curs 9 crearea si prelucrarea imaginii video

7/27/2019 CURS 9 Crearea Si Prelucrarea Imaginii Video

1/52

CURS 9

CREAREA SIPRELUCRAREA IMAGINIIVIDEO


2/52

Funciile imaginii ?

documentarimaginea este mai concret i mai real dect proiecia unei

discuii

socialapermite exprimarea unor situaii i opinii n comunitate

educativa

dezvolt aptitudini , competene, simul proporiilor i al armoniei

de comunicaretransmite opinii despre via sau diferite evenimente


3/52

Ce cuprinde acest modul - pe scurt ?

Echipa de producie video

Organigrama unui studio

Cine ce face i de ce ?

Rolul operatorului video ?

Ce este videograful ?


4/52


5/52

Productorul

Persoana nsrcinat cu producia.

liderul echipei

vine cu un concept de program traseaz bugetul ia cele mai importante decizii lucreaz cu scenariti (scriptul indicndu-le tuturor ce s fac) angajeaz regizorul decide asupra principalelor talente din distribuie


6/52

Distribuia

Include trei categorii :

actorin produciile dramatice

reporteri, gazde, prezentatori, invitai n produciile non-dramatice

naratori (voice-over)


7/52

Regizorul

Responsabil cu :

pregtirea detaliilor produciei (pre-producia)

coordonarea activitii echipei, distribuiei stabilete poziia fiecruia n faa camerei alege cadrele i amplasamentele

supravegheaz post-producia

asistat la mixerul video de un regizor tehnic


8/52

Ali responsabili

Asisteni producie

ajut productorul i regizorul n timpul repetiiilor, noteaz modificrile ce trebuie apoi

aduse la cunotina ntregii echipe

Regizor lumini

creaz planul pt. iluminarea platoului stabilete echipamentul necesar

aranjeaz i verific luminile

Scenograf

se consult cu regizorul i productorul, iar apoi deseneazdecorul i, apoi, se asigur de construirea sa i a instalaiilor


9/52

Ali responsabili

Stilist

ajut distribuia s arate ct mai bine folosete produse cosmetice machiaj, fixativ etc.

Costumiere

verific distribuia s poarte costumele potrivite scenariului

Regizorul/inginerul de sunet

stabilete echipamentul necesar nregistrrii audio aranjeaz i verific microfoane, monitoare etc. monitorizeaz permanent calitatea sunetului mpacheteaz echipamentul corespunztor


10/52

Ali responsabili

Asistenul de sunet

susine cu minile sale puternice microfonul pe bra stabilete amplasarea fiecrui microfon n funcie de scenariu

i de elementele convenite la repetiie

Operatorul VTR

stabilete echipamentul i accesoriile folosite la nregistrare pregtete i verific nregistrarea

monitorizeaz permanent calitatea imaginii i a semnaluluivideo

Secretarul de platou / de obicei la filmarea cu o camer - afar

se asigur ca nimeni s nu modifice detalii ntre duble


11/52

Ali responsabili

Operatorul PC

n timpul produciei programeaz (concepe sau culege) titluri,subtitluri, burtiere i rolul de final ntr-un computer dedicat

Cameramanul fixeaz camera verific parametrii de funcionare, n funcie

de condiiile de filmare

colaboreaz cu regizorul artistic, regizorul de lumini, inginerulde sunet

filmeaz fiecare cadru cerut de scenariu transport i asambleaz/dezasambleaz echipamentul video


12/52

Ali responsabili

Regizorul de platou

responsabil cu coordonarea tuturor micrilor din platoul defilmare, n produciile complexe

ine permanent legtura cu regizorul/productorul

poate fi ajutat de mainiti (mnuitori de decor i/sau recuzit)

Editorul

dup filmare, folosete nregistrrile video pentru a pune cap

la cap toate secvenele conform scenariului adaug ilustraia muzical i efectele de sunet creaz produsul final

Importana montajului este foarte mare (capodoper vs. rebut) !!!


