Burtea Mdlina ElenaGrupa 2

Imagini ale timpului n opera lui Nichita Stnescu

Cel mai original poet din generaia 60 este Nichita Stnescu. n poezia lui observm cu uurin ce a devenit modernismul istoric sub pana unui postmodern. [...] Aa cum pictorii moderni au n vedere spaiul pictural care nu coincide cu cel real fiind altfel structurat dect el poezia lui Nichita Stnescu i inventeaz universul propriu structurat verbal i sugernd o obiectivitate abstract.[footnoteRef:1] [1: Nicolae Manolescu, Despre poezie, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1987, p.232]

n ceea ce privete opera poetului, se poate spune c exist un moment iniial, al marilor ndrzneli adolescentine, marcat n volumele: Sensul iubirii (1960) i O viziune a sentimentelor (1964), urmat de o etap n care se descoper efectul timpului asupra statutului cuvntului, moment ce cuprinde volumele: Dreptul la timp (1965), 11 elegii (1966), Oul i sfera (1967), Rou Vertical (1967), Laus Ptolemaei (1968), Necuvintele (1963), n dulcele stil clasic (1970). ncepnd cu volumul Mreia frigului (1972), tema timpului i a morii este mai bine reprezentat n: Epica Magna (1978), Operele imperfecte (1979), Noduri i semne (1982). n aceast prim etap a creaiei sale, timpul are o ipostaz afectiv, sugernd durata sentimentelor: i cnd orele se-nverzeau ca smaraldele,/ ne bronzam la lumina dragostei noastre.[footnoteRef:2] Avem, spre exemplu, n poezia mbriarea imaginea ntlnirii unui cuplu de ndragostii, moment surprins de poet printr-o ieire din sfera temporalitii: Oh, ne-am zvrlit, strigndu-ne pe nume,/ unul spre cellalt, i-att de iute,/ c timpul se turti-ntre piepturile noastre,/ i ora, lovit, se sparse-n minute.[footnoteRef:3] Pe de alt parte, atunci cnd se afl n perezena iubitei, eul poetic se simte apsat de trecerea timpului si de ireversibilitatea acestuia: Mai las-m un minut./ Mai las-m o secund./ Mai las-m o frunz, un fir de nisip./ Mai las-m o briz, o und./ Mai las-m un anotimp, un an, un timp[footnoteRef:4]. Toate aceste elemente ce in de sfera naturalului, frunza, firul de nisip, briza, unda, nu reprezint dect metafore ale timpului, care, prin caracterul lor durativ slab, sugereaz efemeritatea timpului. [2: Nichita Stnescu, Necuvintele, Bucureti, Jurnalul Naional, 2009, p.81] [3: Idem, p.44] [4: Idem, p.61]

Aa cum am afirmat ulterior, n volumul O viziune a sentimentelor, eul poetic are statutul unui ndrgostit ce cunoate stri extatice, pline de elan, moment care, odat cu finalizarea procesului de maturizare, i se vor prea inutile i ireale: Mi-amintesc cu uimire i-acum/ de timpul n care aveam/ o gndire nvlmit, de fum,/ n care amintirile i dorinele i iubirile/ se frngeau,/ i ateptam s adorm, s m-azvrl n somn,/ ca un pescuitor de perle, cruia marea/ uvie de snge i smulge din nri.[footnoteRef:5] [5: Nichita Stnescu, Necuvintele, Bucureti, Jurnalul Naional, 2009, p.64]

Spre deosebire de acest volum, marcat n principal de sugestia cadrului poetic, a spaiului, n Dreptul la timp, volumul imediat urmtor, sugestia duratei este hotrtoare. ncepnd de acum se contureaz marile teme nichitastnesciene, precum i principalele axe ale unei poetici care deriv, n esen, din revelaia brusc a sentimentului timpului, aducnd cu sine o lume n micare, o ruptur tragic a sinelui cu consecine nebnuite asupra rostirii cuvntului.[footnoteRef:6] [6: Horia Avrmu, Nichita Stnescu n Sinele tragic, Iai, EDITURA UNIVERSITII ALEXANDRU IOAN CUZA, 2002, p. 68]

