Rezumat

TEMA MORII N EXPRESIONISMUL PICTURAL

Expresionismul sondeaz, cerceteaz cu precdere existena uman. De aceea sentimente, stri ca tristeea, nelinitea metafizic, disperarea, absena, neantul, teama de lume, moartea, dezagregarea eului, infernul oraelor, sunt prezente n varii constelaii plastice,muzicale sau literare.Tema pe care am abordat-o este o continuare i o aprofundare a cutrilor mele artistice din ultimii ani, timp n care am explorat cu mijloacele picturii i resursele proprii intelectuale i sufleteti (sub influena fr doar i poate a expresionismului), lumea ceretorilor cu dezabiliti, si a oamenilor aflai n preajma morii. n aceste ncercri artistice am intenionat s transmit, cu precdere prin intermediul liniei i culorii, emoii puternice, efectiv trite de mine,o viziune deprimant asupra vieii umane reale, concrete alctuit din carne, viscere, dureri, foame, fric, spaim. Din aceste explorri artistice-plastice i reflecii asupra expresionismului n general s-a

coagulat tema pe care a dori s o prezint-Tema morii n expresionismul pictural.Tema morii e complex i poate fi abordat din multe perspective: artistic,psihologic, psihiatric, filozofic, biologic, religioas, etic etc. Dei tiu c singura perspectiv valabil pentru cunoaterea morii

(acest aspect probabil este esenial i pentru demersul artistic), este experiena propriului eu, intenionez s investighez tema aleas apelnd la iconografia morii din pictura expresionist, la

studii i cercetri estetice, filozofice,psihologice asupra morii, concentrndu-m cu precdere asupra relaiilor posibile dintre viat i art n contextul problematicii construite n jurul morii. Frica de moarte a r e un ro l important i acum, la nceputul mileniului trei, cnd multe voci avertizeaz asupra unui posibil sfrit apocaliptic, pornind de la pericolul folosirii tehnologiilor naintate n scopul distrugerii umanitii. Arta plastic este angajat deci, i ea, n reflectarea acestei situaii, care creeaz o anumit psihoz ce afecteaz indivizi, grupuri sociale, micri, etc. Firete, avertismentele artistului, ca de obicei, nu sunt auzite. Fenomenele se perpetueaz, manifestndu-se sub alte forme caracteristice noilor vremuri. Urmrile sunt

evidente. Povara cotidianului, a realitii crude, politicul, socialul, dar i economicul apas greu pe umerii individului iar i iar, i din nou, artistul expresionist caut salvarea dincolo de aparene

prin intermediul spiritului. Demersul teoretic bazat pe cercetri bibliografice, studii iconografice, experimente, este nsoit permanent de explorri plastice personale care se vor nscrie pe coordonata "scurgerea inexorabil a timpului i spaimei de moarte" resimite de propriul eu.

Capitolul nti, intitulat Tema morii vzut n art-repere mitanalitice urmrete o abordare strict sintetic, care era necesar deoarece pe tot parcursul studiului fac referiri la fenomene artistice din trecutul mai apropiat sau mai ndeprtat. Artitii au fost ntodeauna preocupai de tema morii,ameninarea morii,fuga de moarte sau de oamenii care se afl n preajma morii. De altfel nu numai artitii, ci i oamenii n general sunt afectai de acest lucru dureros, care nu iart pe nimeni, pe nici o fiin din lumea noastr.Am ncercat s scot n eviden elementele care n mod clar au influenat curentul expresionist din secolul al XX-lea prin prezentarea acestora, de-a lungul veacurilor, analiznd reperele mai importante dintr-o perspectiv artistic. Subcapitolul 1.1 trateaz Cultul morii n Egiptul antic,unde importana morii este evident prin construciile impuntoare ale piramidelor i ale numeroaselor morminte spate n muni.Am prezentat cele mai importante piramide prin care faraonii aspirau la nemurire. Acest

amplasament era ideal pentru a studia diferitele moduri n care se manifesta unul dintre cele mai sacre aspecte ale civilizaiei egiptene ,cultul morilor.Egiptenii antici credeau n viaa de apoi,o considerau poate mai important dect vieile lor de pe pmnt.De asemenea, am ncercat s reliefez importana zeului morii Anubis,care apare n multe scene prezentand ritualul mumificrii.