13/52

Echipa tehnic de studiou

Regizorul de platou

responsabil de tot ceea ce se ntmpl (eficiena de platou) inclusiv de sigurana locului de munc transmite prezentatorului i invitatului ceea ce se comunic

din cabina de regie poate fi asistat de un asistent al regizorului de platou -

AFM(aduce invitaii de la cabine sau din sala de protocol) i acesta poate fi asistat de un asistent de platou pentru a-l ajuta

n aezarea actorilor la timpul i locul potrivit

Platou = zona unde are loc aciunea : auditoriulzona unde se afl publicul traseele camerelor


14/52


Operator-ef

acel cameraman experimentat, responsabil de toi ceilali manevreaz de regul camera 1 ofer sfaturi privind cadrele i unghiurile de filmare dificile

Echipa de operatori/cameramani

manevreaz o camer - pe trepied-n mn

- montat pe o macara se afl mereu n legtur cu regizorul prin intermediul ctilor

Cameraman asistent

transport i ine cablurile


15/52


Boom operator

manevreaz microfonul giraf, fixat la captul unui tubtelescopic, astfel nct s ajung ct mai aproape departicipani (atunci cnd nu se pot instala lavaliere)

Prompterist

manevreaz ecranul din faa camerei, pe care curge textul poate controla ritmul, curgerea i lungimea textului

Designer decor

creaz i deseneaz planurile complexe, la scar mare verific construcia i instalarea decorului


16/52


Make-up artist

supervizeaz/realizeaz machiajul celor prezeni n emisiune

Costumier

alege garderoba prezentatorilor supervizeaz stilul i designul costumelor actorilor/invitailor

Asistent platou pentru decor

mut decorul i realizeaz ajustrile finale ale acestuia


17/52

Videographer

persoana care lucreaz n domeniul videonregistreazimagini n micare pe caset sau disc sau l transmite live

este singur responsabil de camer, sunet i lumin

lucreaz de obicei direct sub productor fa de cinematographeri, i ntlnim la evenimente mici

(traininguri, nuni) menine singur i opereaz o varietate de echipamente,

editeaz/realizeaz montaje i este mereu la curent cunoutile din industrie

creaz grafice simple pentru evenimente simple i pentrucanale infotext,nregistreaz i monteaz iar apoiprogrameaz intrrile unei transmisiuni TV


18/52

CAMERA VIDEO

Evoluia camerelor de filmatde la pelicul la suporturidigitale

Clasificarea camerelor defilmat pentru amatori profesionale

Accesorii pentru camera defilmat


19/52

Viitorul camerelor de filmat

Televiziunea High Definition HDTV

Planet Earth / BBCfilmat integral n HD

dei tehnica de nregistrare devine din ce n ce mai ieftin iarechipamentele sunt mici, ca dimensiuni, standardul se vaextinde doar atunci cnd populaia va deine echipamente HD

extinderea se face mai greu n Europa, dar USA, Canada iJaponia deja folosesc acest standard pe scar larg


20/52

FAZELE PRODUCTIEI

Preproducia

Producia

Editarea


21/52

Pre-producia

pregtirile ce se fac pentru o producie de televiziune se adun ideile de baz se stabilesc unghiurile de abordare

!!! dac este conceput greit, orice alt alocare de timp, talent,montaj sau resurse financiare nu o mai pot salva.

Prima directiv : Stabilete audiena

nevoile, interesele i orientarea cultural a audienei creia ise adreseaz programul se studiaz i trebuie respectatepn la finalizarea produciei

programul trebuie s ating emoional audiena


22/52

Pre-producia

Se planific n mai multe edine de producie : vedete actori membrii echipei de producie decor lumini sunet

Repetiiile

lectura la mas repetiia la rece modificri de text repetiia de costume ajustri de garderob


23/52

Producia

Totul este pus cap la cap, ntr-un spectacol :

livetransmis n direct (tiri i evenimente sportive)

nregistrat (majoritatea celorlalte) permite ajustri ale scenariului sau chiar intervenii n montaj


24/52

Post-producia

Activiti : demontare decor mpachetare echipament plat facturi evaluarea efectelor programului

Montajul

pune accentul pe creativitatea produciei folosete tehnic informatic sofisticat

NU ALTERAI MESAJUL PRIN MONTAJ !!!

ra aS


25/52

Pupitru mixer sunet

Pupitru de comutariimagine / mixer video

Ieirefinal

audio-video

Camera 2

Camera 1

Monitorde linie

Picturein

picture,F, VT

Grafica,

Titluri

Microfoncontrol

ra amicrofon

platou Lavaliere

SurseaudioDA 88,DAT,

MD, CDDifuzoroperator,

platou etc.