n legtur cu modalitatea n care timpul este nfiat n aceast etap, sunt de parere c acesta cunoate dou ipostaze: istoric i social, n poemul ce d titlul volumului, n Amintindu-mi de rzboi, precum i n Basorelief cu eroi. ntlnim n acest ultimul poem numeroase referiri ce in de aria temporalului: adverbul de timp acum, substantivele comune simple secunda, vrsta, ani. Poemul nfieaz ultimele clipe din viaa unor soldai, intrarea acestora n neant, ca ntr-o vitrin, unde sunt pui la expoziie: Soldaii cei tineri stau dai cu cear/ pe fee i pe mini ca s luceasc/ dai cu cear ca s luceasc, dai cu cear,/ i aezai ntocmai aa cum erau n secunda/ cnd viaa s-a rupt i moartea a nghiit secunda[footnoteRef:7]. O alt ipostaz istoric a timpului apare n Amintindu-mi de rzboi. De data aceasta, poetul este cel care resimte urmrile unei experiene ce nu poate fi uitat, aceea a rzboiului: Un arc de ntuneric aplec atunci cnd las fruntea/ s-mi cad sub culori i uneori mi pare c-i numai/ un rgaz i c se rupe timpul mi pare alteori.[footnoteRef:8] Titlul volumului exprim nota intim, viziunea interioar a poemelor. [7: http://www.romanianvoice.com/poezii/poezii/basorelief.php] [8: http://www.poeziile.com/autori/Nichita-Stanescu/amintindumi-de-razboi.php]

Volumul 11 elegii contureaz, de asemenea, o alt tem principal, aceea a increatului, moment imaginar al preexistenei, suspendat ntre neant i via, ntre timp i vid. nc din Elegia ntia, descrierea increatului debuteaz mitologic, personificant: El ncepe cu sine i se sfrete cu sine. Nu-l vestete nicio aur, nu-l/ urmeaz nicio coad de comet[footnoteRef:9]. Aceast coad de comet ar putea fi o reprezentare a timpului, care s sugereze trecerea de neoprit. n versurile: Nu are nici mcar prezent,/ dei e greu de nchipuit/ cum anume nu-l are[footnoteRef:10], se remarc folosirea prezentului gnomic, ce are ca efect stilistic suspendarea opoziiilor temporale. Este vorba despre un timp i spaiu paradisiace, suficiente lor nsele. [9: Nichita Stnescu, Necuvintele, Bucureti, Jurnalul Naional, 2009, p. 101] [10: Nichita Stnescu, Necuvintele, Bucureti, Jurnalul Naional, 2009, p.101]

n ultima etap de creaie, moartea apare ca o eliberare, ca o evadare din timpul limitat al existenei. ntre Mreia frigului i Epica magna, urmat imediat de Operele imperfecte, poetului i-a trebuit un timp destul de lung, dac lum n considerare rapida succesiune a volumelor anterioare. Momentul reprezentat de Epica magna este cel al trecerii de la o vrst la alta. Acest parcurs genereaz sentimente de melancolie, ce aduc cu sine o detaare stoic.Analiznd utilizarea timpurilor verbale ale trecutului n poezia lui Nichita Stnescu, se poate observa recurena imperfectului. Astfel, avem de a face cu o poezie retrospectiv. n prima etap de creaie, imperfectul este un timp al rememorrii, al amintirilor: Pe urm ne vedeam din ce n ce mai des./ Eu stteam la o margine-a orei,/ tu la cealalt,/ ca dou toarte de amfor[footnoteRef:11]; Clipele erau mari ca nite lacuri/ de cmpie,/ i noi nu mai conteneam traversndu-le[footnoteRef:12]. Din a doua etap de creaie, imperfectul are o valoare ireal, este un timp al proieciilor imaginare, contribuind la delimitarea subiectului enuniator de propria sa imagine proiectat n lumea intertextual: Ah, mi se fcea departe/ Doamne, numai cifra apte/ cnd veneam cu patru roate/ i-nhmat aveam un arpe[footnoteRef:13]. Alte timpuri ale trecutului, folosite de Nichita Stnescu n poezia sa sunt: mai mult ca perfectul i perfectul compus. [11: Idem, p. 59] [12: Idem, p. 80] [13: Idem, p. 312]

