rspunde: "Domnule, conform principiilor eterne din 1789, toi oamenii sunt egali n drepturi; deci, eu am dreptul s m oglindesc; cu plcere sau neplcere, asta e doar problema contiintei mele". n numele bunului sim, aveam fr ndoial dreptate; dar din punctul de vedere al legii, el nu se nela.

Stphane Mallarm

Stphane Mallarm (n. 18 martie, 1842, d. 9 septembrie, 1898), a fost un poet i critic francez i poart numele real tienne Mallarm. Este maestrul recunoscut al simbolismului, o personalitate radical deosebit. Fa de Verlaine, Mallarm reprezint ambiia intelectulaist i luciditatea compoziiei; iar fa de Rimbaud, o voin de despersonalizare i un elan incomparabil mai potolit. n general, n raport cu toi ceilali poei blestemai , inclusiv procursorul lui Baudelaire, a cror poezie a fost expresia unei suferine spirituale Mallarm a trit n poezia sa exclusiv, sau aproape, o aventur poetic, n sensul intelectual al cuvntului.

A fost autorul unei singure culegeri de Poezii complete , din 1887 , din care mai celebre au devenit poemele Herodiada , Evantaiul, Dupa-amiaza unui faun(care l-a inspirat pe Debussy). La nceput, scrie sub influena lui Baudelaire(Apariie, Briz marin ) i traduce ntreaga oper a lui Edgar Poe, ale crui principii poetice le preia.

Edgar Poe Dar adevratul Mallarm apare dup 1870 ; poet al nsingurrii totale, refuznd lirica de sentiment, realitatea, ordinea logic, poezia devenind exclusiv sugestivitate i art ndelung meditat a crerii unui limbaj propriu. Lirica lui Mallarm ntruchipeaz singurtatea total. Nu are nicio aspiraie ctre tradiia cretin, umanist, literar. Nu i permite nicio imixtiune n prezent. l respinge pe cititor i refuz s fie uman. (...) Realitatea i se dezvluie ca insuficien, transcendena ca neant. (...) Opera sa este edificiul cel mai abscons pe care lirica modern l-a ridicat vreodat (H. Friedrich)

VERLAINE Paul Verlaine (1844- 1896), precursor i primul reprezentant al curentului simbolist, a fost un temperament dezechilibrat, a crui via de boem i depravare, de mizerie i vagabondaj, de vicii i boli, de nchisoare i spital, i-au creat aureol de tipic poet blestemat. Dup culegerile de tineree (Poeme saturniene, 1886; Serbri galante, 1869), poetul se definete plenar n volumele Romane fr cuvinte (1874), nelepciune (1880), opera care prezint un tip de poet lipsit de orice curiozitate intelectual sau de o preocupare fa de oamenii din jur i viaa lor. Poezia s nu cunoate pasiunea puternic, nici nu trdeaz o sensibilitate profund. Motivul dominant al poeziei verlainiene este monotonia, spleenul, Tristeea neneleas: Un plns suspina-n mine Il pleure dans mon coeur Ca ploaia pe oras Comme il pleut sur la ville; Ce molcome suspine Quelle est cette langueur Tnjesc mocnit in mine? Qui pntre mon coeur ? O dulce zvon de ploaie Pe strazisi pe olane Urt cnd mi-e-n odaie O, murmurul de ploaie! De ne-nteles n mine Cad lacrimile silnic Trdare?-Dar de cine? Cestraniu plns n mine! E chin fara iesire Sa nu poti sti de ce; Nici ur nici iubireUn chin fara iesire bruit doux de la pluie Par terre et sur les toits ! Pour un coeur qui s'ennuie, le chant de la pluie ! Il pleure sans raison Dans ce coeur qui s'coeure. Quoi ! nulle trahison ?... Ce deuil est sans raison. C'est bien la pire peine De ne savoir pourquoi Sans amour et sans haine Mon coeur a tant de peine !

Excluznd elementul intelectual sau spectacolul exterior, lipsit de fiorul unei neliniti profunde sau de o o vibraie pasional puternic, poezia lui Verlaine este fcut din senzaii vagi, din ntrebri uor nelinititoare; din visuri inconsistente, din tristei nelmurite, din ngrijorri obscure, din tentaii trupeti, din naive elanuri mistice, din aspiraii nostalgic spre o stare de mulumire calm, totul redat pe un ton de confiden sincer, discret, cultivnd imprecizia, nuana, sonoritile atenuate, moi, asonanele, rima interioar, monotonia de efect a repetiiei refrenurilor sau vocalelor de valoare muzical. Verlaine n-a fost nici un alchimist al cuvntului ca Mallarm, nici un exaltat vizionar ca Rimbaud, nici un poet intelectual preocupat a-i exercita arta n teoretizri. A cultivat exclusive linia lirismului sentimental ilustrat de Lamartine, rafinnd - o cu un spor de gingie, de intimism optit i de o anumit muzicalitate a versului. RIMBAUD Arthur Rimbaud (1854- 1891), poetul devenit un adevrat mit, reprezint cazul mic al geniului precoce (la zece ani scria apreciate compuneri poetice n versuri latine) care ntr-un scurt rstimp - ntre 16 i 19 ani - a dat poeziei moderne una din cele mai uluitoare opere; pentru c la 19 ani, dezamgit de faptul c nici poezia nui poate ajuta s-i "depeasc limitele, sufocanta-i condiie uman, s abandoneze definitiv scrisul, continundu-i ntr-un fel total diferit viaa sa frenetic. Este considerat poet al revoltei contra ntregii ordini existente, de la ordinea de stat pn la cea stabilit de moral cretin, de la constrngerile impuse de normele vieii burgheze pn la cele ale vieii de familie sau ale iubirii. Alturi de atitudinea de compasiune pentru cei nedreptii, n poezia lui Rimbaud, este permanent exprimat dorina imens de libertate ca exaltare a vieii. O trire plenitudinar, nenctuat de rigorile raiunii pentru c: palida noastr raiune ne ascunde infinitul, spunea Rimbaud, un ideal de vagabondaj spiritual, pe care-l enun poemul Boema mea Porneam, vrndu-mi pumnul n buzunarul rupt, i nsui pardesiul prndu-mi ideal. Sub cerunalt, o, muz, i-eram supus real; O, ce iubiri, ce mndre, n visu-mi ntrerupt!... Dimensiunea fundamental a sufletului poetului este arztoarea dorin de smulgere din meschinul cotidian, de plecare spre alte zri, de descoperire a acelui necunoscut, despre care vorbea Baudelaire - c unica-i speran ce-i mai rmnea - n ultimul vers din florile rului. Un singur gnd ne arde: s dm de ceva nou! A nota ce nu putea fi exprimat, a ncerca s exprimi inefabilul - acesta era idealul poetului. A-i cultiva sufletul nseamn pentru Rimbaud o eliberare de anumite deprinderi intelectualiste, pentru a putea, astfel, porni n marea aventur a cutrii puritii, a sinceritii, printr-o abandonare ntr-o voit i total confuzie a simurilor, care i va permite s se scufunde n profunzimile subcontientului, care l va duce la o poezie vizionar, creatoare de stri semilihalucinatorii i chiar de cvasi supranaturale Iluminri.