n subcapitolul 1.2.,Grecia antic i cultele mistice,am ncercat s reliefez c n faa morii,religia greceasc a tiut s dea rspunsuri prin cultele mistice,cum ar fi cele legate de cultul lui Dionysos,Orfeu sau misterele eleusiene.Am scos n eviden teoria lui Platon despre

moarte.Platon susinea, influenat probabil de orfism, c sufletul deine imortalitate.El susine astfel c sufletul este indestructibil, dar este condamnat s treac mai multe etape pn la o

eliberare final. n subcapitolul 1.3, Arta Africii, sunt marcate caracteristicile principale ale artei Africii, dup care sunt reliefate picturile rupestre din petera Inoro unde identificm tema morii.Aceste picturi au un caracter sacru-manistic,asta putem observa n descrierile lui Leo Frobenius; picturi asemntoare au fost gsite n semigalerii sub forma unei capele, fiind denumite dende maro . Tema morii este prezent i n ritualurile de iniiere la biei sau la cele de vnat unde apar picturi realizate cu snge.Masca este un alt element important n aceste ritualuri.Aa apare i

masca corporal la dansatorii juju n Camerun.n finalul subcapitolului am scos n eviden influena artei Africii asupra expresionismului.

Subcapitolul 1.4, intitulat Obiecte Funerare n Arta Oceaniei, investigheaz obiectele funerare din regiunile Australiei,Melaneziei,Microneziei,a Insulei Pastelui i a Polineziei.n Australia cultul morii l putem identifica prin mai multe reprezentri: Ceremonie funerar, Masca cu nfiarea unui spirit mitologic i animale totemice sculptate.n Melanezia, pe insula Papua Noua Guineie au fost gsite multe piloane i mti corporale pentru ritualurile de nmormntare, reprezentndu-i pe strmoii Asmat, care au fost realizate din lemn, fibre

vegetale i frunze de palmier.Mai departe, am consemnat sculpturile moai care potrivit unor explorri recente reprezint efi de trib indigeni decedai,capabili s-i pun pe cei vii n contact

cu lumea celor mori.

Un alt subcapitol este dedicat Temei morii n Evul Mediu i Renatere,unde investigarea se concentreaz n jurul celor patru subdiviziuni tematice Judecata de Apoi,Dansul macabru,Triumful morii i Hristos n jurul morii.n aceast perioad s-a dezvoltat cultul morii datorit fricilor eschatologice cauzate de epidemia de cium,de revoltele frecvente provocate de soldai i de tlhari,datorit ameninrii foametei sau fiscului,datorit cruciadelor i nvlirii turcilor,dar i datorit decderii morale a papalitii.Mai departe am reliefat personalitiile artistice, dar i discursul lor plastic concentrat asupra temei morii,personaliti

precum Nicola Pisano,Van Eyk,Fra Angelico,Hans Memling,Giotto i Grunewald.

n capitolul al doilea,intitulat Funerariile expresionismului modernist,demersul teoretic este axat pe cercetarea operelor artitilor expresioniti construite n jurul morii, a realitii crude, care apas pe umrul individului ca o ameninare permanent asupra existenei umane. Tema morii este prezent n operele lor sub diferite constelaii luntrice individuale, concentrndu -se cu precdere asupra relaiilor posibile dintre via i art.

Subcapitolul 2.1, Termenul expresionism de la Vauxcelles la Fechter, este dedicat unei necesare priviri de ansamblu asupra istoriei termenului expresionism. O definire exact a termenului este dificil i este o problem delicat datorit complexitii sale.Problema fundamental rmne delimitarea spaial i temporar ale fenomenului.Aadar de aici reiese ntrebarea dac expresionismul poate fi declarat o micare coerent sau o directiv caracteristic

unei anume perioade, sau e o tendin ce iese periodic la suprafa de- a lungul istoriei.n finalul

subcapitolului am consemnat faptul c termenul expresionism a fost dat mult dup ce se afirmase n arta european,pictorii i poeii expresioniti alctuiesc nu att un curent,ct o generaie, care

exprim libertatea vieii acestei epoci.