Audio

Video

Alte surseaudio-video(net, TV, tel)


26/52

Limbaj de specialitate

Imaginile i sunetele reprezint o lume dinamic a crei artse bazeaz pe lumin i pe cteva tehnici audio-vizuale.

Abordarea tehnic

se ocup de mijloacele de nregistrare i redare

Abordarea estetic trateaz toate regulile :

ale creativitii audio-vizuale ale sintezei sunetului i imaginii

acestea sunt independente de procesele de nregistrare i redare


27/52

Limbaj de specialitate

Suporturile pe care se bazeaz tehnica audio-vizual:

pelicul

band magnetic

suport digital


28/52

FILMAREA = produs complex :

structur bogatritmul scenelor

compoziia imaginiifora dialoului

lumina

inuta scenariuluiculoarea

decorurile

sunetul

efectele


29/52

Planul

Cea mai mic unitatea liber i nearticulat de decupaj - ce ogsim n momentul turnrii i, apoi, i n momentul montajului,(att n cinematografie, ct i n videografie) planul este : ceea ce se filmeaz de la pornirea aparatului pn la oprirea

acestuia imaginile fixate pe pelicul sau alt suport ntre semnalul depornire i cel de final


30/52

Secvena

este o combinaie de uniti este unitatea n stadiul de asociere a planurilor (ce

corespunde deseori unitilor dramatice)

Planul posed o informaie ce numai secvena o va orienta nsensul dorit.


31/52

Montajul

= asamblarea planurilor n secvene i a secvenelor n produsulfinit

d acea form concret idealizat de realizatori

nu este doar o simpl asamblare de multiple planuri ci : determin ritmul filmului, cu o vitez de lectur impus controleaz constant eficacitatea sa

!!! Exist mai multe tipuri de montaje ce impun moduri diferite destructurare a operelor audio-vizuale.


32/52

Scenariul

De la titlu i pn la descrierea narativ a scenei, are rolul dea pstra originalitatea i integritatea proiectului global fiecare aciune fiecare indicaie pentru interpret

Exemplu :

ABSTRACIE DESCRIPTIV: Maria este trist.->

DESCRIERE NARATIV: Maria i ascunde chipul n mini incepe s plng.

DECUPAJ: cadrul 79: gros-plan pe faa Mariei; plonjeu; camerfix; acelai decor ca n scena 78; i ascunde faa n mini;lacrimi ncep s i curg; gemete de plns ce se transform nhohote.


33/52

CADRAJUL IN IMAGINEA VIDEO

ncadraturi

Tipuri de planuri

Unghiuri n filmare

Micri ale camerei

Tehnici de lucru n TV


34/52

ncadratura se refer la cum este decupat omul n cadru.

Plan al ansamblului - PAnsCamera se gsete la cel mai ndeprtat

punct posibil fa de subiect, evideniind

ansamblul, decorul, peisajul

Plan general PGCuprinde ntreg spaiul de desfurare

al aciunii viitoare

ncadratura : unghiurilede vedere i pespectiva


35/52

ncadratura

Plan ntreg PPersonajul stnd n picioare este

cuprins n cadru ntreg sau de la genunchi

n sus, cum e cazul mai jos

Plan American PA

Plan mediu PMDin cap pn n talie, deobicei personajul st

pe scaun

Ocup aproape ntreaga suprafa a cadrului


36/52

ncadratura

Plan mediu strns PMSLinia de jos a cadrului taie pieptul

n partea de jos se introduce burtiera

Prim plan PPCea maiatrgtoarencadratur, aducnd aproape

faa cu sentimentele personajului.


37/52

ncadratura

Gros plan GPSingura ncadratur n care se

poate tia din capul personajului

Se poate tia din brbie doar dac

personajul nu vorbete.

Concentreaz atenia pe sentiment:

team, bucurie, ur etc.