BELGIAN FRANCOFON:

Georges Rodenbach Georges Raymond Constantin Rodenbach s-a nscut la 16 iulie 1855 la Tournai ntr-o familie de origine flmnd. Este considerat cel mai mare poet belgian i unul dintre cei mai mari poei simboliti europeni.n 1855 familia s se mut la Gnd (Ghent) n Flandra. Georges urmeaz liceul Sainte -Barbe din Gnd, apoi facultatea de drept din acelai ora. Dup o scurt edere la Paris, se stabilete pentru un timp la Bruxelles unde lucreaz n cabinetul unui avocat. Pasionat nc din copilrie de poezie, public n 1877 primul su volum de versuri:"Le Foyer et le Champs" ("Cminul i cmpul"). Un an mai trziu se stabilete la Paris unde frecventeaz lumea literar i leag prietenii cu scriitori ca Fr. Copee i Maurice Barres.n 1881 prsete baroul definitiv i se consacr scrisului. Colaboreaz la mai multe jurnale i public numeroase volume de poezie.n 1886 volumul su de versuri "Le Jeunesse blanche" ("Tineree alb") l face celebru n Frana, consacrndu-l drept cel mai important poet simbolist.G.Rodenbach face parte din societatea cultural "La libre Belgique" ("Tnra Belgie") care i propune s fundamenteze o cultur naional belgian cu o personalitate proprie, nu una la ariergard beletristicii franceze (avnd cam acelai rol, de emancipare i nnoire, pe care l-a avut "Junimea" la noi).n domeniul prozei, Rodenbach scrie trei romane ("Arta n exil", "Bruges, a doua moarte" i "Clopotarul") toate avnd drept decor oraul Bruges, tratat ntr-un ton melancolic, sumbru chiar, vzut c o cetate moart. Romanul "Bruges, a doua moarte" este considerat de altfel, de critic, drept "unicul roman simbolist de nsemntate european". Scriitorul ilustreaz paradoxurile i problemele Flandrei n cadrul statului belgian: flamand de origine i militnd n scrierile sale pentru renaterea cultural a Flandrei i autonomia ei politic, el scrie totui n francez... limba asupritorilor dar i a marii culturi a vremii.. Personalitate de marc a liricii simboliste de la sfritul veacului XIX, scriitorul se stinge la 25 decembrie 1898 la Paris din cauza unei banale apendicite. Este nmormntat n cimitirul parizian Pere Lachaise. Mai multe dintre operele sale au fost transformate ulterior n filme: 1. TOTE STADT, DIE (1983) 2. BRUGES LA MORTE (1980) 3. NOCTURNO (1971) 4. YOUR FAVORITE STORY (SERIAL TV) (1953) 5. GRYOZY (1915) 6. MS ALL DEL OLVIDO (1956)