Subcapitolul 2.2 numit Precursorii expresionismului ntre Gricault i Ensor investigheaz personaliti artistice care prin simul rscolitor al dramei umanitii,al nedreptii pe care se ntemeieaz existena social,au definit o gndire estetic mai devreme ca termenul expresionism s fi dobndit un ineles relevant.Tocmai de asta consider c cercetarea din acest subcapitol, are obligaia de a prezenta justificat factorii catalizatori ai procesului care a determinat naterea unei atitudini culturale din prima jumtate a secolului al XX-lea.Accentul este pus pe creaia artitilor unde tema morii este identificabil sub diferite constelaii plastice.Cum apare i n titlul subcapitolului, primul artist este Theodore Gricault de la care se i porneste cercetarea ctre

miezul investigrii.Analiza plastic filtrat prin prisma subiectului cercetat, se continu cu artiti precum Francisco Goya,Vincent Van Gogh,James Sidney Ensor, Kathe Kollwitz,Ernst Barlach.

Subcapitolul 2.3 intitulat Tema morii n expresionism este dedicat n mare msur gruprilor expresioniste,ns nainte s analizez operele artitiilor, am considerat important de remarcat n economia studiului opinia lui Constantin Prut despre expresionism care afirma...n esena sa expresionismul ns rmnind o atitudine a individualitiilor, a cazurilor.Confruntat pe plan social cu drame,cu tragedii adeseori apocaliptice(primul rzboi mondial)artistul resimte,n fiina sa prezenta amenintoare a elementelor destructive.1 Mai departe am consemnat i aportul nsemnat al lui Goethe, poetul Faustului,dar i al lui Nietzsche, autorul Originilor tragediei, aport care alimenteaz naterea expresionismului. Acest subcapitol este divizat n mai multe pri cum ar fi subcapitolul 2.3.1 dedicat numai lui Edward Munch,pictorului care devine o expresie a tragismului existentei,care devine un punct de referin fundamental al Expresionismului german. Tocmai aceast stare luntric din care se nate opera lui Munch, ne duce ctre miezul i subiectul lucrrii.Subiectul cercetat se unete parc cel mai bine n creaia acestui pictor, care devine simbolul expresionismului.

Cercetarea continu cu subcapitolul 2.3.2, denumit Die Brcke-Puntea, unde n prima parte consemnez elementele care au contribuit la naterea gruprii dup care accentul este aezat

1 Constantin Prut,Dictionar de art modern,Editura Albatros,Bucureti,1982,pg.141

pe creaiile artitilor Ernst Ludwig Kirchner,Erich Heckel,Karl Schmidt-Rottluff i Emil Nolde.Cutrile mele sunt axate asupra operelor care transmit emoii puternice, concentrandu-se pe tema morii, care se nasc dintr-o lume deprimat,alctuit din stri ca tristeea,nelinitea metafizic,teama de lume,frica,spaima de iminenta catastrof universal care ar putea paraliza omul definitiv. Subcapitolul 2.3.3, intitulat Der Blaue Reiter-Clreul albastru,pune n discuie lucrrile realizate de membri gruprii; chiar dac tema morii nu apare att de frecvent ca la membrii gruprii Puntea,totui am considerat necesar o analiz atent asupra operelor care reflect viaa

zdruncinat cauzat de rzboi. Artistul care credea cu trie c acest conflict va fi mijlocul de reconstruire a acestei lumi este Franz Marc,dar din pacate chiar el nsui devine victima acestui

rzboi.Artistul Paul Klee, aduce o contribuie semnificativ la activittile grupului Der Blaue Reiter,dar totui nu a fost un expresionist tipic,pentru c lucrrile lui nu pot fi ncadrate ntr-o singur categorie. Klee creaz mai multe tablouri cu un efect fantomatic i cu o semnificaie tragic provocat mai ales de cataclismul de care era strbtut Europa n perioada respectiv. n ultimele creaii ale lui Klee putem observa i formele arhaice simplificate care demonstreaz preocuparea lui pentru caracterul efemer al existenei umane. Investigand creaia celorlali artiti din grupul Der Blaue Reiter,am ajuns la concluzia ca tema morii sau redarea primejdiilor care ameninau existena vieii n epoca respectiv, nu apare cu aceasi intensitate n operele lor n

comparaie cu artitii deja prezentai din grup.Totui cteva opere apar, i nu pot fi ocolite lucrrile lui Lyonel Feininger i Alfred Kubin.