24 spaiu privat

Plan detaliu - PD


38/52

ncadratura

Gros plan de ascultarese poate tia din brbie

Gros plan activnu se taie din brbie, ca s

nu se dea senzaia c muc din margine


39/52

Unghiulaii.Puncte de vedere cinematografice.

Locul i nlimea de la care camera privete scena

normal de la nlimea normal a ochiului


40/52


puncte de vedere plonjate unghiul clreului

pentru dominarea personajului

unghiul psriiminimalizarea personajului este foarte accentuatPoate fi interpretat i ca o detaare de aciune


41/52


contraplonjeexagereaz perspectiva normal / personaj n postura de uria unghiul stomacului : interlocutorul domin, se impune n faa

noastr, crete n importan

unghiul broatei : exagereaz dominarea i chiar caricaturizeazatunci cnd focala este scurt (filmare cu obiectiv cu unghi marede cuprindere)

Point-of-view shotpoziia camerei fa de personajul dinfaa ei realizeaz un unghi al privirii o direcie a priviriipersonajului (de la stnga spre dreapta; privire drept n fa)


42/52

Unghiulaii.Puncte de vedere cinematografice

Unghi plonjatdeformeaz perspectiva (fruntea estemult mai mare dect brbia)

Este un unghi dominant, subiectiv

Unghiul psrii mai ales pentru dans desenulperechilor, sau pentru o perspectiv general ascenei filmate

Unghiul broatei pentru a scoate n eviden

micarea pe poante sau micarea de picioare ndans.

Unghi plonjat pe clape

Atenie la planul II ce va conine detalii neclare.


43/52

Contraplan i direciade privire a personajului

unghiul clreuluinormale:

unghiul broatei

Se ia n calcul direcia de privire a personajului !


44/52

Filmare cu obiective diverse

cu distan focal scurt wide-angle shot (unghi mare de cuprindere)

obiective grand-angularemresc perspectiva, adncind-o


45/52

Micri de aparat

Tilted shotcamera panorameaz doar pe verticalca i la unghiul broatei, se induce o stare de mister, nelinite


46/52

Micri de aparat

Zoom in/out Transfocator nainte/napoi


47/52


48/52

Traveling de urmrire

nainte :ne introduce n aciune, implicndu-ne ca participantal aciunii, crend relaii mai apropiate cu subiectul

napoi :ne scoate din tensiunea scenei

lateral :

pstreaz subiectul n atenia spectatoruluiviteza de deplasare depinznd de micareapersonajelor pe care le nsoete sau de dinamismulntregii scene unde se realizeaz


49/52

Efecte

hand-held

- presupune o ndemnare deosebit- produce o senzaie de opial a micrii

(dac nu dispunem de steadycam)- filmrile din mn sunt cele pentru tiri sau pentruevenimente care se desfoar fr pregtire

transtrav

- micare corelat ntre transfocare i travling


50/52

Efecte

Following pan (panoramic de urmrire)- camera se rotete pe orizontal urmrind subiectul frmodificarea punctului de staie- se creaz senzaia de nsoire cu privirea a subiectului de

ctre spectator-ncepe i se termin cu cte un cadru fix de cteva secunde,conferind impact asupra spectatorului (plus c ajut la montaj)

Surveying pan (panoramic descriptiv)

- panoramare lent a scenei pentru a pregti punctulculminant

Tilt / Lift

- ridicarea sau coborrea camerei pe vertical


51/52

Tipuri de camere, funcie de micrile iefectele pe care le poate realiza

hand-held camera echipat cu ptr.teren camer montat n elicopter camer pe platform hidraulic camer pe acoperi

camer de studio

camer de reportaj, pe trepied


52/52

Iluminarea

Sarcina de a lumina un decor este la fel de important caoricare altele ntr/un film sau n tleviziune, avd un rol creator

De cele mai multe ori nu este suficient de vizibil, nu se

bucur de aceeai publicitate ca alte tehnici i arte aleimaginii

Creaz cu discreie ambiana n care se desfoar scena

Trebuie gndit nainte de a fi aplicat, pentru a nu inundapur i simplu decorul fr a sublinia componentele sale, fr acrea ambiana necesar din punct de vedere dramaturgic

curs 9 crearea si prelucrarea imaginii video

Documents