MAURICE MAETERLINK Maurice Polydore Marie Bernard Maeterlinck (n. 29 august 1862 la Gnd (Ghent), Belgia - d. 6 mai 1949) poet, eseist i dramaturg belgian, laureat al Premiului Nobel pentru Literatur n anul 1911. Principalele teme abordate n scrierile sale sunt moartea i sensul vieii. Motiva ia Juriului Nobel "drept apreciere pentru multilateralele sale activiti literare i ndeosebi pentru operele de dramaturgie, care se disting prin bog iaimagina iei i fantezia poetic i dezvluie, uneori deghizate n basm, o profund inspiraie - adresndu-se n acelai timp, ntr-un mod misterios, sentimentelor cititorilor i stimulndu-le nchipuirea"* *Laureaii Premiului Nobel pentru Literatur - Almanah "Contemporanul", 1983 , pag 85 Maeterlinck s-a nscut la Gnd, ntr-o familie de nobili belgieni. Urmeaz cursurile colegiului Sainte-Barbe (unde i are drept prieteni pe Charles Van Leberghe i pe Grgoire Le Roy), apoi pe cele ale Facultii de drept, fiind o vreme nscris n barou. Din anul 1886 locuiete la Paris, publicnd n revista "La Pliade". Vara, la Gnd, se consacr horticulturii i apiculturii. Scrie poeme, piese de teatru, eseuri, cri despre tiinele naturii. n primul rzboi mondial, e gata s se angajeze n armata belgian (la 52 de ani) dar e sftuit s-i slujeasc ara prin condei; drept care, scrie pamflete, ine conferine. n anul 1919 se cstorete cu tnra Rene Dahon. Al doilea rzboi mondial l surprinde n Portugalia, Saratosa, Florida, unde scrie n continuare articole, scenarii, redacteaz amintiri. Penultima carte i apare la New York, unde srbtorete a 80-a aniversare mpreun cu Andr Maurois, Jules Romains, Robert Goffin. nelepciunea sa doritoare de armonie l face s propun n crile de eseuri mai ales "bucurii simple" ca termen de legtur ntre existena imediat i fericirea final. n poezie, simbolist cu tehnici mai degrab suprarealiste; n teatru, comparat cu elisabetanii, Ibsen etc., a lsat tehnici care, spun specialitii, pot fi regsite la Prvert, Ingmar Bergman, Ionesco, Beckett. Moare n anul 1949. Opera Serres chaudes (Sere calde), poeme - (1886) La Princesse Maleine - (1889) Pellas et Mlisande - pies de teatru dup care Claude Debussy a scris n 1902 opera cu acelai nume - (1893) Alladine et Palomides, Intrieur, La Mort de Tintagiles (Aladin i Palomide, Interior, Moartea lui Tintagiles) - (1894) "trei drame pentru marionete" Le Trsor des Humbles (Comoara celor umili), eseuri - (1896) La Sagesse et la Destine (nelepciunea i destinul) - (1898) La vie des abeilles - (1901) Monna Vanna - (1902) L'Intelligence des fleurs - (1907) Ariane et Barbe-Bleue (Ariane i Barb-Albastr), pentru care muzica a scris-o Paul Dukas - (1907) L'Oiseau bleu (Pasrea albastr), teatru - (1909) Marie Magdeleine (Maria Magdalena), teatru - (1913) Le Miracle de Saint-Antoine (Minunea Sfntului Anton), teatru - (1919) Le grand Secret (Marea tain), eseuri - (1921) Le Malheur passe (Nefericirea trece), eseuri - (1925)

La Puissance des Morts (Puterea Morilor), eseuri - (1925) La grande Ferie (Marea feerie), eseu - (1929) La Princesse Isabelle (Prinesa Isabelle), teatru - (1935) L'autre Monde ou le Cadran stellaire (Lumea cealalt sau cadranul stelar) - (1942) Bulles bleues (Globi albatri de aer) - (1948)

Citate din lucrarile sale Anii l nva treptat pe orice om c doar adevrul este minunat. Maeterlinck n Viaa termitelor (1926) Dac a fi fost Dumnezeu, mi-ar fi fost mil de inima oamenilor. Maeterlinck n Pelleas i Melisanda (1893) Dac astrele erau imobile, timpul i spaiul n-ar mai fi existat. Maeterlinck n Marea Lege, gravitaia universal i fora centripet (1933) Rug tii, Doamne, srcia mea! i tot ce ctre tine poart! Cu toat buruiana rea i puin soare pe o moart. i oboseala mea s-o vezi, i luna stins-n zori oprind-o, Singurtatea-mi fecundezi, Cu strlucirea ta stropind-o. Deschide-mi, Doamne, calea ta, Lumin-mi sufletul cu via. C-i trist bucuria mea, Ca iarba lncezind sub ghea. poezie de Maeterlinck din Antologie de poezie belgian (1968), traducere de Radu Boureanu Emile Verhaeren Poet belgian de expresie francez, nscut la 21 mai 1855 n Saint-Amand, n Flandra, Belgia, ntr-o familie burghez; i petrece copilria n cmpia flamand, pe malurile Escaut-ului; nva la colegiul iezuit din Gnd, apoi la Universitatea din Louvain, unde studiaz dreptul; se stabilete i practic avocatur la Bruxelles; debuteaz n 1883 cu volumul de versuri Flamandele; vreme de civa ani trece printr-o criz spiritual, cu dereglri psihice; cltorete n Spania, Germania, Anglia; n 1891 se cstorete cu Marthe Messin, care juca un rol important n vindecarea poetului; se apropie micarea socialist belgian; i apr ntr-un interval de zece ani (1893-1903) cteva cri de versuri care-i aduc notorietate internaional; invitat n multe ri, confereniaz pe teme literare n Germania, Elveia, Frana, Rusia; la nceputul primului rzboi mondial i afirm poziia de patriot belgian, refuznd compromisul

va de o

unei neutraliti individuale; n 1916, 26 noiembrie, venind la Rouen, Frana pentru a ine o conferin, moare, clcat de tren. Les Flamandes (Flamandele) - 1883; Les Soirs (Serile) - 1887; Les Flambeaux noirs (Flcrile negre) - 1890; Les Villes Tentaculaires (Oraele tentaculare) - 1895; Les Forces tumultueuses (Fore tumultoase) - 1902; Les Bls mouvants (Gruri mictoare) - 1912. Totul n versurile sale ia o nfiare nou, stranie i fantastic. Florile au aparena soarelui, ierburile devin arbori, arborii cresc peste msur urcnd pn la cer (...). Omul acesta teribil a scris i lucruri duioase, cci n el e i un suflet nevinovat, sensibil la iubirea dintre oameni i la frumoasele visuri cu caracter social. Putem deci afirma c, cel puin n ceea ce privete unele din calitile sale, e singurul poet care poate fi confruntat cu Victor Hugo. Dac Verlaine reprezint n strintate poezia francez, el, Verhaeren, simbolizeaz aceast poezie n tot ce are ea mai pur i mai tradiional. (Rmy de GOURMONT)*. * Remy de Gourmont (uneori scris i Rmy de Gourmont) (n. 4 aprilie 1858 - d. 27 septembrie 1915) a fost un scriitor i critic literar francez. A fost cel mai important critic al micrii simboliste. Porcii de Emile Verhaeren Porci mari, cu pielea roz i gras, cu purcele, mpestriau livada i grohiau sonor; Vrndu-se-n gunoaie, prin curi i pe ogor, Blbneau lptoase i pline e grele. n blegarul moale, de soare cald brzdat, Intrau pn la burt n zeama puturoas; Adulmecndu-i udul din balega cleioas, Simeam fiori cum parc prin piele i strbat. Noiembre era luna tierilor. Prin curi, i iau n rn, greu, ele sub buri. Erau grsime numai: ochi, gt i flci i coad. Cnd le prleau oriciul i prul lucitor, Curgea printre ezuturi osnza de la noad... i se-ncingea foc vesel pe rugul morii lor. Les porcs de Emile Verhaeren Des porcs, roses et gras, les mles, les femelles, Remplissaient le verger de leurs grognements sourds, Et couraient par les champs, les fumiers et les cours, Dans le ballottement laiteux de leurs mamelles. Prs du purin, barr des lames du soleil, Les pattes s'enfonant en plein dans le gadoue, Ils reniflaient l'urine et fouillaient dans la boue, Et leur peau frmissait sous son lustre vermeil. Mais Novembre approchant, on les tuait. Leur ventre, Trop lourd, frlait le sol de ses ttins. Leurs cous, Leurs yeux, leurs groins n'taient que graisse lourde, et d'entre Leurs fesses on et dit qu'il coulait du saindoux: On leur raclait les poils, on leur brlait les soies, Et leurs bchers de mort faisaient des feux de joies.