Subcapitolul 2.3.4., Neue Sachlichkeit-Noua obiectivitate ncepe cu prezentarea perioadei de dup rzboi, cnd din nefericire se risipesc i speranele fa de o via mai bun n rndul societii germane,iar datorit gravei crize economice, problema de supravieuire devine primordial.Aceast catastrof strbate i lumea cultural care nu putea rmne fr rspuns fa de aceste probleme sociale ce puneau n pericol viaa uman.Chiar dac artitii cutau noi forme plastice, estetica expresionist este pstrat mai ales la nceput, dnd natere la Noua obiectivitate, care poate fi definit i ca noul realism cu tent social.Mai trziu aceste tendine inovatoare vor produce amurgul expresionismului mai ales n viziunea criticilor i mai puin n

cea a creatorilor.Artitii doreau s redobndeasc,s renvie lumea dup decderea provocat de rzboi i s-l pun pe picioare,ns n creaiile lor totui sunt prezente frecvent realitile

dramatice reflectnd imaginile morii. Investigarea continu cu opera artitiilor unde tema morii

sau elemente ce in de partea tenebroas a sufletului uman sunt identificabile.Max Beckmann este o personalitate puternic care era fascinat de munca sa de pe front, mrturie stau operele create acolo, care demonstreaz faptul c artistul era preocupat de oamenii rnii n timpul ororilor, dar i copleit de multele impresii i experiene din care simea c arta lui poate cldi noi forme.n aceast perioad creaz printre altele :Marea operaie,Morga iBrbat n scaun cu rotile.Bolile,srcia i infometarea se rspandeau tot mai mult pe strzile Berlinului,pline de foti soldai, revenii din rzboiul pierdut,este prezent i Beckmann reprezentnd un mic grup al ultimilor revoluionari,luptnd mpotriva forelor

guvernamentale.Fa de aceste atrociti dramatice, Beckmann nu putea rmne fr rspuns,crend n aceast perioad cele dou capodopere Infernul i Noaptea unde tema morii este subiectul principal. Unul dintre analitii cei mai tranai ai Republicii Weimar, Siegfried Kracauer, a scris un articol despre Beckmann, n 1921, descriind efectele nspimnttoare ale tabloului Noaptea: Cu adevrat clreii apocalipsei clcau n picioare rasa uman.Setea de snge se furieaz prin noapte i nstig la pogrom, cci barbaii i femeile sunt torturai ncet, pn la moarte,cu o uimitoare inventivitate diabolic.Suspinele de durere ale victimei se topesc n cacofonia nspimnttoare ce rsun din difuzorul rou al gramofonului...ntreaga ordine a lucrurilor este rsturnat...Dar n mijlocul tumultului,ucenicii clilor i gsesc de lucru,cu o linite i o impasivitate total.inndu-i n gur micile pipe,ei sugrum i taie membre,ca si cum ar svri o activitate perfect normal,despre care nu se mai poate spune nimic.2 Analiza continu asupra creaiei lui Otto Dix, care picteaz cu insisten sistematic i fr mil,chipuri descompuse i respingtoare,carnalitate satisfcut a unei lumi burgheze, dar mai ales traumele Primului Rzboi Mondial.Majoritatea operelor importante ale lui Dix au fost create n mijlocul violenelor, pe front.Din aceast perioad picturile lui se pot clasifica n trei subcategorii. Prima o putem denumi Cruzimea morii n tranee, a doua Peisajul gol-oglinda forei omeneti, iar a treia Lumea bordelurilor i a prostituatelor.De menionat ar fi c Dix era preocupat de tema morii i nainte de rzboi, i acest aspect este analizat pe lng importana autoportretelor unde atmosfera dramatic care stpanete sufletul artistului este vizibil.Dup o analiz detaliat a lucrrilor, putem afirma c tema morii este constant n

creaia lui sub o not original care pune mult accentul pe subiectivitate. Mai departe n

