12 Clipa n r . 6 2 0 0 9

Fabrica de poezieMircea V. Ciobanu

Lecia a doua: exerciii pe texte de mprumutActualiznd: pastia nu trebuie eliminat din agend, aa-zis, din oficiu. Dar nu e neaprat s parcurgi tot

itinerarul liricii (de la folclor la moderniti). Unii pastieaz numai coada monstrului poeziei.Rotind poliedrul parafrazei, observm c ea poate fi total, semantic (viznd ntregul text); parial, con-

struit pe gramatica textului ori secvenial, lexical-fonetic, implicnd paronimia sau omofonia.

***Intrnd ntr-un alt joc, amintim c parafraza viza

transformarea unor texte. Dar exist i procedeul pre-lurii literale (fr a fi plagiat!). Este citatul sau intertex-tul, includerea n textul propriu a unor citate strine.

Intertextul are o istorie veche. Teoreticienii spun c toate textele apeleaz la construcii anterioare, mai mult chiar: toate textele sunt, n esen, intertexte. Cnd ai vocaie poietic, de arhitect, poi mbina citatele astfel, nct niciun poem pretins original nu-l va concura. O sugestie: cnd apelai la un citat, fie c-l luai ntre ghilimele, fie c folosii un text arhi-cunoscut, aa nct lumea s neleag c v-ai jucat cu un text strin, nu ai furat un text care nu v aparine. Intertextul trebuie s fie recognoscibil. El atrage asupra sa un accent vizibil al discursului, el se cere evideniat (ca un obiect cruia i facei publicitate), nu ascuns (ca un obiect furat).

***Primele exemple de intertext le-ai citit n Aminti-

rile lui Creang. -apoi vorba ceea, zice autorul, un nebun arunc o piatr n balt i zece cumini n-o pot scoate. n loc s formuleze un gnd original (i lung, i insipid), scriitorul preia formula de-a gata de la autorul anonim. Toi cunosc proverbul, nimeni nu se revolt c autorul a furat fraza. Aureliu Busuioc i ncheie un sonet astfel: S nu te miri dac te las n pace/ Cnd nsui glasul gndurilor tace.... Ultimul rnd este primul vers dintr-un sonet eminescian. Mircea Crtrescu i ncheie Georgica a XI-a (un ciclu de parafraze, n cheie ludic, a Georgicelor lui Vergi-liu) cu versurile: nevast, ca s mor cu zmbetul pe buze/ te uit cum ninge decembre, citete-mi ceva din marcuse. Cei care cunosc poezia lui Bacovia Decem-bre, au recunoscut aici un citat i o parafraz.

Dar poate c poezia nsi e doar un admirabil ci-tat, scria poeta Anna Ahmatova. Istoriile unor citate pot fi interesante. Dumitru Matcovschi scrie n poezia Basarabia: Trecut prin foc i prin sabie,/ Furat, tr-dat mereu.... Grigore Vieru intercaleaz, ntr-o alt poezie, citatul: Ridic-te, Basarabie,/ Trecut prin foc i prin sabie.... Originea expresiei e ns mult mai ve-che. Gsim formule similare la poeii latini Ovidiu i Properiu (a trece prin foc i prin sabie, cu sensul de a nimici adversarul cu arma i incendierea). n acelai

***E necesar s deosebim citatul pios, cu respect fa

de autorul prim, de citatul ironic, persiflant, cu funcie (auto)parodic, frecvent n poezia postmodernist. Exist i texte construite aproape exclusiv pe citate i parafraze (a unor maxime, de exemplu), cum e Glossa lui Eminescu.

Un posibil joc ar fi crearea unui text poetic asamblat exclusiv din citate, realiznd ceea ce pictorii numesc colaj. Elaborat ntr-o combinaie ingenioas, a dialogurilor citatelor, a completrii re-ciproce, a surprizelor alturrilor, a continurii unui nceput de citat cu sfritul altuia, un text de acest fel ar concura colajele picturale (n pictur, colajul presu-pune utilizarea unor secvene extrapicturale: buci de reviste, sacoe, haine, alte obiecte lipite n compo-ziie; dar exist i colaje din cpii ale fragmentelor de picturi celebre).

***Vom mai rmne un timp la tema jocurilor cu texte

strine. Un procedeu numit dicteul automat a dat na-tere unui curent numit dadaism. Un exerciiu simplu i amuzant: se ia un ziar (nu revista Clipa!); se taie cu foarfeca cuvinte i sintagme din diferite texte; se pun ntr-o pung i se amestec, se scot pe rnd, se lipesc, fie cu fie, n form de vers. Poemul e gata (uneori, e plin de surprize). Procedeul descris e preluat din textul lui Tristan Tzara Pentru a face un poem dadaist. n teoria lui Tzara, orice dou cuvinte, plasate la o anumit distan, pot produce un efect estetic.

Un exerciiu similar: se ia un ziar i, ntr-un text, se terg (cu pixul, cu cerneal) o serie de cuvinte inutile. Textul rmas e poemul ermetic scontat. Rmne la discreia cititorului s deduc sensurile. Exerciiul poate deschide imaginaia pentru un joc combinatoriu inedit. Textul iniial poate fi cenzurat i conform unor principii (conceptual, excluznd cuvintele care pot fi interpretate echivoc-periculos, sau formal: fiecare al doilea, al treilea etc. cuvnt ori suprimarea tuturor adjectivelor, a tuturor adverbelor, a prepoziiilor i conjunciilor etc.).

sens, laureatul Nobel, scriitorul polonez H. Senkiewicz i intituleaz un roman Prin foc i sabie.