ENGLEZ:

William Butler Yeats William Butler Yeats (n. 13 iunie 1865 la Sandymount d. 29 ianuarie 1939) William Butler Yeats a fost poet, prozator i dramaturg irlandez. El este una dintre cele mai importante personaliti ale literaturii secolului al XX-lea, laureat al Premiului Nobel pentru Literatur n 1923. Acesta s-a nscut la 13 iunie 1865 i a nvat timp de 5 ani la Hamersmith (Londra), apoi la o coal general din Dublin. A urmat i cursurile unui coli de pictur dar le-a ntrerupt pentru a se consacra literaturii cu deosebit rvn i cu meticulozitate. Yeats a fost nscut i educat n Dublin dar i-a petrecut copilria n Sligo. A studiat poezia n tineree nc de la o vrst fraged i a fost fascinat de legendele irlandeze i oculte. Aceste subiecte caracterizeaz prima faz a operei sale care a durat aproximativ pn la nceputul secolului. Acesta a debutat n 1885. Primul lui poem semnificativ a fost Insula de statui , o lucrare fantastic. Oper a aprut n Dublin University review, dar de atunci nu a fost republicat. Prima sa publicaie a fost pamfletul Mosada, un poem dramatic, n 1886, care a cuprins un tiraj de 100 de exemplare pltite de tatl su. Primul su volum de versuri a fost publicat n 1889. Predispoziia romantic a fost motenit de la tatl su. n 1923 el a primit Premiul Nobel n Literatur pentru care Comitetul Nobel a comentat c: Poezia sa, ntotdeauna inspirat care, ntr-o form artistic superioar d expresia spiritului unei naiuni ntregi , astfel Yeats a devenit cel mai onorat irlandez. Yeats este n general considerat unul dintre puinii scriitori renumii ale cror lucrri au fost finalizate dup ce au primit premiul Nobel. Printre lucrrile sale se numr Turnul n 1928 sau Istoricul bobinaj i Alte poeme n 1929. Yeates a murit pe 28 ianuarie 1939 la Htel Idal Sjour, n Menton, Frana.Mi-a vrea vemntul rupt din cerul pur Mi-a vrea vemntul rupt din cerul pur, esut din aur i argint i umbre, Tivit cu soare, noapte i azur, i cu paing de raze i penumbre, i la picioare-a vrea s i-l atern, Dar sunt srac - i nu am dect vise! S calci uor cnd visele se cern, Cci calci pe vise - i pot fi ucise! Cloths of Heaven Had I the heavens' embroidered cloths, Enwrought with golden and silver light, The blue and the dim and the dark cloths Of night and light and the half-light, I would spread the cloths under your feet: But I, being poor, have only my dreams; I have spread my dreams under your feet; Tread softly because you tread on my dreams.

GERMAN: tefan Anton George(1868- 1933) a fost poet, editor i traductor german, promotor al simbolismului. tefan George frecventeaz cercul lui Mallarm, particip la "Pleiada simbolitilor" i este influenat de Nietzsche. Versurile sale sunt marcate de un ezoteric neoromantic. Evocnd miturile i istoria ntrun limbaj poetic rafinat, are ca tem principal conflictul dintre pgnism i cretinism, dintre spiritul elenistic i cel catolic medieval.

ITALIAN: Gabriele dAnnunzio, poet, romancier, dramaturg i soldat s-a nscut n Pescara, la 12 martie 1863