Un alt aspect interesant privind poezia lui Nichita Stnescu este legat de alternana timpurilor verbale. n primul rnd se remarc alternana imperfectului cu perfectul compus, ilustrat, de exemplu, n Nod 1: Gemea i urla i mria/ cu gt de lebd ntins,/ gemea i urla i mria/ lupul ntins pe prima ninsoare. [...] i m-am dus i am plecat/ i m-am alungat/ i am lsat singur pe lup[footnoteRef:14]. Imperfectul are rolul de a fixa cadrul iniial, n timp ce, perfectul compus exprim o aciune ncheiat, crend iluzia includerii sale ntr-o progresie temporal. Mai puin frecvent este alternana imperfectului cu perfectul simplu: i ncurcase ntre coastele mele aripa/ un vulture care credea ca el cnt./ Mi-a dat sngele pe gur, iar ochiul/ mi-era o bltoac[footnoteRef:15]. [14: Nichita Stnescu, Noduri i semne, Bucureti, Jurnalul Naional, 2010, p. 338] [15: Idem, p. 374]

Unul dintre poemele ce ilustreaz cel mai bine acest joc al timpurilor verbale este Nod 30, n care se succed pe rnd imperfectul, prezentul, perfectul simplu i perfectul compus. Imperfectul descrie aciunile din fundal (Marea era linitit i oarb[footnoteRef:16]), n contrast cu mai mult ca perfectul, care prezint evenimentele anterioare dintr-un plan secundar, anticipnd astfel aciunea principal (Luna tiase cu o dung argintie/ marea cea mare n dou pustie[footnoteRef:17].) Perfectul compus are rolul de a fixa aciunea ntr-un spaiu temporal: Atunci a fost cnd mi-am zis/ s merg cu tlpile goale/ pe tiul acela de vis/ ctre al lunii iris.[footnoteRef:18] [16: Nichita Stnescu, Noduri i semne, Bucureti, Jurnalul Naional, 2009, p.396] [17: Idem] [18: Idem]

Dei apare mai rar, prezentul este i el folosit. Acesta presupune o aciune continu, fr perspectiv de finalizare, trasnd axa temporal a derulrii aciunii la infinit. n Nod 31, folosirea prezentului ne ofer impresia c aciunea se desfoar sub ochii notri, crend impresia de autenticitate i veridicitate: Ce simte petele spintecat,/ ce simte cprioara mpucat/ ce simte boul la tiere tiat,/ ce simte piatra sfrmat,/ ce simte musca tercit,/ ce simte arpele n dou,/ ce simte iarba vetejit,/ce simte floarea rupt,/ ce simte puiul fiert,/ ce simte oul rscopt,/ ce simte stejarul retezat,/ ce simte trdtorul decapitat,/ e lumina vzut.[footnoteRef:19] [19: Idem, p.398]

Prin urmare, timpul mbrac n opera lui Nichita Stnescu forme diverse: ora, secunda, clipa, anii, succesiunea anotimpurilor, amintirea, trecutul, viitorul, visul, nisipul din clepsidr.Autocontemplarea n forme ale trecutului este o component definitorie a jocului imaginativ i enuniativ al poeziei lui Nichita Stnescu i ine de ceea ce poetul numeste . [footnoteRef:20] [20: Oana Chelaru Murru, NICHITA STNESCU- SUBIECTIVITATEA LIRIC. Poetica enunrii, Bucureti, Editura UNIVERS, 2000, p.35]

BibliografieSTNESCU, Nichita: Necuvintele, prefa de Daniel Cristea Enache, Bucureti, Jurnalul Naional, 2000STNESCU, Nichita: Noduri i semne, prefa de Rzvan Voncu, Bucureti, Jurnalul Naional, 2010AVRMU, Horia: Nichita Stnescu n Sinele tragic, Iai, EDITURA UNIVERSITII ALEXANDRU IOAN CUZA, 2002CHELARU-MURRU, Oana: NICHITA STNESCU SUBIECTIVITATEA LIRIC. Poetica enunrii, Bucureti, Editura UNIVERS, 2000DOINA, tefan Augustin: Lectura poeziei, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1980MANOLESCU, Nicolae: Despre poezie, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1987MINCU, tefania: NICHITA STNESCU. ntre poesis i poiein, Bucureti, EDITURA EMINESU, 1991