13Clipa n r . 6 2 0 0 9

Fabrica de poezie

***Calculatorul permite un set de jocuri cu texte stri-

ne, pe care nu le-am vzut printre metodele elabo-rate anterior. n general, asta s-ar numi redactare tehnic. Dar, fiindc am pronunat cuvntul redac-tare, v propun, pentru nclzire, un joc construit pe redactarea literar. Se ia un text elaborat ntr-un anumit limbaj i stil (arhaic, neologic, regional, tehni-cist, argotic, tiinific, poetic, administrativ etc.) i se rescrie-redacteaz ntr-un alt stil. De exemplu, un text academic ntr-un text poetic; un text neologic, n unul arhaic sau neutru; un text arhaic n unul neo-logic; un text folcloric ntr-un stil savant sau oficial-administrativ; un poem clasic n manier simbolist sau ironic-postmodernist etc.

O versiune modificat a acestor tehnologii de prelucrare ar fi adaptarea unui text prozaic, pentru a fi recitat ca poezie, rescrierea lui n form poetic (Ni-chita Stnescu are dou cicluri de poeme, de fapt, re-scrieri poetice ale unor texte de Cantemir i Neculce!). Tot aici ar intra adaptarea unui text serios ntr-o ediie pentru copii, sau a unei poezii pentru copii rescris pentru bunici etc.

***Dar s revenim la redactarea tehnic, pe care ne-o

permite calculatorul. Extragei de pe net un text oa-recare (arbitrar, sau ales contient). Plasai-l n forma scriei unui poem; marcai anumite cuvinte cu aldine, altele cu italice, altele cu majuscul, altele i-i. Evideniai, la alt etap, anumite litere separate, urmrind ceva anume prin aceste evidenieri (dei putei s v jucai i cu ochii nchii).

Putei face acelai lucru i cu poeme cunoscute, marcnd cuvintele care s-ar cere pronunate ntr-un mod deosebit. Tot aa, transformai versul lung

***n aceeai cheie a redactrii tehnice la calculator,

poate fi realizat un joc propus de francezi, care s-ar numi permutri. Se ia o strof dintr-un autor cunos-cut (am vzut un exerciiu simpatic pe textul unui autor sacralizat n Frana: Racine!). Se ncearc toate variantele posibile cu permutarea cuvintelor sau a mbinrilor: pstrnd lungimea strofelor (i ritmul); opernd liber cu lungimea strofelor; rearanjnd cu-vintele n altfel de strofe; renunnd la strofe etc.

Un procedeu interesant, numit Metoda S+7, pro-pune Raymond Queneau.Variind-o i adaptnd-o, obinem urmtorul joc: se ia un text (de exemplu, Greierul i furnica). Se nlocuiete primul substantiv cu (de exemplu) al aptelea substantiv situat dup acesta, ntr-un dicionar oarecare; se nlocuiete, la fel, primul adjectiv (tot cu un adjectiv!, coordonat, gramatical, cu substantivul nlocuit: gen, numr), apoi se nlocuiesc, tot aa, toate substantivele, adjec-tivele, apoi verbele (la modul i timpul celui nlocuit), apoi adverbele.

***Dei, azi, dicteul automat i colajul par a fi apanajul

exclusiv al jocurilor poetice, se mai fac texte dadaiste, colaje. Proasptul laureat Nobel, scriitoarea german (nscut n Romnia) Herta Mller, are dou cri de colaje, una n limba german, alta n romn.

Cuvintele, explic scriitoarea, sunt tiate din re-viste i ele exist ca material, nu vin din cap, ci le am n faa ochilor. n romn pot s fac poemele colaj fiindc am cuvintele de-a gata i atta romn mai tiu, neleg mai bine dect pot s m exprim... Eu n-a putea s scriu n limba romn dar, cu cuvintele de-a gata, merge...

Herta Mller i scoate de sub pat, de sub cap, plaiul cu boi, ia forfecua de unghii i hrt! taie cu-vintele, le pune-n mojar i face colaje, cofraje, monta-je, blocuri cu multe etaje n absurdistan, unde urmuz e cpitan i limba romn se unduiete sub rsfuri germane ca o cadn. (Nora Iuga)

din Scrisorile lui Eminescu n versuri de dou ori mai scurte (rupndu-le n mijloc, la cezur), observnd ct de dinamice au devenit ele dup aceast operaie. O aranjare n form de vers liber, scurtat dup necesiti expresive, ar da nc o faet a unor poeme cunoscute. n fine, rescrierea-recitirea unor poeme n ordinea invers, ori n ordinea amestecat a versurilor, ar fi tema altui joc. Fr garanii, dar cu deschideri.

Apropo, redactarea tehnic poate fi fcut i invers, nu prin adaos, ci prin suprimare (renunarea la majuscule, la semnele de punctuaie, la diacritice (varianta pentru net) etc.).

Spre abator