SPANIOL: ROMNESC

ALEXANDRU MACEDONSKI TEORETICIAN AL SIMBOLISMULUI Primele idei care prefigureaz simbolismul la romni i care ncearc s-l teoretizeze apar odat cu Macedonski i sunt puse n circulaie prin revista poetului, Literatorul. Chiar nainte de reconstituirea simbolismului ca coal, n Frana, apar n aceast revist, nc din primul ei an de existen, 1880, articole de directiv, n care sunt expuse puncte de vedere simboliste. De altfel Macedonski avea s-i revendice mai trziu, n 1889, printr-un articol intitulat n pragul secolului, merite de pionier al simbolismului pe plan european. Belgienii, i se poate zice aceasta cu mndrie i despre mii din romni - scrie el - dac n-au fost tocmai ei precursorii micrii, au avut meritul de a fi ntrevzut din vreme ntinderea strlucit ce se deschidea glorioas dinaintea poeziei viitorului, Maeterlinck, Rodenback, Verhaeren, Giraud, Franz Ell, Fernand Severin i alii nc - cei patru nti citai, astzi deja ilutri - au avut onoarea, mpreun cu mine, s ia parte acum 12 ani, la micarea provocat din Liege de revista La Wallonie, al crei energic i valoros director era dl. Albert Hockel, unul dintre distinii colaboratori actuali ai marii reviste pariziene Mercure de France. De altfel n numrul din august 1886, Macedonski publicase, ntr-adevr, patru poezii n limba francez: Volupt, Hystrie, Haine, Guzla. nc n 1880 apruse n literatorul articolul intitulat Despre logica poeziei, n care erau formulate idei ce anticipau anumite judeci ale lui Mallarm. Nu numai c se fceau apropieri ntre poezie i muzic, dar se releva i deosebirea de structur dintre poezie i proz. Poezia accentua Macedonski - i are logica ei particular, deosebit de logica prozei: logica poeziei e, dac ne putem exprima astfel, nelogic la modul sublim. ntruct tot ce nu e logic e absurd, logica poeziei e, prin urmare, nsui absurdul. Un adevrat manifest presimbolist, aprut n Literatorul din 15 iunie 1892, este articolul lui Macedonski - Poezia viitorului. Prin simbolism - se spune n articol - ca i prin instrumentalism care e tot un simbolism, cu deosebire c sunetele joac n instrumentalism locul imaginilor, poezia i-a creat un limbaj al ei propriu, limbaj n care se simte n largul ei. Dup prerea poetului simbolismul unit cu instrumentalismul este, ca i wagnerismul, ultimul cuvnt al geniului omenesc". Puncte de vedere presimboliste conin i alte articole publicate de Macedonski n Literatorul, ca Despre poezie sau Despre poem 1881, n care poetul pledeaz pentru concentrare i sintez liric, pentru poezia care s adune n ea, imprevizibil, micri sufleteti contrastante.

Teoretiznd simbolismul, Macedonski a neles s-l i promoveze struitor n literatura romn. n numele acestui curent, directorul Literatorului a ncurajat de fapt tot ce se deosebea de poezia romneasc de pn atunci: parnasianism, naturalism, decadentism, simbolism tot ce putea impresiona prin neobinuit i bizar. El nsui s-a exersat n compuneri alctuite dup ultima mod parisian, menite s revoluioneze lirica. Pasiunea lui cea mare a fost instrumentalismul, poetul propunndu-i s creeze efecte lirice prin pure combinaii de imagini i sunete ca n Rimele cnt pe harp i Guzla; unele dintre aceste poezii ca: nmormntarea i toate sunetele clopotului sau Lupta i toate sunetele ei, aprnd n volumul Poezii din 1881, chiar nainte de ntemeierea, la Paris, a colii lui Ren Ghil. Dup exemplul lui Mallarm, Macedonski acorda o important special aspectului grafic al scrierilor sale, mergnd pn acolo nct, n manuscisul romanului su Thalassa, a ncercat s sugereze sentimentele nu numai printr-o anumit aezare a cuvintelor n pagin, dar i prin nterbuinarea unor cerneluri de culoare diferit, textul nfindu-se, n felul acesta, policrom, ca ntr-un amuzant joc de copii. Pe aceast linie au mers cteodat i unii dintre frecventatorii cenaclului i colaboratorii aideri ai Literatorului, ca Mircea Demetriad, Al. Obedenaru, Gh. Orleanu, Al. Petroff ori debutantul Ion Theo, viitorul Tudor Arghezi, care a publicat n suplimentul literar al ziarului Liga ortodox unele poezii debiteare instrumentalismului, pe care ns apoi marele poet i le-a renegat. Dac Macedonski este, indiscutabil, un teoretician al simbolismului, este el oare i un poet simbolist? Unii i-au contestat cu violen aceast calitate. Alii au acceptat-o cel puin parial, influentai poate de Macedonski nsui care s-a proclamat singur i cu ostentaie simbolist pentru o perioad scurt. Desigur, n structura cea mai intim a spiritului su, poetul nu este un simbolist. El rmne n mod fundamental un romantic de formaie paoptist, euforic, exuberant, vitalist. Dei n poezia lui apar unele simboluri, poetul are grij ca, aproape de fiecare dat, s le explice, s le mprtie nreaga aur enigmatic, s le distrug inefabilul att de caracteristic poeziei simboliste, aa cum procedeaz, de exemplu, i n Noaptea de decembrie. Dar nu e mai puin adevrat c n poezia macedonskian apar i primii germenii notabili de simbolism romnesc, primele teme autentic simboliste, care vor fi cultivate n literatura romn. Poetul, citadin romantic, se simte, fr ndoial, atras de unele idei i motive poetice simboliste (suferina, nedreptatea, mizeria, entuziasmul, nencrederea, revolta, dispreul, soarta femeii n societatea burghez, evadarea n vis, orientul, erotica etc.), dei simbolistica propriuzis rmne aproape ntotdeauna la suprafa. Macedonski este un mare poet predominant romantic, n a crui oper poetic au lsat urme i unele elemente simboliste, fr a-i modifica sau altera adevrata substan, alturi de elemente i motive naturaliste i parnasiene.

Rondelul beat de roze De roze e beat grdina Cu tot ce se afl mprejur E beat i cerescul azur, i zizie, beat, albin. Se clatin parc lumina, Un tunet e simplu murmur. -De roze e beat gradin Cu tot ce se afl-mprejur. Dar iat... -- A mea nu e vina... Chiar eu, n gentil trubadur, Visnd, lnga-al apei susur, M schimb, ateptndu-mi regina... De roze e beat grdina.

Rondelul contimporanilor Aceti contimporani ai mei Fac ne-ncetat acelai sport: De treizeci de ani mi tot zic mort Tot mai pizmai i mai miei. Strigoi, adesea-mi zic tot eiBtrn, n ultimul resort: Aceti contimporani ai mei Fac ne-ncetat acelai sport. Dei par lei i paralei, N-au cu talentul vreun raport. i n-au nici sfini, nici dumnezei, Trntii n via de-un avort... Dar sunt contimporanii mei.