2 Ashley Bassie, Expresionismul, Editura Aquila, Oradea, 2008

economia cercetrii dezvolt experiena mea personal fa de opera lui Dix, care este impresionant i decurge la o expoziie la Kunsthalle din Mannheim. Investigarea asupra operei dixiene se ncheie cu capodopera lui ntitulat Rzboiul.Tripticul prezint o lume ruinat vzut pe front care avea menirea s atrag atenia contemporanilor si, fr s ocoleasc

adevrul asupra mizeriei umane i a degradrii provocate de rzboi. n limbajul plastic se vede trecerea lui Dix de la expresionism la un realism lipsit de emoie, prin care se exprim cu brutalitate, n stilul numit ulterior Noua Obiectivitate. Cu puin timp nainte de moarte, aflat la o varst naintat, Dix a afirmat :De fapt nu am fost atat de interesat n reprezentarea urtului.Orice vedeam era frumos.3 n finalul subcapitolului cercetarea se concentreaz asupra operelor create de George Grosz i Ludwig Meidner, unde putem observa c Metropola devine scena principal a morii. Desenele i picturile lui Grosz prezint indivizi alienai, oameni rsculai, criminali ascuni, prostituate i mase brutale i violente care sunt aezate pe strzile, n locuinele i aleile din Berlin. n picturile lui Meidner energiile haotice, conflictuale i destabilizatoare pun stpnire asupra vieii umane dnd natere la renumitele peisaje apocaliptice. Subcapitolul 2.4.,intitulat Tema morii la Egon Schiele i Oskar Kokoschka examineaz creaiile artitilor austrieci, pentru care tema morii este prezent sub un caracter psihic asemntor, dar unul distinct din punct de vedere plastic. Egon Schiele a creat reprezentri libere ale formelor umane, nenumrate nuduri i autoportrete sunt redate att de ptrunztor nct este clar c artistul privea anatomia ca pe un element psihologic, spiritual i emoional, mai degrab

dect unul fizic. Cu acelai elan expresionist, gsete motive urbane interesante unde apare tema morii i creeaz o serie de lucrri ntitulate Oraul mort.Desigur compoziiile au o intesitate i mai apstoare abordnd subiecte ca mam-copil sau natere-via-moarte. n acelai spatiu austriac creeaz pictorul i scriitorul vienez Oskar Kokoschka,care realizeaz cateva dintre cele mai importante lucrri ale expresionismului, unde tema morii este strbtut ntr-un mod personal prin abordrile subiectelor nelinititoare i dramatice. Prin aceste cutri dup noi forme de art ajunge i Kokoschka s exprime liber viaa luntric autentic care este dominat de conflicte deprimante asupra psihicului.Fore devastatoare care atac fiina uman cum este:

3 Ashley Bassie, Expresionismul, Editura Aquila, Oradea, 2008,pg.144

rzboiul,boala,sexul sau moartea devin teme recurente i n viziunea artistului vienez. Creaia lui Kokoschka este caracterizat de muli critici de art printr-un expresionism etern i, datorit faptului c el pe toat durata vieii va cuta cele mai puternice metode de exprimare n pictur, va primi porecla de Slbaticul ef. Cel de-al treilea capitol, intitulat Tema morii n cinematografia ,literatura, muzica i teatrul expresionist. Repere i interpretri,a luat natere pe parcursul studiului datorit influenelor reciproce ntre diferitele domenii ale artelor unde cu toii au avut aceleai principii, exprimarea realitii luntrice, care datorit unei lumi, care nu-i gsea matca a generat o creaie protestatar

dar sumbr cu accente sfietoare de tristee. Chiar dac n lucrarea de fa accentul principal este pus asupra investigrii temei morii, n artele plastice nu am putut neglija celelalte arte nrudite aa cum este cinematografia, literatura, muzica i teatrul expresionist unde n esen, elementele fundamentale precum stare de spirit,viziune expresionist, realitate luntric, tensiune interioar rmn aceiai ca i n artele plastice.n acest capitol prezentarea se va axa doar asupra reperelor importante din aceste domenii n care tema morii este expus n diferite constelaii.Cercetnd aceste renguri creatoare, am putut constata influena major asupra lor, venit din partea artei plastice.n acelai timp,legturile inevitabile i benefice asemeni unei panze de pianjeni ntre aceste domenii ale artelor formeaz o imagine i mai concret despre expresionism n general.