George BacoviaGeorge Bacovia a fost un scriitor romn format la coala simbolismului literar francez. Este autorul unor volume de versuri i proz, scrise n baza unei tehnici unice n literatura romn, cu vdite influene din marii lirici moderni francezi pe care-i admira. La nceput vzut ca poet minor de critica literar, va cunoate treptat o receptare favorabil, mergnd pn la recunoaterea sa ca cel mai important poet simbolist romn i unul dintre cei mai importani poei din poezia romn modern. Opera Volume antume Plumb, Bucureti, 1916 Scntei galbene, Bacu, 1926 Buci de noapte, Bucureti, 1926 Edi ii postume (selectiv) Plumb. Versuri. Piombo. Versi. Antologie bilingv romno-italian, selecie, traducere, biobibliografie i eseu critic de Geo Vasile. Roma, Fermenti Editrice, 2008. Cu voi. Con voi. Florilegiu romno-italian, selecie, traducere, biobibliografie i postfa de Geo Vasile, Bucureti, Editura Ideea European, 2007. Lacustr, ediie bibliofil alctuit de Mircea Coloenco, Bucureti, Muzeul Literaturii Romne, 2001. Receptarea critic Despre George Bacovia s-a spus iniial c e un poet simbolist, dar criticii au remarcat ulterior c i depete epoca, aparinnd poeziei romne moderne. Se pare c pseudonimul su provine din limba latin Bachus via, unde insemna Calea lui Bachus, dar are legtur i cu denumirea orasului su natal, Bacu. Dac n primul su volum, Plumb, publicat n 1916, imediat dup ce carnagiul ( ucidere n mas) din primul rzboi mondial, se dezlnuise, influena poeziei simboliste era foarte vizibil, abia din volumele

urmtoare, n Scntei galbene sau Comedii n fond, Bacovia descoper reeta poeziei moderne, apropiat de proza poetic. Criticii interbelici au vzut n Bacovia un neosimbolist (George Clinescu) sau "o bisericu dintr-un lemn" (E. Lovinescu), un poet cu o materie poetic insuficient. Abia dup cel de-al doilea rzboi mondial, poezia sa este afiliat curentelor de gndire mai noi, fiind pus n paralel cu teatrul absurdului (M. Petroveanu), cu anumite curente ale modernismului poetic, cu suprarealismul, dicteul automat, imagismul sau chiar expresionismul dar i cu coli filozofice cum ar fi existenialismul (Ion Caraion) etc. Astfel, Bacovia ajunge unul dintre cei mai importani poei romni, devenind autorul care execut un uria salt canonic de la statutul de poet minor la cel de autor clasic al literaturii romne. Note bibliografice: Alb Altfel Amurg Amurg violet Belug Boem Contrast Cuptor Crize Decembre

Ecou de roman S-a dus albastrul cer senin i primvara s-a sfrit Te-am ateptat n lung suspin, Tu, n-ai venit! i vara, i nopile ei, S-a dus, i cmpu-i vetejit Te-am ateptat pe lng tei, Tu, n-ai venit! Trziu, i toamna a plecat, Frunziul tot e rvit Plngnd, pe drumuri, te-am chemat, Tu, n-ai venit! Iar, mini, cu-al iernii trist pustiu, De mine-atunci nu vei mai ti Nu mai veni, e prea trziu, Nu mai veni!

Snge, plumb, toamn ncet prin ploaia trist Un piept curbat de tuse Cu snge n batist Pe dup col se duce, ncet prin ploaia trist. Tot plumbul ud al ceii Pe urm-i se abate, Prin gangurile pieii i-n frunzele uscate, Tot plumbul ud al ceii. E snge, plumb i toamn. Cu negru bra de pace O crac tot m-ndeamn Lugubr i tenace. E snge, plumb i toamn

Tehnici poetice simboliste: - simbolul; - sugestia; - corespondenele/sinestezia; - muzicalitatea - versul liber.

Stri i atitudini: Considerat din perspectiva social-istorica, simbolismul apare ca produs i expresie a strii de spirit generate de agravarea contradiciilor societii capitaliste de la sfritul secolului al XIXlea. Obiectul poeziei simboliste l constituie strile sufleteti nelmurite, fluide, vagi, muzicale, care sunt transmise recurgnd la analogie, la sugestie, utiliznd un limbaj poetic inedit. Tema general a simbolismului o constituie starea confuz i nevrotic a poetului ntr-o societate superficial, meschin, incapabil s perceap, s neleag i s aprecieze nivelul artei adevrate. O trstur a simbolismului este raportul dintre simbol i eul poetic care nu este exprimat, ci sugerat. Simbolismul respinge conceptul de mimesis, de imitaie. Ca obiect al artei este proclamat domeniul impalpabilului i al imaginarului, subcontientul; inclinaia ctre stri sufleteti nedefinite, are ca reprezentri: nelinitea, nevroza, plictisul, spleenul, oboseala, angoas, disperarea, amrciunea, macabrul, exotismul. Poezia simbolist exprim numai atitudini poetice sau stri sufleteti, specifice acestui curent literar: tristeea, dezgustul, oboseala psihic, disperarea, apsarea, spaima, nevroza, toate fiind sugerate prin simboluri, fr a fi numite; principala modalitate de realizare a poeziei fiind corespondena dintre cuvnt i elementul din natur, ale crui caracteristici sugereaz toate simurile omului (auz, vz i miros).