n subcapitolul 3.1, denumit Tema morii n cinematografia expresionist german,putem constata c expresionismul n cinematografie a fost posibil n urma puternicelor influene ale

celorlalte arte din epoc. ns cea mai substanial influen a avut-o pictura. Dar i literatura, din punctul acesta de vedere i-a exercitat rolul ei pozitiv asupra cinematografului.Fenomenul s-a dovedit deosebit de important pentru c expresionismul s-a constituit n cinematografie ca o coal foarte puternic,gsindu-i aici un teren fertil,iar graie caracterului universal al filmului a fost posibil propagarea acestuia la scara mondial.Mai departe cutrile mele sunt axate asupra creaiilor cinematografice, unde tema morii este identificabil n diferite constelaii,cum ar fi: universuri halucinante, bntuite de fantasme, atmosfer de spaim difuz i de teroare latent provocate de tragica criz spiritual a unei societi profund zbuciumate de haosul conflagraiei

abia ncheiate. Aadar, sub aceast atmosfer se nasc filmele:Cabinetul Doctorului Caligari de Robert Wiene, Moartea Obosit de Fritz Lang Cioburi de Lupu Pick, Chiriaul de

Alfred Hitchcock.

Subcapitolul 3.2., intitulat Universul poetic expresionist strbtut de fiorul morii, prezint la nceput elementele definitorii prin care se identific autorii creaiilor literare. Dup care este evideniat editorul Kurt Wolff care va deveni cel mai important editor al expresionitilor. Cercetnd universul poetic expresionist, am constatat c, tema morii este prezent n majoritatea operelor,provocat de cele mai multe ori de spaim, nebunie, rzboi, singurtate, boal, agresivitate i tristee, iar acestea sunt identice cu cele din arta plastic, cinematografia, muzica i teatrul expresionist. Analiza filtrant continu asupra creaiilor poeilor precum Georg Heym, Gottfried Benn, Georg Trakl i alii.

n prima parte a subcapitolului 3.3, denumit Muzica expresionist, prezint primele manifestri expresioniste n muzic scris de ctre Maurice Ravel, n creaia cruia un accent important este aezat pe tema morii. Subiectul cercetat este prezent n creaiile Serenada groteasc,Pavana pentru o infant moart, Mormntul lui Couperin i Bolero.Cercetarea continu cu prezentarea celor dou coli expresioniste, coala Vienez i

coala rus sub bagheta crora se nasc muzicieni n repertoarul crora tema morii este identificabil.La Arnold Schnberg n Noaptea transfigurat,Ateptarea, O mn norocoas la Alban Berg tema morii apare mai ales n cele dou opere Wozzeck i Lulu.La Paul Hildemith n Criminalul, Sancta Susanna dar i n opera Criminalul,sperana femeilor.

Subcapitolul 3.4, intitulat Dramaturgia expresionist,investigheaz reperele importante din

teatrul expresionist care are o evoluie prin multiplele cutri i expresii att de variate, ns tocmai aceste cutri n preajma rzboiului dau o not violent, social, real, corupt din care eroul expresionist ncearc s se desprind sau pe care vrea s-o transforme n spiritul propriei sale viziuni.Subiectul cercetat este analizat n piesele lui August Strindberg Tatl,Dansul morii ,Sonata spiritelor,Orae incendiate,n opera dramaturgului Frank Wedekind: Trezirea primverii, Duhul pmantului,Cutia Pandorei,Moartea i diavolul i Dansul morii,la Max Reinhardt n piesa Miracolul, la Oskar Kokoschka n Criminalul,sperana femeilor,Ernst Toller Transfigurarea,Fiul,dar i la ali dramaturgi.

n ultimul capitol al acestei teze intitulat Concluzii.Reflecii asupra produciei artistice personale, am sintetizat principalele direcii analizate pe parcursul ntregii cercetri teoretice, care s-au axat cu precdere asupra temei morii, dar i asupra existenei umane strbtut de

sentimente,stri ca tristeea, nelinitea metafizic, disperarea, teama de lume, de rzboi, infernul oraelor, investigate mai ales pe teritoriul artei plastice. n final am prezentat proiectele artistice personale derulate pe parcursul acestui demers de cercetare care s-au circumscris unui plan ante-elaborat i au urmat un fir ideatic precis. Asta i datorit cutrilor mele artistice anterioare acestei cercetri n cadrul crora tema morii este identificabil constant. n acelai timp, ceea ce am cutat s analizez i s nteleg n operele naintailor prezentai n cadrul tezei de doctorat, i gsete sintetizarea n lucrrile proprii, dezvoltate pe parcursul mai multor creaii picturale precum:nmormntarea, Chemarea morii, Moartea i stejarul,Stejarii,Linitea morii,etc.