Atitudinea comun simbolitilor de pretutindeni este respingerea mediocritii, a platitudinii unei societi stpnite de valorile materiale. n diversitatea ei, tematica poeziei simboliste exprim o atitudine nonconformist, de inaderen la o lume prozoica, mercantil, filistrinizata. Poeii simboliti recurg la proza de diamant, destinuie starea de spleen, de solitudine, nevroze, susinute de o ntreag recuzit caracteristic simbolismului, care voaleaz suportul imediat al acestor stri, izvorte din inacceptarea lumii date. Atitudinea fa de societate rezult din felul n care se reflect n versuri indirect condiia poetului i a poeziei. Conflictul cu societatea oate exist n stare latent i atunci poetul este insinuant sau el se manifest fi, efectul artistic fiind ieirea din simbolism: total sau parial. n majoritatea cazurilor se autoinfatiseaza cu suflete obosite, deprimate pentru c poezia este pltit cu bulgari de noroi (I. Minulescu), de aici starea de spleen: Sunt obosit, Doamne, i putred ca un veac/Ce ngrat cu aur, cu far i cu minciun/Tnjete melancolic i ateapt s apun, /Simtinad c-l stpnete o boal fr leac (D. Iacobescu). Apare i ideea de geniu trist, nchis n cerc barbar i fr sentiment (G. Bacovia). Forme poetice Muzicalitatea crea iei simboliste se construiete fie prin prezena instrumentelor muzicale, fie prin muzicalitatea interioar a versurilor (prin verbe sau interjecii auditive). Un element definitoriu al poeziei simboliste l reprezint cutarea muticalitii exterioare, obinut nu numai prin ritmuri i rime perfecte, ci mai ales prin repetiia obsedant a unor cuvinte, a anumitor vocale sau a refrenului. Pentru crearea sugestiei, simbolitii folosesc adeseori versul liber, care exprim nestingherit de rigorile prozodiei micrile intime ale sentimentului poetic( muzica interioar); Paul Verlaine: Muzica nainte de toate . Poezii cu form fix ntlnim att n lirica macedonskian, "Lirica lui Macedonski - o imens tensiune a spiritului, refuznd ceea ce i se d i tnjind dupa ceea ce i se refuz, o aventur dincolo de orice securitate a rmului, n largul nelinitit al oceanului" (Nicolae Manolescu), ct i n lirica bacovian. Rondelul rozelor de august de Alexandru Macedonski Mai sunt nc roze mai sunt, i tot parfumate i ele Aa cum au fost i acele Cnd ceru-l credeam pe pmnt. Pe-atunci eram falnic avnt... Priveam, dintre oameni, spre stele; -Mai sunt nc roze mai sunt, i tot parfumate i ele. Zadarnic al vieii cuvnt A stins bucuriile mele, Mereu cnd zmbesc uit, i cnt, n ciuda cercrilor grele, Mai sunt nc roze, mai sunt.

Plumb de George Bacovia Dormeau adnc sicriele de plumb, Si flori de plumb si funerar vestmint -Stam singur n cavou... si era vint... Si scirtiiau coroanele de plumb. Dormea ntors amorul meu de plumb Pe flori de plumb, si-am inceput s-l strig -Stam singur lng mort... si era frig... Si-i atirnau aripile de plumb. Simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a inefabilului, a sugestiei. Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie folosirea versului liber. Versul clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil, corespunde muzicii interioare. Versul liber, susin simbolistii, produce efecte muzicale deosebite. Se folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate. Teme si motive n diversitatea ei,tematica poeziei simboliste exprim,n ultim analiza,o atitudine noncoformist,de inaderent la o lume prozoic, mercantil,filistinizat.Poeii simboliti recurg la proza de damant,destnuie starea de spleen,de solitudine,nevrozesusinute de o ntreaga recuzita caracteristic simbolismului,care voaleaza suportul imediat al acestor stari,izvorte din neacceptarea lumii date.Atitudinea faa de societate rezulta din felul n care se reflect in versuri-indirect-condiia poetului si a poeziei.Conflictul cu societatea poate exista n stare latent,i atunci poetul este insinuant,sau el se manifesta fatis,efectul artistic fiind ieirea din simbolism:total sau parial.n majoritatea cazurilor se autoinfatizeaza ca suflete obosite,deprimate.n literatura universal,spleen-ul simbolist a fost exprimat pentru ntaia data de Baudelaire. Motivul spleen-ului presupune un amestec de plictiseal profund,dezolare i tristee abstract,fr ca poetul s ajung la decepie i pesimism propriu-zis,ca n romantism(Lidia Bote). Natura:spre deosebire de poezia romantic,natura nu mai este subiect,ci stare sufleteasc,exprimat muzical ori cromatic,sau decor. Astfel, parcul, gradina, statuiile,orizonturile marine sunt prezentate static.n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul,n spaii nedefinite,ca i n poezia lui Baudelaire;poeii i propun s dezvaluie corespondenteledin natur.Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti,n sensul estomprii contururilor sub impresia luminii.Simbolitii cant amurgurile subordonate starilor afective;tonul unora este nsa explicativ. Culorile dominante sunt cenuiul,negrul,albul;culorile obsesiei;roul,violetul, galbenul,expresii ale starilor anxioase.Ploaia si toamna ii strivesc sensibilitatea Iubirea :Simbolitii nu ncadreaza tematica iubirii n contextul naturii.Cele doua elemente nu formeaz,ca la romantici,un tot.Poeii vor gasi nsa corespondente n comunicarea sentimentelor.Ei vor exprima uneori i direct sentimentul,implicnd triri intense,manifestate prin reacii vitaliste,sau maladive. Predilecia pentru parfumuri i muzica este de ordin vital.Macedonski,M. Sulescu, St. Petic iubesc viaa,sunt nsetati de ea.Ei cant energiile cosmice,iar procesul lncezirii,ca i cel al anemiei sau al nevrozei devin rareori trire propriu-zis,rmnnd simpl manier. Erotica simbolist,pe lng motivul nevrozei,implic i un univers floral.Femeia este hieratic,se mic ntr-o lume

dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive,ca la t. Petic,pentru care fptura iubit este o raz parfumat. Un univers floral bine cunoscut aduce volumul n grdin,a lui D. Anghel;florile amintesc de cei mori,de statornicia n dragoste. Instrumentele muzicale:simbolismul aduce n poezie o gam de instrumente muzicale,realiznd corespondene ntre emoie i instrumentul muzical:vioara,violina exprim emoii grave;clavirul-tristeea i sentimentul desperat al iubirii;;fluierul este funebru;fanfara trezete melancolii; pianina, melancolia constituie motive uneori exterioare,decorative,alteori vor intra n substan i n atmosfera general a poeziei.La noi,t. Petic evoc mai toate instrumentele muzicale;vioar,mandolin,pian,harf. I. Minulescu percepe muzica sentimental,iar Bacovia,grav,dezvluindu-ne stri nevrotice:Iubita cnt-un mar funebru.../Ea plnge,i-a czut pe clape,/i geme greu ca n delir.../n dezacord clavirul moare.Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale,pelicula este o pictur parfumat a primverii;amurgul nsoete cntecul viorilor(t. Petic-Cnd viorile tcur). Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive, pn la enervare exasperant Primvara este, i ea, generatoare de nevroze. Culorile crude, soarele anemic strivesc nervii. Amestecul de anotimpuri creeaz o stare de ambiguitate ntr-o abandonare voit, n care sentimentul morii pornete din ideea descompunerii.

Grupari si cenacluriRevista Literatorul 1880 - Apare la Bucureti revista Literatorul, de orientare antijunimista, (apare pana n martie 1919, cu mari ntreruperi i schimbari de titlu), sub conducerea poetului Alexandru Macedonski. Publicaia teoretizeaza poezia de factura social, iar mai trziu, parnasianismul i simbolismul. Macedonski a ncurajat, la nceputurile activitii lor scriitoriceti, numeroi tineri talentai. Printre colaboratori se numrau: Duliu Zamfirescu, George Bacovia (care debuteaza n revista n anul 1899 cu poezia "i toate", sub semnatura V. George), Alexandru Stamatiad, Tudor Vianu s.a. Revista Literatorul a fost expresia unui curent literar nnoitor i a facut coala literara remarcabil. n jurul lui Macedonski vor gravita discipolii i simpatizanti si, constituiti mai apoi n cenaclul "Literatorul" (o grupare formata ca reacie a influenei germane a gruprii Junimea) care va promova poezia simbolist.

!!!

Bibliografie Agatha Grigorescu Bacovia Bacobia Bucuresti Editura Eminescu 1972; Matei Calinescu Universul liric al lui Bacovia Bucuresti EPL 1965 ; Lidia Bote Simbolismul romanesc EPL 1966 ; XXX, Academia Romana, Institutul de Lingvistica Iorgu Iordan Al.Rosetti,DOOM , editia a II-a revazuta si adaugita, Editura UniversEnciclopedic, Bucuresti, 2005; Baudelaire, Charles,Florile raului , Editura Minerva, Bucuresti, 1978; Bacovia, George,Poezii , Editura pentru literatura, Bucuresti, 1968; A. Costache, F. Ionita, M. N. Lazar, A. Savoiu,Limba si literatura romana(manual pentru clasa a XI-a), Editura ART, Bucuresti, 2006; Macedonski, Alexandru,Opere(vol. I-II), Editura pentru literatura,Bucuresti, 1966; M. Martin (coord), E. Lasconi Rosca,C. L. Radulescu, R. Zane,Limba si literatura romana (manual pentru clasa a XI-a), Editura ART, Bucuresti,2006; Almanah "Contemporanul", 1983 , pag 85; http://ro.wikipedia.org/wiki/George_Bacovia accesat n data de 28.XII.2011; Dictionarul explicativ al limbii romane (editia a III-a, 2009, revazuta si adaugita); http://www.google.ro/imghp?hl=ro&tab=wi ; http://ro.wikipedia.org/wiki/St%C3%A9phane_Mallarm%C3%A9 accesat n data de 3.01.2011; http://ro.wikipedia.org/wiki/St%C3%A9phane_Mallarm%C3%A9 accesat n data de 3.01.2011; Istoria literaturii universale, volumul doi-autor Ovidiu Drimba, editura Saeculum I.O.; L. Paicu; M. Lazr, Literatura romn pentru examenul de bacalaureat- Eseul, editura Art, Bucureti, 2006; http://www.scritube.com/literatura-romana/Eseu-Simbolismul-romanescdesp1651851324.php accesat n data de 2. V. 2012, la ora 17: 00; http://autori.citatepedia.ro/de.php?a=Georges+Rodenbach accesat 6 mai 2012, ora 11:30; http://www.cinemarx.ro/persoane/Georges-Rodenbach-196418.html?biografie accesat 6 mai 2012, ora 11:30; http://www.rightwords.ro/citate/autor/maurice-maeterlink--637 accesat 6 mai 2012, ora 11:50 http://regizorcautpiesa.ro/autori/Maurice-Maeterlink-1196.html accesat 6 mai 2012, ora 11:40; http://ro.wikipedia.org/wiki/St%C3%A9phane_Mallarm%C3%A9 accesat n data de 3. 01. 2012; http://www.poezie.ro/index.php/poetry/106369/Correspondances accesat n data de 8. 05. 2012; http://www.romanianvoice.com/poezii/poezii/ecouromanta.php accesat n data de 10.05.2012 ; http://www.romanianvoice.com/poezii/poezii/sange.php accesat n data de 10.05.2012 ; http://agonia.ro/index.php/author/0004052/index.html accesat n data de 10.05.2012 ; http://www.dbnl.org/tekst/verh070poem02_01/verh070poem02_01_0049.php accesat n data de 10.05.2012 ; http://www.bacdefrancais.net/pleure.php accesat n data de 10.05.2